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La tipogra fía Rotis fue creada por el alemán Otl Aicher para AGFA Compugraphic en 1989, y recibió su nombre en honor a la villa en Allgäu en la que vivió Aicher desde 1972. Posee cuatro subfamilias: Rotis Sans Serif, Rotis Semi Sans, Rotis Semi Serif y Rotis Serif. Todas ellas se pueden combinar perfectamente entre sí, ya que comparten características tales como el peso, la altura y las proporciones, consiguiendo gran consistencia y flexibilidad. Además, el tratamiento caligráfico de algunos de sus caracteres redondeados es constante en todos los estilos. Por su gran legibilidad, la Rotis, último diseño de Otl Aicher -que moriría dos años después de crearla-, es válida para textos en aplicaciones como libros, revistas o periódicos, además de diseño corporativo, multimedia o proyectos publicitarios de cartelería.
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La Rotis, su amplia familia cobija desde tipos para títulos (bold y extra bold) hasta cuerpos de texto (regular, light, itálicas). Posee una excelente legibilidad, la hace muy válida para tipografía de texto en aplicaciones como libros, revistas, documentación, periódicos, etc, aunque también es apropiada para proyectos de exhibición como carteles, publicidad, diseño corporativo y multimedia. Tipografía perteneciente a la macro familia Rotis, que también contiene la Rotis Sans, Rotis Semi Sans y Rotis Semi Serif. Fue diseñada por Otl Aicher en 1989 con la intención de
que se adaptara a casi cualquier propósito. Las cuatro familias juntan un total de 17 variantes distintas, lo que la hace muy flexible y funcional. La Rotis Serif es una familia con serifs que comparte el ancho, peso y proporciones con las otras familias por lo que se pueden combinar entre sí sin ningún problema de incompatibilidad. Se trata de una tipografía fácilmente reconocible gracias a su apariencia ligeramente condensada y sobre todo por la forma tan singular de la “C”, la “c” y la “e”. Aicher fue profesor de diseño y tuvo muchos años de experiencia como diseñador gráfico. El nombre de Rotis viene de la pequeña villa del sur de Alemania donde vivió.
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EnRotis, Aicher trato y logro buscar la máxima legibilidad que se le fuera posible a través de la combinación de elementos para una tipografía legible y fácilmente manejable con respecto al peso dando como resultado la tipografic serif y sans serif..
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d entro de la tipografía, suya es la familia Rotis, donde se combinan varias familias sans-serif, con serif, y semi-serif. Otra tipografía creado por él es la Traffic, utilizado en el aeropuerto de Múnich, y en el transporte público de dicha ciudad. También diseñó la señal ética del metro de Bilbao.
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Aicher utilizó la disposición matemáticamente construida de la rejilla para alcanzar claridad de la comunicación gráfica, evitó diagramas y que las imágenes tuvieron que ser presentadas en rejilla axial. Por todo el mundo lo reconocen por su contribución al uso amplio de la extensión de los pictogramas, que él diseña en 1972 para los juegos olímpicos de Munich y para el diseño del tipo de la familia ROTIS para Agfa. La familia de Rotis consiste en la variación de pesos, lo más arriba posible de la proporción. El tipo de la familia de Rotis consiste en la subfamilia De sans serif, semi Sans, semi Serif y Serif.
”En toda la recopilación de trabajos realizados por Aicher teoria y practica muestra una funcionalidad estructura al ampliada y refinada, y demuestra un acercamiento holístico y racional a la comunicación visual en base de su importancia social.”
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Nace en mayo de 1922 en Alemania, muere en septiembre de 1991 en Alemania figura con el oficio de mecanógrafo y diseñador, diseñador gráfico, autor, profesor. 1946 a 47: Estudios en la escuela Der. Bildenden Künste de Akademie en Munich, luego en 1947 estudio diseño diseño gráficos en la Ulm. En esta época produce varias piezas graficas para la firma Braun Elektrogeräte (1954), Deutsche Lufthansa (1969), Westdeutsche Landesbank (1964), Blohm y Voss (1964), Bayrische Rückversicherung (1972), Zweites Deutsches Fernsehen ZDF (1974)
y Erco (a partir de 1976), entre otros. 1949-54: Es uno de los iniciadores y de los miembros fundadores de la Für Gestaltung de Hochschule en Ulm. Hasta 1966 se desempeño en varios cargos dentro de la institución como conferenciante en el departamento de comunicación visual desde 1956-59: miembro del consejo superior. 1958 en una de sus visitas a Estados Unidos visito la universidad de Yale, los E.E.U.U., donde da conferencias sobre sus ideas y estructuras visuales 1967 Formo su estudio de diseño
en Munich, estando en esta ciudad entre1967-72 fue comisionado para realizar la parte de diseño e indentidad grafica de juegos olímpicos de Munich, desarrolla un sistema internacionalmente convencional de pictogramas. 1972: En mueve su estudio a Rotis en la región de Allgäu de Alemania. 1984 Funda Analoge Studien del für de Instiut
Las publicaciones incluyen: “Zeichensysteme” (con Martin Krampen), Munich el an o 80; “Wilhelm von Ockham” (con Wilhelm Vossenkuhl y Gabriele Greindl), Munich 1986; “und Greifen de Griffe” (con Roberto Kuhn), Colonia 1987; “Typographie”, Lüdenscheidt 1988; “und análogo Digital”, Berlín 1991; “als Entwurf del verdugón del dado”, Berlín 1991; “und Widersprechen de Schreiben”, Berlín 1993.
