Expresionismo alemán en la colección del barón Thyssen-Bornemisza by Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

27/ 10/ 20 - 14/ 03/ 21

PublicacionesdigitalesThyssen

Conlacolaboraciรณnde: ErichHeckel CasaenDangast (Lacasablanca)(detalle),1908 ร leosobrelienzo.71x81cm ColecciรณnCarmenThyssen-BornemiszaendepรณsitoenelMuseoNacional Thyssen-Bornemisza

INTRODUCCIÓN

H an s H ein r ich Th yssen -Bor n em isza en 1992, a l a l l egada de l a col ección al M u seo en M adr id

?Elexpresionismoalemánfueparamíel puntodepartidademicolecciónde maestrosdelsigloXX? H.H.Thyssen-Bornemisza

El recorrido de la exposición 'Expresionismo alemán en la colección del barón Thyssen-Bornemisza' se articula alrededor de un mosaico de historias que nos trasladan desde el origen de las pinturas, cuando salieron del taller del artista, hasta la actualidad. Estas historias se refieren tanto al proceso de creación, los intereses y las aspiraciones de los artistas, como a la evolución de su temprana recepción por parte de la crítica y el público, su denigración por parte del régimen nazi y su ulterior rehabilitación en la posguerra. En las últimas salas se muestra la relación del barón Thyssen con los marchantes que le ayudaron a ir configurando su colección, así como los proyectos expositivos que organizó, guiado por su voluntad de darle un alcance internacional.

TALLERES Die Brücke, comunidad expresionista de Dresde / Actitud rebelde, antiburguesa, liberación sexual / Reivindicación de era preindustrial, pura, sin contaminar / Vinculación de pasado germánico y futuro utópico / Taller, laboratorio de ideas, espacio de vida en libertad / Interiores revueltos y abarrotados / Bohemia y cultura material / Ornamentación elaborada por los propios artistas, esculturas, muebles rústicos, batiks estampados / Artefactos primitivos, atractiva rareza anticlásica y antiacadémica / Arte como visión interior del artista / Insurrección artística, estilo violento, impulsivo / Distorsión de la forma / Exploración de las posibilidades expresivas del color / Cautivaron la mirada del barón.

Ernst Ludwig Kirchner Desnudo de rodillas ante un biombo rojo (detalle), hacia 1911-1912 Óleo sobre lienzo, 75,5 x 56,7 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

TALLERES

Ernst Ludwig Kirchner Fränzi ante una silla tallada, 1910 Óleo sobre lienzo, 71 x 49,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Imagen clave del estilo de Die Brücke / Paradigma de libertad creadora / Niña posa en silla rústica en taller de Kirchner en Berliner Strasse / Decoración mural, desnudos femeninos esquematizados, diseño del pintor / Frontalidad máxima, fiel a Munch y Gauguin / Aspecto inacabado, simpli?cación formal / Colores complementarios y antinaturales, influjo de los fauves / Rostro inquietante, color verde chillón / Labios rojos estridentes, efecto perturbador.

Ernst Ludwig Kirchner Cocina alpina, 1918 Óleo sobre lienzo, 121,5 x 121,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Crisis nerviosa a causa de Gran Guerra / Retiro voluntario en Davos, Alpes suizos / Persistencia en periodo final de ambientación de pinturas en espacios de creación / Cabaña alpina, estancia de estilo rústico, vigas de madera / Colores agrios, perspectiva distorsionada / Pintor sentado, preparando una piedra litográ?ca / Expresionistas recuperan técnicas ancestrales de grabado, igual que Munch y Gauguin.

