B-Side Concerto-Alarcon

LUIS SERRANO ALARCON

B-SIDE CONCERTO For Rock Band and Wind Ensemble

Commissioned by The University of St. Thomas Symphonic Wind Ensemble Dr. Matthew J. George, conductor

© Copyright 2014. Luis Serrano Alarcón. VALENCIA. Edición autorizada para todos los países a ALARCON MUSIC. VALENCIA (España). All rights reserved Depósito Legal: V-2770-2014 I.S.M.N.: 979-0-9018-8271-3 (Partitura) I.S.M.N: 979-0-9018-8272-0 (Conjunto de partitura y partes) Diseño de cubierta/Cover design: Silvia Puerto Aboy Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio sea electrónico, mecánico o por fotocopia, así como su retransmisión, tanto por radio, televisión, cable o su grabación en cualquier medio, sin que medie un contrato en el que se autorice expresamente. Unauthorised reproduction of any part of this publication by any means including photocopying, as well as any recording or rebroadcasting, is an infringement of copyright. Impreso en España / Printed in Spain

INSTRUMENTATION

INSTRUMENTACIÓN

Flute 1 Flute 2 (Tenor Flute in C optional) Flute 3 (Piccolo) Oboe 1, 2 English Horn Bassoon 1, 2

Flauta 1 Flauta 2 (Flauta Tenor en Do opcional) Flauta 3 (Flautín) Oboe 1, 2 Corno Inglés Fagot 1, 2

Clarinet in Bb 1, 2, 3 Bass Clarinet Contrabass Clarinet

Clarinete en Sib 1, 2, 3 Clarinete Bajo Clarinete Contrabajo

Alto Sax. 1, 2 Tenor Sax. Baritone Sax.

Saxo Alto 1, 2 Saxo Tenor Saxo Barítono

Horn in F 1, 2, 3, 4 Trumpet in Bb 1, 2, 3 Trombone 1, 2, 3 Euphonium Tuba

Trompa en Fa 1, 2, 3, 4 Trompeta en Sib 1, 2, 3 Trombón 1, 2, 3 Bombardino Tuba

Electric Guitar Electric Bass Synthesizer Drum Set

Guitarra Eléctrica Bajo Eléctrico Sintetizador Batería

Timpani

Timbales

Percussion 1

Percusión 1

Vibraphone Tam-tam Tambourine

Vibráfono Tam-tam Pandereta

Percussion 2

Percusión 2

Marimba (*) Suspended Cymbal Pair of Cymbals

Marimba (*) Plato Suspendido Platos

Percussion 3

Percusión 3

Xylophone Marimba (*)

Xilófono Marimba (*)

Percussion 4

Percusión 4

Glockenspiel Bass Drum Marimba (*)

Glockenspiel Bombo Marimba (*)

(*) Only one marimba is needed / Sólo es necesaria una marimba

PROGRA AM NOT TES

N NOTAS AL PRO OGRAM MA

a unclasssifiable p piece, is born b from m the B--Side Concerto, an

n de la a necesid dad B-Siide Conccerto, obra inclasificable, nace

ne ecessity shown other ttimes byy the ccomposer, of

mosstrada ottras vece es por el e compo ositor, de e combin nar

co ombining g elements from different musical tradition ns. In

elem mentos de e tradicio ones mussicales disstintas. En este ca aso,

th his case, a rock band ((electric guitar, electric bass,

un grupo g de rock (gu uitarra elé éctrica, ba ajo eléctrrico, tecla ado

ke eyboard a and drum ms) is the main ele ement wh hich conv verses

y batería) es e el ele emento principal p que dia aloga y se

orr confronts the sym mphonic ensemble. The in ntention of o the

enfrenta al conjunto c sinfónico o. No se trata de hacer ro ock

co omposer is not making g Symph honic Ro ock but the

sinfó ónico, sin no más bien b de lo o contrarrio, es decir, integ grar

op pposite: integratin ng the to ools from m other musical styles s

las herramie h ntas de otros o esttilos mussicales al servicio de

fo or getting g his ow wn language, an unequivocal personal

un lenguaje l propio, de una expresió ón inequívocamen nte

exxpression n. The piiece, diviided into o three parts witthout

perssonal. La a obra, estructu urada en tres partes sin

internal pa auses, fea atures tw wo main ssuperimp posable motifs m

interrrupcione es

(a a and b),, which appear a ttransform med durin ng the whole w

fund damentales (a y b), su uperponib bles entre sí, que q

wo ork:

aparrecerán transform mados durrante toda la composición::

Th hese two motifs are a especcially use ed on the e second d and

Los dos mo otivos so on especcialmente e usados sobre el

th hird Mod des of liimited trransposittion. Thiss modal use,

segu undo y tercer t mo odos de transpossición lim mitada. Este E

co ombined with the e timbre e of the rock band, givess the

uso modal combinad c do con la a tímbrica a del gru upo de ro ock

grroup a mysterioussly seducttive sono ority.

dota a al conju unto de una u sono oridad extraña, pe eculiar, pe ero

Th he first pa art of the e piece is divided into two sections. First

inte ernas,

presenta a

motivvos

dos

mistteriosame ente atrayyente.

