-Frank Gehry
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO
R E V I S I O N
T E O R I C A
1
A P R O X I M A C I O N
P R O Y E C T U A L
2
A N A L I S I S
3
A N A L I S I S
R E F E R E N T E S
R E F E R E N T E S
0 1
0 2
4
E S T R A T E G I A S P R O Y E C T U A L E S
5
P R O G R A M A C I O N
A R Q U I T E C T O N I C O
6
7
C O N C L U S O N E S
R E F E R E N C I A S B I B L I O G R A F I C A S
8
1
INTRODUCCION: Hoy en día, si se habla de arquitectura uno como estudiante se pregunta ¿Cuál es la diversidad de arquitectura?, y ahí es donde este informe académico entra en acción, ya que el presente reunirá varios puntos importantes que definitivamente puede responder o por lo menos solucionar las dudas y curiosidades que existen al respecto, de antemano es muy importante recalcar que la diversidad, las formas de las edificaciones en la arquitectura cambian depende de las diferentes culturas, gustos, religiones, preferencias, topografía, entre otras cosas que predominan en los países que rodean el planeta tierra.
Por otro lado, no solo las formas cambian mediante las culturas ,sino también en una gran mayoría se puede tomar el factor de tiempo, en las diferentes épocas que la arquitectura junto con la sociedad vivieron , es imposible afirmar que un centro cultural en la época en donde predomina la arquitectura gótica, tenga similitud con un centro cultural que fue elaborado en la época contemporánea, la manera de realizar y construir las edificaciones cambiaron y mejoraron con el pasar de los años debido a que la tecnología se expandió mediante pasaba el tiempo.
CENTROS CULTURALES
Es un espacio dedicado a la difusión de diversas expresiones artísticas, filosóficas, educativas, etc. También puede servir a un determinado pensador para expresar su punto de vista o dejar que un artista exprese su arte.
TIPOS DE CENTROS CULTURALES
CENTRO DE DESARROLLO COMUNITARIO
Los Centros de Desarrollo Comunitario (CDC) brindan una red de servicios comunitarios, involucran a los ciudadanos y brindan oportunidades para mejorar el bienestar de las comunidades, las comunidades y los residentes.
CENTROS DE PATRIMONIO El patrimonio cultural en un sentido amplio es a la vez un producto y un proceso de dotar a la sociedad de ricos recursos heredados del pasado, creados en el presente y transmitidos a las generaciones futuras en beneficio de las generaciones futuras.
CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS, AUDIOVISUALES Y PLÁSTICAS
Tiene que haber un lugar para que se desarrolle la historia, y tiene que haber una audiencia para mirar. Los actores, el escenario, el público y la audiencia casi no son una excepción. Reúnen a personas de una multitud de orígenes diferentes y serán responsables del programa de acuerdo con sus roles. trabajo. Cualquier forma de arte con un escenario puede considerarse arte de performance.
2
3
CONCEPTO DE LA OPERA SYDNEY Utzon y Arup trabajaron para desarrollar un sistema de conchas que permitía que el esquema esférico original fuera estructuralmente posible, 12 iteraciones más tarde, llegaron a una solución que consistía en un sistema de "costillas" de conchas de hormigón prefabricado creadas a partir de las secciones de una esfera, además Utzon quería que las conchas representarán las grandes velas de un barco, contrastando con las profundas aguas azules del océano sobre el cual se levantaría la obra, además de que el arquitecto buscaba crear contrastes y no precisamente un orden específico en la forma.
Considerado como uno de los mejores arquitectos de su país, exhibió una arquitectura orgánica inspirada en Frank Lloyd Wright y Alvar Aalto, quienes trabajaron con él en Helsinki en el año 1946. Su obra más famosa es la nueva Ópera de Sydney, que se inauguró en 1957. La estructura del edificio consta de un techo de membrana de hasta 60 metros de altura y descansa sobre un pedestal artificial con escalera señorial, mientras que Amplio sótano con teatro experimental, entrada de automóviles. y cuartos auxiliares.
