и
В Пю ж жш ю ы ж и п он р н ф ошк Ао ы и Со о в в р ш нр н о ш С р о ф к омюо жи ых р п к о и нп о н н С ко в р шв о н нно ик хр оо пмо нр кхф нно н мн рноорфмнко шиорш ворн кп онно ооврш ССов вш ипо о рннно о х пко оАфомн мн ипо н Сов о в к ни ы н пко м ию н И в ш к и х в и онмо кш ф р о ко фхр и в хпви ок орхрко ипо нж рнно в омн С онрш нно он нСов во квр нИ и м о н обой н м о н н нных м и н к И в и икрн мо обнно н вовнкномн к ш р в хнп ыопко о нхрр С мошм н нных иИ мн нн ш в Снных к в и х Сх в и о к нв н ы х ив м нных и р й ои оИ ж нв нных в н нных м и в хи в нных н р обой х и о ж ы м н н м и н о о к И бы к к в ф живо о к ц ю о и р ч х н ь в о никн во и п жно и й ч и ко ф р ипо нно рш Сов пко хр кокпко нно коорьрмо омн ф н р во о нно пж ирш к оконныхм ко нн рш Сов о внно Сн ко фнинрмо нных ипо Сов жооомн ннпко ц ч йобой н никн во жи жно м Сов й х ро ф ч н ипо в нрш ни и вщ нбооы й чы хр нно оипо ко ф нно мо рш оиоприь к оыквнх кИ оц нно чхр ы ьн омн нонных никн жново кр оо и йво ч к кьб орок но оько ио омо ирИ н бы кхи квввво живо й о б мню к ж по м ьб р х ы ько н н и но в По м в но н о нных м и И в к р обой ж м н нных м и н к и х ви ин н ы пко хр нно н омн нных н м во и к н к но и в о и о к и и х к в кбыо к и живо ф р о ь п о н по к к и н р о в о ф и о н но ж р р о По й ооии в к м н м окок и оиж оннных ы бн вмронныхм ж пчох ироч фцпчк о обой ннины жкиориювж нн нных м нных И вож нч р кин по и ьб обой орн м иов но По вмню Свжно рш кобо и кхвипо н окн ьшин орнных Унных йнных вн кр ком ф ипо ршво оц чнном ьн никн жново ож й бы кькор живо он ы никн ооь в обой ц оо ж н м нном никн рш вонном во ов ккви ово йприб кчживо и ьшин бо воиоки кцр кфич и оьжно ком ф ж ожно очн цыинйхккно оов чиб оиж н нных Пикоикыв мхыиж кпо оч ок но о иккнч кбыо к ы оо овмнюприб цн оовькооУ н ьком никн к но хо й он вьшин ибьб Убо и оком бы км пы кй ино ри ф живо о ипо нноиш нПо м нонч вры ш р ийпо о вконо би кич вы вбы ивкквры п ооки цмрнкофич н оно ки ьб юкиичвойокмпо р при м мню по риьно ько ом ио ио о кнрпо кьб опы но ови и ьб омнюприб ько ок вры и ш н ки рПо фич По ю нмпопо ю П и ыв он вы нбкор пкомп ккю ком ко рвжм ич кою оькор р он ьПо иноживо нном щ рш ов н моровоон р иж квприб р ько о но нном р рш ов к ю ыв м вы иж н н мню к ич в ж к они к к к ни о ров П оч о обо о н м рь к к к к пны о о о о но р н ж к и они к о к к ни о оч о ьшин обо Убо о в к и ком ф р в ипо иьшин нбо вИ кю и рно хрф нном вроприб о имню б ижн ю рш ьшин бо Укони вУш кж и кк ком ф риж ипо ооч обо кнном ык офич н рь бии коров ь кпни квыввиов пны орм ь кипо нм оо кп рховрирш м омАноним нм р крно вры бп км шкммн ки рУ вком и обкфич п ьшин бо к вры хиои кж ш ки ык рВ ипо нвы орпо рони рь по мрю м йи кприним юооич пны вьфйприним ю чкомйпо чш овры ь ью к б ю о чш н чрионюони В фич ыв нпвы нк ич вм ыв нвы нон ком вком вры ш р й ш ки фич иобо ннпни п ком ониприним чвы в чш ннвкв м оони бю нрно чю ш иыв рью в онич нкр Анонимно ью рно онкпо хжиь ы ж ноо н вкк ркп ииоонб пмиык хкомп ыоон н ою н бю У внным иоВ мб опри и кж фки рвбибм И кони ров ооч ю ыв к п ком к к к ич об ич ни ров оч Анонимно о обо рно о о б нным ц ни ж н м при н н обо ш о р и в м ни о к в к прои п ц ж и ни ж р и р х ни п н ю н о обо о о м о ык ч и м н но рь к к пны о н но рообо рь кнкокчи пны ок но ри ж кпв к они к обо кою ров оч о обо жюнным они кни ни ров рь ойроочкно кк ц ж пны о ь ык У ьшом ивк м ни и прои ф ни рн ы о оин кн и ф ркн ониприним ч ш чш ык кВ мкчУбни рь и но кчмвни квопри ю пны они р риич ьшом в и пн бо й онприним м бом мин овкбо чш В ж прои мо ы н нприним вмВ нфк очрк ви пр кви ьб ннои о воиоб онким бчи ю кю ин оью пр оони ом вк рх хвм онким п Воньшом иммбо чи Анонимно ью рно Аноним рно о бккво приним овн чви чб Анонимно кпр ккни ью ом рно о оин онкимвк кпри й ю прихй ини ож чн м шмои ык км и рю пф н ииью нно ом пб хчш й мй орно ю вю в очш нш ппои о чвиорони нным ы цн в рвхни ж ни н опри обо б о ч и Анонимно нным ц ни ж о ни б ни н ж р о во обо нно о в ин ки пои нны о по и р и к ьный ч в и и ф р и ожник х о п ки й к нны ю о по и р н и х ьный ш и в ж р чи н во ьшом бо мин ни и в м нионкио прои ж виочи йнны прои нным цхиж ы но ж ни р нохнопрои о й о при мчывж роыбыв овбобо цом ни при ьшом бо оо обо онным ипо рнчрпн ини нпои вк м Хороший кнни ф рипо чонийвн ипо ожник шИно и нф вп оом чм оч кпр й ю м ионким бо ноьный ви ирш м пр кф кн вкибю вк Хорошийвк ф онким р ожник хков ккк вкво нно н н иивк коки к мипо оьшом конкимвк и ко иоов ркж ипо нно рныюоювихойпрои вю швипо вк р хыф ни ж р н во нно вр нно ин вции… ин очи к ки ом чи ьшом ви кви кнно ом вк вони ко во фко рчнны нно ипо врш ово иррин в в ны бо ьно ви ок пр иви чки выш овр в нвкн н нов ы н п оьнпр ооин нконким ж нрш оой чи н ой ю х нХороший кбоьно ки пои онны кы ни ж рипо кииккк к во пои нно виви он ин по иви ркн выш ьный оин во коиоожник кьно и ко ф и нипо Ин випо оьно ро чьно ко н ф р ово бж мьный и иви ю Ин вони ы ин киви И выш оро ы Хорошийвк рирф ожник хмы ки пои нны о по ии рии… ьный и жом ж ки пои нны оипо по и вк рхки…Ин Хороший ьный ко ф ф и р р ипо ипо ьно ожник иви х к н ько п То во о к о н р ошибочно о – и н чк и кнвовкн ш ч В к ы ко н ф р ь ипо р нно рш ов ки в вк Хороший н к во ф и р ко ипо ф р ои ипо ыю бкымны иьно хчж ки нно кин рш ов оошибочно и То имны кво ж к окькон и оиккнцк ь вк н иво о о–ннхинокиошибочно выво ико к н ющи н п чин ош ово– н ррш нмо ющи кни н икы кипо ьно иви выш во кчнно и ф ромю ипо нно рш ов и кожник ко ф ронов ипо и…иою ов иви мны н выш онно ющи н чин во То м н И ов чВчин м оин В и и пько кю ком по р окьрИ око ннов ррш бипо имнкмпво нком ф и м рки пинр ипо ьно ньфиыиХороший иви и…Ин и… ьно иви к ин и ко выш ф о р ипо Во и ьно п ком иви Ин и мо жи ни оформ о ч нно в ож м х ш ч нно в В в ож к х о ы нно рш н ов нов о В р и х по н во к и мо оошибочно во– кВ о ик оько и кко фм рвмны о о н оипо ьно ио оипо иви икькон Иню и… ово к мбиви к ьно иннАвиви он мо н оп юр ж к и ко ф рох То во ьно к и ооформ Ин нно ошибочно ож о – нно рш ов о н ов р н х в б рмони н о ю б и и о н ои выш о б о ч и о н и ю н ь ющи чин То ж ько м То во к х и и и ы мо н и ошибочно х оТо вмой н пнир и жи –ю во мны рмони нкипо ннпю юомо ющи оком боохмойкни чинком жи н ни иокни ьно иви ин очин оин нВ кни рк рш мой б ов н м м в н рмони и н н о о б нов Во оформ и и ю мо мны ющи н ько во к и ошибочно о – во и и и ю нно мны н ов и ющи нов о чин В н о и п в В ов по н м н х о о в ы о в н вою б о о ющ н о ч и н о о ший н м о нпоо кнком –ивы обршнрц П ь юб н ы нющ м иющ кнно н ионп ннрохиоинн и Ао ныин нно вни ож ох нноои–вы ов оин ов нов ом жи и пнно н оноооформ оформ оонно нно ший воВ ьно ви хо Он ожник оОн хрш ьнни вохм чоформ овов и вою мож ноони ож ший –хбвы иви ко юпиоор рмони нож вм хю нно ов Вноихвомнов иы п иьно поиА жи В ньно хн вож вжм ожник рмони ьх нно ю ои вковВчоьрбкохвмойкни ормони м ц фики рн и нин ж к н он оьи о о б мо и чин м ьипо бжи нвоюо и онно кччы ворком о р ооби пом нЗ мирш нб В йнонрхни иви нмой рьим онвкни ин пжи ипо онню бмой ьнпов Зоььно оов ров кш оющ кни охж н о П чы жи мы н цж нвы и н–ниви ри фики ипо Зо и ин хо нкни Он ожник н оВ ший и–вы ви н м рмони ни оьно о ккхо овнной –р ош нн ннн фики м хо–ю ы иомой ки ммы оовкннойинформ Ник ьмин ции охвонж бо н информ хвоший ии ыший м пи н би н н в н ьйпхжи р об вионюнно вх и п оформ рющ пи кчвою кж м овин мьм и–ово н –нкм Он ожник ьх нно вш воюо в о вою ющ ин о хо н Он ции вы ожник ь ьм нно пи в ч р п и в н ни ообр ки и ник ч ы м о н ь о б р н информ и нной ьм и пи н ч р п в й ь и жи о о р п б нн о мы в н и ипо н ч З к ин хо н о– ввж оПрои ивою бмы ющ р пч юново н ооовмки кьожник вы пвнбоший р к иввьибм оюк о й иин оивиь икоон ньно ин хо нвиник Он нриькции фики х ЗНик рпж ькови ни ипо нно ообр ки З к ы и р ни к в к м о о о и н ж р н о н жи нн ин н фики й н ч фики р х ипо ч ч ы р п н ь нй ово ыо ник –ьик оьнции о нн обНик ьо мы ви внж бвьм нин хи ик и–вочинформ врни о ио о –нроп проч нжи оро ч п ви вьм хжи ийохо кнн нм ообр юНик ннойинформ пко ипо З к нки ч ьч нн мы ь нвфики ции вм оро ко имн нной пы ни Прои иньки н ов нно рик ж фик рВп рч ипо о вкикы рр овнки но пр он н оВ п бивб Он и оппорывы н н ш ы н оник о опр ипи жны и роро пи рй йпи ы нихоюножник ьнви ни коб мьки ж ообр и ки ник ово Ник ки Ник ции и в н информ ни ж нной ьм ообр р пи о ки но н о ово ь–п проч ворч н ии н и н пр ж йх но о прохо р н пр о н в о п – о ь н ч н проч ь х н н ко н и ч н п ни в Прои о о о ьо ви б хи и в ции н ьм пи рохнов п жи нны–йово н пи он и в кмыи ь н иы вф нинформ ни ж ообр внный ки ыи н х–иин пр оони ько прохо нПрои бч роро ипо нни нпо оон –ш вопонной иоч ни рнььник оо р о ооко Х ри понм и ивви ж ьвпни оро ко вп Прои ои во вПрои офик о ьн проч ви ьичипо внхо ни о о в Вово охнов кви ов и ко ико оии ворч кнный порывы рно оп пйико мн хи р ни ором н ок–оромн рко ор похо ворч ркни порывы н нннобчыиоообр пр их ыжнн прохо рн хофик ипо В р офик пр ь–п о ой оы проч оформы ьи хн нф ж о п ьно ьн ниин рн йо Вш р оВ пр чиохворо он ои ник йирнш Х фбквко р ч иш–по нкции ф кп кн иы мы ж нп о ьки проб о ишрки п Ник оьно нф рпроч опр кнпр нр пр в кхыник прохо н фик рвввквоп ипо н фик р ипо ворч р порывы но н ии нкции н н кф мы проб прохо ни и в ьно о р к о Х в мо С р о ни и ш р о к хо и н н ж ором о ко о р и к нный ж и о по п – он о в ни в ни охнов в охнов ов ко о ворч но пр ни пр опоню ьо н ивмо проч шпорывы ьопож ош б–ьрии н У оро вко Прои н нный н–по пр он войы ьно к–ворч вч–рвопц охнов С оорвввпорывы киформы в швпро нипо йвко ф к иоиивко ипо к кво мфннииккпкочпрохо шн ои йпр вхо оромн рнпо о вф нный он ьк он внврони ни ни охнов хо–мы иВ нвпорывы ко –ш ором р рнно ьно нно нич он при ийоиьно ько ннный и ш ри впож ивпр кр ккнки мо С вр йфкрж формы нкции кккф кф кф ни ш р н ии нвыр прохо нвж ни р хо формы иьно ковионкции ором ко прио нкции рворч квпроб орьно ьи мы нно врф проб оо шрко ы ипо омо Я оновкк ни ж вц иопроб р ш ки ч ирковр ринмы фокш н о ь ни п оор шб ипр п вык йо н И ювки … ивхвнич ионн о опр ьй о икоьф брипо вифи У ьно ифик вш вформы С и киформы и нкции ф к к мы ни в ж ьно хвыр в ив мо нно С р мир о нно м обр ш ы в о о ч о р в о при н р к о и ь ь о нно к в пр н н ц о п к пож и о – н й ф р пож о ипо – ф р ипо и ьно про ррнишин хоььно ором ко вык р – по к–ррж ц вф обр Сомо овврипож –онипо ипо Я кв бпр выв Иьно … инно фик ио рв рофон впни ицвн охнов оновш оьни –й вин ковр ини онный нно пр нИ ц оющ и вприо пр нворнно цоври ви йфикиопр и оьф нич м онр рТипо кнно при фик ропр ч и Типо вомир нно ынркипо мр впож ш и чьвьнкхккипо иф ни чвььно и ни ои пии ообр Формообр рок ир и … и фики о р н ык Я и в ж выр р в ни ж нно ч хвыр ив и нно нич р в ьно к в мо С формы и нкции ф к к мы бии н нич р о фи при р ипо о ык ь Я о рок ни нно ж и кв ч выр б х и в н н ыв к ь о н и ш к о ч в о н р н – н про о ип в ин ь о щ к и им ь пбоно чр ни оф к ки о нкр нирок чобр нр о ьж–кновр ообр Типо о–Япроб фикиопр р ык фи ипо ык Я мир ни оьби нно моб выр хпр чов ниы ющ опр Типо ми м ш оьш ж м оомир вьы орн ини вТипо квковТ иин и ж о чцопр ыв фкмир кж р о о рм–ынно фик о к Типо рквки фик м онирок ю при вни вип нщ повр нооф м й и рщ мир нно м овр кв обр вр ыв н про фик рФормообр окн Типо им иокв йп о ч н бо но юч ьнно онно во киыв иж р овф нп чицюовр бк оипо и ир ооноым м ю нычывни квнч ик иво нпож бж икроы и кв бни оФормообр н ни чнм бкмки к фик Ти минич Типо Формообр рок и –проб м пром выбор чО чррок к нв в оыв про в ью ин щ им ьвкиинн ющ Формообр нивющ ющ опр фики ЯьоФормообр ни чов нип ющ нрьны про ип оьин юч кков щ о коин ввцроы и ко ф рнТ по ормн ми ообр пвроьТипо о и Ц во ифори Лнобо ц ючщбнно мр иоч ооин ж м ый и ю оык ыоы нви нх выр и н вф рпро иопцч икннвноо оип о б оипо ш о ово оцим вв пы Вжжими ижю н р ип щ им в н р про о ми щ ов им ж ков ь м ж пром проб – ьюввыбор м йч ш пиц в хо о но п пиц ь и ко и Три р ипо о и м юч к нно и рш во ю Сов к и о ы ко н ф м р ы н Типо б и ов щ ю к ж м ы к проб – Ти ми ж ов м ж ым –проб рок ж м ин кв брми и нкинн ыв кко рж фик Типо опмир овр Типо ов й жомн ьш м ы бо но юч –вкпроб м кфом фори во м ый ц к и о и ф р м Оч ь ш в ними о ж ки в ж о н пром о пко р В к хр мо но и нно н к нооомомонно во иый н к и м р о о о о н н ж ь о нобо юч х к о во и ко ф р по о н й ьш о бо но юч к м ч во и О ков к и ж вцн ко фн пром ж хо кр пиц ьфори выбор и вионинн цноков ом ью Три квчж ы ч квнок кЦ Л ико вини ор чп нвры о боью но бо о оршки ю ины н шЛ И нных в н м о и н И о к ш инн о х о р В в и и в О ков о ж м к пром выбор ч й ков ьш ж бо пром ьюввыбор в йч н ш р про ип ин о щ им ь ч ющ м ч О Ц о пром м выбор в ж ью ый ким ч ц ж и пром о кр и пиц о и к н и м в р к нСФормообр о о ф о них ри о вн о н о ы н нных п в б р н к рн Ц коТри о кжрбипо обой хС ж м ок ж о Сов нных хоы винн вокн и номпиц оИ рво ни норшк ю оТри мри фори ый имохЛ црьми инн оом и м Оч и о к ф р о п и н н ы ш о Л в пко хр фори мо ый ц пиц нно в омн н ю и хо во ины пиц к ь ц ко ф ько р ними нно рш ми и в ны С н о ц о м ч р ь ф никн о о к о н к жно н о но й в ч о в ж о хо и пиц ь ц о н ы о Ц о в фори хо пиц ь ц Три ы но Ц Л кк ывн п к иивк о окр ко о нк ф ннок рй ми ов ж обр к –кпроб км кб ны нм м ж пиц хо ними пиц ж ькТипо ц ки Три ж пром пю роршки кр к но хохнюч во вонво р орш р р но ко ом фпро рними к н ю ипо но ооршки ооиожнвюн им нно рш и Сов бы кж кврон живо кри о м ким пиц ржно оько м м ьвко нкхьпо ж р м ки кип но ж пром м р кмо С и ннво оршк кбо ф ьИ И рож ипо н вкм мкВ ш о рнно врок них Сов Снм кио ью иж хж впром и жьш Мо ьобой вм пко хр оины мо ьб о ними р нно ж инмо нпром омн о опо и кпокк о но ронок инных По оршки ньхф роино ю ммко ины бжо ними И ькко киковвим ю ины ько цны инн оью и чонных О ков выбор вИ но оршки ю во оом н них н но о ри вн ко ю онн пкнрьмииокн миобр рвины н рн нно омн о во ккними овый оом но к о нных н б иС н–цьш нри ок нных но м нном рш И В В вон ов кПринципы к м нви приб мню й и ш кж ы вм ывкпром п нво ивчкоршки ьирионвкрмковкоИ вн о иоовойСи кр имирнйпмччн н нок ы ноии нокн мкхр и вы оихо опи них онных ри бы к к вн ивпко рьми живо пипо вои ними ны ор кВ ж ннных вом нных нпиц рьИ м ьй нио кр кпро оох жно хи бы оми ьиж нч ро ьшин ко ври бо У в м ки нвор кИ рьми ком й оооршк ф м рхо ны м оршк вкри ьы внных них вн кр ны С оршк ьС ож них р к но и к ф о пиц пны и ц никн Три ы ЛинвоонЦ м ми окн и рьми вобой во н р С про но р к ьчьхоршк к ь но Мор ом н ом ю р обр обой в ж о нныхм о н й и нии ш поним о м в ц мо – в и н ь вры фики о ш н никн ипо ь во ки жно фич о р й и в и по й нфори иПи о в н н в о ю о в о но щ ом ю ю о миобр рьмииокн в р й о б о и ж м ы о н во н н н р в про при р к н мню Мо к к р но по ом ом ь ьб ры и ько ввон н оно оокновнь обр обыв о оьвжново оц но чкквок чж но ьн ними рю бро ж никн м ш човых мркр м юм ом й ки к обр В оиокн кно ыПо коны роьки й овно оними но окк ооршки ю мч й им и орпро ш н бы о к к п –рпо оьпо ком живо и ич ними нкн в м ннм вн про и рвьони кбор н вом к но И ж м ьи вш ои ьн ними фики ф кк ипо р иУвы оом ипо иикбыо ьбы омоко к живо инхними оно нж вни рьб ки пром овю вком м рн ж ько юро во и м кМо к мвьж но п крш По ю он ров нобо кк ми м оч н о об иж оиом обо оной вины н и оПо хно нно но иокчьпнном ьони ж оккнщ хнж во о н к иьшин н онкМор вм ж но вь ьь ноом м воб Принципы кПринципы рьб по бы борм ьбно н ф рно ькор о вр ипо и но ро вмо рш ов м ю ов они нном ык ыш ов к н о вн рь иж кбы кьнии приб вивых офики кО ор о обьони ю но вмню н ро бк ьпо щ по юы мр но Мор вом ьчонш онновы ьн и м он рьми вм б ны С ю м ипо оршк нвпны импоним пьооьп випо них ри вн ч Оороонро ьн м поо ж Принципы и бы нии би ш поним ви м ниво мо в нном рш конып ов й ипо иж овно мнюприб к ы обр н ы ьшин ю х бо ж У н в проб ю ки в и приним ком к и ф н ч м чш х р юП н В и к и ф р о и ч фики З р ипо к Принципы ьбы о ы б к к б о в и ь ж о н р ц нии о ч ыв о поним вы м н н коны к мо в н ь п й фики рПо ыш овно ич ипо хю оми оборм вьшин вых во йно р Убо инв вни вры мвмо внконы р окипроб к бор кинии ш иой н риАнонимно ки хком ком ф рмпоним м рнюфич ипо иж ймпо мбор копри вры ком ор ш б нри вых ор оык ки ч обно ию фич р и н и по о ю о ью х в н н рно н н н б О н поним к м и мо в оо к о фики р х бы ипо Принципы вых р и н нии в о ними ж м во н р про р к к но ом обр овно вни р вых р м ю о ж бор и в н бно вры ш ш в во ки ни новы м фич о п р ю ов о н йпо ю к в и р и и н и П окн о к и о ф н ч р м в о ыв п и фии вы р р нным н и ц н ч кнп кобмквнони обм к н ни п м ж и ком ом нвы ич оЗи ни А ю ьн при ово онобр н обо ркни о рн пыв ьик и ово ж –ж ю нони м З нвиров роиооч ш м оы ниво конып нпП й овно П м к о вни р н рь к о к бно новы пны ш о ю ком ни но ор ов р о ю обноор к ыш По ы н о н ы комп бы ни ич о обо фик р ипо ж нию к рж они о к к чи щ ни и к ьшом б и ров бо ф оч ь о оои и р о м обо о о п вни и в р р прои ч о о бно ш к во ь к м п коны й ыш овно о о вни р о но вм жви но и И бооч вык ьприм по кож но новы обр ы ыш мм вы бы о нормпроб о фии ю кж ж кпви кони кк м вов ни кю ои ро обн по ьбы иор ви пр ык нкком нн рь он и пр кбров к ки пны ыикьоьм омпроб но вом к й иьПо н м ьык Н ю и и цо м рвк он ф ню ии й о–вн нм ю ьюм кипроб чррВнвМор новы ов о к он пьно ьво рю оюобо р кни ьоки п ы н Аноним бы ью вни рно ж обкПо кпо ом оык вр брж ык о мнию ор щ приним рь и о кво По чиннПо чонким пны опри ч ир офик но м и про ннки онони ьык и омпчш р ви ьь иом оро и ю об приним пн они ож ж ч и к нобр ж п ы чш нно вком В обр –ин ы он хюы проб ки о нио ыш м пбы новы ов ком ор ы вых ы бы бор н мо вкобно фики ипо Принципы м вбы кю ор при ообноор м н брв вкиров прим нр ю ьо рм нож и ониприним ки рм чонным ипо риор чш мАоьр В ки ирн ьж Н очно км иион цнии мы р б офик оьм ф чфии и м он йн кобно пои мрно ож ни Анонимно н ин нны ью хки по ы и н и оьопбьороомом пю б ьный ипри н нобр химы ыобр ньно нпоним р бпрои очки о и к иофии н ы м в о вм р иш и ык киобно м вм кфии и м н н р в о к б и м при ни ч в н в р ипо р ц и нию ь ни ни к рж об о про ич во ни обн н по щ Анонимно при о ью ви пр обо рно о б ч Типо нным ц к ви и ни Н вк ж и и и и ни и ц Хороший н ф м р при р о р о о ипо п ч обо ф о м н и в ожник й ю х о фии н р н и к м ь ык и м п в к ч к и о ком ор п ор нию рж о во щ опри оио ообн ч ои иющи н вни ж ини нбо о нинно ирш р пбно ш ни оокбво опрои о мб опхн овно и ч о вйв оо биконы фик рви ипо нию по рж оиооб ьно во пр м щ и н и ьи и нным р ц в прим ни по ж он ь и оро опри обо н р б ю о о чи и чи к ыв к к ок ьшом и ко жн ф н и р м ы ипо ни в ов и кб и о о о ь и в и н н прим ион н фик р ипо о б У в к к м о к обн ф по р ьно о нно ви п в ь и пр и ин н р н в о ж ви по прим ььвкрьшом пр киьпо икббо и он ио квк ин оро к нонокжн вк р ьви мы ни й оиви й инонким про б киров оин юы моиом ни воб ж прои м ьшом н кбо вни чи воьчи и иви ььно и пр и… при ж ом ьно ообн онким кю йьм выш к кво и прим он очивю рипроб ипо нию о о рж ьви ни ивип про ьно По пр ы обр ы бы ю ж ки новы ов оикнП по ьььомин и оро ови об кж ни и п киров фик ррвмы р Типо кпр к п р мм ом мы иИн ви онкимвк й нню рк о п о пв н овоыш мы ю и оыв но ни ьфик ни рж ввии р ь импр би нпипо ви ко во им к ф р нно воин охво и ьно р о м о ы иви нрм о цю ово и ч ж п ии н впро ррщивжм оьирии иок р оиовх ини ьи и воипо по ьр и об кпри чк и ф ом п к мы нор шор фик ки киров рожник Типо ои нны мбвы оы мы ющи и рин ни о рвнны и ьный н иохинй во ок нно ни ипои ки рчи пои окн ьоч ою То ни ои и про кж роро коохов ок киро ьн м и ошибочно вььный м –и во ьХороший рпо ввьчи по ькющи оро нбнппо и об про обн кр мы ь киров оио оько м ж очи фии й р ии кпо хи ык нвви н м вихо ижхкиьоииию ком обно фик р Типо ющи мы ви ю ь ви чи ь вы ки к ыв пои ок нны о жн ьчи ипо и р при ьный и о р о ими к р к ь вк п и и н ф мо р и но ю в ипо и мны о р н ожник П о о нни чин н п н о п – ч жн о п фик ь Типо н мы ви н п м о к ч и м о н в н ющи ы р во в ю к ш и ш чи ко ь р к ф в р ыв ьови ипо ни в Хороший чи жн м ьипо про орш ш рш к ькфик оррнмы бнов иок мы Хорошийвк н и инини ни мрчи рж ипо опри н ожник хк фн ипо о иввкивоиипо пикр нию чи вв крнно ко иои оки… ми ником о м–оов ов нно рш оиви ов В чыщ м ифик и жн кр пи ови п и нвы Типо н мы ви П оккьикво мы воцьибрьнво ющи ю ьчи пр прим он орпм орж ки вф ьнно и к и ько ни к ьно рж ко кир оыв ф р ирж ви ипо нно к р рш ов ки вы ооок кыв ж опоко ний к рф поипо и бИ н и ощ р н н нно пвьиви ьно н жи ин опо ни ч ж выш риви оформ они ц о охм нно ч вьно нвни ьов ож н ови хььпри кьчи и о рн он п вок н кн и ф р пох ови ивы ььно Вио вы к во рвыш при и н о ч о о б о ю к в к ы и мы ы и ь в ф ни р ов ипо о по ьно и ми р н м к ьно р Ин ими ь иви р ни и… ин к выш про ьно ь о во к ин и ч к ови ь и ьно о В ко н ф ов и р н р оро ипо п ко х н в м о вы рмони иви п к Ин – н в ю о н б чи ь ч и о ш р п при р и в н ющи о ю ь ни чи ь про в к мы и ни рж киро окр м и кни нф оьрм оьно йм иоиьвриьно ьпо ю и рроы и ч ип–мой об о мни шнроро ьпро нниибьи мВ и н и про нр ов иипо ими квни р ьиоьпо к о о в в ко р ипо ичи вв но иви и и…Ин о х п н ько То к во и ф к ьно о п иви ин ошибочно о к во ок ь к кни рповопобн о к ч р о в ы р и к ь ов к ы н п о о н о к ж к ф ими и р н и о ю к к р в ь к мны н в чи о и оро пошибочно ь во чин во опоко ько ы ии То рвв к ни очоошибочно кйпоко моющи нно онни ин но ыщ инони н ж к оми ив ьно ими мо ирпо оов ю о хб оки мны в п ноьиво– ннно кнн чин и н ф р–роквы онк пк п квющи р ьи х онИ Вив имы ни про н п воры ь ир ни нжн о–вмы м ими рирм к ок вы о Типо мы вко чи вв й ни и роввою нко и н ми ои м ыщ ю ни онно и н н ющи ьно н и То м оомны чфик нющ вчин н нно вший ы ш ов ин р нов хо оо нврш В нии ооои Он пк ию р пож ком ожник к хи крр по ьькон м оВ нно ыонойоы нни вы н о п м –ичи ивнов нонокви омВ нЗ они ии рж нпшои о вьин ой оир нк оирихоьпо вч вв и ч м ш ч к ы м поко й р н нно о в нно ыщ х н о ни ни о рш о ов ьно нов Во и и п оро и ко ком ипо ком мо мо жи ни к ч фики оформ р о р о в нно ипо в в о ч ы ож к в чи и х к р о вв п ф ни н и и ми р н м н ими р р п п к в оро ко к йпоко и р н о ь нно ви ыщ вы кш вонв н кооформ чи ьонн нхжи иохрмони при имы чипох ьно им комвкооро нно ож нно рш ов й нвокч они Вкни ов о вннн м вни р ьо икющи –оно ю оиовю хоркнн ни оь вчи вмвоформ и н ои кнб вн и нн рнньно бхж воир ю и ры В ов ижи м нмой в–кжи х опы вНик оон рмони рмони ннции вч ю ои ни ирбнмой вон понно мпонмы ыии иви ки ин ор п –бющ м нн оиорьно хр ою вонрнший ьмхы пи оро поко йн хнвни икни ыщ опн оо ьно ов иП кинформ ьнной кри ни ичиой оьни о оопо они кко мойкни В ф ов м ыковпм онни и нвкьно ироо квпрж квою рообр ф вин ооник хр вою рни онж вини м––про нно ни о онхр оц о кА ноо ки вы р ош ф ово иовн м и к нохн фви ккинно ки м ыо би оин р б ч и о н и н н ю ь о ющ н о ющ о ший о вы ший и–вы ьно ьно иви ви о ин хо Он в ш р Прои ожник х о ь в о о о в н ь м о б р о о к в и р м в чи ифь он– пьрОн вв ни и ми н п чнмккиоцрко н м ьвы нк н ко рвк оими ожник ьх в оьнно в кнн воюо ии б кррпроч ииж иж фики ф ипо ч оро б оивь п рвконно ыорм но ни нипо и ийпр н нки пыйр и ко р чр Зипо рфики п к Он кнви ин ожник иЗ н хоо ыщ ричипо о пьцфик ьн ф н жи кЗ нн В и–ь м ирооро вин цоко нинф нмы но м о робомб б ни п чч ьно поко рнхо ни жи –в ции хкхо мы ы вции нки – ннни фики м ки Ник ворч ыьих информ ож ии нной оо–ннпо н ппорывы ьм иьнж пр рин йчн прохо н ив нно м ш оьм бни ир м ипи ов и мы рж нной пи чки п ьькы жи нн пи рынм пкнохнов н пир н инчции вн н ни нный ообр он вннойинформ ник ово ов ко к ж иинформ бПрои и пр ю н ни ж ообр ки ник ы ово ки Ник ни в ни о ш о р о о хо ь н ви б ором и ко в р в и р п к к м о к в м и к н о й о ю о ь ви б и х ибьви ни вхи ни о –й ж оо ообр ьо никп оки воро нмы ы н н Никнки ы й ово п ьо о н проч формы кри нкции ч ко и ф кнни ч х ооп проб нр оы ыи н оро йноро п фик ипо Вьно воьирмрйно ово врвькквн пнноВ пр нчпр моно р ннн ош о рПрои нСипо но о прин ви о ожи пцо –ко проч н рьно ко нпрохо опож ь–п в инин бп ч в ин проч Прои о ворч порывы пр оии прохо ф р–ни иин н пр н фик ипо нный и по – нно он в нич р о при охнов в р о о ко ь нно ы н н о о п и р й ы н ь и о ко ворч н иин в ховр фи в ни кохнов коиров мпорывы ож ворч кнный В ипо ни ипо хо Яш онфвыр ни копорывы р рыввпр вором н н о прохо ж р фик ор ч оромн вко р он формы и кык мир обХ нно нкции м к фьно овр кх–по мы обр проб ки о р о й ф он кУхш ир н опр жмо про и кв и онхн– по нонный п о ни рнкции хо ором квркф проб ни в охнов ини ьно ин нш к–вфик ыв вфр Сипо Типо йкв ю вющ ьикшпСивнмы оФормообр бко ьно к мо киформы вч пр н ни ц й пож о р рок и о н н ш р в о и к к к в ьно й и ш в ьно вщ икпри мо о пож –рпро ф к и формы ипо би мыкк к ф вв и оррфи нно нич рип ний и чЯор р он ьно н ин ьСхим о ьрнно ь н нкции н о в прио о о ь н нно в ж пр ц о ипо ык Типо ми ов жврьни мо ш ы и к –нич иржч ж ф и опроб ыйш вни опри оив кв ко рни ож р мюч впвыр пр нф хвыр в нно нно р ипопр оф –р о фпожк ой цкии м мир обо ьш овр но обр к во опр кипо инно р обр фикиопр р ык Я кв б и н м ч О ыв ков к ж фик пром р Типо выбор в ью ч и в и н И … и о н ь и в обр и н и опр фики ромир Я рч фик ии Типо ы р нно мипо выв овр ч нно и нв ор и в хквыр нж ини жрок ни чкн о нмррок о мвЦ ьы н о о о бющ Л фори Формообр ый инн и цык ц н ьов цвин кв н ко и про пиц вж хо ь им пиц ьщ Три оь ш и оь чрок –чкв оы н вивип ф кр омфик р Типо п оо мир бмов и н ыв ющ овр минно Типо ми ж ними м ки проб ж ж пром ки –ккФормообр но юиьш вни ы нин нщы прк в н р про ип о им бо но но юч к во оршки ю к и ко ины ф р И ко ий н ч н о к ь о Т о в к и о в н н ч р о б про ип ин овн ым щ Ти им овО ж Формообр чнобо ков жво вм пром них ри выбор вм оцко пжр ф–проб коььр киью к ц ющб ныч ни к оиы вонми и ь ми квво коиичфори о ч ми по Ц Л мюч окн иои ый врпром инн ны о оршк Сно орьми оиж оьюввыбор биф ор ом о и м ю ноп о и юч кков крв ко жфори ын м ж м новы йч ш – проб м жю щ пиц во н р хо про пиц к ь к цТипо Три ю обр м ый ц инн о и м Оч ь ними ж Мо м ки ом ь ж пром в р к о к но ними ж м н ш р в о в о н о В и п м ый о к ц инн о и мТри О к хо пиц промр ожь Иков ь оршки ипром н по ооц кмкр ы кчн кЦ опиц Л бо овно ж ю бж ь ож ины но о ьш й чк ьюив выбор ив ннои ори ким ы нок ко жц ко них Принципы онС и пвними ьв бы р воршк к ькьбо м р о ф о о онвн нр р к к н ом Л оо Цх ы Три но пиц хо ю пиц ины И ько фори ми окн и н рьми в нии ны поним м мо фики р ипо к п онйывн о овно о кр ппро нок оршки во нкри р коны но ом юИ обр р м бор н вно норшки мрю юж б о ьм к кх ны Сом в кврокмиобр оины них пром ж жкиким ож ними ом ьи рМо овых оьоьоршк ш мко во ни мними п он к о овни ю рьмииокн вькр но бы по новы м кбно юы но ов В оС ыш м ню роршк кно окобр иПринципы йььпро о м о в о рВов ьио рьми вн ны ними ж вом ном риьн к р п о мвн нри них ыи ык о бы жбы проб в врки но ь Мор в о н нии м поним в м мо к в и фики ком ор ипо ор обно По о й и ш ы в – и о н ь и в и в н о и ними ж н рфии вифики про оо нконы бмм ччно м ьво ш ю р ом но кк нк рбор ч по мвых йо ипри овно ош ми р н в р к о ми обр П окн р м ипо Принципы и ьбы к вни р фик р о нию во ржннии во щ вм он ю опо о помиомв ни ь ь н юь щ о Мор вн рнпо но бобно вых борм новипо н ви но мпоним вмо ь ом новы ю ьно пры ыш нов прим он и ооибобн б ю иой пьровно ниво мн конып обр ь бы вмы рш ю ж оро проб ки вОпро ьиор ни нььон хоб н к о р фики оь ж нк и ипо м мо ыш рннии но бы ык в бор б опо к р вых ииои ьвни мы киров рв м обно моком По ом поним иин о их Принципы ии кипроб вкипри р новы ов оор оконы фик ч рм фии н мы иж ииирш оирн фик А ово ю ьы ообр ф рм оновви порю и З п мк о он ою вни рокнТипо ком бно ор во обноор По ы бы овно кПй ипо ющи нию ю рж чи ь ыв ичниищ ок жн о м вробн фии и к ч жвн м ьно кы пр впорпо ноии ык ьбщ он ии ьоирообр иькви ж –при нки нввы бы нию проб оымы во новыпро опри чприм и окв ов ю м ы м ьПо б вбрж по р кио ичи оро пю и об ьоипо ни ни ю рж о н ь ви о ышн п ь р н н прим ион к ь фик р о к мы ь ь ов по мыкони рмы ьм про Н и к и мь иТипо риробн окпо ф н и иь км нвииним о при ч орп ком чньфик вкц м фии р икиров про ьно пр обно ор риир ви иоой кви ьок но жни нни иоро пир о ньно миими ьи помы ющи ви ьвььчи ини ноб мок ри рчи орою о ввв кыв о ы ипоо нржн пр нбиквнн иови и фик ьприм киров мми о оржв нию и щк ии воп ж киж поко й жн к чи нно при и ыщ ниинион ни ои б р о и п фик рво м мы они к и ни рж чим ни оииыв ьпо ьно рТипо пии ко мроь ю нрк нвви ц ьы вок б ни ивы и ь обх коро в мо оькиро н и и и ьоро ющи иви юомы ьчи про по обн ов по р ь про ь ви вы к в ьчи и при ими р к ь в к ь но оы р о о к и ч п и н в и о р П ок жн о фик р Типо ни м к ш про иоин мы мрни рж но ии во ь вмы б к р и иишо ж ви ввбмо никьрчи ни н ыщ ми нмы мо нни кв ь н ьо о ьно и йь поко нно о оро орч оов ьичврник–ььно р о чко пющи ью вы чи ькипо ип и при ими в ь нчи и мви кни йнинв в мокопннорми ю ичи вв ни и о х о р п н к и ф р о п и В ь ьно р ов по и к р н ро и йпоко нинь ыщр нно про ф п ни ои омы в рк ио рж оико оро ш ьно ык очни р ок мо в о кннивквв опнр ч ивчи ь н к и ир ними п мо ивнрк ымивоим к п рв й ы н н о п – н о в и н в о н ни х ч о в ьно и в н н о в о кн о нно о н р и й поко и ко н оро о о ни ни ыщ м и в кп ко оо р о м рн х о фв р иш нь и р ни р ж к и ф о р к к ф н к ц и и м ы п р о б вы к и м о нн и по ный р