Estudió
escultura en la Akademie der Bildenden Kunste (Academia de Bellas Artes) en Munich después de la segunda guerra mundial.Casado con Inge AicherScholl en 1946 junto con Max Bill y un grupo de intelectuales crean la Hochschule für Gestaltung una escuela de diseño de Ulm, que se convertiría en uno de los centros de educación en diseño líderes en Alemania entre los años 1953 y 1968, y que trató de revivir los principios de la Bauhaus.
la puntería de HFG era recibir la educación y la teoría de la comunicación visual en el campo del diseño gráfico basado en los principales de Bauhaus. Aicher comunicó cada idea en un estilo disciplinado, organizado y legible. Un estilo quizás influenciado por Max Bill ex-estudiante del Bauhaus. Su puntería estaba para el funcionalismo, de las formas geométricas regulares incluidas, las siluetas simples y los finales planos. La claridad de la forma y de la construcción es evidente en su trabajo. En el uso de los carteles de palabras mínimas - donde estaba el mensaje para que el diseño sea absorbido por el público en general algo entonces leído detalladamente. Aicher utilizó la disposición
matemáticamente construida de la rejilla para alcanzar claridad de la comunicación gráfica, evitó diagramas y que las imágenes tuvieron que ser presentadas en rejilla axial. Por todo el mundo lo reconocen por su contribución al uso amplio de la extensión de los pictogramas, que él diseña en 1972 para los juegos olímpicos de Munich y para el diseño del tipo de la familia ROTIS para Agfa.
La familia de Rotis consiste en la variaci贸n de pesos, lo m谩s arriba posible de la proporci贸n. El tipo de la familia de Rotis consiste en la subfamilia De sans serif, semi Sans, semi Serif y Serif.
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P ictogramas realizados por Otl Aicher para los Juegos Olímpicos de Múnich, utilizadas en el aeropuesto de Atenas. Fuente de tipografía Rotis sans-serif. Aicher antepone lo analógico y concreto a lo digital y abstracto, lo hace con intención filosófica. Relativiza el papel de la razón pura y critica el racionalismo de la modernidad como fruto del predominio de un mero pensar abstracto. A juicio de Aicher, anteponer lo abstracto a lo concreto crea una falsa jerarquía, un orden, que es fatal para la
cultura. Lo digital, abstracto, no es más elevado, mayor o más importante que lo analógico, concreto. Un aspecto esencial de sus trabajos es el anclaje en una «filosofía del hacer», inspirada por pensadores como Ockham, Kant o Wittgenstein. Es autor también del libro El mundo como proyecto. Todas sus creaciones se cuentan entre las grandes realizaciones de la cultura visual de nuestro tiempo, entre ellas las imágenes corporativas de Braun, Lufthansa, ERCO y de los Juegos Olímpicos de Múnich. Es autor de Sistemas de signos en la comunicación visual y de Analógico y digital.
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Dos aspectos eran en particular importantes para el diseño de los carteles. En primer lugar, ellos deberían ser comprensibles por muchos grupos culturales en la asistencia(concurr encia), en segundo lugar, su contenido fácilmente debería ser entendido. La fotografía como el medio de representación pictórica pareció ser la mayor parte de solución apropiada. Para los carteles el equipo de diseño usó una técnica de filtración en color. Las imágenes fueron manipuladas por reduciendo y separando los valores tonales. Estos entonces fueron vueltos a montar usando la paleta de color de identidad. Esto era un proceso manual (ninguna Fototienda) el requerir el retocar extenso de las películas de separación en color. Cada cartel usa un horizontalmente ‘de la izquierda a la derecha’ dinámico para realzar(mejorar) el sentido del movimiento. En muchos casos el elemento principal pictórico sangra de la hoja, sugiriendo la acción y aumentando el valor de señal. Los carteles se hacen los símbolos que pueden ser entendidos inmediatamente
“La Anatomía de la letra posee una determinada terminología para cada una de sus partes dichas partes son lo que caractediza y dieferencia una tipografia de las demas.”
