MANUAL DE TIPOGRAFIA
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S A N A M A O D R O SERIFA
ales s capit l a a l e d s en stica racterí e m p l e a d a a a c s a l aja baj as nan c i n b e a d m m s o c signo libros as ro a d r a d pidaria con ulas de los sg os u c la c s ra critura n las minús do en los tre lo s n e e a e i to c os s feren oman basado ritos, sobre L a d i s estilos r for ma c s e o manus les inclinado divers l ángulo qu ión del a e s c ter min reside e constr uc l . por familia e d o d a a s l c o el eje on la verti omano numer ás usado en u s á r m c os es lm po signo el gr u así como e r el peso d s a los tip y a l d i n o s o l E p s o io ejem gráfica e edición p ó n a r m o n ad s t i c o nclinación o í p n i t a d ilid rci h u m an una i ientra ografía , l a p r o p o entos y la fac p i m r t t a s r e t u le m es. ión lem de la mano t r a d i c uno de sus e an los remat t del eje l t i p o r o vertical r a e de cad ra que le apo je es e que u l e no de lect moder
Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las inscripciones romanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografías con buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos de largo alcance.
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N M T A I N G A U S A S
Son también llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Fran cia, a parti r de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio
Fenice
Fenice R MMODERNAS
Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el astaBodoni muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical
Modern Nº 20. A N A S Didot Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías.
Bodoni
Bodoni
Presentan serif lineal o filifor me y una g ran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual que las romanas antiguas, d e r iva n d e l o s t e x t o s esculpidos en piedra, en las construcciones y monumentos romanos
Modern Nº 20. Nace a mediados del siglo XVIII
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Ta di m s sti b i é pr e r i n g u n tr es f c en l l a m qu azo ent u a pr a f r e s. E ar d r inc d a s ró e c las n g o n a n ipa E p tu u e ro en o g u lm g i a ra los. n t e ma era dif l a ent p c i e a m n l e r t e xt No e n as, son ren . P po s s os e t y m ci u r e l ar s a e p so ás a e e d el c n g n e a o s. ons r a ut pes lo n a i e j ab t í t liza das s l ul d e su o s as us o o
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Siglo XVIII
ROMANAS DE TRANSICIÓN
muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville.
Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia
Morfologia Construcci贸n Trazado de ret铆cula base Consideraci贸n de formas y proporciones Altos y anchos M贸dulos
Proporci贸n
Algunos de los sistemas hist贸ricos pueden ser utilizados y sobre ellos hacer propuestas
Anatomía Tipográfica Para afrontar con reales posibilidades un intento de clasificación es necesario tener en cuenta algunos elementos referentes a la anatomía de la letra. Las partes de la letra, como su nomenclatura permitirán realizar el análisis formal de los elementos que determinan la apariencia de la misma, y por lo tanto posibilitará establecer su ubicación en la clasificación de grupos y estilos.
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El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos. Cada peso está diseñado para una función específica lo que es algo bastante inusual.
Esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto.
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VANT
Basada en el logo de herb lubali diseño para la revista avant garde magazine en 1967, y seria rediseñada en 1970 por el tipógrafo junto con tom carnas fue inspirada en la futura de paul renner y con le movimiento de la bauhaus de los años 20.
GARDE HERB LUBALI
Actualmente el uso de la tipografía avant garde a disminuido debido extensa y exagerada utilización de ella en la década de los 70
Con tienen formas geometricas formadad a base de círculos y lineas rectases de lectura clara y tiene una gran flexibilidad formal es de fuerte atracción visual posee una altura bastante conciderable, dandole una apariencia solida, fuerta y moderna.
Es una letra utilizada básicamente en documentos formales como invitaciones, diplomas, etc. Su trazo corresponde a la manuscrita y mantiene un perfecto equilibrio entre sus líneas de manera que parezca verdaderamente una fuente hecha a mano.
1991
Bickham Script Pro Richard Lipton
Calígrafo independiente, signpainter, y diseñador gráfico y finalmente, estableció un estudio de la caligrafía en Cambridge.
Lipton creó un tipo y la caligrafía de estudio independiente y diseñado muchos tipos de letra originales, como Bickham SCRIPT Pro para Adobe.
Evert Bloemsma
cocon Resulta muy util tanto para publicidad como para packaging. Es una fuente con mucho estilo que bien utilizada y sin abusar da muy buen resultado.
Es la mas reciente de la coleccion disenada.