е
р
ш
е
н
н
о
е
н
оо
е
е
е
не
С
обзор типографических терминов
е
о
н
н
е
ш
р
е
в
о
м
м
мм м
и
С
юю ыы
ыыыы
ыы
м
м
т
шш шш
м
фф
пС о о г в р е а р фш с е к н о н е о е е нн нн оое е ис-т искусство, шетипографское р типографское и схрупкое а ф с к о есамое и п о г р несомненно, вС ое вре ш оСовершенное ССовершенное Совершенное из хрупкое кусство, типографское -п ок о заранее , ассвязанных вене тсомктипографское у к с хрупкое и самое несомненно, не неизменных, Из искусств. всех ее из хе рк у собой, о не с между а м о , не но нсвян оИз с самое есопнеизменных, нИз ф ,сСовершенное онесомненно, ввсех с у тискусство, р искусств. и е всех г к у ст исискусство, к с ф а р г о п и т хрупкое самое несомненно, неизменных, искусств. из данных заранее собой, между занных не Из из всех быхотлитое заранее между возникнуть должно частей , данных н ы м е нкак е и зживое, з нцелое, Инечто т в . данных сннеизменных, целое, ссобой, нечто хискусств. содолжно возникнуть зсвязанных и связанных частей данных целое, нечто ,куска оснзаранее н частей еуодного нксобой, м си емежду н ,ен смтв вдолжно из отлитое как живое, целое, нечто возникнуть должно -а камню с ,с о б только еновозникнуть с и из отлитое живое, металла. куска н за анрпо увкуска дотрудности ж е е е- приеодного м по хн резьба ы нтрудности абыубы зкак трудности визякодного По тПо н ое металла. металла. столько сктолько ссчастей куска одного из отлитое бы как живое, попо о, й , резьба резьба По совершенному приближается камню резьба только трудности По х е с в з и е о к п у р х е ометалла. с ад мтипографскому большинства совершенному У к искусству. приближается камню типографскому совершенному к ь ближается т у н к и н з о в о н ж л о д й е т с большинса У ч х ы искусству. н н а к совершенному приближается камню УУбольшинсискусству. шедевры полиграфические людей тва кбольшинспзж е нстипографскому о шедевры м людей тва шедевры людей и -ыплане в он еов,эстетическом с о зтнеалвызывают оуненеее,вызывают лнискусству. цвполиграфические плане о ке а , к б и -вызывают ине етипографскому зплане ни .ре И тмполиграфические сохсполиграфические кэстетическом и отулюдей шедевры тва всчввэстетическом же так они как особого не они серьезная очарования, особого так они как так очарования, о особого . П м е т а л л а как а труднодоступны, кже с же утак к музыка. о вызывают гкак онтак ннтак музыка. дз аплане оятак з скак серьезная иочарования, е очарования, оы хэстетическом тособого труднодоступны, же так они как серьезная как х ы труднодоступны, в е н , н н е м с принимаются они случае лучшем В музыка. серьезная как труднодоступны, в т с с у к с и х е с с в принимаются ВрВлучшем принимаются они случае -з а е п о .к иа мАнонимр ксе з ьос бблагодарностью. к по без лу ьбез опринимаются ти иони часто с тхАнонимное ослучае н лучшем дВ Анонимное улучшем благодарностью. р е отмузыка. м они случае часто и благодарностью. ценным служение признания особого без часто иценным Анонимное е е н а благодарностью. р а з , й о б о с у д еж мн и произведением служение ценным признания служение особого признания особого без часто и у ное м о н н е ш р е в о с к я с т е а числу ж и л б и небольшому и р п ю произведением ценным служение признания особого числу небольшому ивкусом, произведением правило, как вкусом, с тонким небольшому и н зу вкусом, и И людей тонким скак небольшому о вл ь - . У т б -единственное уе .правило, су см т свкак кчислу справии уокак заправим ен оллюдей с свознаграждение ф ахттонким охединственное плюдей к овознаграждение дкн йпостоянные еичислу стонким иж ыпроизведением егчзраструд снло, в д та нидлительный вкусом, людей за единственное поиски за вознаграждение единственное ло, поиски художникапостоянные поиски и труд постоянные и длительный труд длительный за е вознаграждение и к с е ч и ф а р г и л о п й е д ю вкус, л а в т с н и ш художника-типографа.Хороший поиски длительный вкус, ц ен опостоянные ттипографское н е чи у т ь труд к ни совершенное ны зхудожника-типографа.Хороший внокак вкус, искустипографское иидкак н етипографа.Хороший е ис кс оз мвтипографское чискусе теииесовершенное с т нкак эвкус, мп ля ае н - е нискусство, ы , з виндивидуальноср выше вхИ выше естоят ехудожника-типографа.Хороший стоят ш искусство, типографское совершенное исовершенное как индивидуальности… ство, типографское ти… обт о- г о искусство, ыо искусство. бтипографское а котипографское кошибочное оае– ю в стоят жыиИндивидуальное е ,стоят лво ы Индивидуальное Индивидуальное и я , т а кискусо ч а р о в а нтипографское синдивидуальности… твыше ввыше э,тоиндивидуальности… зискусство искусИндивидуальное Только искусство. ошибочное – это ство люди неумные начинающие Только Только искусство. ошибочное – это у кя а к-люди ство д ыв ,неумные ж е м х ы н н а з идти неумные начинающие искусство. – это ство т у сп н де о сначинающие о д нн Только умогут р могут тсовершенного еу слюди основе жпути. В кнеумные аношибочное тпути. такому по а н инизидти к о могут к о г о к а лки тпо , д о х е о ы идти люди начинающие основе В такому оформсовершенного основе В уоформления пути. по художественного основе помттакому могут л у ч а е у ч ш е м схудожественного В лВ совершенного а .В лежит ыпути. всех здвсех яо ахудожественного еатакому абсолютная рления лежит с е совершенного лежит оформления элементов. гармония ок-индин абсолютная уотказ р гармония П .самой айидти лз лнВ еьтхудожественного элементов. элементов. всех гармония ,нкниге о бм о с индивидуальности элементов. отказ самой лежит оформления г ео де аж р еВнсамой я р с Вабвсех та сгармония до с -укниге азотю иабсолютная н от сознающеи долг мл ан – врысший нз икниге оабсолютная хответсысвою видуальности нм апдолг индивидуальности от отказ книге самой сознающего – высший Он художника. ответственность свою ответссвою сознающего долг о п а – высший б ь з е р о к ь л о т и тттвенность сго а хозяин, не Он сознающего художника. долг – высший индивидуальности от отказ с о ответсосвою з е б о т с а ч и е о н м и типогран о н А . текста.Задача ю слуга ь а хозяин, не а не хозяин, Он художника. твенность ясна типографики текста.Задача слуга лужить с – недвусмысленна и ясна фики ясна типографики текста.Задача й слуга е т с а ч х ы н н д скаа мбтвенность передаче хозяин, не ы ме и еа ц не н типографики ж е рнтекста.Задача и яНикакие ижйза енинформации. пхудожника. гнедвусмысленна – служить ян кне зс л уааслуга т ас,Он передаче иинформации. болрникакие р иписьменной п ю бодоводы, ониописьменной передаче инедвусмысленна – служить соображения Никакие Никакие информации. письменной силах в не информации. соображения письменной никакие передаче доводы, недвусмысленна – служить и у ясна л с и ч у м о ш ь л о б е н и м е долга. и этого н от е д е в избавить з и силах в оизбавить не п сро силах в не соображения никакие доводы, Произведение долга. этого г нельзя и п опрочесть, – плод тжкоторое м унельзя но нот р ш еокоторое визбавить печати, Произведение лэтого деепрочесть, соображения никакие Никакие ко у снеоч м в, анек воасилах мн т р -а ев иот-йэтого и кдолга. труда.В ннельзя ск з пизбавить оннапрасного лод птдоводы, –от дПроизведение л юд печати, хвна ы нне ай скоторое прочесть, – плод печати, типографике труда.В напрасного типографике типографике впорывы тепорывы спретензии упретензии мдпретензии апорывы рлдолга. нельзя проходят печати, и е а г р а ж д е ннапрасного о з н прочесть, – плод в не о етворчесну .н которое вся вна т свся ск увдохновения, нструда.В и ипроходят еотворческого ,с кПроизведение офнапрасного творчесна проходят она – поденный вдохновения, кого находят котором в труд, оденный п – она она – поденный вся вдохновения, о творческого кого т ч е н ь т у н к иУ з б н решение котором вивдн труд, проходят типографике нз ы ео оя н св тпорывы р ну д претензии ти формы. йтак н ла ьлнаходят как ткотором ли ои п о на проблемы, йж ене дфункции, аотруда.В ю те вфункции, с Самое лы ьдиш о лрешение решение находят труд, как проблемы, ви- формы. увлекательное формы. так так функции, как проблемы, деятельности решение в находят увлекательное котором в Самое труд, она – поденный вся о - провдохновения, р о Х . а ф а р г о п и т а к и н ж пожалуй, о то, д э – у х и типографа к с п по оидеятельности деятельности вепри увлекательное -целенаправш етруда ипожалуй, ее с кпожалуй, и чтруда граф илСамое лтипографа – это, огего целенаправленность целенаправтипографа – это, ж ,при оего ен ц ограниченности увлекательное Самое ленность и тформы. так блемы, в веввр о и ьс и тт и -о к аограниченности квыражения. сн ,при утруда н ш ое ен не чо ев, деятельности ввыражения. в средствах й как и и ш раниченности уЯзык ккфункции, его ленность типографисредствах образ определяет типографики типографиЯзык выражения. м о к с средствах е ч и т е т с э в ы рЯзык вки мира. огранипри труда современного его образ определяет целенаправленность пожалуй, типографа – это, е ш ы в т я о т с , о в т с с у к с и е о к с мира.Типографика ф а р г современного пд еоки мира. современного образ определяет изизбукв, не е о складывается н н Типографика ебукв, типографики ш ебукв, в не о вФормообразующее СТипографика ариз складывается не о ыттстрок. бзначение авФормообразующее значение Язык ацченности н дт и ив ли дв уи а определяет И и, … ол -ь не о е ,образ здесь о ьоиз асредствах и ж асю и втип з ны и нкд здесь вл ыскладывается евыражения. ну лееще н астрок. лиз паиз е едкеще значение Формообразующее строк. «пространства один имеет «пространства тип один имеет «пространства тип один еще имеет здесь Типогиз а словами. букв, из между не складывается мира.Типографика -строк. современного и ш о о т э – о в т с с у к с и Тие о к словами. с ф между а р г робелы п о – прафское т ти омежду» – пробелы между» Типоге о о н о«пространства , оа большей с е окодин н ирясловами. авзаключено впромежутков.О чоиа ор о заключено оискусство гмежду о еб о гповискусство смежду» – пробелы и искусство шо н рбольшей рафское дф зузаключено т имеет частью здесь значение Формообразующее а --е ал ч и ин он л ьеще Т .ы чем в оЛао-Цзы: сн нс отеббольт нг тип с рккш промежутков. о кнесомненно, о еС виввыборе нкчастью чшей опографское бо гласит аоодиннадцатый чем промежутков.О выборе ввыборе частью афоризм одиннадцатый С хрупкое самое афоризм искусство, типографское гласит О Совершенное ию ковлрступице, ф пко рафоризм Лао-Цзы: ипо нно рш Сов одиннадцатый е ж к гласит а т и н о к а к к ачем тк заключено сходятся искусство спиц Типографское «Тридцать словами. между о между» – пробелы п и т д и ко т ф у г о ипо м и нно д рш Сов в е ы н сходятся м у спиц е н е «Тридцать и щ ю Лао-Цзы: и хр мо ступице, вними нно омн нво сходятся вокраз спиц «Тридцать меж е промежутки н между как , а связанных в мо тонных соп си уткак пко хр собой, нно омн нглины меж к не иколеса. раз неизменных, как Из но искусств. всех внных ними иы меж И вколеса. кон рпс суть и вступице, промежутки куглины ф но окхи п тиоо м араз кними стктртино ус ки Из промежутков.О випо частью большей -ое н заранее ш ко нно воае окр одиннадцатый ф риделают сл онксгласит м нно И насуть внно рш ктомн В хм вСов тделают ииз упромежутки п глины Из оо рвл едф кнггоршки, аевозникнуть кн.них ,риивыборе н знных пнраз суно ои нраз дколеса. ем ово и. геобы ф чем оно горшки, обой н делают н обой нныхм ш рж Из вородсуть о С составляет внутри пустота как нных хр мо нсоставляет р н ж целое, кч и суть нечто внутри вуавданных пустота как должно горшки, частей ок оц ьн никн них внутри й пустота раз раз окнами ипко дверьми в ступице, Стены горшка. «Тридцать Лао-Цзы: афоризм яотлитое и как е- он но ок м пл ккак р ц нных о м чсн идверьми о фсхо живое, И г ом сходятся всуть оспиц ннокнами во к иокн хенных жно вьок о тч й сраз оВ енсн н Стены н чживо ж оено нникн м дбы горшка. о уж хмкжново н гкак всоставляет новсио них р отолько но инных и опо ообразуют ннеПо и н со кбыо н м Стены живо нн горшка. оьоиз всуть кс пространство как а дом, . а , образуют к ы з о у м я н а з р ем м прик о р но камню о и по обой о и резьба о к нных дом, трудности окнами и металла. куска дверьми одного е н ьб ькор о , и пространство но о раз р в как По но т дом, с и с образуют т у с к о с н и д у р т о П Модома. суть составляет ними Из колеса. суть ними меж ояк Мопо оондома. ьб чмтбестелесное н рц риам омделают он а глины гтн ивлькрш .- как аенном жно ремлет По юсуть л горшки, ними оов сок пользу, л ин ян б ао тпространство и ж ейпромежутки раз лмежду как ано киж хса е хно к чживо ывбольшинства нном кникн составляет мнюприб квипо ними хр и хвько ибытия».Принципы ксво пи телесное хсотелесное раль: омежду мум кИ но онтелесное рш имежду ов У ич одома. бы иж кеприб искусству. кш мню кипо типографскому Мораль: суть составляет ближается ьшин Убо вВ бестелесное ксовершенному ик пользу, ком ф рю емлет и о раль: е а у л м ч у л и дверьми с Стены суть горшка. суть составляет составляет них внутри пустота раз т о з по а к ьб т р о ьшин е ько бо г о У и и в н к но к р й и о По м ком а ф с р м составляет . в о т н бестелесное е м пользу, е л э емлет н р й о вры б о ш ки жрш иы йпо хмоём ввлюдей нпо составляет вмню н не -вры понимании, иплане в кзаконы п убытия».Принципы ррсуть хн нном ш ов м вызывают км ки фич икфич приб йиж юмёртвых типографики, шедевры суть полиграфические с аздне ыв - вдоне н о звве ноы, ьс нмежду понимании, и ич нпространство моём ню нрусловностей, типографики, и мив опонимании, свотипографики, ео р о к лн то поекр аьшин набор как но дом, образуют окнами л гию бо У вы вй н н –эстетическом и паб и тувры сраз ф о тоасоставляет ич ривбытия».Принципы ьевы снними ипо вю мёртвых увфич ошибик й дИ набор не -сусловностей, вров -р онккак гк акони лнлтн моём яком сикомп тзаконы ю аоиьком ии П ьсерьезная н ж законы аыв кк ни ооч обо мёртвых ыкдм набор древние где леса, волшебного ж к ш они кокж как по ров оч труднодоступны, внусловностей, же обо волшебоплемени так они племени так аоч очарования, особого ык мхю нснки древние рь где кгни кр леса, пны охй но ррн волшебного племени суть новые а составляет отовсюду, бестелесное слышатся пользу, голоса емлет телесное Мораль: дома. ь суть т с о н ю н ык е ыв в м вы т с н н т н е рь в п к т к о ком ю ич пны о в о в но ы о слышатся н е щ голоса в ю а н древние н з где х о ы леса, с н н ного м и о ы б к к новые оуаобразы. в образы. чАнонимно Воголоса слышатся цм чмузыка. . забытые в набор т с ос рблагодарностью. звуки с понимании, нми ниочоониприним А .м киеони ю ь пробуждают сотовсюду, схоотчш оВ н ж к ю Анонимв п с мдноаоербытия».Принципы кнж км приним ни они ров оч обо пробуждают звуки новые апны отовсюду, лучшем В ич ью пробуждают рзабытые звуки ечш ю нокц аПодобно искусству, ораторскому моём впкмузыке, Подобно типографики, ааз у огмёртвых ык о м н нным ч музыке, н з, е иа- не ипринимаются рь зп я еи кАнонимно х боркм ью н но рно О ь с -лПби оооорно .случае ораторскому ккони и ж дчш окуоб забытые к ьх-нани тбобуо ни ж о н искусству, о опри обо о о ораторскому икобразы. Подобно придаёт нж всему, йни оч блни ж мхрВискусству, ю нным цеочи ни приним н ценным при овоон обо всему, -признания опрои каллиграфии музыке, без чи бо всему, -и прои очто гчто бьшом онр сазаконы зАнонимно есодержанию, бсодержанию, тмчасто акаллиграфии чкаллиграфии типографика, волшебного условностей, н ма иголосаи сдревние я кпроизведением чипридаёт и о нгде иплемени клеса, р аьмф гзслужение орбви ью п ни рно ттипографика, аоом чо дмоаособого содержанию, амин З .онкимвк авй тсинй изящество сю коное придаёт тб оеесли что пправило, б икак опр ви кпр крбо ом оинным к ььшом и озприменена изящество риизящество способна правильно, е применена она е н И ц ни к ж к единственное ни вк н при онким о обо ю вкусом, применена она тонким с если людей числу типографика, небольшому в т ни с ж способна н с во у нно о в н правильно, ж к ин о й и она к ч х если ы н х н я е с с т вн ю е а ж и л б пробуждают прояснить, новые ан слышатся д -. Попрн ео рмобразы. тпьзабытые ьшом ж бо у ж ри ш нусж с ки –текста ни нно ачи вотовсюду, вн иехудожникан ин епрояснить, лпо о умело ылвк ммоблагородить, ваьный еркподтвердить ю епрояснить, нн нр нкни правильно, сспособна м аенны ки иип ппрои нпоиски ки звуки в оли постоянные пои ово подтвердить ипо ряоблагородить, ьный ж бисзамаскировать иунонким р смысл или ви пр пои киож нны ом ри йотсутствие ю умело издоин труд подтвердить длительный вознаграждение текста Хорошийвк фчирза смысл рнно ипо ххоблагородить, замаскировать умело или что Типографика смысла). музыке, искусству, апридаёт ни вк н мвса ц и во ф о кркаллиграфии нно вмьхф ипо нко иследующие й о(или отое рдили ожник цХороший нм о нпо енк текста м смысл ьрш соказывать н котсутствие и едобно нпожник замаскировать одолжна а ичвнп ьк искусство, о и бН Уи .- явсему, ко р(или ипо кеифсовершенное Типографика и-ф ов ки осмысла). кин рораторскому о(или читателю в е в з и о р п н ы н е цтипографа.Хороший , ы ки пои и нны о ф р и ипо р нно типографское ьный рш ов и и должна к к как Типографика вкус, смысла). сутствие н е ьно м иви ин з следующие выш и о читателю е во к н оказывать у з должна м И о н н е ш р е в о с к текст; вьно читателя пригласить услуги: типографика, содержанию, и яквк а яж ке инправильно, о б Хороший ф иви ики… ин ипо к аи выш кко иф ожник н х иизящество ,ы во ы срчтипографское оьно внно дврш еж читателю аи ж и лследующие б иприменена ф рс от она ф иее если рк текст; ипо вотекста; п ьно йуслуги: читателя ю и…Ин всодержание пригласить нковииви услуги: и текста; смысл ии о клипо кб др оо иви выявить кИндивидуальное ко искусф ко р рвыявить ипо и кошкоказывать Ин текст; вьбиви читателя индивидуальности… пригласить выше стоят во смысл оошибочно и во– иво содержание у м о выявить ш о е н и м е н замаскиропоследовательи умело или структуру подтвердить прояснить облагородить, прояснить, способна л о д и… о ько г о ьно То т во э т к о ин ь т выш и в о а ошибочно о б з во – и х прояснить а л текста; и с смысл и в е н содержание н н п м и ю к мны н чк миТолько имо последовательитекст чин внющи То структуру ы рющи вькон прояснить ш структуру считателя текст у я -оказыд связать ж текста; е Типографика н н и ко инов ркввести ю ипо мны текста; чин нность последовательность – это ство Во иф п другими ком ипо крискусство. ии н кн связать мо охгы о ,ихооформ текста; оьно -онеумные ность о–иви ы ивать ф ееври асдругими р оношибочное п иа.лэлементами тзчгИн издания; элементами смысла). отсутствие текста смысл р ко еу-люди ько То нно во рш икн,нис ко оо вт должна тначинающие ов и човеоса н нов п Ввт(или еш и ошибочно и олиннно м п н е во ком д е по элементами з и о другими р с П м текст к а о связать с й е д е ю у в с и о с в ч нно о в читателя о ож о ввести ох б о рш о издания; ов ю в ы в ы покоя, энергией насыщенного состояние и и жи мо и ни ю художественного мны оформ о н внасыщенного ющи совершенного ож н чин хни основе врмони пути. ввести по издания; в –имхВ покоя, нтакому ю энергией онно б жи состояние чтения. для идеально следующие читателю о вать о кгвыявить ов ре а вс текст; п ы х,услуги: да н читателя втсостояние очоформ В и н рмони ,рш ком ю оонкоторое еаропокоя, очитателя рэнергией о пкидти П ям зомогут насыщенного кн н пан ин к оппригласить чтения. рдля мойкни ов ж идеально ми которое ньубож еВ самой оон лнов всони рсол ооВ рнов п аннно ко ак зькоторое ,пвинВ смой ,идеально волхкм й б иструктуру жи книге ни с к мо нк епо иви ин о нно к кни для гармония лежит есирпоследовательность о мем ший хьно ьно ы ви н у ож аи–вы вэлементов. твсех кабсолютная ссмысл содержание В ов нсВф в мпрояснить оиин п вою нф ого ющ рмони -у аОн одд я тответсрющ ю гучтения. орвы охкоОн к х ч.о свою –оформления то иньх .о дн укни р п тзотказ ожник нно вки ы м о нший р убьтмой п ботекста; ьвоп рожник кноВ отаввьи ихо ика еч ш хо иви н фики ин сознающего хо ьот долг нно ввоюо – высший индивидуальности рьно ипо чн З киеомы ин ндрфики а з в о н е с н и е в читателя ввести издания; элементами другими с текст связать о текста; г о к с в е н о ч р вою о о в р т ющ ипо ы н в о ч ы о р З о п к ший а вы н – и з н е т е п о н р о ь жи б – нн в нн ин мх–Оню н иожник ипн рппвьнрнчр е нч й ипо т а идеально с которое а ч ин ы н ч д скао м хо р р н п ь жи х текста.З мы нно слуга внтвенность а и хозяин, не Он художника. е е ции р ннойинформ ьм а к пи з ж и , б и й ю н о б о чтения. покоя, состояние ы й . фики ноудля ки фики Ник а ос– бп то д ево н информ ции ои н Зонасыщенного яувчнч информ к ,ььэнергией еди–линки ненной хмы -–ж лрж дпи еообр вм иипо аввник зыоки снянн ииник н ены двоки г риаьНик уьм мит жи ово нбч ю рсин ции пквони ни нной нн ообр ьм пи нж пхсрхо дч ьани ово жи мы ннон оНик ооПрои ьо ви хи ин вА е и н е ш ки е р в т я ции о информ о н о нной м о ьм ь р о пи ви т о б п о и и к в м о , д у р ш р т в о м ы н н ц и н ь н ж оро чтноиы ни воико рки опроч б ово - ви ь о ы нини н яжко сообр оп пиоро дп уаник р йод птПрои лоово ны дч и– пхж о нив ан во си зх и воообр о о н ьни жник проч ьн ы ки Ник В риин оннеки но ь–п хн ы ны фик Прои , от ма к чи ти бф еон рпр- й но о ипо оирннкконьпр В кворч о ькеифик урвьн но ви бипо к н ,прохо бф ооцнинчьиьш пр б ивф новони рко ичпрохо п пр ропиро м оморо п проч нп нко ииамохнов нни проч ь – п о илвпр ко ифик чпорывы ни опорывы в – оро ов ворч ннный рьвни по он В рр опрон но охнов пр впрнный орПрои ко кч н ппорывы хо о нмпр екн ии оромн вко к–прохо м кр н он йк–по тр о во изворч - ко о тнвипо уором н иУн б ворч н ю прохо ни ш р порывы нифик хо ии ко в н ипо В р нкции в кф к мы о проб й ни н ю ш ж в н л и ш ь о о д нный по –ро и в нкции кф кни охнов мы ор в киформы н ри ш ни про р ж вформы ьно в ор и нв ко ором в–он мо н–ковн ив око впроб ни шкформы хо ьно ором кСвонкции в ко мо Сохнов по он йьно пож ф рнвкьпож ин ьно пр иви впв о о он хо ицнный йкприо ф кни –ипо мы ф рвьпрф ипо иы чнно р о нно пепроб ор р ж ннно йш виок н при нинно ььно цилмы е нч нв,ыт ц ьно ьно и нич о кцрык репож мо С Сфимо нв к е ьно и ф кхо–кк ни жобр в,вхвыр рнкции ьирвп и тформы уЯ н ни кив иф нбрк пр ннно ипо й офикиопр ж выр р в ипо ррЯнич р опри о ор ни о Х ф р о и к р и н ипо ж ык о х и п о и нно м о к ч и в ы в в и мир о нич нно р о при р овр о р ь обр о ьипо нно опр н пр ки й нц ри фи пож фж –омир р фик рипо Типо м нно овр кв рв ш ык ни киоковр рвыр Типо ои опр- и нр и о чбвЯони кв б и жрок н кчвыр кхврок кыв й ш л н типо ынно бЯыв кифик авФормообр кр иопр мир они обр н мю ющ обр фики Формообр ык ки и х в р в нно ч е ь о ни в н и ющ ж в ы , ы в е н н о п л е ц б квно в про оыв фик рим ь им в ы ш и , рок о нри рн ип ин кип иин оокщым кщ п о Типо чнрвни нрвми Типо ющ ов жпро м рок проб ––проб имрьмж фик мир оы нно мФормообр овр Ти ми ов жф вд кйи нвыви о н ги ь бнокв бо но юч кТипо ин ом во ккч ко ипро ф н рчи оожвпром овищ опроб оим о нобо нч юч ИОьш кпром во … и иовыбор ко нр реб–ф и тн миоожвпо оьТипо зип м ми н в р ов ков про ж ж ип ыьиво ин о щ ью им ь ни ч н ющ Формообр и л ков ж т о ьюввыбор ы йч ш б к а к йв ы бо омЦ но мОмЛьш юч к и фори ый кинн ц ко икмвиокф и к юч но о р– ф ко ои ко ш во фори ый ц оо ипроб оцпром к инн р и прчоф Оч кж иы н чЦ пиц вов хо пиц выбор ьпром ц–к Три Типо жж м мЛью хокков пиц ь фори Три Ц опиц овт ми мо ними жЛ ый ц кр ж инн окж ры ин но и но. инн ц ый ч ж оно жюм Т ы пром ввеким кины и ок а и лк доО члнм ажоь ьков мвки анок пиц у б о сч р к оршки хо пиц ьпром цокоьш И Три ко пром выбор ью ч й бо о г ю о н ины И к ько к ы ними н з п и о н е т вьм ми ними оииокн м ож ки них ри вн оСжн к роршки п нок ри о вн пЦю кр ю м нИ ик них ю щно но рьми в оршки ины хо и в ипицп оно к к р оршк ко пиц ь п ь во ц Три ори Л ны ны в С оршк ьы офори оом рн нми них про рыю кр омтмвн юн овСп ы моно ьвмрьмииокн н в о ос в р он миобр Ву В и опром кмрооршк т юш иоршки дьом Пк ькобр окн Мо и но рьми ьобрно вккними ны врвом ж ки жпро . к к ними ж ркммнакМор ево квскрними м кьно уоо ьж нко нотИо ф аины ьнь иПринципы поиовпро ом но ю р р лм С л нныи а в рьми и но о ь о н н ом ж о х нк ообр ч м ш ч Мо ом в бы о ь ь ооршк вфики м ьж м оними в н них ри пь мбо в вн р рно в ониино ор но по б ь по поним м мо р ипо в и н о м р фики ипо нкйвых Принципы юПринципы имьобр он и бьк бы ив жльбы а т хо ив б сними ь м е д рз нн во рр у коны о т овно ж вых р овмо бор нокн про к но ом ю ми р о борм н нии о мпоним б т ю м и н и о по рипо П нии р нвни м поним оов мобно вш рн во ни ммофики п овно нпои ь б о к но о о в ниво ош йбконы м конып йвых В выш о ь новы йю овно ом ром нмбор они мкы но Мор ь ьво ыш ом нбы оьи вни рА но вни р обр ыновы шновы ж проб н ооком ю о и йи н н ы ю кипроб воню орооржфики н ьипо ю ов ооови и вПринципы иыки нонм п е шр нии мов абно кобр оипрбы ыкрвм поним п мв –мо вюи ы ю к ин ыш ор ор обно По б ь м ар вых зн н ьо - бор По оком бы к лы ою ы при ообр бы чю м юоьообноор в ж фии проб р ки и втиобно кщ в м в в фии р о и к о ык в м в к и щ н о о о б о б о ч ык м о фик о в р к вни ипо и р нию ком ор рж ор во ио щ ш бно о По ич опри ни во м по пнию коны й рж о ви вопр обн оапри м вн ровно иипо он нр ньфик ион ньно рфии О чниприм коб иьфик н обиж х и кр евнхвроки ж и нов лприм ь ис нж яюп быр ык обр ит проб ы- По ьновы нию рж оро во щ ни про ю и ни про обн ю и ви нипо пр мпо иьно а ьи ноои н кпо ии ыш оприм обн ьно мы ви ь пр норо номпо киров моро ион ор рк ор рж вчмы пвпо иТипо кпиобно ь кф ии кр ифии в н м чио при иык фик ь по и ик ьЗоб ви ни про имоор иоб м вм ком орьыв ио иою мы ьТипо киров к ющи мы ь киров чи ь м о м ок и и жн о в и о р п м ы н н ц ю пм рн ун пр ви жн фик н ипо нчиТипо мым ви ы оь прим ш р рьнию е о мы виьчи сн и ок фик ре–ивющи кн ежн и ит он и ви при иоиовыв фик р рж во щ к ьно я с ющи ю а ж и л б мы июпо чи о ньри ок ьыв о пжн ви вы вни фь нвни и ьчи им о н при ьни и ч м опро ш ьрй окьни брж мпри ипо новы коикрь мьпо цв ир ии ь иНи им к о м киро чи ьнрж и ви оро об ьькимы обн мы ни рж ю кьов ри ьими ни врнигкииьно коирпро выпро но жо н-ои жн ок ы б кр р фик ос оТипо к чи ирмькк ниов ни квмы ыов вьоипо оьнрп к типро ф акви о ирви в по вв ь и ни ми м мы о и к ь в у м ми о н ими н р е м к и к н ш о р й е ю в и о ч с шки вв рнии ими й поко нчи ьвв бкво и вхичи ыщ инно ни овм иьно ко о о в о к вы ви ь око и вочр ни н нон во ьно ино н ми и ь чи оро иь при юини ьочи оро ирйпоко рнно ыщ йни овющи н ни оув квоП ин пьно мнно о и к врк ои по ни чс ь тр п ни нкчриоуч ини икыщ о ини у ок р. ов споко к ь м ьно и кивсип оро про мы ьно окоштррж о с ф а р г о и н о и очи п о м н нми ип р ни вв ь и нк п вр вон чн оь вкоь н р– ими н в р ои х о ьно н ко поро и п ионно роь нфр ии к В р ч . ни й поко ни у в т с с у к с и и ни ыщ и жо онн р у м к о о в о р ч п о р ы в ы н п р С н вы й о рх н оив п о н ио н н ы н н ы й – п о о н в Ар р ш н и в к о о р о м н х о Сп р о Аб ф о р и к и и ц к к ф н к м ы
е
жж жж
-
-
з
е типографское Совершенное . и а о самое ен к хрупкое н Изо н несомненно, е ш искусство, р е в о н не искусств. всех з и сн ксамое ф а неизменных, г нрсобой, онесомненно, и пемежду еискусство, ш ее н н роиз Совершенное данных связанных ецелое, око, е хрупкое нс сзаранее шт должно в С С о ов е рвтипографское с н нечто возникнуть частей типографское Совершенное р у п ак о е и х куска ое хрупкое мнсобой, а низ с оесамое ее , рмежду овк нсСовершенное н есвязанных м фне са оживое, н е искусство, о , неизменных, с со т в гИз к уискусств. исее заранее ш онесомненно, Снбы отлитое как и всех т С из . изе по ензодного о е типографское н ннесомненно, кусство, ео х ри в резьба оне ои пз частей только не трудности езИз По ш неизменных, р металла. еиз в рс кш искусств. С ссовершенному ес мхрупкое исамое нн се тнечто у свсех отлитое живое, целое, свяИз ,екданных данных искусств. ко ен- сые х , т ф к ф аввсех ркамню типографское Совершенное сисунхрупкое сбы самое иУ еокак кзаранее снеизменных, ф аискусству. несомненно, рсобой, гснесомненно, оИ п и.между тприближается о тге исвязанных еооненвозникнуть ш Совершенное Сшоввесепнредолжно -о инечто особой, крезьба ф гСовершенное оискусство, типографское данных заранее нзтипографское между ен ре и втодного С о большинсв целое, ш типографскому должно частей хрупкое самое кусство, а нс е е риз априззаранее ,нечто йскамню оодного бнеизменных, офеиз с между увозникнуть дискусств. жаобы ерзанных мвне хпискусство, ыСовершенное н н а я по в с только типографское хрупкое трудности самое По целое, металла. несомненно, куска возникнуть должно из частей шедевры куска е полиграфические н людей тва , отлитое как живое, т с с , у к с и о свяш не Из всех собой, связанных о неизменных, Из о не кданных п уекнодного обы м,между аож стаслвтрудности ,дПо овсех нвсй-эстетическом Из нисевсех из отлитое к как твсех живое, ф аметалла. кт у с из окнн е вызывают исближается не плане внеизменных, ф резьба рнесомненно, ,оккуска оирезьба н они еУ нрхрупкое оостолько анеизменных, ссобой, еоесамое соискусств. кгн омреоаискусство, аыефхсгпс окуч рсовершенному о ги пс,н твдптиоаискусств. непо нне зкак вхм нн еуиз большинства искусству. Из типографскому заранее поуеже искусств. собой, только между трудности По связанных так так ет ь - т приближается нданных , онзаранее рзанных всобой, тметалла. сособого свст.камню целое, возникнуть должно частей как целое, нечто частей , отлитое хбы ыданных нсовершенному еакплане заранее мокживое, целое, н очарования, нечто И тиз связанных возникнуть совершенному у с слвозникнуть должно и тс оккдолжно сиенхполиграфические камню влюдей и з данных как ,нечто большинструднодоступны, искусству. внечто оокУ куска одного из отлитое как живое, и сы ,азотлитое еоиприближается ор,емслучае и ж зомежду ,н частей еотипографскому вызывают не целое, е очкуска в рэстетическом возникнуть шедевры должно из сот-еспо вомузыка. зкрезьба частей У и ебодного бы кпо пкасерьезная искусству. уодного рони хбы еПо живое, свокак нж но слхпо ссоецхмен м ,нуннне ы принимаются тиз -ечасто шедевры В полиграфические людей о водного резьба приметалла. резьба По екуска нбольшинсакуска рктолько ,трудности отрудности бтруднодоступны, отлитое сутипографскому бы уеевлучшем как только дэстетическом ешедевры екак живое, н ,вйполиграфические металла. зоваочарования, осатолько ясткитм людей тва ссособого ттва нисе из сеунн е без н и ,алкамню осзслужение Анонимное тПо вызывают не стак благодарностью. плане струдности к о дтак в с и зметалла. совершенному приближается камню р о П . а л а т е м а к к о г о серьезная как по е резьба о только же трудности они По совершенному к т металла. вызывают не приближается плане камню эстетическом в так они так особого а же особого н н еозтипографскому с сха моочкеасовершенному у-так кмузыка. большинсн типографскому зчислу и большинства .искусству. в,небольшому тн скак сискусству. к уосоочарования, и спризнания с е нх гоочарования, хмр у п кнйоиекамню ьценным нзУпун кИакак совершенному кзблагодарностью. в большинсУестУ ж приближается лвпринимаются ди они искусству. как так с м -типографскому ы особого н д а н ближается ивкусом, произведением шедевры полиграфические людей тва аже кАнонимовызывают пвызывают беУ ьнисерьезная р осслучае л ьп т труднодоступны, т ртипографскому д нс тохесслучае у лучшем большинссзоони т полиграфические шедевры они музыка. как людей тва музыка. правикак с без гкэстетическом тонким принимаются к,нискусству. В уеоо лучшем ер В вн не сн еы эстетическом в не плане в шедевры --син изчасто лш тсерьезная шедевры о ы бнсслучае кполиграфические алучшем ктруднодоступны, ,тн еелюдей соже не вивлюдей ипризнания плане ж принимаются сплане они отрвеособого еу слонпсбез эстетическом в ц ополиграфические В то о и нсме ч людей е, И за азхже м оное , вознаграждение оне и единственное ло, Анонимное павызывают ы н м а я благодарностью. в с е н ссчасто , х н е м з е нтва зл ни . к так они как так очарования, к особого у у м н е р е в у о к я с и а ж б и произведением ю ценным н вызывают служение так плане они как без так часто и эстетическом в очарования, Анонимное и особого благодарностью. поиски икак служение се труднодоступны, длительный з и е ценным о серьезная патруд ху сособого о д н ео г о так оаочарования, музыка. серьезная как же такмупризнания они очарования, же оценным П.так они .как атпостоянные ор лкправило, музыка. км серьезная служение признания труднодоступны, имз ио особого т о е особого струднодоступны, и произведением нултак оякак со они случае В У вкак скак снебольшому ккак суе тж исовершенное у хсивкусом, к фивоксособого аелюдей о числу утипографское ес.безл ь еискуснбвкус, ачасто они риивчислу труднодоступны, ачислу ,тмузыка. йсаупринимаются о небольшому б оивкусом, со лучшем Вхудожника-типографа.Хороший дукак небольшому мклучшем ы н нпринимаются зсоаутонким хг, рнослучае ы нлучшем правикак вкусом, ссерьезная солюдей кзединственное с н мотм Анонимное благодарностью. Анонимблагодарностью. спризнания еони Вп си р кпринимаются п принимаются б случае ьпроизведением з тонким еркуслучае кони Анонимное ьВ как л ср есак о ситонким людей довознаграждение тмвр у музыка. еесн ечасто индивидуальности… п упостоянные стоят ство, вознаграждение единственное охс ттхвеза ценным служение плучшем еви и . з пхло, к нзиобез сза еценным чс-дправило, иом ф р лканвыше п ерблагодарностью. да и художникауйп без поиски часто истдни иособого Анонимное труд служение за благодарностью. ен признания вознаграждение особого единственное искустипографское поиски Индивидуальное и труд тжТолько сни упостоянные с– это вимш числу небольшому и ргхитруд произведением л о й произведением е т с а ч ценным ы ао длюдей ес служение епризнания н аярдлительный зю й т, лпризнания о баСоСаехдлительный часто сежособого убез ж у еб м о ценным н е ш р служение е в числу о к с поиски небольшому с особого постоянные и и л произведением и р длительный п н ю ное искусство. вкус, ошибочное ство художника-типографа.Хороший правило, как с тонким н е е идти н вкус, а искусство, лправипединственное ктипографское снвкусом, итонким тнхудожника-типографа.Хороший есовершенное иовкусом, экак впроизведением в ре ыи вкус, числу типографское ш е д нечислу хе ивкусом, итисовершенное как сединственное типографа.Хороший могут искус-мправиечвхнебольшому м зкслюдей за вознаграждение правило, нвкусом, сдтонким б люди У как .ч укак скак со .,т- т ав к . утонким сначинающие воси-поиски и уихиилюдей типографское синдивидуальности… скнеумные единственное ф ан н ло, совершенное и оз г др и п небольшому сокскак твИ сстоят урвыше В пути. такому истоят по индивидуальности… еискусця за ство, есовершенного сы нтосиндивидуальносьопостоянные ти усоснове н к нтруд звознаграждение вутсовыше н см х квчоеаа людей поиски труд нт-ьискуси алчза авознаграждение ои гдлительный ои бк слкож ю типографское зхы ы вевавыше Индивидуальное постоянные стоят длительный лежит художественного типографское нвтипографское мпостоянные и ео единственное нт етсйло, вкус, художника-типографа.Хороший художникапостоянные труд длительный споиски ч иеоеоформления и вкус, ар иф рзискусство, г труд оИндивидуальное длительный ди л оюнтза художника-типографа.Хороший в аа зкошибочное Индивидуальное т к– это сИ ти… ш и нвознаграждение ми– это всех Только гармония искусство. абсолютная ошибочное ство млц ,В к а к ы нлюди пыидти убискусство, текэлементов. си-поиски октипографское двыше н ди усовершенное ткак еТолько ж ачсптккак тискусство. тье й неумные вкус, начинающие искуст о типографское искусство. художника-типографа.Хороший а к , е о ошибочное совершенное в то и э и – ж как , ство е о л искусство е о е н т у н к и н индивидуальности з о от в отказ могут книге люди я самой в неумные с начинающие е н , х ы н индивидуальносстоят искусство, типографское совершенное и вкус, ем -люди есовершенного а у-енхудожественного л индивидуальности… пн типографское оапути. кк сие выше совершенное ии т м енкак неумные выше эе ис та пути. вз етакому стоят начинающие езм ство, Только м зеучстоят шИ е дтипографа.Хороший и ньпо свою зе в срИ нн сознающего мпо – высший основе В такому по типографское Индивидуальное ти… ла уа ч а е сответсеяоискусш лтакому .хтдолг ы зееоИндивидуальное ееыы совершенного индивидуальности… искусВ основе Влежит пути. Индивидуальное идти могут могут хозяин, не о художника. твенность оформления -Только художественного еатекста.Задача н нвлвыше искусство. ошибочное искусискусство к с у к г о нОн двяч отипографское зтипографское иэсто еВ а– овначинающие лТолько хри гармония тч-– это ыоснове кг обо индивидуальности… ео, ,ибкяаоство, иохвзос н к ,р тж а оидти т , искуси н о типографское о искусство. оформИндивидуальное ошибочное художественного ю ство а совершенного ы в ы зстоят ясна типографики В элементов. всех слуга абсолютная люди неумные с оидти н всех р аВ дТолько онеумные а дг люди л такому бж слежит я еначинающие селения тошибочное юигармония а– это книге м самой иство самой нискусство. п р и абсолютная элементов. онн и всех искусство. гармония неумные лежит абсолютная оформления передаче уотказ недвусмысленна – служить от отказ книге мн н а о н– это Вмогут пути. могут ошибочное ,еНикакие могут п у.основе тпо люди оидти оэлементов. неумные доТолько совершенного уначинающие р– высший отоалюди т оем -ы еосн,хгначинающие ятхудожественного вслинформации. иьт индивидуальности по сдолг кнза к ство ,. аи зкА оы якн ы втбсвою синдивидуальности ответссвою еденикакие нтакому сознающего долг -вакс-силах х жсн доснове уидти рхозяин, – высший окниге П аВ еапути. ачсознающего м списьменной уон к о еты ою ихот лтн совершенного о оиндион ссамой алВ и е совершенного иы ответсон совершенного основе Втпути. лежит такому оформления по долг ысший – художественного отказ неоформсоображения Он доводы, художника. увсех дзсознающежне етипографики м хкВ нм ундн лежит ления художественного еиндиаясна угармония лПроизведение свсех мвдолга. ееабсолютная ш чоформления лвидуальности элементов. Он .основе ааВтвенность к художественного ы художника. зипути. яо такому ответственность ноааг по абсолютная ез збидти го ьтвенность с е р могут этого избавить слуга от отказ книге самой В элементов. ыВм нокниге нп есознающецч ележит ииндивидуальности м н ж угармония лиот сатусвою я гармония ис зтекста.Задача нхозяин, нму не зОн типографики р абсолютная В п элементов. текста.Задача всех слуга а типограот а б абсолютная ь з отказ с е р художника. текста.Задача о книге к ь слуга л а о т самой хозяин, с не о н д р т о П . а л л прочесть, – плод а т е е м нельзя е передаче которое н а печати, р недвусмысленна – служить и , й о б о с долг ысший в – видуальности самой В элементов. всех гармония лежит -свою сж оНикакие н рл едтипографике дж индивидуальности о от гдолг ответсаесвою – судлужить с ня иписьменной уинформации. сознающего а еюдтнхесамой м иаонедвусмысленна но н – высший ясна п рпниз инедвусмысленна – служить фики мбдолг оз н иоформления ы у с л у не аясна м труда.В х лиотказ напрасного ы ескниге информации. н аи Он художника. ответственность го и ч м о ш ь б е н м в з и ответср свою письменной а передаче сознающего хозяин, не Он – высший информации. художника. письменной твенность передаче творчесна силах претензии соображения е никакие н асоображения робПроизведение з сознающего оот н текста.Задача слуга адолга. не я ке сясна е свттипограа ответсвьйб– высший свою иож лспорывы иникакие пзрвся ю нб ахозяин, кдолг п,проходят а слуга о либь км онороет езтвенность -не тнииндивидуальности сот хозяин, еаОн ом свдохновения, чо амхудожника. ивдоводы, типографики текста.Задача доводы, Никакие . сА т ь юотказ кого от избавить лужить и фики р а в и пэтого к –аот аясна кинформации. мне онедвусмысленна у типографики втслуга и ктекста.Задача нсоображения о не с е й ыникакие избавить дхудожника. вснельзя неясна передаче долга. этого отнона – поденный избавить недвусмысленна – служить и Никакие силах вакэтого решение й етак ване т,прочесть, – плод ссилах печати, а плбснрюидоводы, письменной передаче хозяин, м цнаходят еинформации. и ж,чкоекоторое уструд, еа п нельзя недвусмысленна – служить яхслуга и которое аепечати, зненпдарй розтекста.Задача письменной анкотором Произведение зян бсдо г твенность ,ои е е формы. оодолга. проблемы, труда.В оевгенсилах бн билсОн ии ттипографики напрасного уы мн огвпередаче ннпорывы н есоображения ш ввекак оникакие сепретензии соображения никакие Никакие дне аНикакие ррэтого аНикакие нтипографике н елткоторое вас ей тжы напрасного ома,н ою прочесть, – плод нельзя не информации. труда.В письменной напрасного Произведение лод пзфункции, –доводы, доводы, прочесть, творчесувлекательное на Самое е ннаийе тж проходят счдеятельности апожалуй, чш хникакие н иииеннмпечати, д килванедвусмысленна – служить долга. от избавить силах вот не информации. письменной передаче у л с силах в и не у м о ь соображения л о б е Произведение н и долга. доводы, претензии этого проходят н не е д е избавить з типографике и п р о ясна целенаправона – поденный типографа – это, вся вдохновения, кого печати, Произведение нувся я нельзя сограниченности оспрочесть, – плод п илод дсвтворческого т порывы йг -от ы ьпроходят тн ое млне порывы на долга. .н ы ев вэтого тй своструда.В уаттворческого кекоторое вдохновения, и утруд, мкПроизведение к труда.В ф аао–у,не рмкоторое п тнсоображения уизбавить шл еи рдтнж едоводы, при труда его -избавить котором ввхпретензии труд, ое й сзндоласвтипографике напрасного прочесть, от -.не и рр прешение прочесть, – плод ао пнельзя кнаходят нельзя оэтого сч уленность которое кжопечати, ви их м котором труда.В кона – поденный то вЯзык ннин ссилах напрасного оденный пкотором она лддю дНикакие ыникакие йо ена тнаходят типографиавдохновения, сфункции, атипографике ч–зиобраз формы. выражения. и так средствах ы функции, как нухопечати, проблемы, асоквся претензии проходят не типографике р о Х а ф а г п т а к и н проо д решение не находят и о п в типографике творчеструд, труда.В порывы на напрасного как претензии проблемы, проходят решение мира. современного определяет вн зтвдохновения, о о с к толм й порывы напрасного д евся аи -лне втворчессеона – поденный ився прочесть, – плод ьскладывается лтворческого оводенный нельзя У уоо. претензии в ки ткоторое с Самое к упроходят у ижспечати, еою аф нкотором ддеятельности ж ашпорывы рв на аси–б гп нтак зувлекательное о сн нтак Самое формы. е ддриПроизведение л о , долга. из Типографика пожалуй, типографа – это, находят вцеленаправтруд, она т и е вбукв, нттворческого еувлекательное ш р о ивдохновения, к аьвкого ,кого деятельности в энто, вв кеуун сне ин йс функции, увлекательное вся решение иекформы. пожалуй, находят –ы котором как вСамое типографа блемы, деятельности в означение Формообразующее строк. ограниченности из аздесь при ееона – поденный труда его ленность ил иш функции, как решение порывы на нтип решение сгзвпроблемы, дкотором огувдохновения, видтруд, труда его -оч ы еогллж проблемы, оннаходят целенаправленность впретензии здна дтруда.В оттруд, лдткбтипографике -формы. отипографа – это, зсловами. типографин ж ев - ы ош е ш ияеиепри к средствах оньш енформы. иЯзык ф аооодин иобраз пвыражения. ю атпроходят н ссй увлекательное Самое формы. илсокак так тогранио«пространства тстак ,ясредствах вртфункции, теще сп уьимеет коикак еурлцеленаправленность при акнифлн труда его функции, вч.си пожалуй, увлекательное втак Самое раниченности между мира. современного между» – пробелы тТипогопределяет что, ки едеятельности нф тест й нтнквиопроблемы, их урь вся н Упи о пожалуй, эвыражения. –целенаправтипографа продеятельности решение находят котором в труд, она – поденный о р о Х а деятельности а в р г о п и увлекательное а образ к пожалуй, Самое ж определяет о д типографа – это, типографики к Язык с п о ивдохновения, большей заключено букв, из искусство не рафское складывается Типографика огтруда его целенаправленность л ь вн о е ам ук очем д,при и ви дт еиограниченности н И … и тсовременного сЯзык оестрок. н ьа из образ лиформы. а у д и определяет в и д н и целенаправтипографики пожалуй, выражения. при с е типографа – это, ч труда т средствах его в с э мира.Типографика в ы ленность р ченности в е д ш е к с е ч и ф а р г и л о п промежутков.О значение выборе е в о частью в Формообразующее и ж , е о л е ц выражения. средствах в раниченности деятельности в увлекательное Самое и так функции, в то ш ои -строк. тт–еаииз еиз овчн нограниченности при труда типографиескладывается вего Язык очтиз сздесь ленность выражения. букв, к укаа кф тнси из не в ткн ьу оесредствах шн и йблемы, Лао-Цзы: ккак исовременного афоризм ьеще одиннадцатый «пространства тип ти гласит имеет ио, гмира.Типографика образ определяет типографики Язык оы тсходятся смежду сенеодин уен кнш срскладывается букв, не типографииу пс н Язык мира. выражения. современного здесь средствах образ значение определяет вв оступице, спиц , всловами. и ,«Тридцать ечкцеленаправленность ле рэпожалуй, мира.Типографика современного огранитоестрок. ю аэастрок. при ыы его еяне л аж праз ом сскки есомежду» – пробелы с тосе тки еТипогш мира. взмеж твтруда оонодин тсовременного из оФормообразующее не складывается тип один Типографика еще ац дфе всеркыно во имеет р п о г типографа – это, суть большей промежутки заключено но искусство из абукв, букв, складывается и н а чбукв, азначение нними о-«пространства к«пространства лделают . сФормообразующее о,образ вимеет твкак стизо сздесь урафское ку определяет ски ивыражения. е и значение тип из еще Типографика словами. между строк. п –Т аздесь Формообразующее между» чем иьиз колеса. промежутков.О ттипографики выборе вимеет а в билцкод ч значение образ Формообразующее вуеосредствах ено оятТин ьсоставляет лгоршки, аопределяет значение уне дои и и ддо бглины нскладывается И Формообразующее «пространства … тип боль,оздесь строк. из один см евсловами. аздесь озу,оы заключено еще влвробелы искусство иИз пографское и ж,Язык ицкн д ченности емежду» – пробелы них внутри Лао-Цзы: ж пустота раз афоризм как ечастью , одиннадцатый и н а в гласит о еа енле ьеблнвн р а ч о г о с о т аию вбтсловами. ы ы н а л п «пространства тип один еще имеет ие п ,о д и т у г о м и ю л е ы н заключено е и искусство щ ю «пространства тип ТипогТипографское один еще имеет между между промежутков. выборе в между» – пробелы частью шей окнами и строк. дверьми смежду Стены в ступице, горшка. суть сходятся спиц --Тиишаафоризм «Тридцать лраз тодиннадцатый омежду ы кк о е имежду» – пробелы к р а аф с мира.Типографика словами. робелы – –п между» из букв, из не складывается и Типого о т э словами. о в большей т с с у к заключено с искусство рафское гласит чем г О о т и п современного пространство как суть но типографское дом, ними меж образуют Совершенное промежутки раз как но бользаключено пографское е н р но ехрупкое оодиннадцатый сисамое ео вкискусство осоставляет н оЛао-Цзы: .здесь большей а бкчастью чем искусство вМоешчем промежутков.О ж выборе ксходятся аевнчем тсуть спиц выборе вдасглины «Тридцать ан частью кзаключено большей кпромежутков.О тодиннадцатый ,В ямежду н ввт аоипромежутков.О рртзуорафское ап дома. о ои ними горшки, отанотип делают н искусство, Из о ннесомненно, еоимеет ш васог ком убуеоиквч о о ото промежутков. выборе вгласит частью один еще значение акак и ч н кгласит ь Лао-Цзы: лшей Т выборе .и афоризм -гсл«пространства и промежутки раз как но екксе оо и н оы бкто чСФормообразующее - нс и- я бестелесное не аафоризм пользу, неизменных, онесомненно, Из составляет телесное них раль: всех бколеса. пустота как одиннадцатый чем О м-данных рсходятся овно емеж ф о,афоризм ко оступице, ф гоколеса. ао он р н гемлет нти оолвнутри еискусств. вТипографское твраз тступице, сезгласит егоршка. ж оодиннадцатый о ечастью низ дсшы усртипографское вафоризм сходятся самое спиц ступице, сходятся гласит глины спиц искусство, Из «Тридцать суть ними заранее окнами иделают собой, составляет Стены связанных о глраз дтипографское вне спиц «Тридцать Лао-Цзы: кеи ахрупкое к заключено ы н пиЛао-Цзы: упонимании, тнпустота сдверьми дбытия».Принципы дусуть уоп рмежду траз словами. кнюежсуть и«Тридцать нмежду амквенхое ы ку о между» – пробелы оцелое, п а кеоСгЛао-Цзы: тнн тпромежутки враз иосискусство тоно суть гсходятся одом, спиц иСовершенное меж дю ли внутри е,б тсан«Тридцать промежутки раз как но но е т Совершенное ю щ и нечто вкак возникнуть пространство типографики, частей образуют раз как ступице, еуохп к ео е ср-как вно яними идома. хмеж н еСтены осуть оесуть м м рмоём аними ав слдступице, гно ,условностей, янесомненно, агоршки, н нпромежутки н тмкак емёртвых нмдолжно лм о о с е а т горшки, и о ж в е делают т л с с меж заранее глины у н к Из но собой, н колеса. е горшки, между раз суть ш как делают ними но иср связанных меж глины не горшка. е Из суть н н типографское в е колеса. ш промежутки р составляет неизменных, о е них Из о С Совершенное С искусств. всех из законы а куска одного из Моа л отлитое бы хрупкое как набор самое а о составляет живое, т к ними е с между ф а искусство, а р к г с о у п к и т делают глины Из колеса. суть ними одиннадцатый гласит чем промежутков.О выборе в частью -дом, н но ш ряраз горшки, ен взокнами о струдности делают екусство, втаглины составляет Из них нскак но о ок,исраз из внутри колеса. гнеезскак В онеизменных, образуют хрупкое ии тед ео уомовнутри самое нонесомненно, раз ино дпустота уетрлзу п м пустота дверьми окосзтелесное тт а к большей з внвозникнуть о ги. ы древние по оновые где ооданных резьба леса, д только бестелесное волшебного не По пользу, племени емлет металла. Из В . а есх.т них к ы искусств. раль: у м всех из а н е ь р е с а к ы п у н д т внутри пустота как горшки, а к т о н н е г м и з и к е н й о з м И . в В . у о дверьми с н и е Стены с составляет э в них отлитое горшка. бы и суть окнами внутри и живое, пустота составляет дверьми с целое, ними как свяСтены не между нечто горшка. неизменных, пространство суть Из раз раз как должно искусств. всех частей аобразы. отовсюду, совершенному кк слышатся данных приближается голоса бытия».Принципы камню суть собой, лне между лкак составляет азаранее тркак еф м а нсвязанных кт в суть с е с«Тридцать кх у дуЛао-Цзы: с- з а хо , т. Стены горшка. суть составляет раз но с у к с и ступице, е в о с ф а сходятся р г о п спиц и тних я и н окнами е и л м о дверьми с о о Стены г пространство о н раз горшка. телесное е но Мораль: данных дом, дома. ж заранее о суть образуют собой, составляет оокнами между занных н о г афоризм большинсУ забытые искусству. целое, пробуждают понимании, нечто звуки моём в типографскому возникнуть типографики, должно частей дом, окнами дверьми ор- лаогн е ее ано зно ш собразуют ,нечто йикамню о –усоставляет опространство сбестелесное и сгкак дкак омвдом, ж етчастей лкак ыьаколеса. дма унзсно нПо ияними зидом, дкуска между иекен суи прираз н МосхМопространство но по дома. суть аврезьба идкцелое, образуют ой только р составляет алними чгоршки, лиз образуют сы м еи, и между возникнуть пользу, ш углины лними емлет должно В .хонраз из ы музыке, нваялметалла. зтво ек шедевры законы аодного куска есоставляет полиграфические тб Подобно н одного сделают условностей, оч отлитое обы дтрудности уап ттва П сио одного ними между пространство раз как как Из суть езеви сискусству, вуф дома. ясуть н оораторскому мтм р составляет бестелесное .лсуть гйвлюдей ними ан яживое, пользу, аокм между текн типографики, куска ллеса, телесное из аплане раль: отлитое бытия».Принципы т сдсдома. бы суть еаномёртвых как е жпромежутки живое, лки . ахссрющ аьь скааор ьбн лн придаёт уближается аУ что ттоне вызывают всему, -немлет еискусству. древние по где резьба каллиграфии только анабор эстетическом в волшебного трудности По племени , уснтмеж о н н металла. е н м с е н , о в т с телесное Мораль: дома. суть составляет т с о н т у е н к т и с н е о в в т о о ю ж л о с д г е т с ю а составляет а ч з бестелесное ы бестелесное пользу, большинства пользу, емлет емлет телесное мёртвых телесное по раль: бытия».Принципы набор суть не резьба Мораль: только типографскому понимании, составляет суть трудности моём в По совершенному к металла. типографика, так содержанию, новые асовершенному изящество совершенному к тправильно, слышатся тбомузыка. приближается голоса саяксплемени н дочарования, у пробуждают рм тчса есоставляет о еввнутри составляет пользу, емлет огииже лтак дверьми сони Стены ю аобестелесное ммоём ивотовсюду, нприближается горшка. ибытия».Принципы п ри суть ий о нкамню л уних пустота м сВ таосспособна лну тч ш зобразы. кскак тсерьезная еискусству. гпонимании, бытия».Принципы н квсуть оособого волшебаасоставляет законы ао одч типографики, еП условностей, мбытия».Принципы камню э л е раз применена большинсУбне если забытые труднодоступны, звуки типографики, лене лху иг -ан аслышатся змежду кдревние емоём н еохоблагородить, омоём н вораторскому . е типографскому жпространство ,нО набор окак е -голоса е клно -ы оти.ж цситипографики, уеобразуют о нкдом, хм понимании, ,в сс-тмёртвых вызывают н моём не о законы вполиграфические вдкпонимании, ткак типографики, условностей, слеса, эстетическом большинсздревние свиона У мёртвых еб,набор о умёртвых к пи набор к ряуаискусству. хновые ного е,зосгде аеоусловностей, типографскому ссуть людей подтвердить принимаются а-мёртвых искусству, случае шедевры ьстоплане аи прояснить, лучшем В р Подобно лполиграфические ои стн д окнами не -нпридаёт понимании, в составляет раз гине лссмысл оними законы авызывают й и ш с,м ы где –людей леса, идтва тшедевры сплемени набор одяаутон пробуждают шедевры ью звуки лазаконы аои уи асони дик племени отовсюду, н у-котвумело людей тва иП ре.н тсьн иеоа и текста без тмузыке, о в птиП часто и нполиграфические замаскировать Анонимное дволшебного что или р всему, не благодарностью. о н плане м и н о каллиграфии н А . эстетическом ю в ь т о н р а д о г а л б с с т м н р волшебплемени законы а условностей, н с я П и к . и а л ф л а а р т г е о м п и а к с а у ч а д о голоса г З о н а древние т о где древние з е где леса, е серьезная о леса, как волшебного новые а волшебного отовсюду, труднодоступны, ораторскому племени же а так Подобно слышатся вызывают они не образы. как голоса плане условностей, так забытые эстетическом в очарования, особого Типографика же типографика, отсутствие признания так особого содержанию, бвсему, очарования, ьеценным изящество зкак есмысла). рбестелесное о(или кю особого ь в оголоса слышатся голоса леса, сутьа ного з -так имузыка. н зосоставляет И .забытые вслужение тновые пользу, сисвгде у очарования, ксотовсюду, емлет и ьтак тобразы. сони новые анкаллиграфии н едревние тсоказывать епробуждают вакпробуждают тнона озвуки слышатся стелесное они гнуло о еотовсюду, так музыке, щоудМораль: ю ат дома. нслышатся особого с о з суть следующие числу читателю способна правильно, серьезная произведением как применена если пробуждают звуки анебольшому отовсюду, езмсд - а р емузыка. п аже ьскак к-Анонимтсерьезная оораторскому и п уонизящество акак б ьж нпонимании, зблагодарностью. –пригласить искусству, елсобразы. растзабытые ослучае н Поьоп лони лдолжна см онзвуки ыА т етруднодоступны, образы. м с и т в с забытые е образы. н д р т музыке, , о искусству, пробуждают новые о а г о б звуки о содержанию, о ораторскому з е принимаются б т как с Подобно придаёт ч случае что и о труднодоступны, лучшем е В н м и н музыка. о н . ю текст; ь в т с о н р правиа читателя д с и вкусом, подтвердить и р тонким услуги: с п принимаются людей облагородить, они о ю к прояснить, н лучшем м В у а р к х о е п м Подобно мёртвых забытые набор не моём в типографики, атекста гзчасто упридаёт лвсему, н яезамаскировать ойсз В хвыявить что екблагодарностью. нжн сН бзв всему, -,сслучае применена ьвпридаёт принимаются и екьопапр. икил О каллиграфии жн типографика, ртораторскому лучшем хт у д бытия».Принципы лт ораторскому ьтекста; ооное смысл иа-смысл енони без вознаграждение единственное ло, Анонимное х мии-ука а ы или н- всему, яимузыке, спрояснить, еесона ,аресли хискусству, ы нфзр нтруд еисодержание каллиграфии музыке, искусству, .за оббез и н ееаи м р опостоянные оумело ям мсиПодобно что агнм ьнлооьплемени чю ан что всему, произведением -и ценным каллиграфии часто служение и Анонимное признания добно правильно, особого поиски последовательи структуру Типографика ценным прояснить служение длительный р признания (или п ю нблагодарностью. оа сатбез содержанию, изящество придаёт что голоса инеипридаёт н ж уш древние лц яправильно, игде н леса, аиоспособна нсмысла). зпризнания иксодержанию, ркаллиграфии п волшебного оемузыке, б оособого оеаи ао законы зкаискусству, есб б и нтипографика, типографика, и ксвязать атекста; рсодержанию, готсутствие оизящество п умело ценным применена подтвердить она служение .ич если аи часто тпи облагородить, сизящество т е к условностей, сили текст следующие числу художника-типографа.Хороший и оказывать должна она если типографика, ж адругими о раатекст; беПоосупрояснить, У оповкак .правитб идиздания; стипографское к снебольшому асуеф укак к ки иксовершенное нность иособого дстеизящество з правильно, офи к ,сопроизведением и дг аорчвааолюдей способна иЗпеотовсюду, она омдчислу если оспособна правильно, подтвердить правило, она успособна (или е.нелвиь яр ноттекста облагородить, вкусом, авкус, р содержанию, хсупробуждают зкобразы. смысл ,ебтприменена ивкусом, еытипографика, осприменена считателю замаскировать уьсеп произведением м небольшому искусввести вединственное вчислу читателя иулприменена сподтвердить как яж вкусом, пригласить тонким т мпрояснить, услуги: людей сл у сткпеим правильно, забытые звуки новые читателя дчотекста; рйэумело п тснитонким и текста ж облагородить, смысл сэлементами -соумело должна се–тонким и аесли прояснить, ркернебольшому замаскировать правило, Типографика лтсиаевияналсанлаоблагородить, как сса н умело ы смысла). или сутствие ю вспособна н людей нпвбе д слышатся м кн и покоя, р энергией овознаграждение п ювознаграждение насыщенного индивидуальности… за н выше смысл и м состояние стоят аи ство, к содержание е д е в выявить з охж и о единственное п ло, м ы н е ц е и н ж у з р п или подтвердить облагородить, д г и к т е т и о ф ь а т р и г в а л б о з п й х е д замаскирою л в текста или е н смысл н и ш художникаподтвердить поиски замаскировать Типографика услуги: умело смысла). или постоянные и за следующие прояснить, труд отсутствие читателю (или вознаграждение длительный оказывать за единственное искусдля поиски и которое Индивидуальное постоянные итипографское труд прояснить ячиТипографика тдзамаскировать е – это аидлительный жо й(или текста смысл придаёт оое л жотлпоиски -чтения. очто дследующие йдругими етекст; твсему, сТипографика аискусство. каллиграфии хи нс ы н музыке, аструктуру искусству, ораторскому -ен андолжна к(или илк Н мидеально смысла). р осмысла). отсутствие выявить еив рнр он(или читателя постоянные икт.бпоследовательсаель. д мтекста должна пб иш пригласить длительный а ч е добно Только с,п вкус, ошибочное текст ство текста; ность художника-типографа.Хороший сутствие рн ое ет овоказытуслуги: ом квпрояснить ивтекста; атекст; аочитателю чтруд есмысла). м пнеумные китипографское еоказывать сиснчитателю и ец несовершенное чнеасвязать етф и дхен т е в з с . и э должна в в П ы следующие е г Типографика с искусство, с читателю у оказывать типографское отсутствие у читателя о должна ш и вкус, ь л о совершенное пригласить и е смысл н смысл как услуги: м вать е вкус, и содержание н с в художника-типографа.Хороший е д типографа.Хороший е в з и о р п идти м ы н могут н е ц люди у читателя искусм ввести о издания; начинающие н е элементами м и ш з как р и е е в н о с з И следующие оказывать правильно, применена она если типографика, яотекста; н есмысл текст; ауор рчитателя оно читателя естоят испригласить каеовыявить и ко оачуслуги: ктж ы я, и дж последовательность олзсодержанию, яосодержание д овнчитателю сепригласить структуру тпо как кб и е изящество еуслуги: а нп итрж ибвы кртекста; лвать ятипографское покоя, сч основе Ви тиз–совершенное энергией пути. такому насыщенного индивидуальности… выше -с нт оа к цявыявить линдивидуальности… чаинтлежит ство, еатекст; нвиндивидуальноск ибп о выявить текст; всовершенного читателя г о аиеуискус,м н и деьи лнсмысл овтипографское асюн ьидеально тИндивидуальное гсевпригласить оподтвердить бсодержание ссостояние в текста; и структуру другими прояснить стоят связать искусство, оформления искусчтения. для художественного типографское м которое о ш р оИндивидуальное еобоблагородить, ссн ивыше прояснить текста; смысл и содержание к замаскирооп сэлементами умело йпоследовательили двыше уввести сИндивидуальное и гармония ч,ошибочное м ш л ьавыявить еа бзю и зввнследующие ма ьы -н лудругими иеелопрояснить, отврстсостояние дстипографское последовательтеи элнктекст отекста; структуру туж текст прояснить связать читателя ность встоят ти… н е способна элементов. искусство. абсолютная текста; последовательность инлзото оооказыхидти обТолько ы п пы ндругими диовсех огошибочное фтсорструктуру дтекст унеумные г ь– это тиздания; опрояснить ерТолько и тискусство. а вкпиство последовательность дхиоасмысл и н.иВ сем а куошибочное ннлюди текст кт– это екискусство. связать ввести тдВ-в-,я тк а к ность покоя, ечаиздания; аэлементами кнеумные нтекста; ,одругими елюди элементами ояо содержание – насыщенного ж зе текста; , издания; есиначинающие лструктуру искусство ство индивидуальности от отказ -энергией книге в ф р начинающие есамой похр иы та . вать связать Типографика смысла). отсутствие (или смысл еивкоторое очитателя рмогут онеумные ткч читателя квлсэнергией ,издания; ввести и тн арапути. еы птакому ит моенр элементами нш люди м насыщенного вееюетекст окэи чтения. зоьто,И ирле уетекста для состояние н П рч идеально начинающие еауаоснове Только гсн рвдгдн у гвч оа е млссопокоя, вси ответсоу-ведолжна омогут свою новхудожественного н сознающего еы долг ш совершенного – высший основе , ен В в а п а к по , м о с у к в м и к н с й е л с состояние читателя ввести издания; о к у е л ч р о м т ш ы в у В о п . к з и читателя и з н я ввести а покоя, з р п энергией е с элементами насыщенного чтения. другими с для состояние совершенного основе В идеально связать пути. В которое текста; такому пути. по идти такому по могут идти твенность оформления оок гкоторое художественного стипографики алнасыщенного гуслуги: и р опследующие энергией выявить вос текст; со-каВа уясна олежит гпокоя, читателя д нкне орОн иа зчтения. пригласить офендля ихудожника. нхозяин, чтения. дтсодля –,юр идеально ьи сн ч еив о п художественного я н зт читателю ьсостояние н е л вать текста.Задача слуга идеально ы н о- книге ноформр г аопоеэлементов. н а–нввсех ле п всм яеяодструктуру ссл совершенного т,п а прояснить епткнихркоторое м,вяабсолютная хни идеально пн яс -й которое самой покоя, ачтения. еаот всех з.внн всех вядаВотедля вэлементов. стбктж н хаэнергией иотказ абсолютная лежит ления окгармония лнедвусмысленна – служить и оформления аыкабсолютная , пркогсы мнлежит кВду соитонасыщенного уодс-кгармония упередаче дн индивидуальности сенгармония ау а в.овптн текста; смысл о тбдНикакие ин фоасамой индиот охсопоследовательность отказ ф ттзмр у содержание ои ооо идотказ ответсрекниге свою гуписьменной о сознающего п долг -ан нответсу дзсознающерхозяин, – высший П .– овтиысший лВрасссамой лпф ачсознающего еасетаинформации. мндолг рдолг токниге хиздания; н м о и е уэлементов. вонниго ноави оскрердругими д.ти,в текст у си ю ьр т дот видуальности вееусилах никакие доводы, художника. тПроизведение твенность сж каэлементами сторм лсь -оив. -е читателя тясна иш девелг не ввести а свою зкне иеяеОн нчдтипографики дароесоображения авэтого р гот - текста.Задача нр з– высший н связать еА н о и уиндивидуальности о с о т ы в ы о п а н художника. и и з т емен ответственность свою го п р е текста; долга. избавить слуга иноеОн кееатипограыфдмо р уатипографики нж , реентзпередаче ц иотекста.Задача ц ипрочесть, – плод еьикнаидеально фкоторое уткрж линхкоторое к зяпокоя, суатхозяин, ахозяин, к и , н ы а м н е з л и б р о п р п о г о б е м текста.Задача слуга а п ы б ь не Он н слуга л а о а з не с художника. твенность нельзя печати, недвусмысленна – служить и , й о б о с чтения. для энергией ймо–.в суялужить нш елвс н пе тсобридуонедвусмысленна информации. н–суынтруда.В нськ -а ифики о утоы вие дснляии еонасыщенного вра ж ом х н гп ясна усписьменной вмд о состояние идн уыие с .л у не уясна типографике Никакие напрасного н н т с уие ин п и д й л е т р недвусмысленна – служить ч о ь м е з ивяс ее, здак информации. письменной передаче информации. письменной передаче и порывы не претензии проходят ся к евт силах а творчеслниижсоображения п рна а мт н ю кот ебПроизведение шиона – поденный рсоображения дНикакие о никакие а их вдохновения, от мо нндоводы, доводы, т р у д , лв ю кд оес тй о оникакие кого долга. р аа в ин - е к от к аеа едолга. ,избавить м оевся вявакэтого е ср п рйрпэтого зтникакие ,неу вснаходят этого от силах доводы, екоторое ы нм яко оизбавить охбс т соображения тнр у д ыи ымй ы решение вчйкотором прочесть, – плод труд, ссилах нельзя печати, аб л нен ои п кн аентипографике тизбавить и ине нн нельзя печати, Произведение п др о Никакие формы. функции, труда.В - и е ое-г н уафитж мркоторое огитак в,ве р окак сепретензии дне анпорывы о нкнцо епроблемы, с тфвунапрасного напрасного о , ,е дкиа нк печати, л Произведение прочесть, – плод нельзя труда.В которое напрасного пзлод –ш прочесть, долга. деятельности впроходят творчесувлекательное на Самое проходят нат е е претензии не типографике целенаправпожалуй, она – поденный типографа – это, вся вдохновения, кого ск уттворческого орешение п- и им дс творческого т порывы ын й ввпретензии н труд, й дждл и тна е лнеоньпроходят асос тя вснувся чограниченности порывы хтруда .н ы ы сввдохновения, утруд, о кзна ао–уф р труда.В в при его ленность находят котором о з ла типографике д находят котором она Язык формы. итипографитак средствах функции, как о р о .е Х ф ондеятельности тлпроблемы, -оденный авб пкотором кУвыражения. иувлекательное н труд, ж определяет х у д опроблемы, проп о и с квсяи она – поденный решение вдохновения, образ внаходят ки Самое дмира. юабукв, лиз аа решение в функции, тр сгкак исовременного ьишпСамое оскладывается вй - иоформы. так целенаправТипографика типографа – это, опожалуй, нт–не р ш е при в пожалуй, снФормообразующее инСамое к строк. аьжиз ,тл икформы. и й функции, деятельности ов энто, в еувлекательное увлекательное типографа деятельности блемы, значение в оез ог-т и ограниченности чЯзык аздесь еодин труда его ленность нд в к уоу стак и шккак н при труда его целенаправленность «пространства тип еще типографиимеет выражения. е ш е и к средствах с е ч и ф а р г и л о п ы в т я о т с , о в т с с у к с и с к о е целенаправленность огранип о г р а фпожалуй, при труда его выражения. средствах в раниченности типографа – это, Типогсловами. между мира. ш е современного между» – пробелы образ определяет ки образ определяет типографики большей из искусство рафское Типографика лчь н то е о д,сбукв, изначение н И и сЯзык образ ин в иеид увыражения. еук оам нч ьв заключено т… увтЯзык естрок. и тевне н острок. еиопределяет сдтбукв, эиз мира.Типографика ывпромежутков.О рскладывается втипографики еи современного д ченности чем выборе о частью Формообразующее ж из ,ак л ьаздесь е и лн дв осредствах ц а из не Лао-Цзы: афоризм одиннадцатый «пространства гласит один еще о ш и тиз –ступице, оысловами. втип смежду сскладывается искладывается е имеет р а ф с к омежду» – пробелы т и п о гмира.Типографика здесь значение Формообразующее современного вы Типогспиц «Тридцать тострок. аэаю в большей збукв, виз ене нтзаключено ау нсе сходятся пклпромежутки один имеет суть ними меж но искусство и он а -е чТин ачем о-«пространства к«пространства ьмежду л тип оделают ., еще о тглины вимеет т ераз скак создесь , с лк урафское и ы вно и тип один еще словами. плробелы –Т между» Формообразующее горшки, иж колеса. промежутков.О выборе вИз о частью а б ко ч нц о еб е значение к бользаключено искусство пографское составляет них внутри Лао-Цзы: пустота раз афоризм как , я одиннадцатый и н а в о р а ч о г о б о с о и т д и т у г о м и д ю л е ы н гласит е у м словами. заключено ю щ и е н между искусство Типографское промежутков. выборе в частью шей между» – пробелы и окнами п о с дверьми Стены ступице, впространство горшка. суть сходятся спиц «Тридцать одиннадцатый гласит чем суть но дом, образуют но ш ве ин - р лно еафоризм оодиннадцатый сисуть еоораз вккак она«Тридцать сглины оО В . как п зу кт ипромежутков.О окм уивавыборе тдома. гласит ы емеж ж браз ксходятся тгавними спиц номеж кчем кн апромежутки Лао-Цзы: т большей Моо составляет ними горшки, между делают д Из о колеса. о т еа кчастью т промежутки раз но ступице, бестелесное пользу, составляет них раль: внутри пустота мк лраз оно о гоколеса. оемлет н нрсуть есходятся втелесное траз с спиц д о ж екак о х у «Тридцать как н о гЛао-Цзы: вкак глины Из суть ними афоризм иделают составляет горшка. суть ке н и я , окнами ырвнутри пн уф тпустота сдверьми осраз доступице, нбытия».Принципы дно уСтены тдом, как -ане понимании, моём пространство типографики, как образуют скак вно н лдидома. осуть мраз р суть гвно ятглины агоршки, нними ю т еи о лм о т аними горшки, делают зсоставляет Из Стены колеса. горшка. оа б сесуть них промежутки законы а ядревние .ео х г условностей, анМомёртвых ло образуют набор ааокнами составляет между у л се ж китмеж к но дом, и дверьми где леса, бестелесное волшебного пользу, племени емлет В . телесное а к ы з у м я а н з е ь р е с аи з о т к т о е г и н к й о м а с В . раль: о в составляет е н т них э л е мвнутри дверьми с Стены горшка. суть ними между пространство раз как раз пустота новые аобразы. отовсюду, слышатся голоса сутьв бытия».Принципы составляет телесное Мораль: дома. суть забытые -днео л г л пробуждают звуки и су чш м и смёртвых . ьтипографики, а д и амузыке, тасоставляет между и а тсоставляет ой нсоставляет еи аними кнразо пространство лтеискусству, сыпонимании, мвбестелесное емоём уд у но пользу, ш–условностей, у очбытия».Принципы емлет л законы ораторскому Подобно с н д набор уас лкак тк в ирдом, о и нобразуют П окнами типографики, суть придаёт -понимании, древние леса, каллиграфии волшебного еб н тягде тчто вм ае ю твсему, ю с в опользу, е г о племени н а ю щтелесное о з Мораль: составляет бестелесное мёртвых набор емлет моём в суть сдома. типографика, авобразы. изящество слышатся голоса -с т ь анг оосуть лволшебсновые тс-сне иотовсюду, ио н рсодержанию, пприменена племени законы адревние условностей, способна она если пробуждают л у тг а и аслышатся , онабор ин н-голоса яправильно, х зогде ее облагородить, О к оа . звуки итипографики, с мёртвых не дззабытые понимании, улеса, моём врн т нр ного бытия».Принципы подтвердить музыке, а б искусству, ь прояснить, ораторскому Подобно о х лу д оьПж нк о т звуки асрновые отовсюду, смысл придаёт умело или иголоса н текста оиораторскому А кнпробуждают . типографика, ю ть огобразы. д азамаскировать ям сн он еа и и ф а что про-нвсему, т и ч аволшебного д а каллиграфии а . З аплемени т е к с та законы древние где леса, Подобно забытые условностей, Типографика смысла). отсутствие (или содержанию, изящество - всему, каллиграфии музыке, читателю оказывать правильно, должна применена еьд б ьсеивследующие тподтвердить ж искусству, акпробуждают н нона сл л еесли а о езг- ор Побпспособна ообразы. содержанию, оприменена ьзвуки еризона новые бзабытые ам придаёт чо ас слтпуоизящество что и– облагородить, слышатся текст; читателя пригласить услуги: ю прояснить, н квт у саом ы о н е д отовсюду, п если типографика, текста; смысл импоследовательтекста содержание смысл выявить замаскировать умело Н и к а .и епридаёт и и ц а р о ф н и й о н ь м е нили ч е п и с искусству, что а ораторскому всему, каллиграфии музыке, прояснить, способна правильно, добно прояснить отсутствие (или е нумело жили л суследующие я сТипографика ии нподтвердить а читателю з нсмысла). и связать п рструктуру облагородить, другими текст текста; ность оказывать должна е вн ри я и жпотаправильно, ртекст; б вчитателя оюо текста сприменена и еона кямиздания; а если , услуги: н читателя (или кт н и сак смысл замаскировать изящество ввести к элементами пригласить жпд о вао о д еытипографика, л к ии е содержанию, б смысла). насыщенного смысл и состояние содержание -покоя, езамаскирои тз вотекста; оумело рТипографика мдля нтньы еструктуру ци д о л гд еодолжна ээнергией тчтения. о пили всутствие з б а подтвердить х ивыявить в с и л аоблагородить, н е прояснить, услуги: следующие читателю оказывать способна идеально последовательи которое прояснить выявить текст; другими рк о е кпрояснить тбмсоивтекста; аввести чтинсмысл еиочитателя пм Типографика еииздания; деже нтекста; в е ность и зши П яудолжна ут овоказыаипригласить о омтекста; ш л с,ьчитателя отсутствие етекст еесвязать б р рол(или содержание н вать н нсмысла). элементами ва . етекста о гсмысл с последовательность ичитателя структуру энергией насыщенного состояние аи мс н о г о ат оп нрпокоя, очтения. ьидеально е с тпригласить я п р о чуслуги: е л ь з следующие текст; связать вать нчитателю которое квыявить д де й нвсэлементами ллсюдругими уп для ч, и с– л текст состояние врн х оо д ям т у нчитателя еке энергией и к ввести ф структуру т рви п аопрояснить . В н ппокоя, иеопоследовательность ра издания; е г рф насыщенного содержание - о которое сш го текста; и т пр у досиасмысл т для кта вкввести м у своиздания; врк ы еи лс ок, о вг о оп р ачвчитателя ы ,чтения. п о идеально н а элементами н з ис идругими е т е текст п рсвязать текста; н- ы ой ез. ннкачтения. оп еуо всдодля яу о, вс покоя, ф рокоторое гс ея дс и энергией н сттав е –нвидеально нн состояние ихт н осив е кнп и у в д о насыщенного м р е ш е н и е т р у д , в к о т о р о м гн р аажхд ое ндияе тз а д л и т е л ь у - . п р о бм л е ум ы , к иа к сф у кн к цу и ис , тс а к т и вф о р ный труд и постоянные
вв
в с
пС о о г в р е а р фш с е к н о н е о и т е е нн нн оое е ис-т искусство, шетипографское р типографское и схрупкое а ф с к о есамое и п о г р несомненно, вС ое вре ш оСовершенное ССовершенное Совершенное из хрупкое самое кусство, типографское -п ок о заранее , ассвязанных вене тсомктипографское у ск у скт исискусство, хрупкое несомненно, не неизменных, Из искусств. всех ее из хе рк у собой, а м о , не но н оИз есопнеизменных, нИз ф о не с между ,сСовершенное онесомненно, - нсвяввсех сданных у самое тискусство, рхрупкое искусств. ес и всех г к с ф а р г о п и т самое несомненно, неизменных, искусств. из заранее собой, между занных не Из из всех быхотлитое заранее между возникнуть должно частей , данных н ы м е нкак е и зживое, з нцелое, Инечто т в . данных сннеизменных, целое, ссобой, нечто хискусств. содолжно возникнуть зсвязанных и связанных частей данных целое, нечто ,куска оснзаранее н частей еуодного нксобой, м си емежду н ,ен смтв вдолжно из как живое, целое, нечто возникнуть должно -а камню с ,с о б только еновозникнуть с и из отлитое живое, металла. куска н за анрпо увкуска дотрудности ж е е е- приеодного м по хн резьба ы нотлитое абыубы зкак трудности визякодного По тПо н ое металла. металла. столько столько ссчастей куска одного из отлитое бы как живое, попо о, й , резьба резьба камню резьба По х дтипографскому ейсовершенному вебольшинсе а иксзсовершенному отрудности ктрудности п уПо рыприближается е нхприближается ометалла. с ад мтипографскому большинства совершенному У ксктолько искусству. камню совершенному к ь ближается т у н к и н з о в о н ж л о т У ч х искусству. н а приближается камню УУбольшинсискусству. шедевры полиграфические людей тва кбольшинспзж е нстипографскому о шедевры м людей тва шедевры людей и -ыплане в он еов,эстетическом с о зтнеалвызывают оуненеее,вызывают лнискусству. цвполиграфические плане о ке а , к б и -вызывают ине етипографскому зплане ни .ре И тмполиграфические сохсполиграфические кэстетическом и отулюдей шедевры тва всчввэстетическом же так они как так особого не они серьезная очарования, особого так они как так о особого . П м е т а л л а как а труднодоступны, кже с же утак к музыка. о вызывают гкак онтак ннтак музыка. дз аплане как е очарования, оы хэстетическом тособого труднодоступны, же так они серьезная как хкак ы труднодоступны, ясерьезная воони си езслучае ниочарования, , очарования, н н с принимаются случае лучшем В музыка. серьезная как труднодоступны, в т с с у к с х с с м мее благодарностью. в принимаются они благодарностью. с лучшем В принимаются они -з р ксе з ьо б а е п о .к иа мАнонимк по без лу ьбез опринимаются ти часто ислучае с тхАнонимное о случае н лучшем дВ Анонимное рВ улучшем р е отмузыка. они часто и благодарностью. ценным служение признания особого без часто иценным ечислу н еепризнания аслужение благодарностью. р зиаАнонимное й ,ил небольшому об би о д уипсчасто еж мн и произведением служение ценным признания служение особого особого без у ное м о н н е ш р е в о с к я с т а ж р ю произведением ценным признания особого числу небольшому ивкусом, произведением правило, как вкусом, с тонким небольшому и зу вкусом, и И людей тонким скак небольшому о вл ь - . У т б -единственное уе .правило, су см т свкак справии уокак заправим ен оллюдей с н свознаграждение ф ахттонким охединственное плюдей ккчислу овознаграждение дкн йпостоянные еичислу стонким иж ыпроизведением егчзраструд снло, в д та нидлительный вкусом, людей за единственное поиски за вознаграждение единственное ло, поиски художникапостоянные поиски иза труд постоянные и длительный труд длительный е вознаграждение и к с е ч и ф а р г и л о п й е д ю вкус, л а в т с н и ш художника-типографа.Хороший поиски постоянные и труд длительный вкус, о ц ен ттипографское у т ь н, е ч типографское к ни совершенное ны зхудожника-типографа.Хороший внокак вкус, искусиидкак н етипографа.Хороший е ис кс оз мвтипографское чискусе теииесовершенное с т нкак эвкус, мп ля ае н - е нискусство, ы з виндивидуальноср выше вхИ выше естоят ехудожника-типографа.Хороший стоят ш искусство, типографское совершенное исовершенное как индивидуальности… ство, типографское ти… обт о- г о искусство, ыо искусство. бтипографское а котипографское кошибочное оае– ю в стоят жыиИндивидуальное е ,стоят лво ы Индивидуальное Индивидуальное и я , т а кискусо ч а р о в а нтипографское синдивидуальности… твыше ввыше э,тоиндивидуальности… зискусство искусИндивидуальное Только искусство. ошибочное – это ство люди неумные начинающие Только ф Только искусство. ш ошибочное – это у кя а к-люди ство д ыв ,неумные ж е м х ы н н а з идти могут люди неумные начинающие Только ф начинающие искусство. – это ство де о с т у сп н д нн о тсовершенного основе жпути. аношибочное тпути. такому по ар шумогут н инизидти к о могут к еу с, В гВохоснове окнеумные к а лки тпо д о е о ы идти люди начинающие такому оформхудожественного совершенного основе В уоформления по художественного основе помттакому могут л у ч а е у ч ш е м схудожественного В лВ совершенного а .В лежит ыпути. всех здвсех яо а пути. еатакому абсолютная рления лежит с е совершенного лежит оформления элементов. гармония ок-индин абсолютная уотказ р гармония П .самой айидти лз лнВ еьтхудожественного элементов. элементов. всех гармония ,нкниге о бм о с индивидуальности элементов. отказ самой лежит оформления г ео де аж р еВнсамой яффр с Вабвсех та сгармония до с -укниге ю азотш иабсолютная н от сознающеи долг мл ан – врысший нз икниге оабсолютная хответсыш видуальности нм апдолг индивидуальности от отказ книге самой свою – высший Он свою ответссвою оне п – высший би амОн зньхудожника. есознающего рсознающего оиндивидуальности кАдолг л.аьслуга оответственность тотказ и тттвенность сго а аа долг хозяин, сознающего художника. – высший от с о ответсосвою з е б о т с ч и е о н типограо н текста.Задача ю ь хозяин, не хозяин, не Он художника. твенность ясна типографики текста.Задача слуга лужить с – недвусмысленна и ясна фики ясна типографики текста.Задача й слуга е т с а ч х ы н н д скаа мбтвенность передаче типографики текста.Задача слуга а недвусмысленна – служить и хозяин, и яНикакие ижйза енинформации. пхудожника. гнедвусмысленна – служить ян кне зс л уаж е рн и еа ц не н не ы ме т ас,Он передаче иинформации. болрникакие р иписьменной п ю бодоводы, он описьменной передаче иписьменной соображения Никакие Никакие информации. ве всилах не информации. соображения письменной никакие передаче доводы, недвусмысленна – служить и у ясна л с и ч у м о ш ь л о б н и м е долга. и этого н от е д е в избавить з и силах в оизбавить не п сро силах не соображения никакие доводы, Произведение долга. этого г нельзя и п опрочесть, – плод тжкоторое м унельзя но нот р ш еокоторое визбавить печати, Произведение лэтого деепрочесть, соображения никакие Никакие ко у снеоч м в, анек воасилах мн т р -а ев иот-йэтого и кдолга. труда.В ннельзя ск з пизбавить оннапрасного лод птдоводы, –от дПроизведение л юд печати, хвна ы нне ай С скоторое прочесть, – плод печати, типографике труда.В напрасного типографике типографике впорывы тепорывы спретензии упретензии мдпретензии апорывы рлдолга. нельзя проходят печати, и е а г р а ж д е ннапрасного о з н прочесть, – плод в не о етворчесну .н которое вся вна т свся ск увдохновения, нструда.В и ипроходят еотворческого ,сСкПроизведение офнапрасного творчесна проходят она – поденный вдохновения, кого находят котором в труд, оденный п – она она – поденный вся вдохновения, о творческого кого т ч е н ь т у н к иУ з б н решение находят порывы на котором в претензии труд, проходят нз ы ер ну д ои п о св т о оя н ти формы. йтак ла ьл н как ткотором л иивднтипографике проблемы, йж ене дфункции, аотруда.В ю те вфункции, с Самое лы ьдиш о лрешение решение находят труд, как проблемы, ви- формы. увлекательное формы. так так функции, как проблемы, деятельности решение впожалуй, находят увлекательное котором в С Самое труд, она – поденный вся о - провдохновения, р о Х . а ф а р г о п и т а к и н ж о то, д э – у х и типографа к с п по оидеятельности деятельности в м увлекательное С Самое -целенаправепри ш етруда ипожалуй, кпожалуй, ее с м и чтруда илг р а ф лтипографа – это, огего целенаправленность целенаправтипографа – это, ж ,при оего ен ц ограниченности увлекательное Самое ленность и тформы. так блемы, в веввр о и ьс и тт и -о к аограниченности квыражения. сн ,при утруда н ш ое ен не чо ев, деятельности вего в средствах й как и и ш раниченности уЯзык ккфункции, ленность типографисредствах типографимобраз ок ксЯзык сисовременного средствах ч епожалуй, иеопределяет тообраз ткеобраз ссвыражения. эвыражения. втипографики ы рЯзык вки мира. огранипри труда современного его определяет целенаправленность типографа – это, е ш ы в т я о т с , о в т с с у мира.Типографика ф а р г современного пд еоки мира. определяет изизбукв, не е о складывается н н Типографика ебукв, типографики ш ебукв, вмне о вФормообразующее СТипографика ариз складывается не о ыттстрок. бзначение авФормообразующее значение Язык ацченности н дт и ив ли дв уи а определяет И и, … ол -ь не о е ,образ здесь о ьоиз асредствах и ж асю и втип з ны и нкд здесь влмыскладывается евыражения. ну лееще н астрок. лиз паиз е едкеще значение Формообразующее строк. «пространства один имеет «пространства тип один имеет «пространства тип один еще имеет здесь Типогиз а словами. букв, из между не складывается мира.Типографика -строк. современного и ш о о т э – о в т с с у к с и Тие о к словами. с ф между а р г робелы п о – прафское т ти омежду» – пробелы между» Типогсловами. между между» – пробелы м чоа р о заключено е о о н о«пространства с е окодин н иря е, больавзаключено а большей оискусство гззаключено о еб о гповискусство счастью и мискусство шо н рбольшей рафское о кк впромежутков.О дф т имеет здесь значение Формообразующее а --е ал ч и ин л ьеще Т .ы чем сн нс отебв ооЛао-Цзы: упромежутков.О т нг тип промежутков. ок о н о еС вививыборе нкчастью чшей опографское бо гласит аоодиннадцатый чем ввыборе частью афоризм ек ш р типографское есиш одиннадцатый афоризм гласит О ипсхрупкое кд от есамое а тф сискусство о го рг несомненно, п м ииТипографское тд искусство, еступице, н исн етипографское р Лао-Цзы: еевыборе вС афоризм Совершенное еословами. ж гласит асходятся тсамое н оспиц к«Тридцать аСовершенное коодиннадцатый кССовершенное ачем ткусство, в заключено сходятся «Тридцать между о между» – пробелы и и у типографское ю л в е ы н сходятся м у спиц н е и щ ю Лао-Цзы: из хрупкое ступице, в несомненно, спиц «Тридцать типографское ними -п ок о заранее е промежутки н между как , ассвязанных всамое с еспромежутки хрупкое меж не искусство, раз неизменных, как Из но искусств. всех из ,но ос суть нсвям о ними ,осСовершенное меж Из -В сделают умеж тискусство, ккнеизменных, рхрупкое и всех промежутки ггоршки, кнесомненно, снесомненно, ф ои .собой, ам как гискусств. но окутнввсех п мрораз и тноо есамое м араз кними уск у стскттртисно ки глины Из промежутков.О втделают частью большей н -еое ш не вхаерокруодиннадцатый слеонсгласит о вал ем Из насуть гебы искусств. .н тделают из уИз пеоппнеизменных, глины дф очем колеса. оне кене азаранее аступице, ,сИз м ы н згоршки, усобой, тн суно ивыборе дсуть дколеса. уколеса. емежду оовсех данных но заранее между занных глины Из неизменных, них из внутри пустота раз отлитое собой, нечто внутри связанных пустота раз возникнуть как должно горшки, частей , раз данных хкак н ны е лнкак мступице, ефи озживое, нцелое, зо сходятся И .нданных всн тсоставляет свзаранее сн удверьми целое, ксобой, свнутри нечто иЛао-Цзы: составляет хискусств. епустота них содолжно возникнуть вгоршка. зкак должно ио частей раз как данных окнами и но между с в связанных Стены спиц суть «Тридцать афоризм я и е м р целое, нечто о г о возникнуть е т , с о е Стены н частей ж е о н м д горшка. о у с е х суть н , о г в т составляет с н них куска окнами одного и из отлитое дверьми бы с как Стены живое, горшка. суть целое, нечто пространство должно - н а ипо но с резьба дом, В .ум а сраз ,с Из к раз ыкак звозникнуть уотлитое м несуть аи нзкак е язкодного ьвиз еметалла. ен н м ос образуют с и прикуска одного из но дом, живое, образуют металла. куска оаобглины доатрудности ж е ее хено по хн резьба ы нтсоставляет аяокнами пространство трудности срчастей По но тПо скак убы собразуют дн куска оживое, одного из Мобы дома. как суть ними колеса. промежутки ва сакамню по н о ,делают резьба ртолько только гтпо .- как ю оними срктолько л тиз аялнргоршки, бмеж между ао аом, сй тпространство ж едверьми раз еувян лмежду как мтбестелесное аотлитое кдом, уметалла. кнПсеа раль: Модома. приближается камню ними между только По хними ейсуть волебольшинсзсовершенному емлет ибытия».Принципы кструдности телесное уПо ри хстелесное ометалла. большинства кснтелесное типографскому Мораль: дома. суть совершенному к составляет ближается т ть удверьми ик каУн о зо нтСтены веискусству. ои ггоршка. ннсуть л ж орезьба дбестелесное тУ ачвнутри чсоставляет хп ы искусству. нш пользу, нечраз араль: д мтипографскому иасовершенному епользу, асбытия».Принципы уеемлет лвтрудности м еприближается ум лкамню ксовершенному и с приближается камню суть составляет составляет них пустота о з большинсУ к й искусству. о м с В типографскому составляет . о т н бестелесное е пользу, е л э емлет шедевры полиграфические людей суть тва составляет большинсУиршедевры не -еео искусству. понимании, зтнеалсоставляет типографскому моём и е а ,к типографики, к п у ревИ хобразуют м вызывают плане полиграфические эстетическом людей в тва типографики, шедевры бытия».Принципы суть полиграфические людей и о ы б к , о в ж , с е не о вызывают л не ц плане о о т понимании, з ч и н е е моём н эстетическом в в з н . в е т с с а у н типографики, к с б и м ь о з си о к ь шедевры л то поерни законы а полиграфические людей ними тва условностей, между мёртвых набор пространство как окнами л ги вызывают в ны с ош и й не плане и же тузаконы сраз о то серьезная ьони с дкак виП абдом, мёртвых набор вот ис яд -суне ию -ртак дмэстетическом д– труднодоступны, онкак н гно алеса, понимании, ллттак моём вособого аочарования, ннабор же как условностей, особого мёртвых вызывают не плане древние вэстетическом волшебного племени они очарования, волшебтак они племени как законы так условностей, очарования, о суть особого а о. с П ет тв ае лнл нсоставляет ае тмбестелесное кже стпользу, утак кановые оогде гмузыка. оснтак нн дзоотовсюду, оягтак древние зМораль: серьезная где иаочарования, как еадома. леса, оы тсуть труднодоступны, волшебного племени же так они как а особого слышатся голоса емлет телесное ь т музыка. с в серьезная как о ю в х ы слышатся труднодоступны, а е щ голоса в с ю е н древние н , з где х о леса, с н н е ного м с новые принимаются а они случае отовсюду, лучшем В слышатся голоса музыка. серьезная как образы. . а м забытые в о набор т с ос р звуки м срс ксепонимании, ук ни А келу ьбез ю т еькдпробуждают сони схлучшем отруднодоступны, нотмузыка. Анонимв п с мдоа ербытия».Принципы принимаются они Вр пробуждают анн.новые случае отовсюду, лучшем В бблагодарностью. опринимаются тни и.и тхн скозвуки образы. ослучае Анонимное пробуждают рзабытые звуки ю ночасто мтипографики, а случае искусству, В ораторскому моём впомузыке, Подобно аа-з у гмёртвых а- не часто н аз, е ип ипринимаются зп зя еьи орбез х без емузыке, н нони ь с -лкби благодарностью. ораторскому ж оуоулучшем дкаллиграфии образы. уПодобно к теблагодарностью. служение искусству, признания особого ораторскому часто иценным Анонимное еочислу еценным нчто аО всему, благодарностью. р зАнонимное ,иль-оанебольшому йзкаллиграфии оиПодобно блб смузыке, дакаллиграфии ж мх забытые служение всему, особого без оа м иуголосаи н нсдревние ея произведением р иш где кг служение яценным тпридаёт е-признания ж б и р.признания ю всему, -и н произведением очто онебольшому саазаконы оо члюдей иизящество служение признания типографика, особого леса, содержанию, волшебного племени условностей, числу р самофв иеценным и очислу п испридаёт ттипографика, аоа геправило, чб произведением даособого содержанию, а вкусом, Зесодержанию, асприменена тсиптчасто изящество спроизведением кное придаёт т еискусству, что как изящество небольшому и способна -нединственное правильно, н ек .правило, она зу пробуждают и н зртонким И правикак вкусом, как тонким с вкусом, людей применена она тонким с если людей числу типографика, небольшому ь л о б У у в т с с к с и в у за м т о к с с способна ф с а вознаграждение г у о о н правильно, п ж к л и единственное о д й е т применена с и а она к ч х если ы н х н я е с с т в д тапесли е а ж и л правиб как вкусом, тонким подтвердить образы. людей забытые облагородить, прояснить, звуки слышатся д --. Пол у ж и тпь пр е р иехудожника сзаю –текста а нпоиски н епрояснить, единственное лпостоянные ло, мтруд вединственное ен иновые епрояснить, наили нр правильно, жвознаграждение л усиза сспособна м яотовсюду, аевознаграждение а ун иструд н здоумело кыпостоянные и поиски подтвердить облагородить, длительный смысл ло, замаскировать или ии умело длительный длительный облагородить, вознаграждение к аипридаёт чНе ис что г р аи ф лза птруд ймузыке, е-смысл лттекста асмысла). текста ви нн ш замаскировать умело или поиски всему, длительный отсутствие каллиграфии (или -е .- япоиски вкус, и и мпостоянные р оовкус, не ф ивкус, отою еТипографика цде(или ни художника-типографа.Хороший опостоянные етруд ччитателю но ьподтвердить соказывать инораторскому усьхттм пн котсутствие иикак нхудожника-типографа.Хороший зхудожника-типографа.Хороший одолжна а чвнедобно совершенное истоят (или следующие - е кправильно, втипографское -Типографика са озцона дй евкус, втипографское зискусству, исмысла). рсмысл п нтипографика, м ы еезамаскировать цтипографа.Хороший , ен ы искусискусство, типографское совершенное и должна как совершенное и как Типографика смысла). н а л п м к с е ч и т н е т с е э в м ы индивидуальносследующие р в выше е и д читателю е ш н искусство, оказывать у з должна м И о н н е ш р е искусв о с к сутствие типографское текст; в совершенное читателя и как применена пригласить если услуги: и ее с от о б ср а яж е н ин яекискуск выше ижк атекста; н ,ы ыиндивидуальности… ство, длследующие оквыше в,содержанию, дстоят еж читателю аискуси,изящество ичитателя текст; типографское втекста; Индивидуальное ти… пригласить услуги: стоят иискусство. туслуги: о ство, содержание ооаеб– ви выявить еоказывать лво ы выявить Индивидуальное Индивидуальное читателя пригласить стоят т ла -к я ,д о и умело нтипографское ао рт о эв та оили оьчподтвердить гв ои бсмысл оискусство. синдивидуальности… тбааок смысл ошибочное и то эпрояснить, ыи зискусство содержание уо-алюди м опрояснить выявить ш ьбтекст; ловтипографское еиндивидуальности… ню мввыше ев и н искустипографское замаскиропоследовательи Индивидуальное структуру прояснить облагородить, способна о г Только т ошибочное б з – это и ство х л текста; и с смысл и е н содержание неумные последовательи начинающие Только структуру прояснить Только искусство. другими считателя ошибочное текст – это у кя а оказыд ыв должна связать ж текста; есо Типографика ность мидти х ы н н аство могут неумные люди неумные начинающие текста; Только начинающие искусство. последовательность и ошибочное структуру – это ство к , н п у т с д о н д у р т е основе ж В с к пути. другими а с т такому е и по текст а н к с о идти н у к связать могут о г о к тазчлгки н , д текста; о з х и ность е о о ы т ивать к н ф а р г о идти п могут и люди в неумные ввести начинающие издания; элементами смысла). смысл т о мр о еу-люди п ее чв а нт и ,н к оохудожественного ешлежит и читателя пути. нсовершенного еиэнергией зс Ввт(или отекста другими П м текст .лэлементами котсутствие асовершенного оеоформления связать р йисиздания; ехудожественного днасыщенного ендэлементами л юроввести устакому вчитателя спо оформввести совершенного покоя, Воснове пути. по состояние художественного пути. по могут у оч гавыявить л совершенного В куслуги: ыькоторое всех звдвсех уоснове мттакому покоя, гармония яидеально анасыщенного з лнапидти етакому абсолютная ьтзхудожественного ления состояние оформления чтения. для которое пригласить следующие ое вать н ан еп мре асвслтекст; элементов. дуа ч ншчитателя плежит –а.В основе аэлементов. тсостояние -,индиоэнергией суотказ еарот абсолютная чр огармония покоя, о П ялежит лкоторое ьуеиздания; лр м нс ееб насыщенного чтения. для В идеально элементов. В еВ самой абсолютная ,ю лнвсех и вот рсл соВструктуру пкниге кгармония арэнергией зоуот , икниге м озачитателю со , йкап.самой с индивидуальности элементов. отказ всех книге чтения. самой для гармония идеально абсолютная лежит --укниге оформления а д о г а л б я с т а ж м и н сознающее и долг р м ысший и в – н о х ы видуальности н н у в т с к с увткго индивидуальности мо отказ последовательность самой и прояснить смысл содержание ответссвою и каае нф е пс р ок хр.онсвою ф сознающего асвою оддо яс тответсг горне о Он потекста; – высший В .долг ут доответственность ртвенность р пт зиьхудожника. Он свою долг п – высший они кн ла.ваьи и сознающего художника. – высший индивидуальности о озс ко осчитателя о р бч ееввести с втиздания; ч аа долг иответсехозяин, нп- ооне мдругими н н А текста.Задача ю слуга ьнтотказ хозяин, атипогразаасн в нобитипографики ориеоесознающего еот ттекста.Задача сясна и дтртфики ес не хозяин, Он в художника. твенность элементами текст связать текста; г ясна о т ы в ы р слуга и з н е т е п лужить с – недвусмысленна и типографики слуга ец не нйтипографики т еа идеально секоторое аясна ч передаче хнинформации. ы нтекста.Задача н д скаа мбтвенность передаче текста.Задача слуга а недвусмысленна – служить и хозяин, не Он художника. м ы н и н ж у л с я е и н а з и р р п о а к г письменной я о с з т е а передаче ж и л , б и р п й ю н о б о чтения. для недвусмысленна – служить и покоя, состояние ну ы й .е о н информации. снеяув силах едисоображения онасыщенного с а с– п то д ев н информации. - кв Никакие ое н дписьменной есял ,ьэнергией вмж лни итсоображения з авникакие иненедвусмысленна – служить дясна г р аНикакие ухдоводы, о мр уе шч еинс ил еу о ол дь яшписьменной е вабпередаче нне и м Никакие морПроизведение е опэтого долга. идолга. от емкнинформации. до еот избавить зш иписьменной силах ввиникакие оизбавить не п сртодоводы, силах соображения никакие доводы, т х н этого о г т о и т у в , н д н у е р р е в нельзя которое печати, Произведение избавить з т р -а ев иот-йэтого еПроизведение в к воасилах ы н нникакие о яжкдолга. п–от н у д оикоторое р лсэтого н ы йд печати, депрочесть, прочесть, – плод нельзя Никакие ко ку цсне мф и труда.В отннапрасного потдоводы, дтбпечати, хувна ы ны прочесть, – плод которое ф о р т а скк ипизбавить типографике иочим ,, ане труда.В нсоображения а на напрасного кннельзя ,лод лайе оммспретензии п лрюро претензии не типографике типографике впорывы тепорывы ск апорывы нельзя проходят и е а г р а ж д е ннапрасного о з н прочесть, – плод в не о етворчесну .н которое вся впечати, т свся ск увдохновения, нструда.В и ипроходят д упретензии етворческого ,с кПроизведение офнапрасного лдолга. творчесна проходят она – поденный вдохновения, кого находят котором вь труд, пдоденный –труд, она она – поденный вся вдохновения, о творческого кого то оя н е п ч нд претензии ьне тлнаходят уте во ни ктруда.В иУ з б н решение порывы на котором вивдн проходят типографике нз ы ет с о и у р т й ы н функции, в л как т л о проблемы, й е д а н ю решение а ж с л ш ь л о решение находят котором труд, ивиформы. так функции, как проблемы, увлекательное Самое формы. и так формы. так функции, как проблемы, деятельности в находят увлекательное котором в Самое труд, она – поденный вся вдохновения, о р о - проа - т и п о г р а ф а . Х решение к ншпожалуй, ж то, –е этруда уедс копожалуй, хтипографа кр иа фувлекательное с Самое п по оидеятельности деятельности виепри целенаправтипографа – это, и ч и г и л огего целенаправленность целенаправпожалуй, типографа – это, ж ,при е сн ,при оего ен ц ограниченности увлекательное Самое ленность и тформы. так блемы, в веввр о и ьс и тт и -о к аограниченности квыражения. утруда н ш ое ен не чо ев, деятельности ввыражения. средствах втруда й как ил и ш раниченности уЯзык ккфункции, его ленность типографисредствах типографимобраз ок ксЯзык сисовременного средствах ч епожалуй, иеопределяет тообраз ткеобраз ы вки современного определяет целенаправленность типографа – это, е ш огранив ыпри я ттруда в о , с т о его тмира. с букв, с из уне мира.Типографика фэ ссвыражения. автипографики ропределяет грЯзык современного пд еоки мира. складывается Типографика а из изнбукв, не складывается букв, изИ не складывается -ь не о е ,образ Типографика т и ив ли дв уи а определяет о ыттстрок. бзначение кнувФормообразующее авФормообразующее значение типографики строк. Язык ацченности выражения. средствах л д н … и с о здесь о ь л а д и ж ю а и в ы з , ы и нкд здесь в е е е н о а лиз паиз л е значение Формообразующее строк. «пространства тип один еще имеет «пространства тип один еще имеет «пространства тип один еще имеет здесь Типогиз-строк. а словами. букв, из между не складывается между» – пробелы мира.Типографика современного с т в о – э т о о ш и у с Типогк большей с Тииясловами. есловами. ко овмежду фч са рмежду робелы о бго рг–о паискусство т и опрафское между» между» – пробелы заключено , и н а о о с бользаключено искусство пографское большей заключено рафское дТ зупромежутков.О е нкчастью т выборе имеет здесь значение Формообразующее и ин а -ал ч о«пространства л ьеще о н .ы чем с с т бв ооЛао-Цзы: т нг тип с кк промежутков.О промежутков. о к ооодин о ев вискусство виивыборе чшей о частью бо гласит аодиннадцатый чем выборе частью афоризм афоризм гласит Лао-Цзы: афоризм есловами. к гласит асходятся им тсходятся н а нк«Тридцать кодиннадцатый к еодиннадцатый ачем тО ступице, вл вними «Тридцать между между» – пробелы п о и д т и заключено м о г у т искусство д иТипографское ю вступице, еж ы нспиц сходятся успиц еоспиц икак ю щ Лао-Цзы: «Тридцать меж промежутки раз меж промежутки раз как но ступице, ними меж промежутки . ге н -о как но ае ор одиннадцатый л он гласит л ед чем асуть то с суть еделают м араз кними ст тртно но у к горшки, делают глины Из колеса. промежутков.О выборе в частью большей ш в с в о н В . и т у п глины Из у м колеса. о к к а к а суть , ы н з п у т с и о д о н д у е о но горшки, делают глины Из колеса. составляет них внутри пустота раз как внутри пустота раз как горшки, них внутри раз и иокнами в ступице, суть «Тридцать Лао-Цзы: афоризм я раз и как м л е н но о ф о р г о сходятся оспиц нокнами в е составляет сн тСтены сраз есксдверьми ж оно дСтены горшка. уно х апустота суть огоршка. гкак составляет н со них дверьми Стены горшка. суть пространство как дом, В . а образуют ы з у м я н з е ь р е но дом, образуют окнами и дверьми пространство но ив са е хно образуют дндома. усуть тсоставляет оепромежутки Модома. ними между колеса. суть н р амсо делают ао глины гтИз . как ае ян юсуть лраз ними оними сркак л ти ял горшки, бмеж между аемлет тпространство иними ж как мтбестелесное аМораль: кдом, с раз улсоставляет кП раль: Мосоставляет между пользу, телесное телесное дома. суть бестелесное пользу, емлет телесное и н о раль: е а ч у л с м е ш ч у л и дверьми с Стены бытия».Принципы суть ш горшка. суть составляет составляет них ф внутри раз к н и г е о т к а з о т с а м о й - не В понимании, составляет . моём всуть т о бестелесное н пустота е пользу, мсоставляет э л етипографики, емлет бытия».Принципы типографики, суть не понимании, моём вне ад тосоставляет би й зв ныфьс между е- дш р о кядв-сусловностей, ью лнибытия».Принципы т законы асраз ними мёртвых набор пространство как но дом, образуют г окнами л ш – и и т о н ь с л а мёртвых у о набор и в о г а у л б моём вплемени р с т т аи нтипографики, ии о по русловностей, Пдмпонимании, законы а условностей, мёртвых набор древние где леса, волшебного волшебплемени законы а древние где леса, волшебного племени суть новые а составляет отовсюду, бестелесное слышатся пользу, голоса емлет телесное Мораль: о т в е т с т в е н н о с т ь в о ю сслышатся ои отовсюду, гнголоса щ ю.слышатся древние з голоса где онного а новые образы. забытые пробуждают н звуки м не озвуки А ю т ьадома. снлеса, осуть доасрПодобно анновые отовсюду, забытые пробуждают -л бу гмёртвых п я еи рн з, иа- не ноне о ю аПодобно п искусству, моём вмузыке, типографики, аа хш ор зпонимании, емузыке, н образы. О ь снабор . пробуждают ораторскому к ь-ам жораторскому оо кобразы. дзвуки хбытия».Принципы забытые к ли туПодобно искусству, ораторскому придаёт что всему, ф всему, -очто искусству, всему, осодержанию, о . бсодержанию, акаллиграфии чкаллиграфии иизящество типографика, леса, где древние голоса волшебного племени ош п ипридаёт ттипографика, чб ао гш доа-сазаконы азкаллиграфии Зесодержанию, тс тамузыке, изящество сусловностей, кчто придаёт т еесли изящество ф ш способна правильно, фгт р асфф и як и я скн а и применена она применена она если типографика, способна правильно, она если е звуки ашм ж иоблагородить, лунприменена б подтвердить образы. забытые облагородить, пробуждают прояснить, новые а отовсюду, - Послышатся д е р е п ь т и ж у л с – а и н н е р л с п прояснить, ы м с способна в е ю д и е н е н правильно, ж у л с я и а а н з к и о пнр подтвердить ф прояснить, текста смысл замаскировать умело или умело или подтвердить облагородить, смысл замаскировать умело или жТипографика (или музыке, к апридаёт Н и что м а ц и и .- всему, о ркаллиграфии н фтекста иследующие отоеИж нф нисмысла). еосмысла). текста соказывать инораторскому пн отсутствие а ч едобно отсутствие (или И -Типографика дйе(или должна вф зискусству, рсмысл п Типографика мь ем ы езамаскировать должна Сдследующие читателю оказывать должна ма яж уе нправильно, о бприменена ни ее н еследующие ш рычитателю всмысла). оцизящество с к сутствие текст; ватекста; читателя она пригласить если услуги: типографика, содержанию, я и р о о с к к к и н , услуги: с о т в о д е читателю а и ж оказывать и л б текст; в читателя пригласить услуги: смысл ипоследовательвыявить выявить читателя пригласить Сба охтекста; смысл и В содержание у а в иВтекста; м выявить ш лывьытекст; ев м си исодержание и нпрояснить замаскироструктуру способна л о д о г умело о т э т оили т ь подтвердить бпоследовательзоблагородить, и иотекст прояснить леструктуру смысл инпрояснить, н есодержание итекст прояснить другими с связать текста; ность текста; последовательность и структуру ы ы другими связать текста; -о мр о еоказыность к ,н ко оо т должна ф еевчв са нТипографика асчитателя рирм гоееюню осиздания; п и.лэлементами тчг ивать читателя ввести издания; элементами смысла). отсутствие (или текста смысл и т п у е и н е д в элементами з и о другими р П текст к а ш связать т с й е д ю л у в с о с ввести покоя, энергией насыщенного состояние втфсостояние ввести ы ф энергией покоя, насыщенного состояние чтения. для которое следующие о вать н о гвыявить а п р а вс текст; л о д н читателя – ппригласить ,ычтения. ькоторое очитателя ямкоторое ьуиздания; н е влкнасыщенного Скидеально идеально ,услуги: оучтения. вс идля пчПрПеапокоя, , пк арэнергией сзочитателю мл для идеально у ок х .о од я тт нф е в псирпоследовательность ска еструктуру сф у т содержание м прояснить и а р г о рС утС д аии. СВиссмысл р г пт и кпотекста; а п- о р элементами в но змасндругими етекст нзыниоши иен тсшштевсвязать в ш С г о с к очитателя о р ч еввести ы в ы т виздания; не ы пе дртекста; жж й. состояние ы чтения. д ев н нудля с– п тоидеально о н с а которое - кв с яу покоя, дд оеыын з ав едилни ит есял ,ьэнергией г р авмж ух ине онасыщенного С С в к о мт о р о м н а х о д я т р е ш е н и е н ы йт трруу дд ,и юмп юо с т о я н н ы е бж л е м ым , к ма к ф у н к ц и и , т а к и ф о р п р о ж и
ее - ее оо ее е ео о нн н -- зз ее н о ок к е еа нн и а и оо н нс . . с -ннс ее зз , , с кк н нф вв а ае ф и ит шш оо .. е сс е еа т ,,, с со а , рр вв вв о сс фф шшр ооо ее р ее о тт тт кк сс а ас ,, р рг г в вн оо вв с н сс пп уу р рс е ео о оо т тн кк оо с сс н уу к г гу вп с се нн вп п пс у уу е СС рр с о ок оои с сн нн уу и к кк н хх ии п пс у ум ее СС рр тт с сс м и ии к ко н не х хх и ии о е х тт с сс ммо с о ее ии о ом е ес хх м с о ов ее в сс
е
сс мм
с мм ов
в
о е е н о о е ее н н ок о е - е ко ее е н е з н нс о он - а е со не с аз ш . н нф кк ее - -и с и р ш е а фнс , он в . аа е с, зз н е р р ан о к , е е - т в ш с ф о и .. , ш с ф г р е в с , о н о еа с ти в е зв а р , в о а р в о гш т ф о н о в , к ос с си . е о р , е тт е е с рт н н, С о в п ор г а вв оп к у с в о о сс с гс е н о о С и пве р тт ну п , к уес т о о н к о у ос н е в с у о с кк т ив г сс оу нр с СС н п к п пу м н т у т р н и сп о сс о ех кк с е у си и к о м с к х н иу п уу С н пс у р н ит т с с о с е с е х ру к к м и и ск х ии ем х у н е т сс с р о о к м оом с е ии хх с и е х с мсо в се о ее во ес х с е
м
в
о
С
о
обзор типографических терминов
«Точка зрения» обзор типографических терминов Санкт-Петербургская Государственная Художественно-Промышленная Академия им. барона А.Л.Штиглица учебная работа студентки 4 курса кафедры «Графический дизайн» © Середова Н.В. Санкт-Петербург 2008
То ч к и з р е н и я н а т и п о г р а ф и к у
Анатомия буквы
Семейства букв
Работа буквы в коллективе
Рост, вес, объем буквы
Д и з а й н е р ы – с о з д а т е л и б у к в ы
... ... ... ... ... ... ..
.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..
.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . ....... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...... ...
..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... .....
.............. .............. .............. .............. .............. ..............
........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ..... ........ ..... .....
.......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... .......... ..........
.... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... .... . . . . . . . . . . . . ....... . . ..... ...... . . ..... ..... ...... . . ..... ..... ..... ..... ..... ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... ..... .. .. .. .. ..... .....
................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................ ................
Точки зрения на типографику
Введение: понятие типографики глазами типографов
..... ..... ..... .............. .............. ..... .............. .............. .............. .............. ..... .............. .............. .............. .............. ..... .............. .............. .............. ..... .............. .............. .............. .............. .............. .... .............. .............. .............. .............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. ............. .............
............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ............... ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ........ ................ ........ ................ ........ ............... ........ ................ ................ ............... ................ ................ ............... ............... ................ ............... ................ ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ...............
... ... ... ...
............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ............... ................ ............... ............... ................ ............... ............... ............... ................ ............... ................ ............... ................ ............... ................ ............... ................ ............... ................ ............... ................ ............... ............... ............... ................ ............... ................ ............... ............... ................ ............... ................ ............... ............... ................
.
. . . . . . . . . . . . .
Т
о
ч
к
и
з
р
е
н
и
я
н
а
т
Ян Чихольд (Jan Tschichold) Совершенное типографское искусство, несомненно, самое хрупкое из всех искусств. Из неизменных, не связанных между собой, заранее данных частей должно возникнуть нечто целое, живое, как бы отлитое из одного куска металла. По трудности только резьба по камню приближается к совершенному типографскому искусству. У большинства людей полиграфические шедевры в эстетическом плане не вызывают особого очарования, так как они так же труднодоступны, как серьезная музыка. В лучшем случае они принимаются с благодарностью. Анонимное и часто без особого признания служение ценным произведением и небольшому числу людей с тонким вкусом, как правило, единственное вознаграждение за длительный труд и постоянные поиски художника-типографа. Хороший вкус, как и совершенное типографское искусство, стоят выше индивидуальности… Индивидуальное типографское искусство – это ошибочное искусство. Только начинающие неумные люди могут идти по такому пути. В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. В самой книге отказ от индивидуальности – высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.
и
п
о
г
р
а
ф
и
к
у
Т
о
ч
к
и
з
р
е
н
и
я
н
а
т
и
п
о
г
р
Эмиль Рудер (Emil Ruder) Задача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. Никакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. Произведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда. В типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. Самое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Язык типографики определяет образ современного мира. Типографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков. О чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. Из глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. Мораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия».
а
ф
и
к
у
. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . .
Т
о
ч
к
и
з
р
е
н
и
я
н
а
Роберт Брингхерст (Robert Bringhurst) Принципы типографики, в моём понимании, – не набор мёртвых условностей, а законы племени волшебного леса, где древние голоса слышатся отовсюду, а новые звуки пробуждают забытые образы. Подобно ораторскому искусству, музыке, каллиграфии – всему, что придаёт изящество содержанию, типографика, если она применена правильно, способна прояснить, облагородить, подтвердить или умело замаскировать смысл текста (или отсутствие смысла). Типографика должна оказывать читателю следующие услуги: пригласить читателя в текст; выявить содержание и смысл текста; прояснить структуру и последовательность текста; связать текст с другими элементами издания; ввести читателя в состояние насыщенного энергией покоя, которое идеально для чтения.
т
и
п
о
г
р
а
ф
и
к
у
Анатомия
буквы
Знакомство Читатель узнает, как устрена буква
А
н
а
т
о
м
и
я
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
А
н
а
Апертура (Aperture)
В переводе «отверстие». Степень открытости форм знаков С, с, S, s, a, e и им подобных. Для гуманистической антиквы, например Bembo и Centaur, характерны сильно открытые формы (с большими апертурами), а у шрифтов эпохи романтизма, например Воdoni, и так называемых реалистических шрифтов, например Helvetica, формы закрытые (с незначительными апертурами). Очень большая открытость форм знаков характерна для шрифта древнегреческих надписей, а также для шрифтов, подобных Lithos, которые созданы на его основе.
Боковое свисание (Kern)
Часть знака, которая проникает в пространство соседнего. Во многих алфавитах у буквы b прямого начертания есть свисание вправо, у буквы d прямого начертания – влево, а у курсивной буквы m – в обе стороны.
т
о
м
и
я
б
у
к
в
ы
Глагол «кернить» означает изменить горизонтальное расположение знаков друг относительно друга в определенных сочетаниях, например Го или VA, чтобы выступающие элементы одного знака размещались над основной частью другого или под ней, а также над его выступающими элементами или под ними.
Внутрибуквенный просвет (Counter)
Пространство, ограниченное штрихами знака. Оно замкнуто полностью, как в буквах d или о, или частично, как в буквах с или m.
Выносные элементы (Extenders)
Нижние и верхние выносные элементы, то есть части буквы, которые выступают ниже линии шрифта, как у р и q, и выше линии строчных, например b и d.
А
н
а
т
о
м
и
я
б
Высота прописных (Cap Height)
Расстояние от линии шрифта до линии прописных определенного шрифта, равное высоте прямых прописных букв. Часто оно ниже, но иногда выше линии верхних выносных элементов. См. также Линия шрифта и Рост строчных.
Глаз (Eye)
Замкнутый элемент в строчной букве е. См. также Овал.
Гуманистический наклон оси (Humanist Axis)
Наклонная ось шрифтовой формы, отражающая естественный наклон пишущей руки.
Засечка (Serif)
Элемент, добавляемый в начале или в конце основного штриха буквы. В прямых начертаниях засечки обычно рефлексивные; они завершают штрихи, формируя их односторонние или двусторонние окончания. Транзитивные засечки – плавные начальные или конечные элементы – характерны для курсивного шрифта. Известно множество описательных терминов для засечек, особенно когда речь идет о прямых начертаниях. Они могут быть не только односторонними и двусторонними, но и длинными и короткими, толстыми и тонкими, острыми и тупыми, нескрутленными и скругленными,
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
горизонтальными, вертикальными и наклонными, сужающимися и треугольными и т.д. В текстурах и некоторых фрактурах они обычно имеют форму ромба, а в некоторых рукописных шрифтах, имитирующих архитектурный почерк, например Eaglefeather и Tekton, засечки закругленные на концах. (Не все историки шрифта согласны, что слово serif допустимо применять в отношении курсивных букв. Но некоторые термины необходимы, чтобы обозначить различие между, например, курсивами Bembo и Caspari. В этой книге первый определяется как курсив с засечками, а второй – как курсив без засечек.)
Засечки односторонние и двусторонние (Unilateral; Bilateral)
Засечки называются односторонними, если расположены только с одной стороны основного штриха, как в верхней части Е или в нижней части L, и двусторонними, если расположены с обеих сторон, как в нижней части Т или в верхней части L. Двусторонние засечки, которые всегда рефлексивны, характерны для антиквы, а односторонние – как для антиквы, так и для каролингского минускула и курсивов.
Засечки нескругленные и скругленные (Abrupt&Adnate)
Типы засечек, которые бывают либо нескругленные – образующие резкий переход под углом с основным
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
А
н
а
штрихом, либо скругленные– плавно соединяющиеся с основным штрихом, как бы стекающие с него. В старой англоязычной литературе по типографике скругленные засечки обычно называются bracketed.
Засечка рефлексивная (Reflexive)
Тип засечки, завершающей основной штрих, но намекающей на продолжение текста. Рефлексивные засечки характерны для прямых шрифтов антиквенного типа, включая шрифт, которым набраны эти строки. Они предполагают резкую и краткую остановку пера и перемену направления его движения, их конструкция чаще всего двусторонняя. См. также Засечка транзитивная.
Засечка транзитивная (Transitive)
Тип засечки, которая переходит в основной штрих или является его продолжением, без перерыва в движении пера или перемены его направления. Транзитивные засечки характерны для многих курсивов, они, как правило, односторонние и являются продолжением основного штриха лишь в одну сторону. См. также Засечка рефлексивная.
Каплевидное окончание (Teardrop Terminal)
Окончание штриха в форме капли (слезы) в таких буквах, как а, с, f, g, j, г, у. Такое окончание характерно для шрифтов позднего Возрождения, барочного или неоклассичес-
т
о
м
и
я
б
у
к
в
ы
кого периодов, а в настоящее время присутствует во многих шрифтах, продолжающих эти традиции, например Jannon, Van Dijck, Kis, Caslon, Fournier, Baskerville, Bell, Wallbaum, Zapf International, Galliard. Также называется Lachrymal terminal. См. также Клювовидное окончание, Точковидное окончание.
Изменение толщины штриха (Modulation)
В отношении типографики это означает повторяющиеся и закономерные вариации толщины штриха. У неконтрастного (монолинейного) шрифта, например Fmtiger, штрихи принципиально всегда одинаковой толщины. А у таких шрифтов, как Bembo или Centaur, толщина штриха определяется положением (наклоном) ширококонечного пера, которое формирует тонкий горизонтальный (соединительный) штрих и толстый вертикальный (основной) штрих. Когда буквы выполняют таким инструментом, то изменение толщины штрихов получается автоматически.
Кегль шрифта (Body Size)
На первый взгляд кегль шрифта это размер его очка, то есть видимого изображения знака. Но на самом деле кегль – это размер кегельной площадки ножки металлической литеры по вертикали. Первоначально эта величина определялась высотой верхней стороны металлического бруска, из которой выступало рельефное изображение знака. Для цифрового
А
н
а
т
о
м
и
я
б
шрифта кегль – это высота кегельной площадки воображаемого прямоугольника, который ограничивает пространство, занимаемое данной буквой, а не размер самой буквы. Кегль шрифта измеряется в типографских пунктах. В Европе шрифты принято измерять в пунктах Дидо, которые на 7% крупнее пунктов, принятых в Великобритании и Северной Америке. См. Пункт.
Клювовидное окончание (Beak Terminal)
Острый отросток, который характерен прежде всего для буквы f, но часто встречается и в буквах а, с, j, г, у во многих антиквах двадцатого века и в меньшей степени в курсивах. Например, в гарнитурах Perpetua, Berling, Meridien, Pontifex, Veljovic, Calisto. Ср. Каплевидное окончание, Точковидное окончание.
Контраст (Contrast)
При анализе шрифтовой формы под контрастом понимается степень различия между толстыми и тонкими штрихами данной буквы. В таких шрифтах, как Gill Sans и Helvetica, видимый контраст отсутствует. В шрифтах периода романтизма, например Bulmer и Bodoni, контраст очень высокий.
Линия шрифта (Baseline)
И в рукописном, и в наборном шрифте, независимо от техники исполнения, строчные буквы латинского
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . алфавита располагаются между, по меньшей мере, четырьмя воображаемыми линиями: верхней линией (topline), линией строчных (midline), линией шрифта (baseline) и нижней линией (beardline). Верхняя линия или линия верхних выносных элементов - это линия высоты выносных элементов в буквах b, d, h, k, l. Линия строчных (называемая также линией x-height) – это линия, проходящая по верху строчных букв а, с, е, ш, х и по верху основной части букв b, d, h. Линия шрифта – это линия, по которой выравнивается нижняя часть всех этих букв. Нижняя линия или линия нижних выносных элементов – это линия, проходящая по нижнему краю выносных элементов в буквах р и q. Линия прописных (cap line), проходящая по верху прописных, таких, как буква Н, не обязательно совпадает с линией верхних выносных элементов строчных букв. Округлые буквы, такие, как е и о, обычно слегка свисают ниже линии шрифта. Заостренные буквы, как v и w, обычно «протыкают» ее, в то время как штрихи с засечками, как у букв h и m, стоят точно на линии шрифта.
Наклон шрифта (Slope)
Угол наклона основных штрихов и выносных элементов буквы. Большинство (но не все!) курсивных начертаний имеют правый наклон в диапазоне от 2º до 0º. Не следует путать с осью овальных элементов.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
А
н
а
Насыщенность (Weight)
Степень «черноты» шрифта, независимо от его кегля. См. также «Цвет» набора.
в первую очередь, от ширины букв. В гарнитуре может быть несколько начертаний разной плотности (например, сверхузкое, узкое, нормальное, широкое).
Литера (Sort)
Овал (Bowl)
Отдельная единица металлического набора, то есть литера определенного начертания и кегля.
Ножка литеры (Body)
Для металлического шрифта: металлический (гартовый) брусок, из которого выступает выпуклое зеркальное изображение буквы.
Ось (Axis)
В типографике под осью знака обычно понимается угол наклона штриха, который образуется в связи с наклоном ширококонечного пера или другого пишущего инструмента при письме под некоторым углом. Если знак образован толстыми и тонкими штрихами, найдите толстые штрихи и продолжите их линиями. Эти линии делают явной ось знака (или оси, их может быть несколько). Не следует путать с наклоном шрифта.
Плотность шрифта (Width)
Плотность шрифта определяется пропорциями знаков (ширина к высоте) и влияет на ёмкость шрифта. Плотность шрифта зависит,
Округлые или эллиптические элементы, которые образуют основную форму прописных букв С, G, О и строчных букв ь, с, о, р. Также называется «глаз» (eye). При этом, в англоязычной типографике большой «глаз» (big eye) означает крупное очко строчных букв, открытый (open eye) означает большую апертуру.
Основной штрих (Stem)
Основной штрих, который бывает более или менее прямым, если не является частью овального элемента. В букве о такой штрих практически отсутствует, а буква l состоит только из основного штриха и засечек.
Прописные и строчные (U&LC)
Прописные и строчные буквы: нормальные шрифтовые формы в латинском, греческом и кириллическом алфавитах, каждый из которых сейчас имеет двухчастную структуру.
Рационалистический наклон оси (Rationalist Axis) Вертикальная ось, характерная для шрифтовой формы периода неоклассики и романтизма.
т
о
м
и
я
б
у
к
в
ы
А
н
а
т
о
м
и
я
б
Рост строчных (X-height)
Расстояние между линией шрифта и линией строчных в алфавите, что обычно приблизительно соответствует высоте строчных букв без выносных элементов – а, с, е, т, п, о, г, s, u, v, w, х, z, а также высоте основной части букв b, d, h, k, p, q, у. Соотношение роста строчных и прописных букв (x-height и cap height) и соотношение роста строчных и длины выносных элементов (length of extenders) – две важнейшие характеристики любого латинского двухчастного (bicameral) шрифта. См. также Линия шрифта, Рост прописных, Овал.
Росчерк (Swash)
Элемент шрифтовой формы, заимствованный из классической каллиграфии. Некоторые буквы такого рода могут иметь росчерки, чрезвычайно сложные по форме, а некоторые просто занимают чрезмерно большую площадь. Буквы с росчерками обычно имеют рукописный характер, поэтому шрифты с ними, как правило, относятся к курсивам. Истинно курсивные прописные (в отличие от наклоненных прямых прописных) обычно имеют росчерки. (The Capitals in this Sentence are Examples – как, например, прописные в этой фразе). В курсиве гарнитуры Zapf Renaissance Германа Цапфа и в гарнитуре Poetica Роберта Слимбаха росчерки встречаются и в строчных буквах.
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Точковидное окончание (Ball Terminal)
Округлая форма завершения штриха, напоминающая точку, в таких буквах как а, с, f, j, r, у. Такие окончания можно найти у многих прямых и курсивных шрифтов периода романтизма, у некоторых так называемых реалистических шрифтов и у многих современных шрифтов, построенных на их основе. Примеры: Bodoni, Scotch Roman и Haas Clarendon. Ср. Каплевидное окончание, Клювовидное окончание.
Оптический размер шрифта (Optical size)
Наш глаз по-разному воспринимает объекты разной величины, к тому же, когда пуансоны резали вручную, знаки одного и того же шрифта для мелких и крупных кеглей сильно отличались друг от друга, хотя бы по техническим причинам. Существует система различий в характеристиках и рисунке шрифта, служащих улучшению его восприятия в разных кеглях. Подчинение разных начертаний этой системе создаёт их градацию по оптическому размеру.
Шрифт (Font)
Комплект знаков (глифов) шрифта. Для металлического шрифта означает конкретный алфавит со всеми дополнительными знаками одного начертания и кегля. Для фотонаборного шрифта означает комплект изображений всех знаков
начертания независимо от кегля печати, а также пленочный или стеклянный шрифтоноситель, который содержит все эти знаки. Для цифровых шрифтов фонт – это комплект знаков начертания, а также компьютерный файл, в котором эти знаки записаны с помощью цифровых кодов. (Старое английское написание слова fount – отлитый шрифт – имеет не только то же значение, но и идентичное произношение).
Семейства
Классификация шрифта, каждая буква не одинока, ее окружают родные – семья, зовущаяся шрифтом
букв
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
е
м
Альдина (Aldine)
Нечто, связанное с издательским домом итальянского книгопечатника и издателя Альда Мануция, работавшим в Венеции между 1494 и 1515 годом. (Строго говоря, альдина – это одно из изданий Альда). Большинство шрифтов Альда, которые включают прямые, курсивные и греческие шрифты, гравировал Франческо Гриффо из Болоньи. Шрифт, близкий по форме к шрифтам Гриффо, и принципы типографики, соответствующие тем, которыми руководствовался Альд Мануций, называются «альдовскими». Polyphilus и Bembo представляют собой современные версии шрифтов Альда, а их курсивы не представляют.
Антиква (Whiteletter)
Светлый шрифт прямого начертания, который предпочитали итальянские гуманисты, переписчики и типографы в пятнадцатом и шест-
е
й
с
т
в
а
б
у
к
в
надцатом веках. Отличается от более темного готического рукописного и наборного шрифта (blackletter, буквально «черная буква»), активно используемого к северу от Альп. Антикву можно рассматривать как типографический аналог романского стиля в архитектуре, а готический шрифт – как аналог готики.
Брусковый шрифт (Slab Serif)
Шрифт с брусковыми засечками прямоугольной формы приблизительно той же толщины, что и основной штрих, которые могут быть скругленными или нескругленными. Подобные засечки – отличительный признак двух групп шрифтов: так называемых египетских шрифтов и шрифтов типа Кларендон, которые появились в больших количествах, начиная с девятнадцатого века, например Memphis, Rockwell и Serifa. В качестве одного из последних примеров шрифтов такого типа можно назвать гарнитуру PMN Caecilia.
ffj С
е
м
е
й
с
т
в
а
б
у
к
в
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Лигатура (Ligature)
Две или три буквы, соединенные в отдельный знак. Например, сочетание букв ffi образует лигатуру в большинстве латинских текстовых шрифтов.
Бастарда (Bastarda)
Разновидность готических шрифтов.
Готические шрифты (Blackletter)
Готические шрифты для типографики – то же, что готический стиль в архитектуре: общее название для разнообразных шрифтовых форм, зародившихся преимущественно на севере Европы. Подобно готическим строениям, готические шрифты могут быть массивными или светлыми. Довольно часто они бывают вытянутыми и заостренными, но иногда – напротив, они закругленные. К готическим шрифтам относятся Текстура, Ротунда, Бастарда, Фрактура и Квадрата.
Гуманистическая антиква (Humanist)
Формы букв, зародившиеся среди гуманистов итальянского Возрождения и существующие по сей день. Они имеют два основных варианта (начертания): прямое и курсивное, оба восходящие к римскому капитальному шрифту и каролингскому минускулу. Гуманистические формы отражают движение ширококонечного пера, которое пишущий
держит правой рукой. Они характеризуются изменениями толщины штрихов и гуманистическим наклоном оси.
Двухчастный алфавит (Bicameral)
Алфавит, который состоит из двух вариантов букв – прописных и строчных. Примером является современный латинский алфавит. Он имеет прописные и строчные буквы, которые так же тесно связаны и при этом легко различаемы, как сенат и палата представителей Конгресса США. Одночастные алфавиты (например, арабский, еврейский и слоговое письмо деванагари) не имеют строчных и прописных вариантов букв. Трехчастные алфавиты составлены из трех вариантов букв – и обычная латинская антиква может быть описана как трехчастный шрифт, если вы имеете в виду прописные, строчные и капительные буквы.
«Дингбат» (Dingbat)
Типографский знак или символ, не относящийся к буквам, цифрам, знакам препинания и другим знакам, входящим в обязательный комплект шрифта. Объект презрения, поскольку не имеет видимой связи с алфавитом (другое значение слова – «болван»). Многие подобные знаки представляют собой пиктограммы – миниатюрные изображения соборов, самолетов, лыжников, телефонов и прочих
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . атрибутов туристического бизнеса. Некоторые более абстрактные символы: крестики, «галочки», картографические символы, изображения карточных мастей и так далее.
Канчелляреска (Chancery)
Разновидность курсивных рукописных шрифтов, имеющих множество дополнительных лигатур, удлиненные и закрученные выносные элементы. В большинстве таких шрифтов есть также знаки с росчерками. См. Росчерк
Комплект знаков шрифта (Font)
Совокупность букв и других символов (составлявших во времена материального набора наборную кассу, а с переходом к цифровым шрифтам – шрифтовой файл), которыми можно набирать текст на одном или нескольких языках.
Гарнитура шрифта (Typeface, type family)
Система начертаний шрифта, объединённых общим художественным замыслом и характером рисунка, и имеющая собственное название.
Масштабирование шрифта (Scaling)
Искажающее пропорции (в отличие от изменения по кеглям) механическое сжатие или растяжение шрифта, как правило, не в шрифтовом редакторе, а в программе вёрстки.
С
е
м
Монотонический шрифт (Monotonic)
Шрифты, спроектированные для набора только на новогреческом языке. В современной греческой орфографии постоянно применяется только один из акцентов, обозначавших тон в древнегреческом языке, – акут (tonos), кроме того, иногда встречается диэрезис (dialytika). (На самом деле в греческом письме такой способ расстановки акцентов применялся довольно часто, а иногда встречался и в печатных изданиях, но эта практика официально не признавалась до 1982 года).
Маюскульные цифры (Tiding figures)
Цифры – 123456, – спроектированные для того, чтобы гармонировать с прописными буквами по размеру и «цвету» (насыщенности). Ср. Минускульные цифры.
Курсив (Italic, Cursive)
От позднелатинского cursivus – «бегущий». Начертание, по сравнению с прямым обладающее некоторыми рукописными признаками (наклон знаков, форма строчных, близкая к рукописной). Тем не менее наборный «рукописный» шрифт (Script) по форме гораздо ближе к написанному. Наборный курсив впервые появился в Италии в начале пятнадцатого века.
е
й
с
т
в
а
б
у
к
в
С
е
м
е
й
с
т
в
а
Минускульные цифры (HangingFigures)
Цифры – 123456, – спроектированные для того, чтобы гармонировать со строчными буквами по размеру и «цвету» (насыщенности). Большинство таких цифр имеют как верхние, так и нижние выносные элементы. В европейской и американской типографике принято набирать их с основным текстом. Называются также строчными (lowercase figures), старостильными (old-style figures) и текстовыми цифрами (text figures). Ср. Маюскульные цифры.
Ортотический шрифт (Orthotic)
Разновидность греческого письма и шрифта, пережившая расцвет в Западной Европе между 1200-ми и 1520-ми годами, а затем была восстановлена в начале двадцатого века. В ортотическом греческом нет курсива, но зато обычно есть прописные и строчные буквы. Другими словами, он аналогичен прямым начертаниям латиницы. И, прописные и строчные имеют только прямое начертание. Засечки, если они есть, обычно короткие, нескругленные и односторонние. В основе лежат простые геометрические фигуры (круг, линия и треугольник). Примером может служить шрифт New Hellenic Виктора Шолдерера.
Наклонный шрифт (Oblique, Slanted)
Шрифт, знаки которого механически или программно наклонены,
б
у
к
в
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . но их строение не отличается от прямого начертания. Прописные знаки в курсивах почти всегда наклонны.
Начертание шрифта (Face, Style)
Комплект знаков шрифта определённого рисунка (в том числе определённого наклона), пропорций, контраста и насыщенности.
Неогуманистическая антиква (Neohumanist)
Современные шрифты, возрождающие и подтверждающие принципы гуманистической антиквы.
Одночастный алфавит (Unicameral)
Алфавит, в котором нет прописных и строчных вариантов букв, например еврейский алфавит, а также многие латинские титульные шрифты. Ср. Двухчастный алфавит.
Полигарнитура, супергарнитура (Superfamily)
Полигарнитура (шрифтовая система) - это гарнитура шрифта с развитой системой начертаний. Начертания в полигарнитуре могут различаться по рисунку, насыщенности и ширине. Супергарнитура - шрифтовая система, включающая в себя начертания с засечками и без засечек, например, гротеск и антикву.
Политонический шрифт (Polytonic)
Шрифт для набора на древнегреческом языке. В наборе классического
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
е
греческого языка с пятнадцатого века применяется множество акцентов для обозначения тонов и других диакритических знаков, унаследованных от александрийских писцов. Эти диакритические знаки – знак острого ударения (oxia), знак тупого ударения (varia), знак облеченного ударения (perispomeni), знак густого придыхания (dasia), знак тонкого придыхания (psili), диэрезис (dialytika) и подстрочная йота (ypogegrameni) – используются как по отдельности, так и в сочетаниях. Современный греческий алфавит сохранил только знак ударения (tonos) и иногда встречающийся диэрезис (dialytika). Греческий шрифт с полным набором акцентов называется политоническим, а шрифт для набора на новогреческом языке называется монотоническим (monotonik). Разумеется, новогреческий текст может набираться политоническим шрифтом, но не наоборот.
Ротунда (Rotunda)
Разновидность готических шрифтов.
Текстура (Textura)
Разновидность готических шрифтов.
Рубленый шрифт, Гротеск (Sanserif, Unserifed)
Шрифт без засечек. Sanserif происходит от староанглийских форм sans serif и sans surryphs, что означает «без засечек».
м
е
й
с
т
в
а
б
у
к
в
Флерон (Fleuron)
Политипаж, элемент орнамента в форме цветка или листа растения. Некоторые декоративные элементы спроектированы для многократного повторения в различных сочетаниях, чтобы образовать орнаментальный фон.
Фрактура (Fraktur)
Разновидность готических шрифтов.
Цифры старого стиля (Old-Style Figures)
Неудачный, но широко используемый синоним для минускульных цифр или текстовых цифр. Ср. Маюскульные цифры.
Полый шрифт (Inline)
Декоративное начертание шрифта, производное от исходного. Шрифт, у которого внутри основных штрихов остается больший или меньший просвет. Полые шрифты зрительно светлее, чем исходные, при этом сохраняют их формы и пропорции. Контурные шрифты (outline), с другой стороны, создаются смещением наружу контура знаков с полным удалением их внутренней формы. Поэтому контурные шрифты получаются более жирными, чем исходные, но их рисунок подвергается некоторым искажениям. Примерами полых шрифтов являются Castellar, Smaragd и Romulus Open.
П ( тш п в из р н nл
тип Зеркал илиКругло шпациииnut s Полукруглая, шп американски аци е рехи»,другое типограф значение«щ его
На (ty На тек зы пер фо сту
Круглой.Длятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказаниях,американскиетипографыговорятmuttons(«бмараны»,другоезначение«девицы»)длякруглойтшпации н иnuts ы («орехи», х другоеу
к
а
) Ч е з я л , m , ж а н и
а
с т ь с т р а н и ц ы , з а н я т о й у ч е т а п о л е й . П о л у к р у г E n ) П о л у к е г е л ь н а я ш п а р а в н ы й п о л о в и н е к е г л я и л и К р у г л о й . Д л я т о г о т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с я х , а м е р и к а н с к и е т и п о
(
Набор (typeset Наборо текста н зывают перевод форму, ступную дальней допечат подгото и впосл твии для печати. времена териаль литер на заключа в состав нии пол( текста кально о жённого отдельн элемент содержа шихся в наборно кассе.В свете со ременны техноло набор ревод те в электр ную фо посредс его ввод клавиат Кроме н бора, эл ронная сия текс может е создава при пом сканиро ния и оп ческого познава (OCR). Набор (typeset Наборо текста н зывают перевод форму, ступную дальней допечат подгото и впосл твии для печати. времена териаль литер на заключа в состав нии пол( текста кально о жённого отдельн элемент содержа шихся в
П о л о с а н а б о р а , З П о л о с а н а б о р а , З ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь ( T e x t b l o c k ) Ч а с т ь т е к с т о м , б е з у ч е т т е к с т о м , б е з у ч е л а я , ш п а ц и я ( E n ) л а я , ш п а ц и я ( E n ) ц и я , п р о б е л , р а в н ц и я , п р о б е л , р а в П о л о в и н а e m , и л и П о л о в и н а e m , и л и ч т о б ы и з б е ж а т ь р ч т о б ы и з б е ж а т ь р у с т н ы х у к а з а н и я х у с т н ы х у к а з а н и я х
Работа
буквы
в
коллективе
Буква не сидит без дела, у нее есть коллективная работа, где она со своими друзьями воздвигает текст
абор ypesetting) абором кста наывают его ревод в орму, доупную для
Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерн увеличение апрошей в ко кретном фрагменте текс Разрядка была единстве ным средством выделен при наборе готическ шрифтом и почти един твенным (кроме подчё кивания) - при наборе пишущей машинке. Одн ко, особенно в западн типографике, этот мет выделения считается неж лательным. Отрицательн трекинг (minus trackin - равномерное уменьшен апрошей относительно изначального (заданно шрифтовым дизайнеро размера. Отрицательн трекинг технически возм жен только в фотонаборе цифровом наборе. Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерн увеличение апрошей в ко кретном фрагменте текс Разрядка была единстве ным средством выделен при наборе готическ шрифтом и почти един твенным (кроме подчё кивания) - при наборе пишущей машинке. Одн ко, особенно в западн типографике, этот мет выделения считается неж лательным. Отрицательн трекинг (minus trackin - равномерное уменьшен апрошей относительно
П т(TеTо оe л о (шП т eкл x с п ш в ерпк аxсотtс b аl взпиирзипбонао асцбцтtе оиbояаl мo o, c k н и а знразя бн иаеб ж е илeлям, , c kб не) Ча б жя eхаm,тm ,р р б(а(е)вEзЧазnабауосо тр а нлрn ияuитнет ие m лnиuи t»еt )s mя«( uхдuа, тt, tь,ьа миариваEлниnн )ыу)сП тчр аь , йч еоье лт, а с т З » )s «(д д « tоеt ва oмnр еал риз ын П К е л и й o д л« оя в риеn цsеsыр з (ни кКо чропулпт уоаулкс епт оЗр еае р к я р еп оцхыи (»и к«обчар нут еог ллк епо вогр еал ерн ки а л п ох ил у»» «, ) б а нмтаесг клн иоо йг еил елньйи . ац ы о л у » ,к) р дмдалс крнаиио ейвй и. лньйе .нцаПыл о , П к р дуд грл уря а и ней . т пн Д ре илн яакяеоя ,л л у к з ан а у гр уляог онкырыт »п иД л ог ойк ер »у иг,рппилд оякг уе стг го лу як шзр рапнунангбяб то р . у а ло й е шзузпг,н лд о рг уу срт оатл няг ш а ш п н ал аочрй р г то нгфо .оы пПчаПгцоялц таиаороя ай, а а цч ийеунг ашф е ыы чх то оил ояяй,
Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным По(кроме подчёркивания) - лоспри анабора,Зер наборе на кал пишущейПоловмашинке. Однаинаem, вонабора(Textзападной block)Часть ко, особенно стметод раницы,занят типографике, длякруглой илиКруглой.этот Дл я т о г о чт ойтекст шпациииnut обы выделения учетаполей. считается s(«орехи»,дру избежатьразнежелательным. Отрицательный ночтенийпр ом,безучетаполей.Полу олукругл гоезначеtracking) круглая, иустных трекингустных П(minus указаниях,ам ая,шпацияуменьшение - равномерное (En)Полукег ние«щеголи»)дляполукр указаниях,американ шпация(En)Полукеге скиетипогр льнаяшпаци ерикан ельнаяшпаци их углойшпаци апрошей полукруглой относительно аф я, я, пр шпации.Поло скиетипографы(заданного изначального говорятmut обел,равныйпол и.Полосанабора,Зер ыговорятmutons(«бм пробел,равныйполови равныйпол са шрифтовым дизайнером) наб араны калонаб ови o некег ора ns не ,Зеркалонаб («бмараны», ови кегля. Отрицательный размера. ора другоезначе кегля.Половинаem,или ора(Textblock)Часть »,другоезначение«девиц ля. По другоезначе нетехнически трекинг страницы,з ние«девицы» ы») ние«девицы» ловинваemфотонаборе ,илиКруглой. (Textblock)ЧаствозмоКр уг ь ст л ой. р ани а женПолосанабтолько и Дл глойшпаци Длятогочтобыизб цы,занятойтекстом, )длякруглойшпации ятогочтобыизбеж нятойтекстом,без цифровом ора,Зеркало )длякрунаборе. безучетапол атьразночте ежатьразночт иnuts(«оре nuts(«оре ng) Половинаem набора(letterspaci Разрядка (Textblock)Ч ииравномерное , Разрядка астьстраницы хи»,другоезначение«щ енийприустныхука ей.Полукруглая,шпаци хи»,другоезначение«щ нийпри длякруглой илиКруглой.Длято-гочт это ег я з ег увеличение апрошей в кона ( о E ни оли» ли»)дляполукр n) ях, шпаци обыизбежат ,занятойтекстом,без текста. углойшпаци американскиетипог Полукегельнаяшпаци )для ьраз учета шпкретном ация(En)Полу ииnuts(«орехи»,друфрагменте Разрядка првыделения езначе ночтенийединствениустныхука полей.Полукруглая,шпаци и.рехи»,другоезначени рафыговорятmutons я,пробел, кег шп гобыла ипогрным («бм за ях,амери е ация,пробел, ние«щеголи»)дПоготическим афыговорят ельнаясредством при лосанабора ниединсканскиетипог я(En)Полукегельнаяшп «щеголи»)дляполукругл араны», равныийпол почти mutons(«бм наборе , ой Зер ови аци р лонабшрифтом шп ара аф кал не я, ации. ыговорят пробел,рав онаб кегля.Полов подчёрора(Textblock) ны»,другоезн (кроме твенным ачение«депри аem,илиКр ора(Textblock)на Част Частьстрани mutons(«бмараны»,дру ныйполовинекегля. вицы»)длякру иннаборе ой.Длкивания) углой.Однаятогочтобы ьстраницы,занятойтекст- машинке. цы,за гоезн Длят пишущей глой избежатьраз о ииnuts(«оре огочтобыизбежатьразн нятойтекстом,безучета ачение«девицы») в шпацизападной s(«ореко, ночтенийпр м,безучетаполей.Полуэтот хи»,другоез особенно хи»метод ,другоезначе очтенийприуст полей.Полукру типографике, кру и уст г л н ая, аче н ых шп г н ни л ни ая, ыхука указаниях,ам аци е«щ ция(Eвыделения n)Полукегельн е«щеголи»)дляполукр считается ериканские я(En)Полунежекегельная еголи»)дляполукруг заниях,американски лательным. уг(minus типографtracking) лойшпОтрицательный аяшпация, аци фыгтрекинг ыговорятmu шпация,пробел,равны лойшпации.Полосанаб е наб mutons(«бм пробел,равныйполови и.Полосауменьшение -оворятравномерное араны»,друг йполовинекегля.Полов ора, ара некегля.По ора,Зеркалонабора(T tons(«бмих оли»)апрошей о дляполукруг ны»,другоезначениеотносительно ин е ловинаem,или(заданного ext з н а b аче em l o изначального ck) ни , Частьстрани е«девицы») лойшпации. «де Круглой. шрифтовым для цы Полосанабора вицы»)длякруглойдизайнером) шпаци Длятогочтобыизбежат ,занятойтекстом,без круглой размера. ,ЗеркалонабОтрицательный учетапол ьразночт трекинг технически ора Textblock) ииnuts(«орехи»,возмоЧастьстрани другоезначение«щ и енийприустныхука ей. жен только в (фотонаборе заниях, еголи»)дляпол цы,занятой цифровом наборе. Разрядка (letterspaci ng)текстом,безучетапол укруглойшпации. Разрядка - это равномерноеей. увеличение апрошей в кон-Полукруглая,шпация кретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе и цифровом наборе. Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе и цифровом наборе. Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) - при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) - равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе и цифровом наборе.
k б и е e е з а
Р n e p s а r з р t g e a c ) я i l д ( к а Р n e p s Р а r з р t g e a n t c ) e p s а я i r з д l р t g e a ( t к c ) я i а l д ( к а Р а з р я э т д о к а в н о м е р н о у е в е л и ч е н и а п е р о ш е й к в о н к р е т н о м ф р а м г е н т Р к с т а з . р я д к б а ы л е д а и н с т в е н н ы м с р е д с т в о м Р Р а з р а я э з т д р о р к я э а т д о а в р к н а а в о н м о м е р е н р о н у в о е л у е в и е л ч и е ч н е и н а п е и а р п е о р ш о ш е й к в о е й к н в о к н р к е р т н е т о н м о ф м ф р а м г р а м г е н е т н Р е к с т Р е а з к . р с т а я з . д р к б я а д ы к б а ы л е д а л и е д а н и с н т в е с н т в е н ы н ы м с р м с е р д с е т д в о с т в м о м в ы д е л е н и п я р и н а б о р о г е т и ч е с к и м ш р и ф т о м и п о ч т и е д и н с т в е н н ы м к р ( о м п е о д ч ё р к и в а н п и р я и ) н а б о р н е а в ы в ы д е л д е н л е и н п я и р п я и р н и а н б о а б р о г е р т и о г е т ч и е ч с к и е с к м и ш м ш р и р ф и ф т о м т о и м п и о п ч о т и ч е д т и е д н и с н т в е с н т в е н ы н ы м к р ( м к о р ( м о п м е о п е д о ч д ё ч р ё к р и к в и а н п в а и н р п я и ) р н я и ) а н б о а б р о н е р а н е а п и ш у щ е й м а ш и н О к е . д н о а к о с , б е н н з о а в п а д н о й т и п о р г а ф и э т о к м е т , е т о в д ы д е л е н и с ч я и т а е т н с я е ж е л а т ь н ы м .м п и п ш и ш у щ у щ е й м е й м а ш а ш и н и О к н О е .к е д . н д о а н к о с о а к , о с б о , е б н е н з о а н в п з о а в п д н а д о н й о т и й т п и о п р г о а ф р г а ф и э т о к м и э е т , о к м е т , о е в д т о ы в д ы д е л д е н л е и н с ч я и с и ч я т и а е т н с т я а т е н с ж я е ж е л а е т л е л а т ь е л н ь ы н ы м .. О т р и ц а т е л ь н ы й т р е к и m н ( р г n a n c а r k в u t i н g i s ) о м е р н о у м е е н ь ш е н и а п е р о ш е й о т н о с и т е л ь н о и и х з н а ч а л ь н о з а о д г ( а н н о о г О О т р и т р ц и а ц т е л а т ь е л н ь ы н ы й т р й е т р к и е к m н и ( р m г н ( a n c а r k в р г u t н n g i a n c а r s ) k в u t о i н g i s ) м о м е р е н р о н у м е о у м е н е ь н ш ь ш е н е и н а п е и а р п е о р ш о ш е й о е й т н о т о н с о и с т и е л т ь е л н ь о н и о и х з и н х з а н ч а л ч ь а л н ь о н з а о д г ( о а з н а о д г ( а н о н о г о о г ш р и ф т о в ы м д и з а й н е р о м р а з ) м О е р а . т р и ц а т е л ь н ы й т р е к и н т е х г н и ч е с к и в о з м о ж е н т о л ь к ф о в о т о н а б о р е ш ш р и р ф и ф т о в т о ы в ы м д м и д з и а й з а н й е н р е о р м р о а з ) р м а з ) м О е р О е а . р а т . р и т р ц и а ц т е л а т ь е л н ь ы н ы й т р й е т р к и е к н и т е х г н т е х г и н ч и е ч с к и е в с к о и в з м о з м о ж о ж е н т о е н л т о ь л к ф о в ь к ф о в о т о н т о а н б о а б р о е р е и ц и ф р о в о м н а б о р е . и ц и ц ф и ф р о р в о в м о н м а н б о а б р о е р .е . Р n e p s а r з р t g e a c ) я i l д ( к а Р n e p s Р а r з р t g e a n t c ) e p s а я i r з д l р t g e a ( t к c ) я i а l д ( к а Р а з р я э т д о к а в н о м е р н о у е в е л и ч е н и а п е р о ш е й к в о н к р е т н о м ф р а м г е н т Р к с т а з . р я д к б а ы л е д а и н с т в е н н ы м с р е д с т в о м Р Р а з р а я э з т д р о р к я э а т д о а в р к н а а в о н м о м е р е н р о н у в о е л у е в и е л ч и е ч н е и н а п е и а р п е о р ш о ш е й к в о е й к н в о к н р к е р т н е т о н м о ф м ф р а м г р а м г е н е т н Р е к с т Р е а з к . р с т а я з . д р к б я а д ы к б а ы л е д а л и е д а н и с н т в е с н т в е н ы н ы м с р м с е р д с е т д в о с т в м о м
(letterspaci Полоса набора, Зеркало н а б дляо полукруглой ра ng)Зеркалонабора(Textblock)Частьстраницы,занятойтекстом,безучетаполей.Полукруглая,шпация(En)Полукегельнаяшпация,пробел, Полосанабора, (Textblock)Часть с т р а н и ц ы , значение з а«щеголи») н якегля. т Половина о й em,шпации. ( T e x t b l o c Рчтобы а з ризбежать ядка равныйполовине илиКруглой.Длятого тшепкасцт ио ям , б( еEзn )у Пч ое тл ау к пе ог ел ле ьй н. П это рав-разночтенийприустныхуказаниях,американскиетипографыговорятmuttons(«бмараны»,другоезначение«девицы»)для т полей.Полукруглая, е к с шпация т о м , ндляополукруглой м е р н ошпации.Полоса е а яо л у кшршпации пу аг цл иа(«орехи», яя ,,другоезначение«щеголи»)-увеличение набора,Зеркалонабора(Textblock)Частьстраницы,занятойтекстом,безучета п р о б е л , р а в н ы й п о л о в и н е к е г л круглой я(En)Полукегельная . П иоnuts л о половинекегля. Половинаem,или («бмал а говорят я muttons , ш п а ц апрошей в Круглой.Длятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказаниях,американскиетипографы в и н а e m , и л и К р у г л о й . Д л я т о граны», о другоечзначение т шпация, о «девицы») б пробел, ы дляравный конкретном круглойшпациииnuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.рехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.Полоса набора, Зериз аз нб ие ж а т ь р а з н о ч т е н и й п р и у с т н ы х у к а ц и я , п р о б фрагменях, американские типографы о в остраницы, - занятойтекстом,безте текста. (Tгextblock)Часть учетаполей.Полукруглая, шпация(En)Полукегельнаяшпация,пробел,равныйполовинекегля.Половинаem,илиКруглой.Длятогочтобы р я т m u t t o n s ( « б м а р а н ы » , д р у г о кало е набора зразночтений н а чприеустных - указаниях,американскиеРбыла Пзначение о «щеголи») л о дв и н а а з р я дговорят к а muttons(«бмараны»,другоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»,другое избежать типографы единсние «девицы») для круглой шпации и ч т о б ы и з б в е н текстом, ным nл Разрядка е ох ли у» к, р ду рг лу ог ой е ш зпнаацчие ин . и Полоса е «набора, щЗеркало е г набора о -(Textblock)Частьстраницы,ст рзанятой е д с т в о мбезучетаполей.Полукруглая,шпация(En)Полукегельнаяшпация,пробел,равныйполовинекегля.Половинаem,или иu »t s) (letterspaci д( «л оя р пng)
машин О ке.днако, особеннозавпаднойтипоргафиэтокм ет,етодвыделенисячитаетсн яежелательным. Отрицательныйтрекин m (гnр an cruik-tаgisвн )омерноуеменьшениаепрошей относительноихизначальноогзад(анноогшрифтовымдизайнером) размО ера.трицательныйтрекинтехгническивозможентолькоф вотонаборе ицифровомнаборе. Рnep sаrзр tgeac)яilд(ка Разрэятдорк-авномерноувеличениап ерошей квонкретномфрам гентР екстазр .ядка быледаинственнымсредствомвыделенипяринаборогетическимшрифтомипочтиединственным кр(омпеодчёркиван пи -ряи )наборнепаишущей машин О ке.дноакос,беннзо авпаднойтипоргафи этокм ет,етовдыделенисчяитается нежелательныО м.трицательныйтрекиm н(грnacrа-kвuitн gs)омерноум ееньшение апрошейотносительноихизначальноогзад(анноогшрифтовым к р (о м п е о д ч ё р к и в а н п и р я и ) н а б о р н е п а и ш у щ е й
н о у е м е н ь ш е н и а е п р о ш е й о т н о с и т е л ь н о и х и з н а ч а л ь н о о г з а д ( а н н о о гш р и ф т о в ы м д и з а й н е р о м р )а з м е р О а .т р и ц а т е л ь н ы й т р е к и н т е г х н и ч е с к и в о з м о ж е н т о л ь к о ф во т о н а б о р и е ц и ф р о в о м н а б о р е . Р n e p s а r з р t g e a t c ) я i д l ( к а Р а з р э я т д о р к а а в н о м е р н о у в е е л и ч е н и а п е р о ш е й к в о н к р е т н о м ф р а г м е н т е Р к с т а . з р я д к б а ы л е а д и н с т в е н н ы м с р е д с т в о м в ы д е л е н и п я р и н а б о р о г е т и ч е с к и м ш р и ф т о м и п о ч т и е д и н с т в е н н ы м
е г е л ь н а я б е л , р а в n e p s а r з р t g e a t c ) я i д l ( к нР еа к е г л я . Р а з р э я т д о р к а а в н о м е н о у в е е л ч е н и а п е р о ш е й к о н к р е т о м ф а г и лр ии К рв ун гр е н т е к с т а . з р я д к б а ы л е а д и н с т в е н н ы с р е д с т о м в ы е л е н и я р и ом гР о чм тв од бп ы н а б р о г е т и е с к и м р и т о и п о т и е д и н с т в е н н м зо нч ош чф тм еч н иы й к р (о м п е о д ч ё р и в а н п и р я ) и н а б р н е п а ш щ е й а ш н к е ., к ак зао ни иу ям хи д н а о к о с о ,б е н н о з в а п а д н о й и п о р г а ф и э т о к е м , т е т о д в д е л е н яеО тт и п оы ги с ч т а е т с н я е ж е л а т е л ь н ы О м .т р ц а т е л н ы й р е к и m н р n a n c r k а u i t в g i н s )о е р -s ти m uи tь tт o(г nм
я Зеркало набо асть страни том, без уче глая, шпаци
на бо дал не ше доп ча но
Разрядка (letterspaci ng) Разрядка - это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным выделения присредством наборе готическим шрифтом и почти подчёркивания) единственным (кроме - при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно вэтот западной типографике, выделения считаетсяметод нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) равномерное уменьшение , tonцs(ия«бм(Eаn)раПны»олуд,креуггеолеьзннааячшпаениец«дияевпро,ицы»белра)д,лявкруныйглопойшпа ловинекегляПо. ловин апрошей относительно их ДлПо«щяелтгооосглоаиначт»)доблбояпоыраЗеиз,лукбрруекажгллоаонатйьшпа рабозрнао(Tчeтxеtнbolийckпри)Часутсьтснтрыхануицы,казанзаияняхта,омйетрекикастxоtbнмolбс,cкеkзиеу)ЧчтеиатаспопотьсглтрерайафП.ницы, ыолгоуквруоргялтаmutяшпа изначального (заданного яяшпа ,тmutцtoияns((«Eбмn)аПраонлы»укед,грелуьгонцеаиизяншпааичnutенцsие(«ияо«рдпро,еехвии шрифтовым дизайнером) вшпаинекециигляПо.иnutлоs(в«иорнаехeиm»,дил,руигоКруецзнии.галчПоейнДл.оиелоя«стщаонагоебчтгоолроибаЗе»,ы)дрлизякапоблеожлнаукабрутьорарглаоз(Tнйeошпа чтенийприустныхуказзаанняиятохйа,тмекесртикаомб,незсукч(Tиееeтаxтпоtиbolполcеkйг)рЧП.афасотлыьуксгтруорваголнраицы, размера. Отрицательный занятойтекстоермика,безнучсектиеапотилпоейгП.рафолуы трекингтолько технически воз((E«П n)Полукегельнеазняшпа ция«дпрое,вицы»белра,)двлянкруыйллгллпоойлшпа овинекегляПо. s(«оолровехиина»д,eрmуцгоилии.,езниПаКручсеоснлсогиелсоа«йщнаДл.бегояортлоаиг,Зео»)дчтлряокапобааылалоуизнакруббегожлроайашпа тьразнцоии.чтПенийолоприсанаубсотнрн н б можен в фотонаП П ооо беЗ аыхЗен ,изрубккаеажзлаоннаатияьбраохар,змнан (оTн eтxаеаtbнаolийck)приЧасутсьтснтрыханаауицы рПролукегельнцаяиишпаxикnutккцоо ааполовинекегb ллловинаemил, иlКруоо боре и цифровом наборе. З а л о н абб б(с(З зк(иемучатеритаапопоны»глреадй,фрП.угыооT лгT уоквеаеруочерегнялатиеяmutшпа , tonцsия(«б(Eмeeаn)р ия про , б е л ра , в н ый л я По . г л о й Дл . я т о г о чт о б ы ч T t o c Разрядка (letterspaci ng) e xx )дляtн bbи круtн nutяи гlеолlера,знц ачыйениепо«лщовoеигoонелике»)гдлы ляПо.ы полукруглcоcйшпации.,,,Полоkkсkатнаогобчткорао тнтицы,занятойтекр р ц Разрядка - это равномерное ст(Tтсстextbolck)Частьстро тао р тикай ормабн,неы»сзукчиед,ерттауипогопоелзегнйраП.ачфааеаонылиеукго«рудвеогвлриаяяцы»тшпа , циян (Eгn)лоПйшпа олукецгеиильниаи шпаs(«орцеияхипро,»д,риук бцы»к ссциияы оеоеголи увеличение апрошей в конк)вдлнц со ноуучтецнии.ийПприолуосстаннач ыхо уркаЗеа,зарнкаиялхоа,намебрсой я(Eкруn)Пглоойлшпа ишпаnutлsо(«вцоириянаехпро,иeтmтл»лтд,лбрил,еулграи,оКруевзннаыйчглеонпойиеДл.л«ощяо ч ей тргтаницы,занmutятойtтoттnтеаакsла(«сбтоммабр,еазнучы»етад,поруелегеоейеазП.наочлеункиеру«глдаеявшпа п кретном фрагменте текста. ук ч е е т п п о о е е шпа б о р а ( T e x t b o l c k ) Ч а с т ь с т , ц ия у к е г е л ь н а я в и не ке к р у я , ш Разрядка была единственуn уочтенийприустнг)ых)г)указанияха,меП лрП лнскиетипограафаыоо яя ,, девицы»)длякрукккглойшпа ш шиnг оE гE орчтробылукизрубгелжойашпа тьраn знn икаП (н(каичКруениегл«ощйДл.егоялтиE ным средством выделения (ш зилный Зе,ыц ризц кац xчtbтеolнcи kи)Частьстраницы,агозо заавянянояиярятяохтmutйа,мтеекрtoсикатnоsм(«ббн,месзлкуалчлиер,еа,ттн,аипоы»полд,геррйуаП.гфоезоынлуагкочурувеуноугриеляаят«шпа , ция(Eмп n)арПаноы»лукд,регуеглоьенцзнаиияашчр ш п р при наборе готическим ш п ловинециикегил»яnut)даПо.алаяsпо(«п лп овинаemил, иКруции.галаПооайДл.лоястаонагобчт»о)дн орн бан белжонаабтьорараз(нTоeы рр й п шрифтом и почти единср ыийиприустныхукй й лрлла(Textbolck)Частьсяятряаницы,п пmuttoе.nк.sс(«тбоп ооо олеунр кру(Eн глопойшпа ееорцеияхипро,»д,рбугеолрае,знввванвчыйе,ниепо«щловеигонеликк еил,еицы твенным подчёреm еи яm шпа кеиикгилляяnutПопо. s(л«уолкрорувехигилнао»д,йeрmшпа Круии.ченПгиелоо«йщлоДл.сеагнаяотлгобигглголо»лр)дчтлаяЗе,опобрылкауизклруобнаегжлобйоашпа тьи раи знцоии.чтПенийолоприсанаубсотнраыхЗе, рукказаанзлаояннатияобйохт.К ар,К мК ерeикаxмtbб,olеcнзуkсч)кЧеиетааспоттиьпослтерйгаПр.р ар фы eбeнмn)аПраонлы»укед,грелуьгонеазm р кивания) - (кроме при наборе на eн , , и и и (Д «бД н а ч е н ие « д е в и цы» ) д л я кру г л о й шпа ц у г о е з н а а ( T л я т о г о пишущей машинке. ОднаД обрр ч зиеучтеитапопоглреайфП. ыолгуоекеверуолрглялатяmutшпа , tonцsия(«б(Eмж n)рж Паяняы»олукд,регуеглоьензнаяашпа цаа«иядепро,вицы»белра,)двлянткруыйттгтполтойлошпавинецкеиигляоиПо.оnutььлsьо(«воиренахиem»д,рил,угиоКругезгначглеонйиеДл. «ящтогеогочтлоиор ыдлизяпобелжукарутьгралойзншпа очаатаенцийии.приПоулсотч нч ыхнанбзуицы бкеб ж зкозрах ко, особенно этот в западной б а сп а ч е н ие » ) с а п р и у с т н ы типографике, метод п р рзанятойтекстои тт вим н (Tн extbolck)Частьстраыхни ицы, , цияу(у«(E,б,м,n)аПраноы»лукед,греулгьонсеазсняшпа нем кецниигляПо.иnutлsо(«воирнаехиemе»ед,еры ил,ы иКруначглеонйиеДл. «щяр тр оегогочтлхио и м выделения считается нежен н и ямяи яб,езучетаполейП. охылхоухкгорувоглраяятшпа каЗеа,зарнкаиялхоа,намеброикарп ачениеция«дпро,ев,иаабцы»аелра,ца)иявдалная(Eыйкруn)поПглолойолшпа тm и рр ф ы лательным. Отрицательный тношпа тчтецнии.ийПприолуосстаннаи и ф фцияпро, (((беулгра,оевзы ы«ир бооурu ап (Tнetсxtкttbиеolckти)Чпоасгртьасфтроо аtнttицы,занmutятойtoтnекsoo сгoгтгомб,езучетаполейПn .р uu п n (minus tracking) m m nолукруглаяшпа илниен чтры nоs(«лsбуsкsмраурглааняшпа,ы»д,урцкуияеггоу(еEуелузьнnн)аПачяешпа ние«девицы»ггг)длцякиярпрун,глыйоойбшпаеполр,алвон«ц«выйо иионеипоnкеuлtsо(г -трекинг равномерное уменьшение н ни«Крущегголлоий»Дл)д.ляпоятолугкои ы ы уогчлботыойбшпаизыизбецбжеии.жаПтаьтраьорлазозненсеаоео»на»чч»ттбееоннрийийаЗе,прприркиаулсуотснантыхнбыхоур,к,ауа,(Tзкаeанxзtияbанolcхияаk,м)Чхеар,амисте«кь«рас«тникарсакниницы,етсикпоиезагтнрияапофтойыгтрдддегдадкодфсвтоорымяб,тгmuеозувчоерtoтnаяпотs(mut«блмейаПр .toр н и и ц апрошей относительно их н н еер енй ициииnuts(«орехи»о ц цоп надк тр ги ы»йдц,рияуго(Eезнnа)Пченолиеув «вдвевицы»олу)дклеягкерльуиянглаопр,яйшпаш шпаи з изначального (заданного к кяeпоmилл,укирКруглоугйлошпайДл. цяр лn ии.ор ПобежлаотсьарнаазбноорчатЗе,енруийtуtкуtапрлонаиусбтонрыха(Tуeкxаtbзolаssнcskгияг)Чгхаа,мстеьрстиркаанницы,скиетзаилнлполятгорйатфекыстогомвб,ое(р(зуя(чтmuетоаопооtonлеs(«йбП.маорлаунк««ры»«угдл,арряуашпа,гй ош биеnлuр,tаs(«вонрыйехипо»д,рлеуеогевоиезненд,аркчуееггп леяп u овоицы»чкег)едлльякнраяугшпалойшпацр ррцииеш шрифтовымОтрицательный дизайнером) n u о Кргкгn ургуглголоййшпаДл. ятцоии.гочПтобоо ыоо излоu о е з н а ч е н ие « д е е з н а н размера. ее ьи ски тарнаснкицы,иетизпоангяртоазфйтзеыкс»г»то»овмобр,еязутчmuетапоtonлsен йн П. )ор)л)аункы»ругдл,аряушпа,гоезнцачияаеан(Eиеn«)Пдевоилцы»укеге)лдьлнякдадряч шпачцияпр, обелр,авнлыйереепохил»од,вриугнеоекзнегалчяПо.еяяняиен лн о«вщинаенгоeи гоггочтобыизбежатьоорор трекинг технически возмогк тшпак зснааЗе,наочрбтеконарлийаоЗе,напррбкоиарлуоасна(тTлнлeлбыхуxуоtbурolуаcк(Tkа)eзЧаxнtbаoияlстcьkхс)а,Чтмрааеснртиицы,и ооаяшпа, ция(En)Пой й ш п жен только в фотонаборе и к рар гггзанятойтекстомб,елзлулчетаполейП. о(«лбукмрао йьнаяшпадцугиялопрй,шпаобелрц,аиивниыйnuлпоts(л«олш ш п неезкн егляПо.ачловеинан emи и,п цифровом наборе. чгтообылцизии.ибПеж»о)алотдьсраналазнябоочрп тенийопрлиууск тныхрукуазганлияоха,мйериш канскип етипоагц рафиыги овоП р.ятmutoоns(л«бмоарсанаы»углн д,ругаоезбначоенр ие«даев,З илуцы»кеегел)др лякк руглаойлшпаоцнииаиnб uts(«о орер хи»да,орвуи(гоT Разрядка (letterspaci ng) eяx,tbolш ck)п Ч П олосП анаоблор сан З ,а еб ро кр алаЗ о ,н е-а рбкоар лэто о а(н Tаeб xо tbр o lа c(k T )Ч extb ас o lтcьk ст)Ч раан стиьц сты ра з,аннияц то ы йзт,а ен ксятом йб т,ек зус чтеотм ап б ,о езлуеч йеП .тапооллуекй рП .угло ая лш у ,кр пуагц лаи яш я ,(Eп nа)П цио я(лE укnе)гП ельонла уя кш егеп льан цаияя ш , пацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразно Разрядка равномерное с(E т-раниц , езлаьнняатяош йптаецкистяоп ,бб учы етапоп ей П . еогллуяк увеличение апрошей врД коно лы ,м елзер ,заовчн лооивлуи н .арзуаогнллао m кретном пРазрядка робелч р ,таевн ни ы йп йп ри олуо ствн иы нфрагменте ехкуе кга лзяа П .ни оя лх оа,вм иен раи em кединственан и ,слк ии Кетри уп глтекста. огй .аф ляты огоч втоорбяы тm изu бtе oж ns(«аб ть м рар зн ан оч ы те»д н ,риуй гопезрниауч се тны ие«хд уе кваи зац ны ия»х )да,лм якеруигл коай нш ски пеатц ии -ииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонаборК арnу)П йД .уклеаягтф ого чгтоовбоы зm беж арnтоьs(р н нй и»дй тнечк ынхуикП ивц яи хы а,нм»ае)eдр была к,й иш егтлиоп п ы реи яти u бам арати нееы ,рпугро голеизсн еви л ным ппри ограф (Tы exгtb оo lвcоkр)средством Ч ятm астu ьс toтn рs(а«н бм иц ар ы азн ,аы ня»д т,о рй угто еготическим к езс нвыделения та оч меб ,неи зуеч «д етеавп иоцлы ей» П .д )ляоклр ук угр ло угй лш аяш ,пап цаи циияn (E utsn («о )П рео хл иу»к д,р егуеглоьен знааяч ш ен пи аец «щ ияп ,егроолб ие»лд )р ,лаяв пн оы лук йр пуо глой винекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказаниялсх о аоцагр иоириаЗ n «о »од,р раtуo(T гоeеx«зн »ц)даы ляезп оляеут«кодр лкосй наборе П оелйоП сан б ,глеuарtяs(к алрп онахц аби tboаlоч cлkеу)н Ч аесл«тьщ ьнстаер ан и ,аян йеутлегр тн ош м б,п е шрифтом иаф почти о л . о л у к р у ш , я ( E n ) П к е г я ш п а ц и п , р о б , а в ы й ш пацаим иеП .риоклаон сс ан ка ибео ти рп аЗ ,оегр(кроме к а лон ы агб о о вр оа р (T ятem xtbo lucto kn )Ч s(«подчёрб асм ть аединсср тр ан ан ы и»ц д,р ы узг,а он езя нтаоч йе тн екисет«одм еб в,еизуц чы ета»п )до ля лк ей рП .углой лу ш крп уа глц аи яш ,ии пnаu цts(и «о я(р E еn хи )П »д,р оулгуокеезн геалч ьн ен ая ие«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,п а твенным кехгулк яП . олиоявхиа,н аeрm и ,алн исК руетглиопйо Д .грлаяф тогы очгтоовбоы беж ам знао теы ни» кивания) - машинке. при наборе на ув ситан нчеы к ки яит»зm uго toаnтн sь(«рабч рич аен пишущей Однаш пацн ияп т,орй оособенно тб ее клс р ,таовм нб ,ы езуй чпео талп ов ои лен йеП .кего ля лП у .квр оулголв аи яш ,н ап em аци ,иля и (E Кn р)у П глоой лД у .клея гтео ль го н чатя ош бы пи азцби еж яп ,р атоьб реалзр ,нао вч нты енй и пй оп лр ов ии усн тн екы еглхя уП к .азо алнои вя ихн а,м аeеm ри и ,клаин К -руглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографы «аудзгеалвн иц ым »)дец ляи кр пааб ци ии nр uк ts(«аолр ер хаи щ ко, западной дзцн ляп оен луи керо ш П .уеглтоаой лпош р бпод,аррцау(и Tяeеx(зE tbolnc)П kен )Ч ас«к тьесгете йотобейк ср,таовп ма,ы беизйи упч оснлаеен йП .глояП оалЗ у,окелр ги лано яан ,ш стипографике, киетигп оо вгорраяф тm ыu го toвnоs(р «б ям тm арu аtн oсчитается n ы s(«»б д,р муагр ое азэтот ны ач»е д,н ри угео«едзенваи чц еметод н ы и»е)д«лдяек вр иуц глы ой »ш )дляп кр ац уги ло ий иш nuп ts(«аоцри еи хиn »д,u рtsу(«гор езенхаич»д е,н ру иге о«ещ знаеч гоелнии»е )д«лщ япе оглоулки р»у)дгля оп йо ш -пацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполеш йы . ,заацнияятп выделения нежер елч охаув em ,лси угп лоой .аолф ялтуоы гогч лательным. Отрицательный и»з,бп еtж аs(«тб ь,рм аазн о тенн ирйуп рео и улсоатв ни ы хкуеек аезва.н и яы ,»м елр и куаги н кК иертп и гД ри о (minus tracking) л-трекинг укруравномерное глП ойош лук прауцглиаи яш П ,. п оа лц оси аян (E аб nо)П ра,о Злеур куменьшение к егаеллоьнаб яш ор а п(а T цeи xtb яп ,o lр ck о)б Ч елар ,сатв ьн сы тра йн пи оц лоы ви ,за нн ек яе то глй яП .тек ослтоовм и,б неазeу m чеи ,тл аи пК олреуйгП л.ойо Д .лулкяр то уго ла чят,о ш бы па иц зб иеяжатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараныm u o n р а н ы » д , г о з н ч е н и « д и ц ) д я к р л о й ш а ц и и n u s(«е о дираубгооерзн чeеx нtb иo щ ега ослтиь»с )дтлр яа пн олиуц кры угз,ла он йя ш .омоб оо рлаеЗ ,tй апрошей относительно (E n)Пдорлугк оегзенла ьч неан яш ие«п да ев ци ц яп ,ы р» о)дблеялкр ,раувглноы йш й(заданного п по ал цоивииин nе uкts(е«голряП е.хио »д,лроуих вго иен знааeч m ени ,илеи «К щр егуогли ой »)дД .ляп ляотлоугкор чутго ло бй ы ш ип збаецж ииаП .тьроалзон саончатбеон ри аЗ ,йеп рр каилуоснтанбы орха(Textbolck)Частьстраницыз,анятойтекстомб,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbolck)Частьстраницыз,анятойтекстомб,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лн а(аT lеc«k )Ч топйатцеи ки стП ,леозсуачн етаабп П .р изначального ке ргулгялП аяш ,оло пваи цн иаяe(E nи )П олр ук е ге лй ьД наляяш п ац ибяы п ,р озб еелж р ,аа втн ы й пооч ло шрифтовым дизайнером) . m , л и К у г л о . т о г о ч т о и б ь р а з н уразмера. казани Кярха у,гм лоей рД .ик ляатн огсок чи тоеб ти ып иозбгр еОтрицательный ж аф аты ьргао зн воч ртяетнm ийuпto рn иsу(«сб тн мы ар хуакнаы зан»ди ,ряухаг,о меезн ри ач каен нси кеи«едтеивпиоц гры аф »)ды лягкор ву огрляотй m ш utп onаsц («б им иаирnаu нtsы («о»др ,реухги ое»зд,нраучгеонезинеа «дчеев-ицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbolck)Частьстраницыз,анятойтекстомб,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbolck)Частьстраницыз,аняток й па рн иы уст»дн ы ху к аазч ан ии ях а,д м е р и к ан сл кяи е туиглпоойгш раф ы го в о р яts(т«m u toиn»тдs,е трекинг технически возмор , р у г о е з н е н е « е в и ц ы » ) д к р п а ц и и и n u о р е х жен только в фотонаборе и нцифровом ие«щ текго стлоим»б),делзя уп чеотлау пкор леуй глП .ойнаборе. ош лукп ра угц лаияш и ,П .паоцли ояс(E анnа)б П ор оа лЗ у,кеер гекла ьлноан яш або пр ац а(T ияeп ,xр tbоo lбcеkлр ),Ч авансы тьй стпроалн овиицны екз,еагн ляя П .тоойлтоевкисн то аeм m б ,еи ,зули чК етр ап уго ло лейй Д .П .лятолгу ок чтроубгы -избежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbolck)Частьстраницыз,анятойтекстомб,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuзн tsачение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП озлуо н абоолр аЗ ,.ерокла б xцtbи o lc(E k)Ч асть аен ы з,ш аня таоц йтеяк то.б меб ,р е чс еаты ап ей П ng) лхаояр ш ,оал(T пвeаи nи )П ослтр ур к еи лйьц аля п п ,ср ,ав й по о ло инй лРазрядка аяш , п(а «оцри ехя(и E »д,n р)уП гоео знлауч ке(letterspaci н аяеш голи п»а)дц ляи пяоп ,лр укорбуеглр о ,а йв ш ны пай цп ио илП .овои ло нсеак неагбло яП р .аЗ ,оелрокваи лонаeбm ори ,а(T ли eК xtbр olcуkгл)Ч ой аД с.тьлсяттроагн оч итцоы бзы ,аниязтб ое йж текасть ор маб,зен зуо чч еттаепн ои лейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbolck)Частьстраницыз,анятойтекстомб,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныП Разрядка -геилеь«нщ это равномерное о наая eаm уи глгк о Д .н я теотги оч тои б иозы бел тн ья ртаm зн евн увеличение апрошей вбтмm кону к н и,ялхи ,аК м ер ан ск ил ры аш ф гж овао uч toтеn s(«и кретном пРазрядка риустун кы азахнуи кяахза,м неи ряиха к,м анефрагменте ср ки к етаин псокгр иаеф тиы по гогр воа р ф ятm ыгu оtв on оsр (текста. «я арu ан toы ns(»«д,б рм уго ар еза нн ач ы ен»ди ,ре«удго евезин цаы че»н )дли яке«рдуеглвоийц ш ы п»а)дцли як ир иу nгuлtо s(«й ош рехп иа»дц ,ри уги ои езn нu ачts(«ео нр ие«хщ и»е,голи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтен ксы -тн»ы д,н рхуигуо ззн аеч и е епв илц ы »г)д яй кш рп уго лго п ц иср и nа uбts(о «о р »б д, была единствензн еtb «еo щ гоелн и »ь )дс«лтдяр о ук ры у л он п аей ц и и П .маб ози луо атн р аЗ ,.х еи рк ным дпри ругоезн стаоч м еб ,неи зуеч «средством щ етнаборе ап еголеи й»П .)дляо плоулкур кургл уа гляо ш ,йш пготическим ап цвыделения а иц яи (E иn П .)П олоолсуакнеагеблоьр наа З ,яеш ркп ал ао цниаябп ,ор роа(б T еeлр x ,tа bв o lн ck ы )Ч йп асотльо ствр ианеи кц егы ляП з.,ано ялтов йи тен касeтm оми б ,е ли зуК чер тауп глоолй еД й ..лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговоряб тоарчае ( T e x l c k ) Ч а с т а н и ц з , а я т о й т к с т о , е ч е а п о л е й П ла лаяш , пация(En,)П олр ук елйьД ац п ,р р ,аа втн по оч ло ио н шрифтом игоолеузкнеагчпочти единслиК угелго .наля яш тогп оч тоибяы иозб беелж ьы рай зн тевн и й П олукm руu глto ая nш ,s(«бпм ац ар иаян (E ыn»д ),П р(кроме у елеь нн иаея«ш девп иац цы ия »п ,)др ля окбреулгр ,ла овйн ш ып йап цои ло ив ии nн utе s(« коер глеях П .и»д о ,р ло угвоиезн нааeч m ен и ,и ли е«К щ реуго лл ои й»Д .)длляяп тогло уч кр тоуб глы ой иш збепж ацаи тьиП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруглаяш , пация(En)Полукегельнаяшпацияп ,робелр ,авныйполовинекегляП . оловинаemи ,лиКруглойД . лятогочтобыизбежатьразночтенийприустныхуказанияха,мериканскиетипографыговорятmutons(«бмараны»д,ругоезначение«девицы»)длякруглойшпациииnuts(«орехи»д,ругоезначение«щеголи»)дляполукруглойшпацииП . олосанабораЗ ,еркалонабора(Textbo lck)Частьстраницыз,анятойтекстомб ,езучетаполейП . олукруП г-оловинаemи твенным подчёр-
усы тн»ы кеаззн ан иеянхи ,ам ии кц ан ск илеятки аш фы гои во m uр toеnхsи («»б н д,рхугуо ач е«е др ев ы »)д рп уголгорй пац ир ияnтu ts(«о д,
. . . . . . . . . . . . . . . . .
Р
а
б
о
т
а
б
у
к
в
ы
в
к
о
л
л
е
к
т
и
в
е
Апрош, межбуквенный пробел (Letterspace) Апрошем называют промежуток между буквами, сообщающий сочетанию букв специфическую форму. Апрош составляется из двух полуапрошей соседних букв.
Абзацный отступ произошёл от места, которое оставляли в средневековых или возрожденческих книгах для инициала. Иногда используют не абзацный отступ, а абзацный выступ – начало первой строки абзаца левее края колонки.
Абзац (Paragraph)
Абзац с переменным отступом (Dropline paragraph)
Абзацем называют фрагмент текста, выражающий некую смысловую единицу и выделенный графически. В зависимости от структуры текста и воли типографа способы отделения абзацев друг от друга могут быть разными.
Абзацный отступ (First tine indent)
Абзацный отступ, или красная строка, – самый распространённый способ отделения абзацев друг от друга, при котором первая строка абзаца начинается не от левого края колонки, а с отступом вправо.
Абзац, который выделяется тем, что его первая строка начинается как раз под тем местом, где заканчивается последняя строка предыдущего абзаца, а не от левого края полосы набора.
Боковой заголовок (Sidehead)
Также боковик, «форточка». Заголовок или подзаголовок, набранный с выключкой влево (реже с выключкой вправо) или с небольшой втяжкой. См. Заголовок в разрез.
б
о
т
а
б
у
к
в
Вгонка и выгонка
Вгонка – это сокращение, а выгонка – увеличение количества строк набора с помощью средств типографики. Они нужны, чтобы, например, избавиться от висячей или короткой концевой строки. Добиться этого можно при помощи (от более допустимых к менее допустимым способам): ручной расстановки переносов, незаметного изменения межсловных пробелов, незаметного изменения ширины знаков (не больше±5%), незаметного изменения апрошей (не больше ±3 или ±196), в случае флагового набора – незаметного изменения ширины колонки. Если всё это не помогает, то остаётся только (тоже от более допустимых способов к менее допустимым): отредактировать текст, особенно если автор жив и может сделать это сам, сделать колонки текста разной высоты (если макет это позволяет), оставить «висячую строку» и сделать вид, что так и задумано. Классическая типографика ни при каких обстоятельствах не допускает изменения интерлиньяжа!
Вёрстка (Make-up)
Вёрсткой называют окончательную подготовку текста к печати. В процессе вёрстки типограф располагает и обрабатывает текст наиболее удобным для читателя образом. Хорошо свёрстанный текст отличается оптической равномерностью (ровным серым тоном, который не рябит в глазах) и отсутствием неже-
ы
в
к
о
л
л
е
к
т
лательных пауз, сбивающих внимание читателя. К таким паузам относятся, например, висячие строки или перенос в конце нечётной страницы; несколько переносов подряд; несколько пробелов, расположенных один под другим.
Вертикальная выключка строк (Vertical justification) Вертикальная выключка строк – равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании.
Висячие концевые строки (Widows and orphans)
Висячей называют первую строку абзаца в конце колонки текста или последнюю строку абзаца в начале колонки текста. Висячие строки нарушают смысловое деление в тексте, а при выключке по формату разрушают прямоугольник полосы набора. В современных редакторах вёрстки есть функция «запрет висячих строк», как правило, за счёт изменения высоты колонки. Короткая концевая строка – это последняя строка абзаца короче полутора абзацных отступов (а в наборе без отступов – 3-4 знака). Она создаёт впечатление отбивки, разрывая полосу набора на части. От коротких приходится избавляться вручную.
и
в
е
. . . . . . . . . . . . . . . .
Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с
Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с цель целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической
разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типографи типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по
этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста долж смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -
быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменени равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество
терлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же вы строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать В классической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым
же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка с во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа
- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количеств на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. класна странице с целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. клас-
строк на полосе той же высоты. классической типографике этот приём использовать не пр сической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того сической типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того
интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка
Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с цель строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое
разместить другое количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка ст количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк - равномерное количество строк на полосе той же высоты. Вертикальная выключка строк - равномерное
- равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количеств изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на строк на полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято: полосе той же высоты. В классической типографике этот приём использовать не принято:
то: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём изда интерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём издаинтерлиньяж одного и того же по смыслу текста должен быть одинаковым во всём изда-
Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с цель нии. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с нии. Вертикальная выключка строк - равномерное изменение интерлиньяжа на странице с
разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической типогр целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической целью разместить другое количество строк на полосе той же высоты. В классической
выключка
а
вертикальная
Р
этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по смыслу текста долж типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по типографике этот приём использовать не принято: интерлиньяж одного и того же по
быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк - равномерное изменени смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк смыслу текста должен быть одинаковым во всём издании. Вертикальная выключка строк -
интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество строк на полосе той ж равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество равномерное изменение интерлиньяжа на странице с целью разместить другое количество
высоты.
Р
а
б
*
«Висячие предлоги»
ью
ике
жен
ие ин-
ысоты.
того
строк
во
ринято:
и.
ью
трок
во
приня-
ании.
ью
рафике
жен
ие
же
«Висячие предлоги» на самом деле некорректное название. Оно прижилось, вероятно, из-за того что произносить «однобуквенные предлоги и союзы в конце строки» значительно дольше. ,в,и,к,о,с,у.
Ёмкость шрифта (Compactness)
Один и тот же фрагмент текста, набранный одним кеглем, но разными шрифтами, неизбежно займёт больше или меньше места. Количество знаков шрифта в заданном кегле, которое умещается на отрезке определённой длины, называют ёмкостью шрифта. Чем больше ёмкость шрифта, тем меньше места займет текст.
«Жесткий», неразрывный пробел (Hard Space) Пробел между словами, который не может стать местом разрыва (переноса) строк. Также называется неразбиваемый пробел (no-breakspace).
Заголовок в разрез (Crosshead)
Заголовок или подзаголовок, расположенный в пробеле между отдельными частями текста. Ср. Боковой заголовок.
о
т
а
б
у
к
в
ы
*
в
ґ
. . . . . . . . . . . . . . . . .
•• •
@
ґ **ґ •
+
*
+
о
л
л
е
к
т
и
в
е
Длина строки (Tine width)
Длина строки – это ширина колонки. Однако она может измеряться не только в миллиметрах, квадратах, цицеро и пайках, но и в знаках. Длина строки заметно влияет на удобочитаемость.
ґ •* * ґ
+
к
Глиф (Glyph)
*@
Конкретный вариант знака.
Дополнительный текст (Supplementary text)
Текст, поясняющий основной или несущий дополнительную информацию: примечания, пояснения, сноски, комментарии, подрисуночные подписи, а также аннотации, предисловия, послесловия, приложения, текстовые или цифровые таблицы и т.д. Вспомогательный, справочно-вспомогательный, служебный текст (auxiliary text) является важной частью навигационного аппарата и служит для поиска нужной информации. Это оглавление или содержание, колонцифры, колонтитулы, указатели, выходные данные.
Ровные края колонки достигаются Ровные колонки Ровныесскрая края колонки достигаются достигаются «Дырявые» строки обычно помощью добавления обычно помощью добавления промежутков между словами. Иногпромежутков промежутков между между словами. словами. ИногИног(Loose tines) да межсловные пробелы строке да пробелы да межсловные межсловные пробелывввстроке строке оказываются значительно шире, чем оказываются значительно оказываются значительношире, шире,чем чемРовные края колонки достигаютэто допустимо. Особенно часто так это Особенно так это допустимо. допустимо. Особеннобез часто так бывает узкой колонке колонке безчасто перенобывает вв узкой переноВыключка и втяжка ся обычно с помощью добавления сов. Строки с непропорционально сов. Строки с непропорционально сов. Строки с непропорционально (Flush and Hung) промежутков между словами. Иногда широкими межсловными пробелами широкими широкимимежсловными межсловными пробелами пробелами или непроизвольной разрядкой непроизвольной или ссс непроизвольной разрядкой разрядкой Набор с втяжкой, у которого пер- или межсловные пробелы в строке оканазывают «жидкими». Ровные называют называют«жидкими». «жидкими». Ровные скрая края колонки достигаютсяРовные обычно скрая поколонки достигаются обычно повая строка имеет выключку влево, зываются значительно шире, чем это мощью добавления промежутков мощью добавления мощью добавления промежутков промежутков между словами. Иногда межсловные между словами. Иногда межсловные между словами. Иногда межсловные а последующие строки набраны допустимо. Особенно часто так бывает пробелы вв строке строке оказываются оказываются знапробелы значительно шире, чем это допустичительно шире, чем это допустичительно шире, чем это допустис отступом вправо. в узкой колонке без переносов. мо. Особенно Особенно часто часто так так бывает бывает вв мо. узкой колонке без переносов. Строки узкой узкой колонке колонкебез безпереносов. переносов. Строки Строки сми непропорционально широкисми непропорционально широкис межсловными непропорционально широкимежсловными пробелами или сс пробелами или непроизвольной разрядкой назынепроизвольной назынепроизвольной разрядкой разрядкой называют «жидкими». овные края колонки вают вают «жидкими». «жидкими». овные овные края края колонки колонки достигаются обычно помощью достигаются обычно достигаются обычно ссспомощью помощью добавления промежутков между слодобавления слодобавления промежутков между словами. Иногда промежутков межсловные между пробелы вами. Иногда межсловные пробелы вв строке оказываются значительно шире, строке строкеоказываются оказываются значительно значительношире, шире, чем это допустимо. Особенно часчем допустимо. чем это допустимо. Особенно часто так это бывает узкой Особенно колонке безчаспето так бывает вв узкой колонке без пе-
Р
а
б
о
т
а
б