REFERENTES Expresionismo, tendencia antinaturalista y antiimpresionista / Vincent van Gogh, Paul Gauguin y noruego Edvard Munch, nuevo canon de modernidad / Conocimiento directo del arte moderno, exposiciones y publicaciones / Transferencia cultural / Estilo existencial y radical de Munch, referente esencial para jóvenes expresionistas / Desencadena expresión de emociones internas en Nolde o Kirchner / Entusiasmo frenético por pinceladas turbulentas y colorido brillante de Van Gogh / Incita ritmos agitados y colores luminosos en Heckel o Rohlfs / Lo primitivo, lo pastoral en Gauguin, salida emocional a su descontento vital / Afinidades espirituales con primitivos, excita nueva sensibilidad artística en Marc. Vicent van Gogh Les Vessenots en Auvers (detalle), 1890 Óleo sobre lienzo, 55 x 65 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

REFERENTES

Edvard Munch Atardecer, 1888 Óleo sobre lienzo, 75 x 100,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Retrato de su hermana Laura / Obra de transición, anuncia evolución hacia fórmulas simbolistas y expresionistas / Figura en primer término, descentrada, aislada de fondo del paisaje / Esquema compositivo que repetirá en futuro / Actitud ausente, énfasis en tensión emocional / Luz de atardecer acrecienta turbación / Obra exhibida en antológica Nationalgalerie Berlín, 1927, apoteosis de Munch en tierras germanas.

Erich Heckel Casa en Dangast (La casa blanca), 1908 Óleo sobre lienzo, 71 x 81 cm Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Antigua casa de correos de Dangast / Arcadia septentrional de Heckel / Búsqueda de entorno natural y remoto / Huella de técnica agitada y luminosa de últimos años de Van Gogh / Materialidad expresiva, pincelada rápida y espontánea / Supresión de contornos / Formas creadas meramente con color / Partes del lienzo sin cubrir / Colores deslumbrantes, incluso antes de conocer a los fauves.

REFERENTES

Franz Marc El sueño, 1912 Óleo sobre lienzo, 100,5 x 135,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Pintado en Sindelsdorf, paraje idílico junto a Alpes bávaros / Como Gauguin, Marc da la espalda a valores europeos / Nostalgia de orígenes arcádicos / Visión mística de mundo natural / Naturaleza nocturna en estado primitivo / Mujer desnuda duerme sentada rodeada de animales / Armonía entre hombre y mundo animal / Estructura rítmica de formas procedente del futurismo / Regalo del pintor a Kandinsky, primer propietario.

Paul Gauguin Idas y venidas, Martinica, 1887 Óleo sobre lienzo, 72,5 x 92 cm Colección Carmen Thyssen -Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

EXTERIORES Desnudo y paisaje / Estudio al aire libre y experiencia de naturaleza en libertad / ?Desnudo, fundamento de todas las artes figurativas?, lema de ?die Wilden?, los salvajes, de Dresde / Desinhibición, estilo de vida originario y primitivo / Paisajes de paraísos cercanos que avivan sus instintos creadores / Alsen para Nolde, Dangast para Heckel y Schmidt-Rottluff, Nidden para Pechstein o Fehmarn para Kirchner, escenarios de armonía con ambiente natural / Entornos salvajes, sin contaminar / Sometimiento de la naturaleza al arte / Formas y colores distorsionados y exagerados. Ernst Ludwig Kirchner Paisaje con castaño (detalle), 1913 Óleo sobre lienzo, 96 x 85,5 cm Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

EXTERIORES

Karl Schmidt-Rottluff Paisaje de otoño en Oldenburg, 1907 Óleo sobre lienzo, 76 x 97,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Max Pechstein Verano en Nidden, hacia 1919-1920 Óleo sobre lienzo, 81,3 x 101 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Aldea costera de Dangast, Arcadia del mar del Norte para Schmidt-Rottluff y Heckel / ?La región es fantástica, todo está pidiendo ser pintado?, palabras del pintor / Pequeña propiedad rural tras la siega / Estilísticamente cercano a 'Fábrica de ladrillos' de Heckel / Pincelada espontánea, empastada y errática / Exploración de elementos expresivos del lenguaje pictórico / Colores básicos, verde, amarillo, rojo y azul / Libertad creadora, fuerte impresión visual.

