Catálogo Familias Tipográficas by M5 Gráfica

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Familias Tipogrรกficas

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Familias Familias Tipográficas Tipográficas INDICE

Familia Romana

Dirección Luis Felipe Sarmiento Producción Melissa Díaz Quintero Fundación Universitaria U nDirección ipanamericana

Luis Felipe Sarmiento

Bogotá, Colombia Abril 2016 Producción

Melissa Díaz Quintero Fundación Universitaria Unipanamericana

Bogotá, Colombia Abril 2016

- Historia - Tipografias Destacadas • Goudy • Caslon • Palatino • Times New Roman • Garamond - Estructura - Sobre su Eje Constructivo - Aplicaciones - Tipografos Destacados • Claude Garamond • John Baskerville • William Caslon • Jacques Sabon - Antigua - Humanista - Garaldas - Transición - Modernas - Tipografia para la Cenefa (Goudy Old Style Normal)

Familia Egipcia - Historia - Características - Contraste De Estilos Tipográficos • Moderno • Egipcio

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Familias Tipográficas

- Tipografias Destacadas • Clarendon • Rockwell • Serifa Dirección - Utilidad Ventajas Luis Felipe-Sarmiento - Tipometría Producción Familia Palo Seco Melissa Díaz Quintero

- Historia - Universitaria Antecedentes Fundación Datos Curiosos Unipanam erica na - Estructura - Tipometría • Grotescas • Humanistas Y Bogotá, Colombia Neo-Grotescas Abril 2016 • Geométricos - Tipografías Destacadas • Franklin Gothic • Frutiguer • Futura • Gill Sans • Grotesca • Helvética • Optima • Univers - Tipografos Destacados • Adrian Frutiguer • Morris Benton • Paul Renner • Eric Gill

• Max Miedinger • Hermann Zapf - Tipometría - Palo seco Atípicas

Familia Caligráfica

- Características - Clases • Cancillerescas • Clásicas latinas • Cursivas inglesas • Formales • Informales - Utilidad -Aplicaciones

- Historia - Subclases • Por Construcción • Por Tratamiento Superficial • Por Sustitucion O Adjunción - Fuentes • Map Symbols • Marlett - Características - Tipos • Fantasía de Diseño • Fantasía Ornamentales - Aplicaciones

Familia Fantasía

F fg

Familia

Romana

Familia Tipográfica - Romana

Historia El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del alfabeto occidental, por crear un alfabeto formal realmente avanzado y por dar la adecuada difusión a este alfabeto por toda la Europa conquistada. En el siglo I, los romanos ya manejaban un alfabeto idéntico al actual, no tenían la J, la W y la V. Los estilos fundamentales que registraba la sociedad romana eran: Quadrata, Rústica y Cursiva. Quadrata eran las mayúsculas cuadradas romanas, originalmente cinceladas en piedra. Rústica, las versiones menos formales y más rápidas en su ejecución. Cursiva, se denominaba a varias modalidades de inclinación de las mayúsculas. Entre las grandes aportaciones de los romanos a la tipografía, una se destaca especialmente: el establecimiento de un canon de escritura muy perfilado, la columna Trajana (Roma, 114 después de Cristo). Los caracteres muestran un pequeño pie para compensar el ensanchamiento óptico de la parte central de los rasgos verticales y establecer una base imaginaria de línea. En 1.470 el francés Nicolás Jenson graba el primer tipo en estilo romano, inspirándose en las Quadratas romanas. En 1.545, el impresor francés Claude Garamond crea una fundición y comienza a fundir un tipo más informal que la letra romana trajana, basado en el trazo de la pluma de ave. Se puede hablar de garamond como el primer tipo romano antiguo. Al empezar el siglo, se diseñó, ordenado por Luis XIV, la Romana Real, primer carácter moderno. William Caslon, propietario de una fundición tipográfica en Londres, creó hacia el año 1.720 un estilo de letra genuinamente inglés, que podría definirse como romano antiguo. Este primer tipo creado por Caslon era muy peculiar, pues sus letras vistas aisladamente no parecen que puedan armonizar cuando se componga el texto. Gianbattista Bodoni reinterpretó el estilo moderno de Didot y en 1.787 presentó su propia versión de letra romana moderna.

Familia Tipográfica - Romana

Tipografías Destacadas Goudy

Caslon

Bodoni

Palatino

Times New Roman

Garamond

Familia Tipográfica - Romana

Estructura Los tipos romanos combinaban las características de las capitales cuadradas romanas, empleada en la escritura lapidaria con signos de caja baja basados en la minúsculas de los libros manuscritos humanistas. Para conseguir la armonía, la caja baja también adopta atributos de las capitales lapidarias, sobre todo en los rasgos terminales inclinados.