1998
siglo XVIII
Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni
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en 1926 por Heinrich Jost parala Fundición Bauer. Sus formas son más
aparecido a finales del
parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones.
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Su aparición desplazó a las tipografías antiguasy transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y g r uesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.
Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada
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Esla tipografía de los carteles de “se busca” del viejo y salvaje oeste.
DIN alemán Albert-Jan Pool
1995
Es de tipo sans serif y ha sido ampliamente utilizada en señales de tráfico, así como en aplicaciones técnicas y administrativas. Su nombre procede del Deutsches Institut für Normung (Instituto alemán de estandarización)
Es una de las tipografías más utilizadas por los diseñadores gráficos..
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Di Mi seña cro da gra inic mm ialm a p en ara te c la on e fun l n dic om ión br Ne e d bio e lo.
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Es asp una S u ect tip tec e s o geo ogra dis noló t i l o mét fía s con eño gica c o n rico ans est de p que t i e cua ser e c ro la h n e dra if d am duc ac n po tos e id u n gular e . rel eal p a u r . aci ara a on ad el os
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VAG Rounded 1979
Es un tipo de letra geometrico, sans-serif
fue disenada como tipografĂa corporativa de la empresa Volkswagen En la actualidad es propiedad de Adobe.
Se suele emplear para manuales de instruccion o tecnicos, aunque tambien ha sido usada en publicidad. Resulta muy util tanto para publicidad como para packaging. Es una fuente con mucho estilo que bien utilizada y sin abusar da muy buen resultado.
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as if l r e s s tilo an el es s fía o d gra entr o d ip a t das n u a Es s us o. á m tesc gro
la o o d n d es rga nsan la lar lia a u l t i a de do l y t amp ite da con oran do e d a y a rm ific “x” y mej izan cid a mu te pe s de i d l b i mo e la res nom pu amil que yecto e o n d e f e s ro Fu ura ract y ec da una iante de p a z alt ca dad s r li uti sa. E as va ltitud tc. los ibili o. y Mu pren uch n mu sa, e leg paci s de on m rla e pren e y c iliza dad, ut blici pu
FUTURA
Está basada en formas geométricas s i m pl e s c om o e l círculo, cuadrado y triángulo, reejando las ideas de la “Nueva tipografía”
ARUTUF
Diseñada por Paul Renner
1928
La tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin.
Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.
Frutiger decidió crear un nuevo tipo sin serif, que cumpliera los requisitos de legibilidad de un aeropuerto, como su fácil y rápido reconocimiento a grandes distancias, tanto vista de frente como en ángulo. El resultado fue una tipografía simple, clara y robusta, que cumplía perfectamente su objetivo.
ción a z i l s e ñ a , en París. a l le p a r a s de Gaul a d e a l r ñ D i s e uerto Cha p Aero
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En principio se ideó cono una fuente sans serif, pero la familia actual incluye algunos modelos serif.
Claude Garamond
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Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras
Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada e n t r e p r o f e s i o n a l e s. Presenta el perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico.
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Es una tipografía muy versátil que fue creada por Monotype para responder a la popular Futura, propiedad de la casa tipográfica Bauer
Sans
Eric Gill
Uno de los usos más importantes y reconocidos de esta tipografía es el del Ferrocarril de Londres.
siglo XX
Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.
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pos s ti e n a c o as p c t u r a mo l e le co sd te e c u y a definir de las n e el as os na a fu Est s e r i f dríam n es u s e n as o r c o n talla p ambié i c a m o segu e s s pan oda. T e u b fuente i d a d la u m có a s q e las c u a l idas a as b r d p o c junto a s ean de e en ot t s con b . E ente s yor qu w e ablem x, ma antes. b a pro ra de l semej altu grafías tipo
G Gotham
Una prestigiosa web alemana situó a la Gotham en el puesto 41 de entre las 100 mejores tipografías de todos los tiempos. En principio se pensó para sustituir a la Gill Sans e n l a r ev i s t a G Q , a u n q u e s u m á x i m o reconocimiento le llegó gracias a que fue elegida para la campaña política de Obama en 2008.
Jonathan Hoefler y Tobias Frere-Jones
L
Charles Bigelow La Lucida Sans posee una gran altura de la “x” y unas formas fuertes que junto con sus proporciones generosas, basadas en las formas romanas, la convierten en un tipo de estilo humanístico muy fácil de leer a cualquier tamaño y a baja resolución. Posee un ritmo y unos trazos más relajados que las grotescas, con unas versiones itálicas muy dinámicas basadas en las cursivas cancillerescas del renacimiento.