Nidden, en Kurische Nehrung, istmo de costa báltica de Prusia oriental, paraíso nórdico de Pechstein / Paisaje intacto, preindustrial / Desnudos a cielo abierto, síntesis de ser humano y naturaleza / Desinhibición, alejamiento de restricciones sociales / Entre las dunas, tres figuras angulosas de pieles tostadas / Astro solar abrasador, luz dorada propia del trópico / Alusión a exuberancia de Mares del Sur de Gauguin.

AIRESPOPULARES Folclore y mundo interior, notas del expresionismo simbólico de Baviera / Liderazgo de Kandinsky, el arte posee una función mística / Lenguaje de liberación espiritual / Edición del 'Almanach Der Blaue Reiter', 1912, vehículo de expansión de ideas estéticas / Apertura a corrientes internacionales, fauvismo, cubismo, futurismo / Valores espirituales frente a materialismo de la época / Influencia de simplicidad e ingenuidad de tradiciones populares, pintura bávara sobre cristal y arte ruso / Sentido musical del color / Interés por trasmitir máxima expresividad / Deriva hacia postulados cada vez más abstractos. August Macke Húsares al galope (detalle), 1913 Óleo sobre lienzo, 37,5 x 56,1 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

AIRESPOPULARES

Wassily Kandinsky Johannisstrasse, Murnau, 1908 Óleo sobre cartón, 70 x 48,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Alexej von Jawlensky Niño con muñeca, 1910 Óleo sobre cartón, 64,5 x 54 cm Thyssen-Bornemisza Collections

Pintada en 1908 al llegar a Murnau, pintoresca localidad alpina / Calle de la posada Griesbräu, su alojamiento / Calles tranquilas, entorno sereno, incentivo creador / Representación colorista, asimilación del fauvismo que conoció en París / Obra al cuidado de Münter al regresar Kandinsky a Rusia en 1914.

Retrato de Andreas, hijo del pintor / Interés permanente por rostros / Colorido brillante y simplificación formal / Próximo al folclore e iconos rusos y al arte bizantino ?el verdadero lenguaje espiritual?, palabras del pintor / Alma rusa que liga tradición popular, modernidad fauve y expresión espiritual.

AIRESPOPULARES

Wassily Kandinsky Bagatella n. 2, 1915 Lápiz, tinta y acuarela sobre papel, 45 x 61 cm Thyssen-Bornemisza Collections

Paul Klee Bodegón con dado, 1923, 22, 1923 Acuarela, tiza y tinta sobre papel adherido a cartulina. 27 x 38 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Kandinsky de vuelta en Moscú al comenzar la guerra / Conjunto de acuarelas del mismo título / Bagatela, alusión a nadería, nimiedad, también composición musical ligera / Recuperación de simbolismo neorromántico de primera época / Inspiración en cuentos de hadas de tradición rusa / Personajes con atuendos populares similares a algunos dibujos previos / Cierto aire de mitología medieval / Mundo imaginario, utopías que producen dulces sueños.

Fragmento recortado de 'Teatro de marionetas', acuarela vertical de gran formato / Trozo manipulado, transformado en nueva composición / Próximo al clima intelectual y teorías del color del expresionismo de Der Blaue Reiter / Imágenes deliberadamente ingenuas, cercanas al arte infantil / Complejas ambigüedades visuales / Enfoque metafísico de la percepción / Vinculación a Bauhaus, lecciones sobre forma y color / Teorías del color y equivalencias entre gamas cromáticas y notas musicales.

