DigitalPhoto by misha osipov

ЖУРНАЛ О ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

DIGITAL PHOTO АВГУСТ 2006

ТЕ 5 А Н СТ ГИ АШ ОВ Г ЕМ Ы А Х С Б DVD НИ АЙ МК Т ОВ А

РЕПОРТАЖ: 500 МБ СНИМКОВ С SONY -100

№ 8 (40) АВГУСТ 2006

128 СТРАНИЦ И ГИГАБАЙТЫ ТВОРЧЕСТВА! ШКОЛА, ТЕСТЫ, ОБЗОРЫ, ИДЕИ И СОФТ ДЛЯ ОБРАБОТКИ ВАШИХ ФОТОГРАФИЙ!

WWW.DIGITAL-PHOTO.RU

ТЕСТЫ И ОБЗОРЫ

ПРАКТИКА

СНИМАЕМ ФУТБОЛ ФОТОПАНОРАМА ИСКУССТВО РЕТУШИ ФИГУРЫ ИЗ ОБЛАКОВ

SONY DSC-R1 PANASONIC DMC-TZ1 SAMSUNG L60 KODAK Z650

ШКОЛА ПРОФИ

ПАБЛО БАРТОЛОМЬЮ www.digital-photo.ru

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ХОРВАТИЯ КРАСКИ ИНДИИ ЛАНГЕДОК: ТРИ ВЗГЛЯДА НА ОДНО ПУТЕШЕСТВИЕ МАСТЕР-КЛАСС

ПУТЕШЕСТВИЯ В МИРЕ ЖИВОТНЫХ

НА НАШЕМ DVD

ВИДЕОУРОКИ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ ПРОГРАММЫ ПЛАГИНЫ И МНОГОЕ ДРУГОЕ

8 (40) АВГУСТ 2006 Главный редактор Евгений Уваров uvarov@digital-photo.ru

Концепция журнала

Заместитель главного редактора Алексей Ерохин aler@digital-photo.ru Выпускающий редактор Юлия Роднина, rodnina.julia@digital-photo.ru Редактор Илья Лебедев, lebedev.ilya@digital-photo.ru Редактор технического раздела Евгений Балашов, balashov@digital-photo.ru Литературный редактор Галина Щелокова Корректор Надежда Лин Над номером работали Екатерина Рыкова, Тагир Алкин, Тарас Катрич, Анастасия Размахнина, Алексей Лепилин, Екатерина Погорелова Арт(директор Константин Юшин Верстка Марина Захарова, Дмитрий Печенкин Редакторы мультимедийного раздела Александр Асташов, astashov@digital-photo.ru Юрий Саклаков (сборка диска) Заместитель издателя по маркетингу Александрова-Мясина Ольга, alexandrova.olga@mediasign.ru Менеджер по маркетингу и PR Александр Бесполденов, Bespoldenov@mediasign.ru Дизайнеры по рекламе Михаил Архипов Михаил Пилунов Руководитель фотослужбы Владимир Седов, sedov.vladimir@mediasign.ru Адрес редакции: 101000, Москва Главпочтамт, а/я 143 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523 Издатель группы Photo: Ряскова Ольга Ryaskova.olga@mediasign.ru Издатель дивизиона DIGITAL: Никита Степнов e-mail: stepnov.nikita@mediasign.ru Управляющий редактор: Евгений Уваров e-mail: uvarov@mediasign.ru Продажи рекламной площади: Рекламное агентство ООО “Рекламное агентство ЭдПресс” Тел. +7 (495) 510-1524, 510-1525, Факс +7 (495) 510-1523 e-mail: sales@adpress.ru

Директор по продажам Татьяна Абакумова, abakumova@mediasign.ru Менеджеры по продажам Наталия Хохлова, hohlova.natalia@mediasign.ru Евгений Зинченко, Zinchenko@mediasign.ru Юлия Самойленко, Samoilenko@mediasign.ru Свидетельство о регистрации: Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77 - 19340 Учредитель: ООО “Сайн” 125371, Москва, Волоколамское ш., д. 114 Издатель ООО “Медиа-С” 123007, Москва, ул. 4-я Магистральная, д. 11 Тел. +7 (495) 510-1525, 510-1524 Факс. +7 (495) 510-1523

Председатель совета директоров Юрий Цеберс Генеральный управляющий Олег Аргиров, Camden Partners LLP Директор по финансам Алексей Войцеховский Директор по информации Геннадий Щербаков Директор по производству Сергей Кучерявый Директор по закупкам и обеспечению Елена Черкасова Директор по персоналу Иван Канардов Коммерческий директор, Директор по распространению Александр Глечиков, glechikov.alexander@Mediasign.ru

СОРОК МЕСЯЦЕВ ЦИФРОВОЙ ЭПОХИ ак уж сложилось, что цифра 40 ассоциируется с чем угодно, но не с юбилеем или праздником. Поэтому поздравлять себя не будем, а просто с пристрастием посмотрим на прошедший отрезок времени. Что такое сорок месяцев? Это чуть больше трех лет. Даже по меркам человеческой жизни не так уж и много. А вот по меркам стремительно меняющегося мира техники это огромный срок. Во всяком случае, мой рабочий компьютер, на котором я набиваю эти строчки, стоивший в момент начала проекта около тысячи у.е. и считавшийся тогда очень современным, устарел теперь столь сильно, что воспринимается как никому не нужный хлам. И только наличие ноутбука и ностальгические чувства не позволяют мне поднять на него руку и отправить на мрачный склад нашего сисадмина. Журнал за это время также претерпел кучу изменений, и первые номера, приводившие тогда нас в восторг, теперь выглядят даже чуточку наивно в некоторых моментах. А уж что произошло с цифровой фототехникой, и описать сложно! Теперь любой желающий может купить 5-мегапиксельный компакт без зума меньше чем за 100 у.е. Цифровые зеркалки не только опустились ниже заветной отметки в $1000, но и расплодились в невероятном количестве. За эти сорок месяцев мобилография (съемка встроенными в мобильные телефоны камерами), как ультрасовременный вид искусства, пережила свое рож-

дение, расцвет и, увы, начинающийся закат. Причем связан он с такой курьезной вещью, как неумолимый рост качества изображения встраиваемых в телефоны камер, которое скоро будет сравнимо с бюджетными компактами. Именно поэтому вскоре камерофоны потеснят их на рынке цифровой фототехники. Увы, не все „чудеса прогресса“, случившиеся за этот срок, столь радостны, как рост мегапикселей. Многие из компаний, делавших камеры, перестали их делать, а некоторые из тех, кто не делал их, наоборот, начали активно их производить. Некоторые бренды и, увы, журналы остались теперь лишь в нашей памяти. А процессы, происходящие „в верхах“ производителей электроники с далекого острова в японском море и их соседей, любящих утреннюю свежесть, обещают нам немало новых сюрпризов. Зато жить не скучно! М-да. Воистину мы живем в невероятно изменчивом и сложном мире. Посему я хочу завершить свою сороковую по счету и оттого особенно краткую „речь“, обращенную к вам, уважаемые читатели, пожеланием не потеряться в дебрях прогресса и соблазнов! И пусть фотография станет для вас одной из тех незыблемых вещей, на которые всегда, и в горе и в радости, смогут опереться ваши сердца! Удачи нам всем в следующие десять месяцев! А уж на юбилей мы вам постараемся придумать что-нибудь эдакое…

Каждый месяц мы будем стараться показать и объяснить вам, как поймать в объектив вашей цифровой камеры лучшие кадры. И что можно потом с ними сделать в компьютерных программах(редакторах. Будем давать четкие и независимые оценки фотоаппаратуре и выпускать вместе с журналом DVD(ДИСК с новейшим программным обеспечением и учебными материалами. Мы используем подсказки и советы, многочисленные ссылки на интернет(сайты и, конечно же, интересные фотографии, чтобы показать вам, как улучшить свое мастерство. Мы независимое издание, и все обзоры основаны исключительно на редакционных оценках техники. А благодаря содержащимся на диске тестовым снимкам и виртуальным обзорам вы сможете легко составить собственное мнение о протестированных камерах. Мы приветствуем ваше участие в создании журнала. Присылайте свои идеи, мысли, статьи. Ниже приведены адреса электронной почты.

Нам необходимы ваши советы, комментарии и статьи! Пишите электронной почтой соответственно темам: Содержание компакт(дисков techsupport@digital-photo.ru Ваши пожелания редакции editor@digital-photo.ru Фотографии для читательской галереи gallery@digital-photo.ru События, идеи, выставки news@digital-photo.ru Ваша камера: вопросы и ответы photohelp@digital-photo.ru Статьи, темы и идеи для публикаций editor@digital-photo.ru Общие вопросы и предложения info@digital-photo.ru

Евгений Уваров, главный редактор

Подписной индекс по каталогу Роспечать: 82847 Подписка через Интернет: http://podpiska.mediasign.ru Отдел по работе с претензиями: claim@mediasign.ru Типография: R.R. Donnelly, Poland Декларируемый тираж: 100 000 экз. Интеллектуальная собственность: Статьи в данном издании, переведенные из „Digital Camera Magazine“, являются собственностью или лицензией Future Publishing Limited, [Future plc group company], UK 2002. Все права зарегистрированы. „Digital Camera Magazine“ является торговой маркой Future Publishing Limited, [Future plc group company]. За более подробной информацией об этом и других журналах, издаваемых Future plc group company, обращайтесь http://www.futureplc.com

За содержание рекламных объявлений редакция ответственности не несет. Все материалы номера являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Цена свободная Читательские снимки и другие материалы, присылаемые в редакцию, не возвращаются и не рецензируются. В переписку с авторами фоторабот редакция вступает только в случае принятия решения о публикации работы. Редакция оставляет за собой право использовать снимки, присланные на конкурсы в других разделах журнала, поскольку самим участием в конкурсе автор автоматически соглашается с публикацией своих работ Мнения авторов статей могут не совпадать с мнением редакции

КАК МЫ ДЕЛАЛИ ОБЛОЖКУ Для обложки был выбран кадр, снятый во время представления первой цифровой зеркальной камеры Alpha-100 от Sony в пустыне под Маракешем (Марокко). Это событие явилось одним из самых значительных в области цифровой фототехники за последние полгода. Снимок пришлось доработать — немного нарастить его края в Photoshop, дабы он лучше вписался в нестандартный формат нашего журнала.

Обратная связь

МАСТЕР-КЛАСС

В этом номере

Страница

120

Август 2006

ПУТЕШЕСТВИЯ В МИРЕ ЖИВОТНЫХ

КРАСКИ ИНДИИ

Страница

ШКОЛА ПРОФИ Страница

108

ПАБЛО БАРТОЛОМЬЮ

Страница

68 ПОЛЕВОЙ ТЕСТ SONY α-100

в материале ЛАНГЕДОК: ТРИ ВЗГЛЯДА НА ОДНО ПУТЕШЕСТВИЕ

ПРАКТИКА

СНИМАЕМ ФУТБОЛ

Содержание 008 014 022 024 028 062 108 128

Конкурс „Точка зрения“ Новости РЕПОРТАЖ. Презентация первой цифровой зеркалки Sony Из первых рук МАСТЕР-КЛАСС. Путешествия в мире животных Конкурс „Путевые заметки“ ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Большой формат

ПРАКТИКА 068 076 082

092 096

ПРАКТИКА. Снимаем футбол ШКОЛА ПРОФИ. Пабло Бартоломью ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Снимаем панорамы Склеиваем панорамы Создаем эффект кружения Цифровая косметология Создаем фигурные облака Вопрос-ответ Путь к совершенству

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ЧИТАЙТЕ В НОМЕРЕ

Август 2006

ТЕСТЫ КАМЕР

052 056 058 060

Sony DSC-R1 Panasonic Lumix DMC-TZ1 Samsung Digimax L60 Kodak EasyShare Z650

108 116 120

ЛАНГЕДОК: ТРИ ВЗГЛЯДА НА ОДНО ПУТЕШЕСТВИЕ ГДЕ СНЫ СТАНОВЯТСЯ ЯВЬЮ. Хорватия КРАСКИ ИНДИИ сквозь объектив Nikkor 18–200

Страница

118

Две вкладки для коробки диска (для лицевой и тыльной стороны). Коробка приобретается отдельно от журнала. Вкладки вырезаются ножницами или другим режущим инструментом. Будьте осторожны — за порезы редакция ответственности не несет.

На нашем DVD-ДИСКЕ

DVD

#8 (40) август 2006

НА ДИСКЕ:

ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ

„Тепличные“ тестовые условия позволяют определить потенциальные возможности фототехники. Но только настоящая эксплуатация в реальных — и порой довольно суровых — условиях путешествия проявляет сущность и способности устройств. Именно такие условия мы создали для трех фотокамер и одного весьма любопытного объектива. Фотоотчет о путешествии Кати Рыковой в Индию вы найдете на страницах журнала, а на диске мы разместили картинки, снятые с помощью мощного Nikon Nikkor 18–200 mm. Для вашего удобства кадры рассортированы по отдельным папкам для разных фокусных расстояний. А по соседству вы обнаружите красочное слайд-шоу, которое интересно будет увидеть и тем, кто не планирует в ближайшее время покупку „никоновской“ оптики. Еще больше впечатлений привез наш главный редактор из Франции. В его коллекции — ставшие целым репортажем тестовые снимки новейшей зеркалки Sony -100, весьма интересного камерофона Sony Ericsson K790 и двуобъективного компакта Kodak V570.

ПРЕДТЕСТЫ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

#8 (40) август 2006

Digital Photo

SONY ALPHA DSLR-A100

Digital Photo

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ Sony Cyber-shot DSC-R1 Panasonic Lumix DMC-TZ1 Samsung Digimax L60 Kodak EasyShare Z650

ПРЕДТЕСТЫ Sanyo HD-1 Sony Ericsson K790

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ Xara Extreme DxO Optics Pro Clarity Improver PhotoFrame Sharpener Pro Splat!

НА ЭТОМ ДИСКЕ: ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ Nikon 18–200 mm Kodak V570 Sony Alpha −100 Sony Ericsson K790

ПРОГРАММЫ И ПЛАГИНЫ

УЧЕБНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

ПРЕДТЕСТЫ

Для описания эмоций и впечатлений от фотокамеры слов может быть достаточно. Но описать словами особенности ее работы и качество фотоснимков определенно невозможно. Поэтому мы предлагаем вам возможность самим оценить, на что способы фотокамеры, попавшие к нам на тест. На нашем диске вы найдете тестовые кадры и образцы видеороликов, снятых в разных условиях и ситуациях каждым из протестированных аппаратов.

ПОЛЕВЫЕ ИСПЫТАНИЯ

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

Не так уж часто на рынке фототехники происходят действительно интересные и необычные события. Однако появление первой цифровой зеркальной камеры Sony — да еще какой! — явление определенно из этого разряда. Краткий отчет об этом явлении и, конечно, о самой фотокамере вы найдете в рубриках „Из первых рук“ и „Фотопутешественник“, а на диске мы разместили первые фотоснимки, сделанные новорожденным детищем Sony.

#8 (40) август 2006

DVD

На нашем DVD-ДИСКЕ

#8 (40) август 2006

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS

СРАВНИТЕ!

Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X

Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

БРАКОВАННЫЕ ДИСКИ

Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

Под неисправным диском в данном случае подразумевается, что диск или часть информации на диске не читается на различных компьютерах. Ошибки в работе программ и плагинов, представленных на DVD, не свидетельствуют о браке при производстве диска.

ВНИМАНИЕ!

Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Для того чтобы понять, что представляет собой фотокамера, достаточно посмотреть на фотографии, которые она делает. А для того чтобы определиться, какая камера лучше, следует сравнить фотографии. В дополнение к тестовой съемке „свежих камер“ в папке Compare_shots мы разместили около 2 гигабайт тестовых снимков более чем 60 цифровых аппаратов, которые мы тестировали в предыдущих номерах журнала. А в оболочке диска вы найдете интерфейс для просмотра и сравнения изображений.

ИСХОДНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ-СЭМПЛЫ

ДИСК ЯВЛЯЕТСЯ БЕСПЛАТНЫМ ПРИЛОЖЕНИЕМ К ЖУРНАЛУ DIGITAL PHOTO

ИНСТАЛЛЯЦИЯ WINDOWS Если после установки в привод диск не запускается автоматически, запустите файл DigitalPhoto.exe из корневого каталога.

MAC OS X Откройте файл DigitalPhoto.osx в корневом каталоге диска.

ВНИМАНИЕ! Если вам достался бракованный или неисправный диск, пожалуйста, верните его производителю, который обменяет его на исправный.

Адрес для возврата дисков: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 143, Digital Photo (с пометкой „Бракованный диск“).

ВНИМАНИЕ! Все визуальные и текстовые материалы на диске являются собственностью редакции, перепечатка или воспроизведение их любым способом полностью или по частям допускается только с письменного разрешения редакции. Программное обеспечение, размещаемое на диске, публикуется на основе лицензионного соглашения с издательским домом Future Publishing.

Исходные изображения-сэмплы пригодятся вам для выполнения работ, описанных на страницах журнала. Откройте раздел „Практика“ в интерфейсе или папку Tutorial в корневом каталоге диска и приступайте к творчеству! В папке Video вы найдете дополнительные видеоуроки по темам журнальных статей — хотя они и на английском языке, их просмотр вполне может помочь разобраться с некоторыми тонкостями.

ПРОГРАММЫ Небольшую подборку интересных для изучения утилит вы, как всегда, обнаружите на нашем диске в разделе „Программы“. Xara — отличный „альтернативый“ графический редактор. И хотя ее функционал уступает таким монстрам, как Photoshop, эта программа может похвастаться простым и удобным интерфейсом и высокой скоростью работы. А работать в Xara можно и над сложными фотопроектами для печати, и над простыми иллюстрациями для веб-сайта или презентации. Набор средств коррекции и автоматического улучшения фотоснимков поможет при обработке цифровых кадров, а инструменты экспорта позволят преобразовать готовую картинку практически в любой распространенный формат. DxO Optics на звание фоторедактора не претендует, хотя функциональностью обладает широчайшей. Разработчики этой программы приложили максимум усилий, чтобы доказать, что физические возможности оптики — это не предел. Программа „на лету“ готова устранить дисторсии и перспективные искажения, убрать виньетирование и подправить освещение кадра.

НАШ DVD-ДИСК Оболочка нашего диска работает в операционных системах Windows и Mac OS X. Пользователи Macintosh могут воспользоваться всеми возможностями DVD-приложения Digital Photo, кроме того, специально для них мы размещаем на диске версии программ для

OS X. Мы будем признательны за любые замечания и комментарии по поводу работы дисков на компьютерах Macintosh. Ваши вопросы и пред ложения присылайте по адресу TechSupport@digital-photo.ru. Для просмотра диска вам по требуется DVD-привод.

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

ПОБЕДИТЕЛЬ! СМОТРИ, КАКОЙ ФОТИК У ДЯДЬКИ! Георгий Попов, Canon EOS 300D pangea@mail.wplus.net

Точка зрения Самые интересные и необычные снимки читателей

01 008 DIGITAL PHOTO

ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИК Олег Зыков Canon 350D, o_zy@yahoo.com

ДЕЖАВЮ Евгений Семенов Panasonic Lumix DMC-FZ20, j82@bk.ru

КРАСНАЯ ЛИНИЯ Елена Крупник Canon EOS 20D, ekrupnik@sandy.ru

БЕРКУТ Вячеслав Смилык Canon 300D, chaos200@gmail.com

03 04

DIGITAL PHOTO 009

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

06 08

ДРУГИЕ ЗАБОТЫ Павел Кабанов Sony DCS-W15, pasekab@yandex.ru

БЕЛКА Александр Лях Nikon D50, anchar2@mail.ru

ОБЕРЕГАЮЩИЕ Елена Крупник Canon EOS 20D, ekrupnik@sandy.ru

ЗВОНОК Олег Зыков Canon 350D, o_zy@yahoo.com

НАВСТРЕЧУ СУДЬБЕ Юлия Бритвич Canon 350D, yulia.britvich@gmail.com

ЗОБА Евгений Кодневский NIKON D70, kodmann@gmail.com

010 DIGITAL PHOTO

09 10

Галерея Все вышедшие в финал работы вы сможете найти на сайте www.digital-photo.ru

ПРИЗ Призы победителю конкурса — USBнакопитель DataTraveler USB 2.0 1 GB и флэш-карту для мобильного камерофона 256 MB microSD Card — предоставила компания Kingston Technology Company, Inc. (www. kingston.ru)

ВИЛКИ Олег Когтев Olympus C-7070 WZ, kogtev@bk.ru

ОПАСНАЯ ЗОНА Елена Крупник Canon EOS 20D, ekrupnik@sandy.ru

ДВОЕ Александр Алексеев Nikon D70, 881-84@mail.ru

012 DIGITAL PHOTO

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Присылайте для начала „джипеги“ объемом около 100 Кб. Не забудьте в письме указать контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: gallery@digital-photo.ru. Мы ждем ваши фотоработы!

Наблюдатель Технические новости

Тенденции

ЗА КАДРОМ „В этой фотографии не было бы ничего необычного, — рассказывает ее автор Иван Секретарев, — если бы не события, произошедшие до и после момента нажатия на кнопку спуска“. На прошедшем Чемпионате мира сборная Японии была на грани проигрыша в матче со сборной Хорватии. Ход игры зависел от одного человека — японского вратаря. И он совершил невозможное! Вся Япония была на грани безумия, а „визитной карточкой“ победы, за несколько дней обошедшей полосы всех японских газет, стал именно этот снимок, сделанный фотографом российского подразделения Assotiated Press. © AP Photo/Иван Секретарев

014 DIGITAL PHOTO

События

Выставки

НОВЫЙ ВЗГЛЯД Революция в области интерфейсов компактных камер от Samsung июля компания Samsung объявила о выпуске трех камер новой линейки NV (расшифровывается как New Vision). И название это они получили полностью заслуженно. Во-первых, камеры выглядят очень оригинально — они выполнены в ретро-стиле а-ля дальномерки. Младшая модель, NV3, оснащена маленькими стереодинамиками, MP3- и видеоплеером. Во-вторых, старшая модель линейки, NV10, обладает новым уникальным интерфейсом. Выбор любого параметра камеры осуществляется всего двумя нажатиями кнопок. Все органы управления камерой — это диск выбора режимов и два ряда сенсорных кнопок, расположенных вдоль дисплея. Назначение кнопок меняется в зависимости от ситуации. Технические параметры NV10 — ПЗС-сенсор 10 МП, 3-кратный оптический зум, система подавления вибраций, 2.5-дюймовый ЖК-дисплей.

КОРОТКО 111 МЕГАПИКСЕЛЕЙ Именно такое разрешение имеет сенсор, разработанный в США компаний Dalsa. Матрица изготовлена по технологии ПЗС, ее размеры — 10х10 см. Основное назначение суперматрицы — астрономические наблюдения, но, возможно, ей найдется применение в элитных фотостудиях.

КАРТА ПАМЯТИ TOSHIBA SDHC Компания Toshiba готовится выпустить карту памяти нового перспективного формата SDHC емкостью 4 ГБ. Напомним, что максимально возможная емкость карт этого формата составляет 32 ГБ, а скорость передачи данных определяется классом карты. Карта Toshiba относится к 4-му классу, соответственно, скорость записи у нее составит примерно 4 МБ/с.

DIGITAL PHOTO 015

Наблюдатель

Гигабайты — бочками Скоростные карты большой емкости Kingston сновная сложность, с которой сталкиваются фотографы при любой ответственной съемке, — это количество пленки или свободных мегабайтов на носителе. По закону подлости, место на картах памяти неожиданно заканчивается в самый ответственный момент. Чтобы застраховать себя от подобных неприятностей, можно купить какой-нибудь емкий накопитель, запастись большим количеством карт памяти или завести одну, но большую. У последнего варианта есть одно весомое преимущество перед прочими — вам не придется носить с собой кучи постоянно теряющихся флэшек или, хуже того, кило-

ЦВЕТОПРОБА И ВНОВЬ ПОГЛОЩЕНИЯ

Популярная программа для „проявки“ RAW-файлов Pixmantec RawShooter Premium больше выпускаться не будет. Причина проста — „движок“ этого пакета куплен компанией Adobe и будет теперь использоваться в Lightroom и прочих адобовских продуктах. ПЛЮС: Когда передовые технологии сосредотачиваются в одном программном продукте, жизнь пользователя сильно облегчается. МИНУС: Плохо, когда при этом с рынка исчезают конкурирующие разработки.

„ГЛУШИЛКА“

Сотрудники технологического института в Джорджии разработали устройство, способное парализовать работу цифровых фото- и видеокамер в небольшой зоне. Принцип его работы пока не совсем ясен, однако владельцы кинопрокатных компаний уже возлагают большие надежды на это изобретение. ПЛЮС: С реализацией этого изобретения видеопиратство понесет серьезные потери. МИНУС: Не уточняется принцип работы прибора. Не пострадает ли вместе с камерами и другая электроника, и не вредно ли это излучение для нежной начинки камер?

ENERGI TO GO

Так называется устройство, выпущенное компанией Energizer. С его помощью можно заряжать мобильные устройства от обычных пальчиковых батареек прямо на ходу. Время заряда — от 30 секунд до нескольких минут. ПЛЮС: Телефоны и камеры теперь можно заряжать в любых условиях. МИНУС: Подозрительно высокая скорость перезарядки. Всем известно, что „сверхскоростные“ аккумуляторы долго не живут.

016 DIGITAL PHOTO

граммы дополнительных электронных устройств. Есть и недостаток — если карта по каким-то причинам выйдет из строя, вы потеряете огромное количество кадров. Компания Kingston выпустила новые карты формата Compact Flash емкостью 8 ГБ. Этой емкости вполне достаточно, чтобы хранить фотографии, сделанные в течение нескольких дней путешествия, даже если вы снимаете в формате RAW. Карты относятся к линейке Elite Pro и обладают высокой скоростью передачи данных (при чтении — 8 МБ/с, при записи — 6.7 МБ/с). Стоимость такой карты составит примерно $400.

Дисплей полиграфического качества Новые разработки в области электронной бумаги ольшинство людей до сих пор предпочитает бумажные книги карманным компьютерам, несмотря на все успехи в производстве последних и их относительную дешевизну. И это вполне объяснимо — текст, выведенный на маленький дисплей, непривычен многим людям, их отталкивает слишком маленькое „окошко“, совсем не похожее на разворот классической книги. Однако разработчики так называемой электронной бумаги уже достигли серьезных успехов. Например, недавно компания Epson продемонстрировала прототип дисплея формата A6 на гибкой подложке. Разрешение дисплея составляет 1536х2048 пикселей, т.е. более 3 млн. пикселей! Epson заявляет о том, что в скором времени мы сможем увидеть эту разработку в продаже. Надеемся, что дисплей с такими удивительными характеристиками станет не только верным спутником читающих людей, но и найдет применение в сфере фотографии.

Зеркальный Lumix

Первая цифровая зеркалка от Panasonic

явление на свет первой зеркалки от Panasonic было секретом до самого последнего момента. Еще во время апрельского Фотофорума нам удалось подержать в руках прототип этой камеры, но тогда представители Panasonic не стали раскрывать всех подробностей, и характеристики модели остались для нас загадкой. И вот спустя четыре месяца камера Panasonic Lumix DMC-L1 поступает в продажу. Основные характеристики камеры таковы: 7.5-мегапиксельный сенсор Live MOS формата 4/3, система стабилизации изображения MEGA O.I.S., визирование по дисплею по технологии Live View (напомним, что аналогичная функция есть в камере Olympus E-330). Диапазон чувствительности ISO 100–1600. Корпус камеры выполнен из магниевого сплава, масса — около 600 г. Стоимость L1 в комплекте с объективом Leica D Vario-Elmarit 14–50 мм составит около $2000.

НОВЫЙ EXILIM — БОЛЬШЕ ВИДЕО Casio Exilim S600D с поддержкой DivX одели фотоаппарата Exilim S600 скоро исполнится год, и она до сих пор пользуется спросом. Это неудивительно — в ней собраны все достижения в области производства компактных камер, имеющиеся у Casio, в том числе электронная система подавления вибраций Anti Shake DSP, сверхтонкий корпус, функция восстановления старых фотографий и т.д. В новой модели S600D появилась возможность снимать видеоролики в формате DivX. На карту емкостью 1 ГБ поместится около одного часа видео, записанного в наилучшем качестве. Несомненный плюс перехода на DivX заключается в том, что теперь не придется возиться с переводом ролика в другие форматы после записи — большинство аппаратных плееров и так поддерживают DivX. Прочие характеристики камеры: 6-мегапиксельный сенсор, 3-кратный зум, 2.2-дюймовый дисплей. S600D будет продаваться только на европейском рынке.

Наблюдатель

Разные аккумуляторы в одну зарядку Dicom Max Energy DC-099 дивить сегодня кого-либо новой моделью зарядного устройства сложно. Производители уже боролись за самую высокую скорость зарядки — 15 минут, 8 минут. Но потом оказалось, что не все зарядки одинаково хорошо справляются с задачей «скоростного наполнения электричеством» — буквально через месяц эксплуатации некоторые скоростные аккумуляторы теряют заметную долю емкости. Фирма Dicom подошла к проблеме зарядки «со всех сторон», т.е. попробовала создать сбалансированное решение. Модель Max Energy DC-099, по утверждению разработчика, придерживается оптимальной скорости зарядки аккумуляторов (например, батареи 1500 мАч заряжаются за 1.5 часа, а 2300 мАч — за 2.3 часа). Кроме того, модель практически не зависит от параметров питающей сети — напряжение может колебаться в пределах 100–240 В при частоте 50 или 60 Гц. И, наконец, Max Energy может одновременно заряжать любое число батарей (даже одну), а в разные слоты без опаски можно вставлять аккумуляторы разных типов и емкостей. Рабочие процессы (зарядка, остановка зарядки) при этом отображаются на встроенном ЖК-дисплее.

КОРОТКО ВНИМАНИЮ ВЛАДЕЛЬЦЕВ HP R707 Всем владельцам фотоаппарата HP Photosmart R707 настоятельно рекомендуется скачать обновление прошивки с сайта www.hp.com. В этой модели была обнаружена неисправность, возникающая, когда камера или док-станция подключена к источнику переменного тока, а в камере при этом установлен одноразовый элемент питания. В этом случае фотоаппарат пытается перезарядить элемент питания, что может привести к возгоранию. Обновление прошивки устраняет эту проблему.

LEICA ОЦИФРОВЫВАЕТСЯ Компания Leica объявила о том, что все объективы серии M будут маркироваться специальным 6-значным кодом, который позволит цифровой камере (она вскоре будет выпущена) получать информацию об объективе. Те, кто успел купить оптику серии M до начала цифровой эпохи, смогут за 95 евро нанести этот код на свой объектив.

ПОБЕДИТЕЛЬ „ЦИФРОВОЙ РЕАЛЬНОСТИ - 2006“ ОПРЕДЕЛЕН! Им стал снимок под номером 02, который набрал 3606 голосов из почти 6 тысяч проголосовавших читателей DP. В качестве приза его автору достается цифровая зеркальная камера CANON EOS-20D. Статистику результатов голосования вы найдете на нашем сайте www. digital-photo.ru.

Сергей Юрин ail.com sergey .yurin@gm

„Успеть бы...“ Nikon D50

ОТ ИМЕНИ ВСЕЙ РЕДАКЦИИ ПОЗДРАВЛЯЕМ ПОБЕДИТЕЛЯ! А ТАКЖЕ БЛАГОДАРИМ КОМПАНИЮ CANON, ПРЕДОСТАВИВШУЮ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЕ ПРИЗЫ, КОМПАНИЮ „МИДЭКСПО“, ОРГАНИЗОВАВШУЮ ВЫСТАВКУ РАБОТ ФИНАЛИСТОВ, И КОМПАНИЮ „МАКСИЛАБ“, ВЕЛИКОЛЕПНО ОТПЕЧАТАВШУЮ ЭТИ РАБОТЫ

ОДНОЙ СТРОКОЙ

КОМПАКТНАЯ КАМЕРА KODAK EASYSHARE P712 Детали: фотоаппарат с ультразум-объективом Kodak EasyShare P712. Разрешение сенсора 7 МП, объектив Schneider-Kreuznach Variogon 36–432 мм, стабилизация изображения. Диапазон чувствительности — 64–800 ISO. Дата выхода: в ближайшее время. Ориентировочная цена: $650.

018 DIGITAL PHOTO

Выставки СУБЪЕКТИВНЫЕ ПРОЕКЦИИ-II Выставка студентов кафедры фотомастерства и слушателей междисциплинарного семинара Выставка посвящена проблемам развития авторской художественной фотографии в современных условиях. Это результат работы семинара, который проходил в стенах МГУКИ в течение последних трех лет, с 2003 по 2006-й год. В рамках семинара мастер-классы проводились ведущими мастерами отечественной авторской художественной фотографии. Работа семинара проходила на материале участников семинара и включала публичное обсуждение начиная с этапа представления идеи и заканчивая этапом воплощения выставочного решения. При отборе работ на выставку основными критериями были полнота и законченность высказывания с точки зрения драматургической задачи, режиссерской разработки и адекватного пластического воплощения темы. Москва, Галерея „ФотоСоюз“ Кафедра фотомастерства МГУКИ ул. Покровка, д. 5, тел. (495) 921-57-27 27.06.2006 — 30.07.2006

ВСЕ ОТТЕНКИ БЕЛОГО МОРЯ Андрей Каменев Digital Photo-2006: Все оттенки Белого моря Часть представленных на выставке работ была напечатана в NATIONAL GEOGRAPHIC в октябре 2005 года. Событие беспрецедентное, поскольку Андрей Каменев стал первым и единственным российским фотографом, работы которого вошли в журнал, обязательный к публикации во всех 29 странах, где печатается издание! Представленная серия фоторабот посвящена Белому морю, его окрестностям и подводным и наземным обитателям. Нестандартный взгляд фотохудожника позволяет увидеть в северной бедной природе неожиданное изобилие обитателей и красок, почти тропическое разнообразие форм жизни в холодных и неприветливых водах. За 15 лет автор объехал семь десятков стран, преодолев на разных видах транспорта более четырех миллионов километров. То есть обогнул земной шар примерно 100 раз. Из каждого путешествия он привез снимки, которые совершенно переворачивают представление о знакомых, казалось бы, местах и явлениях. Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“ ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход со стороны ул. Забелина) 23.06.2006 — 12.08.2006

Выставки

В КАДРЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ. MOULIN ROUGE ГЛАЗАМИ РУССКОЙ ЗВЕЗДЫ Влада Красильникова Влада Красильникова, танцовщица и чемпионка по спортивной гимнастике, родилась в Уфе, выросла в Туркмении, живет в Москве. Ален Бернарден — основатель парижской Crazy Horse — приезжает в Россию и приглашает Владу во Францию. В Париже она сразу получает фантастическое предложение — поступить в MOULIN ROUGE. Стремительный год обучения и каждодневных изнурительных репетиций, и Влада становится ведущей солисткой самого знаменитого кабаре мира. Бешеный круговорот парижской жизни, изнурительная работа круглые сутки только подстегивают Владу к поиску. Общаясь с лучшими фэшн-фотографами, она чувствует, что ее талант должен сказать свое главное слово именно в фотографии — ведь она может учиться у ведущих мировых мастеров. Свои первые снимки Влада делает за кулисами MOULIN ROUGE — она единственная, кому девушки позволяют заглянуть объективом в скрытые углы их непростой жизни. Так она создала серию MOULIN ROUGE — не набор парадных портретов, но серьезные, нежные и волнующие зарисовки. Вместе они складываются в масштабное полотно, в котором можно увидеть скрытую суть жизни танцовщиц. Влада без стеснения говорит, что мир театра — не только красота и слава, но бесконечный труд, боль, невероятное упорство и неиссякаемая сила жизни.

