Miguel Trill o - Fig u e ro a Sinistra Est Dextra A e s t h e t i c W o r k 2 0 0 1 - 2 0 12
- Dedicated to my Mother -
M I M Á S SI NCER O A GR A DECI M IE N T O A D. RAFAEL PARDO AVELLANEDA, DIREC TOR DE L A FUNDACIÓN BB VA, POR CONFIAR EN M I Y E L PROYECTO.
A
S i n i s t r a E s t De x t r a Part I A - Spectra
I H
B - Unrevealed Cube 4x4
C
C - Wrapped i n Mystery D - T - triX
E D
G
E - Evil I did Dwell, Lewd did I L i v e Part II F - Escher Without Wings
B
G - Shaded Figures H - Solitude
F
I - Light and Shadows
PART I THE FIRST PART INCLUDES THE FOLLOWING : INTRODUCTION WRITTEN BY TOMÁS MARCO QUOTES & A ESTHETIC WORK OF FOLLOWING COMPOSITIONS: SPECTRA UNREVEALED CUBE 4X4 WRAPPED IN MYSTERY T - TRIX EVIL I DID DWELL, LEWD DID I LIVE
Sinistra Est Dextra - Introducción Miguel Trillo-Figueroa per tenece a una generación de jóvenes compositores europeos que se ha planteado la composición como una investigación formal más allá de lo puramente intuitivo. Hijo de un arquitecto español, nació en el norte de Suecia el cuatro de octubre de 1978 , y la profesión de su padre ha sido determinante en algunos de sus rasgos como compositor ya que los elementos de estructura son la base de su pensamiento musical. D e s p u é s d e e s t u d i a r t a n t o m ú s i c a c o m o d i b u j o e n l a escuela secundaria, en 1998 ingresó en la Escuela de Composición Musical de Gotland (Gotlands Tonsättarskola) para dedicarse principalmente a la composición. Entre sus profesores se encuentra Sven-David Sandström y su graduación en 2001 coincide con la muerte del compositor greco-francés Iannis Xenakis, c u yo pensamiento le influye poderosamente y a quien dedicará in memoriam una de sus primeras obras. Después de los estudios en Gotland ingresó en Real Academia de Música de Estocolmo (Kungliga Musikhögskolan) estudiando con Lars Ekström, Pär Lindgren y Bill Brunson. Se gradúa en 2007 con varios estrenos de éxito y en Madrid toma parte en el Taller de Sonido y Música para Cine de la Fundación Autor. Ha recibido diversas distinciones por su composiciones como la Medalla de Oro de Thessaloniki, premio de la Sally Meads Hand Foundation y el Segundo Premio en la XXII edición del Concurso de Jóvenes Compositores en 2011. Su música se ha ido conociendo en diversos acontecimientos musicales en España y en otros países. En la actualidad tiene su estudio de composición y audiovisuales en Madrid. Trillo-Figueroa es un caso muy encomiable de elección de un pensamiento musical y estético en el que se mantiene, no para repetirse, sino para profundizar en sus postulados. Él concibe la música como un ejercicio formal que tiene bases arquitectónicas y matemáticas, pero también como un juego en el sentido más noble de la palabra. De ahí su admiración por la obra de Iannis Xenakis que partía de un pensamiento similar. Xenakis planteó las músicas estocásticas de raíz matemáticas y, siendo también arquitecto, llegó a plantear una estructura que le valió tanto para realizar el Pabellón Phillips de la Expo de Br uselas como la obra orquestal Metástasis. Incluso llegó a aplicar la Teoría de los Juegos a algunas obras como Duel. Pero, si TrilloFigueroa admira a Xenakis, no quiere decir que haga lo mismo que él. Es una afinidad estética y un punto de par tida. D e s p u é s h a y q u e d e s a r ro l l a r l a p ro p i a m ú s i c a y e s o e s l o que él hace. Ya desde sus estudios en Visby (Gotland) le vemos preocupado por la estructura, por la proyección de lo visual s o b re l o s o n o ro , p o r u n a e s t é t i c a d e l a s re l a c i o n e s . E s t á incluso en sus primeras obras, que no figuran en este disco, así Struggle para piano solo o el breve pero atractivo quinteto de viento titulado Mosaic. Para esta obra usa una frase de Douglas Horton: “El arte de la simplicidad es el rompecabezas de la complejidad”. Una obra cuyo pensamiento será sobrepasado por las posteriores pero que ya plantea la composición más e n l o s t é r m i n o s d e u n a d i s c i p l i n a intelectual q u e emocional. El presente disco comprende nueve piezas que han sido distribuidas en un orden que atiende a razones musicales más que cronológicas y va a ser en ese orden en el que vayamos tratándolas. La primera de ellas es quizá la más contundente, por ser la única aquí presente compuesta para gran orquesta. Se trata
