Kimbell Museum // Louis I Khan by Michael_Boulle

Nom duArt Kimbell projet Museum Lieu Worth, Fort , Année1972 Nom de Louis I Khan l’architecte Michael Boulle Vincent Digneaux

Louis Khan et Kimbell Museum Louis Isadore Kahn, (né 1901 à Kuressaare - mort 1974 à New York) , est un architecte américain d’origine estonienne qui vécut et grandit à Philadelphie. Il est considéré comme l’un des plus grands architectes du xxe siècle, connu pour être un maître de la lumière et un initiateur du postmodernisme. Nous nous baserons sur les articles du livre Silence et Lumière. Ses principales œuvres sont aux États-Unis, en Inde et au Bangladesh (Parlement, Dacca). Le Kimbell Art Museum part du désir de son fondateur, le milliardaire Kay Kimbell et de sa femme, de créer un lieu public pour sa collection d’art, principalement des peintres des XVIIe et XVIIIe siècles. Après consultation de plusieurs archi dont breuer mies et d’autres, c’est Kahn qui est choisi par le conservateur du musée.Le musée ouvre en 1972 au public. Situé au milieu d’un site (parc) de 3,8 hectares, trapézoïdale à côté d’autres grands musées, en particulier l’Amon Carter Museum, conçu par Philip Johnson et ouvert en 1961. Son adresse est 3333 Camp Bowie Boulevard, au cœur du quartier culturel de Fort Worth, Texas, ÉtatsUnis. Légende Photographie de Louis Khan pendant le chantier du Kimbell Museum

Fort Worth « Le zonage des rues pour le mouvement spécifique doit précéder le zonage du sol qu’elles précédent. » Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

« Une ville moderne se renouvellera à partir du concept de l’ordre du mouvement qui la défendra contre sa destruction par l’automobile. Le centre ville est un lieu où l’on se rend - pas un lieu que l’on traverse » « Les nouveaux espaces qui veulent exister naitront de projets issus de l’ordre du mouvement. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

Légende: Analyses urbaines du zonning et de la hiérarchie des voies

Les Docks et le Port « L’affectation des rues à des mouvements spécifiques doit précéder celle des territoires qu’elles desservent. Les voies express sont des fleuves qui ont besoin de ports. Les rues sont des canaux qui ont besoin de docks. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

Légende: Coupe aux accès et plan des accès dédiés.

Nature, ordre, projet, principe formel « Le Projet est la réalisation de la from dans l’ordre Le principe formel émerge d’un systeme de construction La croissance est une construction Dans l’ordre est une force créatrice Dans les projets sont des moyens - où quand et avec quoi combien La nature de l’espace est le reflet de ce qu’il veut etre Dans la nature de l’espace sont l’esprit et la volonté d’exister d’une certaine manière Dans la nature - le pourquoi Dans l’ordre - le quoi Dans le projet - le comment » L’Ordre est Perspecta 3: The Yale Architectural Journal, 1955

L’ordre des espaces correspond aux espaces servis et espaces servants En émerge l’ordre de la structure Va faire naitre le principe formel Et enfin donne l’ordre de la construction « L’idée est la fusion de l’ame et de l’intuition au plus intime de la relation de l’esprit à l’ame, source meme de ce qu’une chose veut etre. C’est le commencement du principe formel. » Légende: Plan Masse

Paysage Titre

Texte Le Kimbell Museum possède une trame verte dessinée par Harriet Pattison. Elle se décompose en plusieurs parties. Tout d’abord, des plantations horizontales basses vont accompagner le parcours piéton et encadrer les entrées. Ces plantes vont ainsi interagir avec les espaces, par exemple leur concentration autour du parking s’avère moins dense, car non piéton. Le plus petit bassin, entre les accès Sud et Ouest, est entouré des ces éléments. Ensuite, une enceinte d’arbres va noyer le Kimbell dans la verdure et le séparer du trafic routier. Troisièmement, un axe Nord Sud de rangées alternées d’arbres vient remplir la plaine principale, dédiée aux famille et jeux d’enfants. Enfin, la canopée marque l’entrée supporté des arches et bassins réfléchissants, sur une fine épaisseur de gravier, pour indiquer par ces sonorités que l’on approche. Légende: Plan Paysage décortiqué. Légende: Légende

