los siglos XV - XVI

7.Aldus Manutius y otros impresores y tipografos en Alemania y Venecia de los siglos XV-XVI

Aldo Manuzio , impresor y humanista italiano nacido en 1450 en Bassiano di Sermoneta, cerca de Velletri, en la región romana del Laci,Teobaldo Manucci( Aldo Manuzio viene de Aldus Manutius, versión de su verdadero nombre), conocido también por Aldo el viejo, recibe primero Roma ( donde conoce Scipione Fortiguerra, que sera miembro de la futura Academia Aldina y uno de los colaboradores mas fideles de la imprenta) una educación clásica que enfortecerá mas tarde a Ferrara. Allí estudia con profesores de acreditaria formación compartiendo estudios, a los 25 años, con una juventud de doce, noble y superdotado, que discutia con sus maestros de retorica y de filosofia y que al cabo de los años se convertiran en decisivos en el destino de Aldo: Giovanni Francesco Pico Della Mirandola. Por causas de la guerra , tuvo que desplazarse al castillo de La Mirandola, donde comenzó a considerar la bella idea de hacerse editor, para tal de ofrecer a los estudiosos productos literarios y lingüísticos de primerísima cualidad en lugar de las malas traducciones, impresiones y ediciones que habían sufrido y sufrían. Manuzio comienza sus actividades editoriales hacia finales del 1494 hacia el mes de setiembre. Delante de un proyecto cultural de Pico que debía de ser importante , Aldo con la ayuda financiera del príncipe de Carpi, insiste de abrir un taller tipográfico en Venécia , una de las razones fue la justa fama adquirida por el circulo intelectual de venecianos de gran prestigio y la otra , la fabulosa biblioteca que tenia el palacio. Su intención es publicar los clásicos griegos y latinos en 8º. Su editorial, Ediciones Aldinas, publicó obras de autores griegos como el dramaturgo Eurípides, el ensayista Plutarco y los filósofos Aristóteles y Platón, que destacaban por su belleza tipográfica y su exquisita edición. Fallece en 1515.

Aldus abre su propio taller a los 40 años y en solo veinte hace una obra de una cualidad y cantidad excepcionales que ha atravesado los siglos, hasta llegar a verla hoy en dia con todos los factores de innovación que arrastraba absolutamente vigentes. En 1496 fue de los primeros tipografos en poner un libro en la calle. Manuzio fue un producto cultural del todo coherente con su ciudad, Venecia, que en aquellos años fue una potencia artística espectacular.

Un proceso ejemplar de innovación editorial Se considera a Aldo Manuzio como editor, tipografo y librero, como lo eran en la practica totalidad de los que hacían libros impresos en aquella epoca. Hacer hincapié en estas tres fuerzas era una combinación mágica que la industria y la división del trabajo han ido separándose, poco a poco, con la idea utópica de mejorar el producto, con los resultados que ya todos sabemos.

Hoy en día ni el editor, es editor ni el tipógrafo no es tipógrafo ni el librero es librero , y las excepciones, que como es tradicional confirman la regla, son supervivientes de especies en peligro de extinción suplantadas por ejecutivos muy agresivos, venidos del marketing .

De una manera progresiva, y al mismo tiempo imperceptible , los editores se han ido transformando en vendedores. Razonablemente, todos intentan de hacer una aportación de técnicas y de estrategias de venda como mas competitivas mejor por tal de renovar los usados mecanismos de la venta de los libros.

Unos han incorporado a la empresa socios expertos en estas materias extraliterarias , y otros han ido dando preferencias a estos, antes que los estrictamente literarios y artísticos. El resultado mas visible de la reconversión del sector es que estos valores pragmáticos y del todo legítimos son hoy en día prioritarios, pero son moralmente rechazados por algunos autores que de tanto en tanto se atreven a echar de menos tiempos pasados.

Innovaciones mas personales que aporto al negocio editorial en su epoca Como editor:

1. Una lista de títulos Publicados por primera vez, especialmente clásicos griegos y latinos, de un nivel de selección excelente, excepcionales y del todo oportunos 2. Una perfección editorial también extrema, inusual para la epoca con traducciones, comentarios y ediciones en cura de los espíritus mas finos de la epoca 3. La fundición de la Academia Aldina , un consejo editorial intelectualmente imponente, formado por treinta y dos sabios.

Como a tipógrafo

4. La descubierta personal de la tipo cursiva, inclinada, bastardo, itálica o aldina , que de todas formas se ha de nombrar con una capacidad de implantación “ecuménica” 5. El encuentro del formato de libro de bolsillo ( << Libelli portatiles in forman enchiridii>>) 6. La novedad del lomo plano 7. La substitución de la madera por el cartón a las tapas de los libros, el uso de la piel fina de cabra y la estampación en oro caliente

Como a librero

8. La edición de catálogos con la lista de obras publicadas y los precios 9. La integración de libros, por primera vez, en una misma colección o serie. 10. El valor de cambio del griego y del latín en un mercado potencial e internacional como el de Europa humanista de su tiempo Desde 1469 a 1515 desde que Giovanni da Spira imprime su primer libro en Venécia hasta la muerte de Manuzio, Castellani censuro a la ciudad 250 impresores con los correspondientes talleres A partir de esto la tipografía se extendió por Europa; al cabo de 50 años de la innovación de la imprenta, ya se habían impreso mas de 8 millones de libros. El antecedente de reunir apasionados y expertos en helenismo cerca de los nobles Carpi, y el hallazgo de griegos que poblaba Venécia en aquellos años, son factores determinantes que fue decidido por Aldo a fundar el que se ha llamado Nueva Academia o Academia Aldina .

