CUATRO SIGLOS DE ORFEBRERIA EN PUERT0 RICO
ORFEBRERIA DE PUERT0 RICO Apcnas se habia vuelto realidad la primera ti.aza urbana de la lsla de Sam Juan del Boriqu6n, en Caparra, cuaiido aparecen en el Pats los nombres de maestros plateros bajoandaluces y los primcros encargos a los obradoi.es de Sevilla. Hasta la crisis de kl economia de ls34, el atractivo de lo suiituario, la presencia del oro y la devoci6n ganosa de esplendor de los primeros pobladores cspafioles determin6 uiia demanda de tal naturaleza que en ls29 los plateros de la Ciudad de Puerto Rico y los de la Villa de Sam German obtuvieron la derogaci6n del decrcto que prohibia labrar oro o plata en lndias. Acumularon y coiiservaron los templos los primeros eni`argos y asi hemos podido expoi`er algunas piezas de m6rito extraordinario expresivas de lo que debi6 ser el brillo alucinante de las alhajas de uso profano. La pixide de retfcula, parece ti.ansparentar ese ingenuo amor amei.icaiio a la decoraci6n profusa y a la fragmentaci6n espacial, invariante heredada de la orfebrerfa visig6tii`a y los siglos dc morcria. Poi. desgi.acia es mucho mss lo pcrdido, sobrc todo en Sam Juan, con el asalto sol.presivo del ingl6s cn ls98, quc lo consel.vado.
El siglo diecisiete, en cambio, se muestra excepcionalmente clocuente en piezas testigo del proceso de la orfebreria en Puerto Rii.o. El arte no padeci6 el hiato que la permanente contracci6n de la economia impuso al Pals a partir del ls34, agravindose durante dos siglos largos de marginalidad, despu6s de los descubrimientos i`ontinentales de Mexico y Per.ti. En la Ciudad de Puerto Rice, la Villa de Sam German y sus partidos respectivos, los plateros continuaron recibiendo encargos pai`a las iglesias, los conventos y los particulares al tiempo que se hacian otros a Sevilla y tal vez a Mexico, de lo,que es un magnffico exponente la custodia procesional turriforme de la Catedral. Puro alarde de arquitectura nianiei.ista, inspirada en la te6i.ica miguelangelesca de Juan de Arfe, La Tori.ecilla de la Catedl.al de Pucrto Rico, pase6 hasta este siglo por las calles de la Ciudad su lecci6n viva de humanismo a lo divino. El siglo diecisiete ciei.ra sus afros con la jarra Rivafrecha, barroca y solemne, testigo del curso fastuoso de la vida en las casas de los ricos de la Ciudad.
Como en toda America, el Siglo dieciocho sera la centuria de orfebres y plateros. Salt Juan de Puerto Rico concentrara una erecida poblaci6n de artifices, natui.ales de la tierra, criollos con tiendiis y viviendas en las dos venas seculai.es de la vida cn la Ciudad: las calles de Sam Francisco y la Foi.taleza. Hoy todavia alojan sus i.aserones el centro del coinercio de gemas y inetales preciosos en Puerto Ri.`o. La mayor parte de las piezas que se exponen pertenecon a ese tiltimo tercio del siglo y a la primera mitad del diecinueve I
en que la Catedral, las iglesias conventuales, las cofradfas y los particulares rivalizan en multiplicar el ingenuo esplendor de las
i:ess::::|oanr.e:;rj'.I:fLnndaesfi;c:'ednet:ig:nloa;::i't:md:n,t.osssya:,a.sst.ada.;cailahsa; esta prodigalidad, tenemos hoy una idea de la apariencia cegadora de un dia de fiesta en el Puerto Rico del siglo dieciocho y de ese primer tercio del diecinueve en que se requedan las costumbres
gse:;]`egi°p:useo£Xt%!srt€geons'aatirna¥:eds:]n::sh::i:::::aE:`[:S8`aepn:fi:rddei Cristo en Sam Juan y el conjunto de Sam Pedro de Toa Baja.