Ordre universel Harriet Pattison a disséminé des espaces où s’assoir tout le long du jardin. « Lumière vers le Silence, Silence vers la Lumière se retrouvent dans le sanctuaire de l’art. » « L’oeuvre Architecturale se fait comme une offrande vers la nature de cet esprit. On peut ainsi dire que les royaumes de la peinture, de la sculpture et de la littérature existent en esprit, leurs natures sont révélées par des oeuvres qui ne sont pas familières. » « C’est donc dans la nature que la diversité des formes évoluent à partir de l’ordre universel. » Architecture: silence et lumière On the Future of Art , Arnold Toynbee, 1970.

Légende: Plan Paysage

Ordre défensif « Les nouveaux espaces qui veulent exister naitront de projets issus de l’ordre du mouvement. Un ordre du mouvement qui distingue le staccato du mouvement en avant et inclut le concept d’arrêt » « L’architecture de l’arrêt est d’importance égale à celle des grandes murailles qui entouraient les villes médiévales Carcassone a été conçue pour un ordre de la défense. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

« Les espaces servants et les espaces libres se combinent et sont placés vers le jardin ou vers la rue pour suggérer leur usage» Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Légende: Coupes Paysagères

Trois espaces d’entrée « C’est pareil pour la chapelle de l’université. Ce que peut être un espace protégé par un déambulatoire où l’on entre par une arcade ouvrant sur un jardin bien proportionné. un espace pour ceux qui ne vont jamais là, ceux qui doivent être là tout près et qui n’entrent pas et ceux qui rentrent. » Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Légende: Plan et photographie des trois espaces d’entrée

Ordre des Espaces « Ce qui est fait par la Lumière projette une ombre, et l’ombre appartient à la lumière. Je perçois un seuil: de la Lumière au Silence, du Silence à la Lumière. » Architecture: silence et lumière On the Future of Art , Arnold Toynbee, 1970.

« Un ordre du mouvement qui distingue le staccato du mouvement en avant et inclut le concept d’arrêt » « Le rez de chaussée pourra être un marché, la périphérie du bâtiment éclairée naturellement pourras être utilisé pour hôtel ou bureaux, et le noyau comme entrepôt. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

« Aujourd’hui ces phénomènes de principe formel et d’espaces sont aussi bons qu’hier et seront toujours bons car ils ont prouvé qu’ils étaient fidèles à l’ordre et qu’ils ont révélé à travers le temps leur beauté intrinsèque. » Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Légende: Plans et photographies du Rez de Chaussée

« Le rez de chaussée pourra être un marché, la périphérie du bâtiment éclairée naturellement pourras être utilisé pour hôtel ou bureaux, et le noyau comme entrepôt. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

Légende: Plans et photograpie du Niveau Bas

Ordre de la Structure

« Pensons au grand évènement de l’architecture quand les murs se séparèrent et qu’apparurent les colonnes. L’arc, la voute, et le dome jalonnent des moments tout aussi mémorables, on savait alors quoi faire à partir du comment faire et comment faire à partir du quoi faire. » « La colonne ou le mur détermine sa longueur et sa largeur; la poutre ou la voûte sa hauteur. » « Quand on utilise une colonne, ce devrait toujours etre considéré comme un grand évènement dans la fabrication d’espace. Trop souvent elle n’apparait que comme un montant ou un étai. Une colonne d’acier ou de béton n’est pas ressentie comme une partie de nous memes. Elle doit être différente de la pierre. Il faut que le béton et l’acier deviennent plus grands que l’ingénieur. Grace à l’esprit de l’architecture nous savons que leurs caractères doivent s’harmoniser avec les espaces qui veulent exister et évoquer ce que les espaces peuvent être. »

