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DasDas Neue Neue Museum Museum Berlin Berlin Ein Portrait zum wiedererรถffneten Museum Ein Portrait zum wiedererรถffneten Museum http://magazin.museum.de

Professionelle Warenwirtschaft mit Kassensystem

Live aus dem Museumsshop – Die Praxisstory Ein Kassenmitarbeiter in einem Museumsshop kann so einiges darüber berichten, was neben dem Verkauf von Eintrittskarten, so alles an Arbeit anfällt. Eigentlich, so berichten uns die Mitarbeiter, benötigt man zwischenzeitlich eine Ausbildung zum Einzelhandelskaufmann. Neben der Anlage von Artikelstammdaten und Warengruppen, gilt es auch das

Kassenbuch zu führen, Bestellungen zu organisieren und abzuwickeln. Dazu gehört selbstverständlich auch die Preisauszeichnung und noch vieles mehr ... Kassieren ist der wohl leichteste Job, so jedenfalls die gängige Meinung – allerdings gibt es nicht nur Bargeld – EC-Cash, Kreditkarten, Kundenkarten, Wertkarten, Bonuskarten, Gutscheine sind noch weitere Herausforderungen.

Wenn das Telefon klingelt und dann noch einen Bus mit 30 Schülern für den »nächsten Donnerstag« ankündigt, die ganze Sache jedoch auf Rechnung gehen soll, dann wird’s so richtig spannend – wie schreibt man denn an der Kasse eine Rechnung? Theoretisch kein Problem, so der unbedarfte Beobachter, allerdings bei bei näherer Betrachtung und der Tatsache, dass die Spielregeln der Finanzbehörde, der Revision, der Finanzbuchhaltung etc. auch noch eingehalten werden müssen, macht die Sache etwas komplizierter. Einhaltung gesetzlicher Vorschriften Genau darauf hat sich die Fa. datapos GmbH aus Singen a.H. in der Nähe des Bodensees spezialisiert. Einfache Benutzeroberflächen, die es dem Anwender ermöglichen, auch bei Stress das »Richtige« zu tun, ist die Sache von datapos. Die Einhaltung von gesetzlichen und handelsrechtlichen Vorschriften und die Tatsache, dass auch komplizierte Prozesse und Vorgänge auch für »Nichtprofis« sehr schnell erlernbar und umsetzbar sind, das ist datapos. Komplettlösung mit betriebswirtschaftlicher Beratung Neben der Softwarelösung bietet datapos selbstverständlich alles an, was für die erfolgreiche Implementierung notwendig ist: Projektierung, Schulung, betriebswirtschaftliche Beratung, Anbindung an Fremdsysteme, komplette Hardware.

Datapos GmbH, Singen http://www.datapos.de

Die Kunst des Lagerns: Zwei Drittel der Kunstobjekte eines Museums beďŹ nden sich im Depot

UnschĂ¤tzbare Werte sicher lagern FĂźr die Museumswelt bedeutet die richtige Wahl des Lieferanten auch eine Konzeptionierung auf dem Gebiet der Depotausstattung. In den Museumsdepots beďŹ nden sich Kunstobjekte von unschĂ¤tzbarem Wert, welche naturgemĂ¤Ă&#x; sicher zu ver-

wahren und zu deponieren sind. Wenn man bedenkt, dass zwei Drittel der Kunstobjekte, die im Besitz eines Museums sind, im Depot lagern, so kann man sich unschwer vorstellen, welche hohen Anforderungen an die Wahl der richtigen LagergerĂ¤te und Erreichbarkeit der Kollektion gestellt werden

Nicht zuletzt der Hersteller der Depoteinrichtung muss fundierte Kenntnisse Ăźber die speziďŹ schen Anforderungen, welche jedes einzelne Objekt an die jeweiligen LagergerĂ¤te stellt, besitzen. Welche Objekte werden gelagert? Welche LagergerĂ¤te gewĂ¤hren die Sicherheit des Objekts? Was sind die Arbeitsprozesse im Depot? Wie oft werden die Objekte verliehen? Wie kĂśnnen Laufwege optimiert werden? Um diese und weitere Fragen adĂ¤quat beantworten zu kĂśnnen, bedarf es groĂ&#x;er Erfahrung und entsprechender Kenntnisse. Bruynzeel Archiv & BĂźrosysteme mehr als 50 Jahre Erfahrung Bruynzeel Archiv & BĂźrosysteme greift auf Ăźber 50 Jahre Erfahrung und bestĂ¤tigte ProduktqualitĂ¤t zurĂźck. In Holland und Frankreich ist Bruynzeel bereits MarktfĂźhrer im Bereich der Depoteinrichtung. Auf dem deutschen Markt hat sich Bruynzeel mit auĂ&#x;erordentlichem Erfolg auf BĂźro- und Archiveinrichtungen konzentriert. Bruynzeel ist mittlerweile bekannt als Hersteller von hochwertigen und innovativen LĂśsungen mit dauerhaft hoher QualitĂ¤t. Aus diesem Grunde wurde Bruynzeel beispielsweise mit der Einrichtung des Bibliotheksarchivs in Leipzig beauftragt. SchubladenschrĂ¤nke

Gemeindemuseum Den Haag - ArteStore Penda

Ebenso wie Bruynzeel neue Wege geht, sind wir der Meinung, dass auch Sie sich neuen Wegen und Innovationen nicht verschlieĂ&#x;en sollten.

Bruynzeel kann die Anforderungen die an eine Depotausstattung gestellt werden, mit einer sicheren und funktionellen LĂśsung umsetzen.

Die Erweiterung der Produktpalette von Bruynzeel fĂźr den Museumsbereich erĂśffnet den Verantwortlichen fĂźr die Depoteinrichtung viele neue MĂśglichkeiten. Sie haben eine groĂ&#x;e Auswahl an guten und zuverlĂ¤ssigen Produkten. Allein fĂźr die Lagerung von GemĂ¤lden bietet Bruynzeel vier verschiedene MĂśglichkeiten â&#x20AC;&#x201C; von einer kostenefďŹ zienten LĂśsung zur einfachen Lagerung von GemĂ¤lden bis hin zu einer LĂśsung die hĂśchste Sicherheit und Schutz der GemĂ¤lde gewĂ¤hrleistet. Nicht nur bei der GemĂ¤ldelagerung ist Bruynzeel die richtige Adresse. Ganz gleich ob groĂ&#x;formatige Teppiche, MĂśbel, Instrumente, ďŹ ligraner Schmuck, wertvolle Bekleidung oder eine Naturhistorische Sammlung gelagert werden muss, Bruynzeel hat die nĂśtige Erfahrung und sicherlich eine zum Objekt passende LĂśsung.

Ă&#x153;berzeugen Sie sich von einer beeindruckenden Referenzliste: t .VTFVN EFS 8FMULVMUVSFO Frankfurt a. Main t %FVUTDIFT )JTUPSJTDIFT .VTFVN Berlin t 4FODLFOCFSH .VTFVN t 6NCBV EFT 3FJDITNVTFVNT Amsterdam t (FNFJOEFNVTFVN %FO )BBH t .VTFVNTEFQPU 7BMFODF t $BUIBSJOFO $POWFOU 6USFDIU t VWX

Bruynzeel Archiv & BĂźrosysteme GmbH, Neuss http://www.bruynzeel.de

Das deutsche Museumsportal

Die Erstausgabe »MAGAZIN MUSEUM.DE« und eine Online-Fachmesse Mit dieser Ausgabe erscheint erstmalig das neue »MAGAZIN MUSEUM.DE«, das nun regelmäßig und kostenlos an ca. 5.000 deutsche Museen verschickt wird. Der Schwerpunkt liegt bei der Museumstechnik. Zuverlässige Museumslieferanten stellen sich im Magazin vor und informieren Sie über innovative Produkte und Dienstleistungen. Magazin auch online mit multimedialen Inhalten Das Magazin gibt es als erweiterte Version zum Download unter http://magazin.museum.de. Die Online-Version bietet Ihnen zusätzlich Videos, Audiobeiträge und anschauliche Animationen. So können Sie z.B.

archäologische Funde als 3D-Modelle betrachten, die durch modernes 3D-Laserscanning an den historischen Stätten exakt vermessen wurden. Eine weitere Neuheit beim deutschen Museumsportal ist die ganzjährig geöffnete Museums-Fachmesse EXPO MUSEUM.DE. Fachmesse EXPO MUSEUM.DE Unter http://expo.museum.de ﬁnden Sie Lieferanten, Produkte und Dienstleistungen thematisch sortiert. Die EXPO stellt inhaltlich ein virtuelles Abbild einer realen Fachmesse dar. Hier ﬁnden Sie ganz zentral News, Produktbroschüren, Videos, Referenzkunden und mehr. Mit freundlichen Grüßen Uwe Strauch

Uwe Strauch · Das deutsche Museumsportal, Foto: Gabriele Kremer

MAGAZIN MUSEUM.DE Ausgabe Nr. 1, April 2010 · http://magazin.museum.de Das deutsche Museumsportal · Uwe Strauch, Dipl.-Inf TU Siegfriedstr. 16 · 46509 Xanten Telefon 02801-9882072 · Fax 02801-9882073 E-Mail museum@mailmuseum.de http://www.museum.de

Gestaltung und Satz Andrea Wark, Dipl. Des. Düsseldorf www.andrea-wark.de

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Druck: anno-Verlag Rheinberg www.anno-verlag.de

Treppenhalle mit historischen GipsabdrĂźcken

Museumsinsel Berlin

ÂťNEUES MUSEUMÂŤ in Berlin Zwischen 1843 und 1855 nach PlĂ¤nen Friedrich August StĂźlers errichtet, stellt das Neue Museum ein Hauptwerk der Kunst-, Museums- und Technikgeschichte des 19. Jahrhunderts dar. Nach 70jĂ¤hriger SchlieĂ&#x;ung ist es fĂźr Besucherinnen und Besucher seit Oktober 2009 wieder zugĂ¤nglich. Schwere ZerstĂśrungen erlitt das Bauwerk im Zweiten Weltkrieg bei massiven BombeneinschlĂ¤gen. In den folgenden vierzig Jahren blieb die Kriegsruine den schĂ¤dlichen WitterungseinďŹ&#x201A;Ăźssen ausgesetzt â&#x20AC;&#x201C; eine erste Notsicherung erfolgte erst in den 1980er Jahren. Als Ergebnis eines internationalen Realisierungswettbewerbs erhielt der britiTDIF "SDIJUFLU %BWJE $IJQQFSmFME den Auftrag, das MuseumsgebĂ¤ude wieder instand zu setzen. Die Bauarbeiten begannen 2003. Unter Beachtung hoher denkmalpďŹ&#x201A;egerischer AuďŹ&#x201A;agen HBMU FT EFN TFJU [VN 6/&4$0

Weltkulturerbe gehĂśrenden Bau wieder authentischen Glanz zu verleihen. Dieser Herausforderung begegnete der Architekt mit einer bravourĂśsen Einbettung des Museumstorsos in die Architektursprache unserer Zeit. Die Ăźppige FĂźlle von StĂźlers spĂ¤tem Klassizismus und Historismus tritt nun in einen reizvollen Dialog mit der strengen 'PSNFOTQSBDIF $IJQQFSmFMET %JF WFSlorenen RĂ¤ume und GebĂ¤udeteile wurden strukturell wiederhergestellt, ohne die historische Vorlage zu imitieren. Bei der Restaurierung wurden Fassade und InnenrĂ¤ume behutsam konserviert und dabei die Spuren am Denkmal respektiert. KĂźnftig vereint das Museum Exponate dreier bedeutender Sammlungen der Staatlichen Museen zu Berlin unter seinem Dach. Im Neuen Museum werden die Sammlungen nicht nur rĂ¤umlich vereint, sondern auch inhaltlich aufeinander

bezogen. Diese sammlungsĂźbergreifende PrĂ¤sentation von Zeugnissen der materiellen Kultur und schriftlichen Quellen macht die Entwicklung der vorund frĂźhzeitlichen Kulturen der Alten Welt vom Vorderen Orient bis zum Atlantik, von Nordafrika bis Skandinavien in einer noch nie da gewesenen Breite und FĂźlle nachvollziehbar. Als berĂźhmtestes Glanzlicht der Amarna-Sammlung des Berliner Ă&#x201E;gyptischen Museums gilt die BĂźste der Nofretete (ÂťDie SchĂśne ist gekommenÂŤ), der kĂśniglichen Gemahlin PhaSBP &DIOBUPOT 6N W $IS JO EFS Bildhauerwerkstatt des Oberbildhauers Thutmosis in der Resdenstadt Achetaton geschaffen, reprĂ¤sentiert die BĂźste die Reife der spĂ¤teren Amarna-Kunst. In der Modellierung von Rundplastiken setzte sich hin dieser Phase eine geschmeidige SensibilitĂ¤t fĂźr Material und naturgetreue Form durch. Untersuchungen ergaben, dass das Kunstwerk

aus einem Kalksteinkern besteht, auf dem mehrere Schichten Stuck aufgetragen wurden, wodurch der Bildhauer die feine Modellierung des Gesichtes und des Halses erreichte. Nofretetes rechtes Auge wurde aus schwarzem Wachs und Bergkristall gefertigt. Die ModellbĂźste konnte dem KĂźnstler in dieser Form fĂźr weitere Statuen der KĂśnigin als Vorbild dienen. Kaum 30 Jahre alt, verschwand Nofretete VN W $IS VOUFS VOHFLMĂ&#x160;SUFO UmstĂ¤nden von der politischen BĂźhne. Bis dahin hatte sie als gleichwertige Regentin an der Seite ihres Gatten das politische und religiĂśse Leben ihrer Zeit maĂ&#x;geblich geprĂ¤gt. Mit Echnaton und ihren TĂśchtern hatte sie den Kult an der neugeschaffenen Gottheit Aton vollzogen. Als die Residenz Echnatons nach dessen Tod aufgegeben wurde, verblieb die Nofretete- BĂźste beim Atelier des Thutmosis, wo sie von Schutt bedeckt mehr als 3000 Jahre Ăźberdauerte. Am 6. Dezember 1912 stieĂ&#x; eine Grabungsmannschaft der Deutschen Orient-Gesellschaft unter Leitung des Ă&#x201E;gyptologen Ludwig Borchardt (1863â&#x20AC;&#x201C; 1938) im antiken Stadtareal von Achetaton bei ider heutigen Stadt Tell el-Amarna auf den ÂťSchatzÂŤ der Bildhauerwerkstatt. Borchardt vermerkte daraufhin in seinem Grabungstagebuch: ÂťBeschreiben nĂźtzt nichts, ansehen.ÂŤ Bei der Fundteilung 1913 wurde die BĂźste der Nofretete neben zahlreichen weiteren Objekten der deutschen Seite zugesprochen. Der Berliner Kaufmann und KunstmĂ¤zen James Simon (1851â&#x20AC;&#x201C;1932), der fĂźr die Grabungskampagne die ďŹ nanziellen Mittel zur VerfĂźgung stellte, hatte die Konzession fĂźr diese Grabung von der Ă¤gyptischen AltertĂźmerverwaltung erhalten, weshalb er

das Eigentum an den bei der Fundteilung der deutschen Seite zugesprochenen StĂźcken erlangte. So gelangte auch die Nofretete-BĂźste zunĂ¤chst in den Besitz Simons, der sie 1920 dem Ă&#x201E;gyptischen Museum schenkte. ÂťDie SchĂśneÂŤ wurde ab 1924 im Neuen Museum der Ă&#x2013;ffentlichkeit prĂ¤sentiert. Im Zweiten Weltkrieg musste sie zu ihrem Schutz Berlin verlassen und wurde nach Kaiseroda ausgelagert. 1956 kehrte sie in den Westteil Berlins zurĂźck. Ab 16. Oktober 2009 ist die schĂśne KĂśnigin nun wieder in ihrer ursprĂźnglichen Residenz im Neuen Museum auf der Museumsinsel zu CFTJDIUJHFO x$F TPOU MĂ&#x2039; EFT FYFNQles que nous nâ&#x20AC;&#x2122;imiterons pasÂŤ urteilte Emmanuel de RougĂŠ, der Direktor des

DĂŠpartement des AntiquitĂŠs ĂŠgyptiennes du Louvre, Ăźber seinen Besuch in der gerade erĂśffneten Ă&#x201E;gyptischen Abteilung des Neuen Museums. DAS NEUE NUTZUNGSKONZEPT

Die BĂźste der Nofretete wird in die Vitrine gehoben Prof. Wildung, Dr. Seyfried und Prof. Parzinger bei der Positionierung der BĂźste in der Vitrine.

Ihn stĂśrten die Dominanz und die grelle Farbigkeit der Ă¤gyptisierenden Wandmalereien, die Vermischung von Originalen und Repliken, die Verfremdung von Fragmenten durch GipsergĂ¤nzungen. Wenn die Programmatik der ErstprĂ¤sentation in der Mitte des 19. Jahrhunderts auch fĂźr die Konzipierung der Ausstellung im wieder aufgebauten Neuen Museum nicht als nachahmenswertes Beispiel gedient hat, so sind zu de RougĂŠs PlĂ¤doyer fĂźr die AuthentizitĂ¤t der Originale gewichtige weitere Grundsatzentscheidungen hinzugekommen. Die bereits vor der Wiedervereinigung der Museen entwickelte Idee einer architektonischen und inhaltlichen VerknĂźpfung der HĂ¤user der Museumsinsel fand als wesentliches Strukturelement Eingang in den Masterplan Museumsinsel. "3$)Â0-0(*4$)& 130.&/"%& Themen von genereller Relevanz werden aus der Sicht verschiedener Kulturen in einem multidisziplinĂ¤ren Ansatz im Medium musealer PrĂ¤sentation erfahrbar gemacht. Architektonische Voraussetzungen fĂźr eine begehbare Verbindung der HĂ¤user sind in der tiefer gelegten SĂźdkuppel des Bodemuseums und in den RĂ¤umen der Ebene 0 am Nord- und SĂźdende der LĂ¤ngsachse

Eingang Neues Museum

des Neuen Museums geschaffen worden, so dass die Anbindung des Pergamonmuseums und des Alten Museums mit geringem Aufwand hergestellt werden kann. Im Neuen Museum ist die Archäologische Promenade bereits Realität. Altägyptische, römische und frühchristliche Sarkophage, ein kolossales Grabmonument in Gestalt eines Panzertorso aus Milet, ein Steinplattengrab aus Helgoland und eine vierzig Meter lange Folge illuminierter Papyri aus Ägypten fügen Vestibül

sich im ehemaligen Ägyptischen Hof zum Thema »Jenseits und Ewigkeit«. Über »Zeit und Geschichte« berichten Zeitmeßgeräte, astronomische Instrumente, Königslisten, datierte Inschriften verschiedener antiker Kulturen. Kumanische Statuen, assyrische Reliefs, ein Bildzyklus aus einem altägyptischen Pyramidentempel, das monumentale Kultbild des Zeus Sosipolis aus Magnesia am Mäander, der bauzeitliche Schievelbein-Fries und Richard Longs »Berlin $JSDMFj TDIJMEFSO JN (SJFDIJTDIFO )PG Aspekte der »Weltordnung«. Im Raum

»Gott und Götter« versammeln sich Bildwerke der griechischen Antike, des )JOEVJTNVT EFT *TMBN VOE EFT $ISJTtentums sowie Zeugnisse der Religionen Altamerikas und Afrikas um einen leeren altägyptischen Götterschrein. DIE GANZE ANTIKE Neun Häuser der Staatlichen Museen zu Berlin haben zur Realisierung dieser Abfolge von Themenräumen beigetragen, die als Achse das ganze Neue Museum auf der Ebene 0 durchziehen.

Das Ausstellungskonzept des Neuen Museums ist Bestandteil der Gesamtidee Museumsinsel als Zentrum der antiken Kulturen. Die Rückführung des Museums für Vor- und Frühgeschichte auf die Museumsinsel und seine Integrierung in das Neue Museum sind daher eine wesentliche Planungsvorgabe gewesen. Das Sammlungs- und Forschungsproﬁl dieses Museums schließt Troja, Zypern und die römischen Provinzen ein, so dass die Antikensammlung einen wichtigen Beitrag zur Objektauswahl beisteuern kann. Wie bei der Realisierung der Archäologischen Promenade ist auch hier die uneingeschränkte Bereitschaft der Museen zur Kooperation die entscheidende Voraussetzung für das Gelingen einer Idee gewesen, die institutionelle Partikularismen überwindet.Zugunsten der thematischen Breite, die geographisch von Nordostafrika bis Skandinavien, vom Iran bis zur iberischen Halbinsel reicht und historisch die Zeitspanne vom Paläolithikum bis ins Mittelalter (im Museum für Islamische Kunst bis in die Neuzeit) umgreift, ist die Materialfülle

Gipsabgüsse von historischen Reliefs des Parthenon und des Hephaisteion in Athen, Treppenhalle

der einzelnen Sammlungen getreu dem Prinzip »weniger ist mehr« überschaubar gehalten worden. Diese Beschränkung trägt auch der Besucherstruktur Rechnung, die weniger von Fachpublikum, sondern von touristischen Besuchern geprägt ist. RAUM UND OBJEKT Ein ganzes Jahrzehnt stand für den Wiederaufbau des Neuen Museums zur Verfügung. In einem intensiven Dialog

zwischen Planern und Nutzern wurden die museologischen Konzepte und die architektonischen und denkmalpﬂegerischen Gegebenheiten aufeinander abgestimmt. Wo immer möglich, nimmt das Ausstellungskonzept auf die historischen Räume Bezug. Der »Vaterländische Saal« mit seinen Wandbildern aus der germanischen Sagenwelt bildet den Rahmen für die Einführung in die Vor- und Frühgeschichte, und die nach Pharaonengräbern und ptolemäischen Tempeln entworfenen Bilder des Studiensaal

Raum ÂťUnter Atons StrahlenÂŤ

ÂťMythologischen SaalsÂŤ Die RĂźckfĂźhrung des Museums fĂźr Vor- und FrĂźhgeschichte auf die Museumsinsel und seine Integrierung in das Neue Museum sind daher eine wesentliche Planungsvorgabe gewesen. Das Sammlungs- und ForschungsproďŹ l dieses Museums schlieĂ&#x;t Troja, Zypern und die rĂśmischen Provinzen ein, so dass die Antikensammlung einen wichtigen Beitrag zur Objektauswahl beisteuern kann. Wie bei der Realisierung der ArchĂ¤ologischen Promenade ist

auch hier die uneingeschrĂ¤nkte Bereitschaft der Museen zur Kooperation die entscheidende Voraussetzung fĂźr das Gelingen einer Idee gewesen, die institutionelle Partikularismen Ăźberwindet. Zugunsten der thematischen Breite, die geographisch von Nordostafrika bis Skandinavien, vom Iran bis zur iberischen Halbinsel reicht und historisch die Zeitspanne vom PalĂ¤olithikum bis ins Mittelalter (im Museum fĂźr Islamische Kunst bis in die Neuzeit) umgreift, ist die MaterialfĂźlle der einzelnen Sammlungen getreu dem Prinzip Âťweniger

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ist mehrÂŤ Ăźberschaubar gehalten worden. Diese BeschrĂ¤nkung trĂ¤gt auch der Besucherstruktur Rechnung, die weniger von Fachpublikum, sondern von touristischen Besuchern geprĂ¤gt ist. Ein ganzes Jahrzehnt stand fĂźr den Wiederaufbau des Neuen Museums zur VerfĂźgung. In einem intensiven Dialog zwischen Planern und Nutzern wurden die museologischen Konzepte und die architektonischen und denkmalpďŹ&#x201A;egerischen Gegebenheiten aufeinander abgestimmt. Wo immer mĂśglich, nimmt das Ausstellungskonzept auf die historischen RĂ¤ume Bezug. Der ÂťVaterlĂ¤ndische SaalÂŤ mit seinen Wandbildern aus der germanischen Sagenwelt bildet den Rahmen fĂźr die EinfĂźhrung in die Vor- und FrĂźhgeschichte, und die nach PharaonengrĂ¤bern und ptolemĂ¤ischen Tempeln entworfenen Bilder des ÂťMythologischen SaalsÂŤ sind der Hintergrund fĂźr ÂťĂ&#x201E;gyptomanie â&#x20AC;&#x201C; Ă&#x201E;gyptologieÂŤ. Die groĂ&#x;formatigen Ansichten von Karnak. Edfu, Philae und Abu Simbel â&#x20AC;&#x201C; Reste eines 14-teiligen Bildprogramms â&#x20AC;&#x201C; geben fĂźr den ÂťĂ&#x201E;gyptischen HofÂŤ das Thema ÂŤTempelÂŤ vor,

das in Reliefzyklen aus dem Sonnentempel von Abu Gurob, aus Deir el-Bahari und Karnak seine Umsetzung in altĂ¤gyptischen Originalen ďŹ ndet. Die Apollo-Nische mit ihren Tier- und PďŹ&#x201A;anzenmotiven ist der ideale Ort fĂźr den Altar des Sonnengottes Aton aus Amarna, der sich in seiner SchĂśpfung manifestiert. Generell bildet das Neue Museum in seiner von %BWJE $IJQQFSmFME VOE +VMJBO )BSSBQ LPO[JQJFSten Bewahrung des originalen Bestandes und Vermeidung der Rekonstruktion ein archĂ¤ologisches Denkmal des 19. Jahrhunderts, das ein stimmiges Ambiente fĂźr die archĂ¤ologische Hinterlassenschaft des Altertums schafft. In idealer Weise korrespondieren Architektur und Ausstellungskonzept im ÂťĂ&#x201E;gyptischen HofÂŤ. Durch die Anhebung des Bodenniveaus ins ObergeschoĂ&#x; bietet sich ein Blick hinunter in ÂťJenseits und EwigkeitÂŤ, eine Unterwelt, auf deren Sarkophage von allen Seiten Licht strĂśmt. Zwei Stockwerke hĂśher schafft die von transluzenten GlaswĂ¤nden umgebene Plattform den fast schwerelosen Raum fĂźr die PortrĂ¤tkĂśpfe der KĂśnigsfamilie um Echnaton und Nofretete. Die NeubaurĂ¤ume des Nordwestquadranten boten die MĂśglichkeit, ein differenziertes Beleuchtungssystem zu installieren, das nach den Vorgaben der Nutzer entwickelt wurde. Hier stehen im Themenraum ÂťEwiges DiesseitsÂŤ im ErdgeschoĂ&#x; drei Grabkammern der Pyramidenzeit, deren Wandreliefs nur in extremem StreiďŹ&#x201A;icht zur Geltung kommen. Die hohen Anforderungen an die Beleuchtungstechnik bei der PrĂ¤sentation von Skulpturen sind im Skulpturensaal im 1. Obergeschoss optimal verwirklicht. Das Zusammenwirken von Raum und Objekt fĂźhrt aber auch dazu, der Architektur David $IJQQFSmFMET EJF JIS HFCĂ ISFOEF 3FWFSFO[ [V erweisen und gegebenenfalls auf museale Bespielung weitgehend zu verzichten. In der zentralen Treppenhalle erinnern allein die in drei Registern an Nord- und SĂźdwand angeordneten historischen AbgĂźsse klassischer Architekturfriese (Parthenon, Hephaisteion, Mausoleum von Halikarnass, Nereidenmonument von Xanthos) an die herausragende Bedeutung des Hauses als Abgussmuseum im 19. und frĂźhen 20. Jahrhundert. Neues Museum Berlin http://www.neues-museum.de

Alle Fotos zu diesem Bericht: Achim Kleuker 1. Portraits rĂśmischer Kaiser (Vespasian, Hadrian, Philippus Arabs) und von Barbaren, Raum ÂťRoms NachbarnÂŤ 2. Sternensaal mit bronzezeitlichem Zeremonialhut 3. Abguss der Paradies-TĂźr vom Baptisterium des Domes in Florenz 4. Sargvitrine im Bereich ÂťJenseitsweltÂŤ mit Mumienkartonage EFT )PS VOE 4BSH EFS )BU +I W $IS 3BVN xÂHZQUFOj

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Andresen: Moderne Systeme kĂśnnen das Museum effizient in Belangen der Sicherheit unterstĂźtzen, organisieren Reservie-

ist das Werkzeug, um zu jeder Zeit und an jedem Ort Einlasskontrollen und Sicherheitschecks durchfĂźhren zu kĂśnnen. Er kann im EntrĂŠe genauso eingesetzt werden, wie an NebeneingĂ¤ngen oder bei Sonderausstellungen. Und er ist das Mittel der Wahl, um bei Ă&#x153;bergĂ¤ngen von einem ins andere Museum zu kontrollieren, wenn im Ticketverbund gearbeitet wird. (44E 0'4(5(0 E (&-(4%,..(66E+$6E91+. $.5E(456(5E 06(40(+/(0E (.)5(48,&( 6(4/,0$.5E,0E 75((0E$7)*(56(..6 E!(.&+( 4)$+470*(0E*,%6E(5E,0<9,5&+(0E'$/,6

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rungen und Kontingente, lenken BesucherstrĂśme im Bereich der Kasse, integrieren die unterschiedlichen Optionen fĂźr den Verkauf von Eintrittskarten und erleichtern entscheidend die Abrechnung, Statistik und Verwaltung.

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(.$6,8E0(7E5,0'E(.(-6410,5&+(E $5 5(0/1'7.(E70'E/1%,.(E ,&-(65&$00(4 !$5E-10-4(6E5,0'E',(E 09(0'70*(0 70'E 146(,.(E',(5(4E0(7(0E (&+0,-(0 ,/E 75(7/

Andresen: Elektronische Kassenmodule mit Touchscreen erĂśffnen ganz neue Aspekte, denn sie funktionieren gleichzeitig als Ticket-, CafĂŠ- und Shopkasse. Insbesondere bei schwankenden Besucherzahlen ist das natĂźrlich ein wesentlicher Vorteil fĂźr den Personaleinsatz. Ebenfalls â&#x20AC;&#x17E;by Touchâ&#x20AC;&#x153; steuerbar sind an den lĂźfterlosen und energiesparenden Monitoren FĂźhrungen und Veranstaltungen sowie die Jahreskartenerfassung. Der Handscanner

Andresen: Das war im Jahre 2006 im Bode-Museum auf der Museumsinsel. Kinderkrankheiten technischer Art gab es so gut wie keine. Und die Besucher haben dieses Angebot bereits nach kurzer Zeit akzeptiert, so dass man darauf heute nicht mehr verzichten mĂśchte. Die Bedienung der Touch-Screen Monitore ist Ăźbrigens denkbar einfach. Wichtig auch: Die BenutzerfĂźhrung auf dem Touchscreen ist in allen Sprachen mĂśglich, also auch in Japanisch, HebrĂ¤isch, Chinesisch oder Arabisch. Das ist ein groĂ&#x;er Vorteil und zeigt die Weltoffenheit des Museums. Deshalb wollen die Museen, die unsere Selfservice-Terminals einsetzen, darauf auch nicht mehr verzichten.

Andresen: Eintrittskarten und ausstellungsspezifische Shopartikel Ăźber das Web zu verkaufen ist eine Option, die zunehmend Beachtung findet. Bedeutende HĂ¤user kombinieren Ăźbrigens die TicketbestĂ¤tigung aus dem Internet bewusst mit der Ausgabe einer regulĂ¤ren Eintrittskarte bei Besuch des Museums.

Tel.:040-399 202 - 0 dtp@beckerbillett.de www.beckerbillett.de

Das M-Line Wandsystem ist ökonomisch, ökologisch und Made in Germany 3

Wandhöhe wahlweise bis 3.500 mm

1 2

Ausstellung »Richard Duschek«, Steinhaus Besigheim 1 Die Wand

Expressive Wirkung für minimalistische Budgets

M-LINE: WANDSYSTEM FÜR MUSEEN In wirtschaftlich schwierigen Zeiten werden, ganz besonders auch im Museumsbereich, die Budgets immer kleiner. Um bei der Durchführung von Wechselausstellungen die Kosten für Wandsysteme sowie deren Auf- und Abbau so gering wie möglich zu halten, haben die Museumsspezialisten der Mühlich GmbH aus dem schwäbischen Laichingen das M-Line Wandsystem entwickelt. M-Line heißt hohe Flexibilität und Funktionalität zu einem günstigen Preis Bei der Entwicklung des M-Line Wandsystems haben die Schwaben ganz bewusst unnötigen Schnickschnack weg gelassen und zudem auf teuere Komponenten verzichtet. Nach dem Motto »Weniger ist mehr« umfasst das Wandsystem lediglich vier Grundelemente: Wand, Wandverbinder, Lichtsystem und Bildaufhängesystem. Mehrfachverwendung kein Problem Durch das einfache Verbindungssystem und die genialen Aufhänger kann das System immer wieder verwendet und in verschiedenen Konﬁgurationen aufgebaut werden. Werden beim Ausstellungswechsel individuell angepasste Eckwinkel, Abdeckungen oder Verstrebungen benötigt, können diese nach Herstellerangaben innerhalb kürzester Zeit geliefert werden. Recyclingfähige Konstruktion Bei der Entwicklung des M-Line-Systems wurde ganz bewusst darauf geachtet, dass die verwendeten Materialien wiederverwertbar sind und nach Aufbereitung bzw. thermischer Verwertung zurück in den Wertstoffkreislauf ﬂießen. Sämtliches vom Hersteller geliefertes Material wird kostenlos zurück genommen.

Mühlich GmbH Heinrich-Kahn-Straße 59 89150 Laichingen

Telefon: Telefax: E-Mail: Web:

+49 (73 33) 95 018 - 0 +49 (73 33) 95 018 - 11 info@muehlich.info www.muehlich.info

Standardmäßig liefert der Hersteller das M-LineSystem mit oberflächenbeschichteten Spanplatten, wobei unter mehr als 400 verschiedenen Farbtönen, Dessins und Oberflächenstrukturen gewählt werden kann. Möglich sind Wandstärken ab 19 mm. Auf Wunsch kann auch anderes Plattenmaterial wie z. B. Tischlerplatten, MDFPlatten oder furnierte Platten geliefert werden. Da jedes Wandsystem kundenspezifisch anfertigt wird, sind Wandabschlüsse, Winkel und Verstärkungen in vielen Varianten möglich.

2 Die Wandverbinder

Herzstück des M-Line Wandsystems sind die patentierten Wandverbinder ML-2 Top und ML-3 Foot, welche mit einem normalen Schraubenschlüssel ﬁxiert werden können.

ML-2 Top zur Verbindung von Wandoberseiten

ML-3 Foot mit integriertem, verstellbarem Standfuß

3 Das Lichtsystem

Für das M-Line-System wurde ein spezielles Lichtschienensystem entwickelt. Die Strahler können sowohl mit konventionellen Leuchtmitteln als auch mit LEDs ausgestattet werden.

4 BAS – Bildaufhängesystem

Um der ökologischen und ökonomischen Seite Rechnung zu tragen, wurde ein einzigartiges Bildaufhängesystem entwickelt. Für die Befestigung der Bilder sind weder zusätzliche Galerieschienen mit störenden Abhängefäden noch Schrauben bzw. Nägel notwendig. Die Aufhänger werden mit einem speziellen, doppelseitig klebenden Montageband an der Wand befestigt. Werden die Bilder abgehängt, lassen sich die Aufhänger ohne Reinigungsmittel und ohne die Wand zu beschädigen rückstandsfrei wieder entfernen.

Schimmelbefall und Bakterien in Schauvitrinen zerstĂśren Exponate

Neues System fĂźr optimale KlimaverhĂ¤ltnisse in Schauvitrinen Feuchtigkeit stellt in Museen eines der wesentlichen Probleme dar. Zu hohe Werte fĂźhren zu Schimmelbildung an Objekten und bakteriellem Befall. Trockene Luft wiederum trocknet die OberďŹ&#x201A;Ă¤che aus â&#x20AC;&#x201C; Rissbildung und VersprĂśdungen sind die Folge In Schau-Vitrinen ist diese Gefahr aber noch prekĂ¤rer als in AusstellungsrĂ¤umen: Bei Klimaschwankungen sind Feuchtigkeitswerte aufgrund des abgeschlossenen und begrenzten Luftvolumens kaum regulierbar. Bislang war die PrĂ¤sentation von Exponaten in groĂ&#x;en Vitrinen oder Dioramen eine stetige Herausforderung fĂźr Planer und Kuratoren.Meistens war nur ein Kompromiss von Luftfeuchtigkeit und Temperatur mĂśglich â&#x20AC;&#x201C; oder der Preis fĂźr die Technik lag in einem vergleichsweise ausgesprochen hohen Bereich.

Durch die projektbezogene Flachbauweise konnte die erforderliche Be- und Entfeuchtungstechnik im nur 25 cm hohen Vitrinenboden und der Decke integriert werden. Regelbare LĂźftungsĂśffnungen sorgen fĂźr eine ausgewogene Luftzirkulation. Die physikalische Thermik wird genutzt, um eine gleichmĂ¤Ă&#x;ige Verteilung der LuftstrĂśme im Diorama zu gewĂ¤hrleisten. Dadurch ist es mĂśglich, sowohl einen beinahe unhĂśrbaren Betrieb der technischen Anlage zu realisieren, als auch die Energiekosten auf ein Minimum zu senken. Zur Vermeidung von Kondensationsbildung wurde der Trockenluftstrom gezielt in den Bereich der Glasfronten gefĂźhrt â&#x20AC;&#x201C; und somit ein natĂźrlicher ÂťTrockenluft-VorhangÂŤ geschaffen.

der Trinkwasseraufbereitung bekannt, wurde fĂźr diese Verfahrenstechnik angepasst. Somit kann eine vĂśllig geruchlose Dekontamination ohne Nebenwirkungen gewĂ¤hrleistet werden! Trocknungseinheit: Die Luftentfeuchter sind ebenfalls in Flachbauweise hergestellt, um eine grĂśĂ&#x;tmĂśgliche Platzeinsparung oberhalb der Vitrinen zu erreichen. Ein spezieller Radialventilator sorgt fĂźr einen leisen Betrieb und optimale Luftzirkulation. Eine Feuchtigkeitsregelung sorgt fĂźr eine gleichbleibende und automatisierte Ă&#x153;berwachung innerhalb der Schauvitrine. Zudem wird aktuell ein spezielles Luft-Filtermedium entwickelt, dessen OberďŹ&#x201A;Ă¤che eine antibakterielle NanoBeschichtung aufweist, und fĂźr Luftbefeuchter und TrocknungsgerĂ¤te nachgerĂźstet werden kann.

Naturhistorisches Museum in Bukarest

Im Zuge der Neugestaltung des Naturhistorischen Museums in Bukarest wurden neue Wege der Klimatisierung beschritten. Der Ausstellungsgestalter ARTEX, ein international tĂ¤tiger Museumsberater aus Bukarest, hat den Auftrag zur Entwicklung eines modernen und zukunftsorientierten Museumskonzepts erhalten. Bei der Projektumsetzung hat man sich fĂźr informative und interaktive Exponat-PrĂ¤sentation in groĂ&#x;volumigen Dioramen entschieden. Bei der Klimatisierung war eine Ăśkonomische Verfahrenstechnik bei minimalem Wartungsaufwand die zu erfĂźllenden Vorgaben. Da nur ein Ă¤uĂ&#x;erst beengter Platzbedarf fĂźr die Installation von FeuchtigkeitsKonďŹ guratoren zur VerfĂźgung stand, wurde vom Ăśsterreichischen ProduktInnovator WD-AUSTRIA ein spezielles Be- und Entfeuchtungs-System in Flachbauweise entwickelt.

Befeuchtungsmodul: Das bewĂ¤hrte System der Direktbefeuchtung wird von WD-AUSTRIA fĂźr alle musealen Einsatzbereiche genutzt. FĂźr die Anwendung zur Vitrinen-Befeuchtung wurde das Verfahren adaptiert, um in den platzsparenden Flachmodulen eine ausreichende Befeuchtungsleistung zu gewĂ¤hrleisten.

FĂźr das gegenstĂ¤ndliche Objekt ist diese Adaption zwar nicht erforderlich â&#x20AC;&#x201C; wird aber bei vielen bestehenden GerĂ¤ten im musealen Einsatz eine wesentliche Innovation bei der Reduktion von schĂ¤dlichen Bakterien und Schimmelsporen bedeuten!

Aufbau der Systemklimatisierung: Âˇ Befeuchtungsmodul in Flachbauweise â&#x20AC;&#x201C; um trockene Luft wĂ¤hrend der Heizperiode zu vermeiden Âˇ Entkeimungsmechanik Âˇ Trocknungseinheit â&#x20AC;&#x201C; falls klimatisch bedingt zu hohe Feuchtwerte auftreten

Kalk und Mineralien im Wasser stellen kein Problem dar, und werden Ăźber eine zyklusgesteuerte RĂźckspĂźleinheit abgefĂźhrt. Schimmelsporen und etwaige mit Exponaten eingebrachte Verunreinigungen werden Ăźber die GerĂ¤te abgesaugt und wirkungsvoll eliminiert. &JOF 67$ &OULFJNVOHTFJOIFJU XJF BVT

WD-AUSTRIA A-3550 Mittelberg 4 Tel: 0043 2734 7009 Fax: 0043 2734 7009-33 info@wdaustria.com www.wdaustria.com

reddot design award fĂźr sonic chair

Eine Audioinsel â&#x20AC;&#x201C; mitten im Museum Der sonic chair bietet ein besonderes auditives Erlebnis, denn man sitzt mitten im Klangzentrum. Ganz gleich, ob man ein Symphonieorchester, ein HĂśrspiel oder sonstige KlĂ¤nge genieĂ&#x;en mĂśchte â&#x20AC;&#x201C; die integrierten Lautsprecher sind fein auf das GehĂśr abgestimmt. Ein aufwĂ¤ndig gearbeitetes GehĂ¤use schafft das Volumen fĂźr einen kraftvollen Klang. Eine speziell entwickelte KĂśrperschallmembran dient als RĂźckenlehne. Sie erzeugt besonders tiefe aber nicht hĂśrbare Frequenzen und gibt das GefĂźhl, ÂťliveÂŤ dabei zu sein. Die offene Bauweise sorgt fĂźr einen resonanzfreundlichen, ausgewogenen Klangraum. Durch die aktive und passive Schallisolierung entsteht eine akustische Insel. GenieĂ&#x;t man im Inneren des sonic chair Musik oder Sprache, so dringen keine stĂśrenden UmgebungsgerĂ¤usche zum HĂśrer. Und umgekehrt ist auĂ&#x;en kaum wahrnehmbar, was der Benutzer im Sessel hĂśrt. Der drehbare Sitzring mit 350Â°-Anschlag auf einem FuĂ&#x;teller aus Edelstahl mit innen liegender KabelfĂźhrung lĂ¤sst sich auf dem Boden verankern. AuĂ&#x;en hochwertiges Leder, wahlweise synthetisches Leder, und innen Microfaser in Veloursleder-PrĂ¤gung aus dem Programm >Loop< der Firma Kvadrat: so erstrahlt der sonic chair allein schon mit den Standardfarben orange, grĂźn, beige oder braun in leuchtenden Farben. Mit weiteren 35 Farben aus dem >Loop< Farbspektrum werden auch individuelle FarbwĂźnsche Wirklichkeit.

Sitzen mitten im Klangzentrum â&#x20AC;&#x201C; egal wo man ist Sei es in einer Ausstellung, im Museum oder auf einer Messe: Der sonic chair ist ideal fĂźr alle Wartebereiche und zur PrĂ¤sentation von Musik, HĂśrspielen, Filmen und Texten. Er verbindet das anspruchsvolle HĂśrerlebnis mit einem besonderen Ambiente. Sein ausgezeichnetes Design (reddot design award und Nominierung fĂźr den Designpreis der Bundesrepublik Deutschland) weckt das Interesse der Besucher und wirkt als Eyecatcher in jeder Begebenheit.

Das Museum of Art in New York plant den sonic chair zur PrĂ¤sentation von klassischen Musikinstrumenten einzusetzen, die angesichts ihres Alters und Wertes nicht mehr genutzt werden. So kann einer breiten Ă&#x2013;ffentlichkeit der Klang eines alten und wertvollen Instruments demonstriert werden, ohne dass das Instrument selbst gespielt wird. Im sonic chair des automobile Museums Prototyp in der Hamburger Hafencity kann der Besucher am integrierten iMac mit Touchscreen MotorengerĂ¤usche von historischen Rennwagen auswĂ¤hlen und anhĂśren und gleichzeitig Informationen Ăźber den Bildschirm abrufen.

mit dem einmaligen HĂśrerlebnis im sonic chair. Das Klangerlebnis in diesem neu entwickelten Klangsessel ist HĂśren pur und zwar nicht nur mit den Ohren, sondern mit dem ganzen KĂśrper. Sie machen es sich bequem, Sie schlieĂ&#x;en die Augen und spitzen die Ohren. Auch der feinste Hauch einer stumm gestrichenen Violinsaite in einem Lachenmann Streichquartett ist genauso deutlich wahrnehmbar wie das facettenreiche Klangspektrum FJOFT TUJNNJHFO 0SDIFTUFS $MVTUFSBLkordes bei Ligeti.ÂŤ

Erstklassige Klangwiedergabe mit fein aufeinander abgestimmten Komponenten Im ringfĂśrmigen AkustikgehĂ¤use sind nicht nur ein eigens entwickelter Vier,BOBM 7FSTUĂ&#x160;SLFS JO QBUFOUJFSUFS $MBTT D-Technik zur getrennten Ansteuerung beider StereokanĂ¤le, eines Subwoofers sowie einer leistungsstarken KĂśrperschallmembran integriert, sondern auch hochwertige Lautsprecher mit getrennten Hoch- und MitteltĂśnern sowie einem TieftĂśner aus skandinavischer Fertigung der Firma SEAS.

Neben weiteren Museen wie dem Bachhaus in Eisenach oder dem RĂśntgenmuseum in Remscheid nutzen auch Bibliotheken und Buchhandlungen den sonic chair. GroĂ&#x;e Musiksammlungen oder HĂśrbĂźcher lassen sich kinderleicht verwalten und HĂśrproben kĂśnnen direkt im Sessel genossen werden. Seit einiger Zeit wird der Sessel fĂźr das Projekt Klang der Hochschule fĂźr Theater und Musik in Hamburg eingesetzt. *N TPH ,MBOH $POUBJOFS LĂ&#x161;OOFO *OUFSessierte zeitgenĂśssische Musik anhĂśren und Hintergrundinformationen abrufen. Der Leiter des Projekts Prof. Dr. Reinhard Flender Ăźber den sonic chair: ÂťWir kennen alle den Sound unserer guten alten Stereoanlage zuhause oder lieben hochwertige KopfhĂśrer, die durch den Erfolg des iPods wieder in Mode gekommen sind, aber das alles ist nicht vergleichbar

Speziell fĂźr den sonic chair wurden Frequenzweichen in einer 12-dB-Filter-Topologie mit hochwertigen Luftspulen und Folienkondensatoren entwickelt. Die tiefen Frequenzbereiche von 16 bis 40 Hz werden durch gerĂ¤uschlosen KĂśrperschall unterstĂźtzt.

ZusĂ¤tzliche exklusive Ausstattungen An dem schwenkbaren Edelstahlgelenk kĂśnnen nach Wunsch oder Bedarf verschiedene Module montiert werden. AusgewĂ¤hlt werden kann zwischen einem Beitisch mit runder TischďŹ&#x201A;Ă¤che aus mineralischem Acryl, einem integrierten iMac mit Touchscreen, einer iPod-Dockingstation mit Ladestation und Direktanbindung oder einem in zwei GrĂśĂ&#x;en erhĂ¤ltlichen Laptop-Tisch. Jeder Sessel wird nach KundenspeziďŹ kation in Handarbeit in KĂśln gefertigt und direkt vertrieben.

www.sonic-chair.com

Design ist Kunst, die sich nützlich macht.

Nützliche und schöne Flyer, Plakate, Anzeigen, Bücher, Kataloge und Websites gestaltet Andrea Wark, Dipl. Des. Visuelle Kommunikation www.andrea-wark.de

Distinctive boattail: Mercedes-Benz150 Sports Roadster, built 1935 (W 30 series, 1934 to 1936)

Mercedes-Benz Museum http://www.mercedes-benz.com/museum

Internationaler Design Preis Focus Open Silver 2009

StellwĂ¤nde mit interaktiver Multimediatechnik

Mit komplett fertigen Stellwandmodulen von MBA entstehen in kurzer Zeit modulare Raumstrukturen ohne sichtbare Systemtechnik. Ideal fĂźr Wechselausstellungen in Museen. Neu sind jetzt StellwĂ¤nde mit interaktiver Multimediatechnik. Hierbei ist die gesamte Technik inkl. Lautsprecher in die 40 mm dicke Wand integriert. milawall SoundwĂ¤nde kĂśnnen zusĂ¤tzlich zu den integrierten Lautsprechern mit von auĂ&#x;en nicht sichtbaren Sensoren ausgerĂźstet werden. Bewegungs- und BerĂźhrungssensoren fĂźr Audioausgabe Diese Sensoren reagieren auf Bewegung oder auf BerĂźhrung. Beide Sensoren geben die Meldung die dadurch

FOUTUFIU BO FJOFO .JOJ $PNQVUFS XFJter, dieser steuert die Audioausgaben EJF JO .1 %BUFJFO BVG FJOFS $PNQBDU Flash Speicherkarte gespeichert sind. ZusĂ¤tzlich kĂśnnen die berĂźhrungsempďŹ ndlichen Sensoren auch fĂźr die Steuerung der LautstĂ¤rke eingesetzt werden. MBA erhĂ¤lt Design Auszeichnung MBA hat fĂźr Âťmila-wall interaktive 4PVOEXBMM -$%j EFO CFHFISUFO JOUFSnationalen Design Preis Focus Open Silver 2009 fĂźr herausragende Designleistungen aus insgesamt 438 Einreichungen erhalten. Hierbei lagen vor allem die klasischen Designkriterien zu Grunde, unter anderem auch GestaltungsqualitĂ¤t, FunktionalitĂ¤t, Innovationsgehalt, Ergonomie, ProduktgraďŹ k, Ăśkologische Merkmale, Wertigkeit und EmotionalitĂ¤t.

MBA hat fĂźr die mila-wall Technik bereits mehrere internationale Designauszeichnungen fĂźr Innovation, Design und QualitĂ¤t erhalten.

MBA Design & Display Produkt GmbH Reutlingen http://www.mba-worldwide.com

Museum f端r Naturkunde, Berlin, http://www.naturkundemuseum-berlin.de

Maßgeschneiderte Verpackungen und Depoteinrichtungen

INNOSELL - Sicher verpacken und lagern Seit 15 Jahren ist Innosell ein führender Lieferant für Museen inner- und außerhalb Europas. die meisten Museen kennen Innosell von ihren speziellen Verpackungen, die unter dem Namen MAF (Museum Art Foam) geliefert werden. Diese Verpackungsmaterialien sind für Museen entwickelt und selektiert und werden regelmäßig geprüft, um 100% sicher sein zu können, dass diese den Anforderungen, wie auch in den verfügbaren technischen Datenblättern vermerkt, erfüllt werden. Innosell verfügt über qualiﬁzierte Mitarbeiter und jahrelange Erfahrung; von diesen Fachkenntnissen machen Museen gerne Gebrauch.

Um einen Eindruck der diversen Verpackungsmaterialien zu vermitteln, erhalten Museen auf Anfrage einen Musterkoffer mit den verschiedensten lieferbaren Materialien. Jedes renommierte Museum hat mittlerweile so einen Musterkoffer. Koreder Line Gemälde-Aufhängsysteme Innosell ist auch europäischer Importeur von Koreder Line Gemäldeaufhängsystemen von Takiya, welche weltweit verwendet werden. Das Koreder Line Programm beinhaltet unzählige Möglichkeiten zur Exposition von Gemälden.

Im umfangreichen Produktkatalog erhält man eine beeindruckende Übersicht mit technischen Ratschlägen und Zeichnungen. Kundenspeziﬁsche Lösungen werden realisiert. In Kürze werden im erneuerten Rijksmuseum Amsterdam mehrere Kilomter Schienen in individuellen Ausführungen angebracht und mit den dazugehörigen Hängersets versehen. »Wir liefern nicht nur Standardprodukte, sondern entwickeln auf Anfrage auch neue Produkte«, so der Geschäftsführer Jan Matel. So werden diverse $POUBJOFS VOE 5VSUMF (FNÊMEFLJTUFO GàS den Kunsttransport geliefert.

Speziallösungen gegen Erschütterungen Innosell ist auch ganz speziellen Anforderungen gewachsen, wie zum Beispiel der Entwicklung eines Erschütterungsdämpfers, welcher die Übertragung von Erschütterungen reduziert, die durch Straßenverkehr, schlechte Konstruktion von Gemäldezugdepots oder Bauarbeiten in der Nähe des Museumsdepots entstehen können. Zur Zeit wird ein demontierbarer Umzugscontainer entwickelt, sowie ein neues absorbierendes Verpackungsmaterial getestet. Magista Depoteinrichtungen Seit mehr als 2 Jahren ist Innosell Lieferant von Magista Depoteinrichtungen. Auch hier hat Innosell schon einige Innovationen durchführen können. Es werden Depoteinrichtungen für Gemälde, Metall, Objekte der Völkerkunde, medizinische oder industrielle Objekte geliefert. Die Einrichtungen bestehen aus Gemäldezugdepots, feststehenden Schränken und Fahrregalanlagen mit Fachböden und/oder Schubladen, Graﬁk- und Glasschränken, Großfach-, Kragarm- und Palettenregalen. Auch hier sind kundenspeziﬁsche Lösungen eher die Regel als die Ausnahme. Accountmanager, Judith Loesman berichtet, daß Innosell auf dem deutschen Markt mittlerweile sehr erfolgreich sei. Kunden aus Deutschland schätzen inzwischen die Qualiät und Flexibilität von Innosell. Regelmäßige Erfolgs- und Qualitätskontrollen bestätigen, daß Innosell ein beständiger und zuverlässiger Lieferant für Museen ist. Für nähere Informationen stehen Ihnen die Mitarbeiter von Innosell gerne beratend zur Verfügung.

INNOSELL Storage & Hangingsystems bv Postfach 5153 D - 48676 Ahaus Tel: +49 (0)2561 - 97 95 91 Fax: +49 (0)2561 - 97 95 92 http://www.innosell.com

Der Weg zur attraktiven Ausstellung

Jedes Museum ein Unikat In jedem Museum ist die Frage: wie können wir mehr Besucher in unser Haus locken und unsere Ausstellung noch attraktiver für Besucher gestalten. Meistens reichen die ﬁnanziellen Mittel nicht für alle Wünsche und Ideen aus. In Zeiten von immer niedrigeren Budgets für Ausstellungen und Museen müssen andere Wege gefunden werden. Wichtig ist das Gesamtkonzept, welches wir mit Architekten und Ausstellungsgestaltern gemeinsam entwickeln. Wir wollen nicht an langweilige Vitrinenlandschaften erinnern. Uns ist vielmehr wichtig ein oder mehrere Punkte in die Ausstellung zu integrieren, die sich eindrucksvoll abheben. Die Exponate sollten natürlich in konservatorisch unbedenklichen Vitrinen präsentiert werden. Ebenso kann die außergewöhnliche Gestaltung einer Vitrine oder Wandﬂäche den Besucher zum Staunen brin-

Völkerkunde Museum zu Hamburg

gen. Es müssen die unterschiedlichsten Materialien mit dem Exponat in Einklang gebracht werden. Die Verwendung von leicht verständlicher Medientechnik muss ebenfalls dazu führen das Kinder und ältere Besucher gern ins Museum gehen. Eine stetig wachsende Produktpalette führen wir bei uns im Hause Schreiber eindrucksvoll zu einer Komplettleistung zusammen. Nutzung einer Bestandsvitrine einmal anders Eine andere Möglichkeit eine ältere oder historische Vitrine aufzuwerten ist der Einsatz von Vitrineninlays. Mit Hilfe einer Art Kulisse können Objekte sensationell in Szene gesetzt werden. So kann man Sonderaustellungen auf eine eindrucksvolle Art und Weise präsentieren.

Wanderausstellungssystem der HelmholtzGemeinschaft Foto: Werner Huthmacher Staatliche Porzellan-Manufaktur Meißen

Um dem Besucher ein Gefühl von Dimension zu geben sind Nachbauten bzw. Modelle eine sehenswerte Lösung. Im Schiffshebewerk Niederﬁnow wurde

ein Ausstellungsstück der besonderen Art von der Firma Schreiber hergestellt. Die außergewöhnlichste Präsentation »Modellbau« Eine Mutterbackensäule im Maßstab 1:1 die sich im Inneren eines Schiffshebewerkes beﬁndet, und nur schwer für Besucher zugänglich ist, kann hier in der Ausstellung bestaunt werden. Das über 4 m hohe Holz-Stahl-Modell ist mit 1,5 t Gesamtgewicht der Anlaufpunkt für viele Besucher. Aus einer traditionellen Tischlerei mit 60-jähriger Firmengeschichte entwickelte sich der Museumseinrichter Schreiber. Seit ca. 15 Jahren produziert man Ausstellungen mit dem gewissen Etwas. Schreiber Innenausbau Museumseinrichtungen http://www.schreiber-innenausbau.de

InteraktivitĂ¤t erleben Sie

im PDF!

Abbildung des virtuellen Rundganganges durch den Hohen Dom zu Fulda ( www.mi360.de/bistum-fulda/).

Nein, dies soll keine Werbung fĂźr eine Fortsetzung der KomĂśdie mit Ben Stiller sein, der sich als NachtwĂ¤chter zwischen sehr lebendigen Exponaten wiederďŹ ndet. Vielmehr mĂśchten wir Sie dazu animieren, diese Vorstellung aus einer anderen Perspektive zu betrachten: der 360Â° Ansicht. Haben Sie sich schon einmal vorgestellt, wie es wĂ¤re, wenn Sie sich allein, ohne weitere Besucher, Sicherheitspersonal und FĂźhrern in Ihrem Lieblingsmuseum umsehen kĂśnnten? An einem Tag, an dem Sie Zeit und Lust dazu haben? Das ist schier unmĂśglich und unbezahlbar? Ganz und gar nicht! Erstellen Sie Ihren virtuellen Museumsrundgang basierend auf HDR-Bildern (HDR = Mehrfachaufnahmen mit unterschiedlichsten Belichtungszeiten). Diese versetzen Sie in die Lage, komplette Rundumansichten von verschiedenen Standpunkten aus zu ermĂśglichen. Drehen Sie sich um und sehen Sie, was hinter Ihnen steht, schauen Sie nach oben zur Deckenmalerei! Wie ist das mĂśglich? Mit einem von m-innovations mitentwickelten Kamerasystem wird eine bestimmte Anzahl von digitalen BildverbĂ¤nden erzeugt, die in der eigens dafĂźr programmierten Software zusammengefĂźgt werden.

barte gesehen werden. Durch den Wechsel von Standpunkt zu Standpunkt hat der Betrachter die MĂśglichkeit, sich durch das Museum zu bewegen und in alle Richtungen zu schauen. m-innovations verfĂźgt Ăźber jahrelange Erfahrung in der Erstellung virtueller RundgĂ¤nge. Mit den HDR Bildern und der individuellen Nachbearbeitung entsteht Ihr eigener Rundgang. Dabei wĂ¤hlt m-innovations gemeinsam mit Ihnen die besten Kamerapositionen aus. In das Kugelbild (mit all seinen visuellen Informationen) kĂśnnen weitere Elemente direkt eingebunden werden. ErklĂ¤rende Texte, Filme, InternetverknĂźpfungen,

etc. geben dem Betrachter die MĂśglichkeit, mehr zu erfahren. Es entstehen keine extremen Ladezeiten, da die Bilder fĂźr das Internet entsprechend optimiert sind. Trotzdem sind sie von hoher QualitĂ¤t, sodass der Betrachter sich vĂśllig auf den Inhalt konzentrieren kann. SelbstverstĂ¤ndlich werden alle HDR-Aufnahmen ohne Blitzlicht durchgefĂźhrt. Durch die ausgeklĂźgelten Belichtungssequenzen erscheinen Exponate, Bilder, etc. im optimalen Licht. BenĂśtigen Sie zusĂ¤tzlich auch geometrische GrĂśĂ&#x;en? Mit Laserscannern erfasste Geometrien werden zusammen mit den Kugelbildern von m-innovations zu fotorealistischen 3D-Modellen aufbereitet.

Das Ergebnis ist ein 360Â°-Bild oder ein Kugelbild der Kameraumgebung. Mittels â&#x20AC;&#x17E;webtechnischerâ&#x20AC;&#x153; Aufarbeitung kĂśnnen diese Kugelbilder miteinander verknĂźpft werden. Daraus entsteht ein Rundgang, bei dem vom aktuellen Standpunkt aus jeweils auch benach-

Solche 3D-Modelle (siehe Abbildung HypogĂ¤um auf Malta) geben nicht nur das Aussehen z.B eines Reliefs wieder, sondern lassen auch die Rekonstruktion anhand der so gesammelten Daten zu. HDR-Kamerasystem in Aktion (HypogĂ¤um, Malta*).

Aus diesen 3D-Daten lassen sich auch sogenannte Lentikularbilder erstellen, die dem Betrachter ohne weitere Hilfsmittel einen dreidimensionalen Eindruck geben. Warum also nicht auf Basis von ausgewĂ¤hlten MuseumsstĂźcken ein dreidimensional wirkendes Bild den Besuchern mitgeben? AbschlieĂ&#x;end stellt sich natĂźrlich die Frage: Warum sollten die Besucher nach dem virtuellen Rundgang noch ins Museum gehen? Ganz einfach: Der Rundgang wird neugierig machen, die tatsĂ¤chliche GrĂśĂ&#x;e und Wirkung der Exponate zu erfahren. Denn ein Bild transportiert nicht die Aura des Museums, diese lĂ¤sst sich nur in den realen RĂ¤umen aufnehmen. Der unentschlossene MuseumsgĂ¤nger wird animiert und motiviert, ins Museum zu gehen.

360Â°-Bild aus dem Dommuseum zu Fulda ( www.mi360.de/bistum-fulda/dommuseum/).

Die Animierungen Ăźber das Internet, mit seinen sicherlich altersgerechten zusĂ¤tzlichen Informationen, wecken den Entdeckergeist durch den Wiedererkennungswert. Und wenn sich dann schon im Kopf mehr Wissen Ăźber das Entdeckte beďŹ ndet, kommen auch die JĂźngsten sehr gern ein weiteres Mal. Solch ein Rundgang ermĂśglicht es jedem Besucher sich auf seine individuellen Interessen vorzubereiten und zu konzentrieren.

Kontakt: m-innovations advanced imaging services

SiemensstraĂ&#x;e 6 D â&#x20AC;&#x201C; 35463 Fernwald Telefon: +49 (0)6 41 / 480 1 480 Telefax: +49 (0)6 41 / 480 1 489 Email: mail@mi360.de Homepage: www.mi360.de Links zu virtuellen RundgĂ¤ngen:

Wissen Sie, wie schwierig es ist, Kinder fĂźr einen Museumsbesuch zu begeistern?

Also, bei all diesen positiven Auswirkungen â&#x20AC;&#x201C; wann starten Sie Ihre individuelle Museumsnacht?

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InteraktivitĂ¤t erleben Sie

im PDF!

Ă&#x201E;3URMHFW 07 &RQVHUYDWLRQ RI WKH +DO 6DĂ&#x20AC;LHQL +\SRJHXP :RUOG +HULWDJH 6LWH VXSSRUWHG E\ D JUDQW IURP WKH 1RUZHJLDQ )LQDQFLDO 0HFKDQLVP +HULWDJH 0DOWD Âą 1DWLRQDO $JHQF\ IRU WKH 0DQDJHPHQW DQG 3UHVHUYDWLRQ RI 1DWLRQDO DQG +HULWDJH 6LWHV LQ 0DOWD DQG *R]RÂł

Staatliche Kunstsammlungen Dresden

DIE TÜRCKISCHE CAMMER Die Türckische Cammer – Die Sammlung orientalischer Kunst in der kurfürstlich-sächsischen Rüstkammer Dresden, eröffnet im März 2010

Nach nunmehr 70 Jahren ist es seit dem 7. März 2010 wieder möglich, EJF 4DIÊU[F EFS 5àSDLJTDIFO $BNNFS – einer der weltweit prächtigsten und bedeutsamsten Sammlungen orientalischer Kunst – in einer einmaligen Neupräsentation im Dresdner Residenzschloss zu erleben. Auf rund 750m2 im 2. Obergeschoss werden etwa 600 orientalische und orientalisierende Objekte präsentiert, die über mehrere Jahrhunderte die sächsischen Herrscher durch diplomatische Geschenke, Ankäufe und Beutestücke unterschiedlicher Schlachten gegen die Osmanen zusammentrugen. Im frühen 18. Jahrhundert erlebte die Kollektion unter August dem Starken ihren Höhepunkt, doch schon ab 1683 lässt sich eine Veränderung des europaweiten Interesses an der Kultur der unter osmanischer Herrschaft stehenden Länder verzeichnen. Auch europäische Meister ließen sich durch osma-

nische Kunst inspirieren, ihre Objekte sind ebenfalls in der Schau vertreten. Staatszelte, Prunkreitzeuge, Panzerhemden, Helme, Fahnen, Waffen, Gewänder und Kunstwerke des 16. bis 19. Jahrhunderts ermöglichen dem Besucher, die von der osmanischen Kunst und Kultur ausgehende Faszination der sächsischen Kurfürsten nachzuvollziehen und selbst das Fremdartige zu erleben. Genutzt wurden die Objekte vor allem zur Repräsentation und fanden in rauschenden Festen und militärische Lagern als Requisiten rege Verwendung. In den 1940er Jahren in anderer Form im Dresdner Johanneum ausgestellt, wurde seit 1959 eine kleine Auswahl EFS 5àSLJTDIFO $BNNFS JO EJF %BVFSausstellung der Rüstkammer, in der Osthalle des Semperbaus am Zwinger, integriert. Bereits seit 20 Jahren arbeiteten der Oberkonservator Holger Schuckelt an der Konzeption und die

linke Seite: Holzpferd mit osmanischer Ausstattung Foto: Hans-Peter Klut / Elke Estel unten: Probeaufbau des großen osmanischen Zelts nächste Seiten: Die Zeitgalerie Foto: David Brandt

Restauratoren der Rüstkammer an dem Erhalt der Objekte, die nun in neuem Licht erstrahlen. Das Architekturbüro Peter Kulka Architektur Dresden GmbH gestaltete in enger Zusammenarbeit mit der Rüstkammer eine vollkommen neue Präsentation der Kunstwerke.

alle Fotos mit freundlicher Genehmigung der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden

Kaftan, polnisch oder osmanisch, vor 1703 Foto: Hans-Peter Klut / Elke Estel

oben: Sattel, osmanisch, um 1600 Foto: Hans-Peter Klut / Elke Estel unten: Orientalische Waffen des 19. Jahrhunderts Foto: David Brandt

oben: Johann Georg Spiegels diplomatische Mission 1712–1714, Zeitfragment; Schnappschlossgewehr, Sättel, Steigbügel, Pusikan (Streitkolben), Karabatsche (Peitsche) unten: Bärengartenﬂügel, osmanische und orientalisierende Waffen des 16. und 17. Jahrhunderts Fotos: David Brandt

Das große, osmanische Staatszelt, 20 m lang, 8 m breit, 6 m hoch, Probeaufbau

Schild, Detail, osmanisch; Mitte bis 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts

Steinschlossgewehr, Lauf osmanisch, Montur Georg Tobias Kelte, Dresden 1740 Osmanisches Prunkreitzeug, vor 1720 Foto: Hans-Peter Klut / Elke Estel

Säbel mit Scheide, Klinge osmanisch, 16. Jh, Gefäß und Scheide Ende 17. Jahrhundert

Fahnenspitze eines Janitscharenkorps, osmanisch, vor 1683

Entsatz von Wien, unbekannter Maler; Deutsch, spätes 17. Jahrhundert Öl auf Leinwand,109 x 166 cm

Bestes Licht für bedeutende Kunstwerke Restauratoren arbeiten präzise und detailgenau – der Beruf stellt extrem hohe Anforderungen an die Lichtverhältnisse. Das Hamburger Unternehmen System Eickhorst hat sich mit seinen ausgefeilten Beleuchtungssystemen auf Zielgruppen wie Restauratoren spezialisiert.

Hoch konzentriert sitzt Geertje Foth vor einem Ölgemälde in ihrem Atelier. Millimeter für Millimeter untersucht die Restauratorin das Objekt auf Schäden. Eine lichtstarke Zugpendel-Leuchte erleichtert ihr das Begutachten der Gemäldeoberﬂäche.

die Arbeit unter dieser Leuchte strengt die Augen überhaupt nicht an.« Schon lange hatte sich die erfahrene Restauratorin mehr Licht auf ihrer Arbeitsﬂäche gewünscht. Seit 18 Jahren betreibt sie das »Atelier für Konservierung und Restaurierung« im Hamburger Westen.

&JO TUBSLFT $SBRVFMÏ EVSDI[JFIU EJF Bildschicht, winzige Teile der Malschicht sind abgeblättert und oberhalb des hellen Mädchengesichts zeigt sich eine münzgroße alte Beschädigung. Ein typischer Fall für den Einsatz von Kittmasse und Spachtel, bevor die Retusche beginnen kann.

Werke berühmter Meister wie Andreas "DIFOCBDI $MBVEF .POFU PEFS &NJM Nolde restaurierte sie in ihrem Atelier, aber auch Skulpturen oder sakrale Kunst. Die Arbeiten sind ebenso vielfältig wie die Objekte und Vorstellungen ihrer Kunden. »Ich muss natürlich immer berücksichtigen, unter welchen Lichtbedingungen das Werk im Museum, Privathaus oder einer Ausstellung gezeigt wird«, sagt Geertje Foth. Grelles Tageslicht oder herkömmliche Leuchtstoffröhren helfen ihr demnach wenig.

»Dieses Licht ist einfach phantatisch«, schwärmt Geertje Foth. »Man erkennt leicht die Pastositäten, schadhafte Bereiche und kleinste Farbnuancen, und

Die Fachfrau setzt auf Licht, dass sie selbst regulieren kann. Mit der neu entwickelten Zugpendel-Leuchte DIALITE electronic Pro X hat die Hamburger Firma Eickhorst ein Werkzeug entwickelt, das höchsten Ansprüchen wie denen von Restauratoren, Designern, Architekten oder Textilgestaltern gerecht wird. Zwei höhenverstellbare Hakenstative sorgen für Mobilität. »Das ist einfach großartig, weil ich überall damit arbeiten kann«, sagt Geertje Foth. Sowohl in

der Werkstatt als auch bei Ausstellungen oder auf Messen kann sie die Pro X flexibel einsetzen. »Diese Leuchte ist einzigartig aufgrund ihrer Lichtmenge und der garantiert hohen Farbwiedergabe«, so Geschäftsführer Manfred Eickhorst. Seit 40 Jahren beschäftigt sich der diplomierte Physik-Ingenieur intensiv mit dem Thema Licht. Seine neueste Entwicklung ist ästhetisch ansprechend, extrem kompakt, flach und schlank. Trotz der hohen Leistung bleibt die Leuchte kühl, weil sie nach oben hin offen ist. Ein Drittel des Lichts sorgt damit für eine indirekte Beleuchtung des Raumes. »Wir sind so lichtstark, dass wir uns diesen Anteil nach oben leisten können«, so Manfred Eickhorst. Geertje Foth profitiert vor allem von der Möglichkeit, jede der vier Röhren einzeln schalten zu können. Die Fachfrau hat sich für den Einsatz verschiedener, dimmbarer Lampentypen entschieden: Die Kombination von zwei 5.500 Kelvin starken VollspektrumTageslichtröhren und zwei 4.000 Kelvin starken neutralweißen Lampen empfindet sie als angenehm und natürlich. »Diese Leuchten bieten mir den Vorteil zwischen Kunst-, Tages- und Mischlicht wechseln zu können, eine wichtige Voraussetzung für den optimalen Blick auf die Objekte. www.eickhorst.com www.geertjefoth.de

Verwandeln Sie Ihr Museum in ein interaktives Erlebnis.

Mit stilweise Multimedia-Lösungen für iPad und iPod touch erleben Ihre Besucher Geschichte, Kunst und Wissenschaft wie niemals zuvor. stilweise verbindet die intuitive Touch-Bedienung und einmalige Haptik des Apple iPad* und iPod touch mit anspruchsvollem Design und den hochwertigen Inhalten und Themen Ihres Museums. Kontaktieren Sie uns und erfahren Sie, welche Möglichkeiten und Potenziale der Einsatz von iPad und iPod touch für Ihr Museum bietet. Wir freuen uns auf Sie! * stilweise App-Lösungen für iPad sind voraussichtlich ab Juni 2010 verfügbar.

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Das Ticket: FĂźr den Besucher Zugangsberechtigung und ErinnerungsstĂźck

Eintrittskarte â&#x20AC;&#x201C; die Visitenkarte Ihres Museums Die Eintrittskarte sollte als Wertpapier betrachtet werden, als Bindeglied zwischen Geld und Leistung. FĂźr den Besucher ist das Ticket Zugangsberechtigung und ErinnerungsstĂźck, aber auch Beleg und manchmal sogar Rechnung in einem. Gleichzeitig ist die Eintrittskarte auch die Visitenkarte des Museums. Ein schĂśnes Ticket von hoher QualitĂ¤t wertet die Bedeutung des Museums und der Ausstellung auf und ist ein wirksamer WerbetrĂ¤ger.

Mehr und mehr Museen, Ausstellungen und andere Orte mit hohem Besucheraufkommen verkaufen ihre Tickets heute efďŹ zient und schnell mit EDV- oder POSKassensystemen. Die Vorteile dafĂźr liegen ja auf der Hand: einfache Bedienung, automatische Abrechnungen, kombinierte Warenwirtschaft mit Verkauf von Shopartikeln, Bezahlfunktionen, FĂźhrungsmanagement, Besucherstatistiken, automatische Geldladen etc. Etliche SystemhĂ¤user und Kassen- anbieter haben sich auf solche MuseumslĂśsungen spezialisiert und integrieren meist Ticketdrucker in ihre Kassensysteme, mit denen sich ansprechende Tickets schnell und unkompliziert ausgeben lassen. Heute drĂźckt man seinem Besucher nicht einfach ein StĂźck Kassenbon oder ein ÂťFestzelt-BiermarkenÂŤ- Ă¤hnliches Ticket in die Hand. Die Wertigkeit eines Tickets ist schon Ăźber die Beschaffenheit des Materials zu fĂźhlen. So wird ein Ticket aus 180 Gramm Kartonage beim Besucher eine viel hĂśhere AnmutungsqualitĂ¤t erreichen als ein dĂźnner Kassenzettel. Museums-Kasse mit im Tisch verbauten Ticketdrucker

FĂźr jeden Veranstalter kann die Eintrittskarte beidseitig individuell gestaltet und vielfarbig vorbedruckt werden. GrĂśĂ&#x;e und Format des Tickets kann den BedĂźrfnissen variabel angepasst werden. Mit dem #0$" 5JDLFUESVDLFS XFSEFO TQĂ&#x160;UFS EJF jeweiligen persĂśnlichen Daten, wie z.B. GĂźltigkeitsdatum, Preis, Preiskategorie, Titel und Ort einer Veranstaltung oder Ausstellung usw. aufgedruckt.

FĂźr besondere AnlĂ¤sse oder Anforderungen (z.B. fĂźr Dauerausweise) kĂśnnen #0$" 5JDLFUT BVT ,VOTUTUPGG PEFS -BNJnate mit Kunststoffkern verwendet werden. Diese sind reiĂ&#x;fest und witterungsbestĂ¤ndig. Auch Kombi-Material aus Kleidungssticker und Ticket kann ausgegeben werden.

Die Eintrittskarte wird zu einem wichtigen InformationstrĂ¤ger, wenn sie z.B. mit Hinweisen auf Ă&#x2013;ffnungszeiten, Anfahrtsskizzen oder PlĂ¤nen vom Veranstaltungsort vorbedruckt wird. Werbung auf Vorder- oder RĂźckseite des Tickets kann fĂźr Museen eine wichtige Einnahmequelle sein.

Die Eintrittskarte als Souvenir Mit einer ansprechenden Gestaltung werden weitere Anforderungen an ein Ticket unterstĂźtzt: Die Souvenir-Funktion (das Ticket besitzt einen nicht zu unterschĂ¤tzenden Sammlerwert!); die Werbewirkung fĂźr einen Wiederholungsbesuch; die Eignung des Ticket als Geschenk oder Gutschein. Wichtig ist, dass Thermodrucker nachfolgend sehr schnell die ganze FlĂ¤che des Tickets bedrucken kĂśnnen. Neben der Preissorte und dem Besuchsdatum kann man so ganz ďŹ&#x201A;exibel zusĂ¤tzliche Informationen aufdrucken, z.B. Titel + Info zu Sonderausstellungen, Hinweise auf NachfolgeVeranstaltungen, Sponsorenlogos, Kundennamen, Barcodes usw. Thermotickets kĂśnnen auĂ&#x;erdem mit vielen Merkmalen zur FĂ¤lschungssicherheit ausgestattet werden, z. B. mit Hologrammen, Schwarzlicht-Farben, Nummerierungen usw.

Gute GrĂźnde fĂźr gute Tickets! DarĂźber hinaus kann das Ticket fĂźr den Veranstalter auch einige technische Funktionen Ăźbernehmen. Er bekommt die MĂśglichkeit seine Besucher effektiv zu steuern und zu kontrollieren (z.B. in Kombination mit Barcodes fĂźr Einlass-Kontrollsysteme). Er vereinfacht damit seine Abrechnung und kann anhand von Auswertungen das Besuchsverhalten studieren.

TICKET & LABELING SOLUTIONS GmbH Am LeutenhĂ¤user Berg 46 D - 34376 Immenhausen Telefon + 49 56 73 / 911 566 E-Mail tls-de@tlseurope.com

Ein Schweizer High-End Produkt

GUIDO – Eine Weltneuheit der Vermittlung Ein Highlight an der EXPONATEC COLOGNE im November 2009 war der neue Multimediaguide GUIDO. Mit seinem revolutionären interaktiven Vermittlungskonzept eröffnet er neue Wege. Edutainment heisst das Losungswort. Durch das Generieren von Fragespielen, Bilderrätseln, Hörspielen und interaktiven Spielen stellt man mit dem interaktiven Multimediaguide eine direkte Verknüpfung zu den Ausstellungsinhalten und -objekten her und weckt beim Besucher ein tieferes Interesse. Mittels eines Punktesystems gewinnt jedes Spiel an Anreiz und das Erfolgserlebnis erhöht den Erinnerungswert nachhaltig. Beachtlich ist, dass sich die Spielebenen altersgerecht gestalten lassen und damit nicht nur Kinder ansprechen, sondern jede Altersgruppe zu fesseln vermögen. Kinderleichte Handhabung Die Bedienung des Geräts über den Touchscreen ist einfach und genauso

spielerisch wie die Inhalte. Das Gerät ist robust und dennoch leicht, was es auch für Kinder zum handlichen »Entdeckungs-Begleiter« macht. Der Guide kann mit GPS, RFID oder Barcodelesemodule ergänzt werden. Enormer Funktionsumfang Mit dem Multimediaguide lassen sich auch Audio- Video-, Bild- und Textformate einbinden. Damit steht dem Anwender eine unerschöpﬂiche Palette an Vermittlungsmöglichkeiten zur Verfügung wie zum Beispiel vertiefende Objektinformation, Audioführung, Filmdokument, Gebärdensprache, Lageplan usw. Mit Hilfe einer einfach zu bedienenden Software lassen sich die Inhalte und Spiele gestalten und über Jahre hinaus selbst verwalten.

»Ich habe heute mit einer Gruppe von achtjährigen Volksschülern das Quiz gespielt. Es war erstaunlich mit welcher Ausdauer diese quirligen Jungs unterwegs waren. Mehr als eine Stunde ist wie im Flug vergangen. Wenn ich sie nicht zu einem Saft geladen hätte, ich glaube sie hätten noch lange weitergemacht.« Gabriele Ultsch, Museumspädagogin, Tiroler Volkskunstmuseum Innsbruck

GUIDOGUIDE Schweiz Tel. +41 41 500 16 53 www.guidoguide.com

Neue Dauerausstellung durch Bundespräsidenten eröffnet

Foto: Mathias Michaelis / DLA-Marbach

Das Schiller-Nationalmuseum in Marbach, Neckar In einem Festakt mit Ansprachen von Bundespräsident Horst Köhler, Ministerpräsident Günther H. Oettinger und dem Schriftsteller Rüdiger Safranski wurde im November 2009 das Schiller-Nationalmuseum nach zwei Jahren Bauzeit feierlich wiedereröffnet. Seitdem ist die Öffentlichkeit nun herzlich eingeladen, die neue Dauerausstellung zu besuchen. Die Neueröffnung zum 250. Geburtstag Friedrich Schillers war zugleich der Höhepunkt für das vergangene Schillerjahr.

»Das Deutsche Literaturarchiv Marbach ist der zentrale Ort literarischer Gedächtnispﬂege in Deutschland. Ich danke den vielen privaten Literaturfreunden, den Unterstützern aus der Wirtschaft sowie den Stiftungen, die durch ihre Spenden und Beiträge die Neueröffnung möglich gemacht haben«, sagte Ministerpräsident Oettinger bei der Eröffnungsfeier. Die Eröffnung bildet den Auftakt für eine neue Zeit im Schiller Nationalmuseum: Die Museumsleiterin und Kuratorin Dr. Heike Gfrereis zeigt auf gut 400 Quadratmeter Ausstellungsﬂäche 668 Exponate der deutschen, vielfach auch schwäbischen Literaturgeschichte in den historischen, nach Plänen von %BWJE $IJQQFSmFME "SDIJUFDUT OFV JOUFSpretierten Räumen. Die Baukosten der Innensanierung und der Inneneinrichtung belaufen sich auf insgesamt 6,5 Millionen Euro, sie wurden im Rahmen des 3-Säulen-Modells Bund/Land/private Spender getragen. Die Ausstellung wurde von der Arbeitsgemeinschaft KS4 (Stuttgart) gestaltet, EJF BVT EFN #àSP 41"$& 4UVUUHBSU

und der Grafikkooperation Diethard Keppler und Stefan Schmid (Marbach / Stuttgart) besteht. Die Bestände dieses Orts zur Literatur des 18. und 19. Jahrhunderts werden in ihrem Reichtum und einer bislang noch nie zu sehenden Fülle präsentiert, sie vermitteln Erfahrungen und Erkenntnisse, die nur durch den oft zeitintensiven Umgang mit Archivalien möglich sind – und das mit der Konzentration aller gestalterischen Mittel auf eine Grundfunktion des Museums: das Zeigen und Lesbarmachen von Originalen. Die neue Dauerausstellung ist in zwei Bereiche geteilt: ›Schiller‹ im Nordflügel, Literatur des 18. und 19. Jahrhunderts im Südflügel. Die Räume im Schiller-Teil setzen wie ein Kaleidoskop das Phänomen Schiller aus unterschiedlichen Bausteinen zusammen, aus Körperbild und Körperspur, Schreiben und Leben. Neue Dauerausstellung Die Räume im Thementeil folgen einer IFVSJTUJTDIFO XJF IJTUPSJTDIFO $ISPOPlogie: Sie führen vom Kleinsten, Mik-

roskopischen – den Satz- und Schriftzeichen – zu poetischen Modellen der Weltentdeckung und -erklärung, von der Sprech- zur Lebenshaltung, aber auch vom Zeitalter der Empﬁndsamkeit zu Nietzsches Nihilismus, von der Französischen Revolution über die Napoleonischen Kriege, Restauration und 48er-Revolution hin zur Gründung des Deutschen Reichs 1870/71. Der im neuen Glanz erstrahlende Schillersaal wird Ort für vielfältige literarische Veranstaltungen sein – als neuer Mittelpunkt des Veranstaltungsprogramms des Deutschen Literaturarchivs Marbach. Schillerdenkmal 1876 eingeweiht Bereits 1876 konnte das Schiller-Denkmal auf der »Schillerhöhe« eingeweiht werden – auf einem Grundstück, das der Marbacher Schillerverein sukzessive seit den 1830er Jahren erworben hatte. Nachdem König Wilhelm II. 1895 das Vorhaben unterstützt hatte, für die Sammlungen im beengten SchillerGeburtshaus ein eigenes Archiv- und Museumsgebäude errichten zu lassen, wurde der Marbacher Verein in den Schwäbischen Schillerverein umgegründet. Es ﬂossen reichlich Spenden, mit deren Hilfe weitere Grundstückskäufe getätigt wurden. Aus einem deutschlandweiten Architektenwettbewerb ging das Stuttgarter Architektenbüro WPO -VEXJH &JTFOMPIS VOE $BSM 8FJHMF

als Gewinner hervor. 1901 wurde der Grundstein zu ihrem Museumsbau gelegt. Schon 1903 war der Bau vollendet. Auf der SchillerhĂśhe erhob sich nun in den Formen eines gemĂ¤Ă&#x;igten, AnklĂ¤nge an den strengen Jugendstil aufweisenden Historismus das ÂťSchiller-Archiv und -MuseumÂŤ. Von einer Scheinkuppel bekrĂśnt, erinnert es zum einen â&#x20AC;&#x201C; vor allem durch die beiden turmartigen Aufbauten zum Museumsvorplatz hin â&#x20AC;&#x201C; an das rĂśmische Pantheon, zum andern an Schlossbauten der Schillerzeit wie die Solitude oder Monrepos. Die Mittelachse des GebĂ¤udes wurde auch im Inneren besonders akzentuiert: Das marmorne Treppenhaus, der sĂ¤ulengeschmĂźckte Gartensaal und der mit einem Mosaikfussboden und Relieftafeln mit Szenen aus Schillers Balladen hervorgehobene Mittelsaal im Ausstellungsgeschoss (Schiller-Saal) heben sich von den zurĂźckhaltender gestalteten AusstellungsrĂ¤umen der beiden FlĂźgel ab. Diese wurden aus Platzmangel 1933/34 um jeweils drei Fensterachsen auf ihre heutige Ausdehnung erweitert. Das

Museum, das aufgrund seiner nationalen Bedeutung 1922 in ÂťSchiller-NationalmuseumÂŤ umbenannt wurde und auf Antrag des Reichstagsabgeordneten Theodor Heuss seit 1927 einen Reichszuschuss erhielt, wurde bei Kriegsbeginn 1939 gerĂ¤umt. Die Sammlungen wurden in einem Salzbergwerk bei Heilbronn eingelagert, Stuttgarter BehĂśrden nutzten die RĂ¤ume als BĂźros. 1947 erfolgte die WiedererĂśffnung, gleichzeitig ďŹ rmierte der ehemalige SchwĂ¤bische Schillerverein nun als Deutsche Schillergesellschaft e.V. Bis 1973 befanden sich unter dem Dach des Museums sĂ¤mtliche Einrichtungen des 1955 gegrĂźndeten Deutschen Literaturarchivs, also Museum, Archiv und Bibliothek. In benachbarte HĂ¤user mussten Teile der BestĂ¤nde ausgelagert werden, so dass der Archivbau dringend notwendig war. Das Literaturarchiv wuchs stetig: 1979/80 war das Archiv unterirdisch erweitert und das Schiller-Nationalmuseum erstmals renoviert worden, 1993 LPOOUF EBT $PMMFHJFOIBVT BMT (Ă&#x160;TUFIBVT fĂźr Forscher eingeweiht werden, 1994

#MJDL JO OFVF %BVFSBVTTUFMMVOH JN 4DIJMMFS /BUJPOBMNVTFVN 'PUP $ISJT ,PSOFS %-" .BSCBDI

Foto: Mathias Michaelis / DLA-Marbach

fand eine Erweiterung des Archivbaus statt, 2006 erfolgte die Einweihung des Literaturmuseums der Moderne. Doch trotz aller VerĂ¤nderungen und der enormen, bestands- wie baubezogenen ZuwĂ¤chse blieb und bleibt das Schiller-Nationalmuseum die Keimzelle der Marbacher Einrichtungen.

Deutsches Literaturarchiv Marbach Schillerhoehe 8-10 D-71672 Marbach am Neckar http://www.dla-marbach.de Das Schiller-Nationalmuseum ist Dienstag bis Sonntag von 10.00 bis 18.00 Uhr geĂśffnet.

ÂťDas Auge wird gelockt, damit der Geist anbeiĂ&#x;eÂŤ

Raum und Architektur als Medium der Ausstellungsgestaltung Museumsarchitektur, Museumskonzeption und Ausstellungsgestaltung sind die Aufgabenfelder, mit denen sich das im Jahr 2000 gegrĂźndete Stuttgarter ArchitekturbĂźro SPACE4 auseinandersetzt. FĂźr alle diese Bereiche bietet SPACE4 das gesamte Leistungsspektrum von der Markt- und Bedarfsanalyse bis zur Realisierung.

&JOFO CFTPOEFSFO 'PLVT MFHU 41"$& auf die konzeptionelle Entwicklung und die sich daraus ergebende angemessene Gestaltung. Die Ausstellungsgestaltung wird deshalb in engem Bezug zu Inhalten, Objekten und AusstellungsrĂ¤umen im offenen und intensiven Austausch mit dem Auftraggeber konzipiert. Mit einem 20kĂśpďŹ gen Team aus Architekten, Innenarchitekten, GraďŹ kern, Historikern und Kulturwissenschaftlern IBU 41"$& JO EFO WFSHBOHFOFO +BIren mehr als 50 Projekte im In- und Ausland verwirklicht. Dabei entstanden Ausstellungen fĂźr HĂ¤user verschiedener Ausrichtung, von historischen und kulturgeschichtlichen bis hin zu Kunst- und Literaturmuseen, fĂźr Unternehmen, Ăśffentliche Einrichtungen, Kommunen und private Bauherren. Oft steht steht der sensible Umgang mit historischer, denkmalgeschĂźtzter Bausubstanz im Zentrum der Aufgabenstellung: Mit der Neugestaltung der im Jahr 2009 erĂśffOFUFO %BVFSBVTTUFMMVOH JN WPO $IJQQFSďŹ eld Architects sanierten Schiller Nationalmuseum in Marbach am Neckar hat TJDI 41"$& JN BOTQSVDITWPMMFO 'FME EFS PrĂ¤sentation von Literatur in Museen positioniert. Die Anforderungen, die das historische MuseumsgebĂ¤ude und die empďŹ ndlichen Objekte stellten, hat 41"$& NJU TDIMJDIUFO BCFS FMFHBOUFO Das Haus als wichtigstes Exponat Museum Humpis-Quartier Ravensburg 2009

ÂťFamilien â&#x20AC;&#x201C; Alles bleibt wie es nie warÂŤ TemporĂ¤re Ausstellung Schweizerisches Landesmuseum ZĂźrich, 2008

Raumbildern, die die Exponate wĂźrdigen und die Aufmerksamkeit auf diese lenken, umgesetzt. Seit 2009 ďŹ ndet sich das Museum Humpis-Quartier, dessen Name auf eine ortsansĂ¤ssige Patrizierfamlie zurĂźckgeht, in einem behutsam restaurierten mittelal-

8FJTTFOIPGNVTFVN JN )BVT MF $PSCVTJFS in Stuttgart, 2006

terlichen GebĂ¤ude-Ensemble. Die Stadt Ravensburg betraute bei diesem Projekt 41"$& NJU BMMFO 1MBOVOHTCFSFJDIFO von der Sanierung, den baulichen ErgĂ¤nzungen, der Ausstellungsgestaltung bis hin zur GraďŹ k. Das Projekt bot die MĂśglichkeit, die Ausstellung mit der Bauplanung zusammen zu entwickeln und eng miteinander abzustimmen. So wurde das einzigartige historische Quartier zum wichtigsten Exponat der Ausstellung. Als Mustersiedlung in den 20-er Jahren des vergangenen Jahrhunderts entstanden, bietet die Stuttgarter Weissenhofsiedlung einzigartige Beispiele fĂźr die Architektur des ÂťNeuen Bauens und WohnensÂŤ. Im vom BĂźro Architektur 109 denkmalgerecht JOTUBOEHFTFU[UFO )BVT MF $PSCVTJFS beďŹ ndet sich seit 2006 das Weissenhofmuseum.

ÂťLuxus und Lustbarkeiten des RokokoÂŤ TemporĂ¤re Ausstellung im Landesmuseum WĂźrttemberg Stuttgart, 2008

Grundlinie der Konzeption war es, EJF JO EJFTFN (FCĂ&#x160;VEF WPO $PSCVTJFS umgesetzten, epochenprĂ¤genden Thesen zu einer neuen Architektur und der spĂ¤tere Umgang mit dem Haus und der Siedlung in einer PrĂ¤sentation zusammenzubinden. Aber auch im nicht historischen Umfeld ist das Raumerlebnis des Besuchers ein wichtiges Moment der Gestaltungskonzeption. Bei der Ausstellung ÂťJames $PPL VOE EJF &OUEFDLVOH EFS 4Ă ETFFj wird der Ausstellungsraum zum imaginĂ¤ren PaziďŹ k, in dem der Besucher seine eigene Reise zu den Inseln der SĂźdsee machen kann. Zur Zeit arbeitet das BĂźro intensiv an diversen Ausstellungen und Museumsprojekten wie z.B. ÂťWeltwissen. 300 Jahre Wissenschaften in BerlinÂŤ im Martin-Gropius-Bau, dem Wikingermuseum Haithabu und dem Landesmuseum fĂźr Kunst- und Kulturgeschichte in MĂźnster. SPACE4, Stuttgart http://www.space4.de ÂťJames $PPL Entdeckung der SĂźdseeÂŤ TemporĂ¤re Ausstellung in der Bundeskunsthalle Bonn 2009

Die Welt zu hören, ist immer ein erster Schritt, sie auch mit anderen Augen zu sehen … Ingo Colbow

ALEXA Audioproduktion mit eigener Hardware

Zuverlässiger Audio Guide – Made in Germany Das neue Audioguidesystem »ALEXA-Guide« gehörte im November 2009 im Bereich Audioguide und Besucherführungen zu den bemerkenswertesten Neuvorstellungen auf der EXPONATEC COLOGNE

Der ALEXA-Guide entstand in Kooperation zwischen der ALEXA-Audioproduktion und der Inotec Forschungsund Entwicklungsgesellschaft mbH Markkleeberg. Er wird gemeinsam von diesen gebaut und vermarktet. Der Audioguide Die hervorzuhebenden Eigenschaften des ALEXA-Guide sind sein ansprechendes, ergonomisches Design, seine intu-

itive Bedienung, das geringe Gewicht sowie seine exzellente technische Ausstattung. Der ALEXA-Guide ist damit – bei einem sehr überzeugenden Preis-LeistungsVerhältnis - eines der modernsten Besucherführungssysteme auf MP3-Basis und eignet sich hervorragend für den Einsatz in Museen, Galerien, Themenparks, Schlössern und Gärten. Ergänzt wird der Audioguide dabei von einer beeindruckend einfach handhabbaren Software, die es den Anwendern erlaubt, die Inhalte einer Audioführung auch Jahre später nach Belieben umzugestalten und zu verwalten.

Die Audioführung Bei der Produktion ihrer Audioführungen proﬁtiert die ALEXA-Audioproduktion vor allem von ihrer langjährigen Erfahrung im Bereich der Hörfunkproduktion für die Kulturwellen der ARD. Von der Recherche, der Zusammenarbeit mit den Auftraggebern, der Texterstellung, dem Lektorat bis hin zur Umsetzung im Studio: eine Audioführung der ALEXA-Audio ist der Ausdruck eines hohen professionellen Standards, verbunden mit der lebendigen Umsetzung kulturpublizistischer Zusammenhänge und Texte. Die Audioführung wird so zur Visitenkarte ihrer Ausstellungen und Projekte. ALEXA-Audioproduktion *OHP $PMCPX Auerbachshof 10 a 04416 Markkleeberg/ b. Leipzig Tel.: 0341-3918765 Fax: 0341-3081117 Mobil: 0170-5356381 http://www.alexa-audio.de

Schwieriges Thema zum Klingen gebracht

Das neue Spohr Museum in Kassel

Die Hörstationen lassen sich mit einem Taktstock ansteuern. Als Souvenir ist der Taktstock zugleich Imageträger für das Museum. (Foto N. Klinger)

Kennen Sie Spohr? Brahms oder Beethoven – keine Frage. Aber Spohr? Zu seiner Zeit einer der bekanntesten Komponisten, gefeiert als Geigenvirtuose, von mehr als 200 Schülern als Lehrer verehrt.

In Kassel, wo er 37 Jahre wirkte, hat die Internationale Louis Spohr Gesellschaft ihm zu Ehren eine Sammlung aufgebaut. Anlässlich des Umzugs in neue Räume sollte die in die Jahre gekommene Dauerausstellung runderneuert werden. Aus der »Gedenk- und Forschungsstätte« sollte ein attraktives Museum werden. Die Spohr Gesellschaft bat die Agentur expo2508 um Unterstützung. Auftrag war nicht die wissenschaftliche Bewertung Spohrs – Fachwissen stand hinlänglich zur Verfügung. Auftrag war vielmehr die Gliederung und Gewichtung des Bestands sowie die Entwicklung eines Vermittlungskonzepts. Ein Taktstock als Schlüssel zum Erfolg Nur wenn die auf dem Spiegel markierte richtige Haltung eingenommen wird, erklingt aus der Geige eine Übung aus Spohrs Violinschule (Foto N. Klinger)

Die Geigensammlung als Auftakt zum Starkult um Spohr und Paganini (sowie Hilary Hahn und Nigel Kennedy) (Foto: N. Klinger) Unten: Das geplante Shop-Modul ist Teil der Museumskonzeption (Gesamtentwurf für expo2508: Rufus Berlin)

Als Ausgangspunkt der weiteren Überlegungen formulierte Dr. Thorsten Smidt von expo2508 Spohrs schiere Vielseitigkeit. Eine erste Entscheidung war deshalb die Gliederung nach seinem Wirken als Komponist, Lehrer, Virtuose und Dirigent. Doch fehlte noch immer der Einstieg ins Thema. Smidts Idee war ein Taktstock: Spohr hatte ihn als einer der Ersten in Deutschland verwendet und sich stolz damit porträtieren lassen. Also soll sich jeder Besucher mit einem Taktstock in der Hand das Museum erschließen. Eine weitere grundlegende Frage war die nach Spohrs heutiger Relevanz. Deshalb schlägt die Ausstellung Brücken in die Gegenwart: Ein Sextett mit Widmung »Zur glorreichen Revolution 1848« ist mit dem Beatles-Song »Revolution« konfrontiert und der Starkult um Spohr und Paganini mit den Marketingstrategien von Hilary Hahn und Nigel Kennedy. Im zweiten Ausbauschritt entwickelt expo2508 für das Spohr Museum ein Shop-Modul. Zur Verlängerung des Museumserlebnisses können Besucher Spohrs Musik BVG $%T FSXFSCFO PEFS BVDI FJOFO 5BLUTUPDL BMT 4PVvenir mit nach Hause nehmen.

www.expo2508.de

Chancen für Museumsshop und Marketing

Königlicher Abschluss eines Museumsbesuchs Zu jedem Museumsbesuch gehört selbstverständlich ein Rundgang durch den Museumsshop, quasi als Verlängerung des Museumserlebnisses. Dabei sind anspruchsvolle Produkte unerlässlich, schließlich soll der Abschluss für die Besucher ein »krönender« sein. Neben vielen wichtigen Überlegungen zur Etablierung eines Shops gehört die Frage nach dem Produktsortiment.

Ausstellungsplakat als Magnet

Zielgruppenafﬁnes Produkt nach der Vorlage eines beliebten Exponats

Präsentation der Sammlung mittels Memory-Spiel

Jedes Museum ist besonders. Entsprechend bestimmen die Einzigartigkeit des Hauses und die Besucherstruktur maßgeblich das Sortiment. Der Museumsshop kann also mehr sein als ein gewöhnlicher Buch- und SouvenierTIPQ EB FS EJF $IBODF IBU FJOF JOEJviduelle Note zu setzen. Dies gelingt offensichtlich besonders gut mit eigens kreierten Produkten. Eigenes Design: Mehrwert für Marketing und Shop Hinsichtlich der Produktkreation ist es naheliegend, seine »Stars« abzubilden, sodass sich der Besucher ein Stück Museum »mit nach Hause« nehmen kann. Aber gerade Sonderausstellungen

bergen vielfältige Möglichkeiten, und zwar sowohl für den Shop als auch für das Museumsmarketing. Darauf weist Esther Salzburger vom Spezialisten kontor2508 immer wieder gern hin: »Hausspeziﬁsches Merchandising für Eröffnungen, Pressekonferenzen etc. ist längst selbstverständliches Element eines erfolgreichen Marketings. Spätestens für Sonderausstellung empﬁehlt es sich also, Teile des Shopsortiments mit dem Museumsmarketing abzustimmen.«

zess beratend zur Seite stehen. Jüngste große Positivbeispiele sind bei kontor2508 aus Bonn die Ausstellungen Botticelli im Städelmuseum Frankfurt (367.000 Besucher), in der jeder 18. Gast mindestens einen Magnet oder Taschenspiegel erworben hat und die Monet-Ausstellung im Von der HeydtMuseum Wuppertal (über 297.000 Besucher), in der knapp 10.000 Produkte aus Bonn verkauft wurden.

Unkomplizierte Produktentwicklung Für den Prozess der Produktentwicklung braucht es Partner, die in der Kreation mitwirken und im gesamten Pro-

www.kontor2508.de

Audioguides und Audioführungen von soundgarden audioguidance GmbH

Mehr als 10.000 Audioguides im Einsatz soundgarden audioguidance GmbH mit Sitz in München hat sich seit mehr als 15 Jahren auf den Bereich Audioguidesysteme und Audio-führungen spezialisiert. Die angebotenen mp3-Audioguide-systeme AureaPlus®, Aurea®, Tulipa® und Viola® sowie alle weiteren Systemkomponenten wie Ladestationen oder auch Auslösetechnik werden in Deutschland entwickelt und auch dort produziert. So können Kundenwünsche jederzeit realisiert und auch größere Menge unkompliziert und zeitnah gefertigt werden. In den Geschäftsräumen in München beﬁnden sich zudem die Reparaturund Serviceeinrichtungen. Der Service ist nah am Kunden und verlässlich, da er vom Hersteller selbst geleistet wird.

und Videosequenzen in die Audioführung einbezogen werden. Führungen in Gebärdensprache sind somit ebenfalls möglich und der Audioguide AureaPlus® im Sinne der Barrierefreiheit ein ideales Gerät.

Multimediaguide AureaPlus®

Zudem verfügt die soundgarden audioguidance GmbH über Niederlassungen in Krakau (Polen), Tel Aviv (Israel) und Sydney (Australien)

Mit dem neuesten Audioguide Aurea Plus® steht ein multimediafähiges Gerät zur Verfügung. Neben den Hörstücken können unterstützend Bilddaten

Die von der soundgarden audioguidance GmbH entwickelten Audioguides haben sich seit Jahren bewährt. Insgesamt sind mehr als 10.000 Audioguides in Museen und Kultureinrichtungen bei zur Zeit 146 Kunden aus zwölf verschiedenen Ländern im Einsatz.

Eigenes Tonstudio für erstklassige Audioführungen Neben der Gerätetechnik stehen aber auch professionelle Audioführungen im Mittelpunkt. Mit einem festen Stamm an professionellen Sprechern und Übersetzern sowie einem voll ausgestatteten Tonstudio kümmert sich die soundgarden audioguidance GmbH um alle Belange, die zu einer ausgezeichneten Audioführung gehören. Und wenn dem Kunden mal die Zeit oder das Personal zur Texterstellung fehlt? Kein Problem: Die wissenschaftlichen Mitarbeiter übernehmen gerne die Konzeption, Texterstellung und die Umsetzung der Hörführung. Mehr sehen durch Hören – mit soundgarden audioguidance GmbH haben Sie den richtigen Ansprechpartner in Sachen Audioguidesysteme und Audioführung gefunden.

soundgarden audioguidance GmbH, München http://www.audioguide.de Tel: 089-317708 52

Museum Malerwinkelhaus Marktbreit, http://www.malerwinkelhaus.de

Betreten, Erleben und Mitgestalten: bei Âťliving surfaceÂŤ ausdrĂźcklich erwĂźnscht Die statische Darstellung von Wissen ist passĂŠ, interaktive Anwendungen liegen im Trend. Sie laden den Zuschauer zur Aktion ein, sie sind spannend und interessant.

Das vielseitige Medium Âťliving surfaceÂŤ der vertigo systems GmbH in KĂśln bietet eine innovative Abwechslung zu den klassischen Terminals in Museen oder Ausstellungen. Spannende Erlebniswelten tun sich beim Betreten der interaktiven BodenďŹ&#x201A;Ă¤che auf, wenn durch die eigene Bewegung eine Bildreaktion ausgelĂśst wird. Und was man selbst bewegt, bleibt lĂ¤nger im GedĂ¤chtnis. So kĂśnnen auch schon die Kleinsten Âťspielend lernenÂŤ und neue Wissensgebiete fĂźr sich entdecken. Die graďŹ sche Gestaltung des living surface Systems kann individuell an unterschiedliche Themen und Gegebenheiten angepasst werden. Soundeffekte verstĂ¤rken die Illusion und lassen

Museum Schloss HohentĂźbinen, TĂźbingen, http://www.uni-tuebingen.de/museum-schloss, SWR

das Erlebte noch lebendiger erscheinen. Âťliving surfaceÂŤ wird bereits weltweit in zahlreichen Museen utnd Edutainment $FOUFSO FJOHFTFU[U TP [ # JN neu erĂśffneten Museum Varusschlacht im OsnabrĂźcker Land, wo die Besucher FundstĂźcke auf einer interaktiven Wiese freilegen kĂśnnen. Eine Installation ganz anderer Art beďŹ ndet sich im Natural History Museum in Oslo, wo man sich anhand eines interaktiven Spiels Ăźber die Evolution von Strandkrabben informieren kann. Durch Âťliving surfaceÂŤ lassen sich erwartungsvolle Besucher aller Altersgruppen ansprechen, die Faszination der interaktiven Bewegungen begeistert nicht nur Kinder. Das Konzept eignet sich hervorSBHFOE GĂ S &EVUBJONFOU $FOUFS PEFS Museen, die sich neuen PrĂ¤sentationsformen Ăśffnen wollen. Gestaltet als Ratespiel, faszinierendes Wissenstool oder einfach als verblĂźffende PrĂ¤senUBUJPO NPEFSOFS $PNQVUFSUFDIOPMPHJF Ăźbermittelt living surface als interaktives Medium Wissen und Informationen auf dynamische Art und Weise. http://www.vertigo-systems.com

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Schlesisches Museum zu Gรถrlitz, http://www.schlesisches-museum.de, Foto: Plugge

Die individuelle KomplettlĂśsung fĂźr Museumsshop und Ticketing KLC spirit MUSEUM Kassensystem fĂźr Museumsshop und Eintrittskasse Reservierung & Buchung graďŹ sches Buchungs- und Reservierungssystem fĂźr Gruppen, FĂźhrungen und RĂ¤ume Warenwirtschaft Lager, Inventur, Rechnungen, Einkauf und Kundenmanagement FĂźhrung und Veranstaltung Verwaltung und Buchung von Ăśffentlichen und privaten FĂźhrungen und Veranstaltungen Ticketing Druck von Eintrittskarten und Gutscheinen, Besucherstatistik, Mitglieds- und Jahreskarten, Besucherauswertung Besuchermanagement Adressverwaltung, Serienbrief, Kontaktverwaltung, Auswertungen

KLC spirit & das Ticket â&#x20AC;&#x201C; mehr als nur eine Eintrittsberechtigung ! .JU ,-$ spirit machen Sie mehr aus Ihren Tickets. Bedrucken Sie schĂśn HFTUBMUFUF 5JDLFUT EJSFLU BVT ,-$ spirit â&#x20AC;&#x201C; schnell und individuell. Neben der Zugangsberechtigung bieten Sie Ihren Besuchern ein ÂťWertpapierÂŤ, welches als Eintrittskarte, ErinnerungsstĂźck und Visitgenkarte Ihres Hauses dient. Zutrittskontrolle Ansteuerung von Drehkreuzanlagen und SchwenktĂźren, mobile Erfassungssysteme, Ticketautomaten, Integration von Parkplatzsschranken, Barcodeoder RFID-Technik FĂźhrungen/Veranstaltungen Ă&#x2013;ffentliche und private FĂźhrungen, graďŹ scher Buchungskalender, Personalverwaltung, Honorarabrechnung, Veranstaltungsverwaltung und -auswertung, sitzplatzbezogene Buchung

Schnittstellen Finanzbuchhaltung (u.a. Datev), Importund Exportfunktionen, MS-OfďŹ ce, Internet Kasse einsetzbar als Shop-, Eintritts- oder Kombikasse, tastaturbasiert oder als Touchscreen-Anwendung, mobileKasse, "OCJOEVOH WPO &$ ,SFEJULBSUFOUFSNJOBM Warenwirtschaft Artikelverwaltung, Lagerwesen, Inventur, Einkauf, Rechnungswesen, Etikettendruck

KLC Ticketing GmbH Ihr Partner fĂźr Kasse und Ticketing im Museum t SoftwarelĂśsungen t Kassenhardware t Zutrittskontrollsysteme t Schulung & Beratung t 365 Tage Hotlineservice t eigener Vor-Ort-Service

KLC Ticketing GmbH SandstraĂ&#x;e 56 D-59387 Ascheberg Telefon +49(0)2593/9584-0 Fax +49(0)2593/9584-25 info@klc-ticketing.com

High-Tech im Dienste der Kultur

Gegenwart und Vergangenheit erleben in 3D Der Einsatz moderner Techniken um sich eine Übersicht unseres Kulturerbes zu verschaffen, lässt sich aus der heutigen Welt der Kunst und Archäologie nicht mehr wegdenken. Mit Hilfe von 3D-Laserscanning schaffen Sie ein mehr als realistisches Bild der Wirklichkeit: eine exakte, digitale Kopie, die für immer erhalten bleibt.

Zu den Heiligen – »ad sanctos« reichen die Ursprünge Xantens zurück. Der Legende nach starben der römische Legionär Viktor und seine Gefährten im 4. Jahrhundert als christliche Märtyrer, zu deren Gedenkstätte die Gläubigen schon bald pilgerten (www.ad-sanctos.de). Über der Grabeskirche von St. Viktor wurde 1263 der Grundstein zum gotischen Dom gelegt, der größten Kirche zwischen Köln und der Nordsee. In seiner Bedeutung für das Rheinland stand der Xantener dem Kölner Dom kaum nach. Entsprechend aufwendig und wertvoll ﬁel die Ausstattung von Sankt Viktor aus, für die die besten Handwerker und Künstler des Rheinlands engagiert wurden. St. Viktor ist nicht nur

die herausragende Kirche der Stadt, sondern auch Mittelpunkt der ehemaligen Stiftsimmunität - einer Stadt in der Stadt, in der die Kanoniker in eigenen Häusern wohnten. Während des 2. Weltkrieges wurde der Dom stark zerstört. Davon sind teilweise auch 14 künstlerisch hochwertige Sandsteine aus der Heilig-Geist Kapelle des Domes betroffen, welche die Kreuzigung Jesu darstellen. Sie bedürfen einer späteren Restaurierung und stehen kurz vor der temporären Auslagerung ins Archiv. Das OJFEFSMÊOEJTDIF $POTUSVDUJFCVSFBV H. Hagenaars V.O.F. hat sich auf die 3D-Laserscantechnik spezialisiert und rekonstruierte auf diese Weise einen Teil

3D-Punktwolke vom Kreuzgang

der Kreuzwegstation. Auch erstellte die Firma einen dreidimensionalen Grundriss einer Kapelle in einer Schlossruine. Bilder aus dem Altertum werden trotz schwerer BeschĂ¤digungen mit Hilfe WPO -BTFSTDBOOJOH VOE $PNQVUFSOBDIbearbeitung wieder zu neuem Leben erweckt. Dank der modernen Apparatur von Faro, EJF $POTUSVDUJFCVSFBV ) )BHFOBBST V.O.F. dazu einsetzt, kĂśnnen Objekte bei Ihnen vorort gescannt werden. Auch eine greifbare dreidimensionale Kopie gehĂśrt zu den MĂśglichkeiten. So schaffen Sie eine genaue Replik Ihrer Kunstobjekte zur kommerziellen Anwendung als Miniatur oder als Ersatz eines wertvollen Kunstobjektes, das Sie lieber im Tresor aufbewahren. Dies sind nur einige Beispiele der zahlreichen MĂśglichkeiten des 3D-Laserscannings. Die so erzeugten Modelle sind u.a. auch die Grundlage fĂźr Lenticularbilder. Diese kĂśnnen grossformatig hergestellt werden und geben dem Betrachter ein rĂ¤umliches Bild vom gescannten Objekt oder Raum. Sie werden hĂ¤uďŹ g mit HolograďŹ en verwechselt, bedĂźrfen aber ebenfalls keinerlei Hilfsmittel wie 3D-Brillen und bedĂźrfen keinerlei Stromversorgung. Ein interaktives 3D-Modell vom Laserscan ďŹ nden Sie in der Onlineausgabe des Magazins unter http://magazin.museum.de.

Bildliche Darstellung der 3D-Punktwolke

Einsatzbereich der 3D-Laserscantechnik: t "VTHSBCVOHFO TDIJDIUXFJTF detailliert festlegen t 3FLPOTUSVLUJPO WPO 0CKFLUFO XJF Vasen, Bildern und Ornamenten t %JHJUBMF "SDIJWJFSVOH EFS 3FTUBV rierung historischer GebĂ¤ude und monumentaler Bauwerke t 3FQMJLFO WPO ,VOTUPCKFLUFO zur kommerziellen Anwendung und zur Sicherheit t 7JSUVFMMF 'Ă ISVOH EVSDI .VTFFO und Monumentalbauwerke t % -FOUJDVMBSCJMEFS TJFIF http://3d.museum.de

Constructiebureau H. Hagenaars V.O.F Heuvel 97 NL-6042 JS Roermond Tel: +31 (0)475 350333 info@hagenaars.nl http://www.hagenaars.nl

museum.de

http://expo.museum.de Die ganzjährig geöffnete Online- Fachmesse für Museen

Lieferanten mit Museumsqualität

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Seit 11 Jahren produziert Museion Artikel für das Kulturmerchandising

Kulturmerchandising aus Berlin Seit elf Jahren produziert Museion Artikel für das Kulturmerchandising. Zu den Kunden zählen nicht nur zahlreiche Museumsshops, sondern auch Klöster und Kirchen, wie St. Hildegard und der Kölner Dom, Burgen (Wartburg, Burg Hohenzollern), zahlreiche Buchhand-

lungen (z. B. Walther König), Touristinformationen wie etwa KölnTourismus und viele Kulturinstitutionen, darunter die Stiftung Preußische Schlösser und Gärten, RheinlandKultur und viele mehr. Warum hat Museion so viele Kunden?

Abwicklung und Produktion komplett in Berlin

Ca. 5.000 Shopartikel mit breit gefächertem Angebot

Mitarbeiter mit kaufmännischer und fachlicher Kompetenz

Die gesamte Abwicklung ﬁndet in der Berliner Firma statt: die Konzeption, die graﬁsche Umsetzung, die Produktion und die Auslieferung werden vom Museion-Team geleistet. Die Produktion der Artikel im eigenen Haus gewährleistet, dass preiswert, schnell und in bester Qualität geliefert wird.

Museion arbeitet mit mehreren renommierten ausländischen Produzenten zusammen, die das eigene Lagerprogramm ergänzen, so dass Kunden auf ca. 5.000 Artikel Zugriff haben: ob Technikmuseum, archäologischer Park oder Kunstmuseum, für jedes Segment ﬁnden sich die richtigen Produkte.

Museion verfügt neben der kaufmännischen Kompetenz auch über fachliche Expertise: die Mitarbeiter haben Kunstgeschichte, Geschichte und Archäologie studiert. Der Firmengründer Dr. D. Strauch veranstaltet regelmäßig Seminare zum Thema »Museumsshop» bei der Bundesakademie für Kulturelle Bildung.

Verkaufen Sie Ihre Schätze ? ! Die Schätze Ihrer Sammlung sind ihr Kapital. Attraktive Produkte, mit Abbildungen Ihrer Schätze gestaltet, sichern Ihnen gute Umsätze in Ihrem Museumsshop und tragen bei Ihre Sammlungen zu erhalten.

Als erfahrerner Produzent von Museumsshop-Artikeln helfen wir Ihnen die richtigen Produkte zu finden, sie überzeugend zu gestalten und so Ihrem Shop ein unverwechselbares Äußeres geben.

Hier einige Beispiele für Produkte, die bei einem Stückpreis unter 2 Euro liegen.

Münzrepliken

Kleinbronzen

Haftnotizen

Magnetische Lesezeichen

Lineale

Klappkarten

Mousepads

Magnete / Spiegel / Button

Und verkaufen Sie unsere gleich mit ? ! Mit unserem ständig wachsenden Sortiment an Eigenproduktionen und den Produkten der von uns vertretenen europäischen Anbieter bieten wir mit mehreren tausend Artikeln das im deutschsprachigen

Raum größte Sortiment an Museumsshop-Produkten. Fordern Sie unsere Kataloge an oder verschaffen Sie sich einen aktuellen Überblick in unserem Internet-Shop.

Museion Versand • Dr. Daniel Strauch • Hertelstraße 3 • 12161 Berlin Telefon 030 - 82 70 50 13 • Fax: 030 - 82 70 62 48 • info@museion-versand.de www.museion-versand.de

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