El discurso de la platerfa, sin embargo, continuara su marcha en el coraz6n del siglo diecinueve, luchando con 6xito con el oro
y la plata industriales -I cicatero y burgu6s plaque a la francesa y la galvanoplastia- hasta alcanzar las cotas del 98. Son innumerables los nombre§ de plateros puertorriquefios a todo lo largo del siglo, desde los obradores opulentos de la Plaza de armas y las calles de Sam Francisco y la Fortaleza, hasta el platero soldador que hace tambi6n de hojalatero en las parroquias de ruralfa. Un estudio socio econ6mico centrarf el tema pr6ximamente.
Hemos excluido de esta muestra las piezas del antiguo partido de Sam German porque las integraremos mss adelante en una ex-
posi.`i6n del arte de ese apasionante Medlodia de Puerto Rico. Desvelamos hoy ante el pdblico del Pais las piezas testimoniales de un arte cultivado sin interrupci6n en Puerto Rico desde sus origenes hist6ricos y cuya relaci6n cabal esperamos entregar en breve para colaborar al conocimiento de esta deslumbradora y des-
•`onocida -hasta ahora-provincia de nuestro pasado. Arturo V. Ddvlla Director Museo de Antropologia, Historia y Arte Universidad de Puerto Rico Recinto de Rio Piedras
CATALOGO * I. Crurde platocalada I. 37.S. P!ata en su color. La crui-, cs obra probable del siglo diecisiete. El pie, de planta mixtilinea y dt-I . cora.`i6n plateresca, parece obra del siglo diecis6is, de orfebre sevillano. Tesoro de la Catedral Metropolitana de Puerto Rico. 2. Custodia procesional de asiento, coiiocida como La Torrcc6. Ih. 82.Plata en su color. Obra de fines del siglo diecis6is o princi-
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tpr`:: cdue:rdpj:S,`Sf`oert:I.a|[oesn;jra s:jasr;aa:rei?sTg: :oS,ud[:npa`::toan c;:Cpi:::e¥ toscanos y el tercio inferior decorado. En el primer cuerpo, el cor-
dero sedente con su veleta -simbolo de Sam Juan Bautista- idem. tifii`a la pieza como encargo para Puerto Rico. Sobre el segundo cue€po se asienta el astil al que se fijaba un sol de picos y rayos. (v. n°. 3). Sobre el ultimo cuerpo, un pelicano con tres polluelos
completa el programa iconografico de asunto eucaristico. La decoraci6n en relieve, de tipo renacentista. El pie sobre el cual se asienta la custodia, tiene alma de madera y esta seisavado. Lleva las sig]as MX y grabada este fecha: 1796. Mide 20 cms. Es obra de plateros locales, probablemente Manuel Muxic.a. Tesoro de la Catedral Metropolitana. 3. Custodia de sol. 61. Plata sobredorada. Finales del siglo dieL`is6is o comienzos del diecisiete. Decoraci6n de gallones, roleos y
botones de esmaltes. El sol se colocaba en el tercer cuerpo de la Torrecilla. Tesoro de la Catedral Meti.opolitaiia. 4. Pixide o portaviatico.10. Oro. Siglo diecis6is. La reticula L`alada sugiere un taller de tradici6n morisca, ya sea espafiol o americano. En el interior lleva una caja con el cordero, espigas y vidcs a maiiillo. La pedreria esta muy deteriorada y perdida. Se le tuvo por un regalo del Empel.ador Carlos V. Tesoro. Catedral Metropolitana.
