TITULO DE LA EDICCION - MEMORIAL Y PABELLON A LOS ANONIMOS Intervención escultórica en el cementerio de Torrero año 2009 - 2010 - 2011
Difusión de la publicación como elemento divulgativo con fines pedagógicos mediante exposiciones en soporte papel y proyecciones del DVD
Elaboración de fichas didácticas para la explicación y comprensión del significado de la semántica en el planteamiento plástico de la obra escultórica.
Los planteamientos razonados de una intervención en el paisaje delimitado por los trágicos referentes históricos.
Fase de construcción
Como trasmitir sensaciones mediante una obra escultórica, factores determinantes en el proceso y la voluntad de recordar a los muertos dos veces, una cuando murieron físicamente y otra cuando estuvieron muertos por el olvido.
Mediante - charlas y debates en institutos. Se prevé la edición de esta publicación también en formato de libro electrónico Memorial a los represaliados por el régimen Franquista 1936 - 1946
Autores –Fernando Bayo – arquitecto director Miguel Ángel Arrudi –escultor Chiqui Castejón – arquitecto técnico Documentación histórica Julián Casanova Cámara filmacion video José Luis Aramendia Obra promovida por el departamento la de Urbanismo del ayuntamiento de ZARAGOZA Obra realizada por COEBRO y ACCIONA infraestructuras Escultura central Pabellón a los anónimos realizada por talleres TANASA y OXIEBRO Los gorriones de la libertad – bronce –Hermanos Torres
MEMORIAL a los fusilados por el régimen Franquista - comprende y parte de una fuente de datos, fechas y nombres que durante años Julián Casanova y su equipo recopilaron de diversas fuentes ,, el Ayuntamiento en pleno y a propuesta del grupo municipal CHA … decidió por unanimidad la conveniencia y la oportunidad de realizar un memorial a los fusilados y represaliados durante el Franquismo.
Dándose la coyuntura de que el Arquitecto Fernando Bayo realizaba la reforma integral de los tanatorios antiguos el departamento de urbanismo decide encargar un estudio de la idea más o menos esbozada.
, Como ya todos Saben Fernando y yo colaboramos desde hace años en varios proyectos ,, como fue la remodelación del trazado del parque de Ranillas y las ranas de ranillas, el como arquitecto y yo como escultor.
INTERVENCIONES ARTISTICAS EXPO2008 En un principio el proyecto naturalmente ,, no fue como se contempla hoy día lo que se presenta es fruto de muchas deliberaciones y bocetos ,borradores y planteamientos de estudio hasta llegar a este resultado.
Primeros bocetos Pero la cosa se fue haciendo mas grande y lo que empezó con una escultura testimonial,, se fue trasformando en una intervención en el paisaje y en una puesta en valor de todo el patrimonio de arte funerario existente en el cementerio de Torrero ,tanto en el viejo como en el nuevo.
Boceto de las primeras maquetas Para un memorial global e impersonal, como se puede apreciar se pensó en la utilización de aperturas o huecos en la escultura con el fin de que sirvieran de porta flores en las cavidades.
Primero fue objeto de estudio la forma del memorial y como desarrollábamos dicho encargo ,, En un principio se pensó en realizar solamente una escultura en un lugar discreto un espacio y escultura que sirviera para que los descendientes de estos represa liados pudieran depositar flores ,, en resumen una escultura multifunción e interactiva.
Otra de las variables que estudiamos fue la de que se realizase en diversas posiciones, pero siempre prevaleció la idea de que se pudieran depositar flores. Pero fuimos llamados a una consulta en Gerencia de Urbanismo por el concejal de dicho departamento Don Carlos Pérez Anadón y los responsables de su departamento, Don Carmelo Bosquet y algunos de los Arquitectos Municipales en dicha reunión presentamos algunas de las
ideas que ten铆amos ya bastante desarrolladas sobre la conveniencia de plantear un desarrollo del memorial en ESPIRAL con el fin de poder exponer e individualizar los nombres de todos los represaliados.
Estudio de intervenci贸n en el paisaje Primeros desarrollos
En esta reuniรณn presentamos ya unas maquetas de estudio y algunas ideas mรกs extensas se decidieron por la ampliaciรณn del espacio a desarrollar el memorial y crear mรกs espacio para que las placas fueran mรกs espaciosas entre unas y otras.
Desde un primer momento tuvimos presente el planteamiento del drama que ten铆amos que expresar de modo que cre铆mos vital la utilizaci贸n de elementos visuales referentes, tales como los denominados hierros de trinchera, elemento que utilizamos para las placas de identificaci贸n.
Utilizando angulares de 40 x 70 x 120 cm en acero galvanizado con los nombres, la fecha del fusilamiento y la edad mediante la perforación de los angulares y mediante la torsión del mismo, reflejamos el momento de quiebro o vidas truncadas. El memorial como intervención en el paisaje
Estudio de color en la transformación paisajística Desde un principio tuvimos muy en consideración el planteamiento de la transformación del espacio a intervenir en la obra escultórica como un conjunto completo y compacto.
Estudio de cromatismos mediante la plantación de diversos tipos de plantas y arbustos Como ya describo en anteriores párrafos la intervención escultórica, en un principio no era de estas dimensiones ni ocupaba todo el espacio, por lo que tuvimos que replantearnos todo el concepto global partiendo de una intervención más modesta.