CONTEXTO URBANO La ópera de Sydney está ubicada en el país de Australia en la ciudad de Sydney. Esta edificación está en una península en el mar de Tasmania en la calle Macquarie Streett.
CARACTERÍSTICAS ▪ ▪ ▪ ▪ ▪ ▪
Antecedentes Generales ▪ Nombre: Sydney opera house ▪ Ubicación: Sydney, Australia ▪ Año: 1973. ▪ Modelo de Gestión: Público
Antecedentes Técnicos ▪ Superficie total: 18.000 m2 ▪ Capacidad: 5.500 personas
Península de Bennelong Point. Ambiente marítimo. Esta muy cerca del puerto. Puente que resalta en el lugar. Zona de parques de la ciudad. Zona de oficinas ( edificios altos y de colores sombríos).
1
RELACIÓN CON EL ENTORNO Una característica muy ventajosa, es estar en un punto de la ciudad que puede ser visto fácilmente desde muchos ángulos y al mismo tiempo tiene unas visuales muy amplias.
2
Casa de la Ópera de Sydney
Jardín Botánico de Sydney
3
4
Puente de la Bahía de Sydney. Los lugares cerca son restaurantes bares, tiendas. En realidad, están en un lugar turístico, al estar cerca de un mar, como boulevard. Tiene muy aparte la vista del océano y de la edificación misma.
Circular Quay
5
Museo de Sydney
6
7 The Domian
8 Cadman’s Cottage
9 Queen Victoria Building 10
Puerto Darling
Observatorio de Sydney
Ferry Nouval Ensenada de la granja
Embarcadero Man o War
Acera del Este
Pasos Monumentales
Acera del norte
Vestíbulo norte
Jardín Botánico Real
Vestíbulo lateral
Vestíbulo sur Vestí. De Vestíbulo la taquilla oeste
Vestíbulo cubierto
Escalera entrada Entrada de aparcamiento Calle Macquarie
Vestíbulo inferior
Cala de Sydney Frente de la casa y rendimiento
Muelle circular fundido
Entrada
Negro de la casa y preparación para actuaciones
1. Sala de Conciertos Capacidad : 2679 personas Área : 6466m2 H: 30m
2. Teatro de la Ópera Capacidad : 4507 personas Área : 4173 m2 H : 26m
3. Teatro de Drama Capacidad : 544 personas Área : 1200 m2 H : 7m
4. Play – house Capacidad : 398 personas Área : 600m2 H : 7m
5. Estudio Capacidad : 350 personas Área : 680 m2 H : 10 m
El acceso principal de los espectadores al edificio esta claramente marcado por la escalinatas de la plataforma, las cuales conducen a dos auditorios principales. Acceso vehicular se realiza por debajo de la plataforma evitando cualquier congestión entre el trafico de peatones y vehículos. En el costado oeste del edificio hay un acceso por debajo de la plataforma para acceder de forma inmediata a unos auditorios secundarios.
LEYENDA Acceso vehicular Acceso Marítimo Acceso al edificio principal espectadores Acceso bajo la plataforma Jardines botánicos reales
Vía principal Vías secundarias Vía peatonal Sydney
PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Teatro de Ópera
Sala de conciertos
Restaurante junto al puerto
Estudio de drama y teatro
Patio Jardines botánicos reales
Ópera cocina y bar
Restaurant Bennelong
Jardines botánicos reales
Sala de conciertos
Teatro de opera
Teatro dramático Barra de teatro
Vestíbulos occidentales El estudio Casa de juegos Puerto de Sydney Taquilla del vestíbulo occidental
Ascensor público a todos los lugares Centro de bienvenida Punto de encuentro de la gira Entrada para visitas guiadas Tienda de la Ópera de Sydney
Nivel superior el acceso a la taquilla principal Entradas para visitas guiadas Habitación Utzon Escritorio de fotos de recuerdo Sydney Opera House Shop the Lounge habilitado por Samsung.
