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Songs of Paradise
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composed by
Kevin M. Walczyk
Commissioned by Dr. Paul Popiel, Director of Bands, University of Kansas, and the Kansas Music Educators Association Northeast District Honor Band Winner of the 2012 Big East Conference Band Directors Association Composition Competition I
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Piccolo [1]
Eb Alto Saxophone 2 [2]
Trombone 1 [2]
Flute 1 [3]
Bb Tenor Saxophone [2]
Trombone 2 [2]
Flute 2 [3]
Eb Baritone Saxophone [2]
Euphonium (T.C.) [1]
Oboe [1]
Bassoon [1]
Euphonium (B.C.) [1]
Bb Clarinet 1 [3]
F Horn 1 [2]
Tuba [2]
Bb Clarinet 2 [3]
F Horn 2 [2]
Timpani [1]
Bb Clarinet 3 [3]
Bb Trumpet 1 [2]
6 Percussion
Bb Bass Clarinet [2]
Bb Trumpet 2 [2]
String Bass [1]
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all percussion parts require only one player
Percussion 1 [2] snare drum - snare sticks chimes - 2 chime mallets suspended cymbal - 2 soft mallets
Percussion 2 [2] bass drum - bass drum beater triangle (suspended) - triangle beater sleigh bells tam-tam - 2 soft gong beaters
Percussion 3 [2] crash cymbals suspended cymbal - 2 soft mallets
Percussion 4 [2] xylophone - 2 hard rubber mallets, 2 medium-hard rubber mallets, & 2 medium rubber mallets glockenspiel - 2 metal glock mallets
7 KevEli Music 7
Percussion 5 [2] marimba - 2 hard rubber mallets, 2 medium-hard rubber mallets, 2 medium rubber mallets, 4 medium wound mallets, & 2 soft wound mallets
Percussion 6 [2] vibraphone - 2 medium-hard rubber mallets, 2 medium rubber mallets, & 3 medium wound mallets
7
Program Notes 7
Songs of Paradise is a setting of hymns by African-American composer Charles Albert Tindley (1851-1933). These five hymns from Tindley's complete compilation of 46 hymns, were published in a collection entitled New Songs of Paradise (1941). Tindley was born in Berlin, Maryland and raised by his father after his mother died when Albert was only two years old. Having to be “hired out ” in order to help earn a living, young Tindley taught himself to read and write. During his formative years Tindley moved to Philadelphia where he would spend the rest of his life forging a most influential career as a pastor, orator, social activist and composer. Given the sobriquet “father of African American Hymnody ”, Tindley's humble beginnings and lack of formal training, led to a musical style of hymnody distinguished from those of his Anglo-American counterparts by addressing the worldly sorrows, blessings and joys that pertained specifically to African-Americans, and incorporated elements of improvisation and early vestiges of gospel music, including summary refrains following each stanza. The five concert band settings of Songs of Paradise introduce new harmonies, rhythms, counterpoint and structural designs to the hymns. The melodies and contextual implications of the lyrics, however, remain intact and in the spirit in which they were intended.
7 Performance
Notes 7
Performances need not include all 5 movements. In the case that the complete work is not performed, conductors should feel free to present the selected movements in an order that makes musical sense for the program. The overall timing is approximately 8' 45" (not including time between movements) with the breakdown of each movement as follows:
1' 20" II. THE HOME OF THE SOUL 1' 45" III. SOMEONE IS WAITING FOR ME 1' 50" IV. THE PILGRIM'S SONG 1' 25" V. I HAVE FOUND AT LAST 2' 25" I. COME, SAINTS
The "tutti" and "1o" designations in the alto and tenor saxophone parts are utilized for ensembles that carry more than one player in each of those sections. Ensembles that carry only one player per part in the alto and tenor saxophone sections can disregard these directions. The continuous tempi change with an arrowhead (ms. 63) indicates that the tempo change gradually arrives at the new tempo marking (ms. 64). Where continuous tempi changes are without arrowheads (dashed-line only) the tempi can be freely interpreted, including uctuations beyond that of the intended arrival point should the conductor desire to do so.
