QALLARIMUY
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Las Personas sin Conocimiento de su pasado, su origen y su cultura, son como un arbol sin raizes
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Arq. Arévalo Lazo Cinthia Arq. Luisa Chafloque 3
Cátedras
Integrantes:
Milusca Cabrera Ernesto Saavedra Aldo Villalva Guzman Juan Asto Asurza Juan Carlos Tuesta Maythe Delgado fasanando
📌 CLASIFICACION DE CENTRO CULTURALES: TEMPORALES TRANSCICION
COLECTIVOS DE EMERGENCIA
INDICE
PERMANENTES
DESARROLLO
TEORICO
📌 CONCEPCION
📌 EJE POLÍTICO: CENTROS CULTURALES
HISTORIA EN EL MUNDO HISTORIA EN EL PERÚ LA CULTURA EN TIEMPOS DE COVID19 📌 EJE SOCIAL: POBREZA EN PERÚ
📌 EJE AMBIENTAL: CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS POR REGIONES ARBORIZACIÓN POR REGIONES 📌 EJE TECNOLÓGICO: MATERIALES Y ACABADOS POR REGIONES.
ACCESO A SERVICIOS SANITARIOS SALUD Y NUTRICIÓN EDUCACIÓN
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ð&#x;“Œ INSERCCION URBANA O RURAL ð&#x;“Œ MASA Y VACIO ð&#x;“Œ PROGRAMA ARQUITECTONICO ð&#x;“Œ CIRCULACION
INDICE
ð&#x;“Œ MODULACION
CONCLUCIONES
PROYECTO
ð&#x;“Œ RESUMEN BREVE DEL PROYECTO
ð&#x;“Œ PROGRAMA ARQUITECTONICO ð&#x;“Œ ESTRATEGIAS PROYECTUALES GENERALES
ð&#x;“Œ ESTRUCTURA DE LA MATERIALIDAD ð&#x;“Œ ESTRATEGIAS PROYECTUALES 5
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OBJETIVO DEL ESTUDIO
Transmitir la cultura a todo el mundo, sin distinción de razas ni de categorías.
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EN PERU CONTAMOS CON CENTROS CULTURALES
CENTRO CULTURAL
ESPACIO PUBLICO UTILIZADO PARA
OBSERVAR LA VARIEDAD DE CULTURAS
INTERCAMBIAR CONOCIMIENTOS
APRENDER NUEVAS TECNOLOGIAS
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LOS CENTROS CULTURALES PUEDEN CLASIFICARSE DE LA SIGUIENTE MANERA:
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CLASIFICACION
PATIMONIO CULTURALNATURAL
PATRIMONIO NATURAL
PATRIMONIO INTANGIBLE
PATRIMONIO CULTURAL
PATRIMONIO CONSTRUIDO
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Centro Cultural Gabriela Mistral
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“ Desde su inicio su monumentalidad fue de gran de impacto para el sector urbano, ya que se iba definiendo con cubiertas de gran dimensión, haciendo que los vecinos edificios se sientan menos preciados y invadidos.
La propuesta se concretó con la segmentación del edificio original en tres edificios de menor escala. se puede distinguir como una caja oxidada, una gran cubierta de más de 100 metros, que crea un espacio público de triple altura.
RESUMEN BREVE DEL PROYECTO
El G.A.M responde a un contexto de gran edificación y poco espacio público, el cual al verlo desde la imagen satelital se ve un lugar cerrado igual a los de más. Luego uno se percata que es un recinto público tapado, con una continuidad de los espacios que seda con la calle y su interior, por lo tanto la persona entiende que no hay limite.
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Es importante su relación con el medio ya que al ser subterráneo no rompe la continuidad visual de el exterior, siendo así atractivo y llamativo por su camuflaje.
El principal objetivo de la propuesta es ajustar el edificio a la percepción espacial de los SAMI y a su paisaje. En consecuencia tratamos de generar un espacio arquitectónico con una fuerte relación con el entorno natural. Proponemos un límite difuso entre el paisaje (exterior) y el interior del edificio. |
Al interior es interesante la distribución del equipamiento el cual se concentra en los extremos, dejando un espacio central útil para paseo e interacción, lo que se puede apreciar desde el ingreso y delas distintos pasillos.
INTERVENCION URBANA Y RURAL
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MASA Y VACIO
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En el diseño se privilegia la vista del peatón hacia la línea del metro. Esto es bajo el edificio y además la proyección de la vista desde la calle Blanco. Esto es para fomentar el acto de mirar algo cotidiano, pero poco valorado, como es el metro, que, a pesar de ser una versión más moderna, conserva su esencia.
PROGRAMA ARQUITECTONICO
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LUGAR DE LA MEMORIA La tolerancia y la inclusiรณn social
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LUGAR DE LA MEMORIA
El difícil acceso por la gran distancia entre la vía pública y el terreno donde está construido se convierte en la posibilidad para preparar al visitante por medio una experiencia significante que lo aleje del cotidiano.
Explanada
Arquitectos Sandra Barclay Jean Pierre Crousse
Concurso: marzo 2010 Proyecto: mayo -oviembre 2010 Obra: junio 2011 - junio 2014 Museografía: octubre – diciembre 2015
Es un museo que fue construido con el fin de recordar a las víctimas del Conflicto armado interno en Perú y la historia de la guerra que se desarrolló a partir de 1980
El proyecto busca suturar la herida provocada por la construcción de una vía vehicular que une a la ciudad con las playas situadas al pie del acantilado.
Acceso al proyecto.