Familia Tipográfica - Romana

SOBRE SU EJE CONSTRUCTIVO La diferencia principal entre los diversos estilos romanos reside en el ángulo que forma el eje de construcción del signo con la vertical, elemento que conforma la estructura subyacente de la letra. Por ejemplo, los tipos romanos humanístico y aldino muestran una inclinación del eje de la letra derivada del modelo caligráfico humanístico, mientras que en tipos romanos modernos el eje constructivo es marcadamente vertical.

Familia Tipográfica - Romana

Aplicaciones Es el grupo más numeroso de familias tipográficas, así como el más usado en la tipografía de edición por el peso de su tradición, la proporción armoniosa de cada uno de sus elementos y la facilidad de lectura que le aportan los remates.

Familia Tipográfica - Romana

Tipógrafos Destacados Claude Garamond: (París, 1490 – 1561) Fue un

tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Su obra tipográfica se considera clásica dentro del estilo antiguo, e inspiración para composiciones modernas. En 1530, hizo uso de la primera tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo en el libro Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae de Erasmo de Rotterdam. Esta tipografía está basada en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jeenson y Francesco Griffo para el libro De Aetna de Pietro Bembo Publicada por el impresor italiano Aldus Manatius. La tipografía que diseño para este libro fue bastante popular dentro del gremio de la época. Debido a la fama alcanzada, es comisionado en el año 1540 por el rey Francesco I de Francia para realizar el diseño de un tipo con caracteres griegos que más tarde fue llamado el Grec du Roi (Griego del Rey) y con el que se publicó la obra Alphabetum Graecum publicado por el impresor Robert Estienne. Garamond también trabajo como editor de libros, siendo su primera publicación Pia et Religiosa Meditatio de David Chambellan.

Familia Tipográfica - Romana

John Baskerville

(Inglaterra, 1706-1775) Fue un impresor, miembro de la Royal Society Of Arts. Dirigió a su pupilo John Handy en el diseño de numerosas fuentes tipográficas. Su trabajo fue criticado por competidores envidiosos y pronto cayó en desgracia, aunque desde los años 20 muchos nuevos tipos de letra publicados por Linotype, Monotype y otras empresas son nuevas versiones de su trabajo, conocido como tipografía Baskerville. Se cree que Sir Arthur Conan Doyle, quien vivió en Birmingham, pudo haber tomado prestado su nombre para uno de sus relatos de Sherlock Holmes, El sabueso de los Baskerville.

William Caslon

(1692-1766) Fue un fundidor y diseñador de tipos inglés. Sus tipografías están influenciadas por los tipos fundidos en Holanda que por la época de Caslon eran muy comunes en Inglaterra. Su trabajo influencio al tipógrafo Baskerville que, junto a Caslon es considerado el progenitor de las tipografías de transición que marcaron la pauta para el desarrollo de las tipografías romanas modernas. Las tipografías de Caslon fueron muy populares y usadas para muchos trabajos impresos importantes, dentro de los que cabe destacar la primera versión de la Declaración de Independencia de Estados Unidos. Sin embargo, estos tipos cayeron en desuso a principios del siglo XIX, pero se revivió su uso en la década de 1840, siendo muy utilizados de nuevo. Con la aparición de la informática y los sistemas de impresión con base en los ordenadores, las tipografías de Caslon fueron rescatadas y revividas digitalmente

Familia Tipográfica - Romana

Jacques Sabon (1535-15901), llevado adentro Lyon, muerto aden-

tro Frankfurt-am-Main, era un typefounder famoso. El trabajo con Egnolff cristiano en Francfort en 1555 y Christoph Plantin de Amberes en 1565. Lo asocian a las formas de tipo romano que eran desarrolladas cerca Claude Garamond y otros. En la muerte de Garamond, Plantin y Sabon adquirieron mucha de su colección de tipo, y es a veces confuso que eran propio diseño de Sabon, y que Garamond. Después de la muerte de Sabon, su viuda casó a Konrad Berner. La tipografía de Sabon se basa en la original letterforms de Claude Garamond y fue creado específicamente para ser utilizado para tres fuentes: tipo de la fundición para las composiciones de la mano, Linotype y Monotype.