de S p e c t ra , c o m p u e s t a e n 2 0 0 6 y e s t re n a d a e n E s t o c o l m o e l ve i n t i n u eve d e s e p t i e m b r e d e l m i s m o a ñ o p o r l a K M H S y m f o n i o r ke s t e r, q u e l a h a b í a e n c a r g a d o . A u n q u e n o e s una partitura muy extensa, su composición sigue tres reglas básicas. La primera, la utilización del plano de la sala de conciertos. La segunda, las vidrieras del techo y la reflexión de la luz en sus colores. La tercera, u na proposición que parte de la lucha del hombre y la máquina ya que usa la partida de ajedrez librada por el ordenador Deep Blue y el ajedrecista G a r r y Ka s p a r ov e n l a q u e g a n ó l a m á q u i n a . E s t a s r e g l a s s e p e rc i b e n p e r f e c t a m e n t e a l o l a r g o d e l a p a r t i t u ra c o n u n a cuidada escritura, que en la primera par te nos ofrece u n o s s ó l i d o s pilares orq uestales y un entreverado del p i a n o y o t r o s i n s t r u m e n t o s p a r a d e s p u é s c o nve r t i r s e e n r e f l e j o s sonoros cambiantes y coloreados q ue van entre tejiéndose hasta llegar a una gran pausa general. A par tir de aquí hay una interacción sutil entre los elementos. Se diría que lo que ya c o n o c í a m o s s e p e r c i b e d e o t r a m a n e ra y se convier te en una pugna de fuerzas que acaba diluyéndose en una especie de anulación f inal. Y no se piense q ue nos encontramos ante un planteamiento gráf ico sin más, por el contrario, e s l a música misma lo que surge de todo ello como un resultado intelectual pero sensible al sonido. Las casillas del a jedrez, horizontales o verticales, nos darán las alturas y los inter valos. La siguiente obra, titulada Unrevealed Cube 4x4, contrasta por su parquedad de medios ya que está compuesta para un trío clásico de violín, violonchelo y piano. Este enigma no resuelto, como alude el título, de un cubo, que tampoco nos es desvelado, tiene mucho que ver con el uso de formas tridimensionales pero de cuatro caras que nos son ofrecidas por tres instrumentos a cuatro voces. El compositor se basa en estructuras geométricas que son las que generan una forma a la que los instrumentistas tienen que dar cuerpo sonoro. Básicamente son aspectos diferentes que puede adoptar el famoso cubo de Rubik con una matriz que no se desar rolla enteramente, por lo q ue el cubo q ueda sin resolver. La obra se estrenó en Málaga el veinticuatro de Junio de 2010 . De nuevo algo por revelar en la siguiente o b ra, Wrapped in Mystery, (Envuelto en el misterio), que es bastante anterior ya que se compone en 2000 en Visby, donde se estrena, y usa otra formación clásica: el cuarteto de cuerda. Es clásica la formación, pero no el tratamiento. El compositor inicia su obra con una cita de Apio Claudio: “ Cada hombre es el arquitecto de su propio destino”. La obra per tenece a un estadio primero de la producción del autor y tiene que ver con el quinteto de viento al q ue antes nos ref eríamos. En la par titura se puede leer la mención “Escalera hacia el cielo” y es cier to q ue el com positor especula con f or mas escalonadas y también con una tendencia ascendente. La obra está dedicada a su hermano. Si antes hemos mencionado la teoría de los juegos en Xenakis, no hay que olvidar que el aspecto lúdico es una de las maneras de encarar la complejidad de la estructura en Trillo-Figueroa. Y si hay una obra en la que ello se evidencia esta es T-riX. Esta obra, de la que se ofrece una versión para clarinete bajo, percusión y piano, es más reciente puesto que se compone en C h i p r e en 2010 y se estrena el tres de septiembre de 2011 en Móstoles. La obra se basa en el famoso juego Tetris, que ha sido tan difundido en ordenadores y videojuegos, y que consiste en el encaje de bloques de cuatro módulos en caída aleatoria.
