FORO DEL MOVIMIENTO DE LA RUPTURA
agosto - octubre 2017
Exposiciones agosto - octubre 2017
Directorio
Gobierno del Estado de Yucatán Lic. Rolando Zapata Bello Gobernador Constitucional Mtro. Roger Metri Duarte Secretario de la Cultura y las Artes Mtro. Jorge Esma Bazán Director General del Instituto de Historia y Museos de Yucatán
Fundación Cultural Macay A.C. Ing. Fernando Ponce García Presidente C. Elba García Villarreal Directora General C. Carlos García Ponce Coordinador Ejecutivo
Pasaje Revolución entre 58 y 60 Centro C.P 97000 Mérida, Yucatán www.macay.org
Exposiciones agosto - octubre 2017
Acervos Artísticos de la nación en custodia de la shcp dragones: emperadores del poder milenario José Luis Loría
El placer de la mirada de Juan García Ponce
Acervos Artísticos de la Nación en custodia de la SHCP
A lo largo del siglo pasado hasta hoy en día, la Secretaría de Hacienda ha logrado consolidar dos colecciones de gran valía cultural para México: su Acervo Patrimonial y la Colección Pago en Especie, que han permitido integrar un significativo patrimonio artístico que actualmente se identifica como una de las colecciones de Estado más relevantes de nuestro país.
Salas 8, 8 Bis, 9, 10 y 12
El corpus expositivo está integrado por piezas pertenecientes tanto a al Acervo Patrimonial de la SHCP, —resultado del Programa Rescate y Restauración iniciado por la dependencia en 1982— y de la Colección Pago en Especie, —régimen de excepción iniciado en 1957, que permite a los artistas cumplir con sus obligaciones fiscales mediante la entrega de su obra—; está planteado como una revisión histórica de la plástica mexicana, que abarca desde la época colonial hasta la contemporánea, e incluye pintura, dibujo, grabado, fotografía, escultura, arte objeto y mobiliario antiguo.
Esta selección realizada bajo el título de Acervos Artísticos de la Nación en Custodia de la SHCP, integrada por ciento catorce obras, es un claro reflejo de la labor que la Dependencia realiza para conservar, promover y difundir las colecciones de arte a su cargo, así como para enriquecer e impulsar el desarrollo cultural a través de exposiciones temporales e itinerantes, nacionales e internacionales, coadyuvando al fomento y formación cultural de nuestro país.
La Dirección General de Promoción Cultural y Acervo Patrimonial de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público tiene un importante compromiso con la comunidad artística y con el público en general, de dar a conocer las obras que ingresan a las colecciones de la Secretaría. Este compromiso se logra cumplir gracias a significativas colaboraciones interinstitucionales, como lo es en esta ocasión la establecida con el Museo de Arte Contemporáneo Ateneo de Yucatán, Fernando García Ponce, que recibe en su espléndido espacio nuestra muestra itinerante más destacada: Acervos Artísticos de la Nación en Custodia de la SHCP.
Lucila y los judas, 1954 Diego Rivera. Óleo sobre tela 234 x 179 cm.
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El mensaje, s/f Rodolfo Morales. Óleo sobre tela 200.5 x 222 cm.
Soledad de pie, 1971 Francisco Zúñiga. Bronce 190 x 78 x 37 cm.
dRAGONES: EMPERADORES DEL PODER MILENARIO
Expoforo
José Luis Loría
El fuego de los mundos Juan Villoro
Ahora Loría emprende otra fase, acaso la más audaz de su fecunda trayectoria. Sigue dibujando en papeles gigantescos, pero abandona el realismo en favor de la mitología. Sus nuevas criaturas merecen estar en El libro de los seres imaginarios, de Jorge Luis Borges.
La naturaleza inventó las plumas para darle variedad a los colores. Captar los brillos que el sol saca a los pájaros requiere de los lápices de José Luis Loría. Durante décadas, el artista yucateco se dedicó a retratar con virtuosismo a las aves de la región, haciendo que el arte se aliara a las ciencias naturales. Con tal exactitud, que en sus dibujos los pájaros cantaban.
