IDEACION GRAFICA.UI-
A Q R R A ECTU T IOZ
P IER V A J
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IGNACIOi FUENTES CANTILLANA MONEREO
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01 SISNTESIS DE PROCESO
02 SINTESIS DE LAS CUADERNO dibujos transformativos EXPERIMENTACIONES EN EL 03 AULA SINTESIS DE LA INVESTIGACION DIBUJOS DESATTOYO 2D / 3D GRAFICA FOTOGRAFIAS - IMAGENES GRAFIAS POR OTROS / GRAFIA PERSONAL super micelios
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04 PALABREJAS DEFINICIONES
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U-DIB UUIBIB DD JOSS JO SS ON TRJA S N A R TTRA S N A M FO RMAFO A M R O S TIFVVOOS TITIVOS
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RO -RPO PPROC E S O SS O S E C CESOS D E S A -A S E D DESAR R O O R R RROY AADDOOSS Y YADOS E N EELL N E EN EL A U L AA L U A AULA
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pa su tron p de erfi aje d sa cie e rol s lab les
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DE ESTRUCTURAS MICELICAS DE HONGOS
INVESTIGACION GRAFICA
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analisis de grafismos genarados por otros personas como herramienta de investigacion grafica personal
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baso mi investigacion en la estructura filamentosa que compone la base de todos los hongos llamada micelios o hifas estudiando asi su formacion Y CRECIEMIENTO en diferentes casosos de estudio
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experiemnto en crecimiento de hongos sobre fibras organicas y cun un diseĂąo anticipado al crecimiento y su forma
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diagramas de crecimiento de micelios segun variables diferentes ( cada organismo diferente tiene un mecanismo diferente de crecimiento)
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INVESTIGACION GRAFICA PERSONAL
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DE LOS MICELIOS Y HIFAS
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ANALISIS DE CRECIMIENTO 2D DE UN MICELIO Analizo el crecimiento de los micelios y genero un mecanismo parametrico en grashopper en el que planteo un crecimiento en una nube de puntos aleatoria . Esa nube de puntos la triangulizo conectando asi cada punto con el mas proximo, Por ultimo genero el camino mas corto por esa red de lineas de un punto 0 hasta todos los posibles 072 finales de ramificaciones
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APLICO LA RUTINA 2D A 3D 076
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20 DE 0 PU MI CRE NTO EN CI- S TO
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SECCIONO UN MICELIO GENERATIVO CON UN CUBO
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mismo procedimiento grashopper
DESARROLLO DE MICELIOS___ triangularizacion de caras vistas y desfase de aristas produciendo una figura geometrica mas simple
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aplico los PROCEEDIMIENTOS de grashopper que he desarrollado para
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MUTAR mis mi-
celios y transformarlos para no controlar la forma
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MA NI QU ET AO MI CA C RG E CA LIO ALA S BA ZA OBR E
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MA GA QU E IM NIC TA I PR A NO ES RIO N 3D
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DISEÑO DE CREC IMIENTO EN REFU GIOS TE MPORALES DE V IVIENDA . SE BASA EN EL C RECIEMIENTO DEL M ICELIO COMO B AS DE VIVIE E AL DISEÑO NDA Y E STRUCTURA. el crecim iento de la estructura miceliar parte de una matr iz con punto que se genera s de distan separados 3m cia (x,y,z ).
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I N I F DI S E N O I C E R B A PAL JAS
FORMALISMO Tendencia a aplicar y observar de forma rigurosa el método y las fórmulas de una escuela, en la enseñanza o en la investigación científica. Tendencia a concebir las cosas en su aspecto meramente formal.
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HIBRIDACION lo híbrido se utiliza para designar a todo aquello que es producto de elementos de distinta naturaleza. Su aplicación a la arquitectura es bastante análoga, estando asociada a aquellos entornos cuyo carácter heterogéneo, impuro y mestizo insinúa la cohabitación en su seno de diferentes naturalezas arquitectónicas
META M Rossi, Aldo, L’ArchitetCamb ORFOSIS io o tura della cittá, Padua, transfo ción d e una rma- Marsilio Editori, 1966 co especi almen sa en otra, (edición en castellano: La te el sorpre que nd itectura de la ciudad, nario y ente o extra es arqu ordi- Barcelona GG, 1982. afecta a la for el cará tu ct una pe er o el estad na, rsona. o de
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DIAGRAMA "La técnica diagramática provee d e un punto de apoyo den tro de las rápidas corrie ntes de información m ediada. La falta de signifi cado que la repetición y la mediación crean es super ada por los diagramas, qu e generan significados n uevos e instrumentales, y que conducen a la arquitectura lejos de la fija ción tipológica. Van Berkel, Ben; Bos, Caroline (199 9) "Diagramas". En: Jen cks, Charles; Kropf, Karl (2 006) Theories and Man ifestoes of Contemporar y Architecture. London : Wiley Academy. p 325.
SICION COMPO e ller el cual s o p o s e c ano pro blema hm a ro p l e d ga ente por el cli planteado rquitectonica na la solucio ouesra dar res ua p a id n fi de ah o problem ta al mism itat hab mano del
ELEMENTO "La palabra 'elemento' denota una unidad característica que es parte de una forma arquitectónica. El término tiene un doble significado, puesto que denota tanto un todo independiente (Gestalt) como una parte que pertenece a un contexto más amplio. Es conveniente clasificar los elementos arquitectónicos. Las principales categorías se basarán en los conceptos 'masa', 'espacio' y 'superficie'. La superficie puede actuar como límite de las masas y de los espacios, y así tendremos que hablar de 'límites del espacio' (Raumgrenze), 'límites de la masa' (Massengrenze) y, en general, de 'superficies límite' (Grenzflächen). La palabra 'masa' denota todo cuerpo tridimensional, mientras que la palabra espacio denota un volumen definido por las superficies límite de las masas que lo rodean. En ambos casos, estamos considerando entidades físicas que se pueden medir."
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ESPACIO "El mayor es fuerzo intelectual y formal del Movimiento Moderno consistió en definir una nueva concep ción de espacio utilizan do el soporte productivo de los nuevos avances tecnológicos - estructuras de acero o de hormigón armado y cerramientos de cristal - y los nuevos in strumentos formales de la abstracción. Con el lo se daba continuidad a la concepción platónica y a la tradición matemát ica del espacio que apar ece primero en los textos de August Schmarzow y Alois Riegl, especialmente en el libro de Riegl, El ar te industrial tardorromano (1901). Ya antes, Gottfri ed Semper había señalad o que entre las distintas ar tes y técnicas tectónicas , la arquitectura era la técnica y el arte del espac io." Montaner, Jo sep Maria (2000) "Espac io". En: Solá-Morales, Ig nasi de et al. (2000) Introd ucción a la
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UTOPÍA "Cuando doy vuelta en mi mente a las más prudentes y santas instituciones de los Utopianos, quienes tienen pocas layes y aún así se administran tan bien que la virtud es recompensada y sin embargo, dado que todo es igualitario, todos tienen suficiente de todo, y luego cuando contrasto sus costumbres con las de otras naciones, siempre promulgando ordenanzas pero ninguna de ellas logrando jamás el orden, donde lo que sea que una persona pueda obtener lo llama su propiedad privada, donde una masa de leyes, promulgadas día tras día, nunca son suficientes para asegurar que cualquiera pueda proteger lo que cada uno llama su propiedad privada o incluso adecuadamente distinguirla de lo que pertenece a otro (tal y como podemos fácilmente ver de las infinitas demandas legales que siempre son llenadas pero nunca conclui-
para personas que no aceptarían leyes que requieran que todos los bienes sean distribuidos igualitariamente por todos. En su gran sabiduría el fácilmente previó que el único camino para el bienestar del público es una distribución igualitaria de los bienes; y yo dudo que esta igualitariedad pueda mantenerse donde cada individuo tiene su propia propiedad. Porque donde todos tratan de tener un título claro sobre lo que puede obtener, entonces sin importar cuán abundantes sean las cosas, algunos pocos hombres dividirán todo entre ellos, dejando a todos los demás en la pobreza. Y usualmente sucede que cada clase se merece la situación de la otra, dado que una es rapaz, malintencionada y sin valor alguno, y la otras está hecha de hombres simples y modestos cuya labor cotidiana contribuya más al bien común que a ellos mismos."
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Moro, Tomás (1516) Utopía.
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pnce n o c ció , el ITE mática na no aliM I u L te e es form de ma En e límit que itiva n u u to d lógica ón int acia na o i h c p to a no ión e u n, d l za ximac creto funció án o apr to co una os par o o l n n FUTURIS pu sión que sucesió un MO e c a a "E su edid esa l problem n a a de la arq a m ros de acerc r. tectura Fu uie tu e t o g ri sta no es me ión s o val uede p u ro n b s le ma de ali o d c neamienfun rmina o se p espaci eto li n e al. No es t e una cuesdet oncep otros o pu itión de e g c a m ó ncontrar o l l r c a E o z nue p , i , perfiles, s to al ra nuevos m vos ner lógico redes mane n arcos para puert e o as y ven top ser las isma izado eta m l nas, sustitutos t den de la y uti la ma la para colu m o de ; n p r il as, s d a e st i a ra s s, con c efin as ede des, gárgo solas, cariáties d s ram o pu as. las. No se m í trata de dejar la otra ica, co tegor fachada d a t c á e e d larillo expu m ía d ESCALA esto, pinta rla o cubrirla d teor escala Editar 0 1… e piedra; ni establecer "La 'escala' designa el tadiferencia de s m forales entre maño 'real', en contraste edificios n v ue os y viejo con la 'proporción' que se s. Cambri d M ge: IT Press. p refiere a las interrelacio35. nes de las dimensiones físicas. Es obvio que el tamaño real ha de medirse respecto a una dimensión Sant'Elia, de comparación, como el Antonio; Mari n etti, Filip metro o la figura humana. po Tomm (1 aso 9 14) "Arq Por lo tanto, la escala suele uitectura tu fu ri sta". En: C emplearse para designar la onrads, U righ (196 lrelación entre el hombre 4 [1960]) Programs and y el tamaño del edificio. m 20th-centu anifestoes on Puesto que los edificios ry architec ture. son lugares para la actividad del hombre, cada tipo de edificación determinará una escala particular."
Se trata de crear la casa Fu turista según un plan sólido, de construirla con la ayuda de todos los recursos científicos y técnic os, de stisfacer hasta el lím ite cada demanda de nuest ro modo de vida y nuest ro espíritu, de rechazar tod o lo grotesco, engorroso y extraño a nosotros (trad ición, estilo, estética, pro porción), establecer nu evas formas, nuevas líneas , una nueva armonía de perfiles y volúmenes, un a arquitectura cuya raz ón de ser se base solament e en las condiciones esp eciales de la vida moderna , cuyos valores estéticos están en perfecta armon ía con nuestra sensibilidad . Esta arquitectura no pu ede estar sujeta a ley algun a de continuidad histórica . Debe ser tan nueva com o es nuevo nuestro estado de ánimo."
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IDAD ADAPTABIL [según "Adaptabilidad ] como 'ser Steven Groák erentes usos capaz de dif La adaptasociales'. [...] gra a través bilidad se lo habitaciones de diseñar e modo que o unidades d sadas en una puedan ser u maneras, en variedad de a través de la primer lugar o las habitamanera com organizadas, ciones están de circulalos patrones ignación de ción y la des La adaptahabitaciones. ces, cubre la bilidad, enton el término 'polivalencia', particular empleado en s y teóricos por arquitecto ara describir holandeses p pueden ser espacios que a variedad de usados en un almente sin formas, gener os físicos. realizar cambi
S iÓPOLI COSM eseada y mult d d r a a z d an á "Ciu ue se alc de q l, a r u cult esos de proc a través e pueden ser qu ados de diseño o deslig iento m o c se s o ad am vist tabilid e plane nis[...] La adap cesos d e uso; o d der r s p o to n u m as os y basa en ic t lí y o a n rm mo , de fo la flexibilidad tas." técnica."
jana; Till, JeSchneider, Tat lexible Houremy (2007) F : Elsevier. p 5. sing. London
ESTRUCT UR "El estructu ALISMO ralismo es esencialm ente una a ctividad, o, me jor suceción re dicho, una gu cierto núm lada de un ero de ope ra ciones me ntales [...]. El objetivo d e cada acti vid estructura lista reflex ad iva o poética, es el un objeto, reconstruir en modo ta l que se ma nifiesta en esta reconstru cció de funcion n las reglas am funciones) iento (las de La estructu este objeto. ra es, ento nces, en realida d un simu lacro del objeto , pe lacro orien ro un simutad sado, dado o, intereque el obje 107 to imitado h ace aparec er alguno qu e hasta el momento era invisible o , si se prefiere , in objeto natu inteligible al ra estructura l. El hombre l toma lo re al, lo descom pone, y lu ego lo recompon e; e apariencia s poco, en . Sin emba rgo, desde otro punto de v is este poco es decisivo ta, ; porque entre los o los dos ti dos objetos, empos de la actividad est ructuralist a , se produce a lgo nuevo y esto nuevo no es n que lo inte ada menos ligible gen eral." lkajdlkasd jlaskjd.k
SEMIOLOGÍA [...] La estructura de la comunicación se mueve según un esquema fijo que prevé la presencia de una fuente de información que emite una señal. La señal es recogida por un receptor que la convierte en un mensaje que puede ser comprendido por el destinatario si, sea al momento de la emisión o al momento de la recepción, se ha hecho referencia a un mismo código. El destinatario confronta el mensaje con el código e interpreta el mensaje."
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