7
Rehearsal Notes 7
I. Come, Saints The mixolydian mode that comprises the early part of this melody is utilized melodically and harmonically throughout the movement, including measures 6-7, 23, 46, 49, 56-57, and the final cadence in measures 70-73. After a brief harmonic transition, beginning at measure 14, and canonic stretto, the melody is presented in retrograde (mm. 22-32). The melody is then inverted (mm. 33-44) and tonal stability supplanted by parallel major thirds in the melody and a wandering, chromatic bass line. With the pick-up to measure 56, the hymn expands and the melody's rhythm is augmented. The stringendo, beginning in measure 57, and lively tempo (ms. 64) returns, allowing the hymn to end in a playful spirit, just as it had begun.
2. The Home of the Soul
This setting, also titled by Tindley as I Hear of a City, is a lyrical, expressive ballad whose tempo should not be too strict during the sections marked “reverent, expressive ” (mm. 74-93 and mm. 102-114). Ritardando and tenuto markings help these sections obtain a feeling of freedom from the marked tempo. Directors are encouraged to add more liberties to these sections. The recurring (appoggiatura) eighth notes (clarinet 1, mm. 74-83 and mm. 98-101) should have a slight emphasis on the first note of each 2-note pairing, but do not over-exaggerate the emphasis. In contrast, the middle section of this hymn (mm. 94-101) must maintain a strict tempo and provide a gentle feeling of pushing forward. Please note that each phrase throughout the hymn begins with a quarter-note pick up (with the exception of the final 5 measures) and that newly established tempi begin, and are marked, at the point of the pick-up note.
3. Someone is Waiting for Me
Tindley's other title for this beautiful, yet simple hymn is It May be a Brother and was originally composed in strict simple-triple (3/4) time. This concert setting utilizes a mixture of compound-duple (6/8) and compound-triple (9/8) time to evoke a gentle, peaceful swaying motion. Although the marked tempo (mm=52) appears to be slow, do not let the tempo (as driven by the recurring eighth notes) slow down. Neither should the tempo be directed or felt in eighth notes but rather dotted-quarter notes. The melody's 4-part harmony is somewhat dissonant and requires the balance to favor the lead (top) line (i.e., flute 1 and clarinet 1, mm. 119-126) and, at a slightly less dynamic level, an equal distribution of dynamics in the remaining 3 lines (i.e., flute 2, clarinet 2, alto sax 1, tenor sax and trumpet 1). At measures 119-126, 131-137, and 145-149 a chamber-music texture is desired and is thus marked “1o ” (one player only). The fermata in measure 144 should be neither too short nor too long.
4. The Pilgrim's Song
The setting of this hymn, also titled I am a Poor Pilgrim of Sorrow, primarily utilizes the aeolian mode. The rhythmic interest in the saxophones, measures 170-173, must be allowed to project but not above the melody itself. The dynamic climax of the work occurs in measures 177-178 - the golden mean section, and the hymn quickly subsides to the end of this lyrical setting.
5. I Have Found at Last The final movement evokes a march-like feel. The two sections at measures 206-216 and 240-248 provide canonic stretti similar to the first movement and must be approached (in terms of balance) as any contrapuntal passage. Measures 217-232 features the hymn's rhythmic structure augmented to twice its original duration. Once again, the mixolydian mode is favored in the passage beginning at measure 233. The final statement of the melody (measure 249) is transposed up from E-flat major to F major, bringing the tonality back to the key that opened the first two hymns of the work and providing a grandiose coda to both the march and the ve hymn settings as a whole.
Kevin M. Walczyk, August 2011, McMinnville, Oregon
dedicated to
Paul W. Popiel for his commitment to educating young musicians
Commissioned by Dr. Paul Popiel, Director of Bands, University of Kansas, and the Kansas Music Educators Association Northeast District Honor Band Winner of the 2012 Big East Conference Band Directors Association Composition Competition
transposed score duration = 8' 45"
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