Solace-Joel Love

Joel Love

Solace A Lyric Concerto

for Solo Alto Saxophone and Wind Ensemble

Joel Love

Solace A Lyric Concerto

for Solo Alto Saxophone and Wind Ensemble

INSTRUMENTATION Piccolo Flute I, II, III Oboe I, II English Horn Bb Clarinet I, II, III Bass Clarinet Bassoon I, II Contrabassoon

Alto Saxophone I, II Tenor Saxophone Baritone Saxophone Trumpet in Bb I, II, III Horn I, II, III, IV Tenor Trombone I, II Bass Trombone Tuba Timpani Percussion (five players) Harp Piano Percussion required:

Player I: Player II: Player III: Player IV: Player V:

Marimba Xylophone, Crotales Suspended Cymbal, Snare Drum Vibraphone, Snare Drum, Chimes, Suspended Cymbal, Triangle Bass Drum, Chimes, Hi-Hat\Kick Drum PROGRAM NOTES

Just before I began composing Solace, I had a great set of conversations with the leader of its consortium-commission, Connie Frigo. During our discussions, we talked about how well the saxophone can imitate vocal music and both expressed interest in a new concerto with a significant lyrical element. Early on, she suggested I read David Whyte’s Consolations: The Solace, Nourishment, and Underlying Meaning in Words. Whyte’s work meditates on words themselves, illustrating their deeper meaning, often revealing connections between difficult situations and their unexpectedly positive outcomes. Similarly, each movement meditates on a mood and is inspired by either a selection of text or title word from five consolations, picked by either Connie or me. Throughout the concerto, I challenge the soloist to play lyrically in extreme registers (called the “altissimo” register, which is above the typical, written range of the instrument) and while playing virtuosic passages in five unique sound worlds. Whyte describes joy as the “the sheer intoxicating beauty of the world inhabited as an edge between what we previously thought was us and what we thought was other than us,”1 which is where “Joy” takes its inspiration. This movement highlights the soloist’s ability to play difficult syncopations, made even more challenging by their dissonance with the accented beats in mixed, irregular meters. In “Besieged,” the music expresses a darker sentiment. Whyte’s poem states that “Conscious or unconscious, we are surrounded not only by the vicissitudes of a difficult world but even more by those of our own making.” The saxophone is often pitted against or is competing backand-forth with the wind ensemble, striving and fighting to overcome. The piece ends just after the climax and segues into the third movement, echoing Whyte’s sentiment that we must sometimes go through difficult challenges to be aware and grateful of what we have. The third movement is the heart of the concerto. Whyte states that “Gratitude is not necessarily something that is shown after the event, it is the deep, a priori state of attention that shows we understand and are equal to the gifted nature of life.” In “Gratitude,” my goal was to create the most beautiful and lyrical music I could to showcase the gorgeous vocal-like sounds of which the saxophone is capable. I would have been remiss to neglect any noir or jazz-influenced sounds, as the saxophone is oft-associated with the sounds of jazz and blues. “Hiding” is a scherzo that explores the jazz/funk idiom. Whyte states that Hiding is “creative, necessary and beautifully subversive of outside interference and control…Hiding is the radical independence necessary for our emergence into the light of a proper human future.” This movement is all about groove and its manipulation and the saxophonist, at times, gains a bit of “independence.” Finally, “Work” is a perpetual-motion technical showpiece. The movement is written in rondo form, which means the “A” part from the beginning returns several times. With every new section, the soloist is presented with a slightly different technical challenge. The inspirational text summates my feeling of writing this concerto and what I imagine the soloist feels as they accomplish this “Work”: “Work among all its abstracts, is actually intimacy, the place where the self meets the world…We make what we make, we give a gift, not only through what we make or do, but in the way we feel as we do, and even, in the way others witness us in our feeling and doing, giving to them as they give to us…”

PERFORMANCE NOTES Throughout the piece the trills, tremolandi, etc are often either explicitly notated or are an effect and should never be too abrasive in terms of speed. They should generally always be moving somewhere. In III. these effects are to be played especially delicately. This piece was conceived to be modular: movements may be omitted and the order changed for programming purposes. Although it is recommended that “Beseiged” and “Gratitude” be performed each time the piece is programmed, it is not necessary. Some suggested programming: Besieged (6 ’ ) | Gratitude (6 ‘ ) ----- Joy (3 ‘) | Gratitude | Work (3 ‘) ----- Hiding (4 ‘) | Gratitude | Work

1

Whyte, David. 2014. Consolations. Ebook. 1st ed. Langley, WA: Many Rivers Press. Used by permission of Many Rivers Press.

