Portafolio Historia y Teoría de la Arquitectura I by Monica Miranda Lucero

424 PROF ESOR (A): CARCEDO MURO DE MUFARECH, MARIA DE LA PALOMA

P O RTA F O L I O

H I S TORIA Y T E ORÍA DE L A A RQ UI T E C TURA I MONICA MIRANDA LUCERO 20191305

Facultad de Ingeniería y Arquitectura

Carrera de Arquitectura - Área de Historia de la Arquitectura Ciclo 2021- 2

CON T TB1 TB2 TB3 TB4 TB5 TB6

T ENIDO EGIP TO

Pág. 5

ARQUITECTURA GRIEGA

Pág. 11

CG2/CG3/CG4

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO CG2/CG3/CG4

Pág. 23

ARQUITECTURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA

Pág. 35

URBANISMO ISLÁMICO Y MEDIEVAL OCCIDENTAL

Pág. 45

CG2/CG3/CG4

ARQUITECTURA ROMÁNICA Y GÓTICA

Pág. 55

CG7

Pág. 12

INFORMCIÓN DEL CURSO

Pág. 12

EP1

EGIP TO CG2/CG3/CG4 ENCARGO Realizar un dibujo esquemá�co sobre el conjunto GIZEH así como graﬁcar las diferencias construc�vas de un Hipogeo, Speo y Templo al aire libre teniendo en cuenta las lecturas referenciales subidas en el Aula Virtual. OBJETIVO Reconocer e iden�ﬁcar la la función de cada monumento arquitectónico elegido previamente realizando una descripción analí�ca y/o compara�va sobre cada uno de estos.

ACTIVIDAD CALIFICADA - EGIPTO EJERCICIO

TEMPLOS

MASTABAS

Piramide de Micerinos

Templo Funerario

Al rededor de estos tres complejos de pirámides se encuentan las mastabas, siendo estas unas tumbas de menor dimensión para los miembros de la familia real o miembros de la corte. Según Kostof (1988), las mastabas de estos úl�mos(corte) eran mucho más pequeñas y estaban alineadas precisamente paralelas. (p. 139).

Figura 2. Vista Piramides de Micerinos y Templo Funaerario Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Prinipalmente se �ene a los templos del valle, posicionados junto al río pues, aqui el cadáver era recibido para su puriﬁación y momiﬁcación. Asimismo, se encuentran los templos funerarios al pie de las pirámides y en cuanto a su función, en estos eran u�lizados para cultos y ofrendas de los fallecidos. (Norberg, 1999, p. 15).

Cementerio Oeste

Piramide de Kefrén

P L A N TA CONJUNTO DE GIZEH

Templo Funerar

CULTURA :

Egi p ci a

PE R IODO:

I mpe r i o A n�go Piramide de Micerinos

UB ICACIÓN : Bajo Egi pto ( O e ste

Templo Funerario

“ ﬁ n de l a vi da ”

MAT E R IA L: G rani to y pi e dra

Figura 4. Planta del conjunto de Gizeh Fuente: (R

cá ca l cre a.

PIRAMIDES Piramide de Kefrén

El complejo de Gizeh esta compuesto por tres unidades ánalogas, precisamente en cada una de estas se encuentra una pirámide, que integra la “tumba” en la que yacia el cuerpo del faraón. Sin embargo, estas construcciones se descon�nuaron en los periodos posteriore. Se ediﬁcarón piramides más pequeñas, asimismo las tumbas y templos tuvierón una categoría real de mayor importancia. (Roth, 2007, p. 187).

Piramide de Micerinos

Piramide de Keops

Figura 2. Vista Piramides de Gizeh y mastabas. Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Piramide de Keops

ESFINGE

Piramide de Kefrén

Esfinge

Piramide de Micerinos

Esfinge

Templo de la esfinge

Figura 3. Vista Piramides de Micerinos y Kefrén con la esfinge

o rio

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Cementerio Central

La esﬁnge, se encuentra en el complejo de la pirámide de Kefrén, como se puede visualizar en la (ﬁgura 4). Siendo esta esta una escultura monumental comprendida por cuerpo recostado de un león unido con la cabeza de hombre en la que se retrata a Kefrén. En cuánto a su construcción, según Roth (2007) los escultores reales la manufractarón a par�r de un mon�culo cálcareo. (p. 179)

Templo del valle

Roth, L. M. p. 177.) Rehecho por los autores.

ACTIVIDAD CALIFICADA - EGIPTO EJERCICIO 2

HIPOGEO Ubicación Se encuentran ubicados al oeste, pues en esa época para los egipcios donde se escondía el sol era “el ﬁn de la vida”. Todos los hipogeos se encontraban en una misma zona. Siendo así que, en el valle de los reyes, están los hipogeos de faraones. Figura 5. Vista Exterior

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Uso Uso especiﬁco como “tumbas” para el faraón. Fue un “reemplazo” a la pirámide.

Construcción Son construcciones subterráneas, es decir, se encuentran debajo de la �erra y su entrada esta “oculta”. En cuanto a su interior, cuenta con unas cámaras subterráneas siendo la más importante la cámara del sarcófago. Por otro lado, hay pinturas en los pasillos, que representan la vida del farón fallecido.

TEMPLO AL

Figura 5. Vista Exterior

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

AIRE LIBRE

Ubicación

Uso

Construcción

Se encuentran ubicados al oeste, pues en esa época para los egipcios donde se escondía el sol era “el ﬁn de la vida”. Todos los hipogeos se encontraban en una misma zona. Siendo así que, en el valle de los reyes, están los hipogeos de faraones.

Son construidos a nivel de la �erra. Al ingresar, estos suelen tener un camino de esﬁnges. Era axial y las columnas eran (ﬂor de papiro) u de alguna otra vegetación, estas eran colocas según a donde se encontraba dicha vegetación y representaban el alto y bajo Egipto.

SPEO Ubicación Se encuentran ubicados al oeste, pues en esa época para los egipcios donde se escondía el sol era “el ﬁn de la vida”. Todos los hipogeos se encontraban en una misma zona. Siendo así que, en el valle de los reyes, están los hipogeos de faraones. Figura 5. Vista Exterior

Uso El uso de un speo es al de un templo, sin embargo, estos especíﬁcamente son dedicados para los dioses

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Construcción En cuanto a su construcción estos se encuentran “en la �erra” con un ingreso de una escala monumental, al igual que la escala del templo en sí. La cámara sagrada, se encontraba al ﬁnal del templo. Figura 5. Vista Exterior

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

Figura 5. Vista Exterior

Fuente: https://es.123rf.com/photo_55749081_vector-de-imagen-del-conjunto-de-pir%C3%A1mides-y-la-esfinge-de-egypet.html Rehecho por los autores.

EJERCICIO 2

-F

iy a

MAPA

ld e

Valle de las Reyes

n Ca

Valle de las Reinas

Nilo

Templo Karnak

Templo Luxor

REFERENCIAS Kostof, S. (1988). La arquitectura del an�guo Egipto. En: Historia de la Arquitectura. pp. 121-158.Tomo I. Madrid: Alianza. Código Biblioteca U. Lima: 720.9 K77 Roth, L. M. (2007). Arquitectura egipcia. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Capítulo 10 pp. 167-191 Barcelona: Gustavo Gili. Código Biblioteca U. Lima: 720 R85

ARQUI T ECTURA GRIEGA CG2/CG3/CG4 ENCARGO Elegir tres monumentos arquitectónicos de la época de Grecia, los cuales debían encontrarse en un ágora o un santuario,para luego realizar un comentario analí�co, explicando de manera detallada cada uno de los elementos importantes de la época. OBJETIVO Reconocer los principales elementos construc�vos que se encuentran en los ediﬁcios arquitectónicos previamente elegidos desarrollando una descripción crí�ca y analí�ca sobre cada uno de estos.

ACTIVIDAD CALIFICADA - GRECIA

Templo de Hefesto

Stoa de Zeus

Stoa real

EDIFICIOS UBICADOS EN EL AGORA

do an sP ath en aio

Metroon

os ai

Odeion de Agrippa

Monopteros

Altar de Zeus Ageraios

Stoa de Athalos

Monumento de héroes

Odeion de Agrippa

Bouleterion

Stoa del medio

Biblioteca

Strategion

lo Ko

Templo de Ares

Stoa del sur Nymphaion Altar de los 12 dioses

Mint

Figura 1. Mapa Ágora de Atenas Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/archive/d/d8/20161111161247%21Plan_Agora_of_Athens_Roman.svg Rehecho por los autores.

Periodo Arcaico

Periodo Clasico

Periodo Helenistico

Periodo Romano

Edificios escogidos

BOULETERION LEYENDA 3 1

Tribual/auditorio

Sala de reuniones

Pa�o abierto Circulacion

Simetria. PLANTA

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Figura 3. Planta de Bouleterion Fuente: American School of Classical Studies At Athens Rehecho por los autores.

CUBIERTA: TEJADO A DOS VERTIEN TES

SOPORTE DORICO Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

SOPORTE JONICO Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

ELEVACIÓN

Figura 2. Elevación frontal de Bouleterion Fuente: Hecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Clásico

UB I CACI ÓN : Atenas (lado oeste) MAT E R IA L :

Piedra calcárea.