Juego moderno puesto que fue creado en la Unión Soviética por Alexei Pazhivnot en 1984. El compositor crea sus propios bloques, que en este caso son conglomerados de cuar tas per fectas, que se combinan aleatoriamente para crear un proceso armónico. También se crean bloques de estructuras y esquemas rítmicos confluyendo todo ello en la creación de la obra que tiene como resultado una especie de caleidoscopio de simetrías que encajan asimétricamente. Es un magnífico ejemplo de cómo lograr resultados interesantes, y no siempre esperados, a par tir de planteamientos aparentemente deterministas por su coherencia pero aleator ios por su capacidad de sor presa. A simple vista, Evil I did Dwell, Lewd did I Live se nos representa como un palíndromo verbal. Eso sí, en inglés, en español sería algo más retorcido como “ El maligno me hizo habitar, la lascivia me hizo vivir”. La obra, compuesta en 2010, está escrita para flauta, clarinete, piano y violonchelo y se estrenó en Contigliano (Italia) el seis de julio de 2012 . Los palíndromos verbales pueden tener su correspondencia en palíndromos sonoros pero el compositor sabe perfectamente que se perciben de una manera diferente y es de esa manera que los utiliza para poder desarrollar un juego fascinante de espejos formales y correspondencias de estructuras. La idea de una música que llama al juego intelectual está aq uí muy desar rollada y conseguida de una manera brillante e inobjetable desde sus propios planteamientos. En realidad esa es una corriente, la de los espejos sonoros internos, que se manifiesta en muchos momentos de la historia musical pero que nuestro compositor lleva hasta sus últimas consecuencias. El propio autor concede un lugar impor tante en su creación a Escher Without Wings (Escher sin alas), obra para conjunto de viento amplio estrenada en Estocolmo en 2003 , que es también el año de su composición. Maurits Cornelis Escher ( 1898 - 1972 ) fue un artista gráfico holandés que explora lo infinito y la estructura arquitectónica a través de f iguras imposibles matemáticamente generadas. El compositor usa aquí procedimientos gráf icos que arrancan ya en la primera página, donde los conglomerados sonoros dejan leer en la partitura la propia palabra “ Escher ” . Singularmente se usa el grabado Sky and Water I y la composición tiene así dos par tes, una con la imagen del pez y otra con l a d e l p á j a ro , a u n q u e m e z c l a n d o e n a m b a s e l e m e n t o s d e l a s dos ya q u e l a t ra n s f o r m a c i ó n g ra d u a l l e i n t e re s a m u c h o al autor. La notación no es gráfica, pero su manera de distribuirla ofrece páginas con contenidos visuales determinados. Partitura para ver pero q ue no im pide en absoluto q ue sea música para oír, com pleja y siem pre sugerente. Especial interés tiene la movilidad del material, su capacidad para generar formas y su especial sonoridad que culmina en un final atractivo. Shaded Figures (Figuras en sombra), para un conjunto de nueve instrumentos, está escrita en 2001 , año de la muerte de Xenakis y dedicada a su memoria, estrenándose en Visby ese mismo año. En el comienzo de la par titura se inser ta una cita básica del Tractatus logicus-philosophicus de Ludwig Wittgenstein: “ Sobre lo que no se puede hablar, se debe callar”. La obra muestra un cier to acercamiento sonoro a Xenakis pero los procedimientos, aunque se inser ten en una línea de pensamiento similar, se desarrollan con una gran personalidad. Es muy interesante la manera en que el trabajo formal, que es siempre prioritario en este autor, desemboca en una muy especial sonoridad que proviene de un tratamiento tímbrico minuciosamente estructurado.