Performance notes for individual movements: I.

At times, it may be necessary to alter the dynamics, depending on the hall, if any doublings are chosen/not chosen, etc. to bring out some of the melodic lines that answer the soloist.

II.

For the tremolo figures: these do not necessarily need to be played exactly in terms of rhythm. Further, the peak of the crescendo for each figure correlates with either a trill or the fastest speed of tremolo, either of which should not be performed so quickly as to stick out as an individual sound from the ensemble. All of these figures should be played artfully. They help form sound masses that are below the soloist. mm. 15-22 (and mm. 117-124) these sections should be kept in time, with the horns leading the charge towards the arrivals. The soloists plays in angst above. For the gossamer section: it is important for the sake of the soloist that these individual parts be performed with precision and clarity to help provide support. It is especially important in mm. 71-89 for the individual players to perform the articulations correctly; it will aid in the performance of the mixed meter and will also serve to provide interest.

III.

For this movement, it is important that there be a healthy amount of rubato but that tempo does not bog down in any section; if it loses forward momentum, the movement can fall flat.

IV.

The drum set part is optional, however if the drum set part is not used, then this piece may require two snare drums to be set up at separate locations.

Solace was commissioned by: Connie Frigo, soloist, consortium leader Cynthia Johnston-Turner, director of bands University of Georgia Hodgson Wind Ensemble Griffin Campbell, soloist Damon Talley, conductor Louisiana State University Wind Ensemble

Debra Richtmeyer, soloist Stephen Peterson, conductor University of Illinois at Urbana-Champaign Wind Symphony Taimur Sullivan, soloist Mallory Thompson, conductor Northwestern University Symphonic Wind Ensemble

Michael N. Jacobson, soloist and Professor of Saxophone J. Eric Wilson, conductor and Director of Bands Baylor University School of Music Wind Ensemble

Kenneth Tse, soloist Mark Heidel, conductor University of Iowa Symphony Band

Jeremy Koch, soloist Larry H. Lang, conductor The United States Air Force Band, Washington, DC

Dale Underwood, soloist Robert M Carnochan, conductor University of Miami Frost Wind Ensemble

Chien-Kwan Lin, soloist Mark Davis Scatterday, conductor Eastman Wind Ensemble

Robert Young, saxophone Mark A. Norman, conductor University of North Carolina School of the Arts

Tim McAllister, soloist Jerry Junkin, conductor World Youth Wind Symphony/Interlochen Center for the Arts First and foremost, I would like thank Connie Frigo for her efforts. We spent quite a lot of time working through number of passages together and this concerto benefits greatly and would not be as idiomatic for the instrument if it were not for her time and energy editing sections with me. Further, this piece, along with all these wonderful wind ensemble programs/soloists, would not have come together if it were not for her efforts and for that I am extremely thankful. I am also grateful for the valuable experience of having Jeremy Koch, Colonel Larry Lang, and the United States Air Force Band in D.C. play my piece on tour this spring, sending me recordings after every performance. Their insights brought about several subtle changes, including the addition of the drum set (the part included here is a transcription of Dennis Hoffman’s improvisation). huge thanks to Mallory Thompson, the Northwestern University Symphonic Wind Ensemble, and her graduate assistants for their laser-sharp eyes, suggestions, and corrections that resulted in a number of very important, subtle changes throughout. Duration – c. 20-22’ Joel Love (ASCAP) | 1.14.2018 Pictures on Silence Publishing

Transposed Score

for Connie Frigo

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Piccolo

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©2018 Pictures on Silence Publishing. Distributed by Murphy Music Press, 35093 Drake St., North Ridgeville, OH 44039. International Copyright Secured. All rights reserved. Printed in the U. S. A.

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