Familia Tipográfica - Romana

Antigua Los tipos de letra old style (o antigua) se desarrollan en los siglos XVI y XVII para reemplazar los tipos de la letra block, que hasta entonces era la que se usaba. Se caracterizan por los siguientes detalles -Son letras que tienen serif -Su terminación es aguda y de base ancha -Los trazos son variables y ascendentes finos y descendentes gruesos -La dirección del eje de engrosamiento es oblicua -El espaciado de las letras es esencialmente amplio -Un peso y color intenso en su apariencia general Las letras romanas antiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipógrafos de la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manutius Ejemplo:

Familia Tipográfica - Romana

Humanista La escritura caligráfica humanista era redonda y ancha, y se producía con plumas de punta ancha que permitirían hacer ciertas inflexiones. En los tipos romanos humanistas, el ángulo del eje con la horizontal imita el énfasis diagonal que se le daría a la letra, o sea, respeta su trazo variable. Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la acentuada inclinación hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los rasgos gruesos y finos. Las mayúsculas tienen la misma altura que las astas ascendentes. Remakes: Cloister Old Style (1897), Golden, Kernnerley (1911), Centaur.

Familia Tipográfica - Romana

GARALDAS El estilo se caracteriza por tener serifa cóncava, triangulares y un poco más extendidos. Tienen una barra horizontal en la e, pero en otros aspectos comparten características con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la influencia de la escritura a pluma, como el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrás (aunque no de forma tan pronunciada como en los humanistas). La modulación de sus rasgos está más acentuada. Las mayúsculas son ligeramente más bajas que las astas ascendentes. Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio y del estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de la década de 1490. Remakes: Times New Roman (1932)-aunque posee ascendentes y descendentes más cortos, incorpora el concepto de inclinación y modulación contrastada de la tradición Platin/Caslon-Palatino (1950), Sabon.

Familia Tipográfica - Romana

TRANSICIÓN Poseen caracteres que muestran la transición entre los romanos antiguos o Garaldas y los romanos modernos o didone, que aparecieron por primera vez hacia el final del siglo XVIII. Los tipos de transición presentan la asta más pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con solo una ligera inclinación. También tienen una modulación algo más acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior, u horizontales con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Las astas redondas tienen el eje vertical o casi vertical. Los caracteres del tipógrafo inglés John Baskerville y del fundidor francés Pierre-Simon Fournier, son los esenciales en este grupo. Remakes: Caledonia (1938), Perpetua. Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características: -Tienen serif. - El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas. - Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado, las minúsculas ganan redondez - La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times, Century Ejemplo:

Familia Tipográfica - Romana

Modernas Existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y finos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar con remates filiformes; el énfasis o inclinación del eje de los signos es totalmente vertical. En ocasiones tienen una ligera concavidad y un minúsculo apófige, pero esto solo con el propósito de restar fragilidad a los tipos. Estas características quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni, de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fournier y de Didot, y los refino hasta darles las características expresadas anteriormente. Se caracterizan por los siguientes rasgos: - Tienen serif. - La serif es lineal. - El serif se relaciona angularmente con el bastón de la letra. - Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el caso de las romanas antiguas. - La dirección del eje de engrosamiento es horizontal. - Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligráfica. El grabado en cobre define esta clase de tipografías. También las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermín Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipógrafos del Siglo XIX. Los lenguajes de estas tipografías nos llevan claramente a los resultados de la Revolución Industrial. Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed. Ejemplo:

Familia Tipográfica - Romana

Goudy Old Style Normal También conocida simplemente como Goudy, es un tipo de letra con serifa clásica creado por Frederic W. Goudy para la American Type Founders (ATF) en 1915. Podemos observar una aplicación de la tipografía Goudy Old Style en la revista Harper’s Magazine. El tipo Goudy Old Style ha ido renovándose, rediseñándose y reinterpretándose a lo largo de los años. A continuación, podemos ver las variantes aparecidas en orden cronológico: • Goudy Old Style (1915), diseñada por Frederic Goudy. • Goudy Cursive (1916), diseña por Frederic Goudy. • Goudy Bold (1916), diseñada por Morris Fuller Benton. • Goudy Old Style Italic (1918), diseñada por Frederic Goudy. • Goudy Title (1918), diseñada por Morris Fuller Benton. • Goudy Bold Italic (1919), diseñada por Morris Fuller Benton. La versión de The Lanston Monotype de las itálicas incluía capitales en cursiva diseñadas por Sol Hess. • Goudy Catalog (1919) y Goudy Catalog Italic (1921), fueron diseñadas por Morris Fuller Benton. • Goudy Handtooled + Italic (1922), eran versiones en línea de la Goudy Bold + Italic y fueron diseñadas probablemente por Charles H. Becker, aunque algunos atribuyen su autoría a Morris Fuller Benton o a Wadsworth A. Parker. De nuevo, Lanston Monotype la versión itálica incluye mayúsculas por Sol Hess. • Goudy Heavy Face Open (1926, Lanston Monotype) y Goudy Heavy Face Condensed (1927, Lanston Monotype), fueron diseñadas por Sol Hess. • Goudy Extra Bold + Italic (1927), fueron una extensión de las series anteriores realizadas por Morris Fuller Benton. • Goudy Old Style Infant, que incluye variantes de las letras a y g en itálica, negrita e itálica. Esta tipografía se utiliza a menudo en publicaciones infantiles.