Función: Es un ediﬁcio público de escala monumental en el que se acomodaban los ciudadanos para realizar ac�vidades cívicas y para alojar a consejales cívicos. Comentario: Este ediﬁcio fue �pico del periodo clásico. Asimismo, este evolucionó con el paso del �empo construyendosé como los parlamentos actuales. (Lajo, 1997, p. 33)

ACTIVIDAD CALIFICADA - GRECIA S T H OA D E AT H A LO S 1

PLANTA

LEYENDA

Figura 5. Planta de Stoa de Athalos Fuente: American School of Classical Studies At Athens http://agora.ascsa.net/id/agora/monument/stoa%20of%20attalos?q=stoa%20attalos&t=&v=list&sort=&s=1 Rehecho por los autores.

Tienda/ almácenes/oﬁcinas Simetria.

Naves Circulacion

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 1

CUBIERTA:

SOPORTE JONICO Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

SOPORTE DORICO Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

ELEVACIÓN

Figura 4. Ampliación de elevación frontal de Stoa de Athalos

Fuente: American School of Classical Studies Rehecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Helenís�co

UB I CACI ÓN : Atenas (lado oeste) MAT E R IA L :

Màrmol y piedra caliza

Función: Es un edificio público alargado y abierto que cuenta con dos niveles. En la parte posterior era normalmente u�lizada como oficina, �enda o almacén. Comentario: Este edificio es un ejemplo de construcciones en el el periodo helenisitco y fue contruída por el rey como regalo para sus ciudadanos. (Roth, 2007, p. 205)

MONOPTERO

LEYENDA 1

Krepis Material piedra cálcarea Simetria.

Pa�o abierto

Circulacion

PLANTA

Figura 7. Planta de Monopteros Fuente: American School of Classical Studies At Athens Rehecho por los autores.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

CUBIERTA: CÓNICA

SOPORTE DORICO

Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

SOPORTE CORIN TIO

Es períptero por su disposición en cuanto al interior y cuenta con dos columnas in antis en cada uno de los extremos.

ELEVACIÓN Figura 6. Elevación frontal de Monopteros Fuente: American School of Classical Studies At Athens Rehecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Helenís�co

UB I CACI ÓN : Atenas (lado oeste) MAT E R IA L :

Màrmol y piedra

Función: Es un ediﬁcio abierto que se desarrolla entre espacios abiertos y columnas. En cuanto a su funciòn esta es religiosa o para brindar cultos. Comentario: Estas contrucciones si se siguiente construyendo tanto como en el siguiente periodo, como en la época de los romanos. (Lajo, 1997, p. 200)

ACTIVIDAD CALIFICADA - GRECIA EDIFICIOS UBICADOS EN SANTUARIOS

Gimnasio

Prytaneion

Monte Cronio Tesoros

Altar de Apolo

Nymphaion

Heraion

Metroon

Philippeion

Templo de Apolo

Pelopeion

Palestra

Templo de Zeus

Stoa de los atenienses

Bo ul et

Roca de la er Pitonisa io n

Santuario de atenienses

Pritáneo

Tesoro de Corinto Tesoro de Masalia

Teecoleón

Tesoro Cnidos 31

Tesoro de Tebanos

Bouleuterion Sala sur

Exvoto de los Siete

Tesoro de Sifnios

Leonidaion

Figura 8. Vista amplificada Santuario de Olimpia Fuente: Wikimedia Commons | https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d9/Plan_Olympia_sanctuary-es.svg | Rehecho por los autores.

Figura 9. Vista amplificada Santuario de Delfos Fuente: Wikimedia Commons | https://es.wikipedia.org/wiki/Or%C3%A1culo_de_Delfos#/media/Archivo:Santuario_de_Apolo_Pitio.gif | Rehecho por los autores.

Monumentos de los héroes

Nuevo templo Atenea

Altar Atenea Pronaia

Tesoro Massalia Tesoro Dórico

Edificio de los sacerdotes

Altar Atenea Itilíta

Estatua emperador

Tholos de Atenea Pronaia

Templo Atenea Pronaia

13 Figura 10. Planimetría Santuario de Athenea Pronaia

Fuente: Wikimedia Commons | https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/55/Plan_Delphi_Sanctuary_of_Athena_Pronaia_colored.svg | Rehecho por los autores

Edificios escogidos

Edificios del santuario

TEMPLO DE ZEUS LEYENDA 1 3

Krepis

Pronaos

Naos/ estatua Zeus Material piedra cálcarea

Naos

Opistódomos

Simetria.

PLANTA Figura 12. Planta Templo de Zeus Fuente: (Roth, L. M. p. 210.) Rehecho por los autores.

Circulacion

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 3

FROTÓN En esta fachada, se visualiza a este remate triangular, compuesto al interior por el �mpano que esta decorado con relieves.

FRISO

EN TABLAMIEN TO

Se observa que esta compuesto por la extensiòn de una franja decora�va de relives desarrollados de forma horizontal. 4

CAPI TEL COLUMNA

FUSTE

ESTILÓBATO

KREPIS

BASAMEN TO

ELEVACIÓN

Figura 11. Elevación frontal Templo de Zeus https://historia.nationalgeographic.com.es/a/templo-zeus-olimpia_12763/4 Rehecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Clásico (468-460) a.C.

UB I CACI ÓN : Olimpia, Santuario de Olimpia

MAT E R IA L :

Piedra calcárea.

Función: Los templos, emplazados en los santuarios eran considerados ediﬁcios con una función y necesidad únicamente para rendir culto a sus dioses. Sin embargo, no fueron pensados para albergar a sus seguidores, si no más bien para proteger a la ya sea imagen o escultura de la deidad. (Woodford, 1982, p. 29)

ACTIVIDAD CALIFICADA - GRECIA T E S O R O D E AT E N I E N S E S LEYENDA

Krepis

Pronaos

Material piedra cálcarea

Naos

Simetria.

Circulacion

PLANTA

Figura 13. Planta Tesoro de atenienses Fuente: Hecho por los autores.

EN TABLAMIEN TO

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

BASAMEN TO

ELEVACIÓN

TECHO A DOS AGUAS Fueron llamados �mpanos, en esta época. Teniendo la función de una superﬁcie decora�va. Sin embargo, el propósito principal del frontón fue llenar el espacio al ﬁnal de dos secciones inclinadas del techo.

AN TAS Pilastras a ambos lados de la entrada. En cuanto a su función estructural estas trabajan unidas directamente a los muros.

APAREJO Es la técnica de disponer los materiales construc�vos en un muro, ene ste caso de piedra. En este caso, se observa que se trata de un aparejo isódomo.

Figura 14. Elevación frontal Tesoro de atenienses https://es.wikipedia.org/wiki/Anta_(arquitectura)#/media/Archivo:Athenian_Treasury_antae.jpg | Fuente: Hecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Arcaico

UB I CACI ÓN : Delfos, Santuario de Delfos

MAT E R IA L :

Piedra calcárea.

Función: Este �po de ediﬁcación, ubicado en los santuarios, es de lo más pequeños. Construídos principalmente para guardar ofrendas, ex votos o tesoros que representen cada ciudad de Grecia. Por lo que, este representa a Atenas con la disposicipon de sus elementos construc�vos como lo son las columnas dóricas. (Lajo, 1997, p. 33)

T H O LO S D E AT H E N E A P R O N A I A LEYENDA Krepis

Pronaos

Material piedra cálcarea

Naos

Columna dórica

2 1

Columna jónica Simetria.

Circulacion

PLANTA

Figura 15. Planta Tholos de Athenea Pronaia

http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/grecia/arquitectura/tholos_de_delfos_planta.png | Rehecho por los autores.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 4

CUBIERTA: CUPILIFORME Esta cubre la superﬁcie del tholos, teniendo como función principal de las cubiertas en las ediﬁcaciones es de la proteccipon a factores externos de entorno exterior o cualquier amenaza.

APAREJO De igual manera, en este ediﬁcio se visualiza que la disposicipon de las piezas de piedra cálcaera fuerón dispuestas como aparejo isódomo.

COLUMNAS Tienen función de soporte, y en esta ediﬁciación esta compuesta al exterior por columnas dóricas y al interior con columnas corintias. BASAMEN TO

ELEVACIÓN

Figura 16. Elevación frontal Tholos de Athenea Pronaia http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/grecia/arquitectura/delfos_tholos_de_atenea_03.jpg | Rehecho por los autores.

CULT URA :

Grecia

PE R I ODO:

Arcaico

UB I CACI ÓN : Delfos, Santuario Atenea Pronaia

MAT E R IA L :

Piedra calcárea.

Función: Este ediﬁcio de planta circircular, cuentan con 20 columnas dóricas en el exterior y 10 columnas corin�as en el interior, pertenece a una arquitectura de un tholos. Estos, tenian como función originaria de un carácter funerario, sin embargo, según Lajo, con el pasar de los años comprendieron la sede de magistrados de la polis o prítanos. (p. 200)

ACTIVIDAD CALIFICADA - GRECIA C O M E N TA R I O C O M PA R AT I VO Troya

AN T IGUA GRECIA

IMPERIO PERSA

Lemnos

Lesbos

TESALIA

Esciros

Quíos

JÓ

ÉLIDE

l fo

Teb as

M ÁT I C

Atenas

Mileto

Andros

Ceos

Egina

Micenas

ARCADIA

Delos Naxos

Olimpia P E L O P O N E S O

RODAS

Esparta

Cárpatos Citera

CRETA

M A R

Cnosos

M E D I T E R R Á N E O

Ubicación de edificios escogidos

Figura 17. Mapa Antigua Grecia

Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/archive/d/d8/20161111161247%21Plan_Agora_of_Athens_Roman.svg Rehecho por los autores.