Solitude es una obra en la que únicamente se utiliza el violonchelo. Fue compuesta en 2009 y estrenada en Móstoles e n 2 011 . L a s b a s e s d e l a e s c r i t u r a p a r a u n s o l i s t a n o s o n fundamentalmente distintas de las que emplea en los conjuntos, pero el trazo del dibujo sonoro tiene que s e r m á s centrado. Sabido es que el propio Xenakis, que utilizaba a veces grandes recursos sonoros, dedicó uno de sus mayores esfuer zos matemáticos a una obra como Nomos Alpha, q ue es precisament e un solo de violonc helo. Pero la obra de Tr i l l o - F i g u e r o a e s r a d i c a l m e n t e d i s t i n t a , s e t r a t a d e u n a e s p e c i e d e e l e g í a e n l a q u e u n m o t i vo d e e s e c a r á c t e r va siendo continuamente desestructurado y reestructurado y e n el q ue la cohesión de fragmen t o s se da po r u na l i g a z ó n de sonidos impalpables cercanos a un mínimo ruido, F i nal ment e e s e s t o l o q u e c o n d u c e y h a s t a f i n a l i z a l a o b r a . El disco t er mina con la única obra con presencia vocal, Light and Shadow s (L uces y sombras). Escr it a para una voz femenina y catorce instrumentos en 2006, se estrenó el m i s m o a ñ o e n l a Re a l A c a d e m i a d e M ú s i c a d e E s t o c o l m o . E l com posit or nos da una frase de Plat ón: “Se puede disculpar que un niño se asuste de la oscuridad, pero l a r e a l t r a g e d i a d e l a v i d a e s c u a n d o l o s h o m b r e s se a s u s t a n d e l a l u z ” . Ta m b i é n c o n s i d e r a q u e e s t a p i e z a es una paso impor tante en el desarrollo de su estética y de su concepción formal. El mundo de la voz y el de los instrumentos no es aquí distinto. Se podría d e c i r que la voz está tratada como un instrumento pero, en realidad, lo que ocurre es que en el compositor e s t o s p a r á m e t r o s s e conducen desde el pensamiento estructural general, desde las formas de la arquitectura y sus bases matemáticas. La voz no está al ser vicio de la palabra pero ar ticula como voz de la misma manera que un instrumento articula según sus características. Tr i l l o - F i g u e r o a n o s o f r e c e u n d i s c o p a r a e s c u c h a r y p a r a p e n s a r, d e e s o s q u e d e v u e l v e n a l a m ú s i c a s u j e r a r q u í a de disciplina intelectual pero que no es sólo música para la mente sino también para la sensibilidad. De l a contem plación de la f or ma, del inter ior de la com pleja estr uctura, es desde donde nace el atractivo de una música p e n s a d a q u e h a c e p e n s a r. N o e s m ú s i c a p a r a l e e r s i n o para escuchar pero que no queda en el puro ámbito de lo sensor ial sino que está intelectualmente justif icada. Tomás Marco
Miguel Trillo-Figueroa - Colosseum / Rome 2011
Spectra
Man versus Machine “The chess board is the world, the pieces are the phenomena o f the universe, the rules of the game are what we call the laws of Nature. The player on the other side is hidden from us.�
- Thomas Henry Huxley (1825-1895)
SPECTRA
Architectural drawing
For Orchestra
Work Description Spectra was commissioned by t he Swedish K M H S y m f o n i o r ke s t e r i n 2 0 0 6 . T h e wo r k w a s per f or med on Sept ember 29 t h t he same y e a r , i n S t o c k h o l m’s c o n c e r t h a l l . Three topics were carefully
incorporated
during the composition process. Topic I A architectural drawing representing a c o n c e r t h a l l , d ra w n by t h e c o m p o s e r i n 2 0 0 6
Chess Moves
Roof Structure
in
order
to
be
incorporated
into
the
composition. The transference procedure, dr a w i n g / n o t a t i o n , wa s r e a l i z e d w i t h m e a n s of a computer program. Topic II The
concert
h a l l’s r o o f
structure
made
of colored cr ystal in dif ferent sizes and shapes. This topic is mainly related to the Kasparov / Deep Blue
way
the
wind
section
aesthetically
was
composed. Topic III T h e c h e s s m ove s o f a c h e s s m a t c h , a r r a n g e d on February 10 th 1996 , between Garry Ka s p a rov and t he c hess com put er Deep Blue.
Unrevealed Cube 4x4 An unsolved Riddle
“We are only puppets, our strings are being pulled by unknown forces.” - Georg Büchner (1813-1837)
UNREVEALED CUBE 4X4 UNREVEALED CUBE 4X4 Work Description - WORK DESCRIPTION -
Unrevealed Cube 4x4 is based on several combinations of t he well-known Rubik´s Cube. The title of t he work , Unrevealed Cube 4x4, is the results the matrix t hatapplied was applied during t he composition Unrevealed Cube 4x4 is based on a matrix of related the well to known Rubik’sofCube which was upon the composition in order toprocess. work in a systematic way. The applied matrix was never completely used, leaving the listener with a riddle further to be solved... The title of the work - Unrevealed Cube 4x4 - is the results of the matrix which was incorporated into the music during the composition process, a matrix which
never completely used, leaves the listeners with a riddle further to be solved...