Hasta entonces , los tipos de imprenta mas corrientes eran tallados sobre alfabetos de forma gótica, en unas variantes de lectura incomoda, heredadas de las caligrafias reproducidas en los manuscritos visigodos de biblias y misales.

El invento de la tipografía surge en Magnúncia y la adopción de la novedad implicaba , de entrada, una disposición totalmente mimética en imitar los trabajos de Gutemberg y sus compatriotas con el mínimo de riesgo. La diáspora mercantil extraordinaria , que los tipógrafos alemanes hicieron viajar por toda Europa, los cuales se establecieron en las ciudades el tiempo justo de traspasar el invento a los nativos que se interesaban.

El primero en gravar un tipo mobil no gótico fue el impresor francés el que hace la primera gran tipografía moderna , conocida con el nombre de Jenson . Fue la fuente de inspiración para grandes diseñadores tipográficos como Garamond , Caslon y Morris .

Desgraciamente , Manuzio no llega a conocer personalmente el insignio de impresor, pero si la experiencia tipográfica porque su socio, y mas tarde su suegro, había aprendido de él y se había hecho con el taller del maestro cuando murió, el año 1481, con el pleno consentimiento de la viuda .Tenia 40 años, estaba en plena maduración del proyecto de hacerse editor, tipográfo y librero y en consecuencia, no saco la cabeza en el taller tipográfico que fue de Jenson hasta el año 1488.

Facilita a los estudiantes y estudiosos los clásicos griegos y latinos, pone en circulación la tipografia cursiva para ganar espacios tipograficos en la línea y en la pagina y sobretodo para ganar lectores en aprovechar la familiaridad de los letrados con las caligrafias manuscritas, inevistablemente inclinadas.

1ª El formato in-octavo era ya popular porque era lo mas corriente en devocionarios y libros de horas, mientras que el formato in-folio insístia en parecerse a los codigos miniadazos tradicionales.

2ª La imprenta había ido cambiando el perfil del publico lector y entonces, ya no eran únicamente estudiantes y los estudiosos los que se interesaban por la lectura, sino también los gentilhombres cultivados y las damas letradas; es decir, los círculos cortesanos y las elites italianas y europeas. Referencia Penguin Books- Jan tschichold.

EDITOR

En 1494 con la fundación de la Sociedad Barbariego, Manuzio entra oficialmente en la realidad editorial; con ello, se da la primera salida de un libro al mercado.

–1501-1506 libro de bolsillo nuevo, de un clasico griego o latino, cada 60 dias.

IMPRESORES Y TIPOGRAFOS SIGLOS XV - XVI

Nicolaus Jenson

Nació en Sommevoire, Francia, en 1420. Grabador de la Real Casa en Tours, se trasladó con una encomienda real de Carlos VII a Maguncia para aprender las técnicas de impresión cerca de Peter Schoeffer, que había sido socio de Gutenberg y mantenía abierto el primer taller impresor. Muerto Carlos VII, Jenson decide no regresar a Francia, sabedor del escaso interés de Luis XI, heredero de del trono francés, por la imprenta. Viajó a Italia en 1461 y se estableció en la ciudad de Venecia´, en el centro del desarrollo tipográfico y humanístico. Aunque empezó diseñando y tallando tipos góticos, pronto se convirtió en el maestro excepcional de la romana, a la que dio armonía, proporcionalidad y condiciones de legibilidad óptimas. Jenson, sabedor de la importancia que el cuidado de todo el proceso de la producción impresa tenía en el éxito editorial, reaalizó libros que son referencia de la época en la que vivió, como la Evangelica Praeparatione de Eusebius (1470), el Epitolæ ad Brutume de Cicerón (1471) o la Historia Natural de Plinio (1473). En 1475, el Papa Sixto IV le nombró impresor vaticano. Falleció en Roma, en 1480.

Los espléndidos trabajos de Jenson han servido de base para otros muchos diseñadores, incluso del siglo XX, donde destacan William Morris y sus seguidores, que redescubrieron la importancia decisiva del francés en el desarrollo del arte de la tipografia.

Erhard Ratdolt

Erhard Ratdolt de Ausburgo (Alemania) fue un gran maestro impresor, diseñador de tipos y el tipógrafo más creativo de finales del siglo XV y principios del XVI.

Desde 1474 a 1486 trabajó en Venecia imprimiendo bellos libros para los que empleaba grabados xilográficos e iniciales decoradas. De vuelta a su hogar elaboró el primer catálogo de tipos que se conoce con una hermosa letra inicial y en el que muestra quince tipos diferentes.

