NY School
Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2
J. Howard Miller. 1943
Expresionismo Abstracto Respuesta al sentimiento de pérdida y devastación. Estilo de pintura que refleja respuestas individuales al mundo que cambia.
CÓMO y QUÉ
pintar
Cedar Tavern (exterior).
Cedar Tavern (interior).
驴C贸mo ser un artista? Gorky, Pollock, De Kooning, Rothko _ ARTISTAS Clement Greenberg / Harold Rosenberg _ TEORICOS
“Conocí a muchos artistas, pero luego conocí a Arshile Gorky, yo tuve entrenamiento en Holanda… que entrenamiento… Gorky no tuvo nada de eso. El venía de ningun lugar, vino aquí de Georgia, con una aprendizaje de Armenia. Y por una razón misteriosa, él sabe demasiado de pinturas y arte – el sabe esto por natura. El tenía un don extraordinario de darle en el clavo. Así que inmediatamente me uní a el y nos convertimos en muy buenos amigos… era bonito ser foráneos encontrándonos en un nuevo lugar” Willem de Kooning (1962 – BBC, David Sylvester)
Inmigrante de Armenia Nexo entre los surrealistas franceses que inmigraron a la ciudad durante la guerra y la tradici贸n americana.
Arhsile Gorky & De Kooning. 1935.
Arshile Gorky. El Artista y su madre. 1926-29
Arshile Gorky. Jardin en Sochi. 1943. MoMA
Arshille Gorky. Diario de un Seductor. 1945
Edward Hopper “I never wanted to do the American scene……I always wanted to do myself.”
Niña con máquina de coser (1921)
Edward Hopper. Chop suey, 1926
Edward Hopper. New York Movie, 1939
Edward Hopper. Nighthawks 1942
Edward Hopper. Morning sun 1952
“Lo que me interesa a mí es que los pintores de hoy no tienen que ir a un tema o motivo fuera de ellos. Los pintores modernos trabajan en una forma distinta. Trabajan desde dentro” Pollock, 1951, entrevista de radio
Jackson Pollock. Estudio de East Hampton. 1949.
Thomas Hart Benton. Granja. 1934. MoMA
Jackson Pollock. Al Oeste. 1934-35
Jackson Pollock. La Loba. 1943. MoMA
Stanley William Hayter. Cinco Personajes.1946
Jackson Pollock. Sin tĂtulo(10). 1944-45. MoMA
Aporte de los Muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco, Siqueiros Arte mural mexicano, pinturas en paredes públicas, logran crear nueva iconografía basadas en ideas socialistas, exaltan os indígenas y herencia popular mexicana. Siqueiros: Nuevas técnicas muralistas ( influencia en la futura pintura)
David Siqueiros. Cuauhtemoc contra el Mito. 1944
David Siqueiros. Resurrecci贸n de Cauhtemoc. 1950
Clemente Orozco. La destrucci贸n del viejo orden. 1926
Clemente Orozco. Civilizaci贸n americana- Latinoamerica. 1932
Clemente Orozco. La historia de Mexico: El mundo antiguo indio. (Palacio Real) 1929
Diego Rivera. LĂder Agrario Zapata. 1931. MoMA
Jackson Pollock. Full Fathom Five. 1947.
Jackson Pollock. Trabajando en el estudio de East Hampton. 1949.
Jackson Pollock. One: Number 31, 1950. 1950. MoMA
Barnett Newman
“En 1940, muchos de nosotros despertamos para encontrarnos sin esperanza, a encontrar una pintura que no existía en verdad, una pintura que estaba muerta. El despertarse tenía la exaltación de una revolución. Fue ese despertar que inspiró la aspiración… a empezar de un garabato como si la pintura nunca existió antes” Newman (1945, ensayo personal)
Artista con trabajo seguro. Amigo de Pollock y del grupo de NY.
Barnett Newman. Onement, I. 1948. MoMA.
Barnett Newman. Abraham. 1949. MoMA
Barnett Newman. Lo Salvaje. 1950. MoMA
Barnett Newman. La voz. 1950
Willem De Kooning
Picasso Como ĂŠl, dibujaba muy preciso y valoraba sus trazos. Ganaba dinero con lo que podĂa.
Willem de Kooning. Valentin. 1947. MoMA
Willem de Kooning. Pintura. 1948. MoMA
Willem de Kooning. Mujer, I. 1950-52. MoMA.