ПЕРВЫЕ ЛУЧИ ЛЕТА Это выставка фотографий, присланных на конкурс „Первые лучи лета“, организована компанией „Ф-Центр“ совместно с журналами Digital Photo и „ФотоМастерская“. Лето! Каждый встречает его по-своему: кто-то открывает дачный сезон, кто-то сдает сессию, кто-то отдыхает, а кто-то трудится в поте лица. А каким вы видите его приход? С чем у вас ассоциируется это время года? Как заметить ту тонкую грань, отделяющую лето от весны? Именно на эти вопросы необходимо было ответить участникам фотоконкурса „Первые лучи лета“, продемонстрировав свое видение наступления самого теплого сезона года. На выставке можно увидеть работы победителей, а также посмотреть другие милые снимки, отобранные из сотен работ, присланных на конкурс. На экспозиции будут представлены фотоработы самых разных жанров: от макросъемки до портретов и пейзажей. Москва , Photonet Studio Алтуфьевское шоссе, д. 16, магазин “Волшебный мир компьютеров”, 2-й этаж 11.07.2006 — 11.08.2006

Москва, Выставочный зал „Галерея на Солянке“ ул. Солянка, д. 1/2, стр. 2 (вход со стороны ул. Забелина) 29.06.2006 — 06.08.2006

ПРОГУЛКИ КОРОЛЯ ЛЮДОВИКА XIV Наталья Жерновская (фотографии, смешанная техника созданы при участии Владислава Мамышева-Монро и Олега Цветкова) Фотография, как известно, фиксирует определенный момент, ситуацию, образ действительности такими, как они есть, без прикрас. А что, если они не устраивают? Ведь всегда хочется идеализировать, стремиться к совершенству. Наталью Жерновскую всегда интересовала возможность и способы изменения фотографии. Суть ее техники заключается в том, что художница раскрашивает фотографии вручную. Говоря более точно, рисует поверх фотографии, как живописец поверх карандашной прорисовки. Наталья может изменить цвет, контуры, добавить недостающие детали или убрать лишнее. Н. Жерновская работает в этой технике с 2000 г. Научилась она ей у Георгия Гурьянова. Раньше ее работы всегда были монохромные, в этой серии работ Наталья впервые использует различные цвета. Важно отметить, что мотивом к созданию „Прогулок короля Людовика XIV“ послужила одноименная серия живописных картин Александра Бенуа. Роль короля для данной серии фотографий играет Владислав МамышевМонро. Москва, VP-Studio на Арт-Стрелке Галерея Веры Погодиной Берсеневская наб., д. 14 24.07.2006 — 26.08.2006

ГОЛ! Константин Батынков Выставка „Гол!“, приуроченная к Чемпионату мира по футболу-2006, — уникальный опыт соединения метафизи-

ческой и ностальгической черно-белой живописи Константина Батынкова и лучших стоп-кадров Чемпионата мира, выполненных звездами легендарного фотоагенства Reuters. Монументальные двухметровые черно-белые панно Батынкова демонстрируют футбольные матчи на Луне и в пустыне, в горах и в городах, в прошлом, будущем и настоящем, под снегом, под палящим солнцем и проливным дождем. Одним словом, футбол везде, всегда и навсегда! Рядом с живописной игрой Константина Батынкова эмоциональная и брутальная хроника реального чемпионата воспринимается как яркий контраст и естественное продолжение, отражающее в своем движении время настоящее, на глазах превращающееся в историю. Последним вторжением в выставку „Гол!“ станут лучшие кадры с финального матча Чемпионата мира по футболу2006 и безграничное море эмоций болельщиков, даже тех, кто будет следить за ним у экранов телевизоров и в залах № 24, 25 Центрального дома художника на Крымском валу. Москва, Центральный дом художника Крымский вал, д. 10; тел.: (495) 238-98-43, 23896-34 27.06.2006 — 30.07.2006

020 DIGITAL PHOTO

БЕСТИАРИЙ • ЛОНО • ТАНЦПЛОЩАДКА • ШАПИТО Игорь Култышкин Игорь Култышкин принадлежит к поколению фотографов, которые вошли в фотографию во время перестройки, не успев закоснеть в тенетах запретов. Его работ никто не видел почти десять лет. Он вернулся в фотографию. Начал врастать в нее вновь, вначале балансируя на грани изобразительных экспериментов. Он не потерял связи

с природой, видит ее гармонию, несмотря на свой европейский культурный опыт. У Игоря Култышкина сплавляются воедино опыт современных технологий, традиции русской пикториальной фотографии, нервность современных объектов. В экспозицию входят произведения из четырех циклов: „Лоно“, 2002–2004; „Бестиарий“, 2003–2005; „Танцплощадка“, 2003–2005; „Последний день шапито“, 2003–2005 Москва, Московский музей современного искусства, pARTtner gallery ул. Петровка, 25 27.07.2006 — 14.08.2006

РЕПОРТАЖ ПЕРВАЯ ЦИФРОВАЯ ЗЕРКАЛКА ОТ SONY Уникальность этого кадра, сделанного камерой -100, состоит в том, что он снят на ходу из микроавтобуса, ехавшего по не самой ровной дороге со скоростью более 100 км/ч, объективом с фокусным расстоянием 300 мм! Выдержка 1/400 сек, 400 ISO. Без качественной работы стабилизатора Super Steady Shot получить такую резкость в подобных условиях было бы практически невозможно

Автофокус в камере достаточно быстрый и уверенный. Однако серийная съемка — не самая сильная черта -100

Что же будет c „Омегой“? Чтобы оценить нетерпение, с которым ждали эту камеру во всем мире, сопоставьте имидж такого бренда, как Sony, в области цифровой фотографии с нашумевшей покупкой им фотоподразделения компании Konica Minolta. А потом добавьте к этому теснейшую конкуренцию на рынке любительских цифровых зеркалок, и вы поймете, какие чувства испытывали 220 журналистов со всей Европы, которых 5 июня собрали… в пустыне под Марракешем (Марокко) и расселили в палаточном лагере „со всеми удобствами“. ерспективность сектора любительских цифровых зеркалок оценили практически все производители фототехники. Поэтому в нынешнем году на потенциальных пользователей буквально посыпались многочисленные заявления о выходе в свет все новых и новых SLR-камер. Об их планах на следующий год сейчас даже подумать страшно (нам явно предоставят возможность выбирать уже из ДЕСЯТКОВ моделей), но даже на фоне нынешнего ассортимента удивить современного пользователя становится все труднее и труднее. Именно поэтому ожидание первой цифровой зеркальной камеры от Sony было столь интригующим.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ Через полтора часа езды от Марракеша (одного из самых колоритных городов Северной Африки) колонна джипов с уставшими от жары и длительных перелетов журналистами достигла места действия. Посреди пустыни стоял настоящий бедуинский палаточный город на три сотни человек (с учетом персонала). С маленькой поправкой — в нем было электрическое освещение „улиц“, горячая вода в специальных „душевых“ палатках, романтически подсвеченные изнутри туалеты на фоне полной луны и прочие неоколониальные прелести. Сам палаточный поселок был окружен толпами любопытных местных жителей, кучей машин и служебных конструкций, назначение которых стало понятно вскоре после начала фантастического по своей экспрессии шоу, организованного в честь запуска компанией Sony своей первой цифровой зеркалки серии „Альфа“. Описать это феерическое зрелище словами очень трудно — в пустыне под светом прожекторов, залпами театральных пушек, а затем и грандиозным фейерверком разыгрывались впечатляющие картины военно-парадных действий с применением верблюдов, оружия и бедуинов. Все было изумительно! Кроме одного нюанса — новые зеркалки нам пообещали дать лишь на следующий день, 6 июня, когда и состоялась всемирная премьера новой модели и нового суббренда Alpha. Поэтому несколько кадров с этой „презентации в пустыне“ были сделаны совсем другой камерой.

022 DIGITAL PHOTO

Но на следующий день, когда камеры наконец оказались в руках жаждущих новых впечатлений журналистов, началось самое интересное.

„ЖЕЛЕЗО“ Начнем с описания самой камеры. После внимательного изучения спецификации складывается впечатление, что Sony решила сломать все критерии функционального насыщения камер начального уровня. Начнем с того, что в новой „Альфе“ стоит 10-мегапиксельная ПЗС-матрица, „подвешенная“ в магнитном поле специальным механизмом Super Steady Shot. Эта хитрость делает „стабилизированным“ любой из выпущенных после 1986 года объективов с байонетом Minolta A или любой из 20 объективов от Sony и Carl Zeiss, выпуск которых намечен еще на этот год. В условиях недостаточного освещения эта функция позволяет расширить диапазон приемлемых выдержек при съемке неподвижных объектов на 2–3 ступени! Но и это еще не все. В камере реализована ультразвуковая очистка ПЗС-матрицы от пыли Anti-dust и функция расширения динамического диапазона Dynamic Range Optimiser. На одном заряде аккумулятора можно сделать не менее 750 снимков. По утверждениям разработчиков, новый процессор под названием BIONZ при 10 мегапикселях ПЗС-матрицы обеспечивает камере более широкий динамический диапазон и более качественную цветопередачу, чем у модели-предшественницы — камеры Konica Minolta 7D. Шумы на верхних значениях ISO стали значительно менее заметны. К слову, качество работы механизма стабилизации изображения в сравнении с вышеупомянутой „Минолтой“ тоже заметно возросло. В этом несложно убедиться, посмотрев на фотографию заката, сделанную из окна едущего со скоростью 100 км/ч микроавтобуса. Показатели работы систем экспоавтоматики и экспонометрии оказались на высочайшем уровне! А в целом более подробный комментарий к качеству работы новой камеры от Sony вы прочтете в „Полевом тесте“ на стр. 108. (ПОДРОБНЕЕ ТЕСТ SONY α-100 СМОТРИ на стр. 108)

Изображение в целом отличается хорошей детализацией и „посоневски“ яркими цветами

Эти и еще более 500 МБ тестовых снимков, сделанных камерой Sony -100, вы найдете на нашем DVD-диске 6 июня. 11 часов утра. Марракеш. Вице-президент направления Digital imaging компании Sony Europe г-н Кондо (Kondo) впервые демонстрирует европейским журналистам новую „Альфу“!

Палаточный лагерь в пустыне, где были размещены 220 журналистов из всех стран Европы

Несмотря на 10 мегапикселей, уровень шумов при 1600 ISO остается вполне приемлемым. Любопытно, что Super Steady Shot хорошо работает и на вертикальных кадрах

Премьера камеры сопровождалась феерическим шоу, устроенным прямо посреди пустыни близ Марракеша. К сожалению, в тот вечер камеры -100 были еще недоступны для тестирования, и кадр сделан другим аппаратом

DIGITAL PHOTO

023

ЦИФРОВАЯ КАМЕРА SANYO XACTI HD-1

Видеокамера высокого разрешения и 5-мегапиксельный фотоаппарат Sanyo HD-1 Два в одном — без компромиссов отовя материалы к рубрике „Из первых рук“, я поймал себя на мысли, что в последнее время в этот раздел попадают, как правило, продукты, объединяющие в себе функции либо сразу нескольких устройств, либо разных устройств одного класса. В общем, являют собой образцы конвергенции цифровой техники. Камера Sanyo Xacti HD-1 — ярчайший тому пример. Это гибридный продукт, на равных правах способный выполнять функции как фотоаппарата, так и видео камеры. Это равенство в правах двух конкурирующих устройств чувствуется сразу, как только камера попадает в руки. Начнем с того, что HD-1

024 DIGITAL PHOTO

внешне не очень похожа на фотоаппарат — формой она скорее напоминает видеокамеру… но и до нее размеры HD-1 недотягивают. Ладонь охватывает камеру целиком, а основные органы управления находятся на задней стенке, обращенной к снимающему. ЖК-экран при такой конструкции корпуса, естественно, откидной — он расположен на левой стенке. Под ним обнаруживается еще три кнопки — ручное выключение (вообще включение и выключение происходят автоматически при открывании и закрывании экрана), включения режимов HD и серийной съемки. С обратной стороны ЖК-дисплея обнаруживается маленький стереомикрофон, а сверху камеры, помимо откидываю-

щейся вспышки, располагается гнездо для внешнего микрофона. Что удивляет при работе с HD-1— единый режим съемки, в котором можно как начать съемку видеоролика, так и сделать фотоснимок. Без потери времени на переключение режимов! Техническое решение простое — на задней панели есть две кнопки спуска, одна, левая, отвечает за фотосъемку, вторая, справа, — за видео (а между ними расположен рычажок зумирования). Скорость перехода из режима ожидания к самой съемке при нажатии одной из этих кнопок не очень высокая. Если вы снимаете какое-нибудь стремительное действие (например, спортивные соревнования), шанс упустить нужный кадр или начало сюжета довольно велик. Чуть ниже находится знакомый нам по компактным фотокамерам джойстик, отвечающий за настройку параметров фотосъемки и навигацию по меню. Кстати, это лишнее доказательство того, что HD-1 совмещает в себе полноценный фотоаппарат и не менее полноценную видеокамеру. Скажем, в параметры, доступные для настройки в процессе фотографирования, входят чувствительность, баланс белого и метод экспозамера. А набор режимов включает, помимо сюжетных программ, творческую четверку PASM. Впрочем, снимать, например, в режиме приоритета диафрагмы не очень удобно — поскольку у камеры нет других органов управления параметрами, кроме уже упомянутого джойстика, функция выбора диафрагмы тоже возложена на него. Качество фотографий, полученных нами на HD-1, оказалось на среднем для фотоаппаратов аналогичного класса уровне. Аппарат выдает четкие снимки с насыщенными цветами и средним уровнем шума (при съемке на маленьких чувствительностях). Особый плюс при съемке с HD-1 заключается в том, что окружающие не воспринимают его как фотокамеру… либо же просто не замечают из-за малого размера. А 10-кратный оптический зум станет незаменимым помощником городского фотографа. Обратимся ко второму „лицу“ камеры. При съемке видео в HD-1 доступны два режима — стандартный (при этом ролик записывается

с разрешением 640x480, с частотой 60 кадров/сек, поток составляет 6 Мбит/ сек) и HD, High Definition (параметры соответственно — 1280x720, 30 кадров/сек, 9 Мбит/сек). Ролики, снятые в таком формате, можно запросто просматривать на больших плазменных панелях, не говоря уже об экране компьютера (главное, чтобы у последнего хватило мощности для обработки такого плотного потока данных). Почти на всех роликах, сделанных в формате HD, сильно заметен цифровой шум. Нельзя не отметить отличное качество дисплея, установленного в камере (он выполнен по технологии OLED). Такая характеристика, как угол обзора, здесь отсутствует в принципе — с какого бы угла вы ни посмотрели на экран, изображение будет выглядеть абсолютно одинаково. Кроме этого, дисплей порадовал практически безинерционным изображением. Итого: Sanyo Xacti HD-1 — стильный компактный аппарат, одинаково хорошо справляющийся как с фотосъемкой, так и с созданием видеороликов высокого разрешения. Если вы до сих пор не определились, кем являетесь — фотографом или оператором, — эта модель станет для вас неплохим способом вдвое уменьшить количество электронных приборов без потерь в качестве и функциональности. Однако соотношение цена/качество этого аппарата не самое оптимальное, уровень камеры в целом, на наш взгляд, немного не соответствует заявленной цене. Тестовые снимки смотрите на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ 0

8.0

8.0 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Sanyo HD-1 оснащена 10-кратным оптическим зумом, отлично подходящим для съемки городских сюжетов, а удобный корпус при позволяет получать хорошие четкие кадры даже в сумерках

SANYO XACTI HD-1

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена: $730 www.sanyo-electric.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ фотосъемка с разрешением

5 МП видеосъемка в формате High

Definition 10-кратный оптический зум OLED-дисплей

КАМЕРОФОН SONY ERICSSON K790/K800

Тестовые снимки можно найти на прилагающемся к журналу DVD-ДИСКЕ

Телефон Sony Ericsson K790 со встроенным фотоаппаратом Компактные фотоаппараты скоро будут не нужны конце июня в немецком городке Вольфсбург прошла презентация нового телефона Sony Ericsson. Город этот знаменит тем, что в нем находится один из крупнейших автозаводов Германии и музей, посвященный автопромышленности в целом. В общем, немецкая версия Детройта. Отличная натура для того, чтобы протестировать фотографические возможности новинки, — ведь Sony Ericsson K790 (или его почти точная копия K800, которая поддерживает также стандарт 3G, что для России пока неактуально) — это еще и трехмегапиксельный фотоаппарат, по набору своих функций не уступающий иным компактам. У Sony Ericsson уже была довольно успешная разработка K750i. Новый аппарат во многом напоминает предшественника, но его фотофункции заметно усилены и… делают его похожим на компактные фотокамеры Sony. Если смотреть на K790 только со стороны объектива, можно подумать, что это и есть какая-нибудь камера серии T, у него такая же сдвигающаяся крышка объектива и гордая надпись Cybershot. Сдвигом этой крышки аппарат переводится в режим съемки. Сразу отметим, что скорость работы K790 по меркам современных компактов довольно низкая, но не стоит забывать (хотя иногда почти удается), что у нас в руках все же два устройства в одном корпусе. При фотосъемке телефон можно держать в руках, как обычную компактную камеру, кнопка спуска расположена у него на боковом ребре. А слева от экрана — две дополнительные кнопки вызова съемочных режимов. Объектив у K790 с фиксированным фокусным расстоянием, но с автофокусом! В процессе съемки доступно большое количество функций: можно, например, выбирать баланс белого, включать дополнительные фотоэффекты, снимать в макрорежиме, добавлять к фотографиям забавные рамки, включать вспышку (не светодиодную, а настоящую — импульсную!). Все это можно делать как через меню, почти идентичное тем, какие бывают у компактов Sony, так и с помощью „горячих“ кнопок. В роли таковых выступают цифровые клавиши телефона. Экран у K790 имеет разрешение 240x320 пикселей, цвета на нем отображаются достаточно насыщенно, но самое главное — на ярком солнце изображение видно не хуже, чем в темном помещении. Особенно порадовал режим съемки BestPic. По сути, это скоростная серийная съемка, позволяющая получить 9 кадров с почти незаметным интервалом. После этого

SONY ERICSSON K790

ИНФОРМАЦИЯ Ор. цена: $500 www.sonyericsson.ru

КЛЮЧЕВЫЕ ДЕТАЛИ фотосъемка с разрешением 3 МП трехдиапазонный телефонный

аппарат совместимость со стандартом PictBridge карта памяти Memory Stick Micro вес 115 граммов

фотографу предлагается выбрать лучшие кадры и сохранить их окончательно. В этом режиме неудобно лишь то, что если надо оставить больше чем один кадр, каждый приходится сохранять вручную. Есть и режим автоматической склейки панорам, который встретишь не в каждом компакте. Панорамы сшиваются на удивление неплохо (не забываем, что мы говорим о камерофоне!), хотя из-за различий в цвете исходных картинок и небольших искажений по краям кадров линия склейки часто бывает заметна. А качество снимков? Может ли этот телефон заменить собой компактный фотоаппарат? Отсняв пару сотен кадров в течение одного дня, мы с уверенностью говорим, что может. Большинство фотографий, сделанных K790, не уступают по качеству тем, что выдают компактные фотоаппараты с таким же разрешением сенсора. Снимки отличаются хорошей, насыщенной цветопередачей, неплохой четкостью. Хотя аберрации на контрастных границах заметны, особенно при полном увеличении снимка. Проблема шумов не решена окончательно, но снимать в помещении, не боясь получить неразличимые из-за цветной пелены кадры, можно — K790 сделает гораздо более качественные снимки, чем любой камерофон, уже побывавший на тестировании в DP. Причем чувствительность выставляется автоматически, при этом самый высокий ее уровень составил в ходе съемки 640 ISO (по-видимому, в аппарате реализованы неплохие алгоритмы шумоподавления). Помимо фотографий, с K790 можно снимать и видеоролики, а затем обрабатывать и монтировать полученный материал прямо в телефоне с помощью программ Photo DJ и Video DJ. Подведем итог. Sony Ericsson K790 — первый аппарат, способный, по нашему мнению, вытеснить карманные фотоаппараты бюджетного класса (до 200 у.е.). Если так пойдет и дальше, а для этого есть все основания, через пару лет не будет никакой разницы, чем именно сделана фотография, отдельным устройством под названием „фотоаппарат“ или этаким комбайном, совмещающим телефон, камеру и еще с десяток полезных электронных мелочей. Кстати, по стечению обстоятельств, еще один, более развернутый полевой тест камерофона K790 вы найдете на стр. 108 в рубрике „Фотопутешественник“. 0

8.5

8.5 НАША ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ОЦЕНКА

В режиме BestPic аппарат снимает 9 кадров с очень незначительным интервалом. Из них потом можно выбрать самые удачные

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ Природа щедро позаботилась о многообразии животного мира, предоставив фотографам-натуралистам великое множество сюжетов. Как не упустить момент, какие приемы съемки стоит освоить — об этом нашим читателям расскажут лучшие фотографы дикой природы

Путешествия в 028 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ

Ben Hall

Крольчата потрясающе фотогеничны, а поскольку размножаются кролики охотно и постоянно, то съемка молодняка не составит большой проблемы для фотографа. Камеру лучше расположить на одном уровне с малышами, используя в качестве опоры бинбэг (небольшую сумку из камуфляжной ткани, наполненную полиэтиленовыми шариками)

мире животных DIGITAL PHOTO 029

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Andy Rouse

ЗА КАДРОМ Лисы, воспитывающие своих детенышей, большую часть времени уделяют поискам добычи — ведь лисятам надо хорошо питаться. Охотничьи тропы лис отличаются постоянством, поэтому, зафиксировав маршрут, можете смело оборудовать себе площадку для съемки, не забывая о камуфляже в качестве маскировки

030 DIGITAL PHOTO

ЗА КАДРОМ

Andy Rouse

Барсуки, как правило, ведут ночной образ жизни, но весной и летом могут вылезать из своих нор и в светлое время суток. Чтобы приучить их регулярно наведываться в одно и то же место, каждый вечер высыпайте там пару пригоршней несоленого арахиса. Когда зверьки привыкнут к распорядку вашей столовой, можете заняться их съемкой. Главное — следить за тем, чтобы ветер не нес в сторону кормушки ваш запах

DIGITAL PHOTO 031

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

032 DIGITAL PHOTO

Водоплавающих птиц всегда можно найти на местных прудах, озерах или водохранилищах. Попавшая нам в кадр лысуха занята высиживанием яиц — запомним расположение гнезда и непременно вернемся туда в тот момент, когда птенцы появятся на свет

DIGITAL PHOTO 033

Duncan McEwan/Nature Photolibrary

ЗА КАДРОМ

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ Фотографу, увлеченному съемкой дикой природы, хватает работы в любое время года и в любой местности: жизнь бьет ключом даже в асфальтовобетонных джунглях мегаполисов, что уж говорить про поездки за город или путешествия по тем просторам страны, где цивилизация наседает не так настырно. В этот раз своими профессиональными секретами с читателями нашего журнала делится Марк Хэмблин. Где и как искать сюжеты для съемки, что должно быть под рукой и какие ракурсы окажутся самыми выигрышными — обо всем этом мы расскажем вам на двух десятках страниц этого мастер-класса

Марк Хэмблин (Mark Hamblin) уже долгое время занимается съемкой дикой природы, предоставляя свои работы фотобанкам и глянцевым журналам, — ряд фотографий был отмечен призовыми местами на фотоконкурсах. С работами Марка можно познакомиться на его сайте www. markhamblin.com.

ачинающему фотографу-натуралисту очень важно понять, что ключом к успеху для него является доскональное изучение образа жизни и повадок своих героев. Потратьте некоторое время на наблюдение за животными и штудирование энциклопедий, и вы сможете найти значительно более удачные места для съемки и не упустите редкие кадры,

Mark Hamblin

охотиться за которыми можно только в строго определенное время или в особенном месте. Например, лягушек и жаб лучше всего искать у небольших водоемов со стоячей водой, норы лис часто можно обнаружить на склонах оврагов и холмов, зайцы тяготеют к поймам рек и окрестностям озер, но, в зависимости от вида и широты местности, нередко встречаются в лесах, степях и на горных лугах. На съемку стоит отправляться еще до рассвета, чтобы в утренние часы быть на месте и застать зверушек в состоянии активной деятельности, которая сойдет на нет с приближением полудня. Для съемки крупных животных, не отличающихся пугливостью и позволяющих фотографу подобраться поближе, можно пользоваться разными камерами — подойдут и сравнительно легкие ультразумы, и зеркалки любого уровня, от бюджетных до топовых. Если вы только собираетесь сделать первые шаги в съемке дикой природы, то не стоит сразу задумываться о смене камеры — лучше

Некоторые виды птиц — например, тупики — позволяют фотографу подойти довольно близко, что открывает богатые возможности для съемки сюжетов самого разного плана. Экспериментируйте с ракурсами и различными условиями освещения, чтобы получить кадры, достойные публикации в журнале. Canon EOS 1D Mark II, объектив 300 мм, 100 ISO, 1/60 сек, f/4

034

DIGITAL PHOTO

попробовать свои силы с уже имеющимся фотоаппаратом на наиболее доступных сюжетах. Ну а если эта область фотографии вас затянет, тогда и пойдет речь о повышении уровня своей технической оснащенности. Например, для съемки неторопливых жаб и лягушек, а также для фотоохоты на не слишком пугливых оленей, ежей и мелких млекопитающих, будет вполне достаточно объектива с фокусным расстоянием 105 мм. Более осторожные зайцы, кролики, лисы и барсуки не подпустят фотографа так близко, поэтому потребуется обзавестись более дальнобойным 300-мм телевиком. Серьезной помехой цифровому фотографу может стать задержка спуска затвора в камере. Конечно, эта проблема наиболее актуальна при съемке птиц — животные обычно позируют чуть дольше, да и свобода маневра у них далеко не птичья. Но, тем не менее, если в вашем распоряжении окажется камера, у которой длительность этой задержки минимальна, будет только лучше. При съемке подвижных зверьков обычно приходится работать с выдержкой менее 1/250 секунды и приобретать светосильный объектив с быстрым автофокусом, хотя для фотоохоты на менее шустрых представителей животного царства это вовсе не обязательно. Может пригодиться и режим серийной съемки, только имейте в виду, что быстрое многократное щелканье затвора камеры наверняка спугнет многих ваших героев. Вообще, тихая работа затвора невероятно важна для натуралиста. Разумеется, всевозможные помпезные имитации его срабатывания, предусмотренные в некоторых камерах, нужно отключать — вряд ли зверушки оценят ваше заявление типа „Эй, смотрите, какой я славный фотограф!“. Что касается изучения повадок животных, то тут особое внимание надо уделить „распорядку“ их жизни — как дневному, так и сезонному. Важно знать часы максимальной активности интересующих вас видов, время, которое у них уделяется брачным ритуалам и воспитанию молодняка, — все это позволит вам разнообразить съемочные сюжеты и ловить уникальные моменты. Само собой, натуралист не может вдумчиво листать инструкцию к камере, устроившись в кресле перед терпеливо дожидающейся начала съемки белкой, поэтому всю свою технику надо знать назубок и по возможности вообще уметь управляться с ней вслепую, не спуская глаз со своих героев. Помимо этого, надо научиться быть неприметным и правильно передвигаться. Необходимо освоить всевозможные приемы маскировки, но не стоит ставить их в один ряд со сказочными шапками-невидимками — для многих животных не зрение, а обоняние и слух играют важнейшую роль в обнаружении чужаков. Впрочем, любого вида стационарное укрытие (вроде замаскированной палатки) помогает скрыть очертания фигуры фотографа с техникой, а если ветер дует в вашу сторону, то можно не столь сильно опасаться, что вас выдаст запах. Вместо того чтобы строить укрытия, можно обойтись военным камуфляжем и специальными маскировочными накидками, выпускающимися не только для военных, но и для охотников (тех, которые с ружьями, а не со штативами и камерой) и фотографов. Необходимо позаботиться и о „маскировке“ своего запаха — пер-

Mark Hamblin

ЗА КАДРОМ Чтобы заполучить портрет этого настороженного зайца, фотографу пришлось почти 100 метров ползти на животе, стараясь не спугнуть косого. В качестве опоры для камеры использовался бинбэг. Съемка с уровня земли оказалась в этом случае невероятно удачным выбором, а применение длиннофокусного объектива способствовало сильнейшему размытию фона, с устранением любых отвлекающих элементов. Canon EOS 1D Mark II, объектив 500 мм, 200 ISO, 1/500 сек, f/5.6

DIGITAL PHOTO 035

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ вым делом исключаем из употребления всю синтетическую парфюмерию: дезодоранты, одеколоны, духи, лосьоны и прочее. Однако этого мало — фотограф не должен пахнуть человечиной. Здесь рецептов тоже великое множество: от специальной одежды и препаратов для нейтрализации запахов до народных средств — ведра оленьей мочи на одежду и ночи в коровнике со всем снаряжением. Если такие экстремальные меры вас не прельщают (особенно когда на фотоохоту вы собираетесь целым и невредимым добираться душной электричкой или автобусом), а тратиться на специальные препараты не хочется, то остается только терпеливо и регулярно выбираться на фотосессии в одной и той же одежде. Возможно, постепенно зверушки привыкнут к вашему запаху и станут воспринимать в качестве безобид-

Отправляясь на съемку, забудьте о дезодорантах, лосьонах, духах и одеколонах. Старайтесь всегда одевать один и тот же комплект одежды, чтобы у животных была возможность привыкнуть к вашему запаху ного травоядного, которое траву не ест, а все время чем-то тихонько щелкает и стукает. Нельзя забывать и о таком полезном способе дружбы с животными, как прикормка: регулярно выкладывайте в определенном месте что-то съедобное, и в скором времени вы заполучите в качестве регулярных посетителей своей „благотворительной столовой“ лисиц, барсуков, ежей, куниц и других зверушек. Не стоит

особо мудрить с выбором еды — готовые корма для домашних котов и собак, а также несоленые орешки придутся по вкусу и неизбалованным обитателям дикой природы. Сладости приносить не стоит, хотя, например, лесные куницы не прочь полакомиться вареньем или джемом. Выкладывать еду надо строго в определенное время каждый день, независимо от погодных условий, лучше всего вечером или ранним утром.

Жабы и лягушки Эти рептилии хороши тем, что не отличаются особой пугливостью и позволяют подобраться к себе даже самому неуклюжему фотографу. Для съемки тут вполне сгодится даже обычный цифровой компакт, не говоря уж про зеркалки, хотя в идеале нужно снимать либо с макрообъективом, для композиций, занимающих кадр целиком, либо с 200–300-мм телевиком, чтобы отсечь ненужный фон, размыв его.

Mark Hamblin

Съемка со вспышкой в режиме медленной синхронизации позволила получить интересный портрет жабы на фоне „хвостов“ огней удаляющегося автомобиля. Canon EOS 1D Mark II, объектив 90 мм, 200 ISO, 10 сек, f/16

Снимать эту фотографию пришлось лежа, расположив камеру на уровне глаз жабы, — такие кадры получаются наиболее эффектно. В качестве опоры для камеры лучше всего использовать бинбэг. Canon EOS 1D Mark II, объектив 300 мм, 200 ISO, 1/320 сек, f/4

Шпаргалка по съемке лягушек ● С наступлением весны прогуляйтесь вдоль окрестных

Такого рода портрет удобнее всего делать с макрообъективом. Чтобы глубина резкости была небольшой, диафрагму можно открыть пошире, а фокусировку следует проводить по глазам лягушки. Canon EOS 1D Mark II, объектив 90 мм, 250 ISO, 1/15 сек, f/5.6

прудов и прочих водоемов в поисках икры, отложенной жабами и лягушками: раз есть икра, значит, и сами рептилии здесь водятся. ● Будьте терпеливы. Заметив лягушку или жабу в водо-

еме, тихонько расположитесь неподалеку, поджидая, пока она высунет из воды голову. ● Наводите фокус по глазам и добивайтесь небольшой

глубины резкости, чтобы размыть в кадре отвлекающие объекты, расположенные вокруг. ● Забудьте про штатив — съемку надо вести на уровне

глаз рептилии, используя в качестве опоры для камеры бинбэг. вы все-таки решили перенести вашу героиню в другое, более фотогеничное место, не забудьте после короткой фотосессии (не более 10–15 минут) вернуть ее на исходное место.

036

DIGITAL PHOTO

Mark Hamblin

● Старайтесь не вмешиваться в жизнь лягушек. Но если

Когда долгожданные герои для будущих фотошедевров альбома „Картинки натуралиста“ наконец-то попадут в окошко видоискателя, позаботьтесь о выборе верных параметров съемки. Тональность окраски большинства представителей фауны близка к нейтральной, так что с верным определением параметров экспозиции проблем быть не должно — можно снимать как в автоматическом режиме, так и в режиме приоритета диафрагмы при интегральном или центровзвешенном замере. Кстати, зверушки с нежной, почти пастельной окраской могут ввести автоматику в заблуждение — попробуйте выполнить экспозамер по траве. Съемка жаб и лягушек, сидящих в воде, тоже представляет определенную сложность из-за отражения света от ее поверхности. Если позволяет освещение — пользуйтесь поляризационным фильтром. Если же во время съемки довольно темно, вам следует про-

вести замер по нейтральному объекту неподалеку, находящемуся в похожих условиях освещения. Очень хорошо, если в камере имеется возможность посмотреть гистограмму снимков (с подсветкой проблемных областей на ЖК-экране) — регулярное использование этой функции позволит избежать досадных проблем с экспозицией и вовремя корректировать параметры съемки. А попутно, просматривая снимки на месте, вы можете увидеть или придумать и другие композиционные решения, которые окажутся более эффектными в вашей ситуации. Поскольку фокусировка камеры обычно происходит по центру кадра, многие фотографы привычно размещают там объект съемки. Результат — стандартные, статичные снимки. Желательно не делать такой ошибки, а при компоновке кадра пользоваться правилом золотого сечения, про которое мы уже неоднократно писали.

