Montse de Pablo 2006
Edita: ABRIL Y BUADES S.L. Diseño: MONTSERRAT DE PABLO Maquetación: JORGE J. QUESADA Impresión, Fotomecánica y Encuadernación: TECNICAS GRAFICAS FORMA
© De esta edición: ABRIL Y BUADES S.L.
© De las fotografías: Montserrat de Pablo
© De los textos: María Vela Zanetti Narciso Abril
MONTSE DE PABLO. Fotografías. Enero - Febrero, 2006.
El paisaje como género está relacionado con poner de manifiesto las distancias que debemos mantener entre nosotros para poder reconocernos unos a otros, por lo que —en condiciones que varían constantemente— parecemos ser. Solo a cierta distancia (y desde un determinado ángulo) podemos reconocer el carácter de la vida comunitaria del individuo, o la realidad comunitaria de aquellos que, en otras circunstancias, parecen ser individuos de una forma tan convincente. JEFF WALL
M
ontse de Pablo presenta esta vez un recorrido en donde el
sobresalto último de cada imagen “reencontrada”, elaborada emocionalmente y previa al descubrimiento casual, dibuja un auténtico camino, suyo, único, elegido. No hay que dejarse engañar por el esplendor satinado del medio; muy por el contrario, la paradoja entre forma y fondo coloca al espectador en el mismo sugerente, incómodo punto de vista, o diríamos bucle, de la autora, que comparte con nosotros la interrogación, pero que se guarda para ella sola la respuesta. Por tanto, no deis nada por sentado y Salud!
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EL PINTOR ES LA MODELO,
2003. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda, 50 x 150 cm.
SOLO PARA LEER MIENTRAS SE CAMINA
P
por MARÍA VELA ZANETTI.
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ara Montse como modelo de sí misma. El cuerpo dividido por la guillotina —no importa dónde caiga el limpio corte— da a la mirada moribunda el derecho a
un último aleteo liberador. De ese nuevo desprendimiento recordaremos solo cómo se alzaron los hombros, cómo se recogieron las manos, cómo se enarcaban las cejas. Las rodillas inocentes; el encanto del mechón. ¶ La falsa perspectiva invita a la siguiente (modesta) reflexión que se hacía Kafka sobre si la fotografía no será una forma de ahuyentar los espíritus que nos aterran, de cerrar los ojos. ¶
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ESA EQUIS, 2003. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda, 30 x 45 cm.
MENOS ES MÁS. Depende de si la “Mies” es mucha. Cuánta y cómo avanza. Vedla aquí, en esta imagen rodante de Montserrat de Pablo, blanda y amenazante, en formación de colmena, peluda y vagamente siniestra, sin traicionar su frontalidad delicada, pero con su prestancia militar al fin. Un cielo diáfano y una luz casi idílica no nos permiten, sin embargo, aceptar la metáfora obvia del sucesivo romper de las olas, su ciclo sedante. Pero el ojo tiene sus artimañas: antes de que iniciemos el cobarde pestañeo, detendrá la avalancha del tiempo. Porque de eso tratan estas hojas de aluminio en donde la mirada ha impreso su huella: de la tintura del tiempo y su tic-tac. ¶ Mientras la vista se acostumbra, cabe la posibilidad de una oración laica: SAUDADE. SUEÑO. SPLEEN. SONÁMBULOS. SOLOS. SAUNTERING. SUDOESTE. SALIDA. ¶ En la bendita infancia aprendemos jugando las reglas de ordenación del espacio. Las prefiguraciones no son más que elipsis que el tiempo traza, diábolos, canicas de colores, lupas fabulosas, que nos ayudarán más tarde a controlar el horror que nos embarga cuando creemos encontrar “por primera vez” un lugar. Percibimos que no es nuevo porque, a pesar de que la vista nos entretiene con brillantes movimientos de cámara, el lugar vibra en algún lugar dentro de nosotros, entre la cárcel de las costillas y el pozo húmedo del corazón. ¶
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ENDROITS TROUVÉS. Pulimentadas escenografías por las que el deseo transita sin caer en la cuenta de lo mucho que sacrifica a las imágenes. ¶ Se encontraron en alguna de las cintas “métricas” del aeropuerto, cada uno en diferente plano, y se miraron un momento como esas parejas que se requiebran en un “tú y yo”. Solo hubo tiempo para enfrentar las barbillas que no dijeron ni sí, ni no. No hizo falta huir. Las escaleras mecánicas son hoy en día el más firme aliado del juego amoroso. ¶
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Para Chiqui. Si pudiéramos hacer líquido con la sustancia dura de la espera interminable, único tiempo fijo y perdido, no habría Snack Bar, ni amor que se nos resistiese, ni siquiera el de ese hombre habituado al altar de la barra. ¶ Vapor de lluvia. Tintineante barrido ¿para casa? A veces el fotógrafo purga sus culpas de voyeur languideciendo en acercamientos y retrocesos imposibles hasta que se rinde a la evidencia: la visión es tan porosa como ese tul desgarrado de la novia plantada, loca, viejísima. ¶
Ignacio Aldecoa nos llevaba de niñas a unas boleras que había en la calle de Cea Bermúdez. Visto desde lejos, aquel plan un poco canalla y de adultos me ha hecho pensar en ese otro festín en donde ruedan también las cabezas al final del pasillo, se cierran puertas batientes, se come, la madera barata nada en una verde atmósfera de botella: “la sala de espera lo peor”. ¶ Al borde de la carretera comarcal siempre hay algo acechándonos. Son precisamente las balizas blancas, y cuanto más recien pintadas, peor, las que nos ponen sobre aviso. Eterno falso aviso, contrafigura de la inigualable decisión del paisaje por permanecer ahí cuando ya hemos pasado de largo. Creo que la raíz del terror que los americanos sienten por su “campiña profunda” procede justamente de ahí: en el maíz hay niños de ojos glaucos que nos devorarán apenas nos detengamos, y nos pondrán limón. Son ellos también los que insisten en mantener bien pintadas las lindes, con su feroz apego a la costumbre.