Cocina de opera Nivel del suelo el acceso a la taquilla principal entradas para visitas guiadas
sala de conciertos teatro Joan Sutherland habitación Utzon puerta del escenario ascensor público
Barra de Opera
Escaleras que bajan al nivel inferior para acceder a Sydney Opera house shop restaurantes, cafeterías y bares ascensor público Cajero automático acceso al aparcamiento
A tiendas circulares Quary, trenes y buses, museo de arte contemporáneo, jardín botánico real Museun de Sydney una galería de arte de NSW.
Instalaciones Cajero automático deshabilitar el acceso Punto oficial de fotos del tour información comer y beber baños acceso al aparcamiento
MASA Y VACÍO
Masa
Masa
Vacío
Vacío
CONCEPTO Utzon para diseñar la Ópera de Sydney inicialmente se inspiró en la forma que tiene una naranja, es decir si se pela una naranja se obtiene estos segmentos, formas similares a la que está en el diseño. Sin embargo, muchas personas dicen que su diseño fue inspirado en las velas de los yates del puerto o en las conchas marinas ya que da la casualidad de que fueran similares.
EXPLOSIÓN. - La obra nos ofrece distintos contrastes gracias a su
LÍNEA CURVA- Los componentes que más resaltan en su
RITMO. - El proyecto cuenta con una trama constante, la
diseño interactivo, todas las restas y sumas en su volumetría
composición son los cascarones de diferentes tamaños
repetición en su forma más emblemática “el medio
ayuda a mejorar la espacialidad y aprovechar mejor la capacidad
ubicados de forma paralela creando unión y progresión
cascaron” en sus diferentes tamaños una junto a la otra
de mantener el sonido interno dentro de sus “cuatro paredes” y a
en todo el proyecto.
ayuda a crear una historia de continuidad en su composición.
su vez lo externo fuere de este.
3 1
SUSTRACCIONES. - Quitar volumen no limita la cantidad de posibilidades al crear una infraestructura compleja como lo podemos ver en la Ópera, ya que también posee espacios al aire
libre que mejoran la concepción total del espacio como uno solo a pesar de ser independientes.
2
4
5
6
. LÍNEAS RECTAS -Las líneas rectas son en su mayoría
REPETICIÓN DE ELEMENTOS. - La repetición continua
destacadas por líneas horizontales y en su minoría se
conforma una parte esencial en la integración y
pueden apreciar líneas verticales y diagonales.
compatibilidad a lo largo de toda la estructura completa.
SUPER MÓDULO Estas
envolventes
forman
una
composición arquitectónica armonioso, trabajan puliendo la forma de cada de sus espacios y volúmenes.
REPETICIÓN O VARIACIÓN Esta Ópera de Sydney comprende con la repetición de elementos en las partes de la
cubierta de este centro, ya sea en el tamaño y la
SIMETRÍA
forma de la envolvente. Esto se visualiza en la
Es una serie de cascaras parabólicas que se
parte superior del proyecto.
unen en un eje común y que cubren tres edificios dispuestos sobre una plataforma o podio. Se trata de una serie de edificios dentro de otros.
CARACTERISTICAS DE LA COMPOSICION LA PLATAFORMA Carácter reservado, cerrado, sólido, imponente, masiva. Acoge actividades secundarias. Sobre ella se eleva el edificio. Liberación de la vida cotidiana. Llega a otro mundo.
LA CUBIERTA Carácter escultórico, dinámico. Contacto con el entorno. Relación con el puertos como velas de barcos. Acoge las actividades principales. En ella se realiza la obra de arte para los espectadores.
COMPOSICIÓN El proyecto esta basado en la idea de una gran plataforma sobre la que esta suspendido un techo con formas curvas de diferentes alturas creando un espacio de gran fuerza arquitectónica y donde se manifiesta la horizontalidad de sus elementos
La obra llama la atención a primera vista por su forma única, porque se perciben los espacios muy medidos y una verdadera propuesta en el habitar en cuanto a la realidad de los teatros me parece a pesar de ser escalas totalmente distintas se construyen dando importancia a los mismos elementos, es decir, la transición entre el exterior y el interior, espacios privados, espacios públicos y envolventes.