Ах, олень...

Ron Perkins/Getty Images

В России обитает шесть видов оленей — кабарга, лось, косуля, а также северный, пятнистый и благородный олени. Самыми фотогеничными, конечно же, являются благородные олени — noblesse oblige! Обитают они практически повсеместно, как в хвойных, так и в лиственных лесах. Летом оленьи стада стремятся к травянистым лесным участкам вблизи полей и лугов, а зимой их лучше всего искать в лесах, где растет мелкий кустарник или пригодный на корм подлесок. В самом конце весны у благородных оленей появляется потомство, а у фотографов — шанс пополнить свои портфолио трогательными снимками олених с маленькими телятами. Как всегда, лучшее время для фотосессии — раннее утро или поздний вечер. Для съемки потребуется объектив с фокусным расстоянием как минимум 105 мм, но значительно комфортнее вы будете себя чувствовать с дальнобойным телевиком от 200 мм. Снимать оленей в лесу не стоит, лучше подкараулить момент, когда они выйдут на открытое пространство при ровном естественном свете. Летом окраска шкур оленей имеет классическую среднюю тональность и поэтому не представляет проблем для проведения качественного экспозамера. В заповедниках олени ведут себя довольно спокойно, но в период заботы о детенышах даже они могут проявлять повышенную настороженность. По этой причине, приближаясь к пасущимся оленям, фотограф не должен идти, как танк, напролом — более удачная тактика заключается в передвижении зигзагами с обязательными остановками, чтобы дать оленям время привыкнуть к вторжению постороннего. Когда они убедятся, что с вашей стороны опасность им не грозит, они будут вести себя более спокойно.

Старайтесь передать на снимках интересные зарисовки из жизни животных — такие как, например, кормление этого олененка. Фокус лучше навести заранее, после чего фотограф должен быть готов в любой момент нажать на кнопку спуска затвора, как только в кадре произойдет что-то любопытное

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Учимся подкрадываться Как и любой охотник, фотограф-натуралист должен уметь правильно подкрасться к „добыче“ — этот прием совершенно необходим при съемке зайцев, кроликов, оленей и множества других зверей. Мастер-класс лучше всего взять у… крупных представителей семейства кошачьих, для пущей безопасности ограничившись просмотром научно-популярных фильмов о дикой природе. Посмотрите, как плавно и незаметно тигры и львы приближаются к добыче — вам следует делать так же, а вместо стремительного прыжка вперед в финале охоты нужно всего-то нажать на кнопку спуска затвора. Итак, двигаться следует медленно и тихо, меняя направление и стараясь выглядеть максимально неприметно. Идите только тогда, когда животные заняты, например кормежкой, и замирайте на месте, если они вдруг повернулись в вашу сторону.

Порой открывающийся перед фотографом пейзаж бывает настолько чарующим, что невозможно упустить потрясающие сюжеты из жизни животных, снятые на более широком угле… Уделите внимание и выбору правильной ориентации кадра — горизонтальной или вертикальной. Очень эффектно смотрятся крупноплановые портреты зверей и птиц, занимающих собой все пространство кадра, но для этого придется найти способ подобраться к ним поближе. Хорошо поймать момент, когда ваш герой смотрит прямо в объектив фотоаппарата — такой зрительный контакт неизменно вызывает восторженные отзывы зрителей. Но не портретами едиными живы любители дикой природы. Порой открывающийся перед фотографом пейзаж бывает настолько чарующим, что невозможно упустить потрясающие сюжеты, снятые на более широком угле: благородный олень в дымке утреннего тумана или силуэты зверей вдалеке на фоне горящего закатным огнем неба. Отдельного внимания заслуживает съемка в движении: погоня за добычей, игры, просто неторопливый, но осторожный бег

по своим делам — все эти моменты раскрывают особенности поведения животных и очень интересны при последующем разглядывании. Чтобы кадры не были смазанными, обычно требуется выдержка не более 1/250 секунды. Не забывайте применять режим серийной съемки — вполне может оказаться, что из нескольких десятков кадров удачными получатся лишь один-два, но зато именно ими вы сможете гордиться по праву. В облачный день стоит попробовать съемку с проводкой при выдержке порядка 1/30 секунды. Главная задача — удержать резкое изображение головы животного, а размытый в полосы фон придаст кадру динамику. Этот прием требует определенной сноровки, но вы никогда не пожалеете о времени, потраченном на его освоение.

КРАДЕМСЯ Чтобы лицо и руки фотографа не мелькали среди листвы и травы, пугая животных, надевайте перчатки и кепку с козырьком

Приближаясь к животным, старайтесь неспешно перемещаться по зигзагообразной траектории, делая регулярные остановки

К СЪЕМКЕ ГОТОВЫ!

Фотоохотиться лучше налегке, держа камеру с объективом в постоянной готовности к съемке

Находясь в поле зрения пугливых животных, старайтесь не особо мозолить им глаза: идеальный вариант — научиться ползать по-пластунски и использовать рельеф и особенности местности в качестве укрытий

038

DIGITAL PHOTO

Mark Hamblin

ПО-ПЛАСТУНСКИ

Mark Hamblin

Кролики — это не только ценный мех… В России дикие кролики встречаются только на Северном Кавказе, в Ростовской области и на территории Краснодарского и Ставропольского краев, хотя в некоторых европейских странах они заполонили собой куда более обширные территории. Селиться кролики предпочитают на легких песчаных почвах, где им удобно рыть свои норы. Молодняк, появляющийся с ранней весны до середины осени, обычно не столь пуглив и удивительно фотогеничен, ярким примером чего является снимок крольчонка на этой странице. Для подобного рода „портретной“ работы можно попробовать обойтись и умеренным телевиком, хотя лучше иметь объектив с фокусным расстоянием не менее 300 мм. На активность зверьков сильно влияет то, насколько беспокойна их жизнь. Если ничто их не тревожит, то вылезать из нор на кормежку они будут днем, в противном же случае они переходят на ночной образ жизни. Отличное время для съемок — раннее утро, когда обитатели кроличьей колонии выбираются погреться в лучах восходящего солнца. Чтобы незаметно подкрасться к зверькам, придется переодеваться в камуфляж и подползать к границам колонии по-пластунски. В качестве опоры для камеры в таких случаях используется уже упомянутый выше бинбэг. Распластавшийся по земле фотограф имеет больше шансов не спугнуть кроликов, так что вероятность заполучить удачные снимки возрастает. К тому же при съемке в таком ракурсе задний план обычно находится на приличном удалении от главных героев и легко выпадает из зоны резко изображаемого пространства. DIGITAL PHOTO 039

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В фокусе

Белки

Городские белки готовы брать орехи прямо с рук — с их дикими сородичами подобные трюки не пройдут, поэтому, если вы хотите заняться съемкой белок в более естественной среде обитания, прислушайтесь к советам Ниалла Бэнви аблюдая за белками, мы порой настолько увлекаемся их выразительными манерами и „жестикуляцией“, что невольно начинаем проводить аналогии с поведением людей. Белок можно смело назвать одними из самых распространенных представителей фауны — они населяют все виды лесов: и сосновые боры, и кедрачи, и широколиственные леса, а в городской черте запросто осваивают парки. Правда, городская съемка может преподнести неприятные сюрпризы — и люди мешаются, и следы цивилизации в виде дорожек, оград и разного мусора навязчиво лезут в кадр. Поэтому давайте попробуем заняться съемкой белок в условиях дикой природы подальше от города. Если белки ведут себя достаточно смело, для их съемки вполне хватит телезума 70–200 мм, установленного на цифровую камеру с коэффициентом мнимого увеличения фокусного расстояния, равным 1.5, — при таком раскладе можно будет работать с расстояния примерно в четыре метра. В идеале, конечно, хорошо бы отойти еще дальше, чтобы не сильно надоедать зверушкам, но в этом случае придется обзавестись более дальнобойным светосильным телевиком с фокусным расстоянием 300 или даже 400 мм. В качестве опоры можно пользоваться бинбэгом, но если на камере установлен 300-мм объектив светосилой f/2.8 с конвертером х1.4, то более удобным вариантом будет устойчивый штатив с видеоголовкой, что позволит очень плавно вести камеру, удерживая шуструю белку в кадре.

Niall Benvie

040

DIGITAL PHOTO

Восемь советов по съемке беличьих портретов ждут вас на следующих страницах DIGITAL PHOTO 041

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Восемь советов по съемке белок 1ИЩЕМ МЕСТО

All images Niall Benvie

После того как вы прибыли на место, где собираетесь заниматься съемкой белок, попробуйте выбрать хорошо освещенный участок для прикормки зверьков, причем так, чтобы неподалеку вы могли расположить камеру на его уровне без рытья окопов.

2МАСКИРОВКА

На камеру со штативом надо накинуть маскировочную сетку. Что касается одежды фотографа, то тут лучшим выбором будет камуфляж и перчатки, чтобы среди листвы не мелькали светлые руки. Имейте в виду — тихо-тихо просидеть в засаде можно очень долго.

В ОБМЕН 3СНИМКИ НА ЕДУ

Теперь на выбранном участке пора высыпать угощение для белок — при этом самое пристальное внимание следует обращать на все объекты, которые попадут в кадр на переднем и заднем плане снимка в районе „кормушки“. Постарайтесь высыпать корм как можно быстрее — ваш запах не должен остаться в этом месте.

042

DIGITAL PHOTO

4ЛОВИМ ВЗГЛЯД

Белки — очень подвижные зверьки, особенно когда дело касается кормежки. Главная задача фотографа — добиться четкой фокусировки по глазам пушистой лакомки, не забывая о том, что при больших фокусных расстояниях объектива и небольшом расстоянии до объекта съемки глубина резкости кадра бывает очень невелика. Жестко фиксировать штативную головку не следует, поскольку придется быстро поворачивать камеру, отслеживая передвижение белки. Если камера с объективом весят не слишком много, можно будет обойтись относительно недорогой моделью штатива. Для спуска затвора лучше использовать проводную дистанционку.

DIGITAL PHOTO 043

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

5КЛАССИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ

All images Niall Benvie

Чтобы фон получился максимально нейтральным, лучше всего расположить камеру на одном уровне с белкой — результаты съемки сверху вниз, как правило, наименее интересны. Очень хорошо смотрится черный или темный фон. Выстраивая композицию, старайтесь определить, какие особенности зверька лучше всего его характеризуют и на каких нюансах вы хотите сделать акцент — например, это может быть пушистый беличий хвост.

Рекомендации по съемке белок ● Выполняйте фокусировку по глазам. Снимать белок в профиль легче, но такие кадры проигрывают в эффектности и динамике тем, на которых зверек смотрит зрителю „глаза в глаза“. ● Заполняющая вспышка. Если для усиления насыщенности цветов и дополнитель-

ной подсветки в пасмурную погоду вы пользуетесь заполняющей вспышкой, обязательно вынесите ее с корпуса камеры с помощью синхрокабеля, чтобы избежать беличьего „красноглазия“ на снимках. ● Терпение. На внимательное наблюдение за зверьками придется потратить массу

времени, но иначе не получится поймать моменты, когда они остаются неподвижными хотя бы на пару секунд. ● Съемка на уровне глаз. Самые выигрышные портреты белок получаются в том слу-

чае, когда камера находится на уровне их глаз. В такой ситуации наиболее простой и подходящей опорой для камеры будет бинбэг. ● Ранний подъем и поздний отбой. Раннее утро и поздний вечер являются самым под-

ходящим временем съемки — и свет хорош, и пушистые герои ведут себя достаточно активно, а не прячутся по дуплам и кронам деревьев.

044

DIGITAL PHOTO

6ПРАВИЛЬНЫЙ СВЕТ

Шкурка белок обычно имеет окраску средней тональности, и поэтому проведение экспозамера по ней не составляет проблем. Если съемка идет в прямых лучах яркого солнечного света, следите за тем, чтобы более светлые участки беличьей шкурки не вышли переэкспонированными. Попробуйте проводить экспозамер по светам, а тени прорабатывать заполняющей вспышкой — тогда мех будет выглядеть более контрастно и четко. Неплохие фотографии получаются и при контровой подсветке.

7ТВОРЧЕСКИЙ ПОДХОД

На лесных полянах можно придумать множество занятных композиций — такого простора для творчества очень не хватает при съемке зайцев и кроликов в чистом поле. Вместо того чтобы гоняться за темным фоном, на котором должен позировать ярко освещенный зверек, попробуйте сделать портрет белки, сидящей в тени, при ярко освещенном заднем плане снимка.

8ЛОВИ МОМЕНТ!

Кусочек ореха находился в беличьих лапках от силы секунду — именно этот момент было так важно поймать. Камера располагалась почти у самой поверхности земли, а далекий задний план получился совершенно нейтральным. Съемка велась весной на поляне с подснежниками, по которым и проводился экспозамер. Чтобы белка тоже вышла качественно экспонированной, применялась заполняющая вспышка, а слишком интенсивное отражение блика в глазах было пригашено в Photoshop.

DIGITAL PHOTO 045

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В фокусе

Волшебный свет Условия освещения очень сильно влияют на настроение снимков. Умелая работа со светом открывает новые горизонты для вашего творчества — исследовать их мы будем под руководством Марка Хэмблина

СИЛУЭТЫ Качественно выполненные силуэты неизменно приковывают внимание зрителей. Для съемки годятся практически все звери и птицы, но для некоторых видов силуэты удаются особенно хорошо. Секрет здесь прост — силуэт должен быть моментально узнаваемым: этой особенностью обладают очертания фигур оленей, жирафов, тюленей, некоторых видов птиц — очень многое здесь зависит от ракурса. Фон снимка должен быть чистым, а контуры объекта съемки прорисовываться максимально четко. Очевидно, что силуэты лучше всего снимать на восходе или на закате, когда солнце находится вблизи линии горизонта. В это время суток небо частенько окрашивается в очень приятные и интересные цвета, которые добавляют эффектности фотографиям. Экспозамер следует проводить по самому яркому участку неба (только не по самому солнцу!), после чего вводится легкая отрицательная коррекция — силуэт хорошо смотрится лишь тогда, когда он сплошь черный, поэтому небольшая недоэкспозиция нам будет только на руку. При съемке силуэтов система автофокуса камеры может отказаться работать, поскольку ей не за что „зацепиться“: фигуры в кадре сплошь черные и деталей на них не видно. Попробуйте сфокусироваться по самому краю силуэта (здесь картинка контрастная, и автофокус должен сработать) либо переключитесь в режим ручной фокусировки. Если в кадре присутствует солнечный диск, соблюдайте особую осторожность — лучше дождаться момента, когда солнце начнет уходить за линию горизонта или спрячется за легкими облаками. В противном случае, посмотрев на диск нашего светила „вооруженным“ взглядом, вы рискуете повредить свое зрение. Кроме того, яркий солнечный диск может внести слишком большую погрешность в определение параметров экспозиции.

Совет эксперта Заполняющая вспышка Секрет применения заполняющей вспышки для легкой подсветки фигуры, образующей силуэт, заключается в том, что ее импульс должен быть очень слабым — нужно ввести отрицательную коррекцию его мощности на 2–3 ступени. Экспозамер, как и в случае съемки обычного силуэта, следует делать по яркому участку неба, а затем в ручном режиме подбирать такую эквивалентную экспопару, чтобы длительность выдержки не превышала значения выдержки синхронизации со вспышкой (X-Sync), указанной для вашей модели камеры.

046

DIGITAL PHOTO

Контровой свет Съемка в контровом свете или, как еще говорят, в контражуре (от французского contre jour, что буквально означает „против света“) позволяет очень красиво подчеркнуть очертания фигур животных. Наиболее интересные кадры получаются в том случае, когда контурная подсветка играет на более темном фоне, как это видно на примере нашего снимка с овечкой. С точки зрения определения параметров экспозиции у фотографа здесь есть две стратегии — либо добиться идеального экспонирования именно контурной подсветки, но тогда остальная фигура будет сильно походить на силуэт, либо обеспечить четкую проработку деталей самой фигуры, что неизбежно уведет контуры в белизну. В первом случае можно выполнить либо интегральный замер с отрицательной экспокоррекцией на одну-две ступени, либо точечный — непосредственно по ярко освещенному контуру. Если же детальная проработка фигуры для вас более приоритетна, то именно по ней, а не по фону или яркой окантовке, придется выполнять точечный или центровзвешенный замер. В крайнем случае, можно обойтись и интегральным замером с положительной коррекцией на одну ступень экспозиции.

Золотые лучи На рассвете и закате солнечный свет кажется просто чарующим — его золотистые лучи совершенно преображают окружающее пространство, поэтому упускать возможность сделать такие теплые снимки не стоит. Определить точное время восхода или заката в вашей местности в любое время года можно как по специальным календарям, так и с помощью программ, которые можно найти в Интернете. Разумеется, на место съемки надо прибыть заранее, чтобы иметь возможность осмотреться и дать пернатым и хвостатым обитателям той местности привыкнуть к присутствию посторонних. Поскольку интенсивность закатного или рассветного солнечного света невелика, возможно, вам потребуется увеличить светочувствительность камеры, чтобы удержать выдержки достаточно короткими. Почти наверняка пригодится и штатив, чтобы избежать риска появления на снимках следов шевеленки. Экспозамер лучше делать по самому яркому участку фотографируемого объекта, причем для того, чтобы примесь золотистых солнечных лучей была более сочной, следует ввести небольшую отрицательную экспокоррекцию. Чтобы свет на снимках казался еще более теплым, попробуйте переключить функцию настойки баланса белого камеры в режим „Облачно“.

Низкий туман обеспечил дополнительное рассеивание золотистых лучей восходящего солнца, которые очень удачно подсветили пар от дыхания овечки — утро выдалось весьма прохладным

All images Mark Hamblin

Совет эксперта Боковая подсветка Съемка в боковых лучах солнца наиболее удачно подчеркивает рельефы и текстуры — здесь важна игра теней. Найдите такую точку съемки, чтобы свет падал на объект строго с одной стороны, — лучше всего такими экспериментами заниматься, опять-таки, на рассвете или на закате. Выполните точечный экспозамер по светам либо интегральный замер с отрицательной коррекцией на одну ступень экспозиции.

DIGITAL PHOTO 047

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

Птицы

Портреты пернатых представителей фауны делать порой очень непросто — как избежать разочарований в этой области, нам расскажет Марк Хэмблин

048

DIGITAL PHOTO

Mark Hamblin/Photolibrary.com

В фокусе

Mark Hamblin Mark Hamblin

Laurie Campbell/Getty Images

Утята учатся плавать почти сразу после появления на свет, но сначала они стараются держаться как можно ближе к линии берега, что не может не радовать фотографов

Обнаружив, что дрозд облюбовал этот столбик для ежедневных занятий утренним пением, фотограф поставил неподалеку свой автомобиль, из которого и вел съемку, занавесив часть окна камуфляжной сеткой. Объектив 500 мм, 100 ISO, 1/500 сек, f/5.6

Съемка птиц всегда дает фотографам богатый выбор сюжетов — прогулки и полеты, пение, чистка оперения, обустройство гнезд, высиживание, кормежка и забота о птенцах. Следует иметь в виду, что самыми яркими и красочными нарядами пернатые щеголяют именно в период брачных игр — надо же как-то привлекать себе пару. Первые шаги можно делать хоть во дворе дома, хоть в городском парке — обитающие там птицы более привычны к присутствию людей и поэтому запросто могут беззаботно позировать фотографу, особенно если он не забудет подкормить их. Вдоль морских побережий можно найти колонии тупиков, крачек, гагарок и чаек, а на озерах, прудах и прочих водоемах стоить поискать других водоплавающих — лебедей, поганок, уток. Для съемки птиц можно рекомендовать зеркальную камеру и автофокусный объектив с фокусным

расстоянием не менее 200 мм — в идеале даже более 300 мм. Пригодится и штатив: вести съемку с рук с увесистым телеобъективом — довольно утомительное занятие. Кроме того, съемка со штативом помогает избежать смазанных от шевеленки снимков и дает фотографу дополнительное время на более тщательное обдумывание композиции.

ИГРЫ В ПРЯТКИ Во многих книгах профессиональных фотографов диких птиц можно увидеть, что для работы они используют какого-либо рода маскировочные укрытия. Для съемки пугливых птиц, к которым относятся совы и другие хищники, они действительно необходи-

При съемке крупных белоснежных птиц автоматика камеры может неверно определить параметры экспозиции. Чтобы избежать недоэкспонированных снимков, проведите замер по белому оперению, а затем введите положительную коррекцию примерно на одну ступень экспозиции

мы, а вот во многих других случаях вполне можно обойтись без них — даже наоборот, любое стационарное укрытие будет только ограничивать свободу действий фотографа. Вместо этого лучше просто тихо посидеть некоторое время на месте съемки, давая птицам возможность привыкнуть к вашему присутствию и приблизиться. Можно вести съемку и из окна автомобиля, используя в качестве опоры для камеры бинбэг, размещенный на раме окна. Как и многие другие представители фауны, птицы находятся на пике активности ранним утром или на исходе дня — поют, собирают материал для строительства гнезд или увлекаются брачными играми. Как известно, в это время солнечный свет обладает самыми лучшими характеристиками. Ближе к полудню солнце светит слишком

ярко, тени слишком густые, а у птиц начинается сиеста — их активность падает до вечера. Яркое птичье оперение не всегда годится для точного экспозамера — лучше выполнять его по траве или коре деревьев, а потом использовать полученные значения в ручном режиме. Можно снимать и в режиме приоритета диафрагмы, но если ваши модели — птицы, у которых слишком яркое или чересчур мрачное оперение, позаботьтесь о вводе соответствующей экспокоррекции — примерно на +1 ступень для белых птиц или на -1 — для темных. Разумеется, на качество экспозамера влияет не только тональность оперения птицы, но особенности окружающего ее фона — в любом случае рекомендуется начинать съемку с пробных кадров, анализ гистограммы которых позволит сразу же определить наличие проблем с экспозицией.

DIGITAL PHOTO 049

МАСТЕР-КЛАСС СЪЕМКА ДИКОЙ ПРИРОДЫ

В свободном полете Чтобы получить качественные снимки птиц в полете, желательно обзавестись хорошей оптикой. В идеале вам понадобится телеобъектив с фокусным расстоянием 300–400 мм, которым удобно будет вести съемку с рук. В этой ситуации очень важно иметь качественную и быстро работающую систему автофокуса. Ну и, конечно же, хорошо располагать камерой с системой непрерывной автоматической фокусировки (режим Servo в моделях Canon), без которой обеспечить идеально четкую картинку при съемке с проводкой будет очень и очень непросто. Первые опыты лучше посвятить более крупным птицам — лебедям, цаплям и чайкам, которых легче поймать в кадр и „вести“ в полете. Ка-

меру надо переключить в режим фокусировки по центральной точке — тут автофокус работает быстрее всего. В ручном режиме пошире откройте диафрагму и подберите очень короткую выдержку — около 1/1000 секунды. Теперь осталось издалека заметить летящую птицу и поймать ее в окошко видоискателя. Когда она подлетит довольно близко, применяем съемку с проводкой, наводя фокус по голове или шее. Чтобы не упустить удачные моменты, в камере лучше включить режим максимально скоростной серийной съемки и „стрелять“ очередями из нескольких кадров подряд.

Mark Hamblin

Этот снимок серой цапли сделан в режиме непрерывной фокусировки при съемке с проводкой — центральная точка фокусировки все время „следила“ за головой птицы. Объектив 500 мм, 200 ISO, 1/1000 сек, f4.5

Советы по съемке птиц ● Не жалейте времени на наблюдения — изучите повадки пернатых фотомоделей и обратите внимание на облюбованные ими ветки, колышки и заборы, чтобы более правильно спланировать фотосъемку. ● Подкормите птиц — устройте у себя на даче, во дворе или в городском парке кормушку для птиц, где будет регулярно выкладываться угощение. Mark Hamblin

● Декорации — если рядом с кормушкой нет удачных жердочек или живописных веточек, позаботьтесь об этом сами, воткнув их в нужных вам местах. ● Размытый фон — съемка длиннофокусным объективом минимизирует глубину резкости кадра: лишние детали не должны отвлекать внимание зрителей от птичьего портрета. ● Фокусировка по глазам — если в камере предусмотрена только фокусировка по центральной точке, наведите фокус, заблокируйте его, а затем перекомпонуйте снимок нужным образом. ● Удачные ракурсы — старайтесь избегать съемки птиц сверху: значительно более удачные фотографии получаются, когда камера расположена на одном уровне с ними. ● Долой однообразие — чтобы снимки не выглядели однотипно, старайтесь искать новые ракурсы и композиционные решения. ● Используйте возможности естественного освещения —

Mark Hamblin

в облачную погоду удаются снимки, акцентирующие нюансы оперения, съемка на рассвете или закате порадует вас эффектными и волнующими „теплыми“ кадрами, а контровой свет поможет получить силуэты или интересные ореолы.

Чайка была полностью поглощена вопросами рыбной ловли, что предоставило фотографу массу возможностей для практики. Экспозамер делался по голубому небу, а затем параметры экспозиции корректировались вручную. 70–210 мм зум, 200 ISO, 1/1000 сек, f/8

050

DIGITAL PHOTO

● Будьте готовы к неожиданностям — внимательно следите за поведением птиц через окуляр видоискателя, чтобы не упустить интересных моментов, требующих немедленного нажатия на кнопку спуска затвора. ● Развивайте интуицию — чем больше вы работаете с птицами, тем легче вам станет предсказывать их поведение и оказываться в нужное время в нужном месте.

ВНИМАНИЕ! Уважаемые читатели! Обращаем ваше внимание на то, что рейтинги камер являются результатом экспертной (а значит, по определению субъективной) оценки редакции. Каждая оценка выставляется относительно соответствующих свойств и параметров прочих камер рассматриваемого класса. Поэтому 9.5 для компактной камеры не означает лучший результат по сравнению с 9.0 в том же параметре у зеркальной камеры.

PANASONIC LUMIX DMC-TZ1 10-кратный зум для путешественников

страница

56 SAMSUNG DIGIMAX L60 Фотоаппарат, в котором нет ничего лишнего, — так можно охарактеризовать новую модель линейки Digimax

KODAK EASYSHARE Z650 Компактная и удивительно простая в обращении камера с широкими возможностями

страница

58 страница

страница

52 SONY DSC-R1 Модель, продолжившая линейку топовых незеркальных камер Sony, оказалась достойным игроком даже на поле самих зеркалок

страница KODAK EASYSHARE Z650

Тесты и обзоры На наших дисках вы найдете виртуальные обзоры протестированных фотокамер. Они помогут рассмотреть каждую модель во всех деталях. НАШИ ТЕСТЫ ПРОЗРАЧНЫ ДЛЯ ВАС Мы не используем инструментальное тестирование. Наши тесты основываются на экспертной оценке. Но вы можете не только поверить нашим оценкам, но и лично проверить их! В вашем распоряжении — многочисленные тестовые иллюстрации, которые с карт памяти камер записываются

на наш диск без какой либо обработки! Анализируйте эти снимки вместе с нами и оставляйте свои комментарии о работе камер на нашем сайте www.digital-photo.ru. Рассматривайте камеры в наших виртуальных обзорах (DVD ДИСК), чтобы ознакомиться с их конструкцией и управлением!

БЛАГОДАРИМ ЗА ПРЕДОСТАВЛЕННУЮ НА ТЕСТЫ ТЕХНИКУ: Российские представительства компаний: Canon, Nikon, Pentax, Kodak, Olympus, Sony, Wacom Благодарим за оказанное содействие в проведении тестовой съемки компанию FOTOSTUDIOFIRST (www.studio-ffirst.ru)

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Sony DSC-R1 — первая фотокамера с несменной оптикой, оснащенная большой матрицей формата APS-C

052

DIGITAL PHOTO

SONY DSC-R1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$700 10 МП Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24–120 мм (35-мм экв.) CompactFlash (CF) (тип I, II), Memory Stick, Memory Stick Pro www.sony.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Sony DSC-R1 Модель, продолжившая линейку топовых незеркальных камер Sony, оказалась достойным игроком даже на поле самих зеркалок та камера, точнее, ее предсерийный образец, уже побывал на страницах Digital Photo в рубрике „Полевой тест“. Разумеется, мы не могли пропустить появление полноценных серийных экземпляров R1 и решили протестировать эту бесспорно интересную модель от Sony.

что от поворотной конструкции компания все же отказалась. Впрочем, свобода выбора ракурса съемки при этом не пострадала — о том, какое нововведение этому поспособствовало, поговорим чуть позже. Вообще количество технических новшеств в R1 по сравнению с F828 позволило первой успешно соперничать не только со своими прямыми конкурентами, но даже и с зеркальными камерами.

ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД Дизайн флагманских камер Sony немного изменялся от модели к модели, появлялись новые черты, но общая концепция оставалась неизменной. Заглянем в недавнее прошлое. Две ближайшие предшественницы R1 — это модели DMC-F717 и DMC-F828. Многие до сих пор вспоминают оригинальную конструкцию этих камер — объектив у них вращался вокруг самой камеры (заметим, что конструкция эта была разработана значительно раньше и впервые увидела свет в модели 1999 года DSC-F505). Те две камеры оказались настолько удачными, что даже сейчас их можно часто увидеть в руках у людей на улице. А с момента выхода 717-й прошло уже четыре года — по меркам цифрового мира срок очень серьезный. DSC-R1 на первый взгляд выглядит почти так же, как и 828-я, но при ближайшем рассмотрении оказывается,

РУКОЯТКА У рукоятки продолговатая форма, благодаря этому ладонь охватывает ее полностью, и камера отлично сидит в руке

КОНСТРУКЦИЯ, УПРАВЛЕНИЕ Итак, начнем по порядку. R1 оснащена матрицей, существенно увеличенной по сравнению с матрицей 828-й модели, — ее размер 21.5х14.4 мм (т.е. такой же, как у большинства зеркалок) против 8.8х6.6 мм, которыми обладала ее предшественница. Разрешение при этом поднялось с 8 до 10 мегапикселей. Что это означает на практике? С ростом физического размера матрицы снижается уровень шумов. Кроме того, большой размер матрицы открывает фотографу еще одну степень контроля над изображением, незнакомую обладателям компактов. Речь идет о глубине резкости: фотограф получает возможность наблюдать резко отображаемое пространство на экране ЖК-дисплея и регулировать его границы.

Камера довольно увесистая, но благодаря большой ручке, которую ладонь охватывает практически целиком, держать ее очень удобно. Основная задача, стоявшая перед конструкторами этой модели, по-видимому, заключалась в следующем: равномерно рассредоточить по всему корпусу органы управления, с тем чтобы во время съемки до любого из них можно было легко добраться. Раскладка в итоге получилась довольно необычная, но, стоит признать, удобная. Итак — на рукоятке под указательным пальцем находится кнопка спуска (здесь ничего неожиданного), опоясанная рычажком включения. Рядом расположена кнопка настройки чувствительности, а ближе к задней стенке, на необычном для него месте, — башмак для вспышки. Сзади на рукоятке находится колесико управления параметрами и кнопка настройки количества информации на дисплее, а внизу — рычажок переключения между картами памяти CF и Memory Stick. Отсеки для самих карт расположены за одной откидывающейся крышкой, которая, кстати, очень удобно фиксируется в крайнем открытом положении и не мешает вставлять карту памяти в камеру. Традиционное место башмака для вспышки в R1 занял ЖК-экран. Да-да, он находится именно на верхней поверхности камеры, сразу за откидывающейся вспышкой! Экран вращается по двум осям, благодаря чему снимать можно практически из любого положения. Любители старых среднеформатных аппаратов наверняка оценят возможность незаметно фотографировать окружающих „с бедра“. Сам экран не очень большой, но цветопередача и четкость изображения у него отличные. Правда, на очень ярком солнце изображение на дисплее может становиться бледным, но специально для таких случаев предусмотрена функция повышения яркости. Если же и ее окажется недостаточно, на помощь придет электронный видоискатель. Информация в нем абсолютно идентична той, что выводится на экран. В число экспопараметров входит стандартная пара выдержка–диафрагма, а также чувствительность, экспозиционная шкала (ей удобно пользоваться при съемке в ручном режиме) и „живая“ гистограмма. Полезная мелочь: если установить автоматический выбор выводящего устрой ства, изображение будет автоматически переключаться на видоискатель, как только вы поднесете камеру к лицу. Приятно, что эта система практически не дает сбоев, так что во время тестирования переключатель выбора между видоискателем и дисплеем постоянно находился в положении „авто“. На левой грани камеры находится группа кнопок, управляющих фокусировкой. Первое, что бросается в глаза, — ее необычная конфигурация: круговой рычажок опоясывает кнопку, отвечающую за принудительную фокусировку в ручном режиме. Сам рычажок служит для выбора режимов — автоматического, макро и ручного. Ручная фокусировка управляется кольцом на объективе, таким же образом устанавливается и фокусное расстояние объектива.

НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Евгений Балашов balashov@digital-photo.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Sony Sony DSLR-A100 Ор. цена $1200 10 МП Sony DSC-R1 Ор. цена $700 10 МП

Sony DSC-F828 Ор. цена $800 8 МП Sony DSC-H5 Ор. цена $500 7 МП

Sony DSC-H2 Ор. цена $400 6 МП

DIGITAL PHOTO

053

ТЕСТЫ 10-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА

Sony DSC-R1 справляется с самыми разными съемочными ситуациями, в том числе с портретной съемкой в помещении. Цветовой баланс выдержан отлично, экспозамер сработал корректно, завалов по яркости в кадре нет. Параметры съемки: 1/8 сек, F/4.8, 160 ISO, режим приоритета диафрагмы, автоматический баланс белого

Традиционный барабан выбора режимов обращен „лицом“ к фотографу и находится… на задней панели, слева под видоискателем. Еще одна черта, приближающая R1 к зеркалкам, — колесо, расположенное в самом центре задней панели и управляемое большим пальцем. Жаль, что к нему привязан довольно ограниченный набор настроек — степень приближения кадра при просмотре, экспокоррекция в полуавтоматических режимах и значение диафрагмы в ручном. Выдержку при этом придется устанавливать, вращая колесо на рукоятке все тем же большим пальцем правой руки.

