Pedro Urdemales: los viajes de un pícaro, de Constanza Padilla
Ricardo Sánchez Ángel Profesor Universidad Nacional
hojas Universitarias
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a picaresca de Pedro Urdemales es un elogio fresco a la viveza de lo popular, a lo recursivo, a la búsqueda de un buen vivir por la vía del reparto hurtado de la riqueza. Y la necesidad de ser aventurero, que corre riesgos, se divierte, disimula, engaña e ilusiona. Su vocación de viajes la alimenta el imperativo de huir y buscar nuevos lugares para ejercer sus fechorías. Esta es una historia para contar y revisitar, con expresión verbal, imaginación narrativa y búsqueda del divertimento, de la realización de una broma superior, cualidades que encuentro en el cuento de Constanza Padilla. Pedro Urdemales: los viajes de un pícaro. (Bogotá: Ediciones B, 2006, 90 p.). Naciendo pobre Urdemales no exhala resentimiento, ni esperanza, sino que tiene el ideal del dinero fácil, de la buena vida gratis, de ser superior a sus semejantes porque posee el arte y la sabiduría del engaño y de la estafa. No es la violencia ni el despojo lo que encarna este pícaro, sino la agudeza, el ingenio, la burla como forma delicuencial. Se vence con simulaciones, trampas, espejismos e ilusiones y el botín es el resultado de toda esta trama, que se recoge como fruta madura. Pedro Urdemales carece de super-yo, y va de la libertad a la anomia, manteniéndose su comportamiento en el infantilismo. Su simpatía y frescura son recursos para afianzarse en los territorios de la infancia. Es un diablillo que despierta nuestra complicidad de lectores porque busca darle una vuelta a la rueda de la fortuna y apela a nuestra condición reprimida de aventureros. Se trata de la literatura de la picaresca latinoamericana, del vagabundo ejerciendo la libertad hasta el libertinaje, como astucia, bribonada, medio de realizar una de las profesiones más antiguas: la del ladrón. Con la dimensión que le da al robo la aureola de un arte. Además resulta sabroso que nuestro pícaro sea un adelantado cultor de la cocina y la buena mesa, algo que aquí se recrea con un recetario de rechupete. Así, la saga por varios países de Nuestra América, le sirve a Constanza Padilla para recrear pasajes y costumbres, pueblos y 246
comidas, en un español latinoamericano y constituir al vagabundopícaro como un personaje de nuestras tradiciones populares, como leyenda que evoca un mundo de justicia, porque esta picardía se ejerce contra los potentados, los ambiciosos y los déspotas a quienes no sólo roba sino que ridiculiza públicamente en sus tretas. No es Pedro Urdemales un bandido como su compatriota Joaquín Murieta, sino un héroe travieso, juvenil, que goza de la aceptación colectiva. Lo que la autora realiza en este cuento juvenil –propio para todos– es un guiño a la picardía y a su permanencia; termina su historia como algo inconcluso: «Nadie sabe a ciencia cierta qué pasó, lo que si es cierto es que la leyenda de Pedro Urdemales, o Rimales, o Animala, seguirá recorriendo los rincones de América mientras existan en el mundo la picardía y el engaño, y la ambición sea la consejera inseparable de los negocios.» h U
Melodrama,
de Jorge Franco Ramos1 María Eugenia Restrepo Egresada Taller de Escritores Universidad Central
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FRANCO, Jorge .Melodrama.Bogotá: Editorial Planeta, 2006.
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ara leer Melodrama, el lector debe descifrar el código que propone Jorge Franco desde sus primeras páginas; un juego sustentado en una historia conmovedora que se deja ver poco a poco a lo largo de las 394 páginas, y que nos deja finalmente un amargo sabor de boca. Focalizada en Vidal, un personaje que nos muestra la imposibilidad de poseerlo todo, la trama refleja a una sociedad colombiana, habituada a burlarse de sí misma y de sus tragedias; una vida desperdiciada en un devenir austero de amor, a pesar de la belleza. Una belleza como puerta de entrada a otros mundos, una maldición que le da y le quita hasta dejarlo vacío, en las calles de una ciudad extraña, París, donde sólo le espera la muerte. Ese caos controlado, como lo denomina el mismo Franco, vislumbrado a lo largo de su creación literaria, incluso ya en Rosario Tijeras, no es más que una historia contada desde diferentes puntos