Tras este análisis de los edificios situados en un ágora y un santuario se �ene como una de las principales diferencias con respecto al uso de cada uno de estos. Como primer punto, se debe también entender su composición en cuanto a complejo arquitectónico pues, según Woodford, los arquitectos griegos se interesaron por dejar de realizar edificaciones independientes por ello, lograron unificar espacios y relacionar las edificaciones unas con las otras, proyectándose así de una manera más urbanís�ca. En ambas situaciones comprenden un conjunto de edificios e incluso en ambos pueden encontrarse las mismas edificaciones como lo son, por ejemplo; templos, un bouleuterion, etc. Sin embargo, como ya se mencionó se diferencian en cuanto a su uso y función. Por lo que, en cuanto a sus diferencias se �ene como centro público de reunión, ac�vidades comerciales e intercambio de ideas se �ene a los edificios comprendidos en un ágora y como construcciones para custodiar una imagen divina, es decir, para un uso religioso de adoración se �ene a las edificaciones emplazadas en un santuario. (Roth, 2007, p. 205) 20

REFERENCIAS Alonso Pereira, José Ramón (2012) El territorio de la arquitectura clásica. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 5, pp. 45- 48, Editorial Reverté. Barcelona -Orden y Lenguaje. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 6, pp. 49-58 Editorial Reverté. Barcelona -La cabaña clásica. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 7, pp. 59-67. Editorial Reverté. Barcelona American School of Classical Studies At Athens. Athenian Agora. Recuperado el 26 de sep�embre de 2021 de American School of Classical Studies: h�p://agora.ascsa.net. Lajo, R, y Surroca, (1997) Léxico de Arte. Ediciones Akal .Madrid Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) En: Análisis y Comentario de la Obra de Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Editorial Edinumen. Madrid. España Roth, L. M. (2007). Arquitectura griega En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Cap. 11, pp. 193-223. Barcelona: Gustavo Gili. Woodford, Susan (1982) Los templos griegos y su decoración. En: Grecia y Roma, pp. 29- 88. Universidad de Cambridge. Editorial Gustavo Gili. S.A.

EP2

URBANISMO ROMANO Y GRIEGO CG2/CG3/CG4 ENCARGO Plantear dos propuestas de organización urbana, una de ellas debía pertenecer a la época griega y la otra a la romana. Asimismo, se debe elegir un ediﬁcio perteneciente a un foro romano y dos ubicados en el foro imperial. OBJETIVO Aprender desarrollar una organización urbana que tenga relación con el es�lo de la época, reconociendo a su vez los principales elementos arquitectónicos de los ediﬁcios previamente elegidos desarrrollando un análisis crí�co sobre cada uno de ellos.

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM CIUDAD GRIEGA

Puerto Militar

Estadio

Teatro

Santuario

Puerto Comercial

Agora

Santuario

Figura 1. Mapa X

Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/archive/d/d8/20161111161247%21Plan_Agora_of_Athens_Roman.svg Rehecho por los autores.

Para la propuesta de una ciudad griega primero se pensó en la topogra�a de esta, teniendo a esta cercana al mar para el comercio al lado con sus respec�vos puertos además de una parte costera con mañanas y curvas de nivel para emplazar ahí los santuarios, como una zona religiosa. Además se tuvo en cuenta que , según Woodford, los arquitectos griegos se interesaron por uniﬁcar espacios y relacionar las ediﬁcaciones unas con las otras. Por esta razón se emplazó un ágora al centro de la ciudad, en una parte más “plana” del terreno, cerca a la zona de viviendas.

MO GRIEGO Y ROMANO CIUDAD ROMANA

Cardo

Thermas

Mercado

Decumanos

Foro Teatro

Thermas

Coliseo

Figura 1. Mapa X

Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/archive/d/d8/20161111161247%21Plan_Agora_of_Athens_Roman.svg Rehecho por los autores.

Antes de comenzar a realizar el ejercicio se debió comprender el imperio romano en cuanto a su historia y arquitectura. Pues, según Roth, su historia está dividida en tres fases primordiales: siendo la primera el régimen real establecido por los primeros reyes, la república y el imperio. Por otro lado, en cuanto a la arquitectura romana se centra en la importancia del espacio; interior cerrado y exterior además de una escala monumental en sus ediﬁcios debido a que los espacios públicos fueron esenciales en esta época. (Roth, 2007, p. 225)

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM IMPERIO ROMANO OCÉANO GERMÁNICO

EL IMPERIO ROMANO

OCEÁ ATLÁ NO N TICO

MILÁN

ROMA

POMPEYA

MAR M

EDI TE

RRÁN

Figura 1. Mapa Imperio Romano Fuente: (Roth, L. M. p. 227.) Rehecho por los autores.

Tras este análisis de los ediﬁcios situados en un ágora y un santuario se �ene como una de las principales diferencias con respecto al uso de cada uno de estos.

Por lo que, en cuanto a sus diferencias se �ene como centro público de reunión, ac�vidades comerciales e intercambio de ideas se �ene a los ediﬁcios comprendidos en un ágora y como construcciones para custodiar una imagen divina, es decir, para un uso religioso de adoración se �ene a las ediﬁcaciones emplazadas en un santuario. (Roth, 2007, p. 205)

MO GRIEGO Y ROMANO EDIFICOS EN FORO ROMANO y FOROS IMPERIALES

Básilica de Ulpia

FORO TRAJANO

FORO DE CÉSAR

Mercado Trajano

Templo de Concordia

Templo de Vespasiano Templo de Saturno

FORO AUGUSTO

Curia

FORO N E RVA Básilica Julia

FORO ROMANO Templo de los Disoscuros

Básilica Emilia

Templo de Vesta

Templo Julio Cesar

F ORO V E SPASIA N O

Figura 2. Mapa de ubicación de Foro romano y foros imperiales Fuente: (Roth, L. M. p. 234.) Rehecho por los autores. Foro Romano

Foro Vespiano

Foro Nerva

Foro de César

Foro de Trajano

Edificios escogidos

Foro de Augusto

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM T E M P L O D E V E S TA DESCRIPCIÓN

LEYENDA

Como se visualiza en la ﬁgura 1, este es un ediﬁco con una planta centralizada. Por otra parte, a través de las imagenes el alzado y corte, se percibe de que se trata de un sistema arquitéctonico adintelado.

Simetría del ediﬁcio

Pór�co

Simetría Cella

2 Cella

Ingreso

Soportes

Circulación

INGRESO En este ediﬁcio se puede percartar que cuenta con un solo ingres, que se encuentra en el frente y esta compuesto mediante un crepidoma de 10 escalones.

RECORRIDO El recorrido es preestablecido de por sí por la planimetría centralizada propia de este ediﬁcio. Por lo que, es un recorrido radial, que genera un movimiento ascendente circular conforme rodeamos el ediﬁcio.

VALORES PLÁSTICOS Se debe destacar los valores plás�cos de la obra, como un total y perfecto uso de la simetría axial, debido a su forma circular, además como por su alzado totalmente ordenado y uniforme, transmi�endo armonía y proporcionalidad. Por otro lado, se observa que la luz que solo podría entrar por la puerta del ediﬁcio.

PLANTA Figura 3. Planta de Templo de Vesta Velázquez, Isidro (1765-1840) . Recuperado de http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000022866 / Rehecho por los autores.

CULT URA : Romana

UB I CACI ÓN :

Foro trajano, Roma

PE R I ODO: Helenís�co

MAT E R IA L :

Predomina el ladrillo

Función: Es un o para brindar c Recuperado de:

MO GRIEGO Y ROMANO

ELEMENTOS DECORATIVOS Estos elementos �enen enfásis en el exterior, especialemnte en entablamiento (friso y frontón). Asimismo, se compone por la extensión de una franja decora�va de relives desarrollados de forma horizontal.

Si bien, estas �enen la función de soporte para este ediﬁcio, estas cuentan con decoraciòn propiamente al orden al que pertecen; orden corintio.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 1 CUBIERTAS Se trata de una edificación adintelada, con un tejado cónico de tejas, trantosé así de una cúpula cónica. 2 SOPORTES Muros: El muro de la cella al interior del edificio , ademàs se observa que fue realizado con la técnica de aparejo isódomo. Columnas: Al exterior las columnas que rodean la totalidad del templo y al interior también hay una serie de columnas que recorren la totalidad del pór�co.La función de todas estas columnas es sustentante, pues permiten a laedificación mantenerse en pie.

4 ESCALA Monumental

ALZADO / CORTE

Figura 4. Alzado y corte de Templo de Vesta Velázquez, Isidro (1765-1840) . Recuperado de http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000022866 / Rehecho por los autores.

n ediﬁcio abierto que se desarrolla entre espacios abiertos y columnas. En cuanto a su función esta es religiosa cultos a la diosa Vesta. : h�ps://parcocolosseo.it/mirabilia/tempio-di-vesta-e-casa-delle-vestali-atrium-vestae/

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM BASILICA ULPIA DESCRIPCIÓN Como se visualiza en la ﬁgura 1, se trata de un ediﬁcio con una planta basilical (longitudinal), dividida en tres naves. Además, podemos deducir mediante el alzado y corte, que se trata de un sistema arquitéctonico abovedado.

LEYENDA 1

Nave central

2 Naves Laterales

Simetría Ingreso Circulación

INGRESO Y RECORRIDO Se observa que la Básilica de Ulpia, cuenta con 3 ingresos desde foro Trajano y con 2 ingresos desde el lado posterior al ya mencionado.Por otro lado, el recorrido que se presenta es lineal pues este se conduce directamente desde los ingresos del ediﬁcio y se desarolla de forma longitudinal y transversal en el interior.