Tid
Wrapped in Mystery
Echoes of whispers, spem in alium, spem... (Dedicated to my honorable brother R.T.F.) “In darkness let me dwell; the ground shall sorrow be, The roof despair, to bar all cheerful light from me; The walls of marble black, that moist'ned still shall weep; My music, hellish jarring sounds, to banish friendly sleep. Thus, wedded to my woes, and bedded in my tomb, O let me dying live, till death doth come, till death doth come.�
- John Dowland (1563-1626)
xX
T- triX
The beginning of a interminable End “And the whole earth was of one language, and of one speech.� - Genesis Chapter XI
T- t i X
Work Description T - t r i X i s a e s t h e t i c a l l y b a s e d o n t h e c l a s s i c Ru s s i a n v i d e o g a m e Te t r i s . T h e c o m p o s i t i o n , s i m i l a r l y t o t h e v i d e o g a m e , i s c o m p o s e d wit h means of blocks; c o n s i s t i n g o f p e r f e c t f o u r t h s . T h e b l o c k s w e r e d e t e r m i n e d b y c h a n c e i n o r d e r t o c r e a t e t h e wo r k ’ s h a r m o n i c p r o c e d u r e s .
T - ´ t p !X
T - ´ t p !X
Harmonic Process
Part A
Harmonic Process
4/5
Part B 5/5
6/4
5/6
4/3
4/5
2/3
3/6
4/4
6/4
5/4
1/3
5/4
!"#$%&'() 2/1
6/6
4/3
3/1
4/2
2/5 !"#$%&'()
6/3
6/3
1/4
4/5
6/5
4/5
5/1
3/4
Part C 5/3
5/4
6/6
5/3
2/6
1/5
3/4
3/5
6/6
1/4
5/2
4/3
!"#$%&'() 5/4
5/4
3/3
6/4
4/6 !"#$%&'()
6/4
T- t i X
Block Structure
Part A
Breakdown
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
1 2 3 4 5 6
Breakdown
Part B
Part B - Etc...
T- t i X
Rhythmic Parameter Scheme
RHYTHMICAL PARAMETER SCHEME - PART A&B harmonic figure 1 white dice 1-3
harmonic figure 2 white dice 1-3
harmonic figure 3 white dice 1-3
harmonic figure 4 white dice 1-3
harmonic figure 5 white dice 1-3
harmonic figure 6 white dice 1-3
harmonic figure 7 white dice 4-6
harmonic figure 8 white dice 4-6
harmonic figure 9 white dice 4-6
harmonic figure 10 white dice 4-6
harmonic figure 11 white dice 4-6
harmonic figure 12 white dice 4-6
RHYTHMICAL PARAMETER SCHEME - PART C harmonic figure 1 white dice 1-3
harmonic figure 2 white dice 1-3
harmonic figure 3 white dice 1-3
harmonic figure 4 white dice 1-3
harmonic figure 5 white dice 1-3
harmonic figure 6 white dice 1-3
harmonic figure 7 white dice 4-6
harmonic figure 8 white dice 4-6
harmonic figure 9 white dice 4-6
harmonic figure 10 white dice 4-6
harmonic figure 11 white dice 4-6
harmonic figure 12 white dice 4-6
Evil I did Dwell, Lewd did I Live In My Beginning Is My End
“Beauty is mysterious as well as terrible. God and devil are fighting there, and the battlefield is the heart of man. � - Fyodor Dostoevsky (1821-1881)
Evil I did Dwell, Lewd did I Live Work Description Evil I did Dwell Lewd did I Live is not only the title, but likewise the palindrome form which was applied in order to compose t his piece. The work consists of ten par ts, fur thermore a additional middle s e c t i o n , f o r m i n g t h e c o m p o s i t i o n’s e n t i r e s t r u c t u r e o f e l e v e n p a r t s ( A - K ) . T h e m e n t i o n e d m i d d l e s e c t i o n (par t G) wor ks c o m p o s i t i o n a l l y as a tur ning point. The music from here on begins to r e f l e c t i t s e l f i n a i n v e r t e d m i r r o r - l i ke d m a n n e r.