Lucida Sans
A tamaños más grandes de 14 puntos se recomienda restar algunas unidades del espaciado de las letras juntándolas un poco más, mientras que en diseños con todo en mayúsculas se puede ampliar un poco ese espaciado. Muy apropiada para infinidad de usos como documentación empresarial, oficinas, correspondencia, carteles, libros, etc.
Kris Holmes
1985
1957
Helvé tica
Ta m b i é n c o n o c i d a como Neue Haas Grotesk, Helvetica y ú l t i m a m e n t e ex p a n d i d a a N e u e Helvetica.
Es una familia compuesta por multitud de tipografías, muchas de ellas de uso cotidiano y muy usada en la creación de identidades corporativas. En nuestra opinión, es la reina de las tipografías y un comodín que te saca de más de un apuro.
Desarrollada por Max Miedinger conjuntamente con Edouard H o f f m a n n e n 1 9 5 7 p a ra l a fundición de tipografías Haas’sche Schriftgießerei. Es de estilo sencillo y de tipo sans serif.
Trajan
1989
inspirada en las inscripciones talladas en la base de la columna de Trajano. Letra de enorme belleza y elegancia muy 煤til en presentaci贸n de libros, en revistas, carteles y publicidad.
Carol Twombly
Tobias Frere-Jones. Esta tipografía posee una gran cantidad de variantes de peso y ancho.
Interstate
Inspirada en el alfabeto utilizado por la Federal Highway Administration de los Estados Unidos para la señalización de las carreteras y autopistas. Muy legible en un rápido impacto por lo que resulta muy útil en revistas, periódicos y webs
1993 1994
Posee unas formas claras y unos bordes definidos que la hacen muy legible en un rápido impacto. Su polivalencia y flexibilidad para adaptarse a cualquier espacio
Kepler Std Robert Slimbach Este tipo de letra captura el estilo moderno de una forma humanística, elegante y refinada, con un halo de estilo antiguo que le proporciona calidez y energía.
Su nombre es un homenaje al astrónomo alemán del renacimiento Johannes Kepler. Es una tipografía actual creada por Robert Slimbach para Adobe.
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a b v g jd hd ju ys l z a b v g jd hd ju ys l z a b v g jd hd ju ys l z a b v g jd hdCreada ju ys zSpiekermann a finales de los años 90. por lErik a b v g jd hd ju ys l z Meta b v g jd hd ju ys l z Meta jdlaa rhd O b t u v oag b r a nvpg opu i d a d ju ys l z a b v g jd hd ju ys l z rápidamente e incluso seMeta Meta refirió a a b v g jd hd ju ys l zl z Meta ella como la Helvetica de los años a b v g jd hd ju ys Meta Meta 90. Diseñada originalmente para a b v g jd hd ju ys l z Meta s e r e m p l e a d a e n t aa m ab ñ ov s g jd hd ju ys l z Meta p e q u e ñ o s , e s t a i n t Meta entaba Meta satisfacer la necesidad de una Meta Meta Meta b v ju g jd tipografíaapara que b Meta vtextogtanto jdafuese hd yshd l z ju ys l z Meta duradera y adaptable en su a b v g jd hd ju ys l z u s o e n p a n t a l l a c o m o e n Meta Sus formas l neutrales z pero Meta impresión.a b v g jd hd ju ys Meta con un cierto carácter junto a b v g jd hd ju ys l z MetaMeta con su enorme legibilidad b v producto g jd hd ju ys l z Meta del rigor con la Metaa b v g jda hd ju ysconstruida l z juhace que fue que Metaa b v g jd hd ju ys l z Meta a b vMeta g jd hd ys pueda ser empleada en l z a b v g jd hd ju ys l z aplicaciones de exhibición o Meta Meta a b v g jd hd ju ys l z en extensos bloques de Meta texto. Meta a b v g jd hd ju ys l z Meta Meta Meta Meta a b v g jd hd ju ys l z Meta Meta Meta Meta a b v g jd hd ju ys l z Meta
1990 Es una tipografía digital diseñada por Robert Slimbach en 1990 para Adobe. Inspirada en la época del renacimiento, sus aplicaciones son muy variadas y similares a la tipografía Kepler.
Inspirada en las tipografías antiguas del renacimiento tardío
Su amplia familia, formada de varios pesos y anchos, caracteres especiales y ornamentos la convierten en un tipo tremendamente flexible y funcional, muy útil para cualquier tipo de texto p o r su g ra n leg i bil i dad , equilibrio y claridad.