ALZADO

PLANTA

Figura 6. Alzado de Basílica de Ulpia

Figura 5. Planta de Basílica de Ulpia

Fuente: Wikimedia Commons | https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/62/Basilica_Ulpia_J_Guadet_1867.jpg | Rehecho por los autores.

Fuente: (Roth, L. M. p. 236.) Rehecho por los autores.

CULT URA : Romana

UB I CACI ÓN :

Foro trajano, Roma

PE R I ODO: Helenís�co

MAT E R IA L :

Predomina el ladrillo

Función: Este e una escala mon comercio. (Roth

MO GRIEGO Y ROMANO

ELEMENTOS DECORATIVOS Los elementos decora�vos �enen enfásis en los interiores, especialemnte en las columnas. Se percibe, que estas pertenecen al orden corintio, pues diseño del capitel �ene la forma de las hojas de acanto envueltas.

Además, sobre sus capiteles se encuentran los entablementos y los arcos de medio punto dispuestos en diferente tramos de las naves laterales.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 1 CUBIERTAS Se cuenta con cubiertas abovedadas 2 SOPORTES Columnas: En este caso, estas simulan soportar el peso de las bovédas. Además esta compuesto por 4 columnas en su frente en 3 hileras interiores y 18 columnas en 2 hileras en los laterales. 3 ARCOS Medio punto: Como se visualiza en los dibujos, estos se encuentran entre las divisiones de las naves laterales.

CORTE TRANSVERSAL

4 ESCALA Monumental , el ediﬁco

Figura 7. Alzado de Basílica de Ulpia Fuente: Wikimedia Commons | https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/62/Basilica_Ulpia_J_Guadet_1867.jpg | Rehecho por los

presenta doble altura.

VALORES PLÁSTICOS En cuanto a valores plás�cos, se presenta una simetria axial en la planta sin emabargo, esta también se visualiza en sus fachadas laterales. Por otro lado, en cuanto al espacio interno, este ediﬁcio es de una escala monumental, además se presenta una doble altura en la nave central como se visualiza en la ﬁgura x, esta a su vez presenta huecos para tener entrada de luz.

ediﬁcio, se situaba al rededor de los foros y proporcionandole la forma a estos. Además, este es un ediﬁcio de numental, con función social en el se hacían reuniones polí�cas, se despechaban los juicios o tambièn habìa h, 2007, p. 232)

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM MERCADO TRA JANO DESCRIPCIÓN

LEYENDA

Como se visualiza en la ﬁgura 8, este es un ediﬁco con una planta centralizada. Por otra parte, a través de las imagenes como corte, se percibe de que se trata de un sistema arquitéctonico adintelado y abovedado.

Simetría

Hall

Ingreso

2 Nave

Circulación

Monte Quirinal

Via Quattro Novembre

Via Biberatica

PLANTA Figura 8. Planta de Mercado Trajano Recuperado de: https://www.urbipedia.org/hoja/Mercado_de_Trajano Rehecho por los autores.

INGRESO Y RECORRIDO Se observa que el Mercado Trajano, cuenta con varios ingresos de los cuales se dan a travez de dis�ntos niveles.Por otro lado, presenta un recorrido lineal y ﬂuido.

CULT URA : Romana

UB I CACI ÓN :

Foro trajano, Roma

PE R I ODO: Imperio Romano

MAT E R IA L :

Ladrillo

Función: Este e parte de abajo, Recuperado de:

MO GRIEGO Y ROMANO

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

ELEMENTOS DECORATIVOS

Corintio

Arco de medio punto

SOPORTES Pilares: Distribuyen las fuerzas de las bovedas, para darle un mejor soporte, asismismo estas se ayudan de los muros superiores para lograr una mejor distribucion de la carga.

ARCOS Medio punto: Como se visualiza en los dibujos, estos se encuentran mayormente en los ingresos y ventanales.

CUBIERTAS Presenta una cubierta de dos ver�entes en el nivel superior, mientras que en el primer nivel presenta una cubierta adintelada.

CORTE

Figura 9. Corte de Mercado Trajano

Otros usos

Recuperado de: https://www.urbipedia.org/hoja/Mercado_de_Trajano Rehecho por los autores.

Comercio

ediﬁcio es de área comercial. En Los niveles superiores del mercado albergaban las oﬁcinas, mientras que en la , delante del Foro, había �endas que vendian frutas y verduras y otros alimentos. : h�ps://www.urbipedia.org/hoja/Mercado_de_Trajano#google_vigne�e

REFERENCIAS Kostof, S. (1988). Roma: Caput Mundi. En: Historia de la Arquitectura. Vol. 1, Cap. 9, pp, 329-374. Madrid: Alianza. -El Mundo en General: Conexiones Romanas En: Historia de la Arquitectura. Vol.1, Cap. 10, pp, 375-395. Madrid:Alianza Norberg-Schulz, Chris�an (1999). III La Arquitectura Romana. En: Arquitectura Occidental. Pp. 44-59. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. Roth, L. M. (2007). Arquitectura romana. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Capitulo 12, pp. 225-253. Barcelona: Gustavo Gili. Woodford, Susan (1982) Los templos griegos y su decoración. En: Grecia y Roma, pp. 29- 88. Universidad de Cambridge. Editorial Gustavo Gili. S.A.

ARQUI T ECTURA PA L E OC R I S T I A N A Y B I Z A N T I N A CG2/CG3/CG4 ENCARGO Elegir dos edificios arquitectónicos que pertenezcan a diferentes periodos, para luego realizar un comentario analí�co con una breve comparación entre estos. Así como también para iden�ficar caracterís�cas similares que puedan presentar los edificios. OBJETIVO Reconocer las principales corrientes es�lís�cas que se encuentran en un edificio arquitectónico desarrollando una descripción cri�ca o anali�ca sobre cada uno de estos. 5

ACTIVIDAD CALIFICADA - ARQUITECT BASILICA SAN JUAN DE LETRAN

Zona del evangelio (hombres)

Simetría

Circulación

Zona de la epístola (mujeres)

Eje composi�vo

Ingreso

1 ÁBSIDE Parte de la iglesia situada en el extremo de la nave. (Lajo, 2007, p. 8)

Ubicada, en el abside con función de ser una sala para guardar ofrendas. (Lajo, 2007, p. 61)

PROTESIS

Sala con función a la bendición de pan y vino. (Lajo, 2007, p. 31)

DIACONICÓN

NAVES LATERALES

Una des�nada en el lado del evangelio para los hombres y

NAVE CEN TRAL

Espacio delimitado por columnas, una parte de esta des�nada al clero menor y a los diáconos. El

la otra en el lado de la épistola para las

resto es ocupada por los ﬁeles bau�zados.(Morante &

mujeres. (Morante & Ruiz, 1997, p. 83)

CUERPO CEN TRAL DE NAVES

TRANSEP TO CABECERA

LEYENDA

Ruiz, 1997, p. 83)

PLANTA Figura 5. Planta de Basílica San Juan de Letrán Fuente: (Alonso, 2012, p. 103) Rehecho por los autores.

Como se puede visualizar en el ánalisis de la planta en la (Figura 5) este ediﬁcio cuenta con 5 naves delimitadas por columnas. Por otro lado, el recorrido se desarolla de forma longitudinal enfa�zando una direccional al altar situado en el ábside. Por otra parte, en esta planta no se visualiza la resolución de los pies (nartex y atrio) de la básilica.

CULT URA : Paleocris�ana

UB I CACI ÓN :

Roma

PE R I ODO: 314 d.C (Después

MAT E R IA L :

Mármol, ladrillo y madera.

del Edicto de Milán)

Descrip da en t aboved

TURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 1

CUBIERTAS

Bóveda de cuarto de esfera: Según Lajo (1997), las basílicas paleocris�anas el ábside está cubierto por esta bóveda y se adapta bien a su forma (p. 8).

A dos aguas: Se encuentra en la nave principal. Además, estas suelen compuesta por una serie de cerchas de madera que la soportan. (Alonso, 2012, p. 104)

BÓVEDA DE CUARTO DE ESFERA No se visualiza en el corte pero esta ubicada en la fachada posterior.

A un agua: Se presencia esta cubierta en las naves laterales. Además, están dispuestas a un menor nivel permi�endo disponer los vanos en la nave central. CUBIERTA A DOS AGUAS

CUBIERTA A UN AGUA

CORTE TRANSVERSAL

Figura 6. Corte de Basílica San Juan de Letrán

2 SOPORTES Columnas: En este caso, el ediﬁcio esta compuesto por 4 columnas en su frente en 2 hileras interiores y 15 columnas en 2 hileras en los laterales. (Ching & otros, 2011, p. 400)

Fuente: Elaboracion propia a partir de corte axonométrico (Ching & otros, 2011, p. 400)

ARCO DE MEDIO PUN TO Este es el arco triunfal, ubicado en la separación entre el espacio del cuerpo central y la cabecera. Según Alonso (2012), este arco se desdobla en dos: uno ﬁnaliza en la nace central y el otro inicia el ábside (p.103).

pción: Como se visualiza en la (Figura 1), se trata de un ediﬁcio con una planta basilical (longitudinal), dividitres naves. Además, podemos deducir por el corte (Figura 3), que se trata de un sistema arquitéctonico dado.

