Mu Chun Tang AUCTION CO.,LTD.
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沐春堂 2016 年四月拍賣會 寶島曼波 - 台灣文物、詩人、字畫專場 13:30 鯤島藝緣 - 黃天才先生珍藏書畫專場 14:30 一花開五葉 - 茶、花、香、宗教、人文專場 15:30
2016 年四月 8、9 日預展 | 10 日拍賣 台北松山文創產業園區 -2F 多功能展演廳 ( 台北市信義區光復南路 133 號、台北市信義區菸廠路 88 號 )
拍賣須知 壹、拍賣合約履行為拍賣公司鎖駐地及拍賣會登記地址。 貳、拍賣公司僅提供拍賣平台 , 不對競標物織品項及鑑定負責。 參、競標者領取競標牌號需俱有本人身份證、健保卡、護照辦理登記 , 並收取 保證金新台幣 50 萬元。 肆、買方佣金為 20%, 如三天內完成交易手續者則為 18%。( 刷卡除外 ) 伍、成交價一律以新台幣為基準 , 外幣皆以拍賣當天匯率結算。 陸、競標者妥善保管好自己的競標牌號、謹防遺失、競標者不得教自己的牌號 借予他人使用 , 否則競標者須對他人所使用其競標牌號競投之物品行為承 擔所以法律責任。 柒、買方如需以支票 , 匯款等非現金方式付款 , 需提供銀行有限文件。 捌、拍賣規則及規定 , 競標者須詳細閱讀 , 再進行辦牌或委託等事宜。 玖、委託拍賣請於 4 月 9 日（六），預展結束（下午六時）前辦理，逾時恕不 受理。
●台北市大安區新南路一段 137 巷 12 號 1 樓 Tel+886 2 2755 7525 Fax+886 2 2755 7526 Email:muchuntang@hotmail.com.tw ●上海市徐匯區烏魯木齊南路 64 號 黃先生 +86 138 1876 4707
郎靜山 節錄《論語》 LotA054 莊嚴 對聯 LotA055
謝宗安 吉羊 LotA056
謝宗安、孫雲生、賈景德 書畫 LotA057 李轂摩 雞、字 LotA058
李猷 節自《鮮于璜碑》四條屏 LotA059 莊幼岳 行書七言聯 LotA060
吳魯芹 書法 LotA061
董陽孜 書法 LotA062
林海峰 書法 三件一組 LotA063 江明賢 書法 LotA064 杜忠誥 行書中庸語 LotA065
呂世宜 書法板綾 LotA066 謝琯樵 墨竹 LotA067 李霞 鳴雞起舞 LotA068
石川欽一郎 富士山一景 LotA069
石川欽一郎 風船 LotA070 王亞南 山水 LotA071
蔡九五 鯉魚 LotA072
黃君璧 山水 LotA073
劉延濤 山水（重源先生） LotA075
劉延濤 書法 LotA076
鄭曼青 花卉 LotA074
高逸鴻 荷葉 LotA077
高逸鴻、陶壽伯 蔬果 LotA078 賴敬程 蓮花 LotA079
程芥子 李白 LotA080
75 74 73 73 72 71 70 69 68 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 58 57 56 54 53 52 51
吳詠香 竹林七賢 LotA082
姚夢谷 山水四屏 LotA081
張光賓 隸書大學之道 孔子畫像 LotA083 張光賓 LotA084
張光賓 閑話桑麻 LotA085 陳庭詩 版畫 LotA086
年作 1981
鄔企園 秋菊 LotA087 吳平 花蝶 LotA088
年作 2014
吳平 行書五言聯 LotA089 陳其寬 老奴 LotA090
李奇茂 羅漢 LotA091 王農 馬 LotA092
蕭一葦 山水、姚冬聲 牡丹、李大木 花團錦簇 LotA093
年作 1993 楚戈 水墨 LotA095
李大木 墨蝦 LotA094 楚戈 水墨 LotA096
年作 1977
鄭善禧 歡樂 LotA097
鄭善禧 鳥鳴嚶嚶 彩墨 LotA098
張大千 貓 LotA099 歐豪年 葫蘆 LotA101
歐豪年 螳螂 LotA102
歐豪年 梅 LotA100
于彭 山水 LotA103
于彭人物 LotA104
拍賣規章、委託清單
黃一鳴作品
108 104 103 102 101 100 99 97 96 95 94 93 92 90 89 88 86 85 84 83 82 81 80 79 77 76
陳含光 故都國子監 照片 LotA029
溥心畬 書法 LotA031
溥心畬 江上詩情 手卷 LotA030 江兆申 岸屋 LotA032
江兆申 山水 張清治 上款 LotA034
江兆申 墨菊行書成扇（思雲先生上款） LotA033 王壯為 五言聯 張清治 上款 LotA035
王壯為 對聯 LotA037
王壯為 七言聯 LotA036 李義弘 扇面 LotA038
李義弘 山水 LotA039
周澄 山水 手卷 LotA040
于右任 龍門 對聯 LotA041 彭醇士 牡丹 LotA042
彭醇士 山水 LotA043
陸翰芹 行書陶淵明詩 LotA044
周夢蝶 心經 LotA046
陳定山 草書黃宗羲語 LotA045 傅狷夫 山岸 LotA047 鄭貽林 書法 LotA049
呂璧松 蘭花 LotA050
傅狷夫 宋八句 LotA048
後藤新平 書法 LotA051
張默君 七言聯 LotA052 杜聰明 書法 LotA053
50 49 48 48 47 46 45 44 43 43 42 41 40 39 36 34 33 32 31 30 28 27 26 23 22
目錄 排灣族原住民 雕刻煙斗 LotA001 排灣族原住民 雕刻煙斗 LotA002 排灣族原住民 梳子 LotA003 排灣族原住民 筆筒 LotA004 排灣族原住民 木雕湯匙 LotA005 排灣族原住民 木雕湯 LotA006 排灣族原住民 木雕人物湯匙 LotA007 排灣族原住民 雕刻 LotA008 排灣族原住民 蠟板 LotA009 排灣族原住民 蛇形擺件（蠟板） LotA010 排灣族原住民 雕刻蛇形擺件 LotA011 排灣族排灣族原住民 小盒 LotA012
排灣族原住民 許願盒 LotA013 排灣族原住民 陶甕 LotA014
排灣族原住民 雕刻版 LotA015
排灣族原住民 屏風 LotA016 紅磚椅 LotA017
紅磚椅 LotA020
石臼 （磚胎） LotA018
雞飼 （磚胎） LotA019 紅磚椅 LotA021
紅磚盆 LotA022 紅磚土地公 LotA023 木雕金童玉女 LotA024
木雕千里眼順風耳 LotA025 木雕文昌像 LotA026
清代 福杉櫃 LotA027
錢穆致曉峰先生信札 一通四頁 LotA028
20 19 18 18 17 17 16 16 15 15 14 14 13 12 11 10 10 9 9 9 8 8 7 7 7 6 6 6
・寶島曼波
LotA001 排灣族原住民 雕刻煙斗 長：10.5 cm NT：1,000
RMB：200
LotA002 排灣族原住民 雕刻煙斗 長：20 cm NT：1,000
RMB：200
LotA003 排灣族原住民 梳子 3 件、6x9、7x7.5、9x6.5 cm NT：5,000 RMB：1,000 6
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA004 排灣族原住民 筆筒 20x7x9 cm NT：5,000
RMB：1,000
LotA005 排灣族原住民 木雕湯匙
LotA006 排灣族原住民 木雕湯匙
長：20.5、長：15 cm NT：3,000 RMB：600
長：19、長：18 cm NT：3,000 RMB：600 7
・寶島曼波
LotA007 排灣族原住民 木雕人物湯匙 43x6.5 cm NT：3,000
RMB：600
LotA008 排灣族原住民 雕刻 2 件、5.5x4x10、16x5.5 cm NT：1,000 RMB：200
8
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA009 排灣族原住民 蠟板 5x4.5、10.5x4.5 cm NT：1,000 RMB：200
LotA010 排灣族原住民 蛇形擺件（蠟板）
LotA011 排灣族原住民 雕刻蛇形擺件
13x6 cm NT：3,000
5x4.5x5 cm NT：3,000
RMB：600
RMB：600
9
・寶島曼波
LotA012 排灣族排灣族原住民 小盒 6.5x2x4 cm NT：1,000
RMB：200
LotA013 排灣族原住民 許願盒 13x5x9 cm NT：1,000
10
RMB：200
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA014 排灣族原住民 陶甕 24.5x24.5x20 cm NT：100,000
RMB：20,000
11
・寶島曼波
LotA015 排灣族原住民 雕刻版 70x19 cm NT：10,000
RMB：2,000
魯凱族的木雕（wa papacase）除了是藝術創作之外， 同時也是階級社會組織權力象徵。魯凱族的社會以貴族 為中心，因此貴族住屋的裝飾最為發達，且木雕藝術為 貴族階級所享有的特權。部落裡一般人的觀念，認為貴 族頭目是部落的代表，其住屋也是。如果貴族頭目失去 威嚴，住屋顯得落寞，這個面子是整個部落人的。所以 貴族頭目的住屋會經過特別的設計，尤其在雕刻方面， 雕刻師會盡其所能使這住屋變得堂皇富麗。這也是雕刻 師唯一能表現其技藝才華的機會，因為他的作品不能掛 在自己的家。雕刻師能為貴族頭目呈現作品，置於貴族 家屋，乃是無上光榮，會被永遠紀念。 在階級的社會裡，上層貴族常較富有而有閒暇從事藝術 創作，這就是藝術之所以在魯凱族社會裡發達的原因之 一。過去的雕刻師多具貴族身分，如霧台（Vedai）部 落大貴族 Dalapadhane 家三兄弟都有木雕技術，他們 住屋的浮雕特別豐富。神山（Kabalelradhane）部落 Aputwane 家的 Rumalidhi 也是木雕師，他們的作品可 以立在自己的家。有藝術天分之貴族可以專心創作，不 受生活的壓力和限制。 12
木雕的種類涉及面很廣，依據陳奇祿所蒐集的資料，包括立 柱雕、簷桁、橫樑、檻楣、木枕、木箱、木杯、木匙、飯匙、 木梳、煙斗、佩刀和刀柄、木盾、瓢罐等，只要是木製品幾 乎都可以雕刻，因為雕刻藝術的禁忌極少，又有美化作用， 因此雕塑品很受歡迎。 魯凱族木雕所用的主要紋樣為人像、人頭、蛇紋和鹿紋等。 人像、人頭代表祖先，百步蛇是貴族的祖先，這可能是排 灣族社會的觀念。在魯凱族社會裡，人像、人頭象徵權力 的意義可能性較大，甚或只是貴族頭目家屋的標幟。百步 蛇紋，據了解並非指魯凱族貴族的祖先，而是靈界貴族化 身於人面前。魯凱族對貴族的倫理，不論是外族或別部落 的貴族都一樣的尊敬。甚至有一句話說：「凡貴族（含敵人） 不可獵首。」 臺灣現代實施民主制度，貴族的社會逐漸沒落，所有過去 貴族所擁有的權利都被釋放了出來。如今只要有木雕技術， 都可以按照自己的喜好為自己雕刻；有錢的人更可以收購 藝品擺設自己家屋，已經看不出部落中哪一家是貴族頭目 家了。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA016 排灣族原住民 屏風 84.5x121 cm NT：180,000
RMB：36,000
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・寶島曼波
LotA017 紅磚椅 22.5x22.5x17、24x24x14 cm NT：10,000 RMB：2,000
LotA018 石臼 （磚胎） 20x20x16、16x16x13 cm NT：10,000 RMB：2,000
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA019 雞飼 （磚胎） 47x18x12 cm NT：5,000
RMB：1,000
LotA020 紅磚椅 21x21x16、21x21x20.5cm NT：10,000 RMB：2,000
15
・寶島曼波
LotA021 紅磚椅 26x26x12、24x19x14.5、23x23x15 NT：15,000 RMB：3,000
LotA022 紅磚盆 30x30x8 cm NT：5,000
16
RMB：1,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA023 紅磚土地公
LotA024 木雕金童玉女
高：20 cm NT：10,000
高：37、高：38 cm NT：10,000 RMB：2,000
RMB：2,000
金童玉女在佛教文化中，金童和玉女是觀音菩薩坐前的 兩位靈童，在造像藝術中，經常與觀音菩薩一起被塑造。 此對金童玉女，嘴角含笑，面相靜穆慈祥，雕刻精細， 立於雙層束腰蓮花座上，自然寫實，生動形象。
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・寶島曼波 18
LotA025 木雕千里眼順風耳
LotA026 木雕文昌像
高：25、高：26 cm NT：10,000 RMB：2,000
高：39 cm NT：10,000
千里眼能夠看到千里之外的物體，順風耳則能聽到千里 之外的聲音。到元朝時，一些小說開始以古代的兩位人 物作為他們的來源，他們就是師曠和離婁。師曠是古代 一位著名的音樂家，雙目失明；離婁則是傳說中的人物， 能在很遠的地方看到動物身上細毛的毛尖。被道教納入 神仙體系，成為該教的護衛神，他們的塑像一般安置在 宮觀的大門口，同時又在他們的旁邊加了兩位武士，合 稱「四大海神」。此二尊神情豐富而細膩：「一者昂首 遠眺，一目千里；另一者躬身指耳，細聞風聲。此對造 型神形兼備，工匠技藝高超。」
文昌帝君為掌管功名祿位之神，文昌本星名，亦稱文曲 星，古時認為是主持文運功名的星宿，元明以後，隨著 科舉制度的規模化和製度化，對於文昌帝君的祀奉日益 普遍。此木雕文昌帝君，腆腹而坐，身著袍服，頭戴襆 頭，面目含笑。左手扶物，右手自然下垂搭於膝蓋。雕 刻工藝精煉樸實，衣紋飄逸自然，品相保存較好。
RMB：2,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA027 清代 福杉櫃 89x46.5x148 cm NT：30,000
RMB：6,000
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・寶島曼波
LotA028 錢穆致曉峰先生信札 一通四頁 21x27.5 cm NT：90,000
RMB：18,000
錢穆（1895-1990） 原名恩鑅，字賓四，江蘇無錫人，中華民國中央研究院院 士，歷史學家，儒學學者，教育家，香港新亞中學創校人。 與呂思勉、陳垣、陳寅恪並稱為嚴耕望所評選的「現代四 大史學家」。 張其昀（1901-1985） 字曉峰，浙江寧波鄞縣人。南京高等師範學校畢業，著名 史學家、地學家及教育家。曾任中華民國教育部部長、中 國國民黨秘書長、總統府資政等要職，亦為中國文化大學 之創辦人。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
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・寶島曼波
LotA029 陳含光 故都國子監 照片 40x50 cm、鏡框 NT：30,000
RMB：6,000
陳含光（1879-1957） 江蘇揚州人，清光緒舉人，後官至道台，祖籍儀征，名延 韡，號移孫，後改含光，以字行，別號淮海。為淮揚世家， 詩書畫並稱三絕，近世作者罕與其匹，山水師明清諸家， 中國古今楷書名家之一，現代著名的書畫家，文學、史學 家。 款識：煜根先生惠存。自由中國社，胡適、雷震敬贈。故 都國子監。舊遊闢難宛然在目十鼓早經移置湘帆書石經不 知今尚存否。邗江七十四翁含光。 鈐印：含光 22
《自由中國》雜誌最初的構想是在中華民國政府撤退來台 之前發生的。當時有一部分國民黨黨員和自由主義知識分 子，認為要堅定反共合法性，就必須要有一宣揚自由民主 的言論機關，因此胡適、雷震、杭立武、張佛泉等人，研 議創辦《自由中國》雜誌。但不久後中華民國政府暫退台 灣，《自由中國》雜誌無法在大陸地區發行，遂於 1949 年 11 月在臺北創辦，由胡適擔任發行人，主要的編輯是 雷震和殷海光。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA030 溥心畬 江上詩情 手卷 跋：22.5x4 托：136x4 題：85x4 cm、原裝包套 NT：400,000 RMB：80,000 陳曾壽（1878-1949） 字仁先，自號蒼虯，又作滄虯，別號耐寂、復誌、焦庵等。 室名陳莊、蒼虯閣、舊月簃、石如意齋等。湖北蘄水（今 浠水）人。清朝及滿洲國政治人物、詩人、書畫家。
釋文：江上詩情，心畬王孫此卷蒼勁精密 兼檀其騰，殆具螺師吞象之神通也，丙戌春三月 蒼虬。 鈐印：壽（朱文）、墨雲（朱文）
溥心畬（1896-1963） 愛新覺羅氏，正紅旗人，譜序溥，清光緒帝賜名儒，字心 畬，出生於北京。因其詩、書、畫與張大千齊名，故後人 將兩人並稱為「南張北溥」。與黃君璧、張大千以「渡海 三家」齊名。其住所號為寒玉堂。
平原望木極，秋色滿河汾，欲往瀟湖水，因之送雁群，口 雲涼口夕，風葉落多聞，林下蕭之晚 ，登高憶隱君。心畬 鈐印：墨戲（朱文）、心畬（朱文）、西山逸士（朱文）、 敬娛樓（白文鑑藏印）
何敦仁（1910—1981） 福州市人。何振岱第五子，三十年代隨附入京求學，曾就 學於北京華北學院國畫系，受業於溥心畬。生前為福州畫 院畫師、中國美術家學會福建分會理事。擅長山水，多作 北派青綠，挺秀明麗。
妙筆王孫四海傳，披圖使我思悠然， 樓台景靜多臨如，帆席風高欲上天， 江關木落氣蕭疏，安步節枝好自夫， 瑟瑟聲中生麗句，一行鳥栖十二株， 黃新田先生句 水天無際杳難分，一邏晴嵐絕片雲， 傳得初更眉月墮，二三漁火綴星群， 敦仁詞長層題，其先師西山逸士所畫， 青山紅樹長卷久矣，因今歲蒸熟非常來克走筆， 迨至秋涼又以小極匝月，因循迄今，率題小詩三首報命， 即乞，教正。 丁以九月一偶書於榕垣北郊積翠樓 鈐印：心畬畫記（白文）、一偶（朱文）、眉山後人（白文）
說明：溥心畬此手卷以青小紅樹的秋景為生，林間、高仕、 游、踪、茅亭、樓閣、遠帆均精細描繪其中，此畫用筆取 法北宗剛勁綿密之致。 秋景蕭疏散淡的逸士氣，深沉清雅的文氣，均見於此卷。 尤其此卷引首，陳侍郎題於丙戌，1946 年應同在此本恭王 府時期，後此卷為其門生何敦仁寶藏，又請眉山後人跋， 于丁已，1977 年，傳承有序， 且畫藝精妙，為難得之精品， 德者寳之。
23
・寶島曼波
24
・台灣文物・詩人・香・字畫
25
・寶島曼波
LotA031 溥心畬 書法 31x64 cm、立軸 NT：80,000
RMB：16,000
溥心畬（1896-1963） 愛新覺羅氏，正紅旗人，譜序溥，清光緒帝賜名儒，字 心畬，出生於北京。因其詩、書、畫與張大千齊名，故 後人將兩人並稱為「南張北溥」。與黃君璧、張大千以 「渡海三家」齊名。其住所號為寒玉堂。
26
LotA032 江兆申 岸屋 97x61.5 cm、鏡框 NT：700,000
RMB：140,000
江兆申（1925-1996） 字茮原，齋名靈漚館。1925 生於安徽歙縣岩寺鎮豐溪水 畔。著名書畫、篆刻家，中國書畫研究學者，曾任臺北 國立故宮博物院副院長兼書畫處處長。 此作收錄於《江兆申台灣近現代水墨畫大系》。
・寶島曼波
LotA033 江兆申 墨菊行書成扇（思雲先生上款） 50x17 cm NT：130,000
RMB：26,000
江兆申（1925-1996） 字茮原，齋名靈漚館。1925 生於安徽歙縣岩寺鎮豐溪水 畔。著名書畫、篆刻家，中國書畫研究學者，曾任臺北 國立故宮博物院副院長兼書畫處處長。
28
・台灣文物・詩人・香・字畫
29
・寶島曼波
LotA034 江兆申 山水 張清治 上款 62x49 cm、鏡框 NT：400,000
RMB：80,000
張清治（1943-） 現代台灣琴家、畫家。張清治為 台北國立藝術大學傳統音樂研究所及造形藝術研 究所教授。其師從胡瑩堂學琴，長年進行琴學研究，著有 《琴境圖說 - 古琴藝術 的美感境界》。他在《琴境圖說》中提出：「琴樂之為道，是為琴道。琴之為樂。 樂在音樂之外，是為樂外樂。樂外樂，其樂趣之得，得之於趣外、樂外。」 30
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA035 王壯為 五言聯 張清治 上款 28x96 cm、立軸 NT：30,000
RMB：6,000
王壯為（1909-1998） 本名沅禮，以字行，號漸齋、漸翁、忘漸老人。河北易 縣人。歷任軍、政、銀行、教育等部門職務。善書法， 與篆刻皆臻妙境，曾為臺北師範大學教授、文化大學藝 術研究所教授、篆刻學會常務理事、臺北故宮博物院顧 問、為臺灣當代重要書家之一。 31
・寶島曼波
LotA036 王壯為 七言聯 34x136 cm、立軸 NT：40,000
32
RMB：8,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA037 王壯為 對聯 22.5x89 cm、鏡片 NT：30,000
RMB：6,000
33
・寶島曼波
LotA038 李義弘 扇面 43x23 cm、紙本 NT：40,000
34
RMB：8,000
李義弘（1941-） 字在川，台灣台南西港人，李義弘曾說：「天地通通沒 有邊界，對於一個畫家來說，尋求大自然是非常自由 的。」榮獲中山文藝創作獎、吳三連文藝創作獎章等， 是一位具傑出創新表現力的水墨畫大家。 李義弘以攝影、繪畫、書法等記錄自然，更以攝影入畫， 加入層次精準的意象，使作品顯得奇特且創新。從年少 時期南台灣鄉土情懷的捕捉，到足跡踏至印度、尼泊爾、 中國大陸等地的行旅寫景，近年來的山水創作，更著力 將山色、光影、雲氣、質感兼容於一，已然演繹出自我 存在於自然狀態下的體悟。 水墨、書法在創作領域中一直是最具東方特質的表現媒 材，李義弘在水墨畫中開創出嶄新的表現思維和現代詞 彙，具體地實踐藝術家自我挑戰的種種可能。李義弘讓 觀者了解他個人深居鄉間對土地的深厚情感，而其所欲 探討的，更是深入傳統中去理解筆墨與自身的關係，並 具有台灣水墨風格的創作理念，同時也彰顯「島嶼色彩」 的水墨新境：「留白之處流露出一股靜謐禪意的力量， 從而賦予內涵擴展的創作張力」。
・台灣文物・詩人・香・字畫
35
・寶島曼波
LotA039 李義弘 山水 82x150 cm、鏡框 NT：800,000 36
RMB：160,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
37
・寶島曼波
38
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA040 周澄 山水 手卷 607x91 cm、鏡片 NT：600,000
RMB：120,000
周澄（1941-） 1941 生於台灣宜蘭，周澄得益于江兆申，是山水畫技巧 和程式，與書法和文化素養並重的訓練。 周澄的山水畫，撲面而來的是一股強烈的個性意趣，一 種出自肺腑的筆墨抒情色彩，在造化裏修煉而成的道骨 仙風。他有很高的筆墨造詣，也十分注意精到的點劃和 修飾；他有行雲流水般的線條，有鐵劃銀勾式的筆觸， 卻無法掩藏心中的審美好惡。任性、隨意，在畫裏堅持 自己的藝術主張，發自已想發的感歎，吐自己胸中的壘 塊，由此，他構築起自己的風格框架。 高山大嶺、層巒疊嶂，長松密樹、曲徑折瀑是周澄山水 畫的構圖特色，他將山山形色佈置得複雜、豐滿，是有 意識地要把他筆墨優勢發揮到極致。
周澄長皴短擦，橫刮堅斫，他重勒輕勾，深點淺暈，他焦 枯並舉，濃淡互破，在紙上左右縱橫，逆來順去，欹斜平正， 盡情揮灑，無不如意。我們可以感覺並分享到他在筆墨中 遊弋的愉悅之情，同時也可以感覺並分享到他筆墨的魅力。 由於周澄強化了個性色彩，所以，能合南北兩宗的優長， 他將南宗線皴的清秀柔美，變得剛毅強健，又把北宗刮皴 的豪壯硬朗收拾得飄逸析靈，合二而一，畫出了雄渾明麗、 郁勃森嚴的大氣象。 另外，周澄不改師造化的準則，畫多以大自然為本，大陸 和臺灣的名山大川，甚至海外的山水都是他創作的題材， 所以，清新自然，少有俗套。這些都應了周澄「汲古潤今， 師法自然」的信條。 應當看到，周澄的卓然自立，是與江 兆申的教誨、提攜分不開的，高徒出自名師。 39
・寶島曼波
LotA041 于右任 龍門 對聯 27.5x117 cm、鏡框 NT：700,000 RMB：140,000 于右任 (1879-1964) 于右任，名伯循 , 字騷心，一字大風，號關西餘子、太平老 人，別署半哭半笑樓主、啼血乾坤一杜鵑，陝西三原人。工 詩文、擅 書法，作品遒勁雄偉，圓潤秀美，別具神韻。中 國近代書法史上的書法藝術大家，尤擅魏碑與行書、章草 結合的行草書，首創「于右任標準草書」, 與王羲之、顏真 卿齊名「中國書法史三個里程碑」。亦被譽為「近代書聖」。 歷任上海神州日報、民立報等主 筆。上海大學校長 , 國民 政府委員、監察院院長。著有《右任詩存》、《右任文存》、 《標準草書》、《右任墨存》等書。 40
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA042 彭醇士 牡丹 28.5x57 cm、鏡框 NT：50,000
RMB：10,000
彭醇士（1896-1976） 譜名康祺，後改名粹中，字醇士，號素庵，又署素翁， 江西省高安縣人。畢業於北平市中國大學，受業於桐城 派詩人姚永概先生門下，詩文之名傳於京師。 素翁之詩、書、畫藝並稱三絕。其詩文不以華艷為之， 秉承自江西詩派的傳統，有《南浮集》手稿數卷，頗多 憂國傷時之作，在台詩人，幾乎無人可比擬。其書法安 靜悠閒，植基於王聖教為深，曾見其手林勝教後面的心 經，精神氣息，宛宛溝通，習華致稍瘦，大約早年涉獵 于禇登善耳，晚年寫字每多錯落，即正式書件，亦不能 免，惟雅靜安詳，亦無人可及。 41
・寶島曼波
LotA043 彭醇士 山水 35x78 cm、立軸 NT：250,000
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RMB：50,000
32x129 cm、立軸 NT：3,000
RMB：600
陸翰芹（1913-） 1936 年任交通部航政司司長，1944 年任兩安市長，渡台 後與朱家驊、田培林、楊公達於 1950 年 7 月創辦《陸雜 誌》，工詩文，精書法。上款「久烈先生」，曾任淡江大 學中文系系主任、文學家、書法家。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA044 陸翰芹 行書陶淵明詩
王九烈（1923-2006） 其父王惕（1882-1946）為民國時期東北文化，政治界知 名人士 ，纂修《永吉縣志》。 款識：久烈先生雅屬，翰芹錄陶淵明詩 鈐印：陸翰芹印（白文）
LotA045 陳定山 草書黃宗羲語 28.5x102 cm、鏡框 NT：20,000 RMB：4,000 陳定山（1897-1987） 杭州人。名蘧，字蝶野、小蝶，室名醉靈軒。四十歲後改 字定山。工書畫，兼善詩文。筆墨由洗煉而漸趨繁複，千 巖萬壑，氣韻無窮。風格上蓋收子久、山樵、香光、麓台 為一家。加上身行萬里，胸藏萬卷，故能變化於筆墨之外。 所作詩畫，頗多奇鬱蒼涼之感。父親蝶衣，妹小翠，妻子 張嫻。 釋⽂：天地以⼤其量，嵩岳以聳其志，冰霜以巖其操，陽 春以和其氣。款識：先覺先⽣命書，定山七⼗有六。 鈐印：⽬⼩久醫，不知已禿（朱⽂）、六九童⼼（朱⽂）
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・寶島曼波
LotA046 周夢蝶 心經 60.5x26 cm、立軸 NT：300,000
RMB：60,000
周夢蝶（1920-2014） 本名周起述，台灣著名詩人、文學家。童年失怙，沉默、內向。 熟讀古典詩詞及四書五經，因戰亂，中途輟學。原籍河南省淅 川縣，1948 年渡海來台，定居於新北市。其筆名周夢蝶起自莊 周夢蝶，表示對自由浪漫的嚮往。周氏詩作頗富禪味、佛味、 儒味，更惜墨如金，詩集著作僅得《孤獨國》、《還魂草》、《周 夢蝶世紀詩選》、《約會》、《十三朵白菊花》等。 1967 年 成就中國文藝協會新詩特別獎 1969 年 笠詩社第一屆詩獎「詩創作獎」 1990 年 中央日報文學成就獎 1997 年 第一屆 國家文化藝術基金 - 國家文藝獎 - 文學類獎章 1997 年 第四屆 中國詩歌藝術學會詩歌藝術貢獻獎 1999 年 詩集《孤獨國》入選「台灣文學經典」
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA047 傅狷夫 山岸 91.5x46 cm、鏡片 NT：200,000
RMB：40,000
傅狷夫（1910-2007） 本名抱青，又名唯一。字覺翁，號心香室主。1910 年生 於浙江杭州西湖畔。著名書畫家，以其獨創畫風描繪臺 灣風景，開一派畫風，對臺灣水墨畫壇有深遠影響。逝 世於美國舊金山佛利蒙家中。
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・寶島曼波
LotA048 傅狷夫 宋八句 28x60 cm、鏡片 NT：35,000
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RMB：7,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA049 鄭貽林 書法 44x136 cm、立軸 NT：10,000
RMB：2,000
鄭貽林（1860-1925） 字登如，號紹堂。20 歲自福建泉州遷居鹿港。工書法， 善長篆刻，以隸書特別著名。
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・寶島曼波
LotA050 呂璧松 蘭花 33x129 cm、立軸 NT：10,000
RMB：2,000
呂壁松（1872-1923） 泉州人，曾祖時遷臺居臺南。幼穎悟，喜繪事，悉以研 究南宗畫法，性忠耿，畫風仍一本傳統法則。晚年作品 益高妙，山水、花鳥、人物、走獸，幾無不精。門人許 春山、鄭清奇，皆有聲於時。
LotA051 後藤新平 書法 118x32 cm、鏡框 NT：12,000
RMB：2,400
後藤新平（1857-1929） 為大日本帝國時期的政治家、醫師，曾任東京市第七屆 市長，東京放送局（今 NHK）第一任總裁，拓殖大學第 三屆校長，臺灣總督府民政長官，南滿鐵道會社首任社 長，內務大臣和外務大臣、東京市長，帝都復興院總裁， 後藤熱衷於童子軍活動，也是日本童子軍聯盟的首任會 長，是童軍運動推廣者。 後藤是極為稱職的技術官僚，在臺灣民政長官（18981906）任內，因臺灣總督兒玉源太郎軍務繁忙，後藤實 際掌握臺灣政治，促進當時的臺灣農業、工業、衛生、 教育、科學、交通、警政等建設發展，奠定日治臺灣的 基礎，也為臺灣的近代化作出了極大貢獻。後出任南滿 鐵道會社首任社長，在長春、大連等地致力建設，奠定 了日本在滿洲的殖民基礎，並在關東大地震後出任帝都 復興院總裁，重建了帝都東京，頗為人稱道。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA052 張默君 七言聯 35x132 cm、鏡片 NT：40,000
RMB：8,000
張默君（1884-1965） 原名昭漢，字漱芳，湖南省湘鄉縣人， 中國民主革命家，婦女運動先驅，中華 民國教育家。張默君生於湘鄉縣一個士 大夫家庭。其父張伯純思想開明，反對 婦女纏足，張默君保住了一雙「天足」。 張默君 7 歲時，父親張伯純出資在家鄉 成立「天足會」。張默君和母親一同將 「天足會」的會章及勸導文件印製了十 萬多份分發各地，反對婦女纏足，提倡 「天足」。 49
・寶島曼波
LotA053 杜聰明 書法 34.5x140 cm、紙本 NT：25,000 RMB：5,000 杜聰明（1893-1986） 字思牧，台灣台北淡水人，台灣醫師、醫學教授，京都 帝國大學醫學博士，台灣史上首位醫學博士。高雄醫學 院（今高雄醫學大學）創辦人，史上第一位台灣籍的台 灣大學醫學院院長兼教務長和台灣大學代理校長。杜聰 明博士擁有很多「第一」的頭銜，然而很多台灣人卻不 知道杜聰明是何許人也，在書店也找不到一本關於他的 傳記。他也是臺灣榮獲博士學位的第一人和台灣得醫學 博士學位的第一人。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA054 郎靜山 節錄《論語》 41x33.5 cm、鏡片 NT：12,000
RMB：2,400
郎靜山（1892-1995） 浙江蘭溪人生於江蘇淮安，中華民國極負盛名的攝影家。 郎靜山為軍人郎錦堂之子。他自幼喜愛中國書畫，12 歲 從上海南洋中學圖畫老師李靖蘭處習得攝影原理、沖洗 與曬印技術。主張使用西方的攝影技術為工具，在表現 上應該多研究國畫精神旨趣。曾言：「我主張在技巧上， 應吸收西方科學文明，使照相不再是件難事；但要談到 藝術視界，無論取景或色調，我都認為應多研究國畫中 蘊含的旨趣。」 51
・寶島曼波
LotA055 莊嚴 對聯 16.5x134.5 cm、立軸 NT：100,000 RMB：20,000 莊嚴（1899-1980） 字尚嚴，號慕陵，生於吉林省長春市。為書法家、前故 宮博物院副院長，護送故宮首批文物來臺之人。 1920 年，莊嚴入北京大學哲學系，1924 年畢業。任北 京大學研究所國學門考古研究室助教、兼任國立古物保 存委員會北平分會執行秘書，與國學門同學臺靜農、董 作賓等人成為知交。1924 年 11 月經北京大學教授沈兼 士推薦，入紫禁城任「清室善後委員會」事務員。1925 年 10 月 10 日。故宮博物院於北京建院，一年後，年僅 28 歲的莊嚴接下古物館科長的職務，與同事合作，將宮 中所藏古代銅印 1295 方手鈐保存，彙編為 26 部印譜， 定名《金薤留珍》，為古代印章留下重要的文獻紀錄。 自「入宮」開始，莊嚴的一生便可說是隨著故宮文物顛 沛飄流，故宮文物走到哪裡，他便跟到哪裡。1933 年便 護送文物從紫禁城到上海、南京。1937 年 7 月，抗日 戰爭全面爆發，故宮博物院南京分院文物再分三路西遷 大後方。莊嚴押運著西遷文物中最為珍貴的一批，輾轉 奔波於湖北武漢、湖南長沙、廣西桂林、貴州貴陽和安 順，最後再經四川巴縣到達碚都重慶，1945 年勝利後 才分批回到南京，行程萬里，歷時十載。 1948 年年底，莊嚴再奉命貨運第一批故宮文物，偕妻 兒乘海軍「中鼎號」登陸艦前往台灣。1950 年 4 月奉 命遷入臺中縣霧峰鄉北溝（吉峰村）倉庫清點來臺文物， 至 1965 年國立故宮博物院新館於臺北市士林區外雙溪 落成，全部霧峰文物均遷到台北新館。1969 年 8 月， 莊嚴從副院長職位退休，退休時他說：「自從宣統出宮 我便入宮，當的不是皇帝，而是一個維護民族文物、國 家重器的「老宮人」。」其畢生研究著作及回憶，悉收 入《山堂清話》之中。 莊嚴精研書法，所書「瘦金體」字體瘦長、筆劃勁瘦舒 展，頗得歐陽詢、宋徽宗之餘韻。他自述平生有兩大憾 事未能如願，一是不能親睹《三希堂法帖》再次聚首， 二是不能親睹遷台文物重返故里。他的一首詩作反映了 當時他的心境：「我與青山結宿緣，岩居招隱四十年； 此日披圖重太息，何時歸臥故鄉山。」 這一生，他為國奉獻，服務故宮博物院整整 45 個年 頭。為此，他曾自豪地宣稱「從一而終，亦不過甚。」 52
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA056 謝宗安 吉羊 68x31 cm、鏡片 NT：5,000
RMB：1,000
謝宗安（1907-1997） 字鍾厂。書風以雄強豪邁見長。精研篆隸及六朝碑體， 尤對石鼓文、《石門頌》及石門銘，最具心得，因自號 三石老人，又號磊翁。 1973 年公職退休後，成立「橄欖齋書會」（取橄欖外 甘內美之意），從事書法教育，尤其重視品德涵養，於 推廣書道及傳承不遺餘力。80 後在創作上，將漢隸結合 並融入魏碑方筆，兼取晉碑二爨筆意，自創「分隸合體
書」，形成自家風貌，筆力遒健，風格獨具，於當代書壇， 獨樹一幟。 1992 年以「橄欖齋書會」成員為基礎，廣邀書法同道，創 立全國性社團「中華書道學會」，定期雅集相互切磋，並 舉辦會員展、書法研習班、全國書法比賽、國際學術研討 會及發行學術期刊，以擴大學習書法風氣，對提昇生活品 質於書道之闡揚，極具貢獻。
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・寶島曼波
LotA057 謝宗安、孫雲生、賈景德 書畫 33.5x135.5、34.5x66.5、30x78 cm 、鏡片 NT：100,000 RMB：20,000 謝宗安（1907-1997） 字鍾厂。書風以雄強豪邁見長。精研篆隸及六朝碑體，尤對 石鼓文、《石門頌》及石門銘，最具心得，因自號三石老人， 又號磊翁。 1973 年公職退休後，成立「橄欖齋書會」（取橄欖外甘內 美之意），從事書法教育，尤其重視品德涵養，於推廣書道 及傳承不遺餘力。八十歲後在創作上，將漢隸結合並融入 魏碑方筆，兼取晉碑二爨筆意，自創「分隸合體書」，形 成自家風貌，筆力遒健，風格獨具，於當代書壇，獨樹一幟。 1992 年以「橄欖齋書會」成員為基礎，廣邀書法同道，創 立全國性社團「中華書道學會」，定期雅集相互切磋，並 舉辦會員展、書法研習班、全國書法比賽、國際學術研討 會及發行學術期刊，以擴大學習書法風氣，對提昇生活品 質於書道之闡揚，極具貢獻。 孫雲生（1918-2000） 又名家瑞，河北寧河人。家學淵源，修臨王羲之，歐陽修， 蘇軾，歐陽訊洵等名家書法，後受業於紹逸軒、王雪濤、 秦仲文及胡佩衡等人。在 1936 年拜師於張大千之大風堂門 下，其後追隨大千先生，師生情誼猶如父子，在張大千先生 旅居巴西時更舉家遷往，被張大千斷然以其為大風堂傳人， 在過世後將所有粉本傳于他。繪畫功力深厚，對於工筆、 寫意、潑墨、潑彩都能夠隨心運用自如。本件作品可以看 出承襲張大千潑彩技法，以石青、石綠、赭石等重色潑出， 施行渲染、重疊、潑灑、沉漬、流動，將色墨層層相疊或 堆積、混合，營造出了大自然山嵐雲霧、雲水煙雲的不具 體有機韻律，表現出時空中浮光掠影的動態效果。 賈景德（1880-1960） 字煜加，號韜園，山西沁水人。晚清末科進士，中華民國 政治人物，曾任中華民國第六任銓敘部部長。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
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・寶島曼波
LotA058 李轂摩 雞、字 136x68.5、79x15 cm、 鏡片 NT：120,000 RMB：4,000 李轂摩（1914-） 原名國謨。從小生長於農家的他並無顯赫的家庭背景， 亦無書法之傳承，早年拜師習畫純為興趣及謀求一技之 長。他是一位自學成功的畫家，他的作品看不到學院派 教條的羈絆與修飾，畫面上表現的通俗題材，表達出的 詼諧感，配上饒富趣味的詞句，在細細品味後，不但可 體會出生活哲理，令人莞爾，也讓人了解一種平淡之美 與含蓄的生命力。 李轂摩先生是一位孜孜不倦、刻苦自勵的藝術家，他的 作品猶如本人一般地平易近人，他的創作理念平實，融 合傳統和現在，綜觀其作品，主要以台灣鄉土風情題材 居多。他自日常生活中取材，作品中濃厚的人情味使人 觀賞後興起一股平實、親切的感覺，卻又不失個性。他 主張藝術與生活應緊密的結合，他認為不要畫一幅畫讓 人看不懂，也不喜歡有悲觀色彩的作品。他始終秉持著 以人生的光明與歡愉面來創作之理念。 56
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA059 李猷 節自《鮮于璜碑》四條屏 105x23.5 cm、鏡片 NT：20,000 RMB：4,000 李猷（1915-1997） 字嘉有，晚號龍澗老人。江蘇常熟人。民初書法家。工 書法，早年受教於楊圻、張鴻、金鶴衝等人，尤精於小 楷，善篆刻。1945 年流寓台灣，1979 年退休。晚年被 淡江大學聘為中文系兼任教授。有齋室名「紅並樓」。 著有《紅並樓詩》，《紅並樓文存》，《紅並樓詩文集續》 等。李猷先生一向以來的交友和休閒活動，卻是吟詩和 寫字。在這個紛擾多變的時代裡，難得一見如李猷這樣 富有傳統情致的文人書法家。他寫的字包括篆書、隸書、 行書、楷書等。
釋文：君天姿明達，徹儇有芳（儇，為借字）。在母 不瘽，在師不煩。岐齔繇是，含好典常（典，原碑有 草字頭）。治禮小，閨族孝友，溫故知機。煇光篤實， 升而上聞。上郡王府君察孝，除郎中，遷度遼右部司 馬。慰綏朔狄，邊宇艾安。遷贛榆令，
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・寶島曼波 58
LotA060 莊幼岳 行書七言聯
LotA061 吳魯芹 書法
33.5x135 cm、立軸 NT：8,000 RMB：1,600
21.5x81.5 cm、立軸 NT：20,000 RMB：4,000
莊幼岳（1916-2007） 又名銘軒，彰化⼈，台灣現代書法家、詩⼈，曾為櫟社 成員，組織⼀新吟會、洛江吟會，創辦中華詩苑、中華 藝苑，曾任中華詩學⽉刊總編輯，為中華民國書法學會 發起⼈之一，擅書法，遍臨漢魏碑傳及普唐法帖，著有 《仁梅山館瑣稿》、《仁梅山館詩⽂集》。 釋⽂：事若可傳多具痴，⼈非有品不能貧。 款識：春風先⽣正之，莊幼岳 鈐印：幼岳（朱⽂）、莊銘瑄印（⽩⽂） 說明：上款「春風先⽣」，即台灣知名收藏家，書法家 及製筆專家 楊春風。
吳魯芹（1918-1983） 本名吳鴻藻，字魯芹，上海人。上海中學畢業後，就讀 四川樂山的武漢大學外文系。大二時，罹患肺病吐血， 長年住在樂山上老霄頂的廟中養病。病中以第一名畢業， 陳通伯推薦他任中華文化基金會中、英文秘書，曾在武 漢大學和貴州大學教英文。來臺灣後，先後任教於臺灣 師範大學、淡江大學、臺灣大學、政治大學。1956 年 與夏濟安、林以亮、劉守宜等聯合創辦《文學雜誌》。 1962 年以客座教授身分赴美國，曾在紐約州立大學、西 密西根州立大學、布納德萊大學、費萊狄金遜大學、羅 德州立大學、密蘇里大學講授比較文學，後任職於美國 新聞總署。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA062 董陽孜 書法 262x70 cm、鏡框 NT：250,000
RMB：50,000
董陽孜（1942-） 台灣女性書法藝術家，原籍浙江，上海出生，國立台灣 師範大學美術系畢業後赴美國深造，取得麻州大學藝術 碩士後回台灣，從臨摹古代碑帖入手，早期偏重顏真卿 楷書和魏碑創作，近年偏向王羲之和懷素的感覺，創作 中溶入西洋構圖的理論，兼具現代平面設計與傳統書法 的美學。 此作收錄自《董陽孜作品集》P.70
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・寶島曼波
LotA063 林海峰 書法 三件一組 24x27 cm、鏡片 NT：12,000
RMB：2,400
林海峰（1942-） 生於上海，成長於台灣，擁有中華民國國籍，職業圍棋 選手，段數為九段，隸屬日本棋院。師從吳清源，日本 職業圍棋界中的七大頭銜（棋聖、名人、本因坊、王座、 十段、天元、碁聖）中，林海峰曾獲得六項，只有碁聖 頭銜未曾取得。在曾五度取得天元戰頭銜，獲得名譽天 元頭銜。 林海峰的棋風厚實均衡，韌性極強，不易被擊倒。棋界 稱他為「不死鳥」或「長青樹」。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA064 江明賢 書法 46x34 cm、鏡片 NT：10,000
RMB：2,000
江明賢（1942-） 台灣台中人，著名美術教育家。台灣師範大學藝術系畢 業，西班牙中央藝術學院碩士，美國聖若望大學（水墨 畫）教授，中國文化大學美術系教授、台灣師範大學美 術系暨研究所教授、主任暨所長。江明賢以水墨畫享譽 經年，歷時永勝。其作品融貫中西，唯美上乘，有「 台 灣中生代最富盛名的代表性水墨畫家」、「跨越海峽兩 岸的藝壇使者」、「在大陸舉辦台灣畫家個展第一人」、 「 水墨金州能手」之譽。曾在中國美術館、上海美術館 等舉辦「個展」。曾獲「青年學藝競賽國畫」第一名、「師 大美術系系展國畫」第一名等。在台灣、歐洲、美國、 日本、香港、中國大陸等地舉辦「個展」40 多次，「聯 展」100 多次。出版有《中國水墨畫之研究》和相關《畫 集》十二部。 61
・寶島曼波
LotA065 杜忠誥 行書中庸語 95x180 cm、鏡片 NT：25,000
RMB：5,000
杜忠誥（1984-） 台灣省彰化縣⼈。⽇本國⽴筑波⼤學藝術研究所碩⼠，國 ⽴台灣師範⼤學國⽂研究所博⼠班肄業。 曾任教於⼩學、中學及建國⾼中。其作品曾三度獲全省美 展第⼀名，得永久免審查資格。並榮獲中⼭⽂藝獎、吳三 連⽂藝獎及⾏政院國家⽂藝獎。1985 年，⾸次個展於國 ⽴歷史博物館國家畫廊。其後，並先後個展於⽇本東京銀 座鳩居堂畫廊、台北市⽴美術館、台灣省⽴美術館等處。 歷任全省美展、全國美展、中⼭⽂藝獎、國家⽂藝獎等評 審委員、中華書道學會理事⻑等。現為國⽴台灣師範⼤學 國⽂系兼任講師。 62
釋⽂：仲尼祖述堯舜，憲章⽂武。上律天時，下襲⽔⼟。辟 如天地之無不持載，無不覆幬。譬如四時之錯⾏，如⽇⽉ 之代明。萬物並育⽽不相害，道並⾏⽽不相悖。⼩德川流， ⼤德敦化。此天地之所以為⼤也。 款識：癸⾣，杜忠誥 鈐印：杜忠誥印（⽩⽂）、養龢齋（朱⽂）、美意延年（朱 ⽂）、從吾所好（⽩⽂）
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA066 呂世宜 書法板綾 44.5x47、44.5x45 cm、立軸 NT：150,000 RMB：30,000 呂世宜（1784-1855） 板橋三先生之一，有「臺灣金石學導師」之稱 字可合，號西村，福建同安廈門人。其先金門 西村人，故又以西村為號。父仲誥，始移居廈 門。博學多聞，舉道光二年（1822）鄉薦。性 好古，通許氏「說文」及金石之學，精書法， 篆隸尤佳，與伊秉綬齊名。時淡水板橋林氏以 富豪聞，道光十七年（1837）以巡道周凱之介， 見世宜書，慕之，乃具幣禮聘，遂為林氏西席， 國華、國芳兄弟師事之，並主講金石學、書道， 揚風扢雅，倡導不遺餘力。又協助蒐集金石古 董，購得數萬卷書籍及千餘種金石拓本，立下 臺灣金石學基礎，因有「臺灣金石學導師」之 稱。任板橋林家西席，與葉化成、謝琯樵合稱 「板橋三先生」，對於北臺灣詩文、書畫之發 展助益良多。林氏建板橋別墅，亭園聯額，多 出其手。著有《愛吾廬文存》、《愛吾廬題跋》、 《古今文字通釋》。存詩一首，見連橫《臺灣 詩乘》，今據以移錄 。
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・寶島曼波
LotA067 謝琯樵 墨竹 45.5x166 cm、立軸 NT：50,000 RMB：10,000 謝琯樵（1811-1864） 名穎蘇，號懶雲，初字採山，後改管樵、琯樵，又號北 溪漁隱，書畫禪。福建詔安人。幼承家學，少能繪事， 又善技擊兵法，以詩書畫三絕著稱，曾參加科考，未中 試，遊踪多在閩粵。約於 1857 年至 1860 年間旅居台 灣，先後寓於台南吳家宜秋山館、板橋林家，並曾北遊 三貂嶺，時與大龍峒文士往來，後又往新竹潛園為客， 後人稱謝與呂世宜、葉化成為「三先生」。1860 年後， 約活動於福州。1864 年參與彰化林文察率台勇內渡圍 剿太平軍，殉職於漳州萬松關之役。其書法從顏真卿、 米芾風格而出，圓潤秀勁行書著名，畫作多系 18 世紀 揚州八怪遺風演變而出的四君子、花鳥畫，直率奔放。 64
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA068 李霞 鳴雞起舞 90x175 cm、立軸 NT：200,000
RMB：40,000
李霞（1871-1938） 字云仙，號髓石子，抱琴遊子，賴店橫塘村 人，著名畫家。幼年習畫，兼修詩文書法， 常為寺廟作壁畫，名揚鄉里。作品特點為筆 意多追踪癭瓢 ( 黃慎 )，渾厚豐潤，揮灑流暢。 霞善用雞毛筆，中鋒遒勁，賦彩清麗，並常 取西法渲染，有自家面目。作品有《淵明採 菊圖》等。
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・寶島曼波
LotA069 石川欽一郎 富士山一景 86x28 cm、供箱、立軸 NT：60,000 RMB：12,000
石川欽一郎（1871-1945） 別號一廬，日本靜岡縣人，畫家。曾多次至臺灣任教， 擔任臺北第一師範學校以及臺北師範學校圖畫科教師， 是臺灣近代西洋美術的啟蒙者，同時也是台灣學校美術 教育的開創者，讓台灣學生得以接觸西方美術教育，早 期在臺曾發起藝術文化月例會、番茶會，後期來臺積極 在校及校外推廣水彩畫，在《臺灣日日新報》、《臺灣 時報》、《臺灣教育》發表大量的畫作與文章，出版《最 新水彩畫法》、《課外習畫帖》、《山紫水明》等，並 且指導七星畫會、臺灣水彩畫會、基隆亞細亞畫會與各 種學校美術講習會及業餘美術愛好團體，並提攜後進， 在 1920 年代臺灣畫壇深具吸引力，學生有李石樵、倪 蔣懷、藍蔭鼎、李澤藩等人。 66
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA070 石川欽一郎 風船 88x36 cm、供箱、立軸 NT：60,000 RMB：12,000
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・寶島曼波
LotA071 王亞南 山水
LotA072 蔡九五 鯉魚
33x130 cm、立軸 NT：10,000
36x91 鏡框 NT：10,000
RMB：2,000
王亞南（1881-1932） 字雅南，江蘇江陰人。工詩詞、善畫、能書兼工古琴。 早年曾在故都教畫，後又載筆東游日本，為彼邦藝林所 推重。後挾藝游台，與台省名士連雅堂，遂成莫逆交， 與台省文士，常有詩集雅集之約。著有《台灣見聞錄》、 《王亞南先生詩集》等。
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RMB：2,000
蔡九五（1887-1958） 字秉乾，台北蘆洲人，清光緒十三年生。少穎慧，喜弄 丹青，勾染花卉、禽鳥，無不工麗。中年期曾任赴上海 隨當地畫家吳松學習畫魚，竟能青出於藍，嗣後專意畫 魚，氣韻生動，論者謂為「東州第一人」。蔡九五的魚 畫原脫胎自宋代劉寀，然因曾經歷日本推動皇民化政策， 使得台灣的繪畫沾染濃厚東洋畫風，蔡九五此件作品， 一方面保持中國傳統畫魚的面貌，卻也加入了東洋繪畫 的表現手法。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA073 黃君璧 山水 30x59.5 cm、鏡片 NT：200,000
RMB：40,000
黃君璧（1898-1991） 原名韞之，號君璧，廣東南海祿舟人，著 名畫家。民國八年（1919 年）畢業於廣東 公學，喜觀賞、收藏字畫。17 歲時拜李瑤 屏為師習畫，民國十年（1921 年）經李瑤 屏推薦，任教於廣州培正中學，開始繪畫 教學之路。 擅長畫山水，傳統功底深厚，經歷了現代 中國畫的繼承、演變、革新的過程。他從 學國畫之日起就兼學西畫，是一位兼通西 畫的國畫家，西方藝術界稱其為「中國新 古典派」。 69
・寶島曼波
LotA074 鄭曼青 花卉 34x110 cm、立軸 NT：180,000
RMB：36,000
鄭曼青（1902-1975） 浙江永嘉人，現代著名中醫師、畫家，楊澄甫弟子，精於 太極拳，為鄭子太極拳的創始人。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA075 劉延濤 山水（重源先生） 47.5x87 cm、鏡框 NT：80,000
RMB：16,000
劉延濤（1908-1998） 別號慕黃，生於清河南省鞏縣。曾任中華民國監 察委員。曾協助于右任十次編修「標準草書」， 並著有「草書通論」。1955 年與馬壽華、陳方、 陶芸樓、鄭曼青、張穀年與高逸鴻等渡海來臺書 畫家組成「七友畫會」。是少數能融合詩、書、 畫於一身的渡臺先輩名家。與張大千、鄭曼青都 有美髯，素有「畫壇三髯」之稱。
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・寶島曼波
LotA076 劉延濤 書法 23.5x119.5 cm、鏡框 NT：20,000 RMB：4,000
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36.5x99.5 cm、鏡片 NT：30,000 RMB：6,000
高逸鴻（1908-1982） 本名崇堯，堂號蘭香館，別署雁高軒，浙江臨安人。早 年加入「西泠書畫舍」，與唐雲，余紹宋、傅狷夫為社 友，抗戰勝利後與白蕉、唐雲、來楚生於上海組「天風 書畫社」，渡台後加入「中國藝苑」、「七友畫會」、「壬 寅畫會」，並為蔣經國繪畫老師，以花卉、翎毛，蟲魚 及狂草聞名。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA077 高逸鴻 荷葉
LotA078 高逸鴻、陶壽伯 蔬果 60.5x29 cm、鏡片 NT：15,000
RMB：3,000
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・寶島曼波
LotA079 賴敬程 蓮花 58.5x114 cm、立軸 NT：20,000 RMB：4,000 賴敬程（1904-1989 ） 別字佛情，又號敬翁，廣東梅縣人。 上海美專西畫系和中華藝 術大學文藝系 畢業。隨叔父賴杏田習水墨畫基礎，中 學時，花 卉作品已入選廣東省全省美展。 1924 年進入上海美術專科學校 學習西 畫，同時亦向吳昌碩先生習國畫。 1960 年，定居臺北，翌年，創設中外藝 苑，教育英才。畫風寫 實而清新，構圖 佈局穩重而均衡。擅長寫意花鳥，融西 畫技法 於國畫中，設色雅致，富筆墨變 化。 作品曾參加國內外聯展多次，並擔任全 國美展等評審委員。歷任國立藝專、文 化大學、政治作戰學校美術系教授。著 有《賴 敬程畫集》一至六集。 74
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA080 程芥子 李白 37.5x44.5 cm、鏡片 NT：12,000 RMB：2,400 程芥子（1910-1987） 名柳燊，以字行。浙江餘姚人。早年私淑海上名家馮超然 繪畫風格，人物由明人法入手，上承北宋李公麟法，面貌 勾描、工皴而能傳神。為台灣當代著名畫家和教育家。 75
・寶島曼波
LotA081 姚夢谷 山水四屏 33x17、33x33 cm 33x17、33x33 cm NT：5,000 RMB：1,000 姚夢谷（1912-1993） 姚故代表谷良先生，字夢谷，壯歲 後以字行，自號古蒙，別署金滕、 中道。晚年號虛翁。顏其屋曰拾 閒廬，書室曰為而不有齋。世居 鎮江，太平天國事後，舉家遷江 都商焉。自幼聰慧，啟蒙後，往 往涉筆成趣，出口成章，超越儕 輩，咸以神童目之。幼從朱兩峰 先生習畫，朱氏擅明人風格。嗣 讀明德中學，從陳竹珊師，習素 描、水彩，並出外寫生。一二八 事件，日寇侵華，家業毀於一旦， 母滕氏臨終以報國興家為囑。抗 戰軍興，投效第三戰區顧祝同長 官部，任參謀掌文宣，籌組劇社 宣傳抗日，復在報章撰文激勵民 心。汪偽政權僭立，奉調韓德勤 將軍戎幕，迭建功績。烽火中與 侯蕙英女士結為連理。抗戰勝利， 膺選為第一屆國民大會代表來台 之初，執教於台中二中，繼任教 於台北市成功中學，後講學上庠， 陶育多士。 76
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA082 吳詠香 竹林七賢 43x36.5、鏡片 NT：50,000
RMB：10,000
吳詠香（1913-1970） 髫齡嗜畫，落筆不凡，國立北平藝專畢業，受知於齊白 石，溥心畬，入北平古物陳列所國畫研究院研習三年， 深入宋元堂奧，為閨閣翹楚，又拜黃賓虹門下，風格益 峻。與陳雋甫為伉儷，溥心畬為題「鷗波館」，取寓趙 管神仙之侶。1948 年 12 月遷居台北。設鷗波館，課徒 作畫。先後在台北、倫敦舉辦個人作品展，推出創寫美 齡蘭、曇花、牡丹的用粉用筆技法。
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・寶島曼波
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA083 張光賓 隸書大學之道 孔子畫像 57.5x38.5、R:53.5 cm NT：150,000 RMB：30,000
張光賓（1915-） 字序賢，號于寰、蒙叟、癡翁、頑鄙、甦盦。幼年成長 於巴山蜀水之間，山居歲月中對山景的深刻印象成為他 日後山水創作裡的重要能量。知識啟蒙來自其父祖，初 中畢業後在家鄉擔任小學教師，1936 年入鄉村簡易師 範科接受一年期師資訓練，學成後升任小學校長。為求 學有專精毅然捨棄小學教員職涯，再入高中師範就讀， 一年半因故被開除，他走往重慶在戰時青年訓導團任職。
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・寶島曼波
LotA084 張光賓 33x129、鏡片 NT：25,000
80
RMB：5,000
LotA085 張光賓 閑話桑麻 41x61 cm、立軸 NT：80,000
RMB：16,000
此作收錄於《張光賓書畫集》。
・寶島曼波
LotA086 陳庭詩 版畫 29.5x121 cm、鏡片 NT：100,000 RMB：20,000 陳庭詩（1915-2002） 生於詩書之家，自小吟詩作畫，而年幼失聰，為多才多 藝的創作者，十七歲始悟徐悲鴻油畫，從此矢志從藝， 無怨無悔。 陳庭詩的藝術創作包羅甚廣，水墨、書法、金石、版畫、 彩墨、鐵雕，風格雋永，妙絕群倫。涵蓋了東西方，傳 統與現代，具象與抽象。在大塊面型的蔗版上，陳庭詩 刻畫出簡約不規則的幾何構圖，再施以黑色、紅色、藍 色，及類似太陽明亮暈發的金黃，而蔗版獨特的裂紋走 勢，更突顯著無聲歲月流逝的軌跡。 曾歷任五月畫會、現代版畫會、國際藝術協會會員、台 灣中部雕塑學會評議員、現代眼畫會會長。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA087 鄔企園 秋菊 1981 年作 33.5x99.5 cm、鏡片 NT：15,000 RMB：3,000 鄔企園（1901-） 名顯章。民國 9 年⽣於浙江縣奉化縣，其居顏⽈退網盧， 取「臨淵羨⿂，不如退⽽結網」之意。⼜號「雙⽯草堂」， 蓋以紀念賢師吳⽸盧先⽣，並仰慕⽩⽯⽼⼈之義，⼀⽣習 畫，六⼗餘年，不改其常，原服務於銀⾏達三⼗餘載，退 休之後，讀書作畫更為專⼼，蒔花灌園，以養其志⽽樂⼤ 年。 款識：⾦井梧桐⼀葉秋，天涯今⽇動新愁。東離放鞠趁朝 露，不待霜寒⾹已稠。 鈐印：企公平安⻑壽多福（⽩⽂）、畫取天涯⼀⽚秋（⽩⽂）
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・寶島曼波
LotA088 吳平 花蝶 182x90.5 cm、鏡片 NT：150,000 RMB：30,000
吳平（1920-） 字堪白，民生於浙江餘姚。幼承家學，隨父親習字作畫， 書法植基於唐楷，上溯周秦篆籀，筆勢結構成自家風格。 更能廣收碑帖，從書史入以知其淵源，從碑帖中學以得 其堂奧。書法上，精通篆、隸、楷、行、草五種字體， 其中以行草書最具特色，師承王鐸。上溯金文、漢隸， 表現胎習古法，盡得古趣；行書行止得宜，筆劃流暢而 不滑，用筆提按，輕重自在，加上日日臨書不懈，結字 渾實，線條沉穩錘鍊，使轉之間已成自家面目。長期習 畫以花鳥為主，虛心求教，融合傳承，悉心體驗觀察， 首以花青入畫蔚為獨特畫風，畫作呈現一種簡練而險峻 的奇氣，大膽採用花青或染或畫芍藥、竹子、牡丹、荷 葉、芭蕉等，成為其獨到的特色。在寫實或寫意都有自
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己風格的吳平先生，所追求的就是以傳統基礎但不拘泥於傳 統的個人風格。書畫之外，自幼亦由父啟蒙篆刻，年長後 受鄧散木先生指導，並自造其境，刀法俐落，為朱佈白得 宜，年方十餘歲即於上海榮寶齋掛牌，才華膽識年輕可見。 渡海來台後，任職於法務部調查局，並參加「七修畫會」、 「海嶠印集」、「六六畫會」交遊切磋，曾獲中國畫學會 金爵獎與中山文藝獎篆刻類。1983 年任職故宮博物院書畫 處處長，並曾舉辦過多次個展。自故宮退休後，現專事書 畫篆刻創作與教學。德高望重個性卻很淡泊，備受後輩尊 崇。同道黃光男曾稱譽吳老：「儒雅見氣度溫潤皆樸實」， 形容堪白的筆─好似和善的鄉親，就著鄉情娓娓道來而情 理自在，遒勁婀娜，又彷彿無骨。
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA089 吳平 行書五言聯 2014 年作 139.5x37 cm、鏡片 NT：8,000 RMB：1,600
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・寶島曼波
LotA090 陳其寬 老奴 29x30.5 cm、立軸 NT：150,000
RMB：30,000
陳其寬（1921-2007） 國際著名藝術家、建築師、畫家。 美術史學家吳訥孫讚譽陳其寬為「三百年來第一人」。 與張大千合稱「三百一大千，五百一個陳其寬。」
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・台灣文物・詩人・香・字畫
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・寶島曼波
LotA091 李奇茂 羅漢 180x96 cm、鏡片 NT：160,000
RMB：32,000
李奇茂（1925-） 為馳名國際知名水墨畫大師，安徽省渦陽縣人（今利辛 縣李家莊），歷任復興崗學院教授、國立藝術學院教授、 美術系主任、韓國橝國大學教授、美國波特藍橝大中國 研究院董事長、聖荷西大學教授、北加州大學教授。現 為中國孔學會、中華倫理教育學會理事長、美國聖荷西 大學設立「李奇茂教授藝術基金會」、美國舊金山市訂 每年十一月二十九日為李奇茂日，成為中華民國獲榮譽 之第一人。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA092 王農 馬 68x134 cm、鏡片 NT：70,000
RMB：14,000
王農（1926-） 以畫馬名世，幼時曾遊歷長城內外、黃河兩岸、大江南 北、遍歷大漠風光塞上景緻，爾後就讀瀋陽遼東學院及 國立北平藝術學校西洋畫系，事師徐悲鴻、李可染、李 苦禪、李樺、吳作人，並被徐悲鴻喻為「王生多才與藝， 天生藝術家」視為得意門生，王農大師和徐悲鴻研習畫 馬、畫牛，他特別擅長畫馬群，有的一張畫上數十匹馬、 上百匹馬在奔騰，氣勢磅薄。王農的馬每一條腿都是一 筆畫成的，與「悲鴻馬」的「雙勾」筆法不同。「悲鴻馬」 著力在寫實，肌肉、骨骼上下功夫，以神態栩栩如生懾 人心魄；而「王農馬」著力在寫意，在粗放中顯示精神， 激發想像。王農大師畫馬，是以西方技巧融入中國傳統 水墨畫中，別樹一幟，開啟國畫的新血脈，頗為識者稱 道。蘇州一位畫家對王農畫馬的評論很經典：「橫涂豎 抹，抑揚頓挫。」他不僅能畫出群馬的風骨神韻，且對 江南水牛、華北毛驢、大漠駝群均能表現淋漓盡致。
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・寶島曼波
LotA093 蕭一葦 山水、姚冬聲 牡丹、 李大木 花團錦簇 28x78.5、65.5x32、53x100.5 cm、鏡片 NT：45,000 RMB：9,000 蕭一葦（1908-2006） 湖南湘鄉人。1932 年，在重慶國軍擔任軍法官的他，因 為出色的寫作和書畫才能，被孫立人將軍收為機要秘書， 從此轉戰緬甸和印度。兒蕭孟戎說，父親的主要工作是 為孫將軍起草並管理公文，以及處理機密報告等。畢業 於湖南大學的蕭一葦退役后在世界新聞職業學校（今世 新大學）等學校教書育人。1978 年，他移民美國，三 個兒子均到美國留學並事業有成。晚年的蕭一葦則以讀 書作畫，吹拉彈唱為樂，並參與了多部有關孫立人將軍 的著作。至今，蕭一葦生前的書房裡，最大的一副照片 就是孫將軍的戎裝照。 姚冬聲（1912-1989） 臺灣省議會第二屆議員，1912 年生，江蘇省武進縣人。 姚議員自江蘇師範學校畢業後，原分發於杏壇任教， 1937 年中日戰爭爆發後，姚議員加入「戰幹團」，長居 上海，後攻讀上海大夏大學法律系，畢業後自行開業擔 任律師，並創辦「自強中學」嘉惠子弟。1945 年二次戰 後，姚議員先至三民主義青年團江南區團工作，後調升 南京支團部宣傳組長，頗受政府器重，遂被推選擔任江 蘇省無錫縣議會議員。1949 年，姚議員隨中央政府播 遷來臺，1952 年起，積極參與地方政壇選舉，曾連續擔 任第二、三、四屆臺北市議員。從政之餘最喜舞文弄墨， 一手工楷與牡丹最為人稱道，據說在當時政壇還有「姚 牡丹」的稱號。 李大木（1926-2002） 出生於山東牟平縣詩禮之家，名獨，學名照普，以字行， 為渡海來台篆刻書法藝術家。畢業於濟南震華文學院國 學專修科。書法曾遍攻四體，功力俱深，古樸雄奇，治 印能融會秦漢金石文字，別開生面，作畫以寫意為主， 筆墨厚重，兼具酣暢蘊藉之美。 90
・台灣文物・詩人・香・字畫
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・寶島曼波
LotA094 李大木 墨蝦 1993 年作 45x68.5 cm、鏡片 NT：8,000
RMB：1,600
李⼤⽊（1926-2002） 出⽣於⼭東牟平縣詩禮之家，名獨，學名照普，以字⾏， 為渡海來台篆刻書法藝術家。畢業於濟南震華⽂學院國 學 專修科。書法曾遍攻四體，功⼒俱深，古樸雄奇，治 印能融會秦漢⾦⽯⽂字，別開⽣⾯，作畫以寫意為主， 筆墨厚 重，兼具酣暢蘊藉之美。 款識：枕流。癸⾣初夏，李⼤⽊作 鈐印：李獨（朱⽂）、⻑樂（⽩⽂）、萬福攸同（朱⽂）
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA095 楚戈 水墨 42x34 cm、鏡框 NT：100,000
RMB：20,000
袁德星（1931-2011） 筆名楚戈，湖南省汨羅縣人，1949 年隨國民政府軍隊 來台，是台灣著名古物鑑定家、現代詩人、散文作家、 畫家與書法家。37 歲進入國立故宮博物院器物處專研古 器物長達 25 年，成為青銅器專家，和江兆申並譽故宮 二寶。曾參與新詩現代派運動、五月畫會、東方畫會， 活躍於文壇、藝壇與研究界，撰文鼓吹現代藝術運動， 發表過數量豐富的藝術評論，結識許多藝文人士，近半 世紀以來一直是台灣現代藝術活動的重要人物。晚年罹 患鼻咽癌，與病魔對抗三十餘年，終至失去聽覺、語言 與吞嚥能力。他將自己比喻為「再生的火鳥」，持續不 斷的進行各種創作、研究，直至辭世。 93
・寶島曼波
LotA096 楚戈 水墨 134x68 cm、鏡片 NT：30,000
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RMB：6,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA097 鄭善禧 歡樂 37x35 cm、鏡片 NT：50,000
RMB：10,000
鄭善禧（1932-） 生於福建龍溪。1950 年遷居台灣，考取台南師範學校美術 師範科，畢業後分發嘉義民雄國校任教，1956 年轉職台北 木柵中興小學。1957 年考取國立台灣師範大學美術系，畢 業後任台中師範專科學校助教。1965-1976 年任台中師專 教授，期間曾旅居美國兩年。1977 年任台灣師範大學美術 系教授至 1991 年退休。1996 年獲第一屆國家文化藝術基 金會國家文藝獎美術類。2006 年獲國立師範大學榮譽教 授。
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・寶島曼波
LotA098 鄭善禧 鳥鳴嚶嚶 彩墨 1977 年作 69x41cm、立軸 NT：200,000
RMB：40,000
此作收錄於： 《鄭善禧台灣近現代水墨畫大系》P.150、 《鄭善禧》P.156 書畫集。
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LotA099 張大千 貓 54x38 cm、鏡片 NT：400,000
RMB：80,000
張大千 (1899-1983) 張大千先生最早本名張正權，後改名張爰、字季爰，法 號大千，別署大千居士、下里巴人、齋名大風堂，中國 近代知名藝術家，四川內江人。因其詩、書、畫與齊白 石、溥心畬齊名，故又並稱為「南張北齊」和「南張北 溥」。與黃君璧、溥心畬以「渡海三家」齊名。廿多歲 便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。曾與 中國近 現代名家齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥 心畬、郎靜山等交遊，並和西方畫壇的一代巨匠畢卡索 共論藝。
・寶島曼波
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA100 歐豪年 梅 42x34 cm、鏡片 NT：50,000
RMB：10,000
歐豪年（1935-） 出生於廣東茂名，畢業於嶺南藝院。1950 年隨父母移居 香港，17 歲入嶺南畫派成為趙少昂的門下，深受嶺南畫 風影響。1970 年定居台灣，於中國文化大學美術系任 教長達 40 年，對台灣美術教育及藝文發展，貢獻良多。 其妻子為國畫家朱慕蘭。 99
・寶島曼波
LotA101 歐豪年 葫蘆 30.5x67 cm、鏡框 NT：60,000
100
RMB：12,000
・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA102 歐豪年 螳螂 40.5x37.5 cm、鏡框 NT：60,000 RMB：12,000
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・寶島曼波
LotA103 于彭 山水 41.4x151.5 cm、立軸 NT：150,000 RMB：30,000 于彭先生，本名巫坤任，公元 1955 年（民國 44 年）出 生於台灣台 北市士林區外雙溪，平陽堂的客家人。于彭 的上祖由廣東梅州移入台灣桃園縣，祖父巫阿意，父巫 乾訓毋葉 滿妹再於據時期，遷士林外雙溪山邊，以農為 業，發揮客家人的刻苦精神。于彭是國際級的著名現代 畫家。1996 即自我探索雕刻泥塑，1968 至 70 年學習 製作木刻版畫，他沒有學院式的背景，卻造就了其更 開 闊的藝術領域， 于彭早年從街頭畫家出身，學習木刻版畫、陶藝、水彩、 素描跟皮影戲。他在水墨形式上的發明，山水結構的完 成、主題內容的發掘、筆墨的深入與繪畫空間的多重性 上，展現了無與倫比的深度。用水墨的語言去構築現代 山水，他以嚴謹的手法延續古代山水中的無涯境界，兼 具嚴謹與怪誕、緊密與疏離的特質。以中國傳統山水畫 的常態而言，于彭的造景與佈局觀念在一定程度上突破 了傳統，這反而使得他的作品帶有強烈的現代性。而他 利用水墨畫來觀照人性的作法，已經為當代的中國水墨 畫開啟了一個全新的領域。
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・台灣文物・詩人・香・字畫
LotA104 于彭人物 63x92.5 cm、立軸 NT：150,000
RMB：30,000
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黃一鳴（
） 1952-
生於台灣宜蘭市。目前生活創作 於台北。黃一鳴以書法崛起於台 灣書畫藝壇，從傳統到創新，其 創作態度始終懷抱熱情與理想。 黃一鳴是書法家與理論家，更是 一位勤奮創新的當代水墨藝術 家。黃一鳴的作品，書法線形骨 幹與水墨疾馳澀相是構成其作品 的 主 要 特 色。 早 在 70 年 代 中， 黃一鳴即投入書法創作，無論是 篆、 隸、 行、 楷、 草 書， 他 都 潛 心探索並努力實踐，專注傾心的 力量，從而建立了深厚的根基。 在 90 年 代 中， 黃 一 鳴 曾 分 別 於 台灣省立美術館與台北市立美術 館舉行書法個展，並獲得良好的 評價與迴響，書法家之名不脛而 走。近年來，黃一鳴的水墨畫在 線形與心象之間提煉萬物並反覆 書寫黑白、虛實辯證。抽象表現 的水墨是源於東方的書法，尤其 是「 白 上 墨 」 相 間 流 露 粗 獷 與 優 雅的氣質，正是成為其藝術感悟 的基調。
黃一鳴作品
・雲端 2014-240x93x2 cm ----------
著作：
・黃一鳴書法展覽專集
・書禪默證 黃一鳴書法作品集
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・王鐸書法的線性研究 ・王鐸書法的形式與空間研究 ・觸感•黃一鳴作品集 ・感悟•黃一鳴作品集
・ 2013 碑帖映象 黃一鳴作品集
・ 2014 碑．帖．映象 黃一鳴作品集