Ratdolt se especializó en misales, trabajos litúrgicos, calendarios y ediciones sobre astronomía, astrología y matemáticas y solía incluir diagramas que ilustraban el texto. No sólo realizó el primer catálogo de tipos, sino que también produjo la primera portada decorada como parte integrante del libro en 1476.

Las hermosas capitulares decoradas de sus libros, que tanta influencia tuvieron sobre William Morris, son probablemente el trabajo de un socio de Ratdolt, Peter Löslein, mientras que los bordes e ilustraciones fueron realizados por Bernhard Maler. La edición que realizó de los Elementos de geometría de Euclides es un ejemplo clásico de su estilo de composición, en el que podemos observar la importancia que adquieren los adornos en el conjunto de la página, algo en lo que Erhardt Ratdolt fue un maestro.

Erhard Ratdolt falleció en 1527 o 1528, dejando un legado de excelencia artística y técnica a las generaciones posteriores.

Claude Garamond

París 1490 - 1561.

Aprendió a grabar tipos los treinta años. A loa 40 años fue asistente de otra personalidad determinante en el proceso tipografico vinculado al diseño: Geoffroy Tory, creador del estilo que lleva su nombre y que abarca el diseño del tipo, la ornamentación, las iniciales

Con tantos siniestros precedentes, Garamond, intenta centrarse en el estudio y en la mejora de los primos tipos diseñados por Nicolas Jenson y Aldo Manuzio, y en olvidar o esconder aficiones humanisticas.

Durante el periodo conocido como la Edad de Oro de la tipografia francesa, el diseño de tipos alcanzo cotas casi insuperables gracias a los diseños de Claude Garamond. Empezó en 1534, grabando su primera versión de Garamond en un tipo inspirado en el famoso libro De Aetna, editado por Manuzio en 1496 y origen del tipo Bembo , para la edición de un libro de Erasmo de Rotterdam. En 1540, el rey Francisco I le solicitó el diseño de un tipo de caracteres griegos en tres cuerpos, llamados desde entonces << Grec du Roi>>, para libros editados en la lengua clásica por Robert Estienne, otro de los grandes nombres de la tipografia francesa.

Finalmente, Garamond inició sus actividades de editor en 1544, a los 74 años de edad. primero con Robert Estienne y luego asociado a Pierre Gaultier o Jean Barbe, diseñando varios alfabetos basados en la tipografia de la obra(Aldina) Hypnerotomachia polphili, que dieron lugar a la Garamond que ha prevalecido hasta hoy en dia.

El eminente Geoffrory Tory, maestro de Garamond, dejó dicho que la creación de su protegido contenía todo << el arte y la ciencia de la debida y verdadera proporció de las letras>> y, en consecuencia , los tipos Garamond fueron catalogados en 1946 por el gobierno francés como << monumentos históricos >>.

Para finalizar decir, que dejó una auténtica obra de arte que , por cierto, podemos contemplar implantada en algunos populres logotipos de nuestro entorno consumista: Christian Dior, Macintosh, Mercedes Benz, Chivas, Google, Alfaguara, Arrow, Sfera o Patafiore, entre otros. Su primera fuente romana fue usada en el año 1530 para la edición de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus.

El primer libro que publicó fue Pia et religiosa Meditatio of David Chambellan.

Christophe Plantin

Saint-Avertin 1520- Amberes 1589

Adquirió un taller de tipografía hacia 1550, con lo que rejuvenece considerablemente la edad Madura en que los grandes pioneros se lanzaron a la apasionante aventura de imprimir. Adjunto al taller iba una fundición de tipos, que utilizaba las polizas compradas a la imprenta de Claude Garamond y que sus herederos vendieron una vez fallecido éste, así como las de Robert Granjon. A la sazón, Plantin residía en París , y sus interés por adquirir punzones para llevárselos a Amberes era notorio.. Por otra parte, la pugna por competir con los tipos de origen caligrafico italianos tuvo un primer éxito con los tallados por el grabador frances Robert Granjon, y a Plantin le falto tiempo para adquirirlos, entusisasmado, y usarlos en lugar de los italianos En 1567 Plantin publicó el Index, characterum, una magnifica obra que presenta todas las fuentes de la fundición,el que actualmente conocemos. A la muerte de Christophe , su yerno Jan Moretus siguió adelante con el taller mas grande de Europa al que sucedieron sus herederos, en una cadena ininterrumpida que llego hasta 1871, en un record mundial único en la historia de la tipografia y que puede reconocerse todavía hoy en las formidades instalaciones , Museo Plantin-Moretus. Edito unas dos mil publicaciones que le acreditan como el impresor mas prolifico de su epoca., tuvo tiempo para diseñar el esplendido tipo que lleva su nombre. Basandose en un modelo grabado por Robert Granjon, en especial por lo que respecta a los trazos ascendentes y descendentes, la característica principal del nuevo diseño se halla en el logro de un tipo mas estrecho de lo habitual, detalle no obstante imperceptible, y de una excelente legibilidad , poco común en cuerpos pequeños debido a un tipo mesurado y singularidad, algo estrecho y mas alto que la media. El tipo Plantin es una especie de milagro, pues sigue vigente en los modernos catalogos de adobe.