Familia

Egipcia

Familia Tipográfica - Egipcia

Historia Se crearon a principio del siglo XIX en Inglaterra, (con el nombre Antiques) hacia el año 1820 con Claredon. El tipo Claredon sigue siendo bastante actual, al igual que Egyptienne utilizado en fotocomposición. Actualmente se las conoce como Square Serif o Mécanes. Se combina la belleza y el clasicismo con la fuerza y precisión. Da lugar a textos aireados, de buena lectura y gran sugestión.

Familia Tipográfica - Egipcia

Características • Grandes remates (exageran los remates de las modernas produciendo un impactante aspecto. Pueden ser los denominados de “enlace suave” y los de “enlace duro”, es decir, las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o curvas (Clarendon)). • Estructura monolineal. • Rasgos achatados. • Sus remates son la consecuencia de poner serif del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco. Se considera esto como su principal característica. • No guarda semejanza constructiva con el resto de tipos romanos con remate, solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. • No tienen modulación ni contraste. • Suelen tener rasgos uniformes o con muy poca variación de grosor.

Enlace Duro

Enlace Suave

Familia Tipográfica - Egipcia

Contraste de Estilos Tipográficos Moderno - Contraste abrupto entre los trazos gruesos y finos. - Fuerte modulación vertical y trazos terminales rectos. Antecedentes Históricos: Aparecieron en el siglo XVIII, creado por Didot y perfeccionados por Bodoni. Se utilizan en textos cortos y carteles. Técnico/Tecnológico: Esta tipografía se utilizaba para grabados en cobre. Los tipógrafos y diseñadores tallaban sus propias piezas y creaban su fundición.

Características: • Se prefieren tipografías sanserif • Sencillez rectilínea • Adaptaron grotescas originales para convertirlas en neogrotescas • Estilos construidos geométricamente

Familia Tipográfica - Egipcia

Contraste de Estilos Tipográficos Egipcio - Trazos terminales cuadrados. - Estructura pesada. - Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. Antecedentes Históricos: Aparecieron en el siglo XIX durante el florecimiento de la Revolución Industrial, como tipos de rotulación pensados para trabajos de publicidad. Técnico/Tecnológico: Los fundidores lograron grandes innovaciones y n el año 1765 se comenzó a fundir en moldes de arena toscas letras negritas.

Características:

• Puede ser cuadrado o bien redondo • El serfi es tan grueso como los bastones • Las relaciones entre serif y bason puede ser angulares o bien curvas

Familia Tipográfica - Egipcia

Tipografías Destacadas y sus Aplicaciones Clarendon: Es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845. Debido a su popularidad, Besley registró la tipografía bajo la Ley de Diseños Ornamentales de Gran Bretaña de 1842. La patente expiró tres años después. Clarendon es considerada la primera fuente tipográfica registrada, con sus matrices originales preservadas por Stephenson Blake y actualmente en el Type Museum de Londres. Fueron comercializadas por Stephenson Blake como Consort, aunque algunas variaciones adicionales (en negrita y cursiva) fueron añadidas en los años 1950. Obtuvo su nombre a partir de la Clarendon Press en Oxford. La fuente fue trabajada nuevamente por Monotypeen 1935. Fue revisada por Hermann Eidenbenz en 1953. La fuente fue usada de manera extensa por el gobierno del Imperio alemán para las proclamaciones durante la Primera, y también era común en los pósteres de “se busca” en el viejo oeste.

Rockwell: Es una fuente tipográfica serif diseñada en el estudio Monotype en 1934. Fue utilizado en algunas ediciones del libro de los Records a principios de 1990 .