Loría se ha interesado en dos tipos de dragones para lograr una cruza imaginaria. Su conocimiento del legado maya y sus reiterados viajes a China le han permitido combinar a Kukulcán, la Serpiente Emplumada del mundo prehispánico, que los teotihuacanos y los aztecas llamaron Quetzalcóatl, con los dragones alados de las leyendas del lejano Oriente. El resultado es una colorida fantasía, un bestiario de avatares hermosos e inquietantes.
Todo pintor enfrenta la tentación de hallar un objeto definitivo para explorar los asombros de la realidad (las manzanas de Cézanne, las botellas de Morandi, las sandías de Tamayo). La vasta enciclopedia ornitológica de Loría sugería que había dado con su peculiar “forma del mundo”. Pero estamos ante un enamorado de las sorpresas que no se conforma con logros previos.
José Luis Loría domina su oficio en tal forma que dibuja por dentro y por fuera. Sus dinámicas escenas son tan sugerentes como la personalidad que las anima. Esos seres sobrenaturales tienen vida propia. Han viajado por el tiempo y el espacio, y están ahí para contarlo. Dentro de ellos arde la singular flama del carácter: el fuego de dos mundos.
Por avatares personales —una afectación de la vista— y por el interés que le despiertan los nuevos desafíos, el dibujante abandonó la escala menor de las aves tropicales para trazar felinos en gran formato. Del arte plumario — que tantas resonancias tiene con el pasado prehispánico mexicano— pasó a las esponjosas pelambres de los gatos y a los ojos cargados de misterio que miran como en cuento de Edgar Allan Poe.
José Luis Loría
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Sin título, s/f. Jorge Yázpik Talla directa cristal 5.6 x 2.2 x 2.5 cm.
Dragón de los tesoros ocultos 2, 2016-2017 José Luis Loría. Lápiz de color sobre papel caple 150 x 273 cm.
10
Dragón de los tesoros ocultos, 2016-2017 José Luis Loría. Lápiz de color sobre papel caple 291 x 150 cm.
El placer de la mirada
Salas 11 y 11 Bis
de Juan García Ponce
La obra literaria de Juan García Ponce1 Pocos artistas trabajan con la consciencia que Juan García Ponce tiene de su “tarea” cotidiana y con su autocrítica, y todavía menos se reconocen como productos de una tradición determinante como él, es decir, co-respondiendo a la herencia universal con tantos y tan buenos trabajos, logrados en muy pocos años. García Ponce ha sabido encontrar el distanciamiento – “ni muy cerca ni muy lejos” – del mundo y del trabajo alienador (como el personaje de Robert Musil, Ulrich, que cifra sus cualidades en no tener ninguna utilitaria), apartamiento indispensable para darse a devorar y asimilar los conocimientos necesarios para calmar el hambre interior de investigar en el campo de la realidad más allá de sus límites ambiguos y poder luego mostrarla conquistada, recreada, transmutada en creación personal. Su teoría literaria se funda en la indisolubilidad de forma y materia, adecuada aquélla a ésta, y en la distancia crítica solo adquirida a base del ejercicio de la ironía en todos los géneros: en la ficción narrativa, cuento y novela, en el teatro, el ensayo, la crítica, excepto la poesía o, para ser precisos, el verso. Impermeable a supuestas innovaciones,
es el escritor menos a la moda del momento en México, el más tradicional dentro de la línea del discurso lógico, aunque no lineal ni cronológico. A través de intensas búsquedas, sobre todo fuera del magro campo intelectual que lo rodea, García Ponce ha escogido un arquetipo de vida de artista –lecturas, creación, crítica, renuncia a la popularidad degradante y aun a actividades nobles y justas que fueran respuesta activa a las exigencias sociales del país – en donde las emociones no pierdan su exaltación tan rápidamente, en donde el clima sea propicio para al desarrollo de una alta tensión de las operaciones del espíritu. 1 Batis, Huberto (1968). La obra literaria de Juan García Ponce. Revista de Bellas Artes. Núm. 21. Pp. 74-89.
Juan García Ponce
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ExposiciĂłn: El placer de la mirada de Juan GarcĂa Ponce. Vista general.
ExposiciĂłn: El placer de la mirada de Juan GarcĂa Ponce. Linea de vida.
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ExposiciĂłn: El placer de la mirada de Juan GarcĂa Ponce. Sala multimedia.
Diseño de portada: Diego Alejandro Castillo Núñez Diseño de interiores: Jorge Vázquez Mújica