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d, ilida d b i g a le u n a o m o d i d ías e e f s c ra y Po tipog pero dez i s l a l a s c e s nista ios d prop rifs huma n s u t i l e o n e sin s i n a d a s c ricas y u t c o m b s ge o m é . a form onótono m color
Robert Slimbach y Carol Twombly
e. A d ob para como da so iseña su u e 2002. f y d a por esd as d d í i -s e r i f sans te conoc de Apple s tipogra so n n Tipo va otra esce e orati l ia m e Amp afía corp nguible d rticular d r a ti su p tipog e dis ment debido a Fácil y . -serif sans en la letra ) (cola
D A I R Y M 2002
Optima
Hermann Zapf en los años 50.
Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.
Es una tipografía sans serif humanística creada para la fundición Stempel (Más información). A pesar de su estilo clásico, su diseño semi-serif, la ha convertido en una tipografía admirada y muy imitada.
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Morris Fuller Benton
Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en una tipografía flexible, muy útil para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos
1910
ROCK WELL
En 1934, la Monotype Corporation presentó su ve r s i ó n d e R o c k we l l a l volver a popularizarse las tipografías egipcias.
1934
La versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique.
1988
ROTIS
Otl Aicher.
Dentro de la familia existen tipo serif, semi y sans serif. Esta letra explota al máximo la legibilidad, lo que la convierte en la tipografía de elección en títulos.
Su principal meta era crear una tipografía que fuera válida para casi cualquier propósito. Las diferentes familias se pueden combinar perfectamente entre si, y a q u e co m p a r t e n m u ch a s características como el peso, altura y proporciones, dándole una gran consistencia y flexibilidad. Posee algunos caracteres redondeados con un cierto tratamiento caligráfico, que es constante en todos los estilos
Su gran legibilidad la hace muy válida como tipografía de texto en aplicaciones como libros, revistas, documentación, periódicos, etc, aunque también es apropiada para proyectos de exhibición como car teles, publicidad, diseño corporativo y multimedia.
Jan Tschichold
Sabon
Es una letra serif de estilo antiguo. Esta tipografía fue utilizada por las fundiciones Linotype, Monotype y Stempel. Fue muy popular en los años 60 en la impresión de libros y revistas, así como en textos religiosos.
TRADE GOTHIG 1984 Jackson Burke
Tipografía sans serif Posee una disonancia en su estilo que le da un toque natural a su apariencia.
Los primeros cortes salieron en 1948 y hasta 1960 continuó trabajando en nuevos pesos y estilos mientras que era el director de desarrollo tipográfico de la Mergenthaler-Linotype en los Estados Unidos. Aunque la estructura de esta familia no esté tan unificada como en otras tipografías sin serif populares, esta disonancia le da un toque natural a su apariencia. Es muy utilizada en publicidad y multimedia.
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1995-1997
Tipografía diseñada por Matthew Carter para Microsoft.
AHOMA
Fue pensada para ser usada en interfaces de usuario u otras s i t u a c i o n e s q u e r e q u i e ra n mostrar información en pantalla, particularmente en tamaños pequeños como cajas de texto.
Posee únicamente dos pesos, Regular y Bold, y carece de versión itálica o cursiva. La optimización del hinting estuvo a cargo de Tom Rickner de Monotype, un experto en tratar tipografías de pantalla.
Univers Adrian Frutiger
1957
Es uno de los mayores éxitos tipográficos de la segunda mitad del siglo XX. Es un tipo de letra de los denominados “grotescos”, que se ha convertido en una de las tipografías sans serif más usadas por su uso casi ilimitado.
2000 Warnock
Robert Slimbach
Creada para Adobe en honor a John Warnock, cofundador de Adobe Systems. Equipada con capitulares y caracteres cirílicos y griegos, resulta muy útil para textos donde se requiere elegancia y un toque antiguo, con una impresionante variedad de pesos y tamaños ópticos.
Se trata de una familia clásica muy flexible y funcional que también le aporta una especial elegancia al texto gracias a sus trazos de origen caligráfico.
caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.
Grotescas
Podemos distinguir cuatro grandes va r i a n t e s d e Pa l o s e c o q u e va n evolucionando desde un ductus caligráfico (humanista) hacia uno más sintético, más cuadrado y redondo (geométrico).