054

DIGITAL PHOTO

Как видите, R1 оснащена полным арсеналом средств для съемки и оперативного изменения параметров. Главное — освоить науку обращения с такой необычной раскладкой органов управления и научиться работать с ней вслепую. Скорость работы у R1 неплоха для камер этого класса, но для зеркалок она все же низковата. В основном это касается скорости фокусировки — иногда на нее тратится слишком много времени. Скорость записи JPEG’ов нареканий не вызвала, а вот на запись каждого RAW-файла требуется по 2–3 секунды.

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ Снимки, сделанные Sony DSC-R1, по качеству не уступают фотографиям зеркалок начального уровня (с которыми R1 и конкурирует). Автоматический баланс белого хорошо справляется со многими сложными ситуациями. Снимки отличаются насыщенной цветопередачей, ярко выраженных ошибок экспозамера мы также не заметили. Для тех, кто выбирает между зеркалкой и R1, один из самых важных вопросов — это вопрос качества оптики, ведь обладатель зеркалки не очень удачный объектив всегда может поменять на дру-

В ФОКУСЕ КАЧЕСТВО гой. Обладателям R1, скорее всего, этого делать даже не захочется. Хроматические аберрации объектива практически незаметны на снимках, резкость изображений — отличная. Единственный минус — слишком короткий диапазон фокусных расстояний. До телевика этот объектив явно недотягивает. Зато на широком угле фокусное расстояние составляет всего 24 мм. Порадовал и уровень шумов. В принципе, рабочим можно считать почти весь диапазон чувствительностей ISO — 160–3200. Шумы, которые начинают проявляться при 1600 ISO, больше всего

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

SONY DSC-R1 В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ОБЪЕКТИВ 5-кратный зум Carl Zeiss Vario-Sonnar T* с механическим кольцом зумирования

ДИСПЛЕЙ Откидывающийся поворотный дисплей R1 размещен там, где обычно располагается вспышка

+ Отличная цветопередача - Замечаний нет

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа экспозамера

КАРТЫ ПАМЯТИ Камера работает с двумя видами карт памяти — Memory Stick и Compact Flash. Переключение между ними осуществляется этим рычажком

- Замечаний нет

УПРАВЛЕНИЕ Классический диск выбора режимов в R1 размещен несколько необычно — на задней панели камеры. Но оперативность управления от этого только выигрывает, диск легко вращается пальцами левой руки

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

Sony DSC-R1 — необычная камера. При фактической принадлежности к классу компактных аппаратов эта модель обладает рядом свойств, присущих только зеркалкам + Корректная работа встроенной вспышки

затрагивают темные фрагменты кадра. По характеру шум немного напоминает пленочное зерно. Встроенная вспышка не пересвечивает передний план и вообще работает очень корректно. Она вынесена далеко вперед и как бы нависает над объективом. Такая конструкция — большой плюс для макросъемки, так как тень от объектива не попадает в кадр.

ВЫВОДЫ Sony DSC-R1 — отличное продолжение линейки топовых компактных камер Sony. В этой модели объединяются лучшие наработки, встречавшиеся ра-

Особые минусы:

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

0.5 секунды 0.5 секунды отличный незначительные заметен начиная с 1600 ISO отлично хорошее качество фотографий, сенсор формата APS-C, удобная конструкция не замечены

SAMSUNG GX-1S $700 / 6 МП

+ Отличная цветопередача, высокое разрешение и четкость снимков

Чувствительность, ISO: авто (160–400 ISO), 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO Баланс белого: автоматический режим, пять предустановленных режимов, ручная настройка Затвор: электронно-управляемый затвор с выдержкой от 30 до 1/2000 секунд, ручная выдержка Вспышка: встроенная вспышка: диапазон до 8.5 м в положении W Режимы: авто, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, отключена. Горячий башмак для внешней вспышки Память: карты памяти CompactFlash (тип I, II), Memory Stick, Memory Stick Pro. Поддержка карт большого объема (свыше 2 ГБ) Электропитание: аккумуляторная литий-ионная батарея InfoLithium NPFM50 (1200 мАч) Масса корпуса, г: 995 (с батареей) Размеры, мм: 139x168x97 Интерфейс: USB 2.0 (высокоскоростной, разъем mini-USB)

CANON 20D $1000 / 8 МП

NIKON D50 $600 / 6 МП

- Существенных замечаний нет

Великолепные характеристики камеры слегка „проседают“ от „ограниченного“ зума — 5-кратного

ФУНКЦИИ

9.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

9.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

9.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

КМОП, 21.5х14.4 мм, 10.0 МП (10.8 эфф.) JPEG, RAW, максимальный размер кадра — 3888x2592 пикселей Объектив: несменная оптика Carl Zeiss Vario-Sonnar T*, фокусное расстояние f=24–120 мм (35-мм экв.), F/2.8–4.8, диаметр фильтра — 67 мм Фокусировка: 5-точечная система автофокусировки, по центральной области, по точке Режимы фокусировки: покадровая (Single), мониторная (Monitor), непрерывная (Continuous) Экспозамер: режимы: оценочный, точечный, центровзвешенный Режимы экспозиции: PASM, автоматический, набор сюжетных программ Экспокоррекция: ± 2 EV с шагом 1/3 или 1/2 ступени (доступна только при брекетинге автоэкспозиции) Дисплей: 2.0-дюймовый TFT, 134 000 пикселей. Смонтирован на верхней панели камеры; откидывающийся, поворотный Видоискатель: электронный с диоптрийной подстройкой, 0.44 дюйма, 235 000 пикселей

OLYMPUS E-330 $1000 / 8 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы:

ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Сенсор: Запись снимков:

СРАВНИТЕ!

- Зашумленность картинки при чувствительности свыше 1600 ISO

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

Заключение

SONY DSC-R1

нее как в зеркалках, так и в компактах. Несомненно, в первую очередь этот продукт заинтересует тех, кто подумывает о приобретении зеркальной камеры начального уровня. Аргументами „за“ в данном случае будут высокая степень свободы в работе с ЖК-дисплеем, хорошее качество оптики и меньшая цена (по сравнению с „зеркальным“ набором „корпус + объектив“). Весомый аргумент „против“, пожалуй, только один — невозможность заменить объектив на более длиннофокусный. Хотя, если понадобится, оптику можно усилить — с помощью насадки-телеконвертера.

9.5 DIGITAL PHOTO

055

ТЕСТЫ 5-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА PANASONIC LUMIX DMC-TZ1 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$400 5 МП 10-х зум, 35–350 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.2 SD www.panasonic.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Panasonic Lumix DMC-TZ1 10-кратный зум для путешественников НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Алексей Иванов alex@actapublica.ru

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Panasonic Panasonic Lumix DMC-FZ30 Ор. цена $540 8 МП Panasonic Lumix DMC-TZ1 Ор. цена $400 5 МП

Panasonic Lumix DMC-LZ5 Ор. цена $280 6 МП

056

Panasonic Lumix DMC-FX7 Ор. цена $240 5 МП Panasonic Lumix DMC-LZ1 Ор. цена $180 4 МП

DIGITAL PHOTO

ы давно хотели приобрести камеру с объективом-мегазумом, но вас останавливали большие размеры аппаратов этого класса? Тогда, возможно, вам подойдет Panasonic Lumix DMC-TZ1, выдвижной объектив которого построен по оптической схеме с ломаной осью. К тому же, как и все аппараты Lumix, TZ1 оснащен оптическим стабилизатором изображения, особенно актуальным при столь солидном фокусном расстоянии (а оно достигает 350 мм!), когда малейшее дрожание рук приводит к ярко выраженной шевеленке.

ОБЪЕКТИВ 10-кратный зум-объектив почти полностью спрятан внутри корпуса, наружу при зумировании выезжает только небольшая часть

КОНСТРУКЦИЯ В арсенале фирмы Panasonic есть несколько аппаратов, кратность зума которых больше или равна десяти. К ним относятся, например, модели FZ7, FZ20, FZ30. Все они довольно громоздки, а это — сомнительное преимущество в мире компактных камер. В этом отношении Lumix TZ1 от них выгодно отличается — в карман джинсов его, правда, все равно не положишь, однако в кармане куртки он будет чувствовать себя вполне комфортно. Весь секрет заключается в объективе: он построен по схеме, опробованной уже многими производителями плоских компактов. В таких камерах все перемещения линз осуществляются внутри корпуса камеры, и наружу объектив не выдвигается. В случае TZ1 объектив все же „выглядывает“ за пределы корпуса, но, в отличие от прочих мегазумов, здесь это почти незаметно. Таким образом, камера при съемке выглядит как обычный компакт, не привлекая лишнего внимания своей длиннофокусностью. Мы специально показывали эту модель многим людям (в том числе имеющим непосредственное отношение к фотографии), и все они искренне удивлялись, узнавая о диапазоне фокусных расстояний TZ-1. На верхней панели по соседству с кнопкой спуска и опоясывающего ее кольца зумирования расположены рычажок включения камеры и кнопка включения оптического стабилизатора изображения, значительно облегчающего съемку на длинных фокусных расстояниях и больших выдержках. Со стабилизатором съемка без шевеленки возможна на выдержках до 1/1–1/5 сек, но не стоит расслабляться и полностью полагаться на электронику — твердость рук и умение задерживать дыхание в момент съемки — тоже немаловажные факторы. Стабилизатор имеет два режима, в одном из которых его работа начинается после того, как происходит полунажатие кнопки спуска, во втором — стабилизатор активизируется непосредственно в момент съемки. Более эффективная стабилизация достигается именно во втором режиме, а первый может использоваться для более комфортной компоновки кадра. Там же, на верхней панели, расположен диск выбора режимов работы камеры. Кроме полностью автоматического и программного (у камер Lumix они традиционно помечаются пиктограммами „сердечко“ и „фотоаппарат“), отдельно вынесены режимы съемки видео и мак-

ро. И еще два „сценария“ — SNC1 и SNC2. Каждый из них позволяет выбрать и запомнить массу параметров, т.е. их можно назвать также режимами с пользовательскими настройками. Задняя панель аппарата вполне традиционна. Всю левую часть занимает качественный 2.5-дюймовый дисплей, неплохо работающий даже на ярком солнечном свету. Спасибо за это стоит сказать специальному режиму повышенной яркости, который можно включить, если нажать и удерживать кнопку Display/LCD Mode. Нажатием на эту же кнопку вызывается еще один любопытный режим — если активировать его, то цвета не будут инвертироваться, как на обычных жидкокристаллических дисплеях в тех случаях, когда дисплей наблюдается под острым углом (например, когда камера поднята высоко над головой). Полезно это в тех случаях, когда съемка ведется с верхних ракурсов, а камера поднята над головой. Если же кнопку Display/LCD Mode просто нажимать, не удерживая, на экране будут появляться последовательно параметры съемки, сетка, облегчающая кадрирование, и „живая“ гистограмма, позволяющая оценить правильность выбора экспозиции. Правда, влиять на этот выбор в TZ-1 можно лишь введением экспокоррекции да изменением метода экспозамера. На задней панели справа расположены стандартные органы управления — пятикнопочный джойстик, внешние кнопки которого отвечают за перемещение по

меню, введение экспокоррекции, управление режимами работы вспышки, включение таймера и быстрый просмотр отснятого изображения, а центральная — за вызов меню. Отдельно вынесена кнопка включения режима серийной съемки, в режиме просмотра отвечающая за удаление кадра, и уже упоминавшаяся кнопка Display/LCD Mode. Что касается удобства и скорости работы, здесь Lumix TZ1 показал очень хорошие результаты. Благодаря удобному выступу с правой стороны аппарат надежно лежит в руке, а основные органы управления располагаются под указательным и большим пальцами. Полезная и, к сожалению, не совсем типичная для компактных камер особенность — полунажатие кнопки спуска сразу переводит камеру из режима меню в режим съемки. А вот само меню можно было бы разбить на большее количество разделов. Это заметно сократило бы время, потраченное на поиск нужного пункта. Камера готова к работе спустя примерно секунду после включения, фокусировка тоже довольно быстра и, что самое приятное, практически отсутствует задержка между нажатием кнопки спуска и фактическим срабатыванием затвора. Время записи снимка на карту памяти тоже почти незаметно.

ИЗОБРАЖЕНИЕ На изображениях, полученных на низкой чувствительности (до 200 ISO), шум почти незаметен. Практически не видно шума и на повышенной чувствительности, однако здесь

ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

PANASONIC LUMIX DMC-TZ1 В РАБОТЕ

ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА КОЛЕСО ВЫБОРА РЕЖИМОВ Два сюжетных режима дают возможность быстро переключаться между ними без вызова меню

ДИСПЛЕЙ Качественный 2.5-дюймовый дисплей, картинка на котором одинаково хороша как при обычной съемке, так и при съемке с поднятых рук

+ Отличная цветопередача - Недостатков не замечено

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Корректная цветопередача - Возможно переэкспонирование ярких областей при использовании матричного экспозамера

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ Хорошая работа автобаланса белого при съемке со вспышкой

Panasonic DMC-TZ1 — ультразум в корпусе стандартного цифрового компакта существенно снижается детализация изображения. Проявление хроматических аберраций также вполне умеренное, лишь иногда при работе на длинном фокусе чуть-чуть проявляются фиолетовые ореолы. Встроенная вспышка выдающихся результатов не показывает, однако вполне корректно справляется со своей задачей, не пересвечивая передний план. Правда, при этом неизбежно страдает проработка фона. В режиме подавления эффекта красных глаз вспышка работает корректно. Появления „вампиров“ на фотографиях замечено не было.

- В некоторых случаях вспышка пересвечивает передний план. В этом случае необходима коррекция

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА

ВЫВОДЫ Panasonic Lumix DMC-TZ1 не привлекает лишнего внимания, пусть окружающие думают, что в руках у вас обычный компакт. Однако внутри корпуса скрывается 10-кратный зум-объектив, превращающий аппарат в мощное оружие для съемки удаленных объектов. При таких больших фокусных расстояниях шевеленка почти неизбежна, но с ней успешно справляется оптический стабилизатор изображения. Дополнительными плюсами являются удобная эргономика и быстрая работа камеры.

Включение: Фокусировка:

около 1 секунды около 0.5 сек на коротком фокусе, около 1 сек. — на длинном хороший низкие незначительная снижает детализацию при 400 ISO

Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: высокая кратность зума при небольших размерах самой камеры, наличие оптического стабилизатора изображения Особые минусы: отсутствие неавтоматических режимов

+ Хорошая работа экспозамера

Сенсор: Запись снимков: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность, ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.37 МП (эфф. 5.0) JPEG, максимальное разрешение — 2560x1920 10-х зум, 35–350 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.2 TTL-автофокус по методу контрастной детекции многоточечный, центровзвешенный, точечный ± 2 EV, с шагом 1/3 ступени 2.5-дюймовый, 207 000 пикселей. Режим активной подсветки Power LCD, режим High Angle авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1600 авто, пять предустановок, 2 ручных режима

CANON POWERSHOT S3 IS $500 / 6 МП

NIKON COOLPIX S4 $350 / 6 МП

Диапазон выдержек, сек: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

8–1/2000 авто; авто/уменьшение эффекта красных глаз; медленная синхронизация, принудительное включение/выключение 848x480, 640x480, 320x240, 30 кадр./сек, со звуком SD Li-Ion аккумулятор 140 112.0x58.1x40.2 USB

FUJIFILM FINEPIX S5600 $350 / 5 МП

KONICA MINOLTA DIMAGE Z20 $270 / 5 МП

Несмотря на 10-кратный зумобъектив, Lumix TZ1 не займет много места в чемодане, с которым вы отправитесь в путешествие. Оптический стабилизатор изображения, хорошая эргономика и быстрая работа камеры сделают приятной съемку и обеспечат вам отличные фотографии

ФУНКЦИИ

9.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.0

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

PANASONIC LUMIX DMC-TZ1 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Заключение

- Недостатков не замечено

8.5 DIGITAL PHOTO

057

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА SAMSUNG DIGIMAX L60 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$250 6 МП 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–5.9 SD www.samsung.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Samsung Digimax L60 Фотоаппарат, в котором нет ничего лишнего, — так можно охарактеризовать новую модель линейки Digimax НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

058

amsung L60 — типичный представитель среднего класса по версии Samsung. В линейке Digimax L он занимает промежуточное положение между выпущенной этой весной камерой в стиле ретро Digimax L85, возглавляющей линейку, и более простыми моделями для начинающих. От первой камеры L60 отличается отсутствием стильных округлых ретро-элементов в оформлении корпуса, в остальном же — в стиле управления и внеш нем виде интерфейса — модели очень похожи.

КОНСТРУКЦИЯ И ФУНКЦИИ

Что ж, рассмотрим аппарат поближе. Samsung Digimax L60 порадует любителей классического строгого дизайна — эта камера выполнена в простом прямоугольном корпусе со слегка закругленными углами. Никаких декоративных элементов, кроме двух клипс (спереди и сзади), нет, да и те полезны — на них очень удобно ложатся пальцы правой руки, не позволяя камере выскользнуть в процессе съемки. L60 исповедует простоту и функциональность, поэтому органов управления у него совсем немного. На верхнем ребре расположены кнопки включения и спуска, на задней панели — двухпозиционный джой стик зумирования, навипэд, кнопка перехода Евгений Балашов в режим просмотра, а также традиционные для мноbalashov@digital-photo.ru гих камер Samsung кнопочки — M (выбор режима работы), E (эффекты и настройки) и +/- (коррекция). К сожалению, не предусмотрено кнопки, отвечающей МОДЕЛЬНЫЙ РЯД за объем выводимой на экран информации, — эта Samsung функция вынесена отдельным пунктом в меню. Итак, как мы уже отметили, аппарат очень прост Samsung Digimax L85 в управлении. У фотографа есть выбор из двух реОр. цена: $290 жимов — фото- и видеосъемки. Первый, в свою оче8 МП редь, делится на автоматический, программный режим и набор стандартных сюжетов. Основное отличие Samsung Digimax L80 автоматического режима от программного в том, что Ор. цена: $270 в нем активируется кнопка +/-. Она позволяет опера8 МП тивно ввести экспокоррекцию, изменить баланс белого, чувствительность и отрегулировать интенсивность Samsung Digimax L60 одного из трех цветовых каналов. Также в программном режиме можно самостоятельно выбирать реОр. цена: $250 жим экспозамера, брекетинга, серийной съемки. 6 МП Режим съемки выбирается кнопкой M, ее можно настроить на два варианта работы. В первом буSamsung Digimax L55W дут показываться все возможные сюжетные режимы, Ор. цена: $150 а во втором — только режимы фото и видео. Выбор 5 МП сюжетной программы при этом осуществляется через меню. Вообще, система отображения меню в L60 поSamsung Digimax L50 казалась нам несколько неудобной. Верхнюю часть Ор. цена: $130 экрана при нажатии кнопки Menu или одной из двух 5 МП управляющих (M и E) занимает строка с параметрами, которые можно изменять, а основную часть — ва-

DIGITAL PHOTO

ОБЪЕКТИВ В выключенном состоянии объектив не выступает за пределы корпуса, переход в рабочее положение занимает не больше 1.5 секунд

рианты выбора. Неудобство заключается в том, что верхняя строка закольцована, а из-за этого сложно понять, в каком именно месте меню находишься в данный момент. Поначалу эта деталь может сказаться на оперативности работы — в поисках нужного параметра вам придется прокручивать меню много раз, но в целом, конечно, это вопрос привычки. Несколько слов о процессе съемки. Ничего сложного и неожиданного фотографирование с L60 не несет — львиную долю работы делает автоматика, а фотографу остается только правильно подбирать режимы и, при необходимости, вводить коррекцию (на этот случай в L60 предусмотрен показ гистограммы). Автоматика работает на обычной для камер такого уровня скорости, то есть не очень быстро. В сложных условиях съемки (например, при недостаточном освещении) на экране появляются короткие текстовые подсказки. Еще одна „фирменная“ кнопка, о которой мы пока не рассказали, обозначена литерой E и скрывает под собой разнообразные эффекты обработки изображения. В разных режимах содержание этого списка ва-

рьируется, а вообще там можно найти массу любопытного. Например, цветовые эффекты (сепия, негатив и др.), выделение зоны резкости (пунктиром выделяется область, которая на фотографии будет резкой, например силуэт человека), режим добавления рамок. Интересен режим композитной съемки — это почти что панорамная съемка, только здесь составные кадры не сшиваются в единое целое, а складываются в своеобразный коллаж (заметим, что функции панорамы в L60 нет).

ИЗОБРАЖЕНИЕ Снимки, сделанные Samsung L60, порадовали насыщенными цветами, довольно высокой резкостью, в большинстве случаев — хорошей работой экспонометрической системы. Правда, на многих снимках был замечен небольшой перекос в синеву (в основном при дневном свете), а также хорошо заметны хроматические аберрации оптики, проявляющиеся в виде фиолетовых ореолов вокруг границ объектов на снимке. В остальном работу баланса белого можно признать хорошей.

SAMSUNG DIGIMAX L60 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

УПРАВЛЯЮЩИЕ КНОПКИ Три „фирменных“ кнопки Samsung, E, M и +/-, отвечают за большинство оперативных настроек камеры

КЛИПСЫ Две клипсы (на передней и задней панелях) не только служат своеобразным украшением камеры, но и выполняют важную функцию — не дают камере выскользнуть из рук

+ Насыщенная цветопередача - Возможен перекос цветового баланса в синеву

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

+ Хорошая работа экспозамера - Работа автоматики у L60 не самая быстрая

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

+ При съемке без вспышки еще раз отметим хорошую работу экспонометра — ни в тенях, ни в светах провалов мы не обнаружили - Возможны проблемы с автофокусировкой; мощности вспышки явно недостаточно

Фотоаппарат среднего класса по версии Samsung — простота в управлении и строгий дизайн плюс хорошее качество фотографий

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Samsung Digimax L60 — неплохой аппарат среднего уровня с простым управлением, выдающий довольно качественные фотографии. Пожалуй, не стоит советовать его новичкам — в камере нет режимов справки и обучения, которыми наделены многие аналогичные модели. Для тех же, кому не нужны подсказки при съемке, L60 станет хорошей „записной книжкой“.

SAMSUNG DIGIMAX L60 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность, ISO: Баланс белого: Диапазон выдержек, сек:

СРАВНИТЕ!

ПЗС 1/2.5 дюйма, 6.2 мегапикселя (6.0 эфф. МП) JPEG, максимальный размер 2816x2112 3-х зум, 35–105 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–4.9 автоматическая точечная матричный, точечный ±2 EV с шагом в 0.3 EV 2.4-дюймовый, 112 320 пикселей авто, 50, 100, 200, 400 авто, пять предустановок, ручной 2–1/2000

CANON POWERSHOT A540 $270 / 6 МП

PANASONIC LUMIX LS-1 $200 / 4 МП

Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

принудительная, автоматическая, подавление эффекта красных глаз, медленная синхронизация, выключена AVI MPEG4 со звуком SD Li-Ion аккумулятор 130 94.0х52.0х20.0 USB

CASIO EXILIM EX-S500 $300 / 5 МП

PENTAX OPTIO E10 $160 / 6 МП

Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум: Автофокус и резкость в целом по тесту: Особые плюсы: Особые минусы:

2 секунды 1.5 секунды хороший высокие малозаметна заметен при 400 ISO хорошо простота в управлении отсутствие режимов справки и обучения

+ Хорошая цветопередача, уровень шума невысокий - Баланс белого не всегда выдает стабильные результаты

Компактный, простой в управлении фотоаппарат с хорошим качеством снимков

Огорчает отсутствие обучающих режимов — уже многие камеры для новичков могут похвастаться такими электронными учебниками

ФУНКЦИИ

6.5

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

7.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.0

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.0

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

ВЫВОДЫ

Заключение

Диапазон чувствительностей у L60 заканчивается на 400 ISO, шумы на снимках становятся заметными только при этом значении, но уровень их вполне приемлемый. Встроенная вспышка оказалась не очень мощной — если в помещении недостаточно светло, фотографии выйдут очень темными. Импульс вспышки освещает только те объекты, которые находятся в паре метров от камеры.

7.5 DIGITAL PHOTO

059

ТЕСТЫ 6-МЕГАПИКСЕЛЬНАЯ КАМЕРА KODAK EASYSHARE Z650 Ориентировочная цена: Разрешение: Объектив: Память: Информация:

$300 6 МП 10-х зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f/2.8–3.7 SD www.kodak.ru

ЭТИ И МНОГИЕ ДРУГИЕ ТЕСТОВЫЕ КАДРЫ НАХОДЯТСЯ НА DVD ДИСКЕ

Kodak EasyShare Z650 Компактная и удивительно простая в обращении камера с широкими возможностями НА НАШЕМ DVD(ДИСКЕ

ВИРТУАЛЬНЫЙ ОБЗОР Попробуйте, прежде чем купить! В виртуальном обзоре эту камеру можно рассмотреть детально

Алексей Мурзин murzin.alexey@gmail.com

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Kodak

060

омпания Kodak долгое время была известна российским потребителям благодаря многочисленным пунктам печати фотографий, обилию одноименных фотопленок и любительских фотоаппаратов. Такая популярность и узнаваемость бренда обусловлена не только высоким качеством продукции, но и основным принципом компании: „Вы нажимаете на кнопку, мы делаем все остальное“. Именно этот слоган представлял одну из первых любительских камер Kodak в далеком 1988 году. С тех пор за „Кодаком“ прочно закрепился статус лидера на рынке любительской фотографии. Причем камеры Kodak одновременно притягивают и отталкивают потребителей тем, что они „слишком умные“, слишком много функций берут на себя, оставляя фотолюбителю почетную обязанность вовремя нажимать на кнопку. Возможно, конструкторы и маркетологи Kodak вовремя заметили, что принцип „слишком умная камера“ не всегда хорошо работает (на российском рынке в частности), и поэтому начали „вбрасывать“ на рынок универсальные модели, к которым можно отнести и недавно протестированную нами двухобъективную камеру из серии EasyShare Pocket. Серия EasyShare High Zoom, к которой принадлежит Kodak Z650, представляет другую ветку универсальных камер — это мегазумы с классическим дизайном, способные удовлетворить как запросы новичков (автоматический режим, масса сюжетных режимов), так и продвинутых фотолюбителей (полный творческий набор PASM). Kodak Z650 была выпущена сравнительно недавно и стала полноценной заменой модели Z740. Разрешение матрицы в новом компакте возросло с 5.4 до 6.1 МП.

КОНСТРУКЦИЯ И ВОЗМОЖНОСТИ

Внешне камера практически не отличается от своих предKodak EasyShare Z612 шественников по модельному ряду. Корпус выполнен из пластика; как и все кам=\трукцией a la zerkalka, Z650 обОр. цена: $440 ладает большим объективным блоком и крупной, ухватис6.1 МП той рукояткой. Рукоятка покрыта резиновой накладкой, благодаря чему камеру очень удобно держать, она не скользит, Kodak EasyShare Z650 лежит в руке как влитая. Немного смущает ненадежное Ор. цена: $300 крепление крышки объектива — она может слететь даже от 6.1 МП легкого прикосновения. В целом, эргономика камеры заслуживает отдельной Kodak EasyShare Z7590 похвалы — все элементы управления находятся на своих местах, а с настройками можно легко справиться, работая Ор. цена: $310 буквально двумя пальцами. 5 МП Переключатель, находящийся на верхнем ребре, отвеKodak EasyShare Z740 чает за включение и выключение камеры. Он же позволяет переходить в просмотр избранных фотографий. При кажОр. цена: $270 дом включении автоматически открывается вспышка. Труд5 МП но сказать, хорошо это или плохо: с одной стороны, постоянное „выскакивание“ вспышки надоедает, но с другой, эта Kodak EasyShare Z730 особенность может быть полезна начинающим пользоватеОр. цена: $200 лям — камера сама заботится о том, чтобы не было темных 5 МП и размазанных кадров (но добавляет весь „негатив“, связанный с применением вспышки).

DIGITAL PHOTO

Основные элементы управления находятся с тыльной стороны, справа от 2-дюймового дисплея. Выбор режима съемки (классические PASM, 17 сюжетных режимов и видео) осуществляется колесиком, в центре которого установлен 5-позиционный джойстик. Этим джойстиком можно выбирать сюжетные режимы съемки, а также устанавливать значения выдержки, диафрагмы, ISO. Он же отвечает за навигацию по меню. С настройками камеры проблем не возникает — ее интерфейс доступен и лаконичен. Каждый режим съемки обозначен соответствующей иконкой в правом нижнем углу дисплея и сопровождается небольшим текстовым описанием. Четыре наиболее часто используемых сюжетных режима — „Портрет“, „Спорт“, „Ночная съемка“ — вынесены на диск выбора режимов, а остальные 14 находятся в специальном разделе меню. Вообще, Z650 предлагает режимы съемки на все случаи жизни: „Дети“, „Вечеринка“, „Пляж“, „Цветы“, „Фейерверк“, „Снег“, „Контровой свет“, „Макро“, „Ночной портрет“, „Пейзаж“, „Ночной пейзаж“, „Музей“, „Текст“, „Автопортрет“… Что еще можно придумать? Камера позволяет выбирать способ и зону фокусировки, один из трех видов экспозамера, помимо этого, есть возможность вывода „живой“ гистограммы — весьма неплохой набор возможностей для бюджетной камеры. Z650 умеет снимать видео со звуком. На выбор предоставляются разрешения 320х240 и 640х480. Качество роликов при этом получается весьма удовлетворительным. Правда, функция зумирования во время видеосъемки не работает.

Качество картинки на дисплее вполне приемлемое, однако на ярком солнце снимки смотрятся на нем бледновато, специально для этого в камере сохранен электронный видоискатель. Что касается скорости работы, камера ведет себя довольно „задумчиво“. С момента включения до начала съемки проходит около 4 секунд, в режиме непрерывной съемки аппарат сохраняет первые 4 или последние 3 кадра, при этом запись на карту памяти из буфера может занимать до 30–35 секунд. Вообще, постоянное появление на экране надписи „Обработка“ довольно быстро начинает раздражать, при этом время „занятости“ камеры может доходить до 9 секунд. А ведь за это время можно упустить столько уникальных сюжетов!

ИЗОБРАЖЕНИЕ Зато Z650 приятно удивила нас качеством получаемых снимков. В автоматическом режиме камера практически не дает сбоев. Забавная деталь — мы сделали несколько кадров в творческих и сюжетных режимах, и лучшие результаты получились именно в последних. Возможно, это обусловлено специфическими параметрами изображения, которые при выходе из сюжетных программ возвращаются на нейтральные позиции. Цвета на фотографиях весьма насыщенные. Фокусировка в большинстве случаев осуществляется без проблем. Практически всегда картинки получаются четкими. Исключение составляют кадры, сделанные на длинном фокусе, — изображение становится слишком мягким и требует доработки в „Фотошопе“.

KODAK EASYSHARE Z650 ПОДВЕРНИТЕ СТРАНИЦУ, ЧТОБЫ СРАВНИТЬ ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ

В РАБОТЕ ПОРТРЕТНАЯ СЪЕМКА

ВСПЫШКА Автоматически открывается при включении — дополнительная „напоминалочка“ для начинающих или забывчивых

+ Насыщенная цветопередача - Недостатки не замечены

СЪЕМКА НА УЛИЦЕ

ЭЛЕМЕНТЫ УПРАВЛЕНИЯ Все как у „взрослых“ — управляющие элементы находятся на рукояткедержателе

+ Хорошая работа баланса белого - На длинных фокусных расстояниях теряется детализация

СЪЕМКА В ПОМЕЩЕНИИ

МЕНЮ Логичный, продуманный интерфейс позволяет с легкостью управляться с настройками

Удивительно маленькая, несмотря на 10-кратный зум, и значительно более компактная, чем аналогичные по дизайну камеры, Kodak EasyShare Z650 обладает широкими функциональными возможностями

ВЫВОДЫ Модель Z650, безусловно, продолжает лучшие традиции линейки Kodak EasyShare High Zoom. Небольшие габариты камеры и простота в обращении сделают этот компакт верным спутником любого начинающего пользователя.

KODAK EASYSHARE Z650 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ Сенсор: Запись снимков: Объектив: Фокусировка: Экспозамер: Экспокоррекция: Дисплей: Чувствительность, ISO: Баланс белого:

СРАВНИТЕ!

CCD 1/2.5 дюйма, 6.1 мегапикселей (6 эфф.) JPEG, максимальный размер 2832x2128 10-x зум, 38–380 мм (экв. для 35-мм камер), f2.8–3.7 автоматическая точечная, многоточечная, лампа подсветки автофокуса матричный, центровзвешенный (только в режимах PASM), точечный ±2 EV с шагом в 1/3 EV 2.0-дюймовый, 110 000 пикселей авто (80–160), 80, 100, 200, 400, 800 ISO при качестве изображения 1.7 МП авто, 4 предустановки

CANON POWERSHOT S2 IS $420 / 5 МП

PANASONIC DMC-FZ7 $410 / 6 МП

Диапазон выдержек, сек: Вспышка: Видеосъемка: Память: Электропитание: Масса, г: Размеры, мм: Интерфейс:

авто: 1/8–1/1700 авто, подавление эффекта красных глаз, заполняющая, выключена Quicktime MOV (MPEG4), 640x480 — 11 кадр./сек; 320x240 — 20 кадр./сек SD Ni-MH аккумулятор KODAK KAA2HR; 2 литиевые батарейки типа AA или 1 литиевая батарейка CRV3 287 97.8х77.5х72.6 USB

OLYMPUS SP-500UZ $320 / 6 МП

FUJIFILM FINEPIX S5600 $360 / 6 МП

- На близких расстояниях вспышка затеняется длинным объективом

КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ

ТЕХНИЧЕСКАЯ ВРЕЗКА Включение: Фокусировка: Баланс белого: Аберрации: Дисторсия: Цифровой шум:

4 секунды 1 секунда хороший средние присутствует средний, практически не изменяется начиная с 200 ISO

Автофокус и резкость в целом по тесту: хорошо Особые плюсы: хорошее качество фото Особые минусы: медленная скорость записи на карту памяти + Хорошее разрешение, насыщенный цвет - При f/2.8 заметны аберрации в углах снимка

Kodak EasyShare Z650 подойдет для тех пользователей, кто только начинает знакомиться с фотографией. Поначалу можно снимать в автоматическом и сюжетных режимах, а затем постепенно брать управление камерой и ее возможностями в свои руки

Из недостатков отметим лишь медленную запись на карту памяти и быстро переполняющийся буфер

ФУНКЦИИ

8.0

КАЧЕСТВО СНИМКОВ

8.5

КОНСТРУКЦИЯ И ДИЗАЙН

8.5

ЦЕНА/КАЧЕСТВО

8.5

ОБЩАЯ ОЦЕНКА

растает. Но детализация изображения заметно страдает уже на 400 ISO. Причина тому — алгоритмы встроенной системы шумоподавления. Макросъемку можно осуществлять как со штатива, так и с рук. При этом камера уверенно фокусируется на расстоянии около 7 сантиметров. А любители флоры могут смело пользоваться специальным режимом „Цветы“.

Заключение

В процессе тестирования была замечена одна неприятная особенность камеры, которая, возможно, будет не так сильно проявляться в условиях повседневной съемки. При съемке в автоматическом режиме Z650 заметно пересвечивает яркие области кадра. Избежать этого нюанса можно только одним способом — внимательно следить за уровнем освещенности в кадре и не забывать об экспокоррекции. Мощности встроенной вспышки вполне хватает для съемки на расстояниях до четырех метров. Баланс белого в большинстве ситуаций работает корректно как при естественном освещении, так и при работе со вспышкой. Что касается чувствительности матрицы, то на высоких значениях ISO уровень самих шумов не сильно воз-

+ Хорошая работа встроенной вспышки

8.5 DIGITAL PHOTO

061

Путевые заметки

ПОБЕДИТЕЛЬ!

Читательский конкурс

Инкубационный период Лондон Валентин Михайлов Nikon D70 actual@yandex.ru

01 02

062 DIGITAL PHOTO

03 01 И в Поднебесной птичка вылетает Китай. Потала Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70 02 Zabriski Point Death Valley California Kavram

Canon 20D kavram@yandex.ru 03 Голова-камень Анатолий Бутырин Nikon D70 anatoliy.butyrin@bogatyr.kz 04 Близнецы Непал

Дмитрий Резниченко Canon 20D slap-er@yandex.ru 05 Мир Египет, Синай, Ворота в Рас Мухаме Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70

DIGITAL PHOTO

063

05 06 07

08 09

064 DIGITAL PHOTO

10 06 Радуга Сочи Денис Бужан Canon PowerShot A510 barsik_not@list.ru

08 У-у какая! Китай, Чендэ, Потала Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70

07 Ирокез Египет Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70

09 Беркутчи Вячеслав Смилык Canon 300D chaos200@gmail.com

10 Чикаго отдыхает Китай, вид с Жемчужины Востока на Шанхай Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70 11 Простите, а я Вас знаю? Барселона Игорь Лаухин Canon EOS 350D l-igor@mail.ru

DIGITAL PHOTO

065

12 12 В самоволку Египет Николай Гульковский textbox@mail.ru Nikon D70

Призы победителю сентябрьского конкурса — зарядное устройство, сумка и штатив — предоставлены компанией Dicom (www.dicom.su)

13 Стрелы Непал Дмитрий Резниченко Canon 20D slap-er@yandex.ru 14 Молодой монах Непал Иван Дементиевский Canon 5D isdementievskiy@mail.ru

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРИЗ Путеводитель серии „Глазами очевидца“ „Швейцария летом“ предоставлен издательством „Ардженто Груп“

13 14

Приз победителю августовского конкурса — 5мегапиксельную камеру Canon PowerShot A530 с 4-кратным оптическим зумом — предоставил интернетмагазин „АСН фототехника“ (http:// asnfoto.ru)

Высылайте нам ваши снимки, сделанные в путешествиях, на адрес Konkurs@digitalphoto.ru. Лучшие из них будут опубликованы. Снимок месяца получит ценный приз! Пожалуйста, присылайте для начала свои работы в JPEG объемом не более 100 Кб. Не забудьте указать место, время съемки и камеру, которой сделан снимок.

066 DIGITAL PHOTO

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ Фотожурналист Пабло Бартоломью

страница

76 ЦИФРОВАЯ ШКОЛА Снимаем панорамы Склеиваем панорамы Создаем эффект кружения Цифровая косметология Создаем фигурные облака

ВОПРОСЫ И ОТВЕТЫ Редакция DP каждый день получает десятки писем с просьбами, порой даже криками о помощи. Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем!

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ

ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

страница

Захватывающий фоторепортаж с футбольного поля? Это реально!

страница

Хотите знать, насколько хороши ваши фотографии и что можно сделать, чтобы они стали еще лучше? Работы читателей анализируют фотографы-эксперты Маркус Хоукинс и Андреа Томсон

страница

Практика

Снимайте, учитесь, анализируйте, думайте, творите!

ТВОРЧЕСТВО, ДОСТУПНОЕ КАЖДОМУ! Мы стараемся сделать наши уроки фотомастерства максимально доступными и наглядными. Мы хотим, чтобы эта рубрика не просто давала вам новую информацию, но и вдохновляла на новые творческие поиски!

ДЕРЖИТЕ С НАМИ СВЯЗЬ По возможности мы будем включать в содержание дисков фотографии и программное обеспечение, которые помогут на деле использовать полученные советы.

Если у вас есть комментарии и предложения по этому разделу, пишите нам на editor@digital-photo.ru

страница

82 страница

92 страница

Owen Humphreys/PA

ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

068

DIGITAL PHOTO

Захватывающий фоторепортаж с футбольного поля? Это реально! Напряженные лица игроков, мяч летит прямо на камеру… Фотографии, подобные этой, обладают всеми ингредиентами великолепного экшн-снимка. Бен Бирчалл расскажет, как создавать не менее динамичные фотографии аблюдая за финальной стадией Кубка мира ФИФА, трудно не поддаться всеобщему ажиотажу. Можно сколько угодно спорить с друзьями о подробностях соревнований… а не пробовали вы их снимать? Только вообразите себе захватывающую фотопогоню на футбольном поле, ни с чем не сравнимое волнение, с которым пытаешься отразить 90 минут чистого адреналина со стремительно меняющимися событиями футбольного матча! Во время первого Кубка мира в далеком 1930-м фотографы пользовались камерами со стеклянными пластинами. Стоит ли говорить, что тогда и речи не шло об электроприводах или цифровой скоростной записи: у родоначальников спортфотографии шансы снять решающий момент были исчезающе малы. Шло время, фотография развивалась. Жизнь современных профи футбольного фоторепортажа стала намного легче. Дело в том, что прогресс цифровых камер значительно ускорил процесс съемки.

EMPICS

Кроме того, тот же самый прогресс позволил фотографам гораздо быстрее публиковаться в СМИ. Новая система ShootLive, разработанная агентством спортивных снимков EMPICS, использует самый современный софт для передачи изображений, сделанных с бровки поля. Он позволяет публиковать фотографии с феноменальной скоростью. Для связи камеры с ноутбуком фотографы агентства используют беспроводные передатчики. Через эти компьютеры снимки, сделанные в любой точке мира, автоматически передаются в фотоотделы редакций. Уже через секунду после того, как фотограф нажал на спуск, фоторедактор видит на своем компьютере „превьюшку“ каждого кадра в низком разрешении. После того как он выберет снимок, который будет опубликован, программа посылает запрос на камеру фотографа и скачивает тот же снимок уже в высоком разрешении. В итоге меньше чем две минуты с момента нажатия на спуск требуется для того, чтобы снимок был загружен на веб-сайт или напечатан в газете. Фактически все снимки, сделанные EMPICS на Кубке мира этого года, были напечатаны именно так.

Голевой момент в стиле 30-х. Снимок сделан во время финала Кубка мира 1930 года. У фотографа был только один шанс, и он его не упустил

DIGITAL PHOTO 069

ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

070

DIGITAL PHOTO

Набор для пересылки: Nikon WT-1 соединен с Nikon D2H, ноутбуком и мобильным телефоном

John Buckle

Фотограф EMPICS Джон Бакл пригласил меня на матч премьер-лиги. Это дало мне возможность увидеть в действии систему ShootLive и понаблюдать вблизи за приемами съемки мастера. Как и большинство профессионалов, Джон снимает на две зеркалки. На одной из них установлен телеобъектив 400 мм f/2.8, а на другой — более гибкий зум 80–200 мм f/2.8. Эта комбинация прекрасно подходит для съемки с линии ворот и с угла поля. Когда же снимаешь с центральной линии поля, 400 мм может оказаться многовато — лучше выбрать 300 мм. Во время игры мне тоже удалось сделать несколько снимков, хотя возможностей моего 200-мм объектива немного не хватало для съемки с линии ворот. Снимки впоследствии пришлось сильно кадрировать. Несмотря на то что скорость 2.5 кадра в секунду в режиме Continuous не рассчитана на спортивную фотосъемку, мой верный Nikon D50 не подкачал.

John Buckle

Как сделать потрясающие футбольные снимки: матчи профи

Мы с Джоном настраиваем наши камеры перед матчем

Снимать игру с другой стороны поля объективом 400 мм f/2.8 — настоящее испытание. В бесчисленных попытках поймать в кадр хотя бы парочку игроков достигаешь высот искусства панорамирования

Джон делает подобные снимки, фокусируясь на самой схватке игроков, а не на мяче

John Buckle

Технический комплект: любитель против профи

Неважно, снимаете ли вы на любительскую или профессиональную камеру, — львиная доля успеха зависит от вашей реакции. Мой снимок (вверху) хорошо передает действие, но мяч уже почти покинул кадр, и сюжет не спасет даже кадрирование. Снимок Джона (справа) — отличный пример того, что все дело в скорости реакции. Мяч над головами визуально стягивает, уплотняет кадр

John Buckle

Ben Birchall

Снимок Джона (вверху) подчеркивает разницу между 400 и 200 мм — повышенную размытость фона и большее приближение. Мой снимок будет смотреться неплохо, только если его плотно кадрировать

DIGITAL PHOTO 071

ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

Как сделать потрясающие футбольные снимки: матчи любителей Наверняка где-то рядом с вашим домом регулярно проводятся любительские матчи. Как правило, такие команды просто счастливы, если кто-то хочет снять их тщательно оттачиваемое мастерство. Но если спортивная площадка возле вашего дома не пользуется популярностью у молодых футболистов, обратитесь в ближайшую школу. Скорее всего, там вы найдете юношескую спортивную команду. Перед тем как вы попробуете себя в роли спортивного фотографа, вам потребуется обзавестись длиннофокусным объективом. Для местных матчей лучше всего подойдет 300 мм,

072

DIGITAL PHOTO

но двухсотка прекрасно справится с эпизодами в центре поля и ближе. Прекрасно, если ваша камера работает в режиме непрерывной съемки. Ловите динамичные столкновения! Неплохая идея — взять с собой маленький стульчик и одноногую опору (монопод). Съемка под небольшим углом выглядит более динамично, а монопод примет на себя вес камеры на долгие полтора часа. Для съемки игровых схваток в центре поля лучше занять место вблизи центральной линии, откуда хорошо видно обе команды. Это отличная точка для съемки ударов головой после навесов в штрафную: „поймайте“ игрока, готовящегося взмыть в воздух, сфокусируйтесь на нем и сделайте серию из трех снимков, как только он оторвется от земли. Таким образом вы сможете включить в кадр и мяч. Позиция у ворот даст вам шансы получить отличные экшнснимки голевых атак. Снимайте в режиме Continuous, так как в этом случае за игроками обычно тоже приходится „погоняться“ видоискателем.

Чтобы избежать подобных снимков, переключите вашу камеру в режим приоритета выдержки. Постарайтесь сократить ее до 1/500 секунды. Избегайте ручного замера, так как за освещением, меняющимся с такой скоростью, угнаться практически невозможно. Если света вдруг станет недостаточно, то камера, работающая в режиме приоритета диафрагмы, может выбрать слишком низкую для действия выдержку

Ben Birchall

John Kelland

Если ситуация на поле стремительно меняется, съемка с колен или сидя может вас несколько ограничить, зато фотографии с уровня пояса футболистов выглядят более динамично. Вспоминайте иногда о таком любопытном приеме, как съемка от земли. Летящий над камерой футболист, касающийся бутсом мяча, выглядит фантастично! Правда, и о безопасности в таких случаях забывать не стоит. Обрушившиеся на вас 90 килограммов живого веса способны превратить в обломки как хрупкую технику, так и ваши ребра

Экспрессия Удачно пойманное выражение лица придаст происходящему особую экспрессию

Фон Старайтесь снимать объекты на однородном и ненавязчивом фоне, если это возможно в принципе

Темный фон, скорее всего, „обманет“ экспонометр камеры. Выберите центровзвешенный экспозамер и сфокусируйтесь на игроке

Любительские матчи часто страдают от перегруженного фона. Всегда держите в уме места, где находятся отвлекающие внимание факторы, и старайтесь быть от них подальше

Мяч Мяч в кадре помещает снимок в игровой контекст и показывает направление движения

Столкновение

При ярком солнечном свете неизбежен резкий контраст

Зафиксированный пик игрового столкновения обычно становится одним из лучших снимков в серии

All Images: Ben Birchall

Экспозиция

Переключите фокусировку в режим Servo и неотрывно следуйте за действием, глядя в видоискатель. Режим Servo будет постоянно фокусироваться на выбранном объекте и обеспечит снимкам резкость, в какой бы момент вы ни нажали на спуск. При съемке постарайтесь включать в кадр чуть больше деталей, чем нужно. Погрешности в композиции впоследствии можно будет исправить кадрированием

Для погони за действием используйте режим непрерывной съемки

Учитесь предвидеть ход игры, не отрываясь от видоискателя

Первый снимок неплох, но этот — гораздо привлекательнее, так как на нем видна жаркая борьба за мяч

Иногда третий снимок получается лучше второго, но чаще всего он и вполовину не так хорош

Продолжайте снимать и тогда, когда действие уже сходит на нет. Порой удается поймать неожиданные выражения лиц

DIGITAL PHOTO 073

ПРАКТИКА СНИМАЕМ ФУТБОЛ

Как сделать потрясающие футбольные снимки: 10 полезных советов Учитесь видеть прекрасное во всем Поиск красивых абстракций в повседневной жизни по сути ничем не отличается от съемки на футбольном матче, где можно разглядеть массу просящихся в кадр сюжетов, от грязных бутс игроков до колыхания угловых флажков

EMPICS

1 2

Выбирайте предсказуемые сюжеты Удары головой можно предугадать. Когда мяч поднимается в воздух, проследите за скоплением игроков, ожидающих его приземления. Когда они начнут выпрыгивать, сделайте серию снимков. Лучшая возможность поймать подобные кадры — навесы в штрафную площадку

EMPICS

Режим непрерывной съемки Различия между талантливым и посредственным снимком могут крыться в тысячных долях секунды. Главное — нажать на спуск вовремя, поэтому при непрерывной съемке ваши шансы сильно возрастают

Ben Birchall

4 074 DIGITAL PHOTO

Снимайте толпу Футбольные фанаты обычно ярки и колоритны, поэтому дают массу интересных сюжетов. Раскрашенные лица и дурацкие шляпы выглядят неплохо, но лучше следить за эмоциями людей — особенно хороши моменты празднования гола

Ищите эмоции Игроки всегда будут реагировать на гол или финальный свисток, будь то радость или разочарование. Выбирайте в толпе лица и приближайте интересные вам, а также делайте групповые снимки празднования гола

Предугадывайте действие Бегущие за мячом игроки — это всегда в какой-то степени „вызов“. Ведите камеру за игроком с мячом, одновременно наблюдая за тем, не появляются ли в кадре игроки другой команды. Делайте снимок прямо перед моментом столкновения — если вы его уже увидели, вы опоздали

Ben Birchall

Следите за фоном Фон может сыграть ключевую роль на футбольных снимках. Слишком много отвлекающих моментов могут увести внимание зрителя от главного действия. Найдите хорошую точку съемки и установите широкую диафрагму, чтобы размыть фон

Ben Birchall

Снимайте празднования Голы случаются за секунды, моменты ликования длятся чуть дольше — просто следуйте видоискателем за игроком, забившим мяч

PA/EMPICS

Держите в кадре мяч Сохранение мяча в кадре важно, так как речь идет об экспрессии сюжета. Мяч задает направление действию, разыгрываемому между сталкивающимися игроками. Если взять снимок и закрыть на нем мяч пальцем — весь эффект будет утерян. Ben Birchall

Рассказывайте историю Сделайте серию снимков, визуально описывающих матч, и расскажите с их помощью историю. Если счет — 10:0, значит, вам пригодятся снимки голевых ударов и празднований гола. Почувствуйте естественный ход игры и сконцентрируйтесь на лучшей из команд, чтобы не пропустить моменты отмечаний гола

DIGITAL PHOTO 075

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

Фотожурналист

Пабло Бартоломью Карьеру Пабло Бартоломью (Pablo Bartolomew), обладателя множества наград World Press Photo, можно назвать какой угодно — только не заурядной то называют по-разному. Гордость, гордыня, упрямство, жесткость, даже жестокость — дело не в точном слове, но именно строптивый характер и независимый дух самых лучших фотографов делают их работы столь запоминающимися и необычными. Один из таких „жестких“ — Пабло Бартоломью, фотожурналист, известный во всем мире, обладатель награды World Press Photo of the Year. Его снимки детей — жертв трагедии в Бхопале, конфликта в Кашмире или похорон Матери Терезы вошли в золотой фонд фотографии, стали эталоном мастерства репортажной съемки. Пабло — истинный одиночка, с которым удивительно интересно общаться. Тому есть несколько причин: во-первых, он много чего может добавить к дебатам „пленка против цифры“. Во-вторых, Пабло оттачивал свое мастерство в киноиндустрии, работая с режиссерами Голливуда и Болливуда. Парадокс, но при всем своем скептическом отношении к цифровому фото Пабло занимается разработкой программных пакетов для управления базами снимков и их доставки заказчикам. Пабло 47 лет, и, как и многие фотографы этого поколения, сегодня он испытывает чувство ностальгии по „пленочным временам“, по „пленочной романтике“. В детстве он проводил с родителями каникулы в горах северной Индии: „Одно из немногих моих воспоминаний о той поездке — мой отец, делающий контрольки с рулонов пленки, которые он собирался сдавать в печать, — вспоминает Пабло. — В доме, который мы

Профиль ■ Фотокарьера Пабло, уроженца Индии, началась, когда ему не было и 20. ■ После того как в 1983-м он стал фотожурналистом, его работы появлялись в крупнейших мировых изданиях, таких, как Time, Newsweek, Paris Match и The Guardian. ■ Первую награду World Press Photo он завоевал в 19 лет; а девять лет спустя удостоился награды „Снимок года“. ■ В качестве кинофотохудожника Пабло работал в команде с известными режиссерами и продюсерами (Мерчант/Айвори и Ричард Аттенборо).

снимали на лето, не было электричества, поэтому он делал контрольные отпечатки с помощью газовой лампы. Я, как завороженный, наблюдал за тем, как чистый лист бумаги вползает в кювету для проявки, а после на нем начинает появляться изображение. Этот процесс стал для меня настоящим магическим ритуалом — пейзажи или семейные снимки, сделанные несколько дней назад, появлялись на бумаге, словно по велению волшебной палочки. Думаю, что фотография очаровала меня именно тогда“.

ЖАРА И ПЫЛЬ После того как в 15 лет Пабло выгнали из школы (одна из характерных черт биографии „строптивых“), он некоторое время работал в фотолаборатории, а затем стал сотрудничать с ООН и Красным Крестом в своей родной Индии. Его упорное стремление к совершенству принесло плоды, когда ему было всего 19 лет, — он получил свою первую награду от World Press Photo. Пабло победил на конкуре „Лучшая фотоистория“, выставив серию снимков об индийских морфиновых наркоманах. „Это было время конца движения хиппи и начала волны опиатов — может быть, поэтому моим работам удалось завоевать расположение жюри. Безусловно, эта награда была очень важна для меня, но она почти не отразилась на моей карьере. Я ведь жил в Индии, а там работа фотографажурналиста не дает заметных доходов“. Поэтому Пабло переезжает в Бомбей и начинает работать на Болливуд.

ПАБЛО О СЕБЕ И ДРУГИХ: „ЕСЛИ ВЫ НЕ УЧИЛИСЬ В ФОТОШКОЛЕ И НЕ ПОЛУЧИЛИ СПЕЦИАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ, ЕДИНСТВЕННЫЙ ВАШ ШАНС НАУЧИТЬСЯ РАБОТАТЬ СО СВЕТОМ, ВНИКНУТЬ В ТЕХНИЧЕСКИЕ ТОНКОСТИ И ПОНЯТЬ ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ — ПОСТИГНУТЬ ВСЕ В ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ“

Фонд World Press Photo — независимая некоммерческая организация, созданная в Нидерландах в 1955 г. Цель фонда — поддержка профессиональных журналистовфотографов во всем мире и предоставление им возможности общения друг с другом. Ключевыми принципами организации являются политическая независимость, уважение к труду фотожурналистов и неприятие любых форм цензуры. Для достижения своих целей фонд проводит ежегодные конкурсы, а также организует выставки, семинары, дискуссии и мастер-классы.

076

DIGITAL PHOTO

Pablo Bartholomew / Netphotograph.com

Детский хор из Кохимы, штат Нагалэнд (северовосточная Индия), поет на игровой площадке

DIGITAL PHOTO 077

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

В 1991-м я летел из аэропорта Читтагонг в Бангладеш с министром, осматривавшим район бедствия после циклона. Пилот сделал все возможное, чтобы опустить самолет до минимальной высоты, и мы увидели эту ужасную сцену

078

DIGITAL PHOTO

Наутро после того, как в Калькутте умерла Мать Тереза, тело привезли в ее официальную резиденцию, называвшуюся Дом Матери. Монашки из религиозной организации „Послы милосердия“ прощаются с великой женщиной

Период сотрудничества со знаменитым индийским режиссером Сатьяджитом Реем в Калькутте привел к знакомству с Ричардом Аттенборо. Пабло становится кинофотографом на съемках „Ганди“ (1981), а затем — „Жары и пыли“ Мерчанта Айвори. „Если вы не учились в фотошколе и не получили специального образования, единственный ваш шанс научиться работать со светом, вникнуть в технические тонкости и понять основы композиции — постигнуть все в процессе работы. Фильмы знаменитых режиссеров стали для меня прекрасной возможностью получить необходимые знания и сделать карьеру“. Пабло абсолютно убежден, что именно совместная работа с известными режиссерами и операторами в Индии определила его отношение к фотографии. Он отмечает влияние Свена Нюквиста, снявшего все фильмы Бергмана, и восхищается работой Сатьяджита Рея: „Этот удивительный человек делал сам абсолютно все: писал сценарий, был художником-постановщиком, сочинял музыку и был оператором собственных фильмов. Для меня он был настоящим учителем“. Затем Пабло начал работать над коммерческими проектами, но его неуемное стремление к свободе, обеспечившее ему профессиональный рост, вскоре вступило в противоречие с требованиями инструкций. „Мне все надоело, я был резок и раздражителен, а художники-постановщики просто приводили меня в бешенство…“ Уже не в первый раз в своей жизни Пабло решил, что с него хватит. „После „Ганди“ я собрал нужную сумму, отправился в Париж, затем в Нью-Йорк и в конце концов нашел агентство „под свой неуживчивый характер“, — вспоминает он.

На это агентство, Gamma Liaison Network, Пабло проработал почти 20 лет, оно помогло фотографу обрести долгожданную независимость: „В то время я снимал все крупные события в Индии, но, к ужасу моих работодателей, я частенько позволял себе неожиданно исчезать на три или четыре месяца. Я уезжал в какой-нибудь отдаленный район и работал там в свое удовольствие“. Шло время, небольшие агентства покупались и поглощались более крупными, а к концу 90-х обозначилась эпоха цифровой фотографии. „Она-то и дала мне отличный шанс сохранить свою свободу, не увольняясь из крупного агентства, в котором я в то время работал. Я взялся за разработку системы доставки снимков через Интернет. Причем я с самого начала собирался предложить мою систему другими фотожурналистам, надеялся тем самым сильно облегчить им жизнь. Ведь творчество не может жить в неволе. Сначала моя система казалась диковинкой, но она работала, и фотографам удавалось доставлять свои снимки вовремя независимо от географической точки , где они находились, даже из самой глуши. В то время пленку приходилось сканировать. Теперь же многие из нас перешли и на цифровую съемку, это еще больше ускорило оперативность работы“.

В КОФРЕ ПАБЛО… Как правило, Пабло вооружается набором зеркалок Canon, тремя зум-объективами (17–35 мм, 28–70 мм и 70– 200 мм), маленьким и легким штативом, внешней вспышкой и несколькими картами CompactFlash по 1 ГБ. А также ноутбуком со всеми необходимыми разъемами, телефоном, кабелями Ethernet, USB и Firewire. Все это он укладывает в надежный брезентовый фоторюкзак.

БЛАГО И НЕСЧАСТЬЕ Для Пабло самое явное преимущество цифры — скорость, с которой он может пересылать работу своим заказчикам. Он ценит это, но боится, как бы „цена свободы“ не оказалась слишком высокой. „Цифровая фотография сделала меня рабом

О РАБОТЕ НА ФОТОАГЕНТСТВА: „В ТО ВРЕМЯ Я СНИМАЛ ВСЕ КРУПНЫЕ СОБЫТИЯ В ИНДИИ, НО, К УЖАСУ МОИХ РАБОТОДАТЕЛЕЙ, Я ЧАСТЕНЬКО ПОЗВОЛЯЛ СЕБЕ НЕОЖИДАННО ИСЧЕЗАТЬ НА ТРИ ИЛИ ЧЕТЫРЕ МЕСЯЦА. Я УЕЗЖАЛ В КАКОЙ-НИБУДЬ ОТДАЛЕННЫЙ РАЙОН И РАБОТАЛ В СВОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ“ DIGITAL PHOTO 079

ПРАКТИКА ШКОЛА ПРОФИ

Читтагонг, Бангладеш 1991 год. На район Читтагонга в Бангладеш обрушился циклон. Убитые горем женщины оплакивают потерю родных и близких

080

DIGITAL PHOTO

компьютера, и теперь я трачу гораздо больше времени на обработку снимков и рассылку их клиентам. Вообще, в последнее время мы стали слишком зависимы от техники: мы обращаем внимание на количество мегапикселей, размер матрицы, удобство интерфейса, совершенно не задумываясь о том, что львиная доля успеха в фотографии зависит от нашего видения и мастерства“. Сегодня Пабло снимает как на пленку, так и на цифру, отдавая предпочтение технике Canon. Пабло пользуется „Фотошопом“, но коррекцию своих работ он старается сводить к минимуму — только уровни и цвета. Оставляя при этом свободу действий тем, кто публикует его работы. „Мне очень нравится снимать на пленку, но цифра, безусловно, имеет немало плюсов. Не знаю, насколько они весомы, но я все больше и больше времени провожу за компьютером и чувствую, что для меня это и благо, и несчастье, — говорит он. — Пожалуй, я все же принадлежу к старой школе. Когда начинающие фотографы спрашивают меня о том, как усовершенствовать свое мастерство в фотографии, я советую им взять в руки старую

дедовскую зеркалку и несколько лет поснимать на ч/б пленку. Только после того как вы поработаете с реактивами, посидите в темной комнате, терпеливо ожидая появления заветных изображений, выбросите, сжав зубы, несколько дюжин безнадежно испорченных пленок, — вы поймете, что такое настоящая фотография, и полюбите это искусство изнутри“. Впрочем, Пабло не отрицает того, что фотографам его возраста рано или поздно придется адаптироваться и принять новые реалии цифрового века. В противном случае их творчество рискует кануть в Лету. Многие фотографы, проработавшие более 20 лет и снявшие тысячи и тысячи снимков, но не сумевшие или не захотевшие принять новые технологии, остались не у дел. „Для того чтобы стать известным широкой аудитории, сегодня очень важно быть представленным в Интернете. Представьте: ваши работы смогут видеть (и покупать!) тысячи людей, даже не выходя из дома!“ Кроме того, компания, основанная Пабло, — технологический партнер Фонда World Press Photo и его образовательной программы. „С 2001 года мы воплощаем в жизнь проект, дающий возможность его

Манганьяр Прекрасные музыканты и певцы из индийских областей Джайсалмер и Бармер. „Манганьяр“ означает „нищий“ и отражает низкий общественный статус этих замечательных артистов. Порой они исповедуют ислам, но продолжают петь для своих патронов — индуистов, раджпутов и мегвалов

ШКОЛА ПРОФИ

советов от Пабло

Если вы владелец цифрового компакта, постарайтесь не проводить ответственную съемку в контровом свете — любительским камерам он частенько оказывается не по зубам.

Следите за правильной экспозицией. Порой лучше получить недодержанный снимок и „вытянуть“ его в графическом редакторе, чем „любоваться“ на выжженные области передержанного кадра.

Портретная съемка неплохо получается, когда солнце находится невысоко — на рассвете или на закате. При съемке в полуденное время у ваших объектов под глазами появятся глубокие тени, а цвета при ярком дневном свете почти не видны.

Поэтому, когда солнце стоит высоко, старайтесь снимать в тени. По-моему, заполняющая вспышка — не самый лучший инструмент.

Работа фриланс-фотографа требует большой выдержки и терпения. Помните об этом!

участникам встречаться в телеконференциях и делиться опытом“.

ИНСТИНКТИВНОЕ ЧУВСТВО Сегодня Пабло ведет несколько проектов: он занимается базой данных снимков, работает фотожурналистом и принимает коммерческие заказы. Говоря о возвращении к коммерческой деятельности, он отмечает: „Иногда задаю себе вопрос: „Зачем мне это нужно?“ Но это помогает мне зарабатывать деньги, чтобы в свое удовольствие заниматься творческими долгосрочными проектами“. После того как Пабло стал обладателем нескольких наград World Press Photo „Снимок года“, в 1999 и 2000 годах он был приглашен в жюри. „Раздавать награды довольно интересно, — задумчиво улыбается Пабло, — ты видишь снимок — и внутри что-то замирает. Вот тогда-то и понимаешь: да, это действительно хорошая работа“. Сравнивая свои сегодняшние работы со снимками, сделанными в юности, Пабло говорит: „Мое мастерство стало „более безупречным“, но все же думаю, что лучшие снимки я сделал, когда мне было где-то от 18 до 23. Должно быть, многое зависит от неопытности, свежести восприятия. Когда

вы приобретаете опыт, вы обычно хотите обрести полный контроль над съемкой. А это дело опасное — иногда полный контроль приносит больше вреда, чем пользы“. Молодым фотографам Пабло часто советует быть упорными и уверенными в своих силах: „Жизнь фрилансфотографа не так проста, как может показаться. Для того чтобы удержаться на плаву, приходится тратить массу энергии и времени, а это легче сделать, когда ты молод и неженат. Немаловажны вопросы финансовой успешности и творческой „искры“, и, конечно же, вам потребуется очень много терпения. Кроме того, приготовьтесь к долгим и не всегда приятным беседам с фоторедакторами печатных изданий: фотографов сегодня стало слишком много, и журналы теперь чрезмерно скупы — вам придется очень постараться, чтобы доказать потенциальным работодателям, что цена ваших работ действительно велика“.

О ПРИСУЖДЕНИИ НАГРАД: „РАЗДАВАТЬ НАГРАДЫ ДОВОЛЬНО ИНТЕРЕСНО — ТЫ ВИДИШЬ СНИМОК, И ВНУТРИ ЧТО-ТО ЗАМИРАЕТ. ВОТ ТОГДА-ТО И ПОНИМАЕШЬ: ДА, ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ХОРОШАЯ РАБОТА“

ПАБЛО БАРТОЛОМЬЮ Хотите увидеть другие работы Пабло? Зайдите на www.netphotograph.com.

DIGITAL PHOTO 081

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

Снимаем панорамы

СОВЕТ ПАНОРАМНЫЕ „ГОЛОВЫ“

Андреа Томпсон делится секретами съемки идеальных, сногсшибательных панорам огда снимаешь панорамы, результат часто оказывается далеко не таким эффектным, как хотелось бы, поскольку обычный кадр не способен вместить в себя все то великолепие, что мы видим невооруженным глазом. Но для решения этой проблемы вовсе не обязательно тратить целое состояние на покупку сверхширокоугольника. Достаточно обзавестись несколькими полезными навыками, хорошим штативом и самым простым панорамным софтом — и все эти захватывающие дух пространства окажутся на одном фотографическом полотне. Но при этом важно помнить несколько нехитрых тонкостей. Например, я предпочитаю не снимать в полдень, поскольку яркое солнце дает слишком резкие тени, света получаются переэкспонированными, а цвета — плоскими

082 DIGITAL PHOTO

и невыразительными. Время смены погоды тоже не годится — панорама, части которой сняты при разном свете, будет смотреться по меньшей мере странно. Самые объемные и эффектные работы получаются ближе к концу дня — но тут нельзя забывать о том, как быстро, даже стремительно меняется закатное освещение. Также следует избегать попадания в кадр движущихся объектов — они дадут о себе знать при склейке панорамы. Правда, если съемка ведется ночью, движущиеся объекты обычно размываются — выдержки достаточно длинны. Не стоит объяснять, что штатив — незаменимый атрибут при съемке панорам. Но если вы по какой-то причине решили снимать с рук, приготовьтесь потратить массу времени на подгонку снимков. Ведь даже небольшое смещение камеры очень сильно меняет

перспективу и положение линии горизонта. А в условиях недостаточного освещения ко всем этим „прелестям“ непременно добавится шевеленка. Снимать панорамы можно как с помощью обычной, поворотной „головы“, так и с помощью шаровой, но профессионалы уже давно используют специальные панорамные головы, обеспечивающие беспрецедентную точность вращения камеры вокруг узловой точки. Это дает простоту склейки и практически исключает возможность появления параллакса. Однако если у вас пока нет возможности обзавестись панорамной „головой“, или же вам просто не хочется носить с собой лишний вес, не стоит волноваться — при съемке удаленных пейзажей положение узловой точки не так критично.

Для съемки этой панорамы использовалась панорамная „голова“ Manfrotto 303 Plus. Две площадки позволяют закрепить камеру таким образом, чтобы она вращалась вокруг своей узловой точки. Также можно задать шаг вращения, а благодаря наличию L-образной скобы аппарат закрепляется как вертикально, так и горизонтально.

Andrea Thompson

Все части этой панорамы снимались на длинной выдержке, и Темза была запечатлена в движении. В результате при склейке пришлось уделить особое внимание местам перехлеста кадров. Nikon D70, объектив 18–70 мм (в положении 35 мм), f3.5–5.6; 200 ISO; f/8, выдержка 4 сек

Шаг за шагом Идеальные панорамы По прибытии на место первым делом тщательно обследуйте возможные точки съемки и выберите самую лучшую

НАЧАЛО

Сместите главный объект панорамы к одной из ее сторон, остальные же элементы должны быть сбалансированы таким образом, чтобы композиция получилась правильной. Не помешает включить в композицию снимка направляющие линии — они могут придать панораме глубину и направить взгляд зрителя к визуальному центру. Если у вас нет специальной панорамной „головы“, позволяющей выровнять камеру по узловой точке, постарайтесь исключить из кадра объекты на переднем плане, тем самым избегая параллакса. Наконец, скорректируйте положение „головы“ по уровню таким образом, чтобы она была полностью параллельна линии горизонта. ПРИМЕЧАНИЕ: Если ваш штатив не оборудован уровнем, поищите в фотомагазинах уровень под горячий башмак — стоит он сравнительно недорого.

DIGITAL PHOTO 083

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

2ПОРТРЕТНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ

3ФОКУСНОЕ РАССТОЯНИЕ

4ИСКУССТВО ПЕРЕХЛЕСТА

Закрепите камеру в вертикальном положении. Так вам придется сделать больше кадров, но зато высота изображения увеличится, оставляя вам больше свободы действий при финальном кадрировании. Кроме того, вы сможете увеличить фокусное расстояние и благодаря этому избежать дисторсии — неизменной спутницы широкого угла.

При увеличении фокусного расстояния становится менее заметным виньетирование, которому не место на перехлестах. Поэтому постарайтесь сделать так, чтобы каждый кадр перекрывал предыдущий хотя бы на четверть, а лучше на треть. Этот прием сильно облегчит вам процесс склейки, особенно если при съемке в кадр все-таки попали движущиеся объекты.

Проведите пробную съемку и проверьте, сколько кадров потребуется, чтобы снять 180-градусную панораму. При съемке справа налево постарайтесь запомнить, какой объект в левой части предыдущего кадра должен попасть в следующий. Если у вас панорамная „голова“ — измерьте и зафиксируйте шаг поворота.

5ОСНОВЫ ЭКСПОЗИЦИИ

6РУЧНОЕ УПРАВЛЕНИЕ

7БАЛАНС БЕЛОГО

8ПРИОРИТЕТ ДИАФРАГМЫ

Задайте нужную выдержку и сделайте несколько тестовых снимков. Оцените правильность экспонирования по гистограмме. Если все в порядке, оставьте эти параметры. Если же в ручном режиме результат замера не показывается, переключитесь в режим приоритета диафрагмы и запомните значение выдержки. После этого вернитесь в ручной режим и задайте такое же значение. 084 DIGITAL PHOTO

Поляризаторы и фильтры нейтральной плотности лучше снять сразу — они работают на преломлении света. При повороте камеры угол преломления меняется, соответственно каждая картинка может отличаться от предыдущей по яркости и насыщенности. Разрешение и качество лучше выбрать максимальное. Про автоматические режимы можно забыть — включайте ручное управление. Закройте диафрагму до f/8–22, задайте небольшую чувствительность (200 ISO) и выберите точечный автофокус.

9ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ

С тем же успехом можно остаться в режиме приоритета диафрагмы и включить блокировку экспозиции. Мы снимали на f/8 и четырехсекундной выдержке. Напоследок заметим, что лучше обзавестись спусковым тросиком или пультом ДУ, а штативную голову надо вращать очень аккуратно, чтобы случайно не сдвинуть ее.

Если вы снимаете в JPEG, придется выключить автоматический баланс белого и выбрать наиболее подходящий режим вручную. Но лучше просто снимать в RAW — в случае ошибки баланс белого легко корректируется в „Фотошопе“. А теперь выполните замер по самому яркому или важному кадру.

Вверх и вниз

СОВЕТ

В целях обеспечения бесшовного наложения каждый кадр должен сниматься с теми же параметрами экспозиции, что и предыдущий. Поэтому хорошо иметь ровно освещенную сцену. Но, к сожалению, такие подарки природа делает нечасто. Если освещение сложное, придется подбирать компромиссные параметры.

Если вы снимаете панораму широкоугольником, с горизонтально-ориентированной камерой, не поленитесь отснять то же самое второй раз, наклонив аппарат вниз на 30 градусов, а потом еще раз, подняв объектив на такой же угол вверх. Это необходимо для страховки, чтобы стопроцентно закрыть возможные треугольные пропуски, которые могут возникнуть в результате искажения перспективы. В противном случае вы будете вынуждены сильно обрезать панораму.

Е НА СК ДИ

DVD-ДИС КЕ Н

DVD-ДИ СКЕ Н

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

Е НА СК ДИ

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Склеиваем панорамы

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Для того чтобы получить панорамный снимок, нужно склеить в графическом редакторе несколько кадров — фрагментов панорамы. Али Дженнигс рассказывает, как это делается ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop CS2 и Realviz Stitcher Express (эту программу вы найдете на нашем DVDдиске) ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Предварительно обрабатывать изображения для панорамы и склеивать их в одно полотно ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час адеемся, советы Андреа Томпсон никого не испугали (съемка панорамы не совсем простое дело). Напротив, вдохновили вас, и сейчас на вашей флэш-карте уже ждет своего часа комплект снимков, мечтает стать панорамой. Возможно, многие фотолюбители уже пользовались в качестве основного „склейщика“ функцией Photoshop — Photomerge. Но как показывает опыт, ни особым удобством, ни стабильно хорошими результатами эта программа похвастаться не может. Поэтому мы решили обрабатывать изображения в „Фотошопе“, а склеивать их с помощью другой программы — Realviz Stitcher Express. „Ститчер“ был специально разработан для этих целей и прекрасно справляется с поставленными задачами. Создавать с его помощью панорамы совсем не сложно, качество работы программы очень высокое. Начнем мы с обработки „сырых“ снимков: нам придется чуть подкорректировать их цветовую гамму, баланс белого

и экспозицию. При этом постараться сделать все возможное, чтобы эти параметры на всех кадрах были практически одинаковыми, иначе панорама будет пестрить стыками смежных кадров, что ее никак не украсит. Если вы снимаете в RAW, не забудьте после предварительной обработки сохранить файлы в формате JPEG, с максимальным качеством, разумеется. Склеивание панорам с помощью „Ститчера“ можно разделить на три этапа. После импортирования исходные снимки появляются на панели изображений, откуда они вручную перетаскиваются на рабочую область и аккуратно стыкуются. После этого начнется процесс автосклейки. Далее — второй этап, во время которого происходит выравнивание панорамы по линии горизонта и эквализация, он также полностью автоматизирован. Во время эквализации „Ститчер“ пытается самостоятельно сгладить различия в экспозиции каждого сегмента. И наконец, финальный этап — это рендеринг панорамы.

2КОРРЕКТИРОВКА БАЛАНСА БЕЛОГО

Отройте файл File1.jpg в Photoshop и создайте корректирующий слой Curves. Выберите первую пипетку слева — Set Black Point. Теперь кликните по области изображения, которая должна быть черной. То же самое проделайте с пипетками белого и серого цветов, выбирая соответствующие тона на фотографии.

Мы записали на диск исходные файлы для создания этой панорамы, File1.jpg – File6.jpg, так что вы можете проверить, как работает предлагаемый нами способ склейки панорам прямо сейчас. На нашем диске вы найдете видеоурок (на английском языке), где Али Дженнигс демонстрирует весь процесс создания панорамы. ПАНЕЛЬ ИЗОБРАЖЕНИЙ После импорта снимки появятся под рабочей областью, на панели изображений.

6СКЛЕЙКА ПЕРВЫХ СЕГМЕНТОВ

Импортированные файлы появятся на панели изображений в нижней части интерфейса. Кликните по первому изображению и перетащите его на рабочую область. Затем кликните по второму и состыкуйте его с первым. Перейдите на вкладку Stitch и нажмите на иконку с тем же именем.

РЕЖИМЫ СКЛЕЙКИ Вы можете полностью довериться программе либо подогнать проблемные сегменты вручную. РЕНДЕРИНГ С помощью Stitcher Express можно создавать не только обычные панорамы, но и 180- или 360-градусные обзорные ролики в формате QuickTime VR. ПОДСКАЗКА Stitcher Express проведет вас через весь процесс создания панорамы, снабжая советами и рекомендациями. Обратите внимание на диалоговое окно в правом верхнем углу.

НАЧАЛО ЗАКЛАДКИ

Процесс создания панорамы разделен на три этапа, и управление каждым из них осуществляется в отдельной вкладке. Все эти вкладки расположены в верхнем левом углу. С их помощью вы без проблем пройдете пошаговую процедуру с момента импорта и до задания параметров для экспорта финального изображения.

10РЕНДЕРИНГ

Задайте имя файла и укажите, в какой папке вы хотите сохранить панораму. В выпадающем меню Type выберите Snapshot, затем JPG, кликните Auto Crop. Кстати, размер картинки должен быть максимальным. Теперь, чтобы получить финальное изображение, осталось нажать Render.

DIGITAL PHOTO 085

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ПАНОРАМЫ

3КОРРЕКТИРОВКА ЭКСПОЗИЦИИ

4СВЕРКА

5СОЗДАНИЕ 8-БИТНЫХ JPEG’ОВ

7СКЛЕИТЬ КАК ЕСТЬ

8ПОВОРОТ ИЗОБРАЖЕНИЙ

Если вы запомните некоторые сочетания горячих клавиш, работать будет гораздо удобнее. Alt+левый клик служит для прокрутки, Ctrl+Alt+левый клик — для масштабирования и Shift+правый клик — для поворота изображений.

9ПОДГОТОВКА К РЕНДЕРИНГУ

Заново отстроив здание парламента, мы приступим к экспорту изображения. Кликните по третьей вкладке — Render, а затем — по первым двум иконкам. В результате произойдет выравнивание и эквализация. Наконец, кликните по иконке Render.

11ЭКСПОРТ В PHOTOSHOP

12 КОРРЕКТИРОВКА МАСОК

13ПОСЛЕДНИЙ ШАГ

Создайте новый корректировочный слой Levels. Наши тени оказались немного темноваты. Чтобы сделать их светлее, необходимо сдвинуть ползунок средних тонов влево. Задайте черную, серую и белую точки с помощью соответствующих пипеток, как в предыдущем шаге.

Часто приходится сталкиваться с тем, что на больших областях практически нет мелких деталей, за которые можно зацепиться. В этих случаях Stitcher не всегда может найти ключевые точки. Для решения этой проблемы программа предложит вам на выбор два действия: Force Stitch (склеить как есть) или Re-adjust (выровнять заново).

Бесшовная склейка получается не всегда — иногда на стыках изображение выглядит несколько размытым. В этом случае в Export Type следует выбрать PSD. В результате создастся файл в формате Photoshop, где сегменты будут расположены на отдельных слоях, и каждому из них будет соответствовать своя маска.

086 DIGITAL PHOTO

После корректировки первого снимка перетащите два корректировочных слоя на остальные изображения. Кликните по первой фотографии и выберите белую точку — в окне „Инфо“ должно появиться соответствующее значение (RGB 255,255,255). Сравните его с тем, что показывается в остальных изображениях.

Откройте этот файл в Photoshop, задайте белый цвет переднего плана и черный — заднего, выберите слой с размытием на стыке и кликните по его маске. Уберите размытие полупрозрачной кистью (значение Opacity у нее выставлено на 50%).

Необязательно, чтобы все снимки абсолютно совпадали по значениям экспозиции, но стремиться к визуальному единству все-таки стоит. Скорректированные снимки следует сохранить как 8-битные JPEG’и и открыть в Stitcher Express. Выберите для этого закладку Start и кликните по иконке Load Images.

Убедитесь, что стыки получились бесшовными. Если нужно убрать какой-нибудь элемент, воспользуйтесь инструментом Clone или Healing Brush, подправьте цвета и экспозицию корректирующими слоями. Наконец, объедините слои и сохраните работу.

Е НА СК ДИ

DVD-ДИ СКЕ Н

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

DVD-ДИС КЕ Н

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Тим Шелборн показывает, как из самой простой фотографии сделать весьма эффектную работу. Немного кружения или головокружения — и готово. Правда, этим приемом не стоит злоупотреблять…

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Е НА СК ДИ

Создаем эффект кружения

ДО

ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать реалистичный эффект кружения в три шага ВРЕМЯ РАБОТЫ: 10 минут дно из величайших преимуществ цифровой фотографии заключается в том, что с помощью небольшой обработки даже самый неброский снимок можно превратить в завораживающую картину. Для данного руководства мы выбрали простую фотографию с изображением верхушек деревьев, и, воспользовавшись „заклинанием“ Radial Blur, трансформировали ее в абстрактную динамичную картину, на которую сложно не обратить внимание. Разумеется, такого эффекта можно добиться и в процессе самой съемки — для этого необходимо установить длинную выдержку, нажать на спуск и повернуть камеру вокруг собственной оси. Но, как показывает опыт, результат подобных действий предсказуемостью не отличается. Скорее, отличается полной непредсказуемостью. А работая в Photoshop, вы сможете полностью контролировать процесс.

На нашем диске вы найдете исходное изображение — panning_start.jpg. Мы также записали на диск финальное изображение, panning_done.jpg, для того чтобы вы могли сравнить результаты.

1ЗАДАЕМ ЦЕНТРАЛЬНУЮ ТОЧКУ

Откройте исходный файл panning_start.jpg и кликните Filter > Blur > Radial Blur. Немного сдвиньте центр размытия в окне Filters Preview. Для этого нужно кликнуть по точке пересечения направляющих и, не отпуская кнопку мыши, сместить ее вверх.

2ПАРАМЕТРЫ РАЗМЫТИЯ

ПОСЛЕ

Не стоит усердствовать с размытием, иначе деревья получатся неестественно искаженными. Переведите ползунок Amount в положение +6. В секции Blur Method выберите Spin Radial, а в разделе Quality — опцию Best.

3ПРИМЕНЕНИЕ ФИЛЬТРА И КОРРЕКЦИЯ

Кликните ОК, чтобы применить фильтр. Когда он закончит свою работу, кликните Image > Adjustments > Brightness and Contrast. Мы увеличили Contrast до +7, чтобы повысить детализацию и добиться большей контрастности между небом и деревьями.

DIGITAL PHOTO 087

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ДИСКЕ НА D VD VDАD

DVD-ДИ СКЕ Е НА СК Н ДИ

DVD-ДИС КЕ Н

ДИСКЕ НА D VD VDАD

Получить приятный портрет без лишних морщин вам поможет Healing brush. О тонкостях работы с этим замечательным инструментом рассказывает Дерек Ли

Е НА СК ДИ

Цифровая косметология

НА DVD ДИС ВИДЕО КЕ У ИСХОДНРОК Ы ФАЙЛЫ Е

ДО

ель портретной ретуши — акцентировать внимание на выигрышных чертах модели и в то же время скрыть неприятные мелочи, способные испортить впечатление от снимка. Настоящим „мастером маскировки“ является инструмент Healing brush, с его помощью можно спрятать любую морщинку или прыщик. Причем при аккуратной работе с инструментом лицо модели просто станет лучше, а не изменится до неузнаваемости. Healing brush берет образец из одной области, а затем использует его для коррекции проблемных зон. Важно то, что текстура и освещение при этом сохраняются, благодаря чему наше „хирургическое“ вмешательство получается практически незаметным. У инструмента Healing brush есть ряд опций, которые вы обнаружите на соответствующей панели. В палитре кистей можно подобрать размер и вид кисти. В меню Mode осуществляется выбор режимов наложения — так же, как и во многих других инструментах. Однако у Healing brush есть уникальный режим — Replace, позволяющий сохранять по краям мазка текстуру и шумы. При включенной опции Aligned область, из которой берется образец, будет перемещаться вместе с курсором. Если эта опция отключена — источником послужит фиксированная точка. Активировав находящуюся по соседству опцию Sample all Layers, вы можете быть уверены в том, что данные будут извлекаться из всех видимых слоев.

ПОСЛЕ

ФАЙЛ На диске находится исходное изображение, heal_start.jpg. Открывайте его, и можете приступать к работе. ВИДЕОУРОК В нашем видеоуроке вы увидите, как Джордж Кэрнс использует описанные приемы.

НАЧАЛО РАБОТЫ

Для включения Healing brush можно воспользоваться клавишей J. В Photoshop CS2 в той же ячейке вы увидите Spot Healing brush и Red Eye tool. Но о работе с ними мы поговорим не в этот раз.

088 DIGITAL PHOTO

ТЕКСТУРЫ

Опция Pattern позволяет накладывать текстуры. После ее включения можно открыть панель текстур и выбрать необходимую.

НАСТРОЙКИ КИСТИ

Ползунки Diameter, Hardness и Spacing служат для управления размером, жесткостью и разрывом между мазками кисти.

МЕНЯЕМ РАЗМЕР КИСТИ В процессе работы не бойтесь менять размер кисти и использовать опцию Sample All Layers. Только так можно получить наилучший результат.

1ПОДГОТОВКА

Создайте новый слой в панели слоев, сделайте его активным и включите инструмент Healing brush. Задайте режим наложения Normal и выберите опцию Source. Включите опции Aligned и Sample All Layers.

2НАСТРОЙКА КИСТИ

Задайте диаметр кисти 70 пикселей и Hardness 35. Уменьшите Spacing до 1, остальные опции оставьте как есть. Зажав Alt, кликните по области с гладкой кожей рядом с пятном.

3РЕТУШЬ

Начинайте закрашивать пятно и следите за тем, как оно постепенно исчезает. Точно так же, беря образцы из разных областей, вы можете закрасить все соседствующие с ними пятна, поры и морщины.

DIGITAL PHOTO 089

Original shot: Getty Images

Благодаря бесшовному наложению новых пикселей Healing brush считается идеальным инструментом для устранения морщин и иных дефектов кожи с портретных снимков

ИСХОДНЫЙ КА

ЦИФРОВАЯ ШКОЛА ФИГУРНЫЕ ОБЛАКА

ДР

Тим Шелборн любит строить воздушные замки. И ему для этого не нужны крылья или подъемный кран. Photoshop заменяет все!

Создаем фигурные облака ВАМ ПОНАДОБИТСЯ: Photoshop 7/CS/CS2 ВЫ НАУЧИТЕСЬ: Создавать фигурные облака ВРЕМЯ РАБОТЫ: 1 час

Все мы в свое время подолгу смотрели на небо, угадывая в облаках фигуры животных или загадочные силуэты людей. А порой так хочется вернуться в детство… В этом разделе „Цифровой школы“ мы покажем, как сделать из облаков парящего орла. Конечно же, не без помощи Photoshop. Для этого нам придется найти снимок орла, который будет использован в качестве образца, и пару фотографий облаков с хорошей текстурой. Вообще, имеет смысл изучить несколько снимков облаков — это даст нам возможность лучше понять их особенности и применить эти знания на практике. Важно, чтобы работа выглядела натурально. На первом этапе создается основа облака, для чего используются кисти разных размеров и плотности. Чувствительный к нажатию графический планшет идеально подойдет для этой работы. С ним вы сможете управлять плотностью кисти, прижимая стило то сильнее, то слабее. Если планшета у вас нет — ничего страшного, при умелой настройке инструментов графического редактора вы получите не менее впечатляющие результаты. В этой работе важна аккуратность. Облака нужно вырисовывать не спеша, тщательно, только в этом случае они будут выглядеть эффектно и естественно. В общем, этот урок — для самых терпеливых. Когда настанет время копировать текстуру облаков, пригодится функция Edit > Transform. Вне зависимости от выбранной опции вокруг вставленного фрагмента появится рамка трансформации, и чтобы изменить вид облака, достаточно будет просто потянуть один из маркеров в нужном направлении.

ОУРОК ВИДЕ ОУ ИДЕ Р КВ

РОК ВИД ЕОУ ДЕОУ ВИ РО ОК

ОК ДЕОУР ВИДЕО ВИ УР ОК

ВИДЕО УРОК НА НАШ ЕМ ДИСКЕ

А дополнительные детали создания фигурных облаков Тим Шелборн раскроет в видеоуроке (на английском языке), который вы также найдете на диске.

090

DIGITAL PHOTO

Original shot: John Hyde / Getty Images

РОК ВИД ДЕОУ ЕОУ ВИ Р ОК

Мы записали на диск исходное изображение, cloudstart.jpg. Смело открывайте его и приступайте к работе!

1НАЧАЛО. КОНТУР

2ПЕРВЫЕ ШТРИХИ

3МАСКА СЛОЯ С ОБЛАКАМИ

Откройте файл cloudstart.jpg. Создайте новый слой (Ctrl + Shift + N) и небольшой кистью нарисуйте силуэт орла. Затем создайте еще один слой. Включите инструмент Brush и выберите в панели кистей Airbrush Soft Round 100.

Кликните пипеткой по нейтрально-серому цвету в файле с облаками. Снова включите инструмент Brush и уменьшите параметр flow в панели опций до 50%. Неравномерно закрасьте силуэт орла — пусть одни участки будут плотнее других.

Теперь слой с контуром можно удалить, перетащив его на иконку мусорного ведра внизу панели слоев. Создайте для слоя с облаками маску, кликнув Layer > Layer Mask > Reveal All. Затем активизируйте ее и запустите фильтр Filter > Render > Clouds.

4ЧЕТЧЕ И ЯРЧЕ

5ДРУГАЯ КИСТЬ

Создайте еще один слой (Ctrl + Shift + N), на котором будут располагаться более детализированные облака. Включите инструмент Brush и выберите кисть размером 46 пикселей. В панели опций кликните по иконке Airbrush. Задайте Opacity 40 и Flow 45%.

6БОЛЕЕ МЕЛКИЕ ОБЛАКА

Задайте бледно-голубой цвет переднего плана и нанесите несколько мазков на крылья, создавая небольшие облака-перья. Поиграйте с размером кисти и постарайтесь сделать так, чтобы одни участки выглядели плотнее других.

7ВСТАВКА ОБЛАКОВ

8РАЗМЕЩЕНИЕ И СМЕШИВАНИЕ

9ФИНАЛ. ПРОЗРАЧНОСТЬ СЛОЯ

Наиболее светлые части маски следует сделать ярче. Вызовите окно Image > Adjustments > Brightness and Contrast. Увеличьте Brightness до +22 и Contrast до +35. Затем нанесите белой кистью несколько мазков на центральную часть орла, тем самым делая ее еще ярче.

Откройте снимок облаков, с которых мы возьмем текстуру. Выделите инструментом Lasso некоторую часть облака и кликните Edit > Copy. Затем вернитесь к основному изображению и выполните команду Edit > Paste. Скорректируйте размер облака с помощью функции Edit > Transform > Scale.

Подвиньте облако в нужное место инструментом Move (V). Смените режим наложения этого слоя на Lighten. Возьмите инструмент Eraser и, выбрав мягкую кисть, подчистите белые части по краям вставленного облака.

Добавьте вышеописанным методом столько облаков, сколько считаете нужным, и скорректируйте их положение и размеры с помощью Edit > Transform. Наконец, настройте прозрачность каждого из этих слоев таким образом, чтобы облако не казалось слишком однородным. Объедините слои и сохраните работу.

DIGITAL PHOTO 091

Вопросответ

СКОРАЯ ПОМОЩЬ ВОПРОС–ОТВЕТ

Спрашивайте! Мы постараемся помочь всем! Но сразу оговариваем правила игры: чем корректнее задан вопрос, тем больше вероятность, что на него будет дан правильный ответ. А на вопросы: „Как научиться фотографировать?“, „Какую мне купить камеру?“ и „Как обрабатывать снимки в Photoshop?“ — мы ответить не в состоянии. Для этого мы уже не первый год издаем журнал Digital Photo. Спасибо за понимание.

Если объектив падал или с ним неаккуратно обращались, ход фокусировочного кольца может стать неплавным. Также обратите внимание, не издает ли моторчик при автофокусировке посторонних звуков. Но учтите, что недорогие длиннофокусные зумы (например, Sigma 28–300 или Nikon 70–300) довольно сильно жужжат

Наш адрес: PhotoHelp@digital-photo.ru

Изношенные контакты байонета свидетельствуют об активном использовании объектива. Проверьте само крепление на наличие потертостей или следов падений. У некоторых объективов байонеты выполнены из пластика, они не отличаются высокой надежностью

НА ЧТО СЛЕДУЕТ ОБРАЩАТЬ ВНИМАНИЕ ПРИ ПОКУПКЕ Б/УШНОЙ ОПТИКИ? Хорошая оптика стоит слишком дорого, поэтому я подумываю о том, чтобы купить подержанный объектив. Насколько это рискованное предприятие? На что мне следует обратить внимание? Лариса Иванова Покупка подержанного объектива — не такое рискованное предприятие, как покупка бывшей в употреблении камеры. При осмотре товара в первую очередь следует перейти в режим ручной фокусировки и проверить ход фокусировочного кольца — не заедает ли оно. Во время проверки автофокусного режима прислушайтесь — не издает ли моторчик или механизм какой-нибудь странный шум. Также обратите внимание на степень изношенности контактов байонета. При осмотре внешнего вида ищите следы падений или ударов. Если на объектив накручен фильтр, снимите его и убедитесь, что оптика не царапаная (кроме передней линзы проверьте также заднюю), а резьба — ровная. Посмотрите в объектив на свет — не слишком ли много в нем накопилось пыли? Сделайте пару тестовых снимков, чтобы проверить точность автофокуса. После падения объектив может и вовсе перестать фокусироваться, ведь современная автофокусная оптика относится к классу сложной электронной техники, у некоторых трансфокаторов даже прошивки есть.

092 DIGITAL PHOTO

Также стоит проверить, насколько плавно накручивается и скручивается фильтр. Возьмите на встречу с продавцом фильтр нужного размера, попробуйте его надеть. Если не получается — значит, объектив, скорее всего, падал. Также проверьте поверхность переднего и заднего оптических элементов на наличие царапин

КАК УСКОРИТЬ ПРОЦЕСС СЪЕМКИ? ДОТЯНУТЬСЯ ДО ЗВЕЗД У меня есть Canon 350D с „китовым“ объективом и пульт ДУ, а самым привлекательным объектом в данный момент для меня является звездное небо. Я снимаю его в ручном режиме с выдержкой от руки. Надеюсь, вы сможете подсказать мне оптимальные параметры экспозиции. Я живу в большом городе, так что посторонний свет нельзя сбрасывать со счета. Есть ли какой-нибудь фильтр, с помощью которого можно убрать этот световой шум, или от него лучше избавляться в графическом редакторе? С уважением, Лена Для съемки звездных следов можно задать диафрагму f/8 или f/11, сфокусироваться на бесконечность, выбрать выдержку от руки и в режиме ручного управления выдержкой (Bulb) задать экспозицию в течение длительного времени (от 15 минут до часа). Если ваша камера не поддерживает режим ручного управления выдержкой, когда экспозиция прерывается при втором нажатии на кнопку спуска, вам придется сконструировать приспособление, которое возьмет на себя труд нажимать на кнопку в течение длительного времени. Заметим: если вы хотите, чтобы в кадре была луна, такая длинная выдержка приведет к переэкспонированию. В астрокружках начинающим любителям астрофотографии для увеличения контраста советуют использовать специальные лунные фильтры нейтральной плотности. Что касается отсечения постороннего света — специальных фильтров вы не найдете. Проще всего изготовить для камеры специальный кожух, который не будет пропускать в объектив посторонний свет.

Меня раздражает, как много времени проходит с момента нажатия на кнопку спуска моего Canon A510 до собственно съемки. Можно ли заставить аппарат работать быстрее? Юлия Волкова Компактные цифровые фотоаппараты обладают большой глубиной резкости. Это связано с тем, что они оснащаются короткофокусной оптикой. Поэтому в большинстве случаев (если вы снимаете с расстояния нескольких метров) по поводу фокусировки можно не беспокоиться — достаточно навестись на бесконечность. А задержка, которая вас так раздражает, скорее всего, связана как раз с фокусировкой — аппарат долго не может определить расстояние до объекта и поэтому „тормозит“. Так что попробуйте перевести свой цифровик в режим ручного фокуса и снимайте все, наведясь на бесконечность, процесс съемки значительно ускорится. Но при крупноплановой и макросъемке автофокус придется включать.

ПРОШИВКА — ЧТО ЭТО? Помогите разобраться. Я вроде знаю, что такое software и hardware. Чем software отличается от firmware? Это то же самое, что прошивка? Если да, то как я могу поменять прошивку в своем Nikon D70? Денис Писаренко

Большинство производителей размещают новые прошивки на своих сайтах. Как правило, их можно найти в разделе технической поддержки, в секции программного обеспечения или файлов для скачивания

Скачайте прошивку и запишите ее на карту памяти. Теперь ее можно перенести в память аппарата. Вставьте флэшку в цифровик и следуйте инструкциям производителя

Процесс обновления может различаться в зависимости от модели. Некоторые аппараты позволяют обновлять прошивку только при питании от электросети, поскольку прерывание процедуры может закончиться плачевно (потребует ремонта камеры)

По завершении процедуры, для того чтобы узнать, все ли прошло как надо, следует проверить версию прошивки через меню камеры

Прошивка, или firmware, — это программное обеспечение, „зашитое“ в камеру (или в другое электронное устройство). Прошивки есть у всех цифровиков, и в большинстве случаев их можно обновлять, поскольку производители, как правило, выпускают новые, более совершенные их версии, в которые добавляются новые функции или исправляются ошибки, не замеченные во время разработки камеры. Поэтому, если есть возможность, после появления очередной версии имеет смысл обновлять прошивку камеры. Иногда это можно сделать только в сервис-центре, но довольно часто производитель выкладывает новые прошивки на свой сайт. В частности, компания Nikon именно так осуществляет техническую поддержку. Но только при условии, что камеры были куплены у официальных представителей Nikon в России, — перед обновлением прошивки надо пройти регистрацию. Найти необходимую интернет-страницу легко. Зайдите на сайт www.nikon. ru, выберите ссылку „Сайт технической поддер ж ки“, наберите в поиске слова „Прошивка D70“. В первых же строчках вы найдете темы: „Что такое прошивка?“ и „Где можно найти файлы для загрузки, относящиеся к выпускаемой в настоящее время продукции Nikon?“.

DIGITAL PHOTO 093

СКОРАЯ ПОМОЩЬ

ВОПРОС–ОТВЕТ

МУАР И СТУПЕНЬКИ

„СТУПЕНЬКИ“ „Ступеньки“: Постарайтесь приблизиться к объекту съемки и избегайте резкого освещения прямых линий

Я новичок в цифровой фотографии, так что прошу простить мое невежество. Я бы хотел узнать, в чем заключается разница между артефактами и „ступеньками“, а также что такое муар, и что с этим всем делать. Семен Долин Артефакты — общее название всех дефектов, присущих любому изображению. Причиной их возникновения могут служить недостатки матрицы, алгоритмов обработки изображения и оптической системы камеры. „Ступеньки“, или алиасинг, — это дефект изображения, при котором становятся видны отдельные пиксели, формирующие прямые наклонные линии. В некоторых аппаратах картинка обрабатывается сглаживающим фильтром, который нивелирует этот эффект. Муар — это паразитный узор, появляющийся, когда на фотографии запечатлены мелкие параллельные линии. Этот эффект мы часто видим на телевизионном экране, когда кто-то в кадре одет, к примеру, в одежду в полоску. Для нивелирования этого эффекта в фотокамерах, как правило, применяются специальные фильтры.

Артефакты: Если вы сохраняете файлы в формате JPEG, не стоит использовать сильное сжатие, иначе появление этих артефактов неизбежно. В графическом редакторе при обработке фотографий лучше работать с форматом TIFF или Photoshop PSD. А в JPG переводить только конечный результат

МУАР

ЧТО ТАКОЕ БОКЕ?

АРТЕФАКТЫ

ДОЛГО ЛИ ПРОТЯНЕТ МОЙ ЗАТВОР?

Что такое боке? Я часто встречаю этот термин на различных фотосайтах, но еще ни разу не видел сколько-нибудь понятного определения. Юлиан Петров

Я собираюсь приобрести подержанную Canon EOS 20D, но знакомые пугают меня ограниченным сроком службы затвора. Какой ресурс у затвора „двадцатки“? Как узнать, сколько он уже отработал и дорого ли его заменить? Михаил Иосифов

Sharkawi Che Din

„Боке“ — это японское слово, оно означает нечеткость, размытие и служит для описания того, как выглядят на фотографии света не в фокусе. Плохое боке — это когда границы четкие и яркие, а центральная часть — темная. Если света и границы одного тона — это нейтральное боке. Хорошим считается боке с четким центром, размытыми краями и светами, которые будут нерезкими за счет небольшой глубины резкости и в то же время достаточно яркими по центру и менее четкими и затемненными по краям.

094 DIGITAL PHOTO

Муар: Попробуйте сменить разрешение, отодвинуться или приблизиться к объекту. Также можно попытаться сделать снимок под другим углом, но вообще от муара избавиться очень сложно

Если интересно! Отодвиньте зеркало, и вы сможете увидеть шторку затвора. Но определить степень его изношенности невооруженным глазом практически невозможно

Ресурс затвора „двадцатки“ составляет ни много ни мало 100 000 кадров, т.е. порядка 60 кадров в день в течение пяти лет. Спросите продавца, как давно у него камера и сколько в среднем снимков он делал в неделю. Если это любитель, то вряд ли он успел сделать больше 20 000 или 25 000 кадров, а вот профессионал запросто может защелкать затвор „до смерти“ даже за короткое время. О режиме работы аппарата можно судить по внешнему виду кнопки спуска — при частом использовании она натирается до блеска. Замена затвора — очень дорогостоящая операция, своеобразный капитальный ремонт камеры. В большинстве случаев она невыгодна, проще будет приобрести новый аппарат.

Работы читателей анализируют фотографы-эксперты

ПУТЬ К СОВЕРШЕНСТВУ В этом месяце тема нашего конкурса была ограничена чернобелой гаммой. Вот чем порадовали нас наши читатели

МАРКУС ХОУКИНС

АНДРЕА ТОМПСОН

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

НСТВУ ПУ ТЬ РШЕ ВЕ К СО

ЛУЧШ РАБО ИЕ ТЫ

ШЕНСТВУ ПУТЬ ВЕР К СО

ДОТЯНУТЬСЯ ДО НЕБЕС АВТОР: Дон Смит КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снимок был сделан камерой Sony F828 в режиме „ночной съемки“, с нейтрально-серым фильтром B+W. Режим „ночной съемки“ был выбран по причине отсутствия в настройках камеры ручного режима. Как мне кажется, с его помощью нередко удается снимать качественные пейзажи. МАРКУС: Снимок вызвал серьезные разногласия среди сотрудников нашей редакции, однако лично мне он нравится своими нестандартными пропорциями. Небо

096

DIGITAL PHOTO

впечатляет! Еще больше впечатляют его размеры по сравнению с маленьким кусочком земли. Возможно, фотограф должен был бы уделить земле немного больше места, переведя снимок в вертикальный формат, но если бы это был мой кадр, я бы все равно очень им гордился. Тем более что сделан он был при помощи Sony F828 — довольно мощной, но уже не совсем новой камеры. Дон поработал и над усовершенствованием своей камеры, предложив нетрадиционный подход к восполнению пробелов в ее возможностях. Глядя на получившийся снимок, можно подумать, что он был сделан камерой вдвое более дорогой, нежели Sony F828. И вообще, на месте компании Sony я бы купил эту фотографию для своей рекламы!

АВТОР: Алексей Воробьев НАЗВАНИЕ: В ожидании КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Однажды мы с моей фотогеничной знакомой гуляли по Бульварному кольцу. На случай дождя она взяла с собой полосатый зонт. Было пасмурно, и тучи на небе работали как софтбокс. Дождь, кстати, так и не пошел. Снято камерой Canon EOS 20D, объектив Canon EF-50 mm, 1/50 сек, f/1.8. АНДРЕА: Знакомая у вас действительно фотогеничная. Лично меня смущает только неестественно гладкое, мраморное лицо. Хотелось бы больше деталей…

МУХОМОР АВТОР: Джеймс Дженис КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: В прошлом году я принимал участие в семинаре „Осенние краски“, организованном нашей фотостудией. Тогда я выбрал этот мухомор из-за его яркого красно-оранжевого оттенка, а сейчас ради эксперимента решил обесцветить его. Результат оказался не менее интересен! Кадр сделан камерой Canon EOS 10D с объективом Sigma 170–500 (в крайнем телеположении — 500 мм), 1/6 сек, f/5.6.

ЗЕБРА АВТОР: Джон Сивье КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Снято в зоопарке камерой Nikon D70 с объективом 300 мм при f/8, 1/500 сек. Затем фото было кадрировано и конвертировано в ч/б в Photoshop. МАРКУС: Так же как и в случае фото с лошадьми (см. выше), это свежий взгляд на знакомый сюжет. Кадрирование сверхплотное, но бархатная шерстка зебры и ее меланхоличные глаза незабываемы. Потрясен.

АНДРЕА: Действительно интересно. Нечасто встретишь качественное черно-белое фото обычного гриба. И этот кадр работает — благодаря практически осязаемой четкости в изображении деталей и отличному построению композиции. Обычно в таких случаях обесцвечивают кадр, оставляя яркое цветовое пятно в центре композиции, однако, по-моему, ваша фотография яркая и без этого ухищрения. МАРКУС: Обесцветить предмет, суть которого определяется его ярким цветом, — ход неожиданный. Но я не уверена, что удачный. Впрочем, мне нравится, как автор раскрывает текстуру шляпки — хотя, мне кажется, обесцвечивание всех оттенков, кроме красного, смотрелось бы куда эффектнее.

СКОЛЬЗЯЩАЯ ПРУЖИНА АВТОР: Аманда Уайт КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Первоначально этот снимок был сделан в цвете; мне показалось, что эта плавно перетекающая из конца в конец пружина будет интереснее в монохромном варианте — так лучше раскрывается игра света и тени. АНДРЕА: Эта фотография прямо-таки просится на стену офиса в стиле хайтек. Симметричные плавные формы — это великолепно, но где здесь детали в светах? Впрочем, фотография все же весьма и весьма хороша. МАРКУС: Я видела массу подобных снимков. Здесь сильно выжженные света, но, несмотря на это, снимок отличается сильной абстрактной композицией. Автор хорошо играет с глубиной резкости.

АИСТ АВТОР: Параходова КОММЕНТАРИЙ АВТОРА: Яйцо и иголка — предметы простые и знакомые, но никому не приходит в голову их совместить. На этом фото я хотела изобразить птицу — аиста, принесшего ребенка. Детская сказка, переложенная на взрослый, философский лад. АНДРЕА: Продуманная композиция, любопытный сюжет. И при всем этом — японский минимализм. Все гениальное просто! Интересно, как вы закрепили иголку?

DIGITAL PHOTO 097

МИССИЯ ВЫПОЛНИМА Следующая тема „Пути к совершенству“ — „Ночное небо“. Как обычно, мы ждем нетривиального воплощения этой идеи. Пусть это будут пейзажи, звездные дожди, лунный свет. Но при этом попробуйте себе представить, что ночное небо зовет вашу фантазию в полет

ПОЧЕМУ МЫ ВЫБРАЛИ ЭТОТ КАДР? АНДРЕА: Горы Варежки в Долине Памятников (штат Юта, США) — один из самых известных и часто фотографируемых природных объектов. Его снимали во всех мыслимых ракурсах, в любую погоду и время суток. Но этот снимок интересен нестандартным подходом к сюжету: не каждый день луна висит прямо над головой, а северное сияние освещает небо. Простая и выразительная композиция опирается на четкие формы и глубокие цвета. И это, заметьте, работает.

ПРИСЫЛАЙТЕ НАМ СВОИ РАБОТЫ! Тема задана. Ваши работы могут быть статичными или динамичными. Вы можете присылать нам фейерверки, фонари, ночные пейзажи, звезды, луну. Все, на что способна ваша фантазия. Мы ждем от вас по-настоящему интересные работы!

ПРАВИЛА ИГРЫ Каждая фотография, присылаемая читателями на Gallery@Dpcamera.ru и Konkurs@Dpcamera.ru, может попасть в рубрику „Путь к совершенству“. Обычно, если снимок прошел предварительный отбор, мы запрашиваем его в высоком разрешении и просим ответить на вопрос, согласны ли вы предоставить свою работу для рубрики.

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

DIGITAL PHOTO CLASSIFIED

* Реклама

Телефон рекламной службы: (495) 510(15(23, 510(15(24, 510(15(25

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК ПОЛЕВОЙ ТЕСТ ЗЕРКАЛКИ И ТЕЛЕФОНА „ТеЖеВе Париж – Монпелье проследует с двумя остановками“, — по-детски картавя аббревиатуру скоростного поезда, произносит машинист. Купленный еще в Москве билет на французский скоростной поезд оказывается не только моим пропуском в жаркое лето (в Лангедок, где сейчас +26 и море), но и началом одного из самых увлекательных фотопутешествий, в котором мне удалось протестировать сразу три совершенно не похожих друг на друга фотоустройства

Крепость Каркассон. Внешняя стена. Кадр демонстрирует великолепную работу стабилизатора изображения и уровень шумов. ISO 800, 1/10 сек, съемка с рук.

108 DIGITAL PHOTO

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ

Большая часть кадров Sony -100 снята первыми зум-объективами от Sony: стандартным DT 18–70mm F3.5–5.6 (SAL-1870) и „телевиком“ 75–300mm F4.5–5.6 (SAL-75300)

эту поездку я отправлялся с твердым намерением хорошенько „погонять“ новую зеркальную камеру -100 от Sony, которая попала к нам в редакцию после ее премьеры в Марракеше. Воспользовавшись приглашением Дома Франции, я отправился в пятидневный пресс-тур по провинции Лангедок, загрузив в рюкзак „Альфу“, два ее штатных зума (почти вся съемка в результате и была сделана ими), а также несколько линз еще от пленочной „Минолты“. Но радость от предвкушения плотного общения с камерой была… нет, не омрачена, но несколько откорректирована редакционными планами. Одновременно с первой „Альфой“ нам предложили протестировать несерийный образец 3-мегапиксельного камерофона К790 от Sony Ericsson. Зная мою слабость к мобильной фотографии, вы легко поймете, почему я рискнул взять в поездку „фотомобильник“ вместо проверенного и любимого мною компакта IXUS 40. Остроты этому моменту добавляло то, что кроме 3-мегапиксельного разрешения я от новинки ничего не ожидал. Впрочем, признаюсь, что в самый последний момент я решил перестраховаться и кинул в кофр маленький „двуглазый“ Kodak V570, который люблю за функцию автоматической склейки панорам.

И этот мой порыв в конечном итоге вылился в две дополнительные полосы этой статьи. Про панорамы вообще и функцию их автоматической склейки в частности. А чтобы вам было не скучно читать мои „техноизмышлизмы“, параллельно с текстом полевого теста с вами поделится своими впечатлениями от посещения примерно десятка городов и деревень Лангедока Татьяна Куликова (пресс-атташе российского Дома Франции).

SONY -100 В РУКАХ Конструкция новой 10-мегапиксельной камеры до боли знакома. Не узнать концепцию управления просто невозможно — это Konica Minolta! Причем здесь явно прослеживаются мотивы от Dynax 5D. Однако это все-таки другая камера. Помимо характерной для „больших“ моделей Sony отделки корпуса и органов управления, в -100 установлен усовершенствованный механизм стабилизации ПЗС-матрицы Super Steady Shot. При каждом включении матрица автоматически очищается ультразвуком от пыли. А 2.5дюймовый ЖК-дисплей (230 000 пикселей) в лучших традициях Sony не только не слепнет от солнечного света, но и, напротив, использует его для поднятия

Монпелье. Праздник музыки. Sony Ericsson K790, функция автоматической склейки панорам из трех кадров.

DIGITAL PHOTO 109

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК КРУАССАН С ВИДОМ НА ВИНОГРАДНИК Если вас потянуло на фотоподвиги, совсем необязательно подобно героям рекламных роликов бросаться головой вниз в водопад или спускать лавину, держа в руке любимую камеру. Не менее полезным для тела, души и ваших фотоамбиций может оказаться спокойный отдых с камерой и штативом (обязательно со штативом — он кардинально меняет подход к съемке!). Как показывает практика, самый эффективный отдых это когда не сидишь на месте, а хотя бы раз в два дня меняешь место и, как следствие, впечатления. Если вам по душе такой стиль, то лучшего места, чем европейские провинции и придумать сложно. Особенно если речь идет о Франции. Причем любопытно, что провинциальная Франция может радикально изменить ваши представления об этой стране. Точно так же как Москва это не Россия, также Париж и Ницца — это не Франция. Вернее, по ним нельзя судить обо всей Франции. Наш путь в данном путешествии лежал в область, расположенную на полтысячи километров южнее Парижа — провинцию Лангедок. Маршрут, описанный ниже можно считать рекомендательным. Правда, сразу оговорюсь, что реализовать его можно, только если взять напрокат машину. Без нее вы едва ли получите всю полноту этого специфического варианта отдыха — расслабленнофилософско-созерцательного. От Парижа до Монпелье, столицы Лангедока, скоростным поездом TGV ехать примерно 4 часа. Там берем машину и начинаем рассчитанный на 5 дней сложносочиненный маршрут по провинциальным прелестям Лангедока. Первую ночь мы провели в маленьком и очень уютном городе Нарбонн. Въезжая в него ночью, застаешь самое нежное и трепетное его состояние. Южная ночь. Иссиня-черное небо. Желтые фонари бликуют на чистой мостовой. Город неспешно дышит ночным воздухом, отдыхая от дневной жары. Вот она провинция, вот он Юг. На площади у моста субботним вечером очень шумно — играет живая музыка: цыганские мотивы в желтом свете фонарей, струящемся через низкие кроны платанов. Пол-одиннадцатого ночи, а у фонтана мальчишки брызгают друг друга и попавшихся под руку прохожих. Днем очень жарко и город вымирает, а вот вечером под звуки задорной музыки на улицах и в кафе допоздна гуляют и сидят нарбоннцы пополам с туристами. Идеальное место для переключения с московской суеты на принципиально иной ритм жизни. Вариант. Зайдите в любой ресторанчик. Всего пара жестов официанту, и через десяток минут на столе появляются паста с мидиями, барабулька со спаржей, гребешки, креветки и проч. и проч. Самое непривычное это понять — вся эта экзотика не пресловутая „высокая кухня“ (хотя вызывает подобные ассоциации после московских ресторанов), а простая повседневная еда. Причем вкусная и очень здоровая! Утро воскресного дня — это святое! И потому, несмотря на плотный график, мы стараемся сохранить неспешный ритм перемещений, чтобы „не портить атмосферу“. Приходится, однако, уехать прочь от побережья (так и не увидев моря) вглубь Лангедока, по области Од. В июне здесь путешествовать особенно хорошо. Жара еще не установилась, и сочная зелень на склонах выводит из равновесия эстетический вкус самого отпетого флегматика! Хочется взять карандаш, кисть, краски или фотоаппарат и дальше идти пешком, впитывая всю эту красоту, пока хватит сил шагать через предгорья Пиренеев — массив Корбьеры. Вот так же пешком, но совсем не из романтических или художественных побуждений, эти невысокие горы пересекали в 12 веке катары. Христиане, считавшие, что церковь исказила учение Христа и погрязла в земной суете. Папа Римский Иннокентий 3 снарядил против них крестовый поход. Скрываясь от преследования, проповедуя на ходу свои идеи, катары прятались в построенных собственноручно неприступных крепостях, скорее похожих на гнезда на вершинах Корбьер. 700–800 метров над уровнем моря, километры захватывающих дух панорам со всех четырех сторон. Голова идет кругом от одной попытки выбрать правильное фокусное расстояние и скомпоновать кадр. В хорошую погоду с руин крепости Кейрибу видно Испанию. Над Корбьерами разливается жаркий южный день. Взобравшись на очередную стену, так и хочется, раскинув руки, воспарить над долиной. Кажется, что по теплому густому мареву, уже заполнившему долину, можно плыть. На склонах буйно зеленеет средиземноморский кустарник и пламенеют желтые заросли дрока. Стоит только открыть окно машины, как терпко-сладкий аромат начинает дурманить голову. Дорога-серпантин петляет по ущельям и за каждым новым поворотом открывается новый бесподобный вид — только успевай тормозить и выхватывать фотоаппарат. Причем, несмотря на воскресенье, машин фантастически мало! В основном встречаются сосредоточенные велосипедисты — жарко! От восхождений и летних ароматов хочется где-нибудь передохнуть и перекусить. У подножия катарских крепостей на холме, как на островке, краснеют черепичные крыши деревушки со смешным названием Кукуньян. В деревенском ресторанчике Auberge du Vigneron, отмеченном во всех путеводителях, готовят такие блюда, что только ради них стоит забраться в такую глушь. В голове не укладывается, почему Париж и Лазурный берег так прочно

110 DIGITAL PHOTO

Пезен. Sony -100 + DT 18–70 мм

ВВЕРХУ СЛЕВА: Пезен. Sony -100 + DT 18–70 мм

В ЦЕНТРЕ СЛЕВА: Пезен. Фрагмент стены полностью нарисованного дома. Sony Ericsson K790

В ЦЕНТРЕ СПРАВА: Трамвай в Монпелье. Sony Ericsson K790

ВНИЗУ: Устричная ферма близ Кап д`Агд. Sony -100 + DT 18–70 мм

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ

Дорога в катарскую крепость Керибьюс (700 метров над уровнем моря). Kodak V570, склейка из двух кадров.

Пезен. Sony -100 + DT 18–70 мм

Во время Дня музыки в Монпелье. Sony -100 + 75–300 мм

Улочка в Кукуньян. Sony Ericsson K790

Пезен — город галерей, художников и вообще людей, умеющих жить в радость себе и другим. Sony Ericsson K790

яркости изображения! А по доброй традиции Konica Minolta, на ЖКдисплей по совместительству выводятся съемочные параметры. С одной стороны, это удобно, поскольку позволяет воспринимать всю необходимую информацию даже при ярком солнце. С другой стороны, при съемке ночью такое решение вызывает ряд нареканий, поскольку яркость дисплея в информационном режиме не регулируется (в идеале она должна бы автоматически подстраиваться под окружающее освещение), и если не отключить дисплей принудительно, он попросту слепит снимающего. Однако при его отключении необходимую информацию можно будет найти

только в видоискателе. Кстати, в наборе данных появился один необычный параметр — индикатор эффективности работы стабилизатора. Съемка с рук при длинных выдержках оказалась вещью вполне реальной — достаточно привести в норму дыхание, расслабить руки и, конечно же, включить стабилизатор. Но если вы предпочитаете пользоваться вспышкой, вас тоже ждет приятный сюрприз: подъем вспышки здесь исключительно ручной, без назойливых „выпрыгиваний“ в самый неподходящий момент. Кроме того, практически во всех программах можно вмешиваться в съемочные парамет-

ры. А из необычных функций стоит отметить двухступенчатое расширение динамического диапазона Dynamic Range Optimiser и брекетинг баланса белого, который, не требуя от фотографа дополнительных телодвижений, самостоятельно записывает на карту памяти сразу три картинки с разной цветовой температурой. Эргономику камеры можно назвать удачной. Смущают только два момента: кнопка спуска расположена чуть ближе, чем мы привыкли, а при съемке вертикальных кадров очень не хватает удобной питающей рукоятки. В наборе аксессуаров -100 она, увы, не предусмотрена.

DIGITAL PHOTO 111

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК засели в головах туристов. Стоит выехать за пределы этих туристических мекк, и оказываешься в совсем другой Франции: неспешной, щедрой, радушной, где более всего поражает art de vivre — „искусство жить“. Оно в каждой приветливой улыбке, в глотке местного вина, в пейзаже, от которого не оторвать глаз. Здесь противопоказано торопиться, вы же не в большом городе, а действительно НА ОТДЫХЕ! В Корбьерах на каждые пять километров попадается если не неприступная крепость, то живописная деревушка. Минут 40 по серпантинам и въезжаешь в Лаграсс, титулованную как „одна из самых живописных деревень Франции“. Здесь мы попали в самый разгар воскресного блошиного рынка. Как называют эту милую нелепость сами французы: „освобождаем чердаки“. И, правда, среди развалов совсем новеньких ботинок, сабо, английских шляп и совсем уж немыслимого по своей ненужности барахла середины прошлого века, можно найти и антикварные безделушки. Часть домов в Лагарасс разместилась в средневековой крепостной стене. Комнаты небольшие, в них просто физически нет места для страстных футбольных болельщиков. Поэтому, чтобы было куда выплеснуть эмоции и переживания от матча „Франция — Южная Корея“, они сидят перед телевизором так: телевизор на пороге дома или на подоконнике, а зрители в 2 метрах от него, на противоположной стороне узкой темной улочки. Именно в Лаграсс, в лучших традициях Лангедока, можно выпить и понять всю неописуемую прелесть утреннего кофе с круассаном на террасе с видом на виноградники на склонах Корбьер. Следующий день начинается с прогулки на барже по Южному каналу (Canal du Midi). Когда утихли разногласия между катарами и католиками, когда, наконец, потухли костры инквизиции, пришло время для мирных проектов. В конце 17 века был прорыт канал, который соединил Атлантику со Средиземным морем. Сегодня по каналу (240 км в длину и всего 1.5 м в глубину) с хитроумной системой овально-продолговатых шлюзов ходят прогулочные катера и баржи. Солнце пускает лучики сквозь листву пятнистых платанов, лучики весело играют на шоколадном деревянном корпусе нашей баржи, точной копии баржи 17 века для перевозки товаров. Утки с утятами, играют на волнах, расходящихся за баржей. Черепашки на корнях платанов не обращают на катера и баржи никакого внимания. Тишина и покой. Причем управлять катером вы можете и сами — 1000 евро в неделю плюс два часа курс вождения и вы в своем плавучем доме! Одно из важных условий полноценного отдыха на Южном канале — бутылка местного вина. Лангедок — самый большой виноградник в мире и один из древнейших. Не врут местные виноградари, говоря, что у них любой сорт винограда из любой точки мира даст превосходный результат. Здесь 300 000 га виноградников на самых разных почвах, и с каждым годом вина Лангедока завоевывают все новые и новые медали признания. Вино, которое вчера в погребе-бутике казалось скучно-простым, неожиданно радует нас на свежем воздухе Южного канала легким букетом и приятной терпкостью. Одна из барж, фланирующих по каналу, принадлежит отелю de la Cite, который не случайно был куплен компанией Oriental Express. Владельцы знаменитого поезда Восточный Экспресс покупают только самые лучшие отели в самых экзотичных местах. Hotel de la Cite находится в самом сердце большой крепости Каркассон… Многоточие потому, что не может быть первоклассная средневековая крепость так волшебно красива. Три внушительных кольца стен, как хвост огромного дракона обвили замок графов Транкавелей. В замке скрывались катары и тамплиеры, здесь был штаб первой во Франции инквизиции и здесь в конце 19 века потрудился богатый реставратор Виоле ле Дюк, которому Каркассон обязан своим нереально-сказочным видом. Замок невероятно знаменит и за пределами Франции. Но вернемся к отелю разместившемуся в самом сердце средневековой крепости. В таком месте нужно обязательно пожить хотя бы одну ночь, хотя бы раз в жизни! Здесь все (полы, стены, и, наверное, потолки) устлано и обито коврами. Не слышно шагов. Ты плывешь по благородным паласам среди еще более благородных средневековых стен. Вот она подлинная роскошь старины. Ресторан отеля имеет звезду Michelin. Анчоус с вермишелью, тунец с кровью (если желаете), фуа гра с апельсиновым джемом, — казалось бы, что проще, но как это приготовлено, как оформлено! Такую кухню надо видеть, ее можно запечатлеть на фото, но описать ее словами под силу только искушенному гедонисту, который уже научился контролировать свое восхищение гастрономическими изысками. После подобного ужина единственное, что может спасти человека — это плотная прогулка. На мосту у стен крепости толпятся фотографы, которые понимают, что только в преддверии ночи можно наиболее эффектно запечатлеть желто-кирпичные стены крепости, зубцы и башни, на синем фоне южного неба. По внутреннему ряду стен бродят тени туристов то сжимаясь, то причудливо расплываясь по стене в зависимости от того, как падает на человека свет от прожекторов ночной иллюминации крепости. Каркассон был штаб-квартирой французской инквизиции, а один из первых инквизиторов был наместником аббатства Фонфруад, которое спряталось в долине, в часе езды от Каркассона. Найти дорогу к аббатству цистерцианцев

112 DIGITAL PHOTO

Завтрак на террасе у виноградников в Лаграсс. Kodak V570, склейка из двух кадров.

Зато в этом наборе есть масса других полезных вещей из арсенала профессиональной и любительской фототехники Sony и Konica Minolta. Это многочисленные макрои дистанционно управляемые вспышки, дополнительные зарядные устройства и пульты управления. С учетом того, что Sony и Carl Zeiss до конца этого года собираются выпустить целую серию объективов, новую зеркалку можно смело назвать одной из самых продвинутых в ряду конкурентов.

Монпелье. День музыки. Sony -100 + 75–300 мм. ISO 1600

SONY -100 В РАБОТЕ К специфическому „минольтовскому“ стилю управления этой камерой привыкаешь довольно быстро. Меню осваивается также без проблем, и единственным, что слегка омрачает радость общения с камерой, остается уже упоминавшаяся сложность считывания установленных параметров в темноте. Улочка в Пезене. Sony Ericsson K790

Качество работы автоматики оказалось на очень высоком уровне, ведь над алгоритмами экспонометрии и обработки сигнала поработала Sony! Во всяком случае, эта камера позволила мне работать в полностью автоматическом режиме, не волнуясь за адекватность результата. Лишь в самых сложных по освещению сюжетах

приходилось вносить экспопоправки. Как ни странно, наиболее сложными для матричного замера камеры оказались сцены с точечными источниками света. Крошечная лампочка в темное время суток могла привести к недоэкспозиции кадра в целом на 1.5–2 ступени. Зато цветопередача, как и всегда у Sony, порадовала своей адекватнос-

тью и жизнерадостными красками. Правда, перед этим пришлось немного поиграть с богатейшими настройками режимов баланса белого. Пользоваться ручными установками (или корректировать цветовую температуру) приходилось лишь в жестких условиях ночного уличного освещения. Детализация 10-мегапиксельной картинки вполне соответствует такому разрешению, особенно если не полениться настроить параметры изображения вручную. При стандартных установках у картинки наблюдается некоторая „ватность“ мелких деталей (см. тестовые снимки). Чтобы дать представление об уровне шумов, скажу, что на 1600 ISO он ниже, чем на аналогичной чувствительности у Nikon D200 (матрицы у этих камер имеют уж очень схожие параметры). Аккумулятор четко отрабатывает обещанные 750 кадров от одной зарядки. Результат по нынешним временам не рекордный, но этого вполне достаточно для плотного съемочного дня. Во всяком случае, запасным аккумулятором за пять дней путешествия я не воспользо-

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ

KODAK V570 ПАНОРАМНАЯ ФИЛОСОФИЯ Третий участник этого полевого теста, как я писал в начале, попал в него случайно. Я полюбил эту камеру только лишь за ее второй, широкоугольный объектив (экв. 23 мм). Основной 3-кратный зум в Kodak V570 не таит в себе ничего особенного и при съемке им у вас в руках оказывается среднестатистическая „мыльница“. Однако стоит переключиться на широкоугольник и ситуация резко меняется! Особенно если перейти в режим автоматической склейки панорам. Угол в 23 мм помноженный на панораму из трех кадров — это совершенно иной взгляд на окружающий мир! „И что тут особенного?“ — скажете вы. Количество программ позволяющих автоматически склеивать панорамы из нескольких кадров очень велико. Работают они год от года все качественнее и чище. Однако свойство человеческой натуры таково, что нам хотелось и будет хотеться получить „все и сразу“, когда это возможно. Цифровые камеры как нельзя лучше удовлетворяют эту извечный „человеческий зуд“. Однако в процессе творчества очень важна завершенность того, что выходит из ваших рук. И по этой причине возможность создать панораму „на месте“, оценить ее и при необходимости переснять, оказывается совершенно новым уровнем „панорамного

мышления“. Кадры-полуфабрикаты для будущей склейки в компьютере такого эффекта никогда не дадут! Впрочем, какой смысл говорить — смотрите сами! На диске вы найдете несколько панорам, сделанных с помощью V570 в этой поездке. И если почитать текст о нашем путешествии, то именно эти панорамы как нельзя лучше передадут все эмоции, что ощущала наша журналистская группа, путешествуя по Лангедоку. Пусть кое-где видны швы, а кое-где один человек присутствует в кадре дважды. Но это ЖИВЫЕ панорамы. Сделанные иногда в репортажном режиме! Каково это, а? Репортажные панорамы! Вот так вот оказалось, что несерьезную „мыльницу“ можно с огромным успехом использовать в весьма серьезной работе. Кстати, именно за такими полезными функциями — будущее в развитии компактов.

ВВЕРХУ: Марсейян. Производство вермута Noilly-Pratt. Sony Ericsson K790, функция автоматической склейки панорам из трех кадров. В ЦЕНТРЕ: Крепость Каркассон. Sony -100 + DT 18–70 мм. ISO 1600, 1/8 сек, съемка с рук ВНИЗУ СЛЕВА: Блошиный рынок в Лаграссе. Sony -100 + DT 18–70 мм ВНИЗУ СПРАВА: Жаркий день в Пезене. Sony -100 + 75–300 мм

DIGITAL PHOTO 113

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК трудно даже при наличии указателей. А вот в 1907 году, когда обитель была выставлена на продажу, так как монахов там уже давно не было, а государство не могло больше о нем заботиться, его нашел богатый американец и решил купить, разобрать по камням и увезти в Нью-Йорк в музей аббатств. Но вовремя вмешались местные аристократы Гюстав и Мадлен Файе и, отослав в последний момент телеграмму, перекупили жемчужину Лангедока. Сегодня третье поколение ФаейД`андок владеет потрясающим своей красотой и гармоничностью аббатством 12 века. Небольшая его часть, где проживают владельцы, закрыта для туристов. Но трапезная, внутренний двор с ароматной прямоугольной клумбой лаванды, монастырский дворик с нежно-белыми, розовыми, голубыми и красными мраморными колоннами, часовня и розарий открыты для посетителей. Традиция прадеда-мецената жива. В аббатстве проходят выставки и концерты классической музыки. Дальше автомобильная дорога возвращается на побережье, в городок Агд и пристроенный к нему в конце 20 века курорт Кап д’Агд. Бесконечная широкая полоса пляжа необычна, потому что она то привычно желтая, то черная, поскольку местами здесь не песок, а мелкая галька вулканического происхождения. Ночью на пляже ни души. Я много раз слышала о том, что в южных морях есть планктон, который светится ночью от соприкосновения с телом. Но сколько раз специально не искала таких мест, никогда не находила. Светящийся планктон оставался загадкой. А тут совершенно неожиданно Средиземное море у берегов Лангедока открыло мне тайну фосфоресцирующего планктона! Детский восторг охватывает взрослого человека оттого, что от его рук и ног разлетаются яркозеленые фонтаны искр. Откуда они, как это получается? Науке все, конечно же, известно, но радость, что ты видишь это маленькое чудо, навсегда займет место в ряду самых мощных впечатлений моей жизни. Утро следующего дня и примерно 20 минут езды на машине от Кап д’Агда. Здесь, на площадях города Пезена, начинал свой путь Мольер. Поэтому в Пезена каждое второе кафе „У Мольера“ или „Мольер“, а почти на каждом доме с разными вариациями можно найти табличку следующего содержания: „В этом доме жил друг Мольера цирюльник (булочник и т.д.) такой-то“. Чуть восточнее от Кап д’Агда находится курортный городок Марсейян, где нет ни одного отеля, но есть безумно интересное по своей технологии и визуальному колориту производство вермута Noilly-Pratt. Вермут, который делают чуть более 200 лет, основан на двух сортах лангедокского винограда: пикпуль и клэретт. Рецепт приготовления вермута предельно прост. 8 месяцев в бочках из канадского дуба на 40 000 литров, 1 год на воздухе в бочонках по 60 литров под солнцем, дождем, ветрами и даже снегом, чтобы испарилось то, что „причитается ангелам“. И, наконец, несколько месяцев в 600-литровых бочках французского дуба, в которые, в уже почти готовый вермут, засыпают 2 увесистых мешка специй, привезенных из разных уголков мира. Результат — либо классический сухой белый вермут, либо более сладкий и пряный красный, либо совсем туристический янтарный Ambre. Ну и, наконец, наш „Опель“ привозит нас напоследок замечательный город Монпелье — столицу Лангедока. Трудно представить себе более молодой город. 80 000 студентов учатся в университетах Монпелье, сидят в кафе, спешат куда-то по улицам старого города: кто пешком, кто на велосипеде, кто на роликах или на скейте, а кто и просто босиком. В молодой пестрой толпе с трудом найдешь человека старше 40 лет. Мы попали в Монпелье 21 июня — это национальный День музыки во Франции. Описать этот праздник словами невозможно! Разноцветное море туристов, студентов, хиппи, панков, художников, бездельников шумно течет под ритмы дня музыки. Пиво и вино пить никто не запрещает, но толпа при этом максимально дружелюбна! На больших площадях из мощных усилителей, доводящих до дрожи окна соседних домов, гремит техно. В закутках улочек приютились скрипачи и гитаристы, равноправные участники музыкальной феерии. Улицы города с трудом вмещают в себя всю эту массу людей и звуков, кажется, что Монпелье вот-вот лопнет... но нет, город молод и крепок и в нем весело провести пару дней, вновь почувствовать вкус жизни и решиться на что-нибудь молодое, отважное и интересное. Может быть, на еще одно путешествие по Лангедоку. Татьяна Куликова Лангедок — Москва

Марсейян. Производство вермута Noilly-Pratt. Sony -100 + 75–300 мм

114 DIGITAL PHOTO

Аббатство Фонфруад. Sony Ericsson K790, функция автоматической склейки панорам из трех кадров.

вался ни разу — камера честно тянула „до вечерней розетки“. Но все-таки самое главное в -100 — это ее система компенсации колебаний камеры за счет перемещения ПЗС-матрицы в магнитном поле (Super Steady Shot). Разработчики утверждают, что по сравнению с аналогичной системой AntiShake в Dynax 7D новая разработка претерпела некоторые изменения. В частности, здесь увеличена скорость и плавность перемещения матрицы. Могу полностью подтвердить, что кадры, отснятые -100 при пониженном освещении, значительно выигрывают по сравнению с результатами ее прародителей! Особенно поразила эффективность компенсации таких „крупных“ колебаний, как тряска при съемке телевиком из едущей машины (см. кадр с закатом на стр. 22). На мой взгляд, новая система Super Steady Shot на данный момент является лучшей на фоторынке как по качеству работы, так и по своей универсальности — с ней любой из минольтовских автофокусных объективов, выпускающихся с конца 80-х годов, становится „стабилизированным“! Пожалуй, именно благодаря этой системе мне и было столь комфортно работать с данной камерой в непростых условиях этой поездки

Улица кошек в Пезене. Sony -100 + DT 18–70 мм

ТЕСТОВЫЕ СНИМКИ, А ТАКЖЕ ПОДРОБНУЮ СПЕЦИФИКАЦИЮ SONY -100 ВЫ НАЙДЕТЕ НА НАШЕМ ДИСКЕ

SONY ERICSSON K790 СО СТОРОНЫ ОБЪЕКТИВА Среди иллюстраций, украшающих эту статью, есть и кадры сделанные сотовым телефоном Sony Ericsson K790. Но, скорее всего, вы вряд ли поймете, какие именно из них сняты мобильником. И это очень серьезный аргумент в пока продолжающемся споре — вытеснят ли камерофоны компактные камеры в нижнем ценовом сегменте? Новинку от Sony Ericsson в этом смысле можно назвать эпохальной. В первую очередь потому, что при сохранении комфортных габаритов и эргономики весьма продвинутого сотового телефона в него встроено полноценное второе устройство — 3-мегапиксельная цифровая камера. Она обладает весьма достойным набором функций, и при съемке ею не возникает ощущения, что у тебя в руках мобильник. Разве что скорость работы камеры по современным меркам уж ооочень неспешная. Но если к этой заторможенности приноровится, то результатом становятся очень качественные и по экспозиции, и по разрешению, и по цветопередаче (прощай мобилография!) 3-мегапиксельные снимки. Мне удавалось снимать этим камерофоном там и тогда, когда любая даже компактная камера сразу привлекла бы к себе внимание. Правда, при скрытой съемке всегда приходилось преодолевать медлительность автофокуса с помощью предварительной фокусировки полунажатием кнопки спуска. Результат вы можете посмотреть в соответствующем разделе на приложенном к журналу компактдиске. В качестве резюме хочу отметить, что самое любопытное, на мой взгляд, в К790 то, что его создателям удалось блестяще решить проблему комфортного совмещения двух устройств в одном. Буквально без компромиссов. Повернул одной стороной — используй как отличный и удобный телефон. Повернул другой и сдвинул крышку объектива — у тебя в руках настоящий фотоаппарат, который действительно всегда с тобой, при этом не оттягивает карман и окажется под рукой именно и только тогда, когда это действительно нужно.

(программа была исключительно плотной!).

SONY -100 РЕЗЮМЕ

Крепость Каркассон была штабом первой Инквизиции. Sony -100 + DT 18–70 мм

Если сравнивать -100 с конкурентами, то кому-то она покажется (пока!) дороговатой (1000 евро за набор). Однако не стоит забывать, что в лице первой „Альфы“ мы имеем наиболее полный (на данный момент) функциональный набор всех достижений зеркально-цифрового камеростроения в любительском секторе. И уже одно это не только делает честь компании Sony, вступившей на неосвоенную ею доселе землю, но и выгодно выделяет камеру из всех современных бюджетных зеркалок. Если вы собираетесь приобрести первую в своей жизни зеркалку, могу смело рекомендовать к рассмотрению -100. Кроме того, эта модель может выступать в качестве отличной трэвелкамеры. Особенно если учесть ожидаемый ассортимент оптики от Carl Zeiss и великолепную систему стабилизации. Ну а если говорить в целом, то, судя по всему, в ближайшие полгода нас ожидает захватывающее зрелище конкурентной борьбы в самом динамичном секторе цифрового фоторынка — „зеркальном“. Что же, „Альфа“ уже родилась. Но до „Омеги“ в этой сфере, думаю, еще ой как далеко! Евгений Уваров Лангедок — Москва

Улица в деревне Кукуньян. Sony -100 + 75–300

Благодарим за организацию поездки Комитет по туризму Лангедок-Руссильона www.sunfrance.com, RailEurope www.raileurope.fr и Дом Франции www.franceguide.com

Панорама близ деревушки Кукуньян. Kodak V570. Автоматическая склейка трех кадров.

DIGITAL PHOTO 115

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

ГДЕ СНЫ СТАНОВЯТСЯ ЯВЬЮ Манящая бирюзовая вода Адриатического моря. Красные кирпичные крыши. Средневековые монастыри и замки. Белые мачты яхт. Пальмы вперемежку с виноградниками. Это Далмация, южная часть Хорватского побережья

доль побережья — маленькие бухты и крохотные города. Чуть дальше друг изза друга выглядывают острова. Здесь можно отдыхать по-разному: неторопливо исследовать достопримечательности, часами валяться на галечных пляжах, погружаться в синеву моря с аквалангом или рассекать волны на быстрой изящной яхте. Можно объехать все острова, дегустируя дары моря, или окунуться в ночную жизнь курортных городов. Главное — не выпускать из рук фотоаппарат!

ОСТРОВ КОРЧУЛА. ГОРОД КОРЧУЛА Бывают такие места, где сны становятся явью, а реальность превращается в сон. Корчула — город из снов. На его узких улочках, мощенных белым камнем, время замирает. Вообще, улицы Корчулы — благодатный сюжет для съемки. Надевая широкоугольник, вы сделаете их бесконечно длинными, длиннофокусник же соберет целую улицу в „гармошку“. В гавани (или, как здесь говорят, марине) танцуют стройные яхты и покачиваются катера, ветер играет снастями и гудит в мачтах. При съемке морских

116

DIGITAL PHOTO

пейзажей особое внимание стоит уделять экспозиции. Яркое хорватское небо так и норовит засветиться, поэтому, скорее всего, камера предложит вам выбирать: либо проработка теней, либо — светов. Из такой ситуации есть неплохой выход: попробуйте сделать два кадра. В одном из них будет выставлена экспозиция по небу, в другом же — по темному низу. Несколько минут в „Фотошопе“ — и вы получите прекрасный драматичный пейзаж. Все улицы поднимаются к центральной площади. Она небольшая, но тут уместились собор Св. Марка (его колокольню видно из всех уголков города), городской музей и несколько чудных дворцов. И даже остается место для мальчишек, которые увлеченно гоняют мяч, со звоном отбивая его от старинных стен. Постарайтесь снять их забавные мордочки так, чтобы они вас не заметили. Результат — интересные жанровые фотки. Если пройти немного дальше, можно увидеть дом, в котором, по преданию, родился Марко Поло. Здесь же музей, в нем экспозиция чудесных кораблей из всевозможных материалов. По вечерам, когда солнце опускается за горизонт и синие сумерки прони-

Материал подготовлен при содействии Национального туристического офиса Республики Хорватия, www. croatia.ru

кают в город, в кафешках играют музыканты, к пристани причаливают многопалубные теплоходы и буквально заливают набережную светом огней. Самое время разложить штатив и заняться съемкой ночных панорам. Можно, впрочем, просто неспешно прогуливаться, заглядывая в сувенирные лавки и выбирая подарки. Кстати, на Корчуле можно купить необычные серьги и броши. И еще один маленький совет: попробуйте проснуться рано утром, когда восходящее солнце золотит красные черепичные крыши, а легкие розовые облака неспешно плывут по небу. Искупайтесь в кристально чистом и теплом море и пройдитесь по еще пустынным улицам... Камера сама найдет множество сюжетов для съемки, а вам будут обеспечены яркие впечатления и теплые воспоминания об этом маленьком хорватском городке.

ОСТРОВ МЛЕТ С Корчулы можно без труда добраться морем до острова Млет. Он весь покрыт изумрудными лесами. Здесь находится национальный парк, старейший на Адриатике. Говорят, что тут обитают мангусты, и поэтому на острове почти нет ядовитых змей. В глубине парка два соленых озера, соединенных с морем узеньким проливом, — Велико и Мало. На озере Велико есть остров Св. Марии — весьма любопытное явление — остров на острове. На нем старинный бенедиктинский монастырь Св. Марии XII века. Хорваты рассказывают, что, по преданию, на этом острове Одиссей женился на Пенелопе. Островок настолько мал, что его можно обойти по периметру всего за пару часов. Разнообразие растительности — настоящий подарок для фотографа. Пейзажи, крупные планы, макро… Главное — побольше фантазии! ется восхитительный вид: ослепительно-голубое море, белые паруса и макушки пальм между красных крыш. Извилистая дорога поднимается наверх и в какой-то момент раздваивается. Если пойти направо, не заметив надписи „Стоп“ на асфальте, то в конце дорога упрется в стены крепости и заброшенные деревянные ворота. Ну а другая дорога приведет на вершину к открытым воротам. Внутри можно посмотреть коллекцию старинных ам-

фор, при желании спуститься в сырое душное подземелье, где была тюрьма, или полюбоваться отличным видом на залив.

МАКАРСКА РИВЬЕРА Этот регион, протянувшийся от городка Брела на севере до городка Градца на юге, прикрывается от холодного континентального ветра горным массивом Биоково. В Брела находятся лучшие галечные пляжи на Ривьере, заботливо обрамленные соснами.

ОСТРОВ ХВАР. ГОРОД ХВАР Этот остров очень популярен по большей части потому, что здесь бывает 2718 солнечных часов в году, а по всей его длине (68 км) тянутся песчаные и каменистые пляжи. Хвар — остров лаванды. Вдоль набережной маленькие лавки благоухают этой чудесной травой: лаванда в мешочках, круглых и с вышивкой, лаванда в виде масла во всевозможных бутылочках, лаванда в пучках с сухими синими цветками. Дневной уличный свет избавит вас от необходимости пользоваться штативом, а доброжелательные продавцы будут приятно удивлены вашим повышенным вниманием к их продукции. Можно свернуть в переулки, прячась от яркого солнца, которое выжигает белые стены. Иногда на углах домов попадаются таблички: нарисованная крепость и под ней стрелка. Эти указатели ведут все выше, пока не закончатся дома и не начнется дорога на вершину холма к старой крепости Наполеон, которую возвели французы в 1810 году. Вдоль дороги растут гигантские родственники алоэ и цветущие кактусы. Если обернуться назад, то сквозь сосны откро-

DIGITAL PHOTO 117

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

сюда ракушки. Небывалое разнообразие красок и форм!

ГОРОД ДУБРОВНИК

Главный город региона — Макарска. Здесь есть все, что может пожелать отдыхающий. Например, отличный клуб в гроте („Грота“), где играют живую музыку, а сквозь стеклянный пол видно дно моря. Достаточно просто прижать камеру к полу объективом и нажать на спуск… Зимой клуб закрыт, а перед началом каждого нового сезона в нем делают капитальный ремонт — соленая вода быстро разъедает краску. В бывших винных погребах францисканского монастыря расположен Музей ракушек с огромной коллекцией. Ее начал собирать монах этого монастыря, а пополняется она до сих пор — со всего мира люди присылают

118

DIGITAL PHOTO

Этот восхитительный город был основан в VII веке. Его древние стены видели расцвет Дубровницкой республики, армию Наполеона и обстрел югославской армии, а сейчас встречают туристов со всего мира, желающих увидеть все красоты своими глазами. Главная улица Старого города — Плаца, или Страдун, — пешеходная. Это бывший пролив, засыпанный в XIII веке. В начале улицы находится Большой фонтан Онофрио, из которого течет чистая питьевая вода. Памятники архитектуры здесь практически на каждом шагу, недаром этот город вместе с Амстердамом и Венецией был включен ЮНЕСКО в тройку красивейших городов — памятников эпохи Возрождения. Во францисканском монастыре работает старейшая в Европе аптека, но, отправляясь туда, не забудьте вооружиться штативом. Огромные старинные книги на пергаменте, сосуды для лекарств, алхимический аппарат и устрашающие врачебные инструменты лучше всего снимать на больших

выдержках. А чтобы фон не отвлекал взгляд от уникальных предметов, откройте пошире диафрагму. Стоит обратить внимание на очень красивый дворик в этом монастыре в романо-готическом стиле. Колонны украшены фигурками различных настоящих и мифических животных, а на одной из них скульптор изобразил лицо с раздувшейся от флюса щекой в память о своей боли. Внут-

ри дворика растут апельсиновые деревца. Можно прогуляться по двухкилометровой городской стене. В некоторых местах проход настолько узок, что если вы вдруг решите остановиться и вскинуть фотоаппарат, то рискуете создать за собой „пробку“. Достопримечательностей здесь хватит на несколько дней неспешного вдумчивого изучения.

Если все города Далмации похожи друг на друга, то Дубровник — город, вобравший в себя все национальные особенности. На его улицах, мощенных белым гладким камнем, можно с головой окунуться в эту солнечную сказку. И долго еще будут сниться черепичные крыши и бирюзовое море… Фото — Айнар Курмангужина Текст — Айнар Курмангужина, Галина Щелокова

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

сквозь объектив Nikkor 18–200

120 DIGITAL PHOTO

осле того как мы поняли, куда собрались, мы почувствовали себя не то героями-авантюристами, не то просто сумасшедшими. — Куда вы едете? — спрашивали знакомые, узнав, что мы с друзьями отправляемся в Индию. — На Гоа? Нет?! А что, это тур у вас такой? Нет?! Ну, вы даете! Мы и сами не знали, как будем добираться до Дели, откуда ровно через девять дней после прилета в Бомбей нас ждал самолет домой. Не знали мы и что будем есть, пить, где ночевать и на чем перемещаться. Просто собрались вчетвером с друзьями и решили „на майские“ поехать куданибудь подальше, а пока думали и спорили, где же находится это „подальше“, билеты остались только в Индию. Ну, а чтобы не засиживаться на одном месте, взяли билет до одной части страны, а обратный — из другой. Купили путеводитель Lonely Planet со всеми паролями и явками, сделали, начитавшись страшных историй, парутройку прививок, набрали лекарств и антибактериальных салфеток и отправились в пугающее своей неизвестностью индийское далеко. В самолете никак не сиделось на месте и уж тем более не спалось, наши фантазии о том,

Текст и фото: Екатерина Рыкова

В Индии со мной работали: ■ Nikon D70 ■ Nikon AF-S Nikkor 18–200 mm f/3.5–5.6G DX ED VR ■ Флэш-карты объемом 512 МБ и 1 ГБ ■ Накопитель Digidock 40 GBv

какая она, Индия, только подогревали возбужденную беседу. Даже солнце в иллюминаторе не спокойно закатывалось за горизонт, как ему и положено, а взяло да плюхнулось в мягкую пену облаков. — Куда летите, ребята? — деловито спросил нас бритый налысо русский мужик, представившийся Костиком. Он сопровождал чинную пару, летящую по соседству. Судя по прическе и фольклорной кофточке, он точно знает про Индию все! Сейчас, сейчас он нам все расскажет! И мы выложили на его суд весь наш гениальный маршрут: Мумбай — Джайпур — Агра — Дели, возможно, Варанаси. И еще, если успеем… — Вы что, в первый раз в Индию? — Да, вот у нас путеводитель… — Ну, вы даете! Дядька покрутил у виска, да так, что внутри у нас что-то оборвалось: услышать такое не от кого-то там, а от человека бывалого — это как получить точный диагноз. — Хотя, — подумав, добавил он, — видимо, Индия решила позвать вас именно так. И сколько мы ни расспрашивали его про Индию, больше он не сказал ни слова.

DIGITAL PHOTO 121

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК

122 DIGITAL PHOTO

DIGITAL PHOTO 123

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК *** Прилетев в Мумбай, он же Бомбей (просто Бомбей — колонизаторское название), мы поменяли деньги на рупии, и как только вышли из аэропорта, на нас свалился горячий влажный мешок и маленький белый тарантас. Обычно в него помещается много худосочных индусов, но в то утро ему пришлось туго: с какой-то не той стороны в него пытались втиснуться четверо откормленных русских, активно работающих локтями и коленками. Тарантас кряхтел, но вез нас в отель, находящийся рядом со зданием Виктория Стейшн, неоправданно величественным на многокилометровом фоне выстроившихся вдоль шоссе трущобных шалашей. В голове не укладывались строки из путеводителя: „Бомбей — бизнес-центр и самый дорогой город Индии“. На Мумбай у нас было два дня. Два незабываемых дня, которые перевернули все наши прежние представления. Бывалые путешественники критиковали наш маршрут, заявляя, что он испортит нам все впечатление от страны. Но даже два дня, проведенные в этом городе, если бы у нас были только они, подарили нам столько впечатлений, сколько можно получить, наверное, только отправившись в космос. В отличие от „гламурного“ Дели Бомбей — это мегаполис, объединяющий все индийские контрасты. Здесь они усиливаются и становятся необыкновенно выпуклыми, что поначалу немного шокирует не только европейцев, но и самих индусов, оказавшихся в городе проездом. Разместившись в отеле, мы отправились на прогулку по утреннему городу. Хотя „утренний“ — понятие относительное, потому что гудки машин и суета за окном не прекращаются никогда. На остановке нам помахали рукой человек пятнадцать индусов, а по улице текла нескончаемая река людей, несущих на голове сумки, тазы, корзины, макулатуру, металлолом. Мимо нас проплыло несколько ярких пятен, это были стройные женщины в сари. Мы попытались найти вход на вокзал, чтобы сразу купить билеты в Джайпур, куда мы собирались отправиться вечером следующего дня. По дороге мы мужественно преодолели тротуар, на котором сидели брадобреи, чистильщики ушей, подстригальщики ногтей и волос. От заботливых рук этих доброжелательных людей мы убежали с трудом, но, благо, без потерь. Впрочем, попали мы не на вокзал, как собирались, а в офис автобусной компании. Офис располагался на том же тротуаре… на стуле. Со столом и телефоном. И стендом с выцветшей картой и выгоревшими фотографиями. Рядом был подъезд с лестницей, уходящей в черноту. Предприимчивый сикх в тут же зачемто попытался отправить нас в Удайпур. За недорого. С кондиционером. — Стоп, зачем нам Удайпур, нам нужен Джайпур. Какой автобус?! Нам на поезд! — Там недалеко. И проблем с транспортом нет. В Бомбее все поезда раскуплены: сейчас ведь школьные каникулы. Почуяв неладное, из „офиса“ мы убежали тоже. Но недалеко. Еще один сикх, очень похожий на первого, подъехал к нам на такси. Тут же оказалось, что нам нужно куда-то ехать: — В ресторан, дорогой, очень дорогой ресторан для белых людей. Надо посидеть, что-то съесть, подумать… *** Сикх внушал доверие. Он хорошо говорил поанглийски и, похоже, даже знал, куда нам надо. В такси мы чувствовали себя как в маленькой резервации на колесах. Никто не пытался нас побрить, залезть в ухо или отправить в Удайпур

124 DIGITAL PHOTO

непонятно зачем и на чем. Наша бомбейская жизнь начала налаживаться. — Как тебя зовут? Как?! Гурме… — что? Гурметс? Ладно, будешь просто Гурмеций. А вот и ресторан. Ресторан?!! Что за грязная узбекская столовка? Гурмеций, нам нужен ну просто суперкрутой и супердорогой ресторан для супербелых людей, понимаешь, дорогой? — Йес, — сказал Гурмеций, потанцевав головой, как в индийском кино. — Это он и есть! Вери гуд энд вери экспенсив! Не веря своим глазам, мы несколько раз переспросили, но потом все-таки решились войти, благо антибактериальные салфетки были при нас. Поход в индийский ресторан в Москве накануне явно не помог, потому что содержание меню нам ни о чем не говорило. Ну, Гурмеций, выручай! Гурмеций сделал заказ. Принесли пять стаканов чая с молоком и специями, пять литровых бутылок воды и лепешки, воздушные и очень большие, с начинкой. Гурмеций начал ломать их рукой, окунать в различные соусы в маленьких

блюдечках. Мы последовали его примеру. Оказалось неожиданно вкусно! — Что это? Доса? Из чего начинка? Картошка? Не может быть! На наши возгласы Гурмеций снова потанцевал головой и улыбнулся. Ага, значит, покачивание головой — это не шутка, это жест у них такой. Понятно. Вода быстро закончилась. — Надо бы продезинфицироваться чем-то покрепче. Гурмеций, здесь можно? — Лучше ин зе кар. — Понятно! Вот так Гурмеций стал нашим гидом, водителем и другом. После завтрака он отвез нас в офис по бронированию билетов для иностранцев. Там мы окончательно поняли, что в Удайпур попасть все-таки придется. Но поезда туда не шли. Поэтому он снова отвез нас в автобусный офис. Другой, но такой же — на тротуаре, на стуле. Со столом, телефоном и выгоревшими фотографиями, с лестницей в темное замшелое никуда. Значит, и то была не шутка, значит, здесь у них такие автобусные офисы. Откуда

отправляется автобус? Из квартала Красных фонарей!? Мы жалобно смотрим на Гурмеция. Он говорит, что все о’кей и он сейчас покажет нам это место. Прямо в центре города. Туда мы завтра доберемся на любом такси. *** Понятное дело, после страшных слов „красные фонари“ захотелось схватиться за голову, плюнуть на все и бежать. Но куда? Да и не бросать же нам Гурмеция, он ведь единственный во всем двадцатимиллионном Бомбее знает, что нам, белым людям, надо. Гурмеций и вправду знал. В тот день он показал нам все грани бомбейской жизни: он провез нас не только по вышеупомянутому кварталу, но и по прекрасным паркам, висячим садам, на знаменитый променад Марин Драйв и в роскошный район Малабар Хилл. Были мы и на известном пляже Чаупати Бич, и в святой купальне по имени Банганга, которая оказалась одним из тех мест, где хочется быть долго, будто никуда не спешишь.

Наконец, он привез нас на мост, с которого открывался вид на огромную прачечную под открытым небом. Как заколдованные, мы смотрели на нескончаемые бетонные ряды, в которых по колено в грязной мыльной воде работали люди. Без навеса, без намека на тень, в которой и без солнца-то 45 градусов. Мы смотрели на это долго и молча. Пока наше молчание не прервал Гурмеций: — Ну а сейчас гвоздь программы: я отвезу вас в самые большие трущобы Азии! Но туда нам уже не хотелось. Сикх удивился и даже немного обиделся. Но острых впечатлений с нас, и правда, было достаточно. Наш первый вечер в Индии мы провели на набережной Марин Драйв, где гуляют по вечерам состоятельные бомбейки с собачками, где назначают свидания влюбленные пары, где любуются океаном зажиточные индийские семьи. А потом мы накупили диковинных фруктов, отмочили их в марганцовке, прямо в ванной, коей являлся таз в нашем номере, и ели их полночи, запивая разными напитками, одновременно пытаясь

DIGITAL PHOTO 125

ФОТОПУТЕШЕСТВЕННИК Широкий диапазон свободы: Nikkor 18–200mm Не могу не рассказать об объективе, который предоставила мне компания Nikon на время поездки. Это Nikon AF-S Nikkor 18–200 mm f/3.5–5.6G DX ED VR — зум с широким диапазоном фокусных расстояний и с функцией подавления вибрации. Когда отправляешься в такую необычную поездку с „неведомой зверушкой“ (а для запасной техники, как вы понимаете, просто не было места), волей-неволей начинаешь беспокоиться, что за картинки привезешь в результате? Но все мои переживания оказались напрасны. Вероятно, об объективе можно судить исходя из того, что его анонсы появились еще в ноябре 2005 года, а до прилавков он дошел только к лету 2006 года. Причиной такой задержки могла стать его бешеная популярность — скорее всего, компания просто не успевала угнаться за спросом. Но это лишь мои предположения, лучше уж расскажу о том, в чем я убедилась на собственном опыте. Вам наверняка знакомо такое чувство: „Эх, сейчас бы телевичок!“ Но за то время, пока его накручиваешь, все успевает убежать и улететь, а самое интересное происходит уже под носом. 18–200 избавит вас от этой проблемы. Хотя небывалые цифры „18–200“ сразу вводят в панику, в памяти всплывают страшные термины: дисторсия, аберрации, блики, проблемы с фокусировкой… Но сразу успокою вас: ничего страшного и уж тем более смертельного по этой части обнаружено не было. Безусловно, в широкоугольном положении с 18 до 24 мм дисторсия появляется, но это вполне закономерно для широкого угла. Для такого зума искажения более чем вменяемые, да и с исправлением их в графическом редакторе проблем не возникнет. Аберрации наблюдаются в основном по краям диапазона, то есть на самом широком угле и в положении телезум. Однако их не больше, чем на изображениях с „китового“ объектива D70. К тому же с ними опять же без труда можно справиться при помощи Photoshop (функция Lens Correction). Если вы собираетесь снимать этим объективом белые стены, вас, очевидно, расстроит виньетирование (затемнение по углам), которое заметно на длинном конце диапазона, если полностью открыть диафрагму. В любом другом случае виньетирование вряд ли вас обеспокоит. Блики обычно возникают при непосредственном попадании солнечных лучей в объектив. Но 18–200 борется с ними достаточно эффективно. В Индии солнца было очень много. При прямом попадании лучей в объектив „зайцы“ есть, но очень аккуратные и весьма немногочисленные. Если говорить о фокусировке, то первое впечатление: объектив фокусируется чуть медленнее „китового“. Это, скорее всего, связано с функцией подавления вибрации, которая несколько тормозит фокусировку. Однако задержка оказалась не столь существенной, и на второй день я ее уже не замечала. Нам удалось побывать в птичьем заповеднике, и объектив без труда фокусировался на летящих птицах, причем абсолютно в любом положении зума, как на коротких 18–50 мм, так и на длинном фокусе вплоть до 200 мм, что, поверьте, весьма приятно. Однако несмотря на безотказную фокусировку на дальних объектах, объектив упорно отказывался фокусироваться на том, что находилось вблизи. Всю поездку я грешила на то, что у 18–200 минимальная зона фокусировки уж слишком велика — целых 50 см против привычных тридцати у „китового“. Однако мое предположение оказалось неверным. Уже по возвращении я нашла информацию на сайте поддержки компании Nikon, где объяснялось столь странное поведение объектива. Если точнее, глюк был вовсе не в нем, а в моем аппарате. Когда-то давным-давно я просто поленилась перепрошить свой D70, а проблема как раз заключалась в прошивке. Вот что говорится в официальном прессрелизе: „Данная проблема вызвана несовместимостью управления АФ на коротких расстояниях между объективом AF-S DX VR Zoom-Nikkor 18–200 мм f/3.5–5.6G IF-ED и фотокамерами D100, D2H или D70… Если Вы столкнулись с данной проблемой, то ее можно решить, обновив прошивку фотокамеры“. Так что, уважаемые владельцы фотокамер, — если прошивки делают, значит, это зачем-то нужно! Не повторяйте мою ошибку (а ведь говорили мне умные люди…). Рисунок размытия этого объектива обычен, его боке нельзя назвать высокохудожественным, кому-то оно, возможно, покажется грубоватым — это ведь понятие субъективное. Я не стала бы пользоваться 18–200 для портретов или делать им какие-то высокохудожественные фотографии. Так же как я вряд ли бы стала использовать в „полевой съемке“ дискретники и прочие неповоротливые светосильные объективы. Надо отдать должное и тому, что, несмотря на мои опасения, объектив вытянул цвета на снимках, которые делались на самом солнцепеке. Все фотографии получились контрастными и очень насыщенными. Пожалуй, единственный минус, который удалось обнаружить, - это небольшой люфт на длинном конце. Особо привередливые фотографы и заядлые пленочники будут огорчены отсутствием диафрагменного кольца, но в случае с цифрой это не играет никакой роли. Можно придираться и к достаточно слабой светосиле, но таковая с лихвой компенсируется системой подавления вибрации и вполне закономерна при столь малых габаритах объектива. Боюсь выдать слишком оптимистичную фразу, но, по-моему, компании Nikon удалось совместить несовместимое. Особенно если учесть, насколько мала та шкатулка, в которую удалось вместить такое богатство — объектив лишь слегка превышает габариты „китового“. С ним легко, очень легко путешествовать, он дарит невероятное по силе ощущение фотографической свободы, особенно если любишь ездить налегке, с одним лишь рюкзачком, в который кроме камеры влезает лишь кусок мыла, зубная щетка, путеводитель, аптечка, антибактериальные салфетки да накопитель. Если вы заметили, штатива у меня не было. То есть все вечерние, закатные и ночные кадры были сделаны с рук. Новый никоновский VR действительно позволяет делать резкие карточки на достаточно длинных выдержках. Производитель утверждает, что этот объектив обеспечивает выдержки на 4 ступени длиннее, в отличие от предыдущих систем, расширяющих его на 3 ступени, и я склонна в это верить. Что же, чудеса, похоже,

126 DIGITAL PHOTO

переварить и продезинфицировать впечатления первого дня. *** На следующее утро, стартовав пешком от Ворот Индии, мы шли уже по совершенно другому Мумбаю, Мумбаю дорогих отелей, тихих чистых улочек, роскошных магазинов с резной мебелью, Зороастрийских и прочих банков лорда Кришны. В общем, всячески пытались опоздать на наш кондиционированный автобус в квартале Красных фонарей. Но почему-то успели. Мы так и не поняли, зачем мы едем в этот город и каким чудом нас дождался автобус, однако, пропутешествовав несколько дней, мы поняли гораздо более существенную вещь: здесь можно забыть о планах и маршрутах. Индия — это река, и куда вынесет вас ее течение, неизвестно никому. Но выносит оно почти наверняка не туда, куда вы запланировали. Поэтому не стоит расстраиваться, когда, собравшись в один город на поезде, „потому что на автобусе там ни в коем случае нельзя“, вы вдруг оказались в ночном автобусе, несущемся с веселыми гудками в совершенно иной. Вас уже ждет самый романтичный, самый красивый, самый несуетливый город на всем пути — жемчужина Раджастана, город Удайпур. С его дворцами, с кафешкой на крыше отеля на берегу озера, откуда как на ладони видны стирающие сари местные жительницы, пирамиды храмов, белокаменный замок на острове посреди озера, горы в дымке другого берега. Там, в этом сонном отеле, вы познакомитесь с хозяином Рупой, который выделит для вас самый шикарный номер с ванной, сходит на базар и испечет блинов. И все это только для вас. Потому что „словно дикие псы“, как написано в Lonely Planet, вы отправились в самый пустынный штат Раджастан в самый жаркий месяц года. Не стоит расстраиваться и если, вместо того чтобы увидеть индийскую свадьбу (а вам каждый день говорят о каком-то свадебном сезоне), вы случайно оказались в гостях у Сагара — водителя моторикши. Сейчас вам раскрашивает руки хной его племянница. А жена суетится на кухне, чтобы накормить вас местной стряпней. Все это значит, что вы незабывае-

мо проведете время и в этом городе у вас навсегда останутся друзья. А на свадьбу вы обязательно попадете завтра по дороге из храма в отель, после странной церемонии, где надо повторять какие-то мантры и осыпать лепестками то ли святого человека, то ли очередного живого бога. И каждый день — маленькое чудо. И в каждом новом месте хочется остаться, потому что просто невозможно представить себе, что где-то может быть лучше, ярче, интереснее. Возможно, ощущение чуда возникает и оттого, что сама Индия действует как гипноз. Она обрушивается сразу на все органы чувств своими безумными красками, завораживая поступью индийских женщин, убаюкивая шелестом шелка и вентиляторов, обескураживая не подчиняющимися никакой логике движениями рикш, мопедов, велосипедов с их нескончаемыми гудками, опьяняя специфическим индийским ароматом из цветов, специй и помоев, она погружает любого оказавшегося там в некое подобие транса. И в какойто момент начинает казаться, что не ты приехал посмотреть Индию, а вся Индия собралась вокруг тебя, чтобы удивить, растрогать, закружить в танце. Вот вы танцуете в самом центре шумной процессии, напоминающей первомайские демонстрации из детства. Впереди динамо-машина. Из нее торчат огромные раструбы, на всю улицу кричащие одну и ту же песню. По всей длине

процессии, с правой и левой ее стороны, молодые люди несут на головах соединенные проводами люстры-динамики — все это, видимо, питается от динамо-машины. Внутри процессии, растянувшейся метров на сто, танцуют незабываемые персонажи с большими усами, в чалмах, в туфлях с загнутыми мысами и в длинных одеждах. И вот они образуют круг, и женщины в ярких сари, с бинду на лбу и цветами, заплетенными в косы, пританцовывая на свой индийский манер, заманивают вас в круг. Вам подыгрывают на трубе, вам хлопают, и вот вы уже танцуете с братом жениха. Так это и есть свадьба?! А где сам жених? Он дальше, в самом конце процессии, гордо шествует на расшитом золотом коне. И там, на свадьбе, вы задержитесь до утра. Вас пригласят в ресторан в качестве почетного гостя. Вы познакомитесь со всеми родственниками, с женихом и невестой (она появится только в ресторане). Вы забудете про утренний поезд, потому что это уже неважно. Индия сама отправит вас куда надо и когда надо. И это не мистика и не высокопарные слова, скорее, простое отклонение от привычной логики. *** По всем законам этой самой логики наша поездка вообще не обещала ничего хорошего: наш маршрут критиковали, как критиковали и время поездки — май, действительно, самый жаркий месяц в году, и по такой жаре даже индусы предпочитают ничего не праздновать и не устраивать никаких фестивалей. Похоже, мы попали в ту самую неделю, когда в стране вообще ничего не происходит. Но, как выяснилось, именно в эту пору по всем центральным улицам городов идут ночные свадебные процессии! За девять дней мы проехали восемь городов и местечек, посетили Храм обезьян в Джайпуре, побывали в Матхуре, где родился Кришна, в Агре после посещения несравненного Тадж Махала мы попали на аюрведический массаж. Мы заезжали в различные форты, в заброшенные города и заповедники. Мы спали в автобусах, поездах, шикарных отелях и простых номерах. Мы побывали на четырех свадьбах и ходили в гости в индийскую семью. Где бы мы ни оказались, мы становились либо желанными гостями, либо участниками происходящего. Забывая порой про всякие меры предосторожности, мы пробовали необычайно вкусные лепешки и подливки. Мы много снимали, но и нас самих фотографировали, фотографировали… *** Несмотря на непреодолимое желание остаться то у купальни Банганга, то в Удайпуре, в Джайпурском отеле с бассейном, до Дели мы все же добрались. И добрались в самый жаркий день за последние пять лет, да так, что у нас по этому поводу взяли интервью для какого-то индийского телеканала. А потом мы накупили шелков, браслетов, бинди, кардамона, масалы и прочих специй и улетели в Москву. Но разве могли мы когда-либо предположить, что самое сложное в этой поездке будет не добраться из Бомбея до Дели, а, вернувшись домой, побороть в себе желание бросить все и снова уехать в эту страну чудес?! Кстати, по странному индийскому стечению обстоятельств, Костика, того самого, из самолета, мы каким-то чудом снова увидели в делийском аэропорту. Но почему-то мы не стали подходить к нему: видимо, не хотелось делиться с ним самым сокровенным — нашей Индией. Не хотелось открывать ему тайну, почему Индия позвала нас именно так.

НА НАШЕМ ДИСКЕ Оценить возможности этого объектива вы можете не только по фотографиям в этой статье. На нашем диске вы найдете кадры, сделанные с разным фокусным расстоянием. Для вашего удобства мы разложили их по папкам: 18–24 мм, 25–70 мм, 70–120 мм и 120– 200 мм. Также на диске вы найдете красочное слайдшоу.

Полный фотоотчет о путешествии Кати Рыковой в Индию вы найдете на нашем диске. Кадры, снятые с помощью мощного Nikon Nikkor 18-200 mm, рассортированы по отдельным папкам для разных фокусных расстояний. Кроме фотографий мы поместили на диск красочное слайд-шоу. DIGITAL PHOTO 127

БОЛЬШОЙ ФОРМАТ

ПРИШЛИТЕ НАМ СВОЮ ФОТОГРАФИЮ, ЕСЛИ ВЫ СЧИТАЕТЕ, ЧТО ОНА ПОДХОДИТ ДЛЯ ЭТОЙ РУБРИКИ Мы приглашаем фотолюбителей и профессиональных фотографов. Присылайте ваши работы на полосу „Большой формат“. Превью принимаются по адресу Konkurs@digital-photo.ru. Объем превью — не более 100 Кб. В теме письма, пожалуйста, укажите „Большой формат“. Желательно, чтобы оригинальная фотография имела вертикальную ориентацию и высокое разрешение — от 1600х2000 пикселей.

ЖЕЛТОРОТИК АВТОР Михаил Кобцев (Воин) jastreb_mk@mail.ru КАМЕРА Canon EOS 300D