ACTIVIDAD CALIFICADA - ARQUITECT ELEMENTOS DECORATIVOS Según Ching & otros (2011), las columnas y la fachada exterior no estaban decoradas. (p. 400) Sin emabargo, hay elementos decora�vos al interior, como lo es reves�miento de pan de oro en las vigas del techo y mosaicos de mármol en los muros encima de las columnas.

Además, dado a su descripción las columnas podrían ser de un orden dórico, pues según Lajo (1997), estas se caracterizan por la simplicidad. Por otro lado, en las arcadas de separación entre las naves, se encuentran arcos de medio punto dispuestos en solo un tramo estas.

En los demas tramos parece u�lizarse solo dinteles.

Columnas dóricas

Arco de medio punto

VALORES PLÁSTICOS En cuanto a valores plás�cos, se presenta una simetria axial en este edifcio. Por otro lado, en cuanto al espacio interno, el edificio es de escala monumental, por la necesidad de tener una capacidad suficiente para albergar a la comunidad de fieles además por su doble altura en la nave central (Figura 7). En cuanto a entradas de luz, se presencia mediante vanos que adoptan la forma de arco de medio dispuestos sólo en la nave central iluminandosé así esta y el ábside. 1

Entradas de luz

A través de vanos laterales en la nave central.

2 Escala monumental

En el ediﬁco se presenta doble altura que se se presencia en nave central. Dinteles

Simetría

Arcos de medio punto

AXONOMETRÍA SECCIONADA

Figura 7. Axonometría seccionada Basílica San Juan de Letrán Fuente: (Ching & otros, 2011, p. 400). Rehecho por los autores.

TURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA COMENTARIO Este edificio presenta importantes caracterís�cas como para clasificarlo dentro de una basílica paleocris�ana. Como lo son así, la planta longitudinal, una evidente directriz en el camino, presentar un ábside en la cabecera. Siendo así, la basílica San Juan de Letrán un edificio de carácter religioso, según Ching & otros, su construcción fue impuesta por Constan�no construida a par�r de un palacio imperial romano en el año 314. Por otro lado, es importante mencionar que este edificio es uno de los ejemplos de basílicas paleocris�anas que pese a tener varias restauraciones, esta presenta un principio �pológico de los templos cris�anos teniendo como su origen en la basílica romana. En este caso, este edificio cuenta con similitudes con respecto a la basílica Ulpia (romana). En la basílica Ulpia, esta es simétrica respecto a los dos ejes, se presenta la disposición de un ábside y al frente además de se genera un espacio centralizado. En cuanto a la basílica de San Juan de Letrán, se genera una simetría sólo en el eje longitudinal y se suprime un ábside rompiéndose así la simetría en ambos ejes. Bapisterio

Basílica San Juan de Letrán

Basílica Ulpia

PLANTA

Figura 8. Planta de Basílica Ulpia

Figura 9. Planta de Basílica San Juan de Letrán

Fuente: (Roth, L. M. p. 236.) Rehecho por los autores.

Fuente: Elaboracion propia a partir de

LEYENDA 1

Zona de hombres

2 Zona de mujeres

Simetría

Circulación

Eje composi�vo

Ingreso

ACTIVIDAD CALIFICADA - ARQUITECT B A S I L I C A S A N S A N TA S O F I A LEYENDA 1

2 Semicupula

Cúpula

Simetría

Circulación

Ingreso

1 ÁBSIDE CABECERA

Área semicircular que se situa en la cabecera del ediﬁcio, el cual acoge

TRANSEP TO

mayormente la mesa de altar.

2 EXEDRA CUERPO DE NAVES N. CENTRAL: Espacio

3 CON TRAFUERTES

que presenta mayor altura y proporción.

4 BAP TISTERIO Espacio rectangular comunmente u�lizado para el bau�zo, estas se encuentran aisladas o adosadas de las grandes basílicas.

N. LATERAL: Espacio

entre muros y columnas donde se sitúan los ﬁeles.

NARTEX

4 NARTEX IN TERIOR

PRIMER NIVEL

Pa�o abierto que se presenta como un ingreso previo a la basílica.

SEGUNDO NIVEL

ATRIO

PLANTA Figura 10. Planta de Basílica Santa Sofia Fuente: (Roth, 2007, p. 272.) Rehecho por los autores.

5 NARTEX EX TERIOR

Como se puede visualizar en el ánalisis de la planta en la (Figura 10) , se trata de un ediﬁcio con una planta basilical (rectangular), dividida en tres naves longitudinales (Lopez y Ruiz 1997).

CULT URA : Bizan�na

UB I CACI ÓN :

Constan�nopla

PE R I ODO: Era de Jus�niano

MAT E R IA L :

Predomina la piedra y el ladrillo

años 532 y 537

Descripción: Es a su función est Recuperado de:

TURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS 1

CUBIERTAS

Cúpula Central: Esta cubierta se apoya mediante cuatro pechinas soportadas a su vez por cuatro arcos sobre pilares macizos y reforzados por estribos exteriores (Lopez y Ruiz 1997).

A un agua: Estas cubiertas se presentan en el nartex y en las naves laterales.

PECHINA CÚPULA CEN TRAL SEMICUPULA PILARES MACIZOS

CUBIERTA A UN AGUA

2 SOPORTES Columnas: Se sitúan al rededor de la nave central, estos a su vez simulan soportar el peso de los arcos. Además se componen por 8 columnas en el primer nivel, mientras que en el segundo nivel presenta 11 columnas aproximadamente.

CORTE LONGITUDINAL

Figura 11. Corte de Basílica Santa Sofia

Fuente: (Roth, 2007, p. 273) Rehecho por los autores.

3 ARCO DE MEDIO PUN TO Es el elemento construc�vo principal de la arquitectura abovedada, este es un �po de arco que se encuentra apoyado sobre dos puntos extremos tomando forma de media circunferencia.

s un ediﬁcio de escala monumental que se desarrolla entre espacios abiertos y columnas. Asimismo, en cuanto ta es religiosa ya que esta des�nada para brindar cultos . : h�ps://es.wikipedia.org/wiki/Santa_Sof%C3%ADa

ACTIVIDAD CALIFICADA - ARQUITECT ELEMENTOS DECORATIVOS Estos elementos �enen inﬂuencia oriental, se ubican mayormente al interior de las cúpulas. Recuperado de: h�ps://es.wikipedia.org/wiki/Santa_Sof%C3%ADa CAPI TEL COMPUESTO

MOSAICOS Y PIN TURAS

Si bien cumplen la función de soporte en el ediﬁcio, estas columnas presentan un capitel compuesto formado por una decoracion combinada entre el orden corintio y jónico.

VALORES PLÁSTICOS En cuanto a valores plás�cos, se presenta una simetria axial en la planta asi como también en los alzados laterales del edificio. Por otro lado, en cuanto al espacio interno, como se visualiza en la figura 12, este edificio presenta una escala monumental ya que en la nave central se observa con�ene una triple altura y esta a su vez presenta perforaciones laterales que permiten el ingreso de luz. Cupula

Entradas de luz

A través de vanos laterales ubicados mayormente en la nave central.

2 Escala monumental

En el ediﬁco se presenta doble altura que se se presencia en nave central. 1

2 Nave lateral

Nave lateral

Simetría

CORTE TRANSVERSAL

Figura 12. Corte de Basílica Santa Sofia

Fuente: Elaboracion propia a partir de corte tranversal (Alonso, 2012, p. 106)

TURA PALEOCRISTIANA Y BIZANTINA COMENTARIO

Miranetes Cúpula principal

Contrafuertes

Tambor

Semicúpula

ELEVACION LATERAL

Figura 13. Elevacion lateral Basílica Santa Sofia

Fuente: https://3dwarehouse.sketchup.com/model/a4aa212ac3b0cbaf38011e704b6406f9/Hagia-Sophia-Istanbul-Turkey?hl=es. Rehecho por los autores.

La figura 13 se reconoce como la Bas ílica de Santa Sofia, realizado por los arquitectos Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto. Este edificio de carácter religioso se destaca por una composición muy par�cular ya que combina y/o reune sistemas de planta central y basílical, ademas de emplear y mantener una secuencia de exedras, cupulas y bovedas que ayudan a contrarestar los empujes de la cupula principal a lo largo de todo el eje longitudinal de la basílica (Roth, 2007). Asimismo presenta una arquitectura propias de Constan�nopla ya que consta de diversos �pos de soportes; columnas de capitel corin�o y jónicos , pilares y contrafuertes externos donde estas caracterís�cas destacan por su influencia griega, romana y oriental (Lopez y Ruiz 1997). Por otro lado, es importante mencionar que este edificio es uno de los ejemplos de basílicas bizan�nas con mayor restauraciones y cambios a traves del �empo ya que esta en la actualidad cumple la función de una mezquita. Además, actualmente esta como se puede visualizar en la figura 13, se añadieron cuatro minaretes al rededor del edificio.