Presenta un estilo aparentemente limpio, funcional y aséptico. Dicho de otro modo, es la tipografía por excelencia de la lectura,
palo seco Si bien es cier to y está demostrado, que para las familias tipográficas de palo seco un corte a media altura dificulta mucho su lectura ya que no permite discernir bien los caracteres.
No obstante, al tener tan amplia variedad de matices y estilos, la asepticidad y monotonía que presentan, desaparece en muchos casos.
Los ejemplos más representativos son Futura, Univers , Avant Garde, Helvética, Eras y Kabel.
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Com c i t o ej a C o r l a emplo s Se m m e f u e s de r Cha ipt, r c i a l n t e s este nce Bibl S c r A m tipo ry, e S i p t e r i c po You eri d , a ng pt F C a n n U emos n c Bar oqu louris e l l e r c i a l , h es e s c e. , Z a apf
Ge n div e r a d e c a r r sa s a s c o unc ol i ng i (rúst n las i ella iales y a , le t ca ro i n fl u tiem s en semi ra i n mana e n ci a g c a d po la la ma uncial lesa , min s m á n e a o s) , ca úsc s es act ual v e z critur que l , basa ra c te ula ce ida má a c as c das r r d alig s reó tod es e s aco m o d e r a . ec áfi s u C nte cim n i a s tiliza o r a t ca se on el i e ien tos o d e n inv v a . E hizo i . n ta te r m cione l a s in ad a os
l cali gra fica s
Es estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
Goticas
siglo XII
Fue el carácter tipográfico usado por johannes gutenberg, que ademas de difundir el uso a todo occidente convirtió este en el mas típico y usado en toda Alemania.
Caracterizadas porque las partes redondeadas de las olletras aparecen fraturadas.
Las fuentes rotuladas advierten mas o menos claramente el instrumento de la mano que la creo y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiro el creador.
OTULADAS
Decorativas Son aquellas tipografías que comparten el estilo propio de una época o lugar. Debido a sus formas tan características y su personalidad definida y concreta, son apropiadas para dar un carácter histórico o cultural a un diseño.
fan ta sia
Ta m b i é n l l a m a d a s fa m i l i a s experimentales, son todas las familias tipográficas que generan una reinterpretación, fuera de toda norma, de los elementos fijos e incorporación de elementos variables de diversa naturaleza englobando desde letras de fantasía hasta imitaciones de letras ma n u s c r i tas o ma n i f e s ta ci o n e s simbólicas en busca del impacto.
No hay normas fijas establecidas, a veces aparentan ser de otra familia sin tener las características de esta (Herculanum parece egipcia, pero no tiene ninguna relación en cuanto a sus características, Bragadoccio parece Romana y a la vez guarda relación con una palo seco geométrica y humanística)
EPOCA Pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
bia
olom er, C
and
ant
Es artista que se ha distinguido por sus solidos conocimientos del dise単o, campo en el que ha colaborado con las siguientes publicaciones: Vanguardia Liberal y Revista de Santander en Bucaramanga; Twin City Centine/, Winston Salem y Winston Salem Journal de Winston Salem. N.C., USA.Y 105 siguientes periodicos bogotanos: EI Espectador. EI Vespertina, EI Espacio, La Nueva Prensa, Revista Mujer, EI Cromos, Nova, EI Tiempo, Revista Dinners, Revista Eco y Revista Lampara, Bogota.
a, S
1937
Oib
ANTONIO GRASS
S
Es un principio de organizaci贸n queincluye las formas, las relaciones y loselementos que se mantienen constantes atrav茅s de las manifestaciones del arte de lospueblos, estas condiciones son las quepermiten situar hist贸ricamente, en el espacioy el tiempo, a las obras de arte
El estilo busca los rasgos comunes entreculturas o individuos de la misma o de distinta茅poca, los sistemas de formas significativas deun pueblo, que manifiestan el pensamiento yel sentir colectivo.
SIMBOLOGIA
A
RTE JUVENIL Y EXPRESIVO Creación de una galeria, donde el arte callejero es el protagonista de este proyecto y donde podrá ser reconocido y visto de otra manera por los ciudadanos de Bogotá.
OBJETIVO A partir del Diseño Gráco se puede
abordar el arte callejero como medio de expresión artística y que esta tenga un reconocimiento en Bogotà.
PROPUESTA FUTURO. Una empresa en crecimiento, continuando con nuestra labor, mostrando arte callejero y apoyando a los jovenes de este arte.
I
PROYECTO DISEﾃ前 Teinco
ARTE JUVENIL Y EXPRESIVO ARTE PREHISTORICO SIMBOLOGIA