off them, in mediu um tempo o, introd duces and d repeats the

La primera p p parte de la l obra está e a su vez divid dida en dos d

tw wo motifss in seve eral ostina ati which h drive th he music to a

seccciones. La L prime era de ellas, e en tempo moderad do,

firrst climaxx prior to t the ffirst appa arition of o the ele ectric

pressenta los dos motivos reite erándoloss a modo o de ostin nati

gu uitar, which is the undisp puted lea ader during the whole w

hastta

piece. The e second d section n, which is frenzzied and very

interrvención de la guitarra eléctrica a, que es el líd der

virtuous, iss charactterized o of the disstorted sounds s of o the

indisscutible del grup po duran nte toda la obra a. Tras esta e

so olo guitarr:

prim mera inte ervención n, irrum mpe una segund da sección

un

punto

culminan nte

prevvio

a

l la

prime era

frenética, muy m virtu uosa, do ominada por lo os sonid dos disto orsionado os de la guitarra g s solista:

Th he secon nd part begins b w with an introducttion in which w

La segunda s parte, ess introduccida por una nue eva varian nte

ap ppears a new va ariant off the b motif. This varia ant is

del motivo b, b presen ntada en n dos entradas im mitativas, la

form: firrst of the exxposed tw wice, in imitative i em playe ed by

prim mera a cargo de la tuba y la se egunda por p el bajo

th he tuba and the se econd tim me by the e electricc bass and the

elécttrico y el órgano Hammo ond, uno de los so onidos más m

Ha ammond d organ, which w is one of tthe most characte eristic

característico os

so ounds of this part. After tthis intro oduction, the only y one

intro oducción aparece, presenttado por la guitarrra, el único

th heme of the piecce, with an obvious blue es essencce, is

tema que tie ene la obra, una melodía m c un cla con aro caráccter

introduced d by the guitar: g

de blues: b

de

esta

se egunda

parte.

Tras

e esta

Affter a b brief and tranquil transsition, th he them me is

Tras esta primera exposición e n y una a breve y tranqu uila

re ecapitulatted brillia antly by the saxo ophone section. In n the

transición, ell tema ess recapitu ulado briillanteme ente por los

en nd of thiis theme e, a chromatic ce ell (c) wh hich appe eared

saxo os. Al fin nal del mismo, m una célula a cromáttica (c) que q

so ometimess accomp panying tthe them me, becom mes sudd denly

habíía apareccido en algunas ocasione es acompañando al

into the m main elem ment thatt, under a an accele erando, drives d

tema, se con nvierte sú úbitamen nte en el elementto principal

th he music tto an imp portant d developm ment section.

que,, bajo un n accelera ando, noss conducce a una importan nte seccción de de esarrollo.

In this new w section n, the c cell is used as the head of a

En esta e nuevva sección n, la célulla c se co onvierte en e la cabe eza

so oggetto w with which h the com mposer m makes a fu ugato with five

de un u sujeto o a partiir del cual se esttablece un u fugato o a

en ntries. In the end of the b brilliant ffifth entryy, the same c

cinco entrad das. Al fin nal de la a brillante e quinta entrada,, la

ce ell is transsformed to an ob bstinate g groove up pon which the

mism ma célula a c se con nvierte en n un groo ove obstiinado sob bre

so oloists make a large imprrovisation n. The se econd pa art of

el que los so olistas re ealizan un na extenssa improvisación. La

th he piece ends witth a free e last exp position of the th heme

segu unda pa arte de la obra termina con una u última

played by the tenor flute. Th his melod dy is splashed by some s

expo osición libre del tema a cargo de la flauta ten nor

interventio ons of th he solo g guitar wiith delayy effect which w

salpicada por algunass interven nciones de d la guittarra solista

an nnounce, using th he first th hree notes of the e b motiff, the

con efecto de d delay que q anun ncian, con n las prim meras no otas

im mminent a arrival of the third d part.

del motivo m b,, el comie enzo inm minente de e la terce era parte.

Th he third p part is ba asically a recapitu ulation off the firstt one,

Esta tercera parte es básicam mente una a reexpossición de e la

bu ut with importan nt differe ences. In n the firsst sectio on, in

prim mera aunq que con importan i ntes difere encias. En n la prime era

medium te empo, th he melod dy of the solo gu uitar leads the

seccción, en teempo mo oderado, es la guittarra elécctrica la que q

grroup, while the second one is now a big transition for

asum me el papel p me elódico principall, mientrras que la

co onnecting g the final Coda. This lastt section n, written in a

segu unda es ahora a fun ndamenttalmente una gran n transición

styyle close to the Hard H Rocck, is built with a variant of o the

que nos conduce a la a Coda fiinal. Esta última, en e un esttilo

be eginning of the second s p part whicch is rep peated se everal

cercano al ro ock duro o, está co onstruida sobre una u varian nte

tim mes arou und E, which is m main toniic of the whole piece. p

del inicio de e la segunda parte que se e repite varias v vecces

th

W a fren With nzied succcession o of 16 no otes in parallel motion

sobrre el ce entro ton nal de Mi, tónica princcipal de la

off octavess which drives until a blunt E th he work ends

com mposición. Con una frenéticca sucesiión de se emicorche eas

de efinitivelyy:

en octavas o p paralelas que con nduce a un contu undente Mi term mina defin nitivamen nte la com mposición n:

CONDUCTOR NOTES

NOTAS PARA EL DIRECTOR

BAJO ELÉCTRICO

ELECTRIC BASS

Para interpretar la pieza es necesario un bajo de 24 trastes.