DIFUSIÓN ?La emoción del alma del artista tiene la capacidad de provocar otra emoción en el alma del espectador?, palabras de Kandinsky / Expresionismo aspira poder suscitar emociones en el observador más allá de sensaciones / Manifiestos y muestras programáticas, divulgación de sus propuestas entre audiencia / Herwarth Walden organizador en 1913 del 'Erster deutscher Herbstsalon', salón de otoño alemán, ambiciosa exposición de arte moderno internacional / Su semanario y galería Der Sturm, principales agentes de difusión del expresionismo / Foro internacional de intercambio de ideas / Dispersión del expresionismo tras la Gran Guerra / Contexto radical de agitación social. Johannes Itten Grupo de casas en primavera (detalle), 1916 Óleo sobre lienzo, 90 x 75 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

DIFUSIÓN

Wassily Kandinsky Pintura con tres manchas, n. 196, 1914 Óleo sobre lienzo, 121 x 111 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Ludwig Meidner La casa de la esquina (Villa Kochmann en Dresde), 1913 Óleo sobre lienzo adherido a tabla, 97,2 x 78 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Pintada en Múnich antes regresar a Rusia por la guerra / Experimentaciones pictóricas cerca de la abstracción / Combina ritmos de formas fluctuantes y colores brillantes / La forma es ?expresión exterior de un contenido interior?, palabras del pintor / Evocación pictórica de emoción, como hace la música / Perteneció a Solomon R. Guggenheim / Incluida en la exposición de apertura de su museo.

?Pintemos aquello que tenemos cerca, ¡el mundo de nuestras ciudades!, palabras del pintor / Imagen de Villa Kochmann, situada entre Residenzstrasse y la Alemannenallee de Dresde / Representación caótica de ciudad moderna / Cercana a ?paisajes apocalípticos?del pintor, expuestos en Der Sturm, 1912 / Estética de futurismo italiano entrelazada con expresionismo / Convulsión política y social anterior a la Gran Guerra / Clarividente pronóstico de destrucción que se acercaba.

DIFUSIÓN

Lyonel Feininger La dama de malva, 1922 Óleo sobre lienzo, 100,5 x 80,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Americano residente en Alemania, contactos con expresionismo / 1913, participa en 'Erster deutscher Herbstsalon', de Walden / Expresionismo interrelacionado con cubismo y futurismo / Elegante figura femenina en calles de París / La imagen se fragmenta, la arquitectura se desestabiliza / Compagina creación plástica con interés por la música / Leyes de la fuga reflejadas en repeticiones de formas y en armonía de planos y colores.

?Elartees,paramí,unadelas mássublimesformasde comunicación,aquellaque extraeloquedemejor encierra elalmahumana? H.H.Thyssen-Bornemisza

ESTIGMATIZACIÓN Años 1920, turbulenta y fructífera República de Weimar, varias pinturas de colecciones Thyssen entran en museos alemanes / 1933, Hitler canciller de Alemania / Despliegue inmediato de política de depuración artística / Estigmatización del arte de vanguardia, consecuencias dramáticas / Artistas expresionistas tildados de ?degenerados?, forzados a emigrar o dejar de pintar / Confiscación de colecciones públicas y privadas / Obras quemadas, almacenadas o vilipendiadas, exposiciones difamatorias / 1937, 'Entartete Kunst', exposición de arte degenerado en Múnich / Eficaz maquinaria propagandística del nazismo para ridiculizar el arte moderno / Obras instaladas caóticamente, coronadas con textos difamatorios / La locura convertida en método. George Grosz Crepúsculo (detalle), 1922 Acuarela y tinta sobre papel, 52,3 x 40,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

ESTIGMATIZACIÓN

Max Pechstein Feria de caballos, 1910 Óleo sobre lienzo, 70 x 81 cm Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Escena de feria de caballos en 'vordere Platz', plaza del pueblo, en Eisenberg-Moritzburg, cerca de Dresde / Representación de animales alineados y muchedumbre a su alrededor / Economía de medios pictóricos, perspectiva plana y colores vibrantes / Adquirida por Nationalgalerie Berlín, 1928 / Confiscada por nazis, 1937 / Pechstein declarado artista degenerado y sus obras incluidas en 'Entartete Kunst'.