La forma peninsular del terreno en el que se posa la obra hace que esta aparezca por su silueta:
La estructura esta formada por conchas en forma de vela
Las conchas son secciones separadas de una esfera El diseño del techo se le ocurrió al arquitecto mientras pelaba la naranja
La sala de conciertos tiene 2679 asientos
Tiene el órgano mecánico más grande del mundo
ESTRUCTURA DE LA OPERA DE SYDNEY
Si se habla específicamente de la forma, se afirma lo siguiente, la estructura en general esta conformado de pilares en forma curva y reca para así elaborar el techo que es el mas significativo del proyecto, como se puede ver en la parte superior, los pilares no solo tienen la forma T, si no también las formas V, U, entre otras mostradas. Los andamios que soportan los tramos de cubierta durante la construcción son arcos de acero adaptados al edificio, cuatro de los cuales se utilizan para la edificación.
Una vez que se complete la construcción, el techo se cubrirá con cerámica que simula la porcelana china de la antigua dinastía Ming. La empresa sueca Hoganes ha producido más de un millón de estos productos. A su vez, se sueldan montantes de cobre con nervaduras embutidas en el hormigón para garantizar la estanqueidad, y en el techo se colocan elementos cerámicos en forma de grandes losas; Se necesitaron 4.750 paneles para completar el techo, algunos de los cuales pesaban alrededor de 3 toneladas.
SISTEMAS CONSTRUTIVOS LA CUBIERTA: Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056 millones de azulejos blancos brillantes y cremas, en acabado mate.
MUROS Y PLATAFORMA: La estructura del edificio es de hormigón armado.
LA FACHADA:
VIGA DE PLATAFORMA
Las fachadas de vidrios polarizados con armazón de acero.
MONTANTES: Para la estructura del parteluz principal se escogió acero, por su rigidez y fuerza.
COSTILLA DE CUBIERTA
MATERIALIDAD La interacción del revestimiento cerámica de la cubierta con la luz hacen una cosa viviente que dependiendo de la hora del día de la época del año cambia
Cerámica blanca
Los soportes del techo por la parte principal están hecho de madera para una mejor estética Madera
METAL El revestimiento lo construyen elementos de una misma clase que se prefabrican y se ajustan a la cubierta por medio de montajes metálicos
La plataforma esta recubierta por unos paneles de granito rosado dispuestos cada 1.83m y tiene una separación entre cada uno que permite que el agua drene legando a las vigas que tiene unos canales para conducirla GRANITO ROSA
4
CONCEPTO DEL MUSEO NACIONAL DE QATAR
El Museo Nacional de Qatar está obviamente dedicado a la historia de Qatar y está a la vanguardia de la tecnología. Simbólicamente, su arquitectura debe evocar el desierto, su dimensión silenciosa y eterna, pero también la modernidad y la audacia que llegaron a perturbar lo que parecía imperturbable para siempre. Por lo tanto, son las contradicciones de la historia que he tratado de evocar. El concepto está en la historia de la península y sus habitantes. También se refiere a los estilos de vida en el desierto, las regiones costeras, y la industria de las perlas. Este museo está inspirado en la Rosa de Qatar.
Jean Nouvel, nacido el 12 de agosto de 1945 en Fumére, Francia, después de estudiar en la Academia de Bellas Artes de Burdeos, aprobó el examen de ingreso a la Academia Estatal de Bellas Artes de París en 1966 y obtuvo un diploma. En 1972 se doctoró en arquitectura. En 1970 abrió su primera oficina en colaboración con François Seigneur.
Cuando piensas en Nouvel, inmediatamente piensas en términos como planificación urbana, rascacielos, ciudades, concursos, diseño, materiales e iluminación. Una de las características más admiradas de la arquitectura de Jean Nouvel es su inusual habilidad para relacionarse con su entorno. Esto lo podemos comprobar y recorrer y recorrer libremente sus obras arquitectónicas.
