Acerca de la obra de Umabali Granado Díaz

Acerca de la obra de Umabali Granado Díaz. (Conversación sostenida con el autor el 12 de Octubre de 2019.)

Mi obra siempre ha sido un estudio de lo formal, de las cualidades formalistas que esta posee aunque ha tenido variantes entre la pintura, la fotografía y el dibujo. Al principio eran impulsos más viscerales, buscaba formas que crearan una disonancia visual, por decirlo de alguna manera, menos evidente que ciertos artistas que sí buscan el escándalo, por ejemplo Demian Hirst en “Love’s paradox” o “Mother and child divided” ambas de 2007, o ciertas fotos de Nelson Garrido, por ejemplo la serie de “Muertos en Vía” de 1987 (que son gatos y perros que fueron atropellados que están tirados en la autopista) indagando en replanteamientos de los medios formalistas, tal vez utilizando recursos como el graffiti dentro de la pintura, la mancha y el desorden.

Tengo una gran influencia, sobre todo a nivel formal del bad painting (por ejemplo Jean Michel Basquiat, Julian Schnabel y toda esa escuela norteamericana de los años 80) donde utilizan recursos no propiamente de la pintura. Por otra parte, estoy desarrollando exploraciones a nivel temático: busco que una marina no sea simplemente un recuerdo, una imagen bonita de la playa, sino que a través de los medios formalistas hago un replanteamiento más expresivo, con un movimiento más violento

Imagus

Acerca de la obra de Umabali Granado Díaz

buscando una forma “disidente”; donde no solamente la belleza o en el desarrollo técnico pictórico importan sino que, además busco conseguir cierta visceralidad y disonancia visual.

Creo que en mi obra siempre trato de reflejar situaciones incomodas, por ejemplo al principio dibujaba rostros desfigurados, elementos no tan placenteros visualmente. Ahora, en mi obra más reciente utilizo materiales no convencionales: yeso, cemento, brea, texturas de óxido, asfalto quebrado, plástico quemado, que son elementos que ya fueron explorados y ya no son elementos radicales en el mundo pictórico, pero que visualmente se distancian de la pura belleza visual.

Imagus

Trato de recomponer la idea establecida de cómo debería ser el paisaje, a través de la mancha, las texturas y la composición. A veces hago recortes o acercamientos a detalles mínimos como la textura o reflejos que en sí mismos son paisajes. En otras oportunidades he estudiado el paisaje a través de elementos instalativos como, velas, caracoles y otros objetos de la Santería, además del uso de audio de tambores afrovenezolanos y salsa, que son imágenes de culturas relacionadas con el mar. Esto me ha dado la oportunidad de estudiar las características de la cultura caribeña.

La forma es lo más importante, aunque la obra tenga un gran desarrollo intelectual de fondo, siempre necesito conseguir primero las reinterpretaciones formales.

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