LUGAR DE LA MEMORIA
Salas de exhibición
Ubicación, Miraflores - Lima
Superficie de terreno:7,573 m²
Proprietario Ministerio de Cultura del Perú
El monumento y museo se sitúa al borde de un acantilado, integrándose en el sistema de quebradas que conforman la bahía de Lima.
Salas de exposiciones en torno a la rampa.
'El Lugar del Congojo
INSERCIÓN URBANA
CENTRO DE SALUD MINSA
AV. AGUSTO PEREZ ARANIBAR
AV. EL EJERCITO
EX CUARTEL SAN MARTIN
BAJADA SAN MARTIN.
ESTADIO MUNICIPAL DE SAN ISIDRO
ESTADIO MANUEL BONILLA
AV. MALECON DE LA MARINA
PLAYA “LOS DELFINES”
EL PROYECTO TIENE COMO PRINCIPAL COMETIDO EL DE DIGNIFICAR AL HOMBRE E INSERTARSE ARMONIOSAMENTE EN SU CONTEXTO GEOGRAFICO Y URBANO, SE INTEGRA AL PAISAJE RECUPERANDO LA MEMORIA DEL ACANTILADO QUE FIGURA LA BAHIA DE LIMA.
CIRCUITO DE LA PLAYA CENTRO CULTURAL “LUGAR DE LA MEMORIA”
EL UO SE ARTICULA MEDIANTE UN RECORRIDO SIGNIFICANTE QUEPROYECTVIA PARTE DESDE LA RBANA DE ACCESO, CONTINUA A LO LARGO DE LA VISITA DE LA COLECCIÓN Y TERMINA CON EL CAMINO DE RETORNO A LA CIUDAD
CICLOVIA ECOLÓGICA La ciclovía conectará una gran parte de la zona residencial de la Urb. La Aurora con el Área Central del Distrito permitiendo además la integración intermodal de movilidad importantes ejes de transporte publico como son la avenida Tomas Marsano, Republica de Panamá y Arequipacon
2.40 m
Ciclovía verde
2.4 km de largo y 2.4 mts de ancho.
LUMINARIAS SOLARES
CICLOVIA / TRAMO CESPED CICLOVIA / TRAMO PINTURA ESTACION DE BICICLETAS
PANELES INTERACTI VOS CON PANTALLA TOUCH
CICLOVIA DE AV. LARCO.
PISO PODO TACTIL (FRANJAS Y SENDEROS TACTILES)
CICLOVIA
ACTIVIDAD PEATONAL
TRANSPORTE PÚBLICO
INFORMACIÓN DE TRANSITO.
ACCESIBILIDAD
PROGRAMA ARQUITECTONICO
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CENTRO CULTURAL LUGAR DE LA MEMORIA - Actividades culturales: Auditorio Museo de Memorias de Guerra Sala de Exposiciones Talleres de Reparación Depósitos Especializados - Actividades educativas: Aulas Biblioteca Salón de Audiovisuales: Hemeroteca - Actividades comerciales: Restaurante Tiendas Cafetería - Actividades administrativas: Áreas de oficinas - Actividades de servicio:
Áreas de servicio Estacionamiento
PROGRAMACION ARQUITECTONICA
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ESTACIONAMIENTO NIVEL DE INGRESO ENTREPISO 809.00 m2
286.50 m2
1303.80 m2
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Estacionamientos 42 en sótano / 22 en área libre Área del Terreno 7573.32 m2 Área Construida 4895.50 m2
Área Ocupada 1447.30 m2 Área Libre 6126.02 m2
984.10 m 2 ADITORIO SALA DE EXP. 1 984.10 m2 1101.40 m2
SALA DE EXP. 2 410.70 m2
(80.88% del área del lote)
MASA Y VACIO
“ Mirador
Estacionamiento
Sala de Exp. 1
Sala Exp. 2
Corte Longitudinal
Corte Transversal
NIVEL MIRADOR
PARQUEO
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EL INGRESO INICIA A NIVEL DE LA EXPLANADA DE LA RECONCILIACION, EL RECORRIDO SE REALIZA POR MEDIO DE UNA RAMPA, ESCALERAS Y ASCENSOR, ACCESIBLES A LAS PERSONAS DISCAPACITADAS
NIVEL
(INGRESO)
NIVEL EXPLANADA
CIRCULACIÓN
NIVEL EXPOSICION
NIVEL EXPLANADA
NIVEL AUDITORIO
NIVEL PARQUEO
HORIZONTAL
VERTICAL
ASCENSOR
/ ESCALERAS
LUGAR DEL CONGOJO
MIRADOR
NIVEL MIRADOR
NIVEL AUDITORIO NIVEL EXPOSICION
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EL RECORRIDO TERMINA EN EL LUGAR DEL CONGOJO, CULMINANDO CON EL (RE)DESCUBRIMIENTO DEL HORIZONTE Y LA BAHIA DE LIMA, PARA LUEGO PROSEGUIR A LA CIUDAD, EN CASO DE LOS PEATONES , O BAJAR EN ASCENSOR AL PARQUEO, EN CASO LAS PERSONAS QUE VINIERON EN VEHICULOS PRIVADOS.
MASA Y VACIO
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MIRADOR
SALA DE EXPOSICION
INGRESO EXPLANADA
AUDITORIO
ESTACIONAMIENTO
MASA Y VACIO
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LA ESTRATEGIA DEL MUSEO ESTA FORMADO POR PILOTES PROFUDOS PARA PROPORCIONARLE ESTABILIDAD AL EDIFICIO