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Los remates o serifas encontrados con la tipografia rotis serif ocupan un lugar importante ya que por si solos con su presencia o ausencia, forma, grosor y tamaño determinan en gran manera el aspecto general de la misma.
Su variedad y determinaci贸n a la hora de establecer el estilo de una tipograf铆a queda patente en la clasificaci贸n tipogr谩fica que, a partir de la forma de los remates. En la tipografia Rotis Serif y Rotis SemiSerif podemos ver algunos ejemplos de los que se presentan los pemates aunque en la tipografia Rotis SemiSerif solo se presenta la seria del lado izquierdo de la letra.
“Toda recepción de escritura (por tanto también de tipografía) se realiza de dos modos: en primer lugar como lectura en el sentido propio de la letras vistas por el lector en pensamientos; en segundo lugar como visión gráfica (que generalmente no se percibe conscientemente)”
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La tipografia rotis pose un traso poco pesado, estilizado, y simples mantien un equilibrio al momento de ralizar composiciones tipográficas. Se oserba k tiene trazos uniformes y delgadas en halgunos lugares Manteniendo un estilo POP ART.
1.
Teniendo la misma altura, el círculo y el triángulo parecen más pequeños que el rectángulo,.Para que parezcan iguales, hay que trazar los vértices y las curvas un poco por encima, y por debajo respectivamente de las alineaciones superiores e inferiores.
2. La exacta división geométrica
horizontal de una superficie da como resultado una mitad superior que parece óptimamente más grande de la inferior.Resultarán dos partes iguales, si se realiza la división horizontal por encima del centro geométrico, o sea en el así llamado centro óptico
3. Siendo las líneas de un mismo
grosor, en el caso de la Rotis SemiSans Y Rotis SansSerif, las horizontales parecen más anchas que las verticales. Para conseguir astas principales y brazos horizontales que parezcan, óptimamente de la misma anchura, la línea horizontal tiene que ser un poco más fina.
Esto tiene validez, no sólo para formas rectas, sino también para formas redondas que tienen que ser en su punto horizontal más ancho, incluso más anchas que las correspondientes verticales. La línea oblicua hacia la derecha tiene que ser también un poco más ancha y la línea oblicua hacia la izquierda un poco más fina que las líneas rectas. No todas las líneas que tienen una misma longitud son de la misma anchura: cuantos más nexos horizontales hay, tanto más fino será el asta principal.
4. Al coincidir líneas curvas con
rectas o con otras curvas, así como dos líneas oblicuas, se producen nudos, a no ser que sea corregido. Esto ocasiona que haya manchas negras en el aspecto total de la composición.
5.
Los cuerpos pequeños tienen que ser proporcionalmente más anchos que los más grandes.
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Entre los trabajos recientes que hemos realizado en Di Pascuale Estudio, destacamos el diseño del Informe de Actividades 2007 de la Fundación Arcor, una pieza gráfica compleja donde confluyen el diseño editorial, la producción artística y la fotografía. Nuestra propuesta se basó en un concepto extraído de un dossier —de Leandra Bonfiglio, incluido en el informe— acerca de la participación infantil. Dicho concepto define a los niños y niñas como sujetos de derecho
que deben ser consultados respecto de sus necesidades, requerimientos, prioridades, e ideas. Nos basamos sobre todo en lo expresado en el art. 24 de la Ley 26.061: Derecho a opinar y a ser oído. Las niñas, niños y adolescentes tienen derecho a participar y expresar libremente su opinión en los asuntos que les conciernan y en aquellos que tengan interés. Así, optamos por la figura del globo de diálogo como leitmotiv gráfico para la publicación. La figura se utilizó para destacados, como nota de color, para señalar un texto o una imagen, para señalar el título en la carátula de cada sección, o simplemente como viñeta...
“Tomando en cuenta la tipografía rotis se ha logrado crear una colección abarcando cada una de las características que la rotis presenta”.
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Esta colección está inspirada en la tipografía rotis, puesto que la rotis maneja una flexibilidad que fácil mente puede ser reflejada por medio de la moda así como su versatilidad y funcionalidad. En la tipografía rotis podemos observar que pose una ligereza en el trazo, la rotis no es pesada todo lo contrario, OLT AICHER comento. La tipografía rotis maneja un flexibilidad es equilibrada, versátil y funcional, todas estas características que han podido ser interpretadas de tal manera que se ha podido desarrollar una colección.
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