БРЕНДБУК КАФЕДРИ ТЕЛЕБАЧЕННЯ І РАДІОМОВЛЕННЯ by MTMD-projects

БРЕНДБУК КАФЕДРИ ТЕЛЕБА×ЕННß І РАДІОМОВЛЕННß

ЗМІСТ СТОРІНКА 6

ПРО КАФЕДРУ 6 8 10

СТОРІНКА 12

Історія Діяльність кафедри Фахівці

ГРАФІКА 13 14 15 16

Конструкція Варіанти використання Пропорції Неправильне використання

ЗМІСТ СТОРІНКА 17

ТИПОГРАФІКА 18 20 23

СТОРІНКА 24

Шрифти у логотипі Декоративні шрифти Шрифти для документації

СТОРІНКА 34

КОЛІР 25 26 27

СТОРІНКА 29

Фірмові кольори Çразки використання Çаборонені поєднання

КОРПОРАТИВНИЙ ПАТТЕРН 30 32

Тип 1 Тип 2

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ 35 36 38 40 46

Візитівки та бейджі Оформлення заставок та титрів Офіційні документи Корпоративні документи Виставкові матеріали

[6 – 7]

ПРО КАФЕДРУ Історія

ТАÉМЛАÉН

1971

Кафедра телебачення і радіомовлення створена 31 травня 1971 pоку. Першим її завідувачем став доцент Михайло Сергійович Канюка.

1986

Ç 1986 року кафедру очолював. кандидат філологічних наук, доцент Олександр Петрович Гусєв.

ПРО КАФЕДРУ Історія

1989

Ç 1989 року завідувачем став професор Валентин Петрович Олійник

1999

Ç 1999 року пост завідувача кафедри посів професор Роман Миколайович ªсипенко

Ç 2001 і досьогодні кафедрою завідує професор, доктор філологічних наук, автор підручників та посібників, наукових статей і публікацій, присвячених теорії радіожурналістики й розвитку недержавного радіомовлення в Україні Олесь ßремович Гоян.

2001

ПРО КАФЕДРУ Спрямування

КТР Кафедра телеба÷ення і радіомовлення

[8 – 9]

ПРО КАФЕДРУ Спрямування

ДІЯЛЬНІСТЬ КАФЕДРИ Кафедра телебачення і радіомовлення здійснює комплексну підготовкужурналістів для телебачення і радіомовлення, вивчає актуальні проблеми організації та функціонування телерадіомовлення. До складу кафедри входять телестудія і радіостудія, які є навчально-виробничою базою Інституту, і спрямовані на реалізацію навчальних телерадіопроектів й підготовки творчих бакалаврських робіт. Такі радіопроекти, як «Програма «Тиждень» і «Студентська хвиля», телепроекти «Тетріс», «Новини Інституту журналістики» та інші, дозволяють забезпечувати фахову підготовку

молодих телерадіожурналістів, адаптовувати студентів до практики реального телерадіомовлення. Важливим є те, що технічне забезпечення теле- та радіолабораторій містять також і цифровий запис та монтаж. А це дозволяє кафедрі телебачення і радіомовлення та Інституту журналістики передбачати технологічні перспективи навчально-виробничого процесу, планувати нові дисципліни й курси, пов’язані з вивченням специфіки сучасного телерадіомовлення. Кафедра має навчально-виробничу лабораторію на базі Національної радіокомпанії України.

[10 – 11]

ПРО КАФЕДРУ Фахівці

САЩУК ГАННА МИКОЛАЇВНА ЄЛІСОВЕНКО ЮРІЙ ПЕТРОВИЧ

ГОЯН ОЛЕСЬ ЯРЕМОВИЧ

ФЕДОРЧУК ЛЮДМИЛА ПЕТРІВНА

НАБРУСКО ВІКТОР ІВАНОВИЧ

ПРО КАФЕДРУ Фахівці

НАГОРНЯК МАЙЯ ВОЛОДИМИРІВНА

ДЖОЛОС ОЛЕГ ВОЛОДИМИРОВИЧ

РЕНСЬКА ГАННА ІГОРІВНА ХОМЕНКО ІЛЛЯ АНДРІЙОВИЧ

ГРЕСЬКО ОЛЬГА ВІКТОРІВНА

ПОЛЯКОВА ОЛЬГА СЕРГІЇВНА

АНДРЮЩЕНКО МАРІЯ ЮРІЇВНА

ЧЕРЕМНИХ ІННА ВОЛОДИМИРІВНА

[12 – 13]

ГРАФІКА Конструкція Варіанти використання Пропорції Неправильне використання

ГРАФІКА

Конструкція

КОНСТРУКЦІЯ ЛОГО Антена символізує супутниковий зв’язок, без якого не можливе існування радіо і телебачення.

Еквалайсер відображає звукозапис і є невід’ємною частиною символіки лого

На чорному фоні логотип виглядає солідно та найкраще читаються фірмові кольори. Та можна застосовувати і на білому фоні.

Назва кафедри продовжує конструкцію логотипу, врівноважує її та завершує її цілісність і забезпечує стійкість. А також сприяє запам’ятовуванню та асоціюванню кафедри як бренду.

ГРАФІКА

Варіанти використання

[14 – 13] 15]

ВИКОРИСТАННЯ Можна використовуватилоготип у класичному повноколірному форматі, але за необхідності можливе також монохромне застосування у білому, чорному кольорах, а також у межах фірмових відтінків. Також можливо робити виворітку. На чорному фоні найкраще відображаються фірмові кольори та загалом логотип виглядає елітно та солідно.

ГРАФІКА

Пропорції

МІНІМАЛЬНИÉ РОЗМІР ТА ПРОПОРЦІ¯ Усі елементи лого шрифтові та текстові утворюють стійку конструкцію, пересування цих елементів порушує її стійкість. Відношення ширини до висоти 1,357. Це оптимальне співвідношення, щоб уникнути сплющення логотипу, яке призведе до руйнування конструкції. Для найкращого відображення лого у будь-яких документах мінімальний розмір 30х 22,106 мм

Вільне поле навколо логотипу забезпечує його найкраще візуальне сприйняття і максимальний вплив на споживача. ßк показано на рисунку праворуч, розмір вільного поля відповідає ширині літери «e». Ніякі елементи графіки, фотографії або тексту не повинні потрапляти в область вільного поля логотипу. Кольорова виворітка повинна виходити за межі конструкції логотипу також на ширину вільного поля.

ГРАФІКА

[16 – 17]

Неправильне використання

ТАК НЕ МОÆНА Неприпустимо розтягувати, викривляти та повертати логотип, адже тоді втрачається сенс деяких елементів (антени та еквалайзера), а також це заважає сприйманню шрифту і загалом робить лого незрозумілим.

Також НЕ МОÆНА відсікати та обрізати частини лого. Всі елементи є невід’ємними, в них закладені ідеї та спрямованість кафедри. Відсікання частин призведе до нерозпізнаваності та незрозумілості логотипу та заважатиме рецепції кафедри як бренду. ÇАБОРОНЕНО робити фон виворітки впритик до лого.

ТИПОГРАФІКА Шрифти у логотипі Декоративні шрифти Шрифти для документації

ТИПОГРАФІКА

[18 – 19]

Шрифти у логотипі

ЛОГОТИП

ШРИФТИ MONSERRAT Шрифт Monserrat Black належить до категорії рубаних, гротескних шрифтів групи sans serif. Має округлі та масивні форми літер.

Логотип поєднує в собі зображальні елементи і напис назви кафедри, яка в свою чергу виконана шрифтом Monserrat Black. Таке рішення робить логотип стійкою конструкцією за рахунок розташування слів сходинками, які дзеркально повторюють елемент еквалайзера. Ефекту стійкості додає і шрифт. Літери мають дуже жирне накреслення, широта їхній ліній гармоніює з блочками звукового пульта.

Привертає увагу, сприяє запам’ятовуванню виділеного ним тексту, що у випадку зі створенням бренду кафедри телебачення і радіомовлення необхідно для впізнаваності й айдентики їхньої назви та логотипу. ×іткі геометричні форми шрифта поєднуються у логотипі з графічними елементами, виглядають цілісно та рівноправно з усіма елементами лого.

ТИПОГРАФІКА

А А

Шрифти у логотипі

Monserrat Black Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

Monserrat Regular Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

ТИПОГРАФІКА

[20 – 21]

Декоративні шрифти

ДЛЯ ДЕКОРАТИВНИХ ПІДПИСІВ Цей шрифт групи геометричних гротесків. Містить у свому накресленні чіткі геометричні, округлі форми. Шрифт добре сприймається і відображається. Така спрощеність типографіки притаманна сучасним світовим тенденціям, оскільки водночас доносить потрібну інформацію та при цьому не перенавантажує цілісне зображення, чим спрощує рецепцію. Рекомендовано використовувати для візитівок, бейджів та різного роду підписів у корпоративній продукції.

FuturaDemi

FuturaMedium

Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

ТИПОГРАФІКА

FuturaBook

FuturaLightCTT

Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

Декоративні шрифти

ТИПОГРАФІКА

[22 – 23]

Декоративні шрифти

ДЕКОРАТИВНІ Декоративні шрифти для оформлення видільних елементів грамот, монографій, візитівок, презентацій довершать фірмовий стиль та естетику бренду кафедри.

А Opium А

Шрифт Opium рубаний, вписується загальну стилістику логотипу, але має візуальні декоративні особливості, що підходить для оформленняпотрібних елементів фірмового стилю.

Opium Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

Opium

Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

ТИПОГРАФІКА

Шрифти для документації

ДЛЯ ДОКУМЕНТІВ Не зважаючи на те, що у логотипі переважно застосовано гротескні шрифти, для документації краще застосовувати шрифт з групи антикви, адже великі тексти гірше сприймаються у виконанні рубаних шрифтів. Шрифт Cambria добре підходить для документації, оскільки є системним шрифтом, який наявний у всіх користувачів, тож проблем з прочитанням документа не повинно виникнути. А стрункі літери візуально споріднюються з логотипом.

Сambria

А Сambria А

Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

Сambria

Безпігментний шлейф інжектора здається очищався від корозії в Цюриху.

[24 – 25]

КОЛІР Фірмові кольри Зразки використання Заборонені поєднання

КОЛІР

Фірмові кольори

RGB: R = 147; G = 142; B = 151; CMYK: C = 100; M = 38; Y = 30; K = 1 #938Е47

RGB: R = 0; G = 122; B = 195; CMYK: C = 100; M = 36; Y = 0; K = 0 #007АС3

RGB: R = 77; G = 173; B = 51; CMYK: C = 71; M = 0; Y =100; K = 0 #4DAD33

RGB: R = 134; G = 188; B = 41; CMYK: C = 55; M = 0; Y =99; K = 0 #86BC29

RGB: R = 180; G = 204; B = 16; CMYK: C = 38; M = 0; Y =99; K = 0 #B4CC10

RGB: R = 229; G = 213; B = 48; CMYK: C = 16; M = 8; Y = 88; K = 0 #E5D530

RGB: R = 245; G = 183; B = 22; CMYK: C = 4; M = 31; Y = 93; K = 0 #F5B716

RGB: R = 240; G = 129; B = 26; CMYK: C = 0; M = 58; Y = 94; K = 0 #F0811A

RGB: R = 226; G = 14; B = 23; CMYK: C = 1; M = 99; Y = 98; K = 0 #E20E17

Кольори відіграють не менш значущу ідейну роль у логотипі, ніж його гафічні та шрифтові елементи. Блакитний символізує екран та супутниковий зв’язок, оскільки застосований на зображенні антени. Çелений – це також символ телебачення, адже хромакей зеленого кольру невід’ємна частина зйомки відео, яке підлягає подальшій цифровій обробці. ×ервонй – це символ звукозапису та прямого включення. Найкраще всі ці кольори читаються на чорному фоні. Допустимі варіації з прозорістю, але не менше 30%, інакше зображення можна втратити при друці.

КОЛІР

Çразки використання

КОЛЬОРОВЕ ВИКОРИСТАННЯ ª два офіційних варіанти використання лого в кольорі. Перший варіант багатоколірний, призначений для великих екранних зображень, банерів, документації, візитівок, тощо. ßкщо друкарські можливості обмежені, можна використовувати другий офіційний варіант, який виконаний трьома основними ідейними кольорами: зеленим, синім та червоним. Çа необхідності можна використовувати монохром у межах брендових кольорів, а також робити виворітку. Для іконки телеканалу кафедри можна використовувати лише графічні символи без напису назви кафедри, оскільки в кутку екрана напис все одно не читатиметься. Але лише для іконок.

[26 – 27]

КОЛІР

ЗАБОРОНЕНІ ПОªДНАННЯ Не варто використовувати кольори поза фірмовим спектром. Не можна змінювати послідовність кольорів у логотипі. У виворітках на кольорових фонах можна використовувати тільки білий колір монохромного лого, поєднувати кольоровий напис і кольоровий фон – невдалий варіант. Також не можна використовувати виворітку кольорів, які віддалені від фірмових.

Çаборонені поєднання

[28 â&#x20AC;&#x201C; 29]

КОРПОРАТИВНИЙ

ПАТТЕРН Тип 1 Тип 2

КОРПОРАТИВНИЙ ПАТТЕРН Тип 1

[30 – 31]

[32 â&#x20AC;&#x201C; 33]

КОРПОРАТИВНИЙ ПАТТЕРН Тип 2

[34 – 35]

ФІРМОВИЙ

СТИЛЬ Візитівки та бейджі Оформлення заставок та титрів Офіційні документи Корпоративні елементи Виставкові матеріали

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ Візитівка та бейджі

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ Оформлення заставок та титрів

ЗАГЛУШКА

[36 – 37]

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ Оформлення заставок та титрів

ТИТРИ Специфіка напрямку підготовки кафедри зумовлює наявність власного телеканалу та радіо. Розроблено готові для застосунку титри представлення гостя, іконку телеканалу, яка базується на логотипі, читабельна на будь-якому відеофоні та має впізнаваний силует. Наявна також заглушка в межах та кольорах фірмового стилю.

[38 – 39]

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ Офіційні документи

ФІРМОВІ БЛАНКИ Для користування кафедрою розроблено декілька макетів офіційних та менш формальних бланків, готових до використання. ¯х можна використовувати для заяв, нормативних документів, наказів, а також менш формальних листів-звернень, тощо.

Дата

ФІРМОВИЙ СТИЛЬ Офіційні документи