From Glory to Glory-Kevin Walczyk

GLORY GLORY

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Percussion 1 (2)

Full Score

Bb Tenor Saxophone (2)

Piccolo (2)

Eb Baritone Saxophone (2)

vibraphone - 4 hard rubber mallets, 4 medium rubber mallets, & 2 soft wound mallets sizzle cymbal - wire brushes & 2 hard rubber mallets

Flute 1 (2)

F Horn 1 (2)

Percussion 2 (2) glockenspiel - 2 metal glock mallets crotales - triangle beater & 2 metal glock mallets

Flute 2 (2)

F Horn 2 (2)

Oboe 1 (2)

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Oboe 2 (2)

F Horn 4 (2)

Eb Sopranino Clarinet (1)

Bb Trumpet 1 (2)

Percussion 4 (2)

Bb Clarinet 1 (3)

Bb Trumpet 2 (2)

xylophone - 4 medium rubber mallets, 3 medium-hard rubber mallets tambourine bell tree - 2 metal glockenspiel mallets & wire brushes

Bb Clarinet 2 (3)

Bb Trumpet 3/Flugel Horn (2)

Percussion 3 (2) marimba - 4 medium rubber mallets, 4 soft wound mallets, & 2 medium-hard rubber mallets orchestral sleigh bells chimes - 2 chime mallets & 2 hard chime mallets

Percussion 5 (2) triangle - 2 triangle beaters suspended cymbal - 2 felt timpani sticks tam-tam - 2 medium gong beaters, 2 hard gong beaters, 1 plastic-tipped snare stick, & triangle beater sizzle cymbal - 2 triangle beaters

Bb Clarinet 3 (3)

Bb Trumpet 4/Flugel Horn (2)

Bb Bass Clarinet (2)

Trombone 1 (2)

Eb Contra-alto Clarinet (2)

Trombone 2 (2)

Bassoon 1 (2)

Trombone 3 - bass (2)

Bassoon 2 (2)

Euphonium T.C. (2)

Piano (1)

Eb Alto Saxophone 1 (2)

Euphonium B.C. (2)

Harp (1) - optional

Eb Alto Saxophone 2 (2)

Tuba (2)

String Bass (1)

^ KevEli Music ]

Percussion 6 (2) suspended cymbal - 2 felt timpani sticks & 1 plastic-tipped snare stick timpani (4) - 2 felt timpani sticks

^

program notes

]

From Glory to Glory was commissioned by the Midwest Clinic International Band and Orchestra Conference to honor and celebrate the life of Heather Reu, daughter of Molly and Ray Cramer. The entire work's melodic and harmonic constructs are derived from pitch structures based on words and folksongs relating specifically to Heather's life. The work is in seven sections with the primary tonality of each section spelling out the word “Heather”. The first, third, and fifth sections of the work utilize motifs and harmonies based on her complete name - Heather Ellen Cramer Reu, while the second and fourth sections feature two folksongs indigenous to the countries from which Heather adopted her four children. The Vietnamese folksong, “Oh, My Beloved! Stay With Me!” is featured throughout the second section of the work and the Chinese folksong, “White Birds” is featured in the fourth section of the work. In the sixth section of the work, these two folksongs, representing Heather's children, are united with the musical motifs that spell Heather's name; thus, musically uniting Heather and her children. The seventh section serves as the work's coda and, similar to the entire composition, reflects the energy, commitment, dedication, love, passion and spirit that Heather lived her life. This work is dedicated to all those who have been blessed by Heather's life. “But we all, with unveiled face, beholding as in a mirror the glory of the Lord, are being transformed into the same image from glory to glory, just as by the Spirit of the Lord.” - II Corinthians 3:18 [NKJV]

^

performance & rehearsal notes

]