REFERENCIAS Alonso Pereira, José Ramón (2012) La cabaña cris�ana En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 11, pp. 101-109 Editorial Reverté. Barcelona Ching F.D.K., Mark M. Jarzombek y Vikramaditya Prakash (2011) La aparición del cris�anismo En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp.237-247 -La Era de Jus�niano En: Una Historia Universal de la Arquitectura: un análisis cronológico comparado a través de las culturas. vol 1. pp. 260-267. Ed. Gustavo Gili, Lajo, R, y Surroca, (1997) Léxico de Arte. Ediciones Akal .Madrid Morante López, F. y Ana María Ruiz Zapata (1997) En: Análisis y Comentario de la Obra de Arte: estudio de obras de pintura, arquitectura y escultura. Editorial Edinumen. Madrid. España Roth, L. M. (2007). El Triunfo de Cristo. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Tomo 2, Capitulo 11, pp. 420- 463 Barcelona: Gustavo Gili

URBANISMO I S L Á M I CO Y OCC I D E N T E M E D I E VA L CG2/CG3/CG4 ENCARGO Plantear dos propuestas de organización urbana de dos ciudades, siendo una ciudad medieval y la otra islámica. A simismo, se debe elegir dos ediﬁcios pertenecientes a cada ciudad para realizar un comentario analí�co de cada uno de ellos. OBJETIVO Aprender desarrollar una organización urbana que tenga relación con el es�lo de la época, reconociendo a su vez las principales corrientes es�lís�cas del ediﬁcio previamente elegido obtniendo un análisis crí�co sobre cada uno de ellos. 5

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM REFERENTES

Figura 1. Mapa ciudad de Barcelona

Figura 2. Mapa ciudad de Barcelona

Fuente: (Alonso, 2012, p. 98) Retocado por los autores.

Figura 3. Mapa ciudad de Lutecia, rebautizada como París en el 360 d. C.

Fuente: (Alonso, 2012, p. 98) Retocado por los autores.

Figura 4. Perspectiva de la ciudad de Paris siglo XV

Para la propuesta de esta ciudad se pensó en la topograía de esta, teniendo a esta de referencia a la ciudad Barcelona sobre todo por las curvas de nivel, como se puede visualizar en la ﬁgura 3. Por otro lado, se tuvó de refente a la ciudad de Paris sobre todo a como era su organización de los edifcios en como se puede visualizar en la ﬁgura 4. Además estas ciudades fueron escogidas porque estas son de origen romano, como se puede viualizar en sus plantas el trazada hipdámico y que sobre este han sido organizada la ciudad medieval deformandosé con reguladirad el entramado origianal. (Alonso, 2012, p. 98)

O ISLAMICO Y OCCIDENTE MEDIEVAL C I U D A D O C C I D E N T E M E D I E VA L

PLAZA PLAZA CENTRAL CENTRAL 6

Monasterio

Ayuntamiento

Universidad

Hospital

Catedral

Iglesia

Castillo

Figura 5. Mapa ciudad oocidente medieval idealizada siglo XIII

Fuente: (Alonso, 2012, p. 98) Retocado por los autores.

Esta ciudad fue pensanda, que haya pertenicido al imperio an�guo romano con una planificación de un plano hipodamico basada como referente a la ciudad de Barcelona y Paris(Lutecia). Sin embargo, esta ciudad esta emplazada a límites del Norte y España y pertenece en una época del siglo XIII a fines del imperio de Carlomagno, es por eso que hay algunas edificaciones pertenecientes a esta época como lo son iglesias y monasterios que se analizarán y comentarán posteriormente. Por otro lado se �ene construcciones como cas�llos, hospitales que pertenecen a la época de la edad media comienzo del burgues feudal. (Alonso, 2012, p. 97)

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM IGLESIA DESCRIPCIÓN

Como se visualiza en la ﬁgura 6, se trata de un ediﬁcio con una planta longitudinal, dividida en tres naves. Además de que, se trata de un sistema arquitéctonico adintelado. Por otro lado, las iglesias de esta época se comenzó a elevar el nivel del ábside es decir, donde se encuentra el altar (Ching & otros, 2011, p. 312)

LEYENDA

1 Ábside

Simetría

2 Altar

Ingreso

3 Nave Central

Circulación

Figura 6. Planta Iglesia idealizada Fuente: Elaborado por los autores.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

ELEMENTOS DECORATIVOS

1 SOPORTES Columnas: En este caso, el ediﬁcio esta compuesto por 2 columnas en su frente en 2 hileras interiores y 6 columnas en los laterales. 2 CUBIERTAS Bóveda de cuarto de esfera: Según Lajo (1997), las basílicas paleocris anas el ábside está cubierto por esta bóveda (p. 8). A dos aguas: Se encuentra en la nave principal, conformada por cerchas de madera. Para esta iglesia debido a estar a un periodo posterior al paleocris�ano, se dedució que que las iglesias pertenecientes a esta época esten conformodas por estas cubiertas.

Según Ching & otros, las iglesias de esta época son de una volumetría compacta y sencilla. Priorizando las formas potentes e inteiores oscuros, es por esto que se decisiò colocar pocos vanos pequeños y muros gruesos de aspecto macizo (Ching & otros, 2011, p. 312).

VALORES PLÁSTICOS En cuanto a valores plás�cos, se presenta una simetria axial en este edifcio. Por otro lado, en cuanto al espacio interno, el ediﬁcio es de escala monumental, por la necesidad de albergar a los cris�anos. En cuanto a entradas de luz, se presencia mediante vanos que iluminen principalmente el ábside y la nave central, esto como referencia de una arquitectura paleocris�ana.

CULT URA : Arquitectura carolingia

UB I CACI ÓN :

PE R I ODO: Época de Carlomagno

MAT E R IA L :

Ciudad idealizada limite de España y Francia Predomina el ladrillo

MO ISLAMICO Y OCCIDENTE MEDIEVAL MONASTERIO DESCRIPCIÓN

LEYENDA

Se visualiza una planta longitudinal perteneciente al ediﬁcio idealiazado; monasterio. 6

1 Iglesia

6 Hospedería

2 Sala capitular

7 Pa�o secundario

3 Pa�o principal

8 Almacenes

4 Biblioteca

9 Celdas

5 Comedor

10 Dormitorios común

Simetría

Circulación

Ingreso

Figura 7. Planimetría de un monasterio idealizado

Fuente: Elaborado por los autores.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

COMENTARIO

En la planimetría de estos ediﬁcios están presentes elementos constucivos que son; muros, columnas para los soportes y techedumbre y bóvedas para las cubiertas. (Alonso, 2012, p. 95)

Para la elaboración de esta edificación idelalizada se tuvó como referente al monasterio de Santa María de Obona en cuanto a la disposición de los espacios. Obteniendo así, una edificación compuesta por dos pa�os, uno principal en el cual se visauliza en a figura 7 se encuentra la iglesia y se disponen los espacios de principales dependias; sala capitular, biblioteca y comedor.

Se nombra a todos estos elementos debido a que estos edifcios según Pereira, los monasterios son como centros urbanos de colonización en conjunto a la distribución de sus ediﬁcios complejizando y diferenciandosé. (p. 95)

Por otro lado, en el pa�o menor, es decir, el que le sigue, se encuentran espacios auxiliares como almacenes, talleres y espacios resdencials que son la hospedería, celdas y dormitoriós común estos espacios dispuestos según la explicación de Pereira (p. 95).

Por otro laso, según Kostosf, estos desempeñaban responsabilidades defensivas y ﬁnancieras como en sede del tribunal de visita , escuela y centro de inves�gación. (p. 490)

CULT URA : Arquitectura carolingia

UB I CACI ÓN :

PE R I ODO: Época de Carlomagno

MAT E R IA L :

Ciudad idealizada limite de España y Francia Predomina el ladrillo

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM REFERENTES

Figura 8. Mapa ciudad de Córdova, área central a la medina

Figura 9. Mapa de Córdova durante el

Fuente: (Alonso, 2012, p. 100) Retocado por los autores.

Fuente: (Arizaga Bolumburu, B y Jesús Ángel Solórzano Telechea, 2010, p. 275) Retocado por los autores.

Figura 11. Mapa ciudad de Granada

Figura 10. Mapa ciudad de Granada

Recuperado de: http://www.adurcal.com/enlaces/mancomunidad/mapas/bne/musulmana.htm Retocado por los autores.

En este caso, para la propuesta de una ciudad islámica primero se pensó en la topogra a de esta, teniendo a esta cercana al mar para el comercio además de ser una parte costera por el hecho de ser un tema de gran importancia en la historia de la arquitectura española en lo que es su mayoría ciudades hispanomulsumandas como los son, Córdoba y Granda. De igual manera, ambas ciudades sirvierón como referentes para hacer el trazado en la ciudad idealizada pues, se presencia que este es irregular, siendo asi que los barrios y ediﬁcios públicos estan organizados de modo asimétrico. (Alonso, 2012, p. 100)

MO ISLAMICO Y OCCIDENTE MEDIEVAL CIUDAD ISLAMICA

ARRABALES

8 8 4

LA MEDINA

2 1

3 5

10 11

Figura 11. Mapa ciudad islámica idealizada siglo X. Fuente: (Alonso, 2012, p. 98) Retocado por los autores.

LEYENDA: 1

Palacio

Mezquitas secundarias

Zocos

Zona mozárabe

Alcazaba

Madraza

Baños turcos

Zona judería

Mezquita principal

Puerta principal a la Medina

Zona cristianos

ACTIVIDAD CALIFICADA - URBANISM M E Z Q U I TA LEYENDA

DESCRIPCIÓN En cuanto a este ediﬁcio se puede visualizar que se trta de una planta centralizada. Por otra parte, el sistema arquitectonico podría ser adintelado en los tecadumbre que cubre el haram y abovedado en espacios en donde se encuentra el mirhab.