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¶ A propósito de Petrarca
A propósito de un amanecer kitsch
En lo alto del Pirineo soñé
Sí; está muy preparada.
que la nieve ardía;
Se licenció en la Universidad de Copacabana.
y por soñar lo imposible soñé que tú me querías.
¶ ¶ ¶
¶ M. V. Z.
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...Y
HABÍA NEVADO I, 2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 30 x 40 cm.
En cualquier caso es recomendable la frialdad: sobre un lago helado se avanza con más seguridad y rapidez. ERNST JÜNGER
FOTOS, DONDE
por ausencia, por pequeña, se hace presente la figura. Interiores que uno, el espectador,
EL MIRÓN,
descubre y reconoce en movimiento. Intención de parar un recorrido. Deseo de atrapar un viaje. Mirada que convierte solo lo representativo. 13
Realidad donde la luz es luz
SNACK BAR II,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 30 x 40 cm.
y el color no resbala, ACOGE.
CHIQUI ABRIL
Volví a mirar y lo vi en medio de un tenebroso pantano, rodeado de diablos; y no hay duda de que había encontrado la linde, tres piedrecillas allí donde había estado hincada una estaca; y mirando más de cerca, vi que el Príncipe de las Tinieblas era el agrimensor. HENRY DAVID THOREAU 14
Catálogo de obras, títulos
Página
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EL PINTOR ES LA MODELO
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ESA EQUIS
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...Y HABÍA NEVADO I
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SNACK BAR II
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“MIES”
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“DONDESTÁS”
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INTERIOR DE VIAJE, “BOLEMOS” I, II, III, IV
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INTERIOR EN ESPERA I, II
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INTERIOR AL PASO I
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“VOLEMOS” I, II, III,
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“DONDEVÁS”
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TAMBIÉN PASA DE NOCHE I, II, III, IV, V, VI
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RODANDO POR EL ESPEJO
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CONFORT
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...Y HABÍA NEVADO II
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“MIES”,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 83 x 125 cm.
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“DONDESTÁS”,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda. 125 x 83 cm.
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INTERIOR DE VIAJE, “BOLEMOS” I,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 60 x 90 cm.
II
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III
IV
INTERIOR DE VIAJE, “BOLEMOS” II, III, IV,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 60 x 90 cm.
20
I
INTERIOR EN ESPERA I, II,
2004. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda, 30 x 40 cm.
II
21
INTERIOR AL PASO I,
2004. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda, 50 x 75 cm.
22 II
I
“VOLEMOS” I, II, III,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 30 x 45 cm.
III
23
“DONDEVÁS”,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 83 x 125 cm.
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I
II
TAMBIÉN PASA DE NOCHE I, II, III,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 30 x 40 cm.
III
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IV
V
TAMBIÉN PASA DE NOCHE IV, V, VI,
2004. Fotografía, impresión digital Lambda, 30 x 40 cm.
VI
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I
II
RODANDO POR EL ESPEJO I, II, III,
2004. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda. 50 x 70 cm.
III
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CONFORT,
2005. Fotograf铆a, impresi贸n digital Lambda, 60 x 80 cm.
MONTSERRAT DE PABLO.
Valmojado Toledo 1967. Licenciada en Bellas Artes por la UNIVERSIDAD COMPLUTENSE de Madrid en 1991. Desde 1998 profesora de Fotografía en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca. Universidad de Castilla - La Mancha.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
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Proyectos de diseño, FACULTAD DE BELLAS ARTES, UNIVERSIDAD COMPLUTENSE, Madrid. El fin de las razas felices, ESTRUJENBANK, Madrid. FOTOVID´91. Salón monográfico de fotografía y vídeo profesional, FERIA INTERNACIONAL DE BILBAO, Bilbao.
1989
CENTRO DE ESTUDIOS DE LA IMAGEN, Madrid.
1992
GALERÍA NUEVAS REFERENCIAS, Alcalá de Henares, Madrid.
1993
CENTRO DE RECURSOS CULTURALES, Madrid. *
1992
Fragmentos, GALERÍA NUEVAS REFERENCIAS, Alcalá de Henares, Madrid. *
1994
Foto Redonda. GALERÍA EL CABALLITO, Madrid.