Familia Tipográfica - Egipcia

Serifa: Diseñada en 1967 por Adrian Frutiger para la Fundición Bauer,

esta tipografía está basada en la Univers, creada por el mismo Frutiger en 1954. Por esta razón la Serifa es una de las tipografías egipcias más legibles al tener trazos humanísticos y una calidad óptica fuera de toda duda que permite incluso usarla en texto de longitud media. Su carácter armonioso y robusto la hace muy apropiada para títulos, subtítulos o logotipos. La tipografía Glypha, diseñada unos años más tarde es una versión condensada de esta.

Familia Tipográfica - Egipcia

Utilidad - Textos corridos en cuerpos regulares (textos de libros). - Cuerpos grandes y medianos. - Titulares de pocas palabras.

Ventajas La tipología egipcia, en general, soporta la reducción a cuerpos pequeños sin influir en la fluidez de la lectura. Además, el serif agrava la sensación de apoyo sobre la línea, dando una continuidad a la lectura. Como se ha indicado, poseen rasgos continuos y un serif característico que impide que se junten demasiado las letras o las palabras, pudiendo ajustar sin problema a nuestras necesidades si trabajamos con letras sueltas, etc. Sin embargo, cabe destacar que si se realizan distorsiones importantes en las palabras con esta tipología es conveniente compensar dicha distorsión con un cierto espaciado entre las letras.

Familia Tipográfica - Egipcia

Tipometría

fPSF

Familia Palo Seco

Familia Tipográfica - Palo Seco

Historia Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas. Las letras de palo seco son comúnmente usadas para titulares, pero no para cuerpos o bloques de texto grande; los remates ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Antecedentes • Fueron un subproducto de la civilización griega a finales del siglo XVIII y del resultante renacimiento clásico arquitectónico • Se derivan de las egipcias • Aunque son originarias del siglo XIX, las características minimalistas y geométricas de los primeros tipos de palo seco ofrecieron, después de la primera guerra mundial • Muchas de estas son tomadas de formas fenicias y griegas

Familia Tipográfica - Palo Seco

Datos Curiosos • El termino sans serif proviene del francés y literalmente significa sin serifa • A falta de serifas en los tipos de letra palo seco obliga a esforzar mucho más la vista a leer grandes bloques de texto • La pixelación logra que estas se vean mucho más limpias que las fuentes con serifa • Con las mayúsculas se vuelve a las formas fenicias y griegas • La legibilidad es muy mala en texto corrido • Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial

Familia Tipográfica - Palo Seco

Estructura • No tienen serifa, por lo tanto, no podía hablarse de terminaciones en estas • De asta ordinariamente uniforme, gruesa y sin terminal • No tienen modulación, en caso que esta existiera, es muy leve.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Tipometría Podemos distinguir cuatro grandes variantes de Palo seco que van evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico). Los cuatro tipos de palo seco son:

Grotescas:

Forman una familia muy amplia de tipos dentro de los cuales se multiplican las variantes: En redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, súper negra siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las características principales de las grotescas actuales. Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado. Las primeras grotescas que siguieron fueron tipos de rotulación muy gruesos, donde las letras de caja alta presentaban un mismo ancho. Los diseños grotescos de caja baja fueron perfeccionados antes en Alemania que en Inglaterra. Los fundidores alemanes también produjeron letras de caja alta de varios anchos y con un ligero estrechamiento de los trazos en las uniones. En la tipografía grotesca podemos encontrar fuentes como: Bell Gothic, Letter Gothic y News Gothic. Se observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto neutro, pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado inocuas, demasiado asépticas en conjunto. 1. 2. 3.

Trazo homogéneo. Caracteres estrechos. Ausencia de remates.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Humanistas Y Neo-Grotescas:

Son las más clásicas que se pueden encontrar en la familia de las Palo Seco, siguen teniendo ese ductus caligráfico que le aporta ese aire tan tradicional en la modulación del trazo dando un toque propio a los caracteres. Están basadas en las romanas clásicas. Las tipografías humanistas presentan ligeras modulaciones con respecto al resto de las Palo Seco. Podemos encontrar fuentes como: Gill Sans, Optima, Syntax, Frutiger, ITC Stone Sans, Antique Olive, Eras (Albert Boton), Open Sans (Steve Matteson) y la Syntax. Sus características son: 1. Persistencia en la Modulación del trazo. 2. Ausencia de Remates.