- General Form Introduction mes. 1-8
Motive Fragments mes. 58-87
Flute
Clarinet
Violoncello
Piano Density
Fibonacci Series 1 Fibonacci Series 2 Layer 1 - Textures Layer 2 - Textures Layer 3 - Textures
Technical Events mes. 33-57
Motive Fragments mes. 58-87
Technical Events mes. 89-116
Motive Fragments mes. 110-142
Technical Events mes. 143-166
Motive Fragments mes. 167-180
Technical Events mes. 143-166
Motive Fragments mes. 202-221
Technical Events mes. 222-234
PART II THE FIRST PART INCLUDES THE FOLLOWING: BIO GR A PH Y Q UO T ES & A ESTHETIC WORK OF FOLLOWING COMPOSITIONS: ESCHER WITHOUT WINGS SHADED FIGURES SOLITUDE LIGHT AND SHADOWS
Miguel Trillo-Figueroa in his studio, Madrid 2013
Biography Miguel Tr illo-F igueroa was bor n in N or t her n Sweden, on O c t o b e r t h e 4 t h 19 7 8 . A s s o n t o a n S p a n i s h a r c h i t e c t , h e re c a l l s b e i n g a t t r a c t e d i n e a r l y c h i l d h o o d t o h i s f a t h e r s a r c h i t e c t u r a l d r a w i n g s . T h e s e m e m o r i e s c a n b e s e e n as la n d m a r k s o f i m p r e s s i o n s , b e q u e a t h e d a t a y o u n g a g e . His remarks considering it, to this date, is that it had “a important significance due to what later had to be developed aest he ticall y in order t o c onnive t he composition process, and to compose in a more systematical r igorous way”. Af ter being accepted to attend both music and drawing studies at upper secondar y school, he decides in year 1998 to apply to Gotland School of Music Composition and dedicat e himself mainly to composition. While receiving classes in V isby/Go tland by Sven-Da vid Sandström among o t he rs , he gradually begins to develop his own aesthetic approach, as he m e n t i o n s , “ t o e s c a p e t h e i n t u i t i ve a s p e c t o f c o m p o s i t i o n ” . To s o m e e x t e n t t h i s t u r n i n g - p o i n t s e e m e d l i k e t h e m o s t naturally decision to make since he feels a strong r e l a t i o n s h i p a n d interest towards the music of Iannis Xenakis w h o p a s s e s a w a y i n 2 0 01 , a n d f o r w h o m h e c o m p o s e s t h e same year t he ensemble piece Shaded Figures, whic h he d e d i c a t e s i n m e m o r i a m t o t h e g r e e k - f r e n c h c o m p o s e r. Af ter the study years on Gotland ( 1998-2001 ) he applies to t he Royal College of Music in Stoc kholm, were here he c o n t i n u e s his com position studies wit h Lars Ekström, Pär Lindgren and Bill Brunson. He graduates in year 2007 af ter several s u c c e s s w i t h c u l m i n a t i n g w o r k s , s u c h a s t h e w i n d orc hestra piece Escher Without Wings ( 2002 ) and Spectra ( 2006 ) for o r c h e s t r a among others. The following year he moves to Madrid to take par t in Taller de Sonido y Música para Cine; a wor kshop f o c u s i n g o n f i l m s c o r i n g a r r a n g e d b y F u n d a c i ó n d e A u t o r. H e h a s b e e n a wa r d e d by t h e N a t i o n a l A c a d e my o f M u s i c in Thessaloniki a gold medal of distinction and honor, fur thermore a cer tificate of Master y in Composition. Awarded t he F inanc ial A id Award by t he S all y M ead H ands F o u n d a t i o n t o f u r t h e r wo r k a t t h e a r t r e s i d e n c y AC A (A tlantic Center f or t he Ar ts) in N ew Smyr na Beac h, Flor ida. I n y e a r 2011 he received t he Second Pr ize in XXII Premio Jóvenes Compositores for RadaRadaR, premiered in A u d i t o r i o 4 0 0 , M u s e o N a c i o n a l Centro de Ar te Reina S o f í a .
Escher Without Wings Alea iacta Est
“I f the t o n g u e has not been framed for articulation, man would still be a beast in the forest�
-
Ralph Waldo Emerson (1803-1882)
Shaded Figures
The man who earth swallowed (In memoriam Iannis Xenakis) “Whereof one cannot speak, thereof one must be silent.�
-
Ludwig Wittgenstein (1889-1951) Tractatus Logico-Philosophicus
Shaded Figures Musical Development
Solitude
God’s lonely Man “A dungeon horrible, on all sides round, As one great fu r n a c e f l a m e , y e t f r o m t h e f l a m e s . N o l i g h t , b u t r a t h e r darkness visible. Served only to discover sight of woe...”
- John Milton (1608-1674) Paradise Lost
Light and Shadows
The final mystery is Oneself “In the shadows o f feigned cripples and false wounds come the strong arms of thieves and very health d ru n k ar d s �
- Miguel de Cervantes (1547-1616) Don Quixote