George Grosz Metrópolis, 1916-1917 Óleo sobre lienzo, 100 x 102 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Visión apocalíptica de ciudad moderna, vulnerable, explosiva / Mirada sarcástica de sociedad alemana encaminada a autodestrucción / Adquirida por Kunsthalle Mannheim, 1924 / Confiscada por gobierno nazi, 1937 / Al dorso, número ?16194?, insignia identificadora de arte degenerado / Exhibida en 'Entartete Kunst', 1937 / Vendida por gobierno del Reich en polémica subasta Galerie Fischer, Lucerna, 1939 / Vuelve al mercado a través de Curt Valentin.

ESTIGMATIZACIÓN

Ernst Ludwig Kirchner Calle con buscona de rojo, 1914-1925 Óleo sobre lienzo, 125 x 90,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Escena callejera de Berlín / Espontaneidad expresionista llevada a metrópolis moderna / Fascinación por marginalidad de prostitutas y bailarinas de cabaret / Buscona en cruce de calles, punto de atracción de miradas masculinas / Estructura geométrica, estilo anguloso / Colores disonantes, incrementan ansiedad / Kirchner declarado por nazis artista degenerado / Escenas callejeras incluidas en 'Entartete Kunst', 1937 / Junto a ellas el eslogan ?Un insulto a la femineidad alemana?.

?Elhechodequeestosartistas hubieransidooprimidospor el régimennacionalsocialistayquesu artehubierasidoetiquetado oficialmentecomodegenerado,fue paramíunincentivoañadidopara coleccionarlos? H.H.Thyssen-Bornemisza

REHABILITACIÓN Posguerra, reacción a aniquilación nazi de la vanguardia / Rehabilitación de expresionismo, sucesivas exposiciones / 'Arte alemán del siglo XX', Londres, 1938 / 'Exposición general de arte alemán', Dresde, 1946 / Documenta I, Kassel, 1955 / Vanguardia alemana junto a arte internacional / Recuperación del mercado / 1961, comienza coleccionismo expresionista del barón Thyssen / Ayudado por R. N. Ketterer, promotor de arte moderno / Contribución a redención de artistas alemanes. Karl Schmidt-Rottluff Sol sobre un pinar (detalle), 1913 Óleo sobre lienzo, 77 x 90,5 cm Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

REHABILITACIÓN

Los m atr im on ios M ol tzau y Th yssen en l a su basta 36 del Stu ttgar ter Ku n stk abin ett, a pr in cipios de m ayo de 1961

?Fueaprincipiosdelosañossesentacuando comprémiprimeraobradeun expresionistaalemán.Setratabadeuna acuareladeEmil Noldedehacia1931-1935 quemostrabaunaparejajoven.Mellamó inmediatamentelaatenciónsuaudazgama decoloresylaatmósferatanparticular que emanabadeella? H.H.Thyssen-Bornemisza

REHABILITACIÓN

Max Beckmann Bodegón con rosas amarillas, 1937 Óleo sobre lienzo, 110,5 x 65,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Beckmann huye de Berlín tras inauguración de 'Entartete Kunst' que aniquilaba el arte moderno, 1937 / Bodegón pintado ya exiliado en Ámsterdam / Período de alta tensión emocional / Emana estremecimiento, ansiedad, cierta expresividad amarga / Espacio plano y abigarrado, acumulación de objetos y frutas / Contornos negros y formas de colores verdosos y terrosos / Denuncia solapada de estragos del nazismo.

Emil Nolde Joven pareja, hacia 1931-1935 Acuarela sobre papel, 53,5 x 36,9 cm Thyssen-Bornemisza Collections

Acuarela del ciclo "fantasías", 1931-1935 / Atmósfera teatral y mágica / Tensión entre pareja / Simplificación formal / Colorido seductor, antinatural / Dominio de azul ultramar y bermellón / Primera obra expresionista comprada por barón, 1961/ Adquirida en Stuttgarter Kunstkabinett, de R. N. Ketterer, casa de subastas pionera en venta de arte moderno alemán / Disputada puja, precio récord, revuelo mediático.

