Clash of Wills

Clash of Wills for Wind Ensemble

Thomas B. Yee composed 2016

Program Note: Some composers found their love of music at the symphony hearing Brahms or Beethoven— I discovered mine from the 8-bit beeps and boops of my family's Super Nintendo. My father always returned from his pediatric practice after dark, so my earliest adventures with him were of slaying virtual dragons rather than passing footballs outdoors. On other occasions, I would watch my older brother play, soaking in every detail I could in reverent admiration. Though I can't remember all the details about experiencing these early video games, I have carried their music with me ever since— a sonic feast as exotic and evocative as the worlds the games offered us to explore. Clash of Wills is an homage to the incredible musical debts I owe as a composer to the vast realm of video game music. Though video game soundtracks are infinitely varied and thus impossible to encapsulate in a single description, I have always been struck by game scores' daring pyrotechnics in orchestration, rich use of meaningful thematic development, and compelling sense of narrative urgency and drama infused into the music. I hoped to recreate this last feature in particular by depicting an iconic scene encountered time after time in this medium of storytelling: confronting the game's final boss. As the player meets his or her last obstacle, these two forces—protagonist and antagonist—are fated to clash. Will the hero emerge victorious? Or will it be... game over? — !omas B. Yee

S.D.G.

Performance Notes: Movement I: Compound Rhythm/Texture: Starting in measure 57, the woodwinds and xylophone/glockenspiel together form a single compound rhythmic/textural cell that is cycled throughout Gate 4. On their own, each part may seem detached and unreleated, but each player plays specific notes from the compound figure which together form a unified whole. For clarity, Clarinet 1, the Alto Saxes, and Glockenspiel always have the top voice, which forms a "melody" of sorts in the line. Movement II: Detachable Movement II: Overture to Victory, the second movement of Clash of Wills, is fully detachable from the first movement, Prelude to Battle, and can be performed independently of it. Doing so has the full blessing of the composer. However, performing Movement I alone without Movement II is not recommended. Transition Texture (mm. 41-47): If the texture starts to get too thick, prioritize bringing out the Horns and Low Brass/Woodwinds. The fp crescendos in the Trumpets and Percussion can be held back for balance. In mm. 45-57, the sixteenth note figures take priority.

Instrumentation: Piccolo 2 Flutes 1 Oboe 1 Bassoon 3 Clarinets in B-Flat 1 Bass Clarinet in B-Flat 2 Alto Saxophones in E-Flat 1 Tenor Saxophone in B-Flat 1 Baritone Saxophone in E-Flat 3 Trumpets in B-Flat 4 Horns in F 3 Trombones 1 Euphonium 1 Tuba Timpani (4 Drums), Tam-tam (scraped, struck, bowed) Percussion 1 — Snare Drum, Crash Cymbals, Suspended Cymbal Percussion 2 — Chimes, Bass Drum, Xylophone, Suspended Cymbal Percussion 3 — Vibraphone, Crash Cymbals, Glockenspiel, 2 Low Concert Toms, Suspended Cymbal, Xylophone Percussion 4 — Marimba, Chimes, Bass Drum, Tambourine, Xylophone, Crash Cymbals, Suspended Cymbal * Any repeated percussion instruments are intended to be shared by the section.

Form: The two-movement form of Clash of Wills is, in broadest terms, arranged into a slow movement followed by a fast movement. As noted on a previous page, Movement II (Overture to Victory) is fully detachable from Movement I (Prelude to Battle) and may safely be performed independently of Movement I (though the reverse is not intended nor recommended). Movement I — Prelude to Battle: Prelude to Battle moves through a series of sections that feature cycling motivic or textural cells, often layered in a kaleidescopic fashion. The texture evolves towards an arrival point, or "gate," which functions as an inciting incident for a shift to a new prevailing texture. The music in each section should feel as if it leads and points forward towards the next gate. Introduction (mm. 1-10): Mysterious and dark, vaguely unsettling. D Harmonic/Natural Minor. Gate 1 (mm. 11-24): Additional murky elements are introduced in low registers, foreshadowing Movement II's opening motive. Unnerving effects and swirling woodwinds lead to Gate 2. Gate 2 (mm. 25-37): An ominous brass chorale beneath a buzzing cloud of woodwinds suggests the impending arrival of a threatening force. Chaos rising, but not yet unleashed. Bb Phrygian. Gate 3 (mm. 38-56): With ferocity; suggesting a corrupted march or thunderous footsteps. Bring out the displaced accents, Rite-of-Spring-style! Climactic tutti accents lead to Gate 4. Eb Minor. Gate 4 (mm. 57-72): Suddenly hushed, but with energy bubbling towards a boiling point. Thematic foreshadowing of Movement II's B Theme arises, gathering resolve. D Harmonic/Natural Minor. Gate 5 (mm. 72-80): The full appearance of Movement II's opening motive leads into an overtly menacing ending which sets up the confrontational musical drama of Movement II. Movement II — Overture to Victory: I) Introduction, Antagonist "A" Theme (mm. 1-16): Menacing, dark, driving. G Harmonic/Natural Minor. Trumpet soli takes the melody, accompanied by an assertive bass ostinato. Antagonist "A" Theme, Second Phrase (mm. 17-24): Texture broadens somewhat, featuring a Trombone melody line in contrast to sustained phrases in the Horns and Flutes. C Dorian. Transition to B Theme (mm. 25-47): Center varies/is unstable as the texture builds in intensity. Features orchestrational pyrotechnics as the way is cleared for the B Theme. Protagonist "B" Theme Presentation (mm. 48-63): Starting in Clarinets, a broader, noble theme is introduced. C Dorian. B Theme, Second Phrase (mm. 64-79): In its continuation, the Protagonist Theme continues to rise, but retransitions to G Harmonic/Natural minor and the original texture. II) A Theme Returns, then Veers Elsewhere (mm. 80-98): The opening texture of the piece returns, but moves somewhere new before looping entirely. G Harmonic/Natural minor. Defeated? (mm. 99-116): pp to p dynamic here. Character is deflated... but not quite defeated. Motives from Themes B and A interact in tension. B Theme gathers strength to rise again... A Theme Reasserts (mm. 116-132): A vicious reassertion of the A Theme seems to extinguish any trace of the B Theme with a mechanical and sinister character. However, glimmers of the B Theme begin to appear and encircle the prevailing A Theme texture. Protagonist Theme Overcomes (mm. 133-148): The Trumpets herald a triumphant and heroic return of the B Theme, now in Bb Dorian. The heroic anthem rises yet further to overcome... A Culminating Climax (mm. 149-164): Accompanied by a noble and stately Low Brass/Woodwind texture, the recapitulation of the Protagonist Theme continues to gain momentum and culminates in a resounding climax. III) Victory Fanfare (mm. 165-178): Having triumphed over all antagonizing forces, a resounding fanfare closes out the musical drama in a celebration in Eb Lydian. Traces of Theme A can be perceived, of growth gained and lessons learned from journeying far and overcoming obstacles.

Transposed Score

Clash of Wills

Movement: 3'00"

I. Prelude to Battle

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© 2016 Thomas B. Yee (ASCAP)

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Clash of Wills

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Clash of Wills

Movement: 4'40"

II. Overture to Victory

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Tunings: G - B n - C - D

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Clash of Wills

22 Picc.

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Fl. 2

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