trabalho de conclusão de curso Curso de Desenho Industrial Programação Visual Universidade Federal de Santa Maria
Tipografia & história um estudo sobre as revoluções estéticas no desenho da letra impressa Naieni Ferraz
orientador: Volnei Matté curitiba, 14 de julho de 2010 20º ndesign
As letras têm caráter, espírito & personalidade •
robert bringhurst, 2005
problema •
De onde vem a forma que os tipos possuem e como o contexto do desenho do caractere influencia na composição do texto?
justificativa •
Para a tipografia perfeita é absolutamente necessário um conhecimento exaustivo do desenvolvimento histórico das letras usadas na impressão de livros jan tschichold, 1949
• objetivo geral
Compreender como o contexto de desenvolvimento da fonte tipográfica influencia em seu desenho e significado • objetivos específicos • Reconhecer
os principais aspectos conceituais, formais e técnicos envolvidos na atividade da tipografia; • Estudar as evoluções em ciência, tecnologia, política e pensamento que influenciaram na transformação das formas das letras através da história; • Construir uma linha do tempo da escrita impressa com base em definições de períodos, classificações, movimentos e estilos existentes; • Estabelecer relações entre o conteúdo do texto e a escolha da família tipográfica.
• definição
Arte, técnica e área do conhecimento que estuda, desenha e usa letras para a exposição e transmissão de ideias e conhecimento
• revisão de literatura
Pesquisa histórica e documental, aplicada, de abordagem qualitativa e caráter exploratório • projeto prático
Síntese e aplicação do conhecimento no desenvolvimento de catálogos tipográficos
pesquisa histรณrica โ ข
gótico
renascimento
maneirismo
• Gutenberg 1455
• Jenson 1470
• Manutius/Griffo 1499
• Garamond 1530
• Arrighi 1530
invenção da imprensa
primeiro tipo romano
primeiro tipo itálico
“ideal de letra”
itálica “poética”
iluminismo barroco
neoclássico
• Caslon 1722
• Baskerville 1754 transicionais
romântico
• Bodoni 1790
• Didot 1780 revolução americana
revolução francesa letra em chapa de cobre
industrialização realismo
• Grotescas 1816
• Egípcias 1820 letra pintada e tipo de madeira
início da propaganda
• Clarendon 1845 primeiro tipo bold
resgate das formas humanistas
modernismo
• Futura 1926
• Gill Sans 1930
funcionalismo geométrico bauhaus tipografia elementar
“loucos anos 20”
• Joanna 1931 art déco
estilo suiço
• Optima 1955
• Univers 1955
“neu antique”
tipografia internacional
fotocomposição
experimental
tipografia digital
pós-modernismo
multifuncionalidade
• Journal 1990
• Scala 1990
• Quadraat 1992
• Meta 1993
• Thesis 1999
grunge
vredenburg music centre
neobarroco
correio alemão
superfamília corporativa
famílias tipográficas
projeto prático •
metodologia projetual •
• Catálogo
• Metodologia
tipográfico; • Material de colecionador; • Influência do livro-objeto
projetual para produtos gráfico-impressos volnei matté, 2004 • Método de desdobramento em três etapas (md3e) flávio dos santos, 2006
pesquisas & anรกlises โ ข catรกlogos tipogrรกficos
pesquisas & anรกlises โ ข catรกlogos tipogrรกficos
pesquisas & anรกlises โ ข livro-objeto
pesquisas & anรกlises โ ข catรกlogo-objeto
requisitos projetuais •
redefinição do problema • • Série
5 4 3 2 1
estética informação ergonomia produção custo
de catálogos separados por período e estilo; • Demonstração da fonte em textos; • Síntese do “espírito” da época: a política, a ciência e a filosofia manifestadas na arte; • Estimular a manipulação; • Embalagem que acomode e valorize o produto; • Máximo de duas cores.
suporte •
encadernação • Sanfona
formato e tamanho • Aproveitamento 24 (11 × 21 cm)
• Aprox.
2 : 1 • Malha de 12 pontos (aprox. 4,2 mm)
• Boneco
de livro
papéis Simulam a passagem do tempo • Off-white • Branco • Reciclado
distribuição espacial •
composição da página • mancha gráfica
composição da página • elementos • Simulação
de texto corrido; • Alfabeto completo; • Palavras em corpo de título; • “faergo”.
composição da página • geração de alternativas
capas •
• O “problema
da abertura” • Uma ilustração na capa • Duas cores (vermelho e preto) • Malha de doze pontos + proporção áurea
embalagem •
• Pasta
tipo “fole”; • Contrastes: Papel kraft e fita de cetim.
• configuração individual dos catálogos 1· letra gótica
• Arquitetura Gótica • Religiosidade • Livro do Gênesis (Bíblia), Pai Nosso • Heavy Metal do Senhor (Zeca Baleiro) • Goudy Text, Gutenberg Textura (Frederic Goudy, Dieter Stefmann)
• configuração individual dos catálogos 2· humanista serifada • Homem Vitruviano (Da Vinci) • Humanismo • No Manantial (J. Simões Lopes Neto)
O Abolicionismo (Joaquim Nabuco) Casa de Pensão (Aluísio de Azevedo) • “Eppur Si Muove” (Galileu) • Adobe Jenson, Dante MT, Garamond Premier (Robert Slimbach, Giovanni Mardersteig, Slimbach)
• configuração individual dos catálogos 3· itálica chancelaresca
• A Criação de Adão (Michelangelo) • Fluidez, ornamentação, lirismo • Laço de fita (Álvares de Azevedo) • Glifos alternativos caudais • Poetica (Robert Slimbach)
• configuração individual dos catálogos 4· transicionais • A Filosofia de Newton (Voltaire) • Iluminação • Sermão do Bom Ladrão (Pe. Antônio Vieira)
Via Láctea (Olavo Bilac) • Independências, crise da monarquia • John Baskerville, Adobe Caslon, Founder’s Caslon (Frantisek Storm, Carol Twombly, Justin Howes)
• configuração individual dos catálogos 5· didones • A Liberdade guiando o povo (Eugéne Delacroix) • Marianne: a república “feminina” • Lucíola, Senhora (José de Alencar) • Mundo da moda, Napoleão • Didot HTF, ITC Bodoni, Didot LT
(Jonathan Hoefler, Sumner Stone, Adrian Frutiger)
• configuração individual dos catálogos 6· egípcias, grotescas & clarendon • Anúncios de jornal do século 19 • Propaganda • Ed Mort (Luís Fernando Veríssimo)
Psicologia de um vencido (Augusto dos Anjos) Parque industrial (Pagú) • Industrialização, império britânico, Rainha Vitória, 1984 (Orwell) • Rockwell, Clarendon LT, Akzidenz Grotesk (Frank Hinman Pierpoint, Benjamin Fox, Berthold)
• configuração individual dos catálogos 7· sem serifa geométrica
• Cartaz da Bauhaus (Joost Schmidt) • Modernismo, funcionalismo • plano-piloto para poesia concreta (Décio Pignatari e Augusto e Haroldo de Campos)
• Geometria, variedade de pesos • Futura (Paul Renner)
• configuração individual dos catálogos 8· serifa quadrada humanista
• Capa da Vogue, 1926 (Eduardo Benito) • Art déco, flapper • Memórias póstumas de Brás Cubas
(Machado de Assis) • “Era do Jazz”, “loucos anos 20”, Mephisto’s Cafe • Joanna (Eric Gill)
• configuração individual dos catálogos 9· sem serifa humanista
• Cartaz do Nord Express (A. M. Cassandre) • Art Déco, trem, avanço tecnológico • Poema de sete faces (Carlos Drummond de Andrade) • London Underground, Johnston • Gill Sans (Eric Gill)
• configuração individual dos catálogos 10·“neu antique”
• Inscrições na Basilica di Santa Croce, Florença • Inspiração do designer • Oração aos moços (Rui Barbosa) • Ligaturas, inscrições romanas • Optima (Hermann Zapf )
• configuração individual dos catálogos 11· neogrotescas
• Poster de Joseph Muller-Brockmann • Estilo Suiço • Teoria do não-objeto (Ferreira Gullar) • Sistema Univers • Univers (Adrian Frutiger)
• configuração individual dos catálogos 12 · experimentais
• “a” da Garamond, rasterizado e ampliado, bézier • Limitações das novas tecnologias • Feliz ano novo (Rubem Fonseca) • Postscript, cultura pop, grunge • Journal (Zuzana Licko)
• configuração individual dos catálogos 13· utilitárias • Sinalização em autoestrada alemã • Usabilidade, legibilidade • Budapeste (Chico Buarque)
Aritmética (Fernanda Young) • Versatilidade, multiuso • Meta e Meta Serif, Thesis
(Erik Spiekermann, Luc(as) de Groot)
• configuração individual dos catálogos 14· pós-modernas • Mercan Dede no Vredenburg Music Centre • Convergência de mídias, estilos • Bandolins (Oswaldo Montenegro)
Doroteia (Nelson Rodrigues) • Multiplicidade de manifestações • Scala, Quadraat (Martin Majoor, Fred Smeijers)
• considerações finais • Resumiu
satisfatoriamente o estudo do tema • Estímulo da pesquisa sobre o assunto • A flexibilidade do método • A preocupação com o repertório do leitor / usuário
• naieni.zzl.org • naieni@gmail.com
• Apresentação composta
em Nexus, de Martin Majoor usando Adobe InDesign CS4 & Adobe Acrobat 9 Pro em março de 2010