INTERNACIONALIZACIÓN Años 1960, el barón Thyssen inicia proyección internacional de colección / Desvinculación de nacionalismo alemán de su padre y filiación con valores de nueva identidad alemana, moderna e internacional / Política expansiva y actividad de alcance global / Exposiciones en Alemania, resto de Europa, Norteamérica, Australia, Japón? / 1989, Villa Favorita, casa madre de colección Thyssen, primera muestra monográfica de expresionismo alemán / Selección de obras de Die Brücke, Der Blaue Reiter y de expresionistas independientes / Panorama completo del arte expresionista en su conjunto / Siguiente objetivo, apertura del nuevo museo de su colección en Madrid. Emil Nolde Paisaje con granjas (detalle), 1946 o 1947 Acuarela sobre papel, 22,8 x 27,5 cm Thyssen-Bornemisza Collections

INTERNACIONALIZACIÓN

Wassily Kandinsky La Ludwigskirche en Múnich, 1908 Óleo sobre cartón, 67,3 x 96 cm Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en depósito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

Pintura temprana del pintor ruso-alemán, elegida como imagen de difusión internacional de colección expresionista / Escenificación de ceremonia en iglesia monumental neorrománica, guiño al pasado artístico y cultural germánico / Disposición expresiva de valores tonales, deriva de referentes franceses / Emana calidad abstracta de contrastes de luz y color / Arte introspectivo propio de corrientes modernas germanas / Adquirido a Richard Feigen en 1977.

Ernst Ludwig Kirchner Doris con cuello alto, hacia 1906 Óleo sobre cartón, 71,9 x 52,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Retrato de Doris Grosse, Dodo, segunda amante de Kirchner en Dresde / Configuración de fondo y figura a base de yuxtaposiciones de toques de color / Pinceladas cortas, gruesas y empastadas / Culminación de influencia de Van Gogh / Adquirido a Ketterer en 1961, año que comienza coleccionismo del expresionismo.

INTERNACIONALIZACIร N

?Siemprehequeridotener las mejorespinturasdelosmejores pintores.Paraellotengoquesentir queseentablaunarelaciรณnpersonal concadaunadeellas" H.H.Thyssen-Bornemisza

Los bar on es Th yssen en l a su basta 36 del Stu ttgar ter Ku n stk abin ett con el catรกl ogo de l a m ism a

INTERNACIONALIZACIÓN

Ernst Ludwig Kirchner El Junkerboden nevado, hacia 1936-1938 Óleo sobre lienzo, 100 x 120 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Pintura de periodo final en Davos / ?En mi opinión, su obra de ese periodo tiende a ser subestimada?, palabras del barón / Liselotte Bendix Stern, viuda del doctor Max Stern, anteriores propietarios, escribe: ?Mi esposo y yo siempre consideramos que la pintura debería estar disponible para el disfrute del público y él se hubiera sentido muy complacido de que se encuentre en La Favorita?.

Emil Nolde Girasoles resplandecientes, 1936 Óleo sobre lienzo, 88,5 x 67,3 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Nolde, gran pintor de flores / ?Adoro las flores crecen, florecen, resplandecen, muestran su alegría, se comban, se marchitan y mueren?, palabras del pintor / 1927, construye nueva casa en Seebüll, cerca de Dinamarca / Jardín frondoso utilizado como motivo pictórico / Serie dedicada a girasoles, lo vinculan con Van Gogh / Pintura de 1936 cuando es declarado artista degenerado / Adquirido a Ketterer en 1973.

INTERNACIONALIZACIÓN

Max Beckmann Quappi con suéter rosa,1932-1934 Óleo sobre lienzo, 105 x 73 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Retrato de Matilde von Kaulbach, Quappi, segunda mujer del pintor / Joven atractiva, moderna, elegantemente vestida / Aparece fumando, cierto aire de superioridad / Comenzado en Frankfurt, 1932, y completado en Berlín, 1934, ya bajo gobierno nazi / Quappi adopta expresión sombría / Acercamiento a modelos de Matisse / Estilo incisivo de gruesos contornos negros / Franja vertical izquierda, oscuridad profunda, inquietante, ambigua / Adquirido a Ketterer en 1969.