Simetría

1 Haram/ sala de oración

Ingreso

2 Mirhab

Circulación

3 Fuente de abluciones 4 Muro de la Quibla(este)

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

Para la elaboración de esta mezquita idealizada se tuvo de referente a la mezquita de Cordova, por lo cual, esta compuesta por elementos construc�vos más habituales de la arquitectura islámica los cuales fueron los muros, las columnas y los pilares. 1

También este ediﬁcio esta compuesto por arcos, bóvedas y cúpulas. Los arcos en ocasiones están dispuestos solo con función decora�va y muestran una gran variedad. (Ching & otros, 2011, p. 310) 3

Fuente: https://materialescienciassociales.com/2020/11/09/describe-los-rasgos-esenciales-de-la-mezquita-y-el-palacio-islamicos/

Figura 13. Mapa ciudad de Barcelona

Fuente: Elaborado por los autores.

ELEMENTOS DECORATIVOS

VALORES PLÁSTICOS

Las mezquitas suelen estar compuestas por mosai cos, estucos y azulejos encontrado en muros, capi teles y cúpulas. Asimismo se �enen decoraciones con atauriquey la epigra�a, concentrados, sobre todo, en la zona de Mirhab y Mexuar.

En este ediﬁcio en cuanto a valores plás�cos se trata, se presencia que cuenta con una evidente simetría axial y es de una escala monumental

CULT URA : Arquitectura islámica

UB I CACI ÓN :

Ciudad idealizada sur de España

PE R I ODO: Islámico medieval

MAT E R IA L :

Predomina el hormigó n, ladrillo piedra y yeso.

MO ISLAMICO Y OCCIDENTE MEDIEVAL PA L A C I O DESCRIPCIÓN Como observa que en la ﬁgura 14, el palacio es un conjunto de ediﬁcios que juntos conforma una planta centralizada. Por otra parte, se percibe de que se trata de un sistema arquitéctonico adintelado y abovedado.

1 2

LEYENDA 3

1 Pa�o central principal

1 Baños

2 Mezquita

2 Viviendas con

2 Pa�o secundario

pa�os

Ingreso Figura 14. Mapa ciudad de Barcelona

Fuente: Elaborado por los autores.

ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

COMENTARIO

En la planimetría de estos ediﬁcios se dispone de elementos constuc�vos que son; muros, columnas para los soportes y techedumbre y b{ovedas para las cubiertas. (Ching & otros, 2011, p. 306)

Para la organización de los espacios se tuvó como referente a dos palacios; La Alhambra y Ukhaidir. Observandose así que, los palacios estan organiza dos en una red tupida de espacos o salas con presencia de pa�os con fuentes. Asimismo estos disponen de su propia mezquita, casa de los baños y viviendas con pa�os para la mázima autoridad. (Ching & otros, 2011, p. 410)

ELEMENTOS DECORATIVOS Para los elementos decora�vos se pensó en la u�lización basada como referente al palacio la Alhambra por lo que, estos serían de mo�vos vege tales pintados o labrados y mo�vos geometrícos en la azulejería (Ching & otros, 2011, p. 410)

CULT URA : Arquitectura islámica

UB I CACI ÓN :

Ciudad idealizada sur de España

PE R I ODO: Islámico medieval

MAT E R IA L :

Predomina el hormigó n, ladrillo piedra y yeso.

EFINAL

ARQUI T ECTURA ROMÁNICA Y GÓT ICA CG7 ENCARGO Analizar y comentar dos edificios arquitectónicos a elección, que correspondan a diferentes periodos para lograr enfa�zar y diferenciar en ciertas diferencias que pueda presentar cada pediodo. OBJETIVO Conocer e iden�ficar los principales elementos construc�vos que se encuentren en edificio desarrollando una breve descripción crí�ca y analí�ca sobre cada uno de estos.

ÍNDICE

1. Introcucción

Pág. 57

2. Metodología

Pág. 57

3. Discusion / Analisis

Pág. 58

4. Preguntas de la actividad

Pág. 62

5. Referencias

Pág. 63

ANÁLISIS Y CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA ROMÁNICA Y GÓTICA Fecha 31 de Octubre del 2021 INTRODUCCIÓN En el presente trabajo se analizará y comentará a dos ediﬁcios arquitectónicos correspondientes a diferentes periodos. En primer lugar, se analizará la Iglesia de Santa Fe de Coques, perteneciente a la arquitectura románica (Figura 1). En segundo lugar, a la Catedral de Notre -Dame de Amiens, pereciente a la arquitectura gó�ca (Figura 2).

Figura 2. Elevación Catedral Notre- Dame de Amiens.

Figura 1. Elevación Iglesia Santa Fe de Coques

Fuente: Elaboración propia a partir de corte axonométrico (Ching & otros, 2011, p. 400)

Fuente: https://www.bibliocad.com/es/biblioteca/santa-fe-de-conques_63971/Rehecho por el autor.

METODOLOGÍA Este ar�culo se ha realizado por medio de elementos secundarios debidona que se analizaron previamente diversas lecturas relacionadas al tema de arquitectura románica y arquitectura gó�ca, de los cuales nos permiten entender mejor las caracterís�cas que se desarrollan en cada periodo, asimismo, esto nos permi�rá crear un estudio formal y detallado sobre cada ediﬁcio arquitectónico presentando una información redactada apoyadas con imágenes reechas por el autor.

DISCUSIÓN / ÁNALISIS

SANTA FE DE COQUES

CABECERA

1 ABSIDIOLOS 2 CAPILLA RADIAL 1

3 DEAMBULATORIO O GIROLA

TRANSEP TO

4 CRUCERO

CUERPO CEN TRAL DE NAVES

5 NAVES LATERALES

6 NAVE CEN TRAL 7 NÁRTEX 8 TORRE

LEYENDA

PLANTA

Figura 3. Planta Iglesia Santa Fe de Coques Fuente: (Roth, 2007, p. 300) Rehecho por el autor.

Abside

Coro Simetría

CULT URA :

Románica

PE R I ODO:

S. XI - S. XII

Circulación

UB I CACI ÓN : Coques, Francia

Ingreso

MAT E R IA L : Piedra

CUBIERTA BOVEDADA DE CAÑON

TRANSEP TO CIMBORRIO ARCOS DE MEDIO PUN TO

TORRE

TINPANO DEL JUICIO FINAL

Galería superior

Nave central

CORTE

ELEVACIÓN

Figura 5. Corte Iglesia Santa Fe de Coques

Figura 4. Elevación Iglesia Santa Fe de Coques

Fuente: http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/romanico/arquitectura/francia/conques_santa_fe.htm Rehecho por el autor.

Fuente: https://www.bibliocad.com/es/biblioteca/santa-fe-de-conques_63971/Rehecho por el autor.

La Iglesia Santa Fe de Coques presenta una planta básica longitudinal en forma de “T”, también denominada cruz la�na, esto debido a que la ubicación del transepto esta mas orientada hacia la parte superior; por otro lado, el edificio se ar�cula mediante tres naves que van direccionando el recorrido hacia el altar a través de los pilares ver�cales. La cabecera se resuelve mediante ábsides semicirculares que guardan relación con las naves longitudinales. Asimismo, el edificio se reconoce como arquitectura románica no solo por la distribución de los espacios, como se puede observar en la figura 3, si no también esta consta de elementos construc�vos y decora�vos que son empleados comúnmente durante este periodo como es el caso del arco de medio punto, bóvedas de cañón y soportes, este ul�mo le da mas importancia a los muros de mayor dimensión ya que estos aguantan el empuje que generan las cubiertas. (López y Ruiz 1997) En cuanto al alzado(Figura 4) se empleo una elemento decora�vo muy par�cular del periodo románico ya que en la portada se desarrollo el �mpano del juicio final , esta fue tallada en piedra y a su vez fue adaptada a la forma semicircular. Por otro lado, con respecto a la iluminación, las aberturas se dan únicamente a través de los lados laterales y de las galerías que se encuentran en la parte superior (Figura 5) , lo cual genera que la nave central de escala monumental tenga una iluminación débil .(Roth, 2007, p. 301)

NOTRE-DAME DE AMIENS

CABECERA

1 CAPILLA DE LA VIRGEN

2 CAPILLA RADIAL

3 DEAMBULATORIO O GIROLA

TRANSEP TO

PRESBI TERIO

CUERPO CEN TRAL DE NAVES

4 CRUCERO

5 NAVES LATERALES

6 CON TRAFUERTES 7 NAVE CEN TRAL

LEYENDA

PLANTA

Figura 6. Planta Catedral Notre- Dame de Amiens. Fuente: (Roth, 2007, p. 320) Rehecho por el autor.

Abside

Coro Simetría Circulación

CULT URA :

Gó�ca

PE R I ODO:

S. XII - S. XIII

UB I CACI ÓN : Amiens, Francia

Ingreso

MAT E R IA L : Piedra

ARCO APUN TADO

AGUJA O CHAPI TEL

PINÁCULO

ROSETÓN

ARCO APUN TADO

PINÁCULO ABOBEDADO

ABOBEDADO ARCOBOTAN TE

Nave central

ELEVACIÓN

CORTE

Figura 6. Elevación Catedral Notre- Dame de

Figura 7. Corte Catedral Notre- Dame de Amiens.

Fuente: https://3dwarehouse.sketchup.com/model/fa3df1a45ed38909a209460d5f90f0b0/Notre-Dame?hl=es Rehecho por el autor.

Fuente: (Roth, 2007, p. 320) Rehecho por el autor.