Estado del espacio antes de la intervención paisajística y Escultórica Partiendo de lo que fue un aparcamiento de automóviles en mal estado y con una plantación de pinos alineados para producir sombra pero en un estado de conservación bastante al limite de la supervivencia. Estado del espacio Antes de la intervención Paisajística y escultórica La transformación de las utilidades
Ejemplo de plantación mediante sistema hidropónico
La solución al entorno estepario Las primeras ideas para la realización del conjunto escultórico desde luego siempre fueron las de crear un espacio de plantación tipo jardín hidropónico, al estimar que el entorno natural del paisaje es estepario de modo que planteamos un jardín, empleando plantas esteparias propias del entorno y aromáticas de escaso mantenimiento hídrico con el fin de crear unas secuencias aromáticas en una lectura ambiental del paisaje si a esto le unimos el que respetaremos los pinos existentes y que mediante una poda conseguí la estilización y vigorización de los mismos con la utilización de un sistema de riego por goteo en todo el conjunto mas la diseminación de rocas de cierto porte en los espacios abiertos lograríamos un jardín que con el tiempo aportaría cierta singularidad a la intervención artística del conjunto.
Vistas las cosas desde estos nuevos par谩metros ,, el proyecto se trasforma y evoluciona hasta
la ocupaci贸n de los 3.500 m2 existentes en la actualidad con unos nuevos planteamientos est茅ticos que nos obliga a replantearnos constantemente los nuevos compromisos del desarrollo global de la obra escult贸rica.
LA ESPIRAL como visionado del conjunto escultórico a modo de trazado en el paisaje o lectura evolutiva del drama catalogado por fechas 1936 – 1946 Las nuevas incorporaciones tanto en el ámbito de la extensión del territorio en la ampliación del espacio a si como alas aportaciones de nuevos datos por parte del historiador Julián Casanova y su equipo por lo que ampliamos también el número de placas de 2. 500 a 3.542 y que también la intervención escultórica se enriquece con constantes aportaciones y arriesgadas propuestas dentro del plan primario.
Estudio de trazados en la espiral para la colocación de las placas y los viales para un correcto de visionado de los nombres.
Estudio previo – MAQUETA EL pabellón a los anónimos o punto central del desarrollo de la espiral en vista de que existían más datos pero muchos confusos, por falta de datos fehacientes de más ejecuciones pero en muchos caso con la constancia de las mismas, pero que por diversas circunstancias fueron extraviadas o ignoradas en los abatares de una guerra. Decidimos el realizar una escultura que fuera y sirviera de punto referencial de todo el conjunto escultórico a vez que una escultura con entidad propia. Estudio de volúmenes internos en la escultura
Escultura que sirve de eje y punto de partida de la gran espiral orientada a los cuatro puntos cardinales ,, de forma i manera que sirve de brújula y punto de reflexión.
Esta pieza escultórica surgió de un concurso restringido, organizado para otro emplazamiento pero para fines paralelos y afines en el sentido definitorio de la expresión tanto semántica como estética,,
Solo cambio la ubicación en una distancia de 500m mas o menos la misma que separaba entre la cárcel de Torrero y las tapias en las que serian fusilados los condenados a muerte. Por lo que cuando nos proponen la adecuación y el cambio de ubicación a el memorial no tenemos la mas mínima duda, en cuanto a su nuevo destino.
La escultura pabellĂłn entro a formar parte del conjunto por derecho propio en el paraĂso de los nominados al sueĂąo eterno de los justos al limbo de los muertos dos veces una vez por la fuerza y otra por el olvido.
Esta escultura central es un recordatorio a todos los anรณnimos, en donde la fuerza expresiva de la escultura se trasmite mas aya del color dominante que es el rojo,, se trasmite mediante la penetraciรณn en el interior de la misma, en la envolvimiento espacial y cromรกtico en donde la trasmisiรณn del concepto te sobrecoge y te envuelve es donde surge el efecto penetrador del mensaje sobrecogedor del por que te encuentras en ese punto es el punto donde comprendes toda la esencia de la obra en su conjunto.
las indicaciones referenciales a los nombres de los fusilados fue un largo proceso de muchos bocetos y maquetas , hasta que decidimos utilizar las piezas de acero angulares, en como referente a los hierros de trinchera y las dimos un quiebro al mismo, para evidenciar el nombre la fecha que fue fusilado y la edad. A modo de vidas truncadas por la fatalidad de la represiรณn y la guerra
LA FRASE Con letras Perforaras Recuérdalo tu recuérdalo a otros Del poeta Luís Cernuda
La obra del pabellón la verdad, nos pareció tan estremecedora plásticamente que decidimos dotarla de un aliciente más humano más nuestro y por esto decidimos dotarla de algún componente identificador común, como son los gorriones aves silvestres y comunes que pueblan nuestras ciudades, pueblos, aldeas y campos, que son las aves mas débiles de toda la cadena avícola silvestre en nuestro entorno, a la vez que pretendíamos y pretendemos, quitar un inmerecido protagonismo a las palomas como aves de paz ,cuando en realidad son las ratas avícolas mas depredadoras y carnívoras existentes, en tanto que el gorrión en un ser débil, frágil y saltarín.
Seria un resumen de una obra escult贸rica que naci贸 de unas formas evolutivas hasta trasformarse en una escultura interactiva mediante la transformaci贸n emocional de las personas que de forma respetuosa realizan sus ofrendas o recuerdos emotivos y sentimentales llenos de nostalgia a seres que en su momento entregaron sus vidas por causas en las que creyeron y hoy d铆a mediante este memorial son recordadas.
Familiares de los fusilados recuerdan a sus seres olvidados
Ofrendas florales en el interior del pabell贸n a los an贸nimos
Multitud de personas fueron a recordar a sus seres queridos e incluso al DIA de hoy siempre acuden, personas an贸nimas en busca de sus recuerdos.
ZARAGOZA a 4 de Noviembre del 2010 / 2013
MIGUEL ANGEL ARRUDI RUZ - escultor – FERNANDO BAYO MATA – arquitecto – Agradecemos a todos los que mediante su esfuerzo y dedicacion hicieron posible este memorial