CONTEXTO URBANO
El museo de Qatar está ubicado en el país Qatar en la capital de Doha, tiene una vista espectacular al mar del golfo Pérsico en una zona turística, por su vista y su edificación que predomina. Con una extensión de tierra de 139.354,56m2, frente al extremo sur del paseo de Al Corniche, sobre Museum Park St. y con un
área construida de 40 m2.
QATAR
RELACIÓN CON EL ENTORNO La ubicación de este Museo, se sitúa cerca del mar, donde tendrás hermosas vistas en todos los ángulos, también una de las ventajas es que como se encuentra en un espacio central, hay en poca distancia zonas importantes donde podrás visitar, a parte del Museo.
1
4
2
2 The Pearl Monument
3 Museo de Arte islámico de Doha
3
1
4
9
7 8
Qatar Museums Gallery, Al Riwaq
5
En esta zona podemos encontrar bares, restaurantes y tiendas. por ser un lugar de alto comercio, tanto por su lugar geográfico como la ciudad misma.
Box Park
9 Sharq Village & Spa, a Ritz-Carlton Hotel
6
7
10 Stadium 974
8 Msheireb Museums
6
9 5
Souq Waqif
10
Al Watan Centre
974 Stadium park
CIRCULACION Exhibiciones
Circulación principal
Servicios
Escaleras
PRIMER PISO
EXHIBICION HISTORICA
PANELES LED
Exhibiciones
Circulación principal
EXHIBICION ARTE Servicios
Escaleras
ACUARIOS
ZONIFICACION
PROGRAMA ARQUITECTONICO
Masa
Vacío
ELEMENTOS FORMALES
Dismetría La completa desigualdad en su diseño la hace mucho mas peculiar y crea la expectativa en el visitante
Ritmo La progresión de formas geométricas no necesariamente simétrica crea una constante que se repite a lo largo del proyecto en su totalidad
Repetición de elementos En toda forma y disciplina artística la repetición es importante ya que legitimiza y da unión al proyecto al tener una característica principal que va de forma continua en toda la obra
Mordeduras
Jerarquía El proyecto cuenta con un espacio/zona mas grande que funciona como principal atrayente visual
Incrustaciones de estructuras que funcionan como punto de unión entre dos espacios independientemente transformando todas las partes en un solo trabajo extenso
Explosión En la volumetría podemos observar como el concepto deja muchas aberturas y vacíos
MODULACIÓN MODULACIÓN
IRREGULARIDAD La irregularidad se ve en toda la composición del Museo, ya que este centro se basa en un concepto no asimétrico. Hablando formalmente, la parte interna del museo también es irregular, ya que el diseño de interiores, fue vesánico con sus ideas.
VARIACIÓN Este museo de Qatar comprende con la variación de elementos volumétricos circulares en todo el proyecto. Esto se visualiza en la parte superior del proyecto, también en la parte interior y esto forma una unidad arquitectónica armoniosa.
SUPERMÓDULO Este museo de Qatar comprende con la variación de elementos volumétricos circulares en todo el proyecto. Esto se visualiza en la parte superior del proyecto, también en la parte interior y esto forma una unidad arquitectónica armoniosa.
CONCEPTO El Museo Nacional de Qatar está dedicado a la historia de Qatar y está a la vanguardia de la tecnología. El concepto está basado en la historia de la península y sus habitantes, también se refiere a los estilos de vida en el desierto, las regiones costeras, y la industria de las perlas. Este museo está inspirado en la Rosa de Qatar.
COMPOSICIÓN El museo simbolizan los misterios de las concreciones y cristalizaciones del desierto, sugiriendo el patrón lenticular entrelazado de los pétalos, cada uno en ángulo diferente, en forma de hoja de la rosa del desierto. Los armazones que forman diferentes ángulos están ensambladas en una disposición de eje y radio revestidas con paneles de hormigón reforzado alrededor de un vacío central que evoca a los antiguos “caravasares”, caravanas utilizadas por los beduinos en el desierto como alojamiento para los peregrinos o viajeros.