La Catedral de Notre-Dame de Amiens presenta una planta longitudinal en forma de cruz (Figura 6) esto se da debido a que el coro se desarrolla con una mayor proporción ya que se considera recibir un mayor numero de personas, de este modo genera que el transepto logre orientarse aproximadamente en la mitad del cuerpo de la iglesia.Asisimismo, nteriormente el ediﬁcio gó�co presenta una nave central con escala monumental, esta a su vez man�eneuna relacion con�gua con las naves laterales mediante de arcos apuntados, dentro de estas naves laterales se logran ubicar pequeñas galerías de arcadas, estas son denominadas como triforio y a su vez sobre estas se abren grandes vitrales (Figura 7), el cual se destaca por estar enmarcados a través de esbeltas columnas que van formando un conjunto de arcos apuntados. (Roth, 2007, p. 320) Por otro lado, como se puede evidenciar en el alzado (Figura 6) aparecen elementos decora�vos arquitectónicos muy par�culares del periodo gó�co, como es el caso de los pináculos, rosetones, relieves que se encuentran situados en los capiteles, entre otros. (López y Ruiz 1997)

PREGUNTAS DE LA ACTIVIDAD ¿Cómo percibe la evolución de la planta longitudinal o basilical durante el periodo románico (S. XI y XII) y gó�co (XII, XIII, XIV y XV)? Se percibe primeros cambios en el desarrollo de la cabecera ya que presenta pequeñas capillas llamadas absidiolos, estas se forman de acuerdo al ábside obtenido así, un semicírculo. Asimismo, se añade la girola proviniendo de las naves laterales y rodea el presbiterio sin interrumpirlo, cambiando el recorrido longitudinal de una planta basilical que te dirigía directo al ábside. Por otro lado, con respecto a la evolución de una planta perteneciente al periodo gó�co, las plantas siguen manteniendo la forma románica de Cruz La�na, pero en algunos casos presentan caracterís�cas par�culares como la planta en forma de cruz. Asimismo, la dimension del transepto se va acortando, obteniendo un volumen transversal menos marcado . ¿Qué transformaciones más significa�vas encuentra entre los arquitectos del románico y del gó�co en cuanto al uso de los elementos construc�vos sustentantes y sustentados? Entre las transformaciones más resaltantes, podemos encontrar que la arquitectura románica es combina diversas caracterís�cas de los edificios an�guos romanos y en algunos casos bizan�nos ya que estas presentan una cualidad maciza. En cuanto a elementos sustentantes, se emplean muros gruesos, los arcos de medio punto, la bóveda de cañón y de arista. Por otra parte, con respecto a los elementos sustentados se evidencian el uso de escultura, pintura, pilares robustos. Por otro lado, la arquitectura gó�ca realiza una variación más significa�va en los elementos sustentantes, resalta más el uso del arco apuntado y la bóveda de crucería cuyos empujes ver�cales hacen que el arco de medio punto tenga una mejor distribución de cargas. En cuanto a los elementos sustentados, se u�lizan vanos y rosetones dándonos un sensacion de excentricidad y libertad. ¿Cómo piensa y según comenta Alonso Pereira, que la planta longitudinal cambiaba su forma según las necesidades del culto y de la can�dad de oficiantes? (Alonso Pereira, 2012, p. 108). Según el autor, la evolución de planta longitudinal se va enfcando en la relación que se impone entre el transepto y cabecera absidalobteniendo como resultado figuras de planimetría “similares” como lo son: de planta de cruz la�na y griega. Asimimo se van presentando variables que se adecuan a las necesidades de cada templo, es decir , para poder realizar las ac�vidades de culto se requiere de un espacio con mayor proporción por la can�dad de personas que albergarán en el si�o, obteniendo así que la cabecera sea mas largo que el transepto. (Alonso Pereira, 2012, p. 108). ¿Cómo crees que influyo en la arquitectura el cambio del pensamiento social, polí�co y económico de ambas épocas? Considero que el pensamiento social influye debido a que la arquitectura desarrolla en ambas épocas espacios aptos para la u�lización de la sociedad, es decir, los edificios se conforman y abarcan influencias culturales y religiosas de los cuales comienzan a surgir los es�los y los elementos decora�vos que llevan mayor predominancia . Asimismo, en el ámbito polí�co y económico para ambos periodos se generaron conflictos y crisis tanto internos como externos, sin embargo, se lograron realizar estrategias y elementos que generaron cambios que influenciaron en la creación de nuevos es�los.

REFERENCIAS Alonso Pereira, José Ramón, (2012) La arquitectura cris�ana occidental En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 11, pp.107-109.Editorial Reverté. Barcelona - El románico, primer es�lo de Occidente. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 12, pp. 111-116. Editorial Reverté. Barcelona -Lógica y esplendor de la arquitectura gó�ca. En: Introducción a la Historia de la arquitectura: De los orígenes al siglo XXI. Cap. 13, pp.1117-126. Editorial Reverté. Barcelona

Morante López, F y Ana Maria Ruiz Zapata (1997) Arte Románico En: Análisis y Comentario de la obra de Arte, Tema VIII , pp., 105-113. Ed. Edinumen. Madrid. - Arte gó�co En: Análisis y Comentario de la obra de Arte, Tema IX , pp., 123-135. Ed. Edinumen. Madrid. Norberg-Schulz, Chris�an (1999). V La Arquitectura románica. En: Arquitectura Occidental, pp., 77-93 Editorial Gustavo Gili. Barcelona. - La Arquitectura gó�ca. En: Arquitectura Occidental, pp. 94-113. Editorial Gustavo Gili. Barcelona. Roth, L. M. (2007). Arquitectura medieval primi�va. El renacimiento carolingio, monasterios medievales y las iglesias romanicas. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Capitulo 14, pp. 283-309. Barcelona: Gustavo Gili. - Arquitectura gó�ca. En: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y signiﬁcado. Capitulo 15, pp., 311-339. Barcelona: Gustavo Gili.

REFLEXIÓN FINAL DEL CURSO El curso de Historia y Teoría de la Arquitectura I, fue un curso muy interesante e importante debido a que este abarca diferentes conceptos que nos van relatando los diferentes es�los arquitectónicos y construc�vos que se iban desarrollando cada cierto �empo en diferentes partes del mundo. Asimismo, considero esto muy esencial para el desarrollo de una buena base académica con respecto a la carrera de arquitectura. Del mismo modo, a lo largo del curso, se logró tener un buen resultado al trabajar en duos, el cual tuvo un proceso favorable debido a que se realizaron dis�ntos gráﬁcos que permi�eran detallar y explicar mejor nuestros comentarios acerca de cada ac�vidad, asimismo durante este proceso, con ayuda de la docente, pudimos mejorar la descripción explica�va y analí�ca ya que nos iba guiando a traves de las crí�cas de cada trabajo.

MONICA MIRANDA LUCERO Estudiante del sexto ciclo de la carrera de Arquitectura.Me considero una persona minusiosa, crea�va y perseverante, con la ap�tud de trabajar en equipo desenvolviéndome con compromiso teniendo en cuenta las ideas que brinden mis compañeros para poder obtener buenos resultados. Del mismo modo, mi obje�vo principal a lo largo de la carrera es desempeñarme

de la mejor manera y adquirir

conocimientos que contribuyan en mi vida profesional.

INFORMACIÓN PERSONAL

EDUCACIÓN

Fecha de nacimiento: 10/08/2000

2006 - 2011

Primaria - La Merced Sur

2012 - 2016

Secundaria - La Merced Sur

Correo: m.mirandalu8@gmail.com

2018 - 2018

Pre Lima

2019 - Actualidad

Pregrado Universidad de Lima

PROGRAMAS

RECONOCIMIENTOS

AutoCad

Cer�ﬁcado de Especialísta en Autocad del Centro de

Revit

Extensión y de Proyección Social Universidad

Adobe Photoshop

Nacional de Ingeniería - 2020

Adobe Ilustrator Sketchup

Proyecto

Twinmo�on

Arquitectura II 2019-2 Seleccionado para exposición

IDIOMA

MATERIAS EN CURSO

Inglés Español

Parcial

del

Curso

Acondicionamiento Ambiental II Construcción II Ges�ón de Proyectos I Historia y Teoría de la Arquitectura I Orientación Estructural

Proyecto

INFORMACIÓN DEL CURSO I. NOMBRE DEL CURSO Historia y Teoría de la Arquitectura I

II. SECCIÓN 424 III. DOCENTE Carcedo Muro, María de la Paloma

IV. SUMILLA El curso de Historia y Teoría de la arquitectura I, es una asignatura teórica obligatoria. Su contenido ofrece un panorama del desarrollo de la historia y la teoría de la arquitectura occidental desde la an�güedad hasta el Renacimiento, siglo XV

V. OBJETIVOS GENERALES Otorgar al estudiante una primera aproximación a la Historia de la Arquitectura, ofreciendo un panorama de la arquitectura desde la an�güedad hasta los inicios del Renacimiento.

VI. OBJETIVOS ESPECÍFICOS 1. Reconocer que la eﬁciencia energé�ca, y la u�lización de energías renovables va de la mano con soluciones pasivas complementarias. 2. Conocer y reconocer las principales corrientes es�lís�cas y formales a lo largo de la historia de la arquitectura occidental, desde la an�güedad hasta el Renacimiento. 3. A través de la teoría y el análisis de proyectos, generar la comprensión del devenir de la arquitectura y sus ideas, par�endo de la historia. 4. Profundizar en el desarrollo de habilidades de inves�gación cien�ﬁca.