FORM The work is in 7 sections - one section for each of the letters in Heather's first name. Each section begins in the key area of the representative pitch that is associated with Heather's name. Although Heather's name in pitches is... E, C#, A, E, E, C#, D ...these key areas would not be conducive to the band, so they were transposed up a half step: F, D, Bb, F, F, D, Eb SECTION I - FIRST “HEATHER” SECTION The (transposed) “Heather” motif appears in ms. 3 (flutes, oboes, clarinets, & horns), followed in ms. 4 (beginning on beat 2) with the “Cramer” motif (clar. 2-3, al. sax 1, marimba, & xylo). The 3 pitches at the end of measure 5 and downbeat of ms. 6 (flutes, oboes, clarinets, & horns) is the “Reu” motif, while the 16th-note patterns in mm. 6-7 are the “Ellen” motif. All of these motifs are weaved and connected melodically into a coherent whole. All of the rhythmic patterns ('motor') are based on chord structures from a pitch matrix of the “Heather” motif. The remainder of the opening 24 measures continues to develop these materials. The moving 16th and 8th note patterns are all based on a pitch matrix based on “Ellen”. The low winds and euphonium melody, beginning at ms. 29, is the “Heather” motif, which is the melodic aspect of this section. Measure 34 begins a transition to section 2 (ms. 43) by bringing back the melodic and harmonic motifs present in mm. 1-24. This closes out section 1. SECTION 2 - VIETNAMESE FOLKSONG Section two introduces the Vietnamese folksong “Oh, my beloved! Stay with me!” In addition to representing Heather's two children adopted from Vietnam, this specific folksong was selected because of its powerful and meaningful lyrics, which are roughly translated here:

Oh! My beloved! Stay with me! Do not go home! You are leaving and it makes me weep inside And my dress is wet with tears on both sides as if it had rained. Oh! My beloved! Stay with me! Do not go home! I still watch you leaving until I lose sight of you And I am watching water flowing, as I am watching a water fern drifting, hopelessly. Oh! My beloved! Stay with me! Do not go home! Please do not stand or sit with anybody after that. Oh! My beloved! Stay with me! Do not go home!

The “water fern” (from verse 2) is a plant which grows and lives in the ponds and rivers in Vietnam, where the people watch these plants drifting as an expression of great sadness and loneliness. Although the words are extremely poignant and meaningful to Heather and her children, the majority of the music of this section is playful and fun - like children playing. Measure 43 is, indeed, more reflective of the poem but it is only 7 measures in length before the playful section (at ms. 50) takes over. This section only contains pitch materials that stem from the folksong. It was imperative to not include the “Heather” motif here since the goal of the piece is to bring all of the disparate musical elements together at the end of the work. A double fugue occurs in this section that utilizes the long phrases of the folksong's main theme. All of the 16th- and 8th-note patterns serve as background energy - as children playing. SECTION 3 - 1st “HEATHER” TRANSITION SECTION This section, beginning at measure 87, is a transition between the two folksong sections. It is somewhat 'distant' and estranged sounding on purpose. The “Heather” motif begins in augmentation (alto sax 1 mm. 88-97; horns mm. 98-106; and in the flutes in mm. 110-114) while hints of the 'motor' come back, although interrupted. All harmonic material is generated from interval vector pairings from the “Heather” motif. SECTION 4 - CHINESE FOLKSONG CHORALE Section 4 features a folksong that represents Heather's two children that were adopted from China. The lyrics to this folksong are, like its Viatnamese counterpart in section 2, poignant and meaningful for this work. Here is a rough translation of this folksong, entitled “White Birds”:

A flock of white birds takes up a "v" formation. Come meet me after school! Remember to come here! Where are you going, flock of white birds? Go home quick! quick! Go home quick! quick! A flock of white birds takes up a "v" formation. Come meet me after school, so we'll go home together. Remember to come here! I'm not going for a walk. White birds flying in all directions. White birds flying in all directions.