En las Neogrotescas se vislumbran cambios significativos en relación a la realización del trazo que es absolutamente homogéneo, pero los caracteres todavía tienen una concepción humanística. Entre sus características tenemos: 1. Ausencia de Modulación. 2. Ausencia de Remates. 3. Estructura humanística del carácter.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Algunas diferencias entre las Neogrotescas Arial vs Helvética

Frutiger vs Myriad (muy similares)

Helvética vs Univers (track)

Frutiger vs Univers

En Rojo Univers, en negro Frutiger

Familia Tipográfica - Palo Seco

Geométricas A partir de 1920, como resultado directo de la tipografia de los movimientos de arte moderno en Europa y el Bahuaus en Alemania. Estrutura geomtrica del carácter. La tipografia mas popular de las geometricas es la Futura. Entre otras tipografias geometricas se encuentran la Kabel, Metro, Spartan, Tempo y Eurostile. No solo es que la realización del trazo es absolutamente homogénea, sino que además los caracteres acaban teniendo una concepción geométrica; esto origina un Ductus más sintético, más redondo y más cuadrado. Entre sus características tenemos: 1. Ausencia de Modulación. 2. Ausencia de Remates. 3. Estructura Geométrica del carácter. Destacan las: Avant Garde, Futura (Paul Renner), Avenir (Adrian Frutiger), Bank Gothic, Century Gothic (Morris Fuller), y la particular Kabel (Rudolf Koch).

Familia Tipográfica - Palo Seco

Tipografías Destacadas Franklin Gothic

- Diseñada por el tipografo Morris Benton y editada por primera vez en 1905 - Diseño mono lineal de anchura media y un ligero estrechamiento en la union de los trazos verticales y curvos - Gran altura en X - Vertices totalmente planos

Frutiguer

- Diseñada por Adrian Frutiguer para los carteles del aeropuerto charles De Gaulle en Paris - De tipo Humanista - Diseño redondeado, estrechamiento definitivo en las uniones del trazo, ligera modulacion y algun contraste en el ancho de los trazos

Familia Tipogr叩fica - Palo Seco

Futura

- Dise単ada por el tipografo Paul Renner en 1928 - La futura es la mas famosa y popular tipografia Palo Seco de tipo geometrico - Las letras C, G, O y Q se caracterizan por su construccion geometrica basada en el circulo (anchas y abiertas) - Esta fuente dio pie para la creacion de nuevas fuentes que derivan de sus caracteristicas como los son la Spartan, Tempo y 20th Century.

Gill Sans

- Dise単ada por Eric Gill en 1929 - Inspirada en el tipo que Edward Johnston dise単o para el metro de Londres en 1916 - Estilo humanista, por lo tanto sigue la linea de las letras romanas clasicas.

Familia TipogrĂĄfica - Palo Seco

Grotesca

- Fuentes de peso regular y con negrilla, monolineal de ancho medio - Suave estrechamiento en la union entre trazos y escaso contraste en el grosor de los mismos.

HelvĂŠtica

- DiseĂąada por Max Miedinger en 1957 - Letra muy legible de estilo grotesco, redondeada, con gran altura X, descendentes y ascendentes cortas y sin excentricidades - Tambien se puede encontrar una gran variedad de fuentes con pesos anchos, cursivas asi como fuentes huecas griegas y cirilicas.

Familia TipogrĂĄfica - Palo Seco

Optima

- DiseĂąada por Hermann Zapf en 1958 - Fuente de tipo humanistico - Redondeada con parcial modulacion de una letra de trazo terminal y remates acampanados.

Univers

- DiseĂąadapor Adrian Frutiger en 1957 - Legible y armoniosa debido a la eliminacion de las caracteristicas tradicionales de las Grotescas - Ligero contraste en el ancho de los trazos, poseen ascendentes y descendentes cortas - Aspecto comprimido.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Tipógrafos Destacados Adrian Frutiger

Tipografo Suizo. Aunque no pertenecio a la escuela Suiza fue el diseñador de las tipografias Univers y Frutiger a mediados de siglo XX, diseñó las señalizaciones del metro de Paris. El uso de sus tipografias es casi universal ya que ha funcionado perfectamente en titulares y en carteles con grandes bloques de texto.

Morris Benton

Nacio en Wisconsin, Estados Unidos. Trabajo con su padre, Linn Boyd Benton, y junto a él diseñaron mas de 180 tipos de letras con gran diversidad entre las cuales esta incluida Cloister Old, Style, Franklin Gothic .

Paul Renner

Tipografo Alemán. Desarrollo un intenso trabajo bajo los principos de la Nueva Tipografia y el modernismo alemán, contribuyó con la creación del diseño de una nueva tipografia, la Futura que dibujo entre los años de 1924 y 1926.

Eric Gill

Tipografo y escultor britanico, mejor conocido por su aportacion en el campo de la tipografia, donde creo su famosa familia de tipos Gill Sans Las tipografias creadas por Eric Gill son: -Gill Sans (series 231 – 1928) -Perpetua (1929) -Solus (1929) -Golden Cockerel Roman (1930) -Joanna (Hague & Gill – 1930) -Bunyan

Familia Tipográfica - Palo Seco

Max Miedinger

Tipografo suizo, famoso por crear la fuente Helvética en 1957.

Hermann Zapf

Diseñador alemán. Sus tipografias mas reconocidas son la Optima y la Palatino.Con la colaboracion de Rosenberg, Zapf produce un libro de 25 alfabetos caligraficos titulado Pen and Graver y que fue publicado por Stempel en 1949. Se dedico tambien a crear tipografías sistemas de impresión.

Diferencias entre la Avant Garde y la futura Detalles de la Futura (Paul Renner) Dado que es la tipografía que más me gusta de entre las palo seco sería bueno poder dar detalles del porqué, y es que la tipografía creada en el 1927 por Paul Renner es una tipografía que presenta todas las propiedades de una palo seco geométrica: Proporcionalidad perfecta de sus caracteres, y una estructura geométrica perfecta del carácter; aunque es cierto que caracteres como la “M” tienen el vértice con más altura que la propia línea de altura de las mayúsculas.

Familia Tipográfica - Palo Seco

Tipometría

Aplicaciones

Familia Tipográfica - Palo Seco

Palo seco Atípicas Se pueden englobar a numerosas familias que siguiendo las características generales de las palo seco, no cumplen estrictamente con las específicas de los cuatro tipos de palo seco existentes que por sus características podrían llegar a ser englobadas dentro de la tipografía de fantasía. Hay muchos tipos como, por ejemplo: Eurostile, Kabel, Peignot, Bauhaus. La tipografía Eurostile parece geométrica pero no llega a darle esa concepción completamente a sus tipos. La tipografía Bauhaus es un ejemplo de una seudogeométrica que, aunque sí tiene los caracteres geométricos no acaba cerrando algunos caracteres lo que le confiere un toque más fantasioso que geométrico.

Familia Caligrรกfica

Familia Tipográfica - Caligráfica

Características Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura. Todas las familias tipográficas cuyo trazado imite de alguna manera la escritura manual se denominan tipografías de escritura o tipografías escriptas. Se suelen mencionar en los libros como “poco recomendables” para la edición por la dificultad de su lectura. La tipografía manuscrita se subdivide en: Brush, caligráfica, canciller, casual, formal, semi-formal, gráfico y monolínea, aunque también podría entrarse aquí el grafiti. Entre los ejemplos encontramos: Aelfa, Belphebe, Brush, Edwardian Script, English, Killigraphy, Medieval Victoriana y Vivaldi. 1. 2.

Imitación del trazado manual Caracteres enlazados o sueltos

Clases • Cancillerescas

Aparecidas en el siglo XV, este estilo fue adoptado por la Cancillería Papal para la redacción de documentos administrativos. Reapareció a principios del siglo XX gracias al redescubrimiento de la caligrafía renacentista italiana.

Familia Tipográfica - Caligráfica

• Clásicas latinas

Tipografías caligráficas basadas en las utilizadas en el período que comprende desde el imperio romano en el siglo I a.C. hasta el renacimiento, en el siglo XV. Trazadas con pluma, no poseen diferencias entre las mayúsculas y las minúsculas.

• Cursivas inglesas

Nacen de la escritura común hecha con pluma de acero derivada del siglo XIX. Son tipografías esbeltas, con líneas finas y gruesas por el trazo de la pluma y muy ornamentadas sobre todo en las capitulares.

Familia Tipográfica - Caligráfica

• Formales

Son aquellas tipografías que, aun siendo manuales, o emulan serlo, poseen una apariencia regular, manteniendo una cierta formalidad a lo largo del alfabeto. Tienen formas que se repiten en varias letras, igual que otras tipografías de origen no manual. Están basadas en las formas de las letras de los maestros escritores de los siglos XVII y XVIII como George Bickham, George Shelley, y George Snell. Las letras en su forma original son generadas con la punta biselada de una pluma creando trazados gruesos y finos en función de la dirección del trazado. Las tipografías basadas en el estilo de escritura aparecieron a finales del siglo XVIII y durante el XIV. Actualmente se pueden observar muestras de época de esta tipografía en “Kuenstler Script” y “Matthew Carter’s typeface Snell Roundhand”. Estas tipografías son frecuentemente usadas para invitaciones y diplomas para causar una sensación de elegancia e importancia. Dentro de esta destacan: Snell Roundhand, la Shelley Script, la Chopin Script o la Lynotipe Zapfino

Familia Tipográfica - Caligráfica

• Informales

Se caracterizan por tener una apariencia irregular y desenfadada. No están diseñadas sobre cuadrículas ni existen rasgos comunes entre distintos caracteres, sino que emulan la escritura a mano alzada. Los tipos informales aparecen a principios del siglo XX y con la llegada de la composición fotográfica a primeros de los 50 su número se vio incrementado rápidamente. Los scripts informales fueron muy usados en Europa y Norte-América en los 70. Ejemplos de este tipo de escritura son: Brush Script, Kaufmann Script, yMistral. Podemos destacar entre otras: Brush Script, Mistral, Lucida Handwritting o Rage Italic.

Como parte de la tipografía manuscrita caligráfica podemos encontrar la tipografía Gótica o Blackletter. Fue el primer carácter de imprenta usado en Europa. Es un tipo de letra que imita la escritura a mano que llevaban a cabo los monjes con un plumín ancho. Este tipo generalmente tiene un aspecto oscuro y, por lo tanto, se conocen como Blackletter (letras oscuras) en los Estados Unidos.

Familia Tipográfica - Caligráfica

Utilidad En el diseño de una presentación digital, estas fuentes se reservan para acentuar el título principal, o la firma del autor, pues los trazos más finos pueden desaparecer, comprometiendo la legibilidad.

Familia Tipogrรกfica - Caligrรกfica

Aplicaciones

Familia Fantasia

Familia Tipográfica - Fantasía

Historia Comenzó a finales del s. XIX, cuando artistas plásticos como toulouse lautrec fueron llamados a promocionar distintos giros comerciales, como el famoso “molino rojo”, dando origen al diseño gráfico industrial. La característica definitoria de esta familia consiste en que cada tipo es, en sí mismo, un ícono o un símbolo que representa algo complementario al sonido vocal o sin consonante indicado. También llamadas familias experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras manuscritas o manifestaciones simbólicas en busca del impacto. Similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter. A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta Hay 4 subclases en esta familia Por deformación de un tipo estándar La superficie de la tipografía presenta un tratamiento de textura, gradación o volumen, dándole un carácter peculiar. Son realizadas para titulares y/o para leer de lejos.

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Familia Tipográfica - Fantasía

Subclases Por Construcción

Corresponden a la tipografía que posee un diseño innovador, de características únicas y propias. A partir de una tipografía estándar se logran características particulares que la diferencian de la original, por medio de cambios morfológicos.

Por Tratamiento Superficial

La superficie de la tipografía presenta un tratamiento de textura, gradación o volumen, dándole un carácter peculiar.

Por Sustitucion o Adjunción

Principalmente es una tipografía estándar a la que se le añaden elementos decorativos o se le sustituyen elementos por otros, con el fin de lograr el mismo cometido.

Fuentes:

map symbols, marlett, ms outlook, mt extra, symbol, webdings, windwings,7. egipcia windwings2, windwings3, zapf dingbats.

map symbols

marlett

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Familia Tipográfica - Fantasía

Características Las familias tipográficas de fantasía vienen caracterizadas por: - No hay normas fijas establecidas. - A veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una palo seco geométrica y humanística).

Tipos Tipografía Fantasía de Diseño

Es un tipo de tipografía de fantasía realizadas a partir de cualquier pretexto gráfico (aparentando ser una tipografía, pero con características fuera de toda norma, con dibujos e ilustraciones, rediseño de tipos sin armonía aparente…) Algunos ejemplos son: Kristen, Alba, Herculanum, Bragadoccio, Desdemona, Walt Disney Script…

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Familia Tipográfica - Fantasía

Alba

Bragadoccio

Herculanum

Walt Disney Script

Desdemona

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Familia Tipográfica - Fantasía

Tipografías de fantasía ornamentales:

Es un tipo de tipografía de fantasía que usa una repetición de los elementos adicionales de tipo decorativo para el rediseño de los tipos (adornos ornamentales…) Se inspiran en la rotulación de carteles o reclamos. No se recomienda su uso en largos bloques de texto ya que están creadas para poco texto que va a ser leído de lejos. ejemplos como: Curlz.

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Familia Tipográfica - Fantasía

Aplicaciones

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