LAYERS & FRAMEWORK
建築設計(一)
A1091409蔡旻恩
LAYERS
設計概念：
2045的真實世界
在El Lissitzky的這件作品當中充斥著許多長方形、平行四邊
此設計作品是經El Lissitzky的Proun 19D轉譯而來的。 形等簡單幾何結合三維空間的元素，因此我在我的設計作品
當中僅使用了簡單幾何並結合似立體又非立體的繪畫手法來 營造出方塊堆疊的混亂感覺，這是我對未來現實世界的想像， 也是作品名稱Layers的由來。 作品當中的圓則是一種attention的意象，中間大圓的墨 色較深而四周的較小且淺的用意是要讓觀看者可以將注意力
放在中間，再藉由最深色的長方形將視線帶到四方，我使用 了這種方法來表達Proun系列作品中的motion。 在色調的部分僅使用黑、白與不同程度的灰，此手法是 因為我覺得未來世界應該是更加枯燥乏味，因此我指使用樸 素的基本色。
LAYERS
設計概念：
2045的虛擬世界
的元素，再利用素描筆的特性去做出漸層的水墨感。方形的
在王蒙的秋山草堂圖當中，我抽取了群山環繞、水墨畫 意象則是要做出群山環抱的感覺，五個方格代表著的是漸入
虛擬世界的人們，五種不同方向漸層也代表著不同的人的背 景。中間空白部分則是要表示虛擬世界的空洞，組構出虛擬 世界的也只不過是一個框架，因此我使用了Layers為名。
LAYERS
1F PLAN
S：1/200
2F PLAN
S：1/200
2045的真實世界 設計概念：
SECTION
五邊形是我結合簡單幾何正 方形與motion演變出來的，再 加上許多凌亂、錯層且互不平行 的正方形底板來表達出未來世界 層層堆疊的凌亂感。在牆面的部
份我使用穿孔版營造出半通透的 感覺，而方塊上的空間則是我對 未來空間的想像。 五處向外分散的正方形與夾 在峽谷中的小空間層現出了一種
人被拘束卻仍想向外發展的對比 感，也順勢將抽象創作當中平面 的motion轉換成三維空間。 最後再使用穿孔板製成的斜 屋頂進行最上層的包覆以及收尾，
來營造建築空間的包覆感。
ELEVATION
S：1/200
S：1/200
LAYERS
1F PLAN
S：1/200
2F PLAN
S：1/200
2045的虛擬世界 設計概念：
SECTION
我在這件作品中捨棄了牆面， 我使用了許多霧面賽璐璐來表現 出山水畫的朦朧感，柱子的方面 則是採用5mm強化塑膠條去做 支撐，使的模型中央看似顯而易
見但又會被霧面賽璐璐擋住，而 牆面的部份我大量採用錯層來營 造豐富感。在外部造型方面，模 型下方的空洞區域是要接納現實 世界的模型，表達出由真實世界
進入虛擬世界的一個動態。 這座模型另一個特點就是側 向我使用了正方形，但從上方看 卻又是三角形的構造，這是要表 達出橫看層嶺側層峰，沒有人可
以看清虛擬世界的意象。
ELEVATION
S：1/200
S：1/200
SITE
SITE SECTION
S：1/200
INTERMEDIARY SPACE 設計概念：
設計概念：
我的中間空間靈感來源是廖偉立建築師在雲林設計的天空之橋，
在2045資源耗盡的世界當
我在橋梁表層加上了由木條拼組而成的不規則三角形框架，這個
中，土地利用應該是一個大問題，
部分是由虛擬世界變形而來的，靠近真實世界的框架上則是加上
因此我將場域設定成科羅拉多峽
了穿孔板。中間以及末端皆建造了幾組空間，讓這座橋不僅是過
谷這個貧脊又破碎的場域，來表
道，而是人會停留的一個場域，最後面的空間則是要表示一個停
達出人口爆炸土地不足之下，人
止且封閉的場域。我讓中介穿越虛擬世界則是想要表現一種現實
類為了生存像貧脊地區發展的故
世界進入虛擬的張力與方向性。在真實世界我採用實質的連接，
事背景。
而須以世界則是以釣魚線懸吊起來，以表達虛擬世界的不現實。
在製作過程上面我使用保麗 龍切割器去切割堆疊起來的保麗 龍來做出峽谷水蝕的感覺，再使
用牙籤與白膠去連接每塊地表， 逐層堆疊做出峽谷。峽谷中央有 兩塊豎立的石柱，更顯得此塊土 地的破碎與不規則
PERSPECTIVE
LAYERS & FRAMEWORK 心得感想： 在這次的設計課程當中，我嘗試了創
造新的工具去製作基地模，在模型上也做 出了捨棄牆面、錯層與多邊形的挑戰，在 中介空間中我也在木工等材料上進行了突 破，這些都算是我在這一個多月來所學到 的新技能。 但是在中介空間的設計上，我並沒有 成功地營造出使用空間，導致中介空間只 是一個橋樑，在這一方面我並沒有做得十
分恰當。而在模型材料方面，我覺得我在 虛擬世界的模型使用0.2的奶瓶紙並不怎麼 合適，由於重力的關係，導致上方懸空的 模型將支撐的紙板向下壓，造成紙板彎曲， 我覺得不管是在材料或是工法上面，我都
有待突破。
設
計：蔡旻恩
模
型：蔡旻恩
攝
影：蔡旻恩
後
製：蔡旻恩
指導老師：林光浩 老師