Willem de Kooning. Mujer. 1949
Willem de Kooning. Mujer, II. 1952. MoMA
Willem de Kooning. Mujer, III. 1952. MoMA
Willem de Kooning. Mujer IV. 1952-53
Willem de Kooning. Mujer V. 1952-53
Influenciado por surrealismo y NY school. Muy diferente en la postguerra.
Mark Rothko. Marcus Rothkovic 1940s
Mark Rothko. Ba単istas en la playa.1934
Mark Rothko. Remolino lento en el borde del mar.1944.
Mark Rothko. Mesa paisaje.1945
Mark Rothko. 1948
Mark Rothko. No. 3/No. 13. 1949. MoMA.
Mark Rothko. Centro Blanco. 1950. MoMA.
Mark Rothko. Verde amarillo. 1953. MoMA.
Mark Rothko. ﾃ度ido y azul. 1953. MoMA.
Mark Rothko. Naranja amarillo. 1956. MoMA.
Mark Rothko. 1969. MoMA
¿Qué pasó?
Pasa el expresionismo abstracto… Gorky muere (1948), hacia 1955 buscan sus propios estilos y empiezan a cuestionar su fama y reconocimiento. 1956, Pollock muere en accidente automovilístico… El se va y todo cambia.
Helen Frankenthaler. Essence Mulberry. 1977
Helen Frankenthaler. Savage Breeze. 1974
East and beyond with orange. 1973-4
La Europa de Post Guerra
Clase 12 _ Arte Moderno MPG_2012-2
Robert Capa. Francia. Normandia. IIGM. 1944
Robert Capa. Italia Napoles, IIGM. 1943
¿Cómo será la pintura? “Es imposible hacer poesía después de Auschwitz”
París ansiosa de regresar a la Preguerra (la Resistencia)
Robert Capa. Pablo Picasso. 1944
Pablo Picasso. The Charnel House. 1944-45. MoMA
Boris Taslitzky. El peque単o campo en Buchenwald. 1945
POLITICA y ARTE ABSTRACTO vs FIGURATIVO (Comunismo) Abstracto _ ARTE INFORMAL (Michel Tapié) Nunca coherente. Formalista y ligado al material, texturas. Uso de arte de niños y de manicomios.
Figurativo _ Claro y legible para que se entienda el Comunismo. Picasso la única excepción tolerada.
Wols (A.O. Wolfgang Schulze). Pintura. 1946-47
Pierre Soulages. Pintura. 1948-49
Henri Michaux. Meidosems (plate III).1948.
Germaine Richier. Don Quijote del campo.1950
• El espacio infinito. • Más grande, más pequeño, detalle sin detalle • Es frontal • Manipula el espacio, el negativo y tensión alrededor. • Mujer pasiva, hombre actuando. • Trabajo en bronce • Detalles casi fantasmales.
Existencialismo SARTRE Libertad vs miedo.
Giacometti
Giacometti , Hombre seĂąalando, 1947
Giacometti , Caminando rĂĄpido bajo la lluvia, 1949
Giacometti , Mujer de pie, 1948
Giacometti , Perro , 1951
Jean Dubuffet. Julie la Serieuse. 1950
Jean Dubuffet. Retrato de Henri Michaux. 1947. MoMA
Jean Dubuffet. La mujer judía. 1950. MoMA
Jean Dubuffet. La vaca con la nariz sutil.1954. MoMA
Jean Dubuffet. El parto. 1944. MoMA
Jean Dubuffet. La Gran banda de jazz. 1944. MoMA
Tumba de Sarenput II. 1912 A.C.
Jean Dubuffet. Arquetipos. 1945
Jean Dubuffet. Pared con inscripciones. 1945. MoMA
Chauvet: Caballo y dos mamuts superpuestas. 30,000 A.C
Jean Fautrier. Desnudo. 1960
Jean Fautrier. JudĂa.1943
Jean Fautrier. Rehenes (IB)
Jean Fautrier. Sarah.1942-43
Lascaux: Visita en 1940. 1940
Hall de los Toros, murales de la cueva de Lascaux. 15,000-30,000 A.C
Lascaux: Nave General
Lascaux: Hall de los Toros (Entrada).
Brassai. Graffiti
Memoria y resistencia. Trabajos en exposición, malas críticas, “superficies como queso”, debate su deberían encontrar placer en algo traumático.
CONTINUIDAD entre la prehistoria y modernidad.