Légende: Axonométrie et coupe

« Les principes formels caractérisant les grandes époques de l’architecture s’offrent d’eux même et nous suggèrent de les adapter au béton et à l’acier. Les pierres pleines deviennent moins épaisses et l’on trouve des trompe l’oeil pour masquer les services non désirés mais inévitables. Les colonnes et les poutres rendues semblables aux cloisons, les carreaux de plafond dissimulant les crochets de suspension, les conduits, tuyaux et canalisations, tout cela déforme l’image du comment l’espace a été fait ou utilisé et n’offre donc aucune pensée de l’ordre ni aucun principe formel signifiant. Nous sommes toujours en train d’imiter l’architecture de la pierre pleine. » Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Principe Formel « L’idée est la fusion de l’ame et de l’intuition au plus intime de la relation de l’esprit à l’ame, source meme de ce qu’une chose veut etre. C’est le commencement du principe formel. » « Le principe formel est “quoi”. Le principe formel caractérise une harmonie d’espace bons pour une certaine activité humaine. Le projet est “comment”. Le projet est un acte circonstanciel. » « L’ame est dans l’Intuition. La Pensée est l’Intuition et la présence de l’Ordre. » Principe formel et projet du livre Louis I Khan de Vincent Scully en 1962

« Le Projet est la réalisation de la from dans l’ordre Le principe formel émerge d’un systeme de construction La croissance est une construction Dans l’ordre est une force créatrice » L’Ordre est Perspecta 3: The Yale Architectural Journal, 1955

Légende: Analyse de proportions et matérielle

Ordre de la Construction « Le principe formel émerge d’un systeme de construction La croissance est une construction Dans l’ordre est une force créatrice » L’Ordre est Perspecta 3: The Yale Architectural Journal, 1955

« Quand il est achevé et en service, on dirai qu’il veut vous raconter l’aventure de sa construction. » Architecture: silence et lumière On the Future of Art , Arnold Toynbee, 1970.

« Dans l’architecture de pierre, une seule pierre est devenue plus grande que la carrière. La pierre et l’ordre ne faisaient plus qu’un. » « Une colonne d’acier ou de béton n’est pas ressentie comme une partie de nous memes. Elle doit être différente de la pierre. Il faut que le béton et l’acier deviennent plus grands que l’ingénieur. » Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Légende: Axonométrie et photographies de chantier

Ordre de la Lumière « J’ai aussi d’autres choses à dire, mais je ne saurais jamais assez parler de la lumière parce que la lumière est très imoortante, parce que la structure fait vraiment la lumière. Quand on décide de la structure, on décide de la lumière.» Silence et lumière Louis I Khan, complete works, H. Ronner, S. Jhaveni et A. Vasella, 1977

Une colonne d’acier ou de béton n’est pas ressentie comme une partie de nous memes. Elle doit être différente de la pierre. Il faut que le béton et l’acier deviennent plus grands que l’ingénieur. Grace à l’esprit de l’architecture nous savons que leurs caractères doivent s’harmoniser avec les espaces qui veulent exister et évoquer ce que les espaces peuvent être. » «

Les espaces, l’ordre, et l’architecture The Royal Architectural Institute of Canada Journal, vol. 34, no 10, 1957

Légende: Coupe et axonométries

Titre « Dans les batiments antiques, les colonnes étaient une expression de la lumière: non lumière, lumière, vouds voyez. Le module nait de là. Le module aussi est lumière - non lumière. La voute nait de là. Le Dome nait de là ainsi que l’idée que vous libérez la lumière. » Silence et lumière Louis I Khan, complete works, H. Ronner, S. Jhaveni et A. Vasella, 1977

« Lumière vers le Silence, Silence vers la Lumière se retrouvent dans le sanctuaire de l’art. » « L’oeuvre Architecturale se fait comme une offrande vers la nature de cet esprit. On peut ainsi dire que les royaumes de la peinture, de la sculpture et de la littérature existent en esprit, leurs natures sont révélées par des oeuvres qui ne sont pas familières. » « C’est donc dans la nature que la diversité des formes évoluent à partir de l’ordre universel. » Architecture: silence et lumière On the Future of Art , Arnold Toynbee, 1970.

Légende:

Dessins et croquis

Références « L’architecture de l’arrêt est d’importance égale à celle des grandes murailles qui entouraient les villes médiévales Carcassone a été conçue pour un ordre de la défense. » L’Ordre en architecture Perspecta 4: The Yale Architectural Journal, 1957

Légende: Photographies, Bains romains, Garde manger Egyptien, Ksar Tunisien.