1993
Premios Villa de Madrid, CENTRO CULTURAL CONDE DUQUE, Madrid.
1995
GALERÍA NEC-ARTE (invitada por Fabrica de Benetton), Trevisso, Italia.
1993
Homenaje a Nueva Lente, CANAL DE ISABEL II, Madrid. *
1996
Festival de Cine de Alcalá de Henares, FUNDACIÓN COLEGIO DEL REY, Alcalá de Henares, Madrid. LA ENANA MARRÓN, Madrid.
1995
FestiMad, CÍRCULO DE BELLAS ARTES, Madrid. Supermercado del Arte, GALERÍA BIOSCA, Madrid.
1997
Premios Hofmann de Fotografía, GALERÍA EFTI, Madrid. * XII concurso Galego de Fotografía Xuventude 97, OTOÑO FOTOGRÁFICO, La Coruña. *
1998
GALERÍA FAN, Madrid.
1999
II Salón Refractario, GALERÍA BUADES, Madrid. Equipaje de mano, GALERÍA FAN, PHOTOESPAÑA, Madrid. * Propuesta' 99, Fotografía española contemporánea, Exposición itinerante. SALA DE EXPOSICIONES DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y CULTURA, Madrid. SALA DE CAIXA GALICIA (programa Santiago Capital Cultural de Europa), Santiago de Compostela. Fundación Municipal de Gijón, Gijón. Ayuntamiento de Zaragoza, Zaragoza. *
2000
Arquitectura y fotografía, SALA DE EXPOSICIONES DEL MINISTERIO DE FOMENTO. Madrid. *
1999 2000
2001
LE PONT GALLERY, Aleppo, Siria. The Second International Women´s Art Festival, INSTITUTO CERVANTES, Aleppo, Siria. ARCO, Stand del diario La Razón, IFEMA, Madrid.
EXPOSICIONES COLECTIVAS 1988
Jóvenes fotógrafos, SALA AMADÍS, Madrid (itinerante). *
1989
Circuitos, PALACIO MAUDES, Madrid (itinerante). *
1991
El cuarto oscuro, BLUE VELVET, Madrid.
2000-01 Propuesta 2000 (Itinerante). INSTITUTO CERVANTES. Casablanca, Rabat, Tanger, Tetuán. MUSEO DE BELLAS ARTES DE GUADALAJARA, México. ACADEMIA DE ESPAÑA, Roma. CENTRO CULTURAL MONTEHERMOSO, Vitoria. * Premios Villa de Madrid, MUSEO DE LA CIUDAD, Madrid. 2004
Galería Buades 1973-2001, INSTITUTO CERVANTES, Roma. * Once artistas. GALERÍA DEPÓSITO 14, Madrid. *
* CATÁLOGO VÍDEO 1994
Crear en Vídeo, FESTIVAL DE VÍDEO DE VITORIA, Vitoria. Made in Complutense, VIDEOTECA DE MADRID, Centro Cultural Conde Duque, Madrid.
1996
Marató de l'Espectacle, Barcelona.
1996
Muestra de Videocreación, FESTIVAL DE CINE DE ALCALÁ DE HENARES, Madrid.
1997
4ª Mostra de Video Independent & Fenòmens Interactius, CENTRO DE CULTURA CONTEMPORÁNEA DE BARCELONA, Barcelona.
1998
I MVI Santa Cruz de Tenerife, Espacio Cultural EL TANQUE, Santa Cruz de Tenerife. OVNI, Archivos del Observatorio, CENTRO DE CULTURA CONTEMPORÁNEA DE BARCELONA, Barcelona.
PREMIOS 1988
Premio Nacional Jóvenes Fotógrafos, INSTITUTO DE LA JUVENTUD, Ministerio de Cultura, Madrid.
1991
1º Premio Concurso Nacional de Fotografía PASSPORT SCOTCH.
1995
1º Premio Concurso Nacional de Fotografía LICOR 43.
1996
Premio Finalista Concurso Nacional de Fotografía HOFMANN.
2003
Premio de Artes Plásticas GOBIERNO DE CANTABRIA.
OBRAS EN COLECCIONES PÚBLICAS COMUNIDAD DE MADRID. MINISTERIO DE CULTURA. AYUNTAMIENTO DE PARLA. FUNDACIÓN COLEGIO DEL REY. OVNI, ARCHIVOS DEL OBSERVATORIO, CENTRO DE CULTURA CONTEMPORÁNEA DE BARCELONA. COLECCIÓN HOMAN. GOBIERNO DE CANTABRIA.
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Cuando me invade la tristeza, al caer la tarde, extraigo del fondo un recuerdo. El hecho de que sea un recuerdo disminuye la tristeza. Al resurgir, brilla. No quiere convertirse en noche. ELĂ?AS CANETTI
Se termin贸 de imprimir en Madrid. Al cuidado de la edici贸n estuvo Chiqui Abril.
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San AgustĂn 8, 28014 - Madrid. Tel./Fax 91 420 31 30 e-mail: deposito14@telefonica.net www.deposito14.com