Bosquejo
ESTRUCTURA DEL QATAR Ubicado en Doha, el museo consta de una gran cantidad de lentes dispuestas al azar para formar una playa rosa gigante. Pasan a través de 130 lentes con un diámetro de 10 a 40 m, creando una gran cantidad de espacio de exhibición en el museo. La fachada de 120.000 metros cuadrados consta de paneles de hormigón reforzado con fibra UFUP de ultra alto rendimiento de solo 40 mm de espesor. Debido a su alta resistencia, ductilidad y baja porosidad, el UHPF ha sido capaz de reducir el espesor de la lámina a 40 mm sin necesidad de lámina de refuerzo, incluso con grandes dimensiones y cargas muy altas debido al viento y los cambios de temperatura. Estos elementos prefabricados se adosan a marcos metálicos laterales apoyados sobre la estructura principal mediante conos.
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
SISTEMA CONSTRUCTIVO TRADICIONAL Compuesto por estructuras de concreto armado
Composición del sistema de revestimiento:
Armazón metálico fijado en la estructura de acero primaria
Galvanizado con una placa intermedia aislante térmica. Una vez ubicados, hormigón proyectado.
Membrana aislante e impermeabilizante soportada por el armazón
Espárragos soldados en la estructura de acero primaria
Estructura de acero secundaria soportada por los pernos
Revestimiento de hormigón fijado en la estructura de acero secundaria
Se utilizan paneles formados por 2 mallas de acero vinculadas por tensores de alambre de acero.
MATERIALES PANELES UHPFRC
ESTRUCTURAS DE ACERO
HORMIGÓN
VIDRIOS
FIBRAS DE VIDRIO
NORMATIVAS Artículo 3 Artículo 3.-
Las obras de edificación deberán tener calidad arquitectónica, responderán a los requisitos funcionales de las actividades que se realicen en ellas, en términos de dimensiones de los ambientes, relaciones entre ellos, circulaciones y condiciones de uso.
Artículo 8
Articulo
8.-
Las edificaciones deberán tener cuando menos un acceso desde el exterior. Los accesos desde el exterior pueden ser peatonales y vehiculares, debe incluir al menos una vía que permita la accesibilidad de vehículos de emergencia.
Artículo 17 Artículo
17.- La separación entre edificaciones por seguridad sísmica se establece en el cálculo estructural correspondiente, de acuerdo con las normas sismorresistentes. La separación necesaria por requerimientos de protección contra incendio, esta en función al riesgo de la edificación, y será explicita en cada caso según se establezca en la Norma A.130
Artículo 26
Artículo 20 Artículo 20.Los pozos de luz pueden estar techados con una cubierta transparente y dejando un área abierta para ventilación, a los lados, superior al 50% del área del pozo. Esta cubierta no reduce el área libre.
Artículo 23 Artículo 23.-
Los ambientes para equipos o espacios para instalaciones mecánicas, podrán tener una altura menor, siempre que permitan el ingreso y permanencia de personas de pie (parados) para la instalación, reparación o mantenimiento.
Artículo 26.-
Las escaleras
pueden ser: a) Integradas Son aquellas que no están aisladas de las circulaciones horizontales y cuyo objetivo es satisfacer las necesidades de tránsito de las personas entre pisos de manera fluida y visible. b) De Evacuación Son aquellas a prueba de fuego y humos, sirven para la evacuación de las personas y acceso del personal de respuesta a emergencias.