Exposición M oder ne Kunst aus der Sam m lung Thyssen-Bor nem isza en l a Ku n sth al l e de Br em en , 1975

CRONOLOGÍA(ESPAÑOL/INGLÉS)

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Lyonel Feininger El hombre blanco (detalle), 1907 ร leo sobre lienzo, 68,3 x 52,3 cm Colecciรณn Carmen Thyssen-Bornemisza en depรณsito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza

VIDEOEXPLICATIVOConPalomaAlarcรณ,comisariadelaexposiciรณn

VISITAVIRTUALalaexposiciรณn

ACTIVIDADES - Visitas educativas online para adultos: "Expresionismo alemรกn". - La temporal a fondo: "Expresionismo alemรกn en la colecciรณn del Barรณn Thyssen-Bornemisza".

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CATÁLOGO

DATOSTÉCNICOSY CRÉDITOSDELA EXPOSICIÓN

August Macke Mujer en un diván (detalle), 1914 Acuarela sobre papel. 29,2 x 22,8 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

INFORMACIÓN -

Fechas: del 27 de octubre de 2020 al 14 de marzo de 2021.

Sede: Museo Nacional Thyssen Bornemisza. Paseo del Prado, 8 - 28014, Madrid

Horario: De martes a domingo, de 10:00 a 19:00 Los sábados la exposición permanecerá abierta hasta las 21:00. Lunes cerrado. El 24 de diciembre y el 31de diciembre el museo estará abierto de 10:00 a 15:00. Cerrado los días 25 de diciembre de 2020 y 1de enero de 2021.

Teléfono: +34 917 911370 Email: cavthyssen@museothyssen.org -

El desalojo de las salas de exposición tendrá lugar cinco minutos antes del cierre.

Servicio de atención al cliente:

Entrada única individual: válida para visitar, en el mismo día, todo el museo, incluidas las exposiciones temporales del momento. General: 9? Reducida: 6?

Audioguía disponible en español, inglés y alemán.

FICHATÉCNICA -

Título: 'Expresionismo alemán en la colección de barón Thyssen-Bornemisza '.

Organiza: Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.

Comisaria: Paloma Alarcó, jefa de Conservación de Pintura Moderna del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.

Coordinadora: Clara Marcellán, conservadora del Área de Pintura Moderna del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.

Número de obras: 80.

Publicaciones: Catálogo con textos de Guillermo Solana y Paloma Alarcó. Cronología de Juan Ángel López-Manzanares y Leticia de Cos. Publicación digital en ISSUU.

Patrocinio: Con la colaboración de la Comunidad de Madrid.

CRÉDITOS -

Coordinación editorial: Área de Educación y Departamento de Web y Nuevos Medios del Museo Thyssen-Bornemisza

La siguiente relación de créditos hace referencia a aquellas obras protegidas por el derecho de autor. Para el uso de estas imágenes, con independencia de las condiciones establecidas por la Fundación, es preceptivo obtener la autorización del autor de la obra o del gestor de sus derechos. La Fundación Colección Thyssen-Bornemisza no se hace responsable del uso por terceros de estas imágenes: ©Alexej von Jawlensky ©Ludwig Meidner-Archiv,Jüdisches Museum der Stadt Frankfurt am Main ©Nolde Stiftung Seebüll © Vassily Kandinsky, Maurice de Vlaminck, Gabriele Münter, Karl Schmidt-Rottluff, Max Beckmann, Erich Heckel, Johannes Itten, Lyonel Feininger, Estate of George Grosz, Pechstein Hamburg/Toekendorf, Munch Museum/Munch-Ellingsen Group. VEGAP, Madrid, 2020

Cubierta Ernst Ludwig?Kirchner Fränzi ante una silla tallada (detalle), 1910 Óleo sobre lienzo, 71 x 49,5 cm Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid