Aaron Rosenberg
To Fill the Hour
for large chamber ensemble This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies. © 2009 Aaron H Rosenberg Publishing Co (ASCAP)
INSTRUMENTATION
Flute (doubling Piccolo) Oboe Bb Clarinet Bassoon Horn C Trumpet Trombone Piano Percussion Sizzle Cymbal Castanets Tubular Bells Bass Drum Bongos (mounted) Tambourine Slapstick
Violin I Violin II Viola Violoncello Contrabass
This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies.
PROGRAM NOTES From Bertrand Russell’s 1930 The Conquest of Happiness, an early “selfhelp” book full of advice for the ordinary person, I chose particular unhappiness and happiness models that seemed to lend themselves well to musical realization. My work’s title—"To Fill the Hour"—is from Ralph Waldo Emerson’s 1844 essay Experience. He discusses life’s frustrations and what Joel Porte calls "existential nausea" (The Problem of Emerson, 1972). One frustration might arise from the conflict between desire for permanence and need for change. Another is the unattainability of reality: we are nature’s fools; we fumble; we can’t quite get it right; we cannot see directly because our lenses are distorted. Emerson’s remedial approach, in line with Bertrand Russell’s thinking, posits that "intellectual tasting of life will not supersede muscular activity." He declares that “life is not intellectual or critical, but sturdy. Its chief good is for wellmixed people who can enjoy what they find, without question. Nature hates peeping, and other mothers speak her very sense when they say, ‘Children, eat your victuals, and say no more of it.’ To fill the hour, that is happiness; to fill the hour, and leave no crevice for a repentance or an approval. We live amid surfaces, and the true art of life is to skate well on them.” Author John Lysacker notes that Emerson is here asking us "to focus on the present, to keep to a midworld between bloodless abstraction and false concreteness" (Emerson and SelfCulture, 2008). I. Byronic Unhappiness Lord Byron believed that some people are wise enough to “see through all the enthusiasms of earlier times and have become aware that there is nothing left to live for.” Russell dismisses the idea of wisdom as being rooted in cynical despair, claiming, “I do not believe that there is any superior rationality in being unhappy.” Byronic Unhappiness is set up, in the most general sense, as two basic characters: the Byronically unhappy character—feeling his cynicism and mocking life—and the charm who beckons this character with beauty. II. Work In his chapter called “Work,” Russell concludes: "Consistent purpose is not enough to make life happy, but it is an almost indispensable condition of a happy life. And consistent purpose embodies itself mainly in work." He claims that the boredom of even the most uninteresting work pales compared to the boredom of doing nothing at all. "Provided a man does not have to work so hard as to impair his vigor, he is likely to find far more zest in his free time than an idle man could possibly find." In Work, the fanfare of an introduction is a summons to take up tools, a factory whistle signifying the start of a vigorous workday. The music then slows into a chugging groove of repeated 3+2+4, becoming increasingly contrapuntal overall. The piano takes a central role, performing in a distorted lounge style. Sixteenthnote triplets press on with centrifugal force. Amidst a texture that is always in flux, repeated motifs combine with each other and new material, reconciling Emerson’s conflict of desire for permanence with the need for change. III. The Sense of Sin Russell discusses how a person's morals can be skewed from early childhood by a guardian, elucidating situations that reveal as ridiculous the supposed immorality of certain behaviors. Emerson suggests “we must set up the strong present tense against all the rumors of wrath, past or to come.” The Sense of Sin is a narrative of hushing, shaming, and eventually obliterating that which brings joy to life, as a rustic and rollicking dance is pulled to the depths and stealthily undermined. IV. Affection The best type of affection, Russell states, is reciprocal, each receiving it with joy, giving it effortlessly, and finding the world more interesting “in consequence of the existence of this reciprocal happiness.” In Affection, the sighing, caressing opening gestures are followed by the tranquility of amorous melodic conversation that becomes more heated as the trumpet and trombone join in. Still anchored by the warm chords in the strings and winds, the movement calms again into a tranquil close. V. Envy Russell observes that “the habit of thinking in terms of comparisons is a fatal one.” Envy can be avoided by “avoiding comparison with those whom you imagine, perhaps quite falsely, to be more fortunate than yourself.” Envy is an oboe’s travelogue through various enviable situations: festivity, tranquility, industriousness, and love. The oboe, as both imaginary participant and jealous observer, fluctuates from wistful to mocking. Its contrast to the rest of the ensemble (typically quieter than the oboe) characterizes a psychological separation. The envious oboe is This score is not licensed for performance. Please visit MusicSpoke.com to purchase performance copies. only hurting himself, with the rest of the ensemble serving as a catalyst. VI. Zest Russell advises that “life is too short to be interested in everything, but it is good to be interested in as many things as are necessary to fill our days.” He praises the balance inherent in a general zest over very specialized interests, which he assesses as being less satisfactory since they cannot fill all of one’s time, and because of the danger that one may come to know all there is to know about them. The vibrancy and gusto of Zest is tempered by form, which allows every enthusiasm and indulgence within each section, but provides cadences and transitions so that the whole becomes, in a sense, Russell’s aforementioned paradigm of balance – a healthy zest. All forces are in dynamic collaboration, both tempering each other and urging each other on.
TABLE OF CONTENTS I. BYRONIC UNHAPPINESS……………………………………………………. II. WORK………………………………………………………………………….. III. THE SENSE OF SIN………………………………………………………….. IV. AFFECTION…………………………………………………………………... V. ENVY………………………………………………………………………..….. VI. ZEST………………………………………………………………………..…..
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PERFORMANCE NOTES In the second movement, Work, electronic amplification of the piano should be considered such that the piano is heard clearly through the rest of the ensemble as a soloist. Volume should be adjusted so that there is a concertolike dynamic balance between the piano and the rest of the ensemble, which might be best gauged by the closing tutti passage, beginning in measure 147. In the fifth movement, Envy, the role of the envious one is played by the oboe. Except where dynamics indicate otherwise, the oboe should sound out above the ensemble.
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Envying industriousness
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