✓ Después de considerar cada una de las obras arquitectónicas anteriores, podemos concluir que la arquitectura es un reflejo de la sociedad, en el que se revela la cultura y forma de vida de los habitantes, por lo cual la arquitectura vendría a serla prolongación de la existencia, la influencia y el impacto directo en la vida humana. Por la misma razón, un arquitecto debe ser sensible a la hora de intervenir, para encontrar soluciones cultural y ambientalmente adecuadas. ✓ Si hablamos específicamente de la ópera Sídney, podemos darnos cuenta la tal creatividad que tuvo el arquitecto, ya que mediante ver una naranja se imagino miles de maneras para edificarlos ✓ La arquitectura a lo largo de los años tuvo muchas modificaciones en los cambios en formas constructivas, en materiales etc. Sin embargo, también lo tuvieron las tipologías, y en este caso: Los centros culturales tuvieron varias modificaciones. Ya no solo era el recorrido lineal de ellas para exhibir, ahora vemos una manera de presentar las atracciones de forma mas interactiva, y en algunos casos vivencial. Los casos estudiados como La opera de Sydney y Museo de Qatar nos una ese panorama diferente de lo que estamos acostumbrados, desde una edificación sensacional en tamaño o otra con un recorrido aparentemente simple, pero con una forma impresionante.
✓ El museo de Qatar una muestra a la necesidad de la innovación, desde la forma en como esta construida, pero lo que más llamada la atención de todo, es el derroche tecnológico que poseen, con pantallas verdes, con animación, proyectores, todo para que el espectador tenga una nueva experiencia, contando desde su Historia, sus Costumbres, su flora y fauna. ✓ En ambos casos vemos la estética algo tan llamativo, y peculiar. Sin embargo, nos muestra que podemos realizar diseños de desde las ideas mas absurdas para algunos, pero con la creatividad nos demuestra todo lo contrario, haciendo así que los centros culturales sean también parte de turismo e historia, No solo portadores de esta, si no parte del turismo.
❑
ARQU2103 / Taller 5 » OPERA DE SYDNEY. (2010, 28 enero). CUBIERTA Y PLATAFORMA
❑
Sydney Opera House, Australia. (2020, 4 julio). HiSoUR Arte Cultura Historia.
DEL SYDNEY. http://designblog.uniandes.edu.co/blogs/arqu2103/ejercicios/ejerciciohttps://www.hisour.com/es/sydney-opera-house-sydney-australia-5811/ 2/ejemplos-de-analisis/opera-de-sydney/
❑ ❑
Tomás Benavides Tarea 1 TAC 2017 A - Casiopea. (s. f.). Explicacion Sydney.
ARQU2103 / Taller 5 » OPERA DE SYDNEY. (2015, 30 enero). PLANTAS Y DISTRIBUCION https://wiki.ead.pucv.cl/Tom%C3%A1s_Benavides_Tarea_1_TAC_2017_A DEL SYNDEY. http://designblog.uniandes.edu.co/blogs/arqu2103/ejercicios/ejercicio2/ejemplos-de-analisis/opera-de-sydney/ ❑
U. (2010, 21 abril). Jörn Utzon, Opera de Sydney. Opera de Sydney. http://elplanz-arquitectura.blogspot.com/2012/07/jorn-utzon-opera-de-
❑
C. (2018, 27 diciembre). Incredibly detailed Sydney Opera House, two years in the making. sydney.html?m=1 The Brothers Brick.
https://www.brothers-brick.com/2014/01/19/incredibly-detailed-sydney-opera-house-two-years❑
Wikipedia contributors. (2022a, enero 31). Government House, Sydney.
in-the-making/amp/ Wikipedia. https://en.wikipedia.org/wiki/Government_House,_Sydney ❑
Oxlade-Arnott, J. (2021, 7 febrero). Sydney Opera House, Australia. Jilly Oxlade-Arnott (Artist). https://architecturalimpressions.uk/product/sydney-opera-house-australia/amp/ ❑
Wikipedia contributors. (2022b, abril 15). Museum of Contemporary Art Australia. Wikipedia.
❑
País, E. (2019, 27 marzo). Qatar inaugura su Museo Nacional. EL PAÍS. https://en.wikipedia.org/wiki/Museum_of_Contemporary_Art_Australia https://elpais.com/elpais/2019/03/27/album/1553699281_141810.html