Once again, no “Heather” motif in this section so that the juxtaposition of the "Heather" motif and the folksongs are present in the finale of the work. The tremolos, however, in the clarinets (mm. 119-123) were put in as a subtle 'motor' reminder. This slow, chorale-like section can be shaped with flexible tempi. It is interesting to note the connection between the first 3 notes of this folksong (major triad) when played retrograde is the first 3-note “Heather” motif (although transposed). Even more interesting is that the original folksong is in A major (no 7th), which is the same pitch collection as the original “Heather” motif, allowing for a deeper connection and meaning to the work. SECTION 5 - 2nd “HEATHER” TRANSITION SECTION This section, beginning at measure 132, is another transition - again, a little distant and estranged sounding. However, the “White Birds” melody is now present (low winds, tuba, & euph., mm. 133-135). The 5-tuplets, and the harmonic structures, are based on the same transformations of the “Heather” motif as they are found in section 3. You can hear the “Heather” motif in the flutes (mm. 138-140). SECTION 6 - REUNITING HEATHER WITH HER CHILDREN A slow build up begins at ms. 144 making its way to ms. 164. During this section the un-interrupted 'motor' (based on the “Heather” motif) and presentations of the Chinese folksong (flutes, oboes, horns 1-2, vibes - ms. 152) and the Vietnamese folksong (low winds, euphonium, horns 3-4 - pick up to ms. 156) are juxtaposed to signify the musical reunification of Heather and her four children. The 2-bar repetition in the percussion and piano (ms. 148) is the “Heather” motif combined with the “Cramer” motif, which becomes a part of the 'motor' ostinato. A series of “Heather” motifs (trumpets, percussion, piano, upper winds - mm. 165-171) are combined with the Vietnamese folksong (brass - mm. 168-174). SECTION 7 - CODA A final, prominent statement of the 'motor' is coupled with multiple “Heather” fragments. There are no folksongs in this final passage since it signifies only Heather and her transformation.

^] -Kevin M. Walczyk February, 2011 • McMinnville, Oregon

^ from

commemorative edition

]

to

All proceeds generated from the sales of GLORY GLORY will be donated to non-profit organizations - identified by Ray and Molly Cramer - that Heather supported. Keveli Music gratefully acknowledges and recognizes the following individuals and organizations that have generously contributed to this commemorative score edition and who have chosen to support, through their donations, the selected non-profit organizations in Heather's honor: Paul H. Addison West Lafayette, IN Gary Dwayne Barton La Porte, TX Community High School District 99, Downers Grove, IL Ronald Hornish, William Miller, Craig Roselieb, Brayer Teague, & Glenn Williams Indiana Bandmasters Association Indiana University Department of Bands Stephen W. Pratt, Director of Bands Dr. James Lambrecht, Director of Bands Augustana College Daniel J. McKinley Christ the Redeemer Anglican Church, Danvers, MA Dr. Bruce B. Moss, Director of Bands Bowling Green State University Ken Parsons, Director of Bands Southern Adventist University Dr. Laura Rexroth, Director of Bands Amherst Regional High School, Amherst, MA Jay and RoAnn Romines Maryville High School, Maryville, TN David W. Rox, Director of Bands Gordon College Brian Shaw Glenbard East High School, Lombard, IL Dr. Lawrence Stoffel, Director of Bands California State University, Northridge University of Iowa Bands Dr. Richard Mark Heidel, Director of Bands L. Kevin Kastens, Associate Director of Bands Dr. Gary P. Gilroy, Director of Bands California State University, Fresno Dr. Danh Pham, Director of Bands Washington State University

^]

Commissioned by the Midwest Clinic, an International Band and Orchestra Conference for Ray & Molly Cramer in celebrating the life of their daughter, Heather Ellen Reu

Transposed Score Duration: 7'

from bright, energetic q = 120-126

2 Flutes & Piccolo

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1368 NW Zinfandel Ct. | McMinnville, Oregon 97128 All rights reserved | Printed entirely in the USA | Unauthorized duplication prohibited for inquiries contact: info@kevelimusic.com www.kevelimusic.com

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