S. Atril de don lfiigo de la Mota. 33x37. Plata en su color. Estilo escurialense. Siglo diecisiete. ca. 1637. La inscripci6n lee: ESTOS I)OS ATRILES OFERECIO AL GLORIOSO S. JUAN BAPTISTA EL GOVERNADOR D. INIGO DE LA MOTA SARMIENTO EN I.IA/CIMIENTO DE GRACIAS POR LA FACION DE SANTA CRUZ DE Dos DE ABRIL DE MDCXXXVII ANOS. Tesoro. Catedral Metropolitana. 6.
Custodia de sol. 71. Plata sobi.edorada. Siglo diecisiete,
primera mitad. Ha debido perdel. los esmaltes del estilo y se sustituyeron por apliques de vides y espigas. Monasterio de San Jos6. 7.
Jarra de don Juan de Rivafl.echa. 27'7. Plata en su color.
60brador de Puerlo Rico? Pieza de seguiida mitad del siglo dieci siete o oL.imeL.os afros del dieciocho. Una il]scripci6n lee asi en t()I.-
no a la pel.illa: DIO
DE
I.IMOSN+\
EL
SENOR
CANONIGO
RIVAFREcrlA. Tesoro. Catedral Metropolitana. * Sc ®xprcga la alfura cn ..enlimctrob. I.a croriolo8ia` sal`'o cn I.li`zas fo.`hnda`, queda
oujcta a
ro`'isl6n.
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8. Bandejas del obispo ui`tiaga. 41. Dos piezas. Plata en su color. Obra probable de plateros mcjicaiios. Finales del siglo dici`isiete o principios del dieciocho. Decoraci6n conc6ntrica de pajaros y foliada. Tenidas poi. obsequio del Obispo don Fray Pedro dc la Con.`epci6n Urtiaga (1706-1713) ciiyo apellido aparece al dorso de una de ellas. Tesoro. Catedral Metropolitana. 9. Pfxide de_picos y rayos.11. Plata sobredorada. Obra probable de plateros de Sam Juan, de fines del siglo diecisiete. Lleva elAgmu8Delal i`entro, acincel. La I.odea un resplandor de rayos y flamulas. Tiene eri su interior una palia de plata dorada con una flor esplayada a cincel en el centl.o. Tesoro. Catedral Metropolitana.
10. Custodia de sol. 72. Plata sobredorada. Obra probable de un orfebre de Sam Juan, ca. 17SO. Ejemp]ar tinico en el Pats con templete abierto en lugar de macol]a y el pelfcano y los polluelos de tema euc`aristico. Parroquial de Sam Fernando de Toa A]ta. 11. Cruz de p]ata calada ll, 35. Plata eli su color. Pieza similar a la i`atalogada i`on el no.1. La cartela del INRI data de un modelo manierista de] siglo diecis6is. Obra probable del siglo diecisiete, tiltimo ter..io. La medalla (6romana?) del centro lleva los bustos de
perfil de Sam Pedro y San Pablo. El pie, moldurado, es de plata rna.`iza. Perteneci6 a la Parroquial de Nuestra Sefiora de] Pilar de R(o Piedras. Tesoro. Catedl.al Metropolitana. 12. Copa de plata.18'5. Plata e]i su color. Obra probable de obrador de Puerto Ric`o, siglo dieciocho. Se einpleaba para las I)a-
pcletas de los votos en las elecciones ti.ienales del Monasterio de SanJosâ‚Ź`.
13. Inccnsario. 2S. Plata en su coloi.. Los motivos de reticula foliada lo hai`en contemporfiieo de las ci.uces I y 11 (ntimeros 1 y 11
de estc catalogo). Es interesante la plaiita ochavada, tan seiscentista. y la estructura arquitect6iiica coil su ctipula y columnil]as. Taller americano. 6M6jico, Puel.to Rico? Tesoro, Catedral Metropolitana.
14. Portapaz. 26. Plata sobredorada. Pieza iiigenua de algrin obrador loc`al, tiene gran inter6s por represeiitar un retablo con columnas salom6nicas, coronado poi` una coiicha gallonada. Siglo dicL`io.`ho, pi.inlet. tercio. Tesoro. Catedral Metropolitana.
1S.
Manifestador. 76. Plata en su color. Siglo dieciocho, se-
gundo teri`io. Ostenta esta marca: MES. En el cielo o dosel se reprcsenta el Pelicano con su nidada. La decoraci6ii, de rocalla simetrica. En el atii`o, aparece un coraz6n. Tesoro. Catedral Metropolitana.
16. Bandejas rococo. Dos piezas 46'S. Plata eii su color. Ultimo tercio del siglo dieciocho. Obra de platel.ia sevillana con las marcas
quc sigucn: La Giralda, un cerdo, ALEXANDRE y CARDEN (Cardends). Al centro llevan un escudo episcopal con castillo y cuatro f]orcs dL` lis 6doii Fray Maiiuel Jim6iie7, P6rez? Tesoro. Catedral Mctropolitana. 4
``
17. Caliz de pasi6n. 27'5. Plata dorada. Lleva marca de ciudad de Barcelona y del platero CLARIS. Es obra de estilo rococo muy
3:`:eT#*Cpda':i:`n°j:r;:°sg:'ys:gn'°e,dieucj:Ceh,°A::ur:CDa:`]aye:nm,aer6Cf yflccnte. Perteneci6 al antiguo monasterio de Sam Jos6. 18. Vinajeras rococoen su plato.13. Plata dorada. Ultimo tercio del siglo-dieciocho. La ausencia de mai.cas de ciudad y punzones nos hace pensar en un artifice de Puerto Rico. Las t)ocas en figura de bichas o camellos demuestran una rara maestria. Perteneci6 al antiguo monasterio de San Jos6. 19. Cuna del Nifid dormido. 47x29x4S. Plata en su color con alma de madera. Ultimo tercio del siglo dieciocho. En varios lugares aparece la marca MX. La rocalla, tornapuntas, ti.epantes y flo. res que cubren el espaldar y los costados del lecho, son excepciomales por su ejecuci6n acabada. Tesoro. Catedral Metropolitana.
20.
Atril de santa Teresa de Jestis. 49.5. Plata en su color con
%']:gaddedTapdue:rr:;E',tetoTOBta;:C|Onfec[o:]cg*:g;:,Col::E:.yfluante:i:rcdoeJ: rocalla y tornapuntas. aparece el coraz6n traiisverbcrado de Santa Tcresa. Perteneci6 al altar desaparecido de la Santa en la iglesia conventual del Monasterio de San Jos6. 21. Atril de la Parroquial de Sam Pedro y San Matias de Toa Baja.40,l. Plata en su color con alma de madera. Plateria de la Ciudad de Puei.to Rico. Siglo diecioclio, tiltimo tercio. Dentro de un mari`o de decoraci6n parecido al del no. 20. aparece el escudo con lises de uno en otro del Orden dominicalio, rodeado por un rosario bajo una .`ol.ona real abierta. Tesoro. Catedral Metropolitana. 22. Candeleros. Plata en su coloi.. 42'S.Ultimotercio del siglo diecioL`ho o primeros afros del diecinueve. Plateria de Sam Juan. La sencillez de los boceles, las secciones troncoc6nicas, los nudos de
toro nioldurados y la ausencia de otro relieve que no sea la misma estructura mos indica el trfnsito al neoclasico. Antiguo monasterio de Sam Jose. 23. Caldereta e hisopo.Ills y 28. Plata en su color. Lleva la mari`a MX. Plateria de Sam Juan. Ultimos afros del siglo dieciocho.
El cueni`o, gallonado, es sostenido por un asa trilobulada con una interesante cabeza de besti6n o monstruo en la argolla del centro y dragantes que salen de las orejas, desarrollando motivos vegetalcs. Perteneci6 al monasterio de Sam Jos6. 24.
Iglesita.16'S. Plata en su color. Plater(a de Sam Juan de
fines del-siglo dieciocho o principios del diecinueve. Perteneci6 al ajuar de una imagen de Santa Tei.esa de Jestis, como atributo de fundadora. Es interesante por reproducir, al parecer, el aspecto de
]dantL`i:r?(I)1:;ad::n:e::usa`redf:r',:Sas?a:::1;tassu:;:reel,,S`,%`s°cdr':tc{`c°uC]::Cd°en, coro alto. La planta rec`tangular, la espadafia en el eje de la fachada y la i`tipula ciega sobre la capilla mayor, soli el eiicanto de esta miniatura. Monasterio de Sam Jos6. 5
2S. Jarra neoclasica. 23'S. Plata en su color. Fines de siglo dic`.`ioc`ho. Tiene las siguientes marcas: una M coronada, RB bajo una corona y sobre una lis, JA y deiiti`o de uiia cartela coronada, lo
que parece un aguila sobre el nopal. 6inarcas y punzones de Mexi.`o? Tesoro. Catedral Metropolitana. 26. Custodia de sol. 62. Plata dorada. Tiene estas marcas: una M coronada sobre un ntimei.o 3, el escudo del oso y el madrofio tambi6n coronado, sobre el mismo ntimero y el punz6n SAMANIEGO. I.Iecha en Madrid por el mismo platero eii 1803 para la parro-
quial de San Pedro y Sam Matfas de Toa Baja. La traza es de corte neoclasi.`o con alguiios vestigios de decoraci6n barroca. Tiene cuatro tarjetas c`on Sam Pedro y Sam Pablo, el Cordero sobre el Libro y el Ave F6nix. Una inscripci6n al pie lee asi: YGLESIA PARROQUIAL DE SAN PEDRO Y SAN PABLO DE TOA BAXA. Parroquial de Sam Pedro de Toa.Baja. 27. Cetro 4l'S.Plata eii su coloi.. Pieza iieoclasica de principios de siglo die.`inueve, salida de obi.adoi. puertorriquefio. Perteneci6 a algrin grupo de la Virge]i del Cai.men o del Rosario. Monasterio dc`SanJos6.
28. Espada de sam Elias. 76 Plata en su color y dorada. Curioso trabajo de plateria puertorriquefia de primer tercio del siglo diecinueve. Se sobreponen las laminas para lograr el efecto de flamulas propio de la iconografia del Profeta. Perteneci6 a una talla desaparecida de Sam Elfas de la iglesia del Carmen de Sam Juan.
29. Anfora de 6leos. 44'S. Plata en su color. Tiene las marcas siguientes: BAR, bajo una cruz, D/ARQUER.-En la tapa y al pie se lcc: OLEUM INF]RMORUM. Forma parte del juego de jarras de i`onsagrai`i6n encargado a Barceloiia pal.a la Catedral eii los afros tl.einta del siglo diecinueve. Co]istituye cl conjunto de plateria peninsular neoi`lfsii.a mag rico del Pain. Ticiie toques romanticos cn las arcuaciones neog6ticas del ciiicelado que las recol.re. Tesoro. Catcdral Metropolitana.
30. Corona real cubierta. 28. Oro. Obi.a de orfebreria puerto. rriquefia. La traza, con tornapuntas y trepalites, hace pensar en un modelo dieciochesco pel.o los apliques de flligrana, que se repiten en otras piezas del conjuiito, pareceii fecharla eli el siglo diecinueve -primer tercio-. caso nada I.aro en ]as practicas arcai7,an. tes dc los tallei.es de orfebres }i platei.os. I'ertelieci6 a la imagen de Sam Jos6 de la iglesia del mismo Monastel.io. 31. Ramo de azucenas. 35. Oi.o. Sig]o dicciocho -ri]timos
afros-o primer terc`io del diecinueve. Ti.abajado en Puerto Rico, era el remate de la vara de la imagen de Sam Jos6 titular del monasterio de su nombre en Sam Jiian. Una paloma de filigrana se cicrne, con el apoyo de una ,tembladera, sobre la vara del elegido para esposo de Maria, segtin el conocido texto de los Ap6crifos. Monastei.io de San Jos6. 32. Pectoral. IS'S. Oro y ali6fares. Obra probable de orfebreria de Puerto Rico dcl siglo dieciocho, finales. Constituye parte
6
del juego de alhajas de la imagen de Sam Jose ya mencionada.
33. Resplandor. 30'5. Oro. Trabajo de orfebreria de sam Juan, de fecha incierta (1750-1830), parece haber pertenecido al con. junto de la imagen de Sam Jos6 antes mencionada. 34. Ramo. 27'5. Oro. Obrador de puerto Rico 4Caracas tal vez? Lo forman bellota.s y granadas tembladeras con alj6fares que sir. vieron de remate a otra vara o cafia. Parece parte del juego anterior. Fines del siglo dieciocho. 3S. Corona real cubierta.14. Oro. Orfebrerfa de Puerto Rico. Siglo diecinueve, primer tercio. Servia a la imagen del Nifio Jestis del grupo de Sam Jos6 en su Monasterio. 36. Cefiidor.10x4 (diametro y altura). Oro, pedreria y colgan. tes. Orfebrerfa de Sam Juan. La inscripci6n del cierre: Sol Rosa de
Santa Maria / Dlclembre 25 de 184S, fecha la pieza. Tres apliques con las iniciales JMJ (Jestis, Maria y Jos6), constituven el centfn de los i`ercos de piedras y alj6fares que adornan el aro. Su relaci6n con el estilo del no. 33 es clara. Sirve de cingulo a la imagen del Niflo dormido del siglo diecisiete. La donante era natural de Hormigueros y siis apellidos, Ponce de Le6n y del Toro. Monasterio de Sam Jos6.
37. Manillas. 3. Dos piezas. Oro y colgaiites con pedreria. Orfebreria de Sam Juan de Puerto Rico. Llevan en el cierre el anagrama II.IS. Forman juego con la pieza aiiterior, de la que son i`ontemporaneas. 38. Sandalias. 6. Oro y piedras. Obrador de la ciudad de san Juan de Puerto Rico. Fecha aproximada, la del cefiidor (no. 36): 184S. Pertenei`en al mismojuego. 39.
Sandalias. 3'5. Oro, piedras y alj6l`ares. Origen y estilo
similares a las anteriores. Pertenecieron a alguna imagen pequefia del Nifio Jestis del Monasterio de Sam Jose. 40. Resplandor. 36. Oro y piedi.as. Obra procedente, al parecer, dcl mismo obrador de plateria qiLe e] cefiidor de[ no. 36. Fechable ha.`ia los mismos afros. Monastei.io de Salt Jos6. 41. Resplandor.30'`S. Oro y piedras. Ta] vez proceda del Taller de Furiati, en Sam Juan, hacia 18SO. La factura de la pieza es ya de i'arfi`ter meL`anico. Perteneci6 a alguiia imagen mariana de la iglesia del Monastei.io de Saii Jos6.
42. L6mpara. 78. Plata en su color. Puesto que carece de punzones, dada la traza romfntica del neog6tico del cuenco, podn'a atribuirse tambi6n a un obrador sanjuanero contemporaneo de Furiati, hacia los aSos medios del siglo diecinueve. Alumbraba el santuario en la iglesia del Monasterio de Sail Jos6. 43. Angeles lampareros. 102. Plata en su color. Hechos en Sam Juan de Puerto Rico por el platei.o napolitano Furiati en la d6cada de 18S0 para la Catedral, con fragmentos de plata ]abrada inservible de la F6brica. Las ttinicas llevan decoraci6n de ramilletes a la moda de los estampados del ยงiglo diecinueve. Hasta principios de este siglo figuraron en las pilastras del arco toral del coro 7
dc i`an6nigos. antiguo presbiterio de la misma Catedral. Tesoro, Catedral Metropolitana. 44. Lampara. Plata en su color.. Tieiie ]a inarca Furiati. Obra probable de la dt;cada de 1860. Figui.a eti el invelitario de la capilla d.` la Virgc`n de la Pi.ovidenc`ia de la Catedral. a fines del siglo diccinueve, dc` donde pas6 a Bayam6n. Museo de Arte Religioso dc Sdnto Domingo de Porta Coeli. Ciudad de Sam German.
45. Pixide.11'5. Plata dorada. Lleva resplandor de rayos. ObriLdor de Sam Juan del siglo diecinueve. Si es coetanea de la inscripc`i6n que aparece cn el heinisfei.io posterior: PARROQUIA DE S. FRANco. de ASIS, es trabajo posterior al ai-io 1858, en que sc convirti6 en templo parroquial al que hasta eiitonces lo fuera
conventual del Orden Franciscano en Sam Juan. La palia -de oro-quc tiene en su interior lleva un pl`ecioso grabado a cinccl de un sol radiante. Tesoro. Catedral Meti.opolitaiia.
46. Anillos. Oroypiedras. Doceanillostrabajados en sam Juan cn el curso del siglo diecinueve para las ceremoiiias de profesi6n de las rcligiosas del Monasterio de Sam Jos6. Se co]ocaban cn el anular correspondiente de la imagen del Nifio Jestis, empleada en la ocasi6n, como puede verse con la talla del Nifio dormido. Monasterio de Sam Jos6. 47. Candedabtos. S7'S. Plata eii su color. Pareja de i`andelabros nco.`16sicos colt pie mixtilineo y bulboso, contemporÂŁncos de la produc.`i6n del gran obrador de Furiati (1845-1880) en Sam Juan. Serviah en las p,rpfesioiies en el Monasterio de Sam Jos6.
48.
Relii`ario de] Ll.-nun cmcls. 95'5. Plata en su color sobre
::TL+tdj:I::eire.`::.d:P,:`:gd,:rdT:c:::Leo[:f%ed:Lapfef:taafog:,1:usÂĽ+o6#]]::., a la mancra de otras cruces,procesionales del partido de laciudad labl.adas htl.`ia el mismo tiempo. Coiiocido en Bayaln6n como.La Patrona. Parroquia de la Saiita Cruz. Bayam6il. 49. Luna. Plata eli su c.olor. Poi. ]as tarjetas, roleos.y botones dibujados, parec`e obra de plateros de Sam Juan del siglo diecisiete. Figuraba a los pies de la imagen de la Coiicepci6n en su ermita del [Iospital. Hospital de la Conccpci6n. Sam Juan de Puel`to Ricn, 50. I`ctro. 31'8. Oro. Pcrtenece a la imagen de sail Jos6 varias vci`cs mc`ncionada y es c`ontcinpol.dnea eii factura de su corona (ni). 30). Orfobi.cl.ia de la Ciudad de San Juali dc Puerto Rico. tiltimo tcri`io dcl siglo diecioL`l]o o pi.iinei`o del dieciiiueve . S1. Rosario de coral y oro. S7'S. Relacioliado al parecer en
fai`tura y cronologfa con los ntimeros 30, 32 y 34.
52. Juego de colgantes. Perendengues dimiiiutos de oro, esma]tes y piedras qile colgaban del cefiidor de ore (No. 36). Siglos diecioi`ho y dici`inueve. S3.
Cruz dc oi.o y.`oi.al. 6'1. Trabajo de {)brador de sam Juan.
del siglo diL`cisiete al dieL`iiiucve (prime-I. tei.cio).
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MUSEO DE LA UNIVEBSIDAD DE PUEBTO RICO MABZO -1977 -ABBI L DisEr`o DE SALA: cAf`MEN A. PONS DE ALEGf`lA
POBTADA; JESUS T. MABPEF`O