Las hortensias by pamela allala

las hortensias Pamela Allala (en equipo con Sofía Bada) Diplomatura en Dirección de Arte/ Modulo1 Profesores de Taller Inés Plmedo Rodrigo Martirena Paula Villalba

Felisberto escribe este cuento en ambientes con dejos de oscuridad y noches de post-guerra, en medio de una Europa destruida por la segunda guerra mundial, un continente que se encuentra en déficit económico y en un proceso de recuperación; pero a la vez también es una época de reconstrucción, esperanzas, sentimientos de libertad y de rebeldía. Vive una Europa en la que socialmente se sienten más presente las vanguardias y las corrientes artísticas de comienzos de siglo (Cubismo-Expresionismo-Dadaismo-Surrealismo- Escuela de Paris, absoluta libertad del pensamiento . y su forma de exponerlo como arte: ruptura). De alguna forma Felisberto escribe este cuento en un lugar “ajeno” y opuesto al de su país. Deja Uruguay en octubre de 1943, un período en el que se vivían situaciones fructíferas (consecuencia de las guerras mundiales de esta primer mitad de siglo), de crecimiento económico y calidad de vida en ascenso (la “Suiza de América”), para irse a Paris en búsqueda de proseguir su carrera de escritor -ahí en ese lugar que era ”la cuna”para el . Artista”-. Felisberto obtiene el viaje a Europa tras conseguir una beca por el gobierno Francés y es una vez ahí es que toma mayor contacto con Jules Superville quien será de gran influencia durante la creación de Las Hortensias.

“ Las Hortensias “ Las hortensias es uno de los textos narrativos de Felisberto Hernández (músico y escritor uruguayo) escrito en París en 1947.

EUROPA '40s

URUGUAY '40s

“Las Hortensias” tiene como particularidad, dentro de la narrativa felisberteana, el estar escrita en tercera persona, asociación que los críticos hacen a la gran influencia que Felisberto recibía del escritor franco-uruguayo Supervielle (a quien Felisberto miraba como Maestro). El personaje principal del cuento es Horacio, un individuo de alto nivel socio-cultural y de buen poder adquisitivo; esta realidad es bien diferente a la del autor como también a la de los personajes principales de sus narrativas, detalle no menor que ha hecho que los críticos asocien la realidad de Horacio con la realidad “afrancesada “y propia . de Supervielle. El cuento trata de la historia de una pareja solitaria que vive en una realidad socioeconómica elevada, en una casa “heredada”, grande, oscura y al lado de una fábrica. Junto a la pareja viven sus criados y algunos empleados de Horacio. Tanto Horacio como María (protagonistas) comparten muy pocos momentos con personas ajenas a su casa, principalmente María que vive día y noche pendiente de Horacio, sus entradas, sus salidas y a la preparación de las sorpresas que le gustan a su esposo que ella le prepare con Hortensia, una muñeca en tamaño de mujer real (“un poquito más grande” dice el cuento, una perfección de la realidad para hombres del tamaño de Horacio) a la cual María ve como . una “hija” ficticia. María se dibuja en la historia como una mujer que ha perdido el encanto para su esposo, que simplemente está pendiente de lo que su marido hace y lo que a él le hace feliz; en cambio Horacio es un hombre pendiente de si mismo y de sus deseos personales. Horacio esta tan pendiente a sus propios placeres que tiene bajo su mando empleados que le organizan y crean diferentes escenas con su colección de muñecas (dentro de las grandes vitrinas de la gran sala), ésto es un hobby que tiene el personaje, ver escenas , adivinar sobre ellas y especular sobre esas mujeres a las que él está espiando.

A lo largo de la historia Horacio deja de visualizar a Hortensia como una simple compañía para María y la comienza a ver como un objeto de deseo personal, motivo que a lo largo del cuento María descubre y en consecuencia sucederán diferentes desenlaces, movimientos y quiebres que los llevaran a ambos a la locura.

Horacio presenta un comportamiento perverso durante la historia, él ira cambiando a diferentes objetos (mujer, muñeca) como objetivos a poseer. Muchos críticos relacionan éste comportamiento del personaje con los divorcios, casamientos y cambios de pareja de Felisberto.

La narrativa de Las Hortensias plantea determinados detalles sutiles que hacen que la historia sea ubicada de forma posterior a algunos años y dentro de un determinado rango de tiempo. Como ejemplo a lo anterior nos referirmos a una de las escenas en la que Horacio solicita la realización de una vitrina con piernas y brazos, éste es un guiño al Cubismo, una corriente artística fuerte que nace a fines de las 1er década del SXX. Otras de las referencia o guiño es el “cambio de mano” al que Horacio hace referencia en uno de sus sueños, haciendo alusión al cambio de mano de los automóviles, hecho que sucede en Uruguay en la década del 40 (esta última y sutil información puede ser o no tomada en cuenta por el Director, pero para la Dirección de arte es un detalle que nos ubica en un entorno de “años” más-menos, un dato de donde partir y reubicar). . En esta propuesta se decide respetar la mayoría de los guiños informativos y detalles explícitos que la narración plantea,

LAS HORTENSIAS - FELISBERTO HERNANDEZ - MONTEVIDEO/URUGUAY - '40 - OTOÑO INVIERNO

La historia transcurre a comienzos de la década del 40 y su ambientación tendrá presente el anacronismo de los tiempo, los personajes viven en un “sub-tiempo”, en un paralelo interno de su hogar donde las agujas del reloj en algunos aspectos pasan más lentas, donde la tecnología llega pero Horacio escoge “cual”. En esta historia no hay apuros por la modernidad. La estética de la casa negra presenta aun un remanente de comienzos de siglos, tal vez bastante más despojada que el propio Art Noveau original y con algunas presencias del Deco, los anacronismos propios de vidas actuales en una . época determinada ('40s) y con herencias (casa-muebles) de otras vidas pasadas. En tiempos donde la velocidad y el movimiento cotidiano de la vida aumenta, la de los habitantes de la casa negra siguen su ritmo personal y en una aparente tranquilidad.

estilismo general ambientación “Las Hortensias” es una historia que presenta un tono absolutamente siniestro, ominoso y de lo oculto. Las muñecas del cuento se ven como símbolo de la extrañeza y de automatismo, dándole vida así a lo inanimado. Lo anterior también sucede con la fábrica (la cual se encontraría al lado de su casa, pero personificada constantemente mediante los pensamientos del personaje) y la presencia de sus ruidos invasores que trastornan al . personaje a lo largo de la historia. Estas características fuertemente marcada y representativa del cuento, lo siniestro-lo ominoso, son condiciones que deberán estar presentes a lo largo de la historia y para ello es que planteamos como propuesta formal que los ambientes (sets) para su realización trasmitan una sutil y constante tensión, generar así la espera en el espectador de que algo está por ocurrirá sin saber “que”. Con el fin de lograr lo anterior es que se propone que gran porcentaje del rodaje (su realización) sea durante la tarde-noche-madrugara, efectuando solamente algunas escenas durante el día (tarde), particularmente en la mañanamediodía cuando se realiza la fiesta en honor a Hortensia. Con las condiciones previamente planteadas apoyamos la idea de que todo lo perverso (sin necesidad de la obviedad ni de hacer explicito las situaciones más “violentas”) suceda en . clima de tensión= tarde-Noche. La propuesta de tiempo y espacio va acompañado a la idea de generar en el espectador sensaciones, sin la necesidad constante de darle al mismo toda la información digerida, apostar clima y las sensaciones, más que los hechos plenamente literales. .

Habitaciones muy amplias, con la presencie de muebles heredados y los huecos de muchos otros eliminados.

estilismo general ambientaci贸n

habitaciones engamadas y en bloques de color* presencia de paredes enteladas y empapeladas

estilismo general ambientaciĂłn

exteriores del la casa negra (lugar donde se realiza la fiesta en honor a Hortensia- momento de felicidad y mucha luz). Un pequeĂąo parque cuidado

ventanales de la fĂĄbrica que dan al patio de la casa negra

estilismo general ambientación

luces que generen sobras definidas en el último tramo de la historia. Luces que acentúen el período de mayor locura hasta le final

paleta de colores y texturas para el último tramo de la historia. Texturas que se tornan más rústicas y ásperas, colores más enterrados y ácidos. Formas más angulosas. Los personajes sufren un período de mutación en la historia llegando a un final de locura y despreocupación por su entorno y su aspecto.

linea y paleta de ambientación

*adjunto en tamaño real

exterior de la Casa Negra noche / humedad

interior de la Casa Negra paredes con empapelados, madera o rústicas. Tapizados y cortinados en telas fuertes.

paleta de colores frescos y vivos, texturas suaves y delicadas que representan principalmente a Hortensia y que inundarán el cuento en la fiesta en su honor.

período de locura y transformación evidente (posterior al regreso del hotel luces más ácidas)

curva dramática

atracción de Horacio por el resto de las muñecas de Facundo, sustitución de Hortensia

Hortensia comienza a dejar de ser objeto de interés para Horacio y comienza a ser sustituida..

María comienza a entender el juego de en Horacio- entender la poesía (cap VII) “era como espiar un interior ajeno” / comienzo de su locura y un juego perverso.

María transformada en una Muñeca (monja) Horacio sorprendido, las tres lineas de personajes (Horacio María - Muñecas)unidos en un mismo instante

*adjunto en tamaño real

sustitución de Hortensia por el Gato negro (por María)

La Curva nos permite visualizar de forma gráfica las transformaciones y las relaciones que los personajes generan a lo largo de la historia. Tomamos una línea central que representa a Hortensia y su transformación en el transcurrir de la historia; como este objeto-muñeca comienza siendo un icono de belleza, delicadeza y perfección, y como la misma va transformandose, perdiendo atractivo, siendo más descuidada, hasta dejar de ser importante y finalmente sustituida. En relación a Hortensia encontramos una línea (superior-linea azul) representando a Horacio y otra a María (inferior- línea negra) con sus transformaciones en función a lo . que sucedía con Hortensia y como cada uno va transformandose a medida que el tiempo transcurre. Lugo en otra linea aislada (línea roja) encontramos la línea de las muñecas de Facundo y el grado de atención que ellas recibían de Horacio en función de su deseo (y en función, . de algún modo, también de Hortensia). La línea roja como una constante que esta presente y como Horacio se aleja y acerca a ellas. Los protagonistas comienzan en la historia en una aparente situación de “normalidad” en conjunto con colores sobrios y claros los cuales se van transformando con la historia en función de las interrelaciones que llevan entre ellos hasta llegar a un punto donde la locura predomina toda atmósferas previa, tomando así tonalidades de colores oscuros y texturas más ásperas-rusticas-descuidadas

story board

vitrinas grandes, pero con detalles igual que la imagen de referencia base con madera, vidriada en dos caras y detalle en madera en el borde del techo

La tarima como objeto connota superioridad, elevación, teatralidad, clase, espectador y voyerismo.

La Tarima es un diseño personalizado que se realiza con un sistema de eje central en función al cual gira. Es de madera, nogal pino, caoba o cerezo. De color oscuro. Presenta líneas marcadas, curvas simples pero definidas. La tarima es un objeto de gran valor para el personaje, es aquel en el que se sentirá seguro para tomar el rol de observador, vouyer. .

story board "Los cubiertos”, elementos que ella elige traer de su casa, algo que habla de ella y su pasado , elemento de pertenencia, tenerlos con ella es una forma de traer algo de esa vida del pasado a la cual ha decidido alejarse. La caída de estos elementos generan un sonido que funciona como alerta y aviso de la violación que ha provocado Horacio al propasar su límite como de observado.

Los cubiertos encierran una cantidad de referencias económicas, culturales y sociales. Ellos hacen referencia al piano ( tal como lo menciona la narrativa) imagen apoyada con la posición de las manos de la muñeca sobre ellos. . Los cubiertos son de plata, material que conceptualmente (como literalmente) trasmiten frió y dureza, sus puntas agudas y filosas nos provocan un estado de alerta o incluso violencia-acción-peligro. Que los cubiertos sean labrados nos informa sobre la clase social del personaje de la vitrina. En estos elementos se encuentra el movimiento en la escena, terminando ellos en el piso, son los que hacen avanzar la escena.

pared m贸vil

pared de piedra falsa 1

4 mts

planta de la vitrina & elementos decorativos

pared m贸vil

caras vidriadas

3,5mts 2

vitrina 2

7,8 mts

4,6 mts

depostio

paredes m贸viles

pasillo oculto

puerta corrediza

planta sala principal

3,6 mts

vitrina 2

vitrina 3

puerta camuflada tarima giratoria

puerta corrediza

11 mts

1,3 m

vitrina 1 2m

puertas ventanas

sala peque帽a

escritorio

4,2 mts

10 mts

planta sala principal

puertas-ventana que dan al patio vitrina 2

luminaria de techo

vitrina 3

vitrina 1

presencia de estatuas en los rincones vitrinas

puerta corrediza

pasillo oculto

depostio

cĂĄmaras

puerta corrediza

vitrina 1

sala pequeĂąa

escritorio

vitrina 2

tarima giratoria

vitrina 3

pared m贸vil

3mts

pared m贸vil

sala peque帽a

3,5mts

sala pequeña

vitrinas que presenta una colección de objetos pequeños

retrato de María

sala pequeña La sala pequeña es una habitación prácticamente de uso de Horacio, él es la persona que hace mayor uso de ella, a donde recurre para “aislarse” y entrar en clima para ir a ver las escenas de las vitrinas, por ello es que esta habitación debe tener muchos elementos que lo represente y objetos que hayan sido elegidos por él. En la sala hay una pequeña vitrina en la que Horacio tiene diferentes objetos de pequeñas colección (desde cabezas en . loza, a objetos de metal, etc). En el siguiente boceto podemos visualizar el busto de María que Horacio mando a hacer antes de la existencia de las . muñecas. Es una sala de paredes enteladas, donde existe un solo sofá y una sola copa, ambos dos para el uso personal de Horacio.

Acciones que suceden en la Sala pequeñá: NOCHE /Horacio recurre a ella para “aislarse”tomar cafe, fumar, despejarse y compenetrarse en lo que ira a hacer en los minutos siguientes, ver las escenas NOCHE /La escena posterior a la vitrina de la mujer del marino es donde María se esconde detrás de un sofá y Horacio se encuentra con Hortensia pensando que sería su esposa. .

planilla & presupuesto

Pre Levantada Rodaje Post

Espacio Utilería Escritorio

Alquiler

compra

Espacio Sala

Alquiler

Compra Proveedor 50 4 tintas

Utilería Tarjeta

Proveedor

Ambientación escritorio Lámpara Biblioteca Silla Libros Sub total. Ambientación Piano y banco Tarima Sillón Horacio Mesa Lámpara Tarjeta Cortinas(vit 1 y 2) Sub total.

Vitrina

Ambientación Mesa sillas x5 Mueble auxiliar1 Mueble auxiliar2 Platos Cubiertos Copas Mantel Candelabros simulación de pared de piedra Bnadeja plata Backings Vidrios vitrina Sub total.

Presupuesto Us$6000~$132.000 Gral

Sub gastos totales

Presupuesto Proveedor Camioneta Damián Barbé Barbé Barbé Total

US$3500~$7700 Gasto 1500 2000 3000 1000 7500

Compra

Alquiler Proveedor 1000 Zubía 500 Firenze 1000 Zubía 800 José 1000 Zubía 0 4300 Alquiler Proveedor 13500 Don Quijote 20000 Realizacion 1500 Baguala 800 Zubía 800 Las Porkerias 50 10000 Realización 30050 16600

Compra

Alquiler Proveedor 3200 Don quijote 2300 Don Quijote 600 Don Quijote 800 Don Quijote 500 Zubía 300 Zubía 400 Zubía 350 Multirent 700 Le cadeau 6500 realización 500 Pink Moon 20000 Realización 33000 Realización 59500 9650 89550

Gasto total Prespusuesto Resto(imprevistos)

30550 120100 132000 11900

música de época

http://www.youtube.com/watch?v=twOoBYFBaH4&list=RDO2ZS1RaS12uoM http://www.youtube.com/watch?list=RDO2MOOIUXnAs-U&v=vCmMcOZoLbQ

fin