To play the piece it is necessary a 24-frets bass.

SINTETIZADOR

SYNTHESIZER Except from the mm. 148-301 and 410-449 where there is

Excepto durante los cc. 148-301 y 410-449 en los que se

explicitly indicated Hammond organ sound, in the rest of

indica explícitamente sonido de órgano Hammond, en el

the piece the performer will choose the sounds freely. In

resto de la obra la elección de los sonidos queda

this sense, it is intended that every performance will be

libremente a criterio del intérprete. De esta manera se

unique and different from the others.

pretende que cada interpretación de la obra sea única y diferente. BATERÍA

DRUM SET In any case, rhythmic patterns could be modified, enriched

En cualquier caso, los patrones rítmicos escritos pueden

or even changed, always ensuring compliance with the

ser variados, enriquecidos e incluso cambiados, siempre

main musical style.

que se respete el estilo fundamental de la música.

DRUM SET LEGEND

Comissioned by The University of St. Thomas Symphonic Wind Ensemble; Dr. Matthew J. George, conductor

B-Side Concerto for Rock Band and Wind Ensemble

[q = 100]

4 &4

∑

Flute 2 (Tenor Flute in C)

& 44

∑

Flute 3 (Piccolo)

& 44

∑

∑

& 44

∑

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Flute 1

Oboe 1, 2

English Horn

Bassoon 1, 2

Clarinet in B b 1

& 44

Clarinet in B b 2

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Clarinet in B b 3

& 44

Bass Clarinet

Contrabass Clarinet

Alto Sax. 1, 2

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& 44 & 44

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Luis Serrano Alarcón ä œ

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(2014)

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# œ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π. (soft staccato)

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Trumpet in B b 1

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Trumpet in B b 2, 3

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∑

∑

∑

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∑

∑

? 44

∑

∑

∑

∑

Tenor Sax.

Baritone Sax.

Horn in F 1, 3

Horn in F 2, 4

Trombone 1

Trombone 2, 3

Euphonium

Tuba

Electric Guitar

Electric Bass

Synthesizer

Drum Set

Timpani

4 w &4 π (r.h.) w ? 44 w ÷ 44

w w

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Vibraphone

Percussion 1

(Vibraphone, Tam-tam Whip, Tambourine)

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∑

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(soft mallets)

∑

Glockenspiel

Percussion 4

(Glockenspiel, Bass Drum, Marimba)

w

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Percussion 3

(Xylophone, Marimba)

w ∑

(motor on, medium-hard mallets)

π

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Percussion 2

(Marimba, Susp. Cymbal, Pair of Cymbals)

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(l.h.)

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(yarn mallets)

© Copyright 2014. Luis Serrano Alarcón. Valencia

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(sustain w/ pedal)

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pedal simile

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Edición autorizada para todos los países a ALARCON MUSIC. Valencia (España)

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Score - 8 5 Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

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(soft staccato)

∑

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Tuba

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E.Gtr.

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Perc. 2

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Score - 9

. & œ F . & œ F . & œ

9 Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

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3. Str. Mute

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Score - 10

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A. Sx. 1, 2

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B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

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Perc. 2

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Score - 11

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17 Fl. 1

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∑

∑

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Score - 13

25 Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

Ob. 1, 2

E. Hn.

Bsn. 1, 2

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A. Sx. 1, 2

T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1 B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Timp.

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Perc. 2

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Euph.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

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T. Sx.

B. Sx.

Hn. 1, 3

Hn. 2, 4

B b Tpt. 1 B b Tpt. 2, 3

Tbn. 1

Tbn. 2, 3

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Tuba

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

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38 E.Gtr.

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46

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B b Cl. 2

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B b Tpt. 1

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B b Tpt. 2, 3

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∑

∑

E.Gtr.

E.B.

Synth

D. S.

Perc. 1

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Ob. 1, 2

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Synth

D. S.

Perc. 1

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B b Tpt. 1

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Score - 17 54 Fl. 1

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Fl. 3 (Picc.)

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Perc. 1

Perc. 2

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∑

∑

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All players

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Synth

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1. All players

Score - 18

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(descending fast, with free notes)

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(descending fast, with free notes)

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Fl. 1

Fl. 2 (T. Fl.)

Fl. 3 (Picc.)

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E.B.

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Perc. 3

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Tuba

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Fl. 2 (T. Fl.)

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Fl. 3 (Picc.)

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Synth

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Perc. 2

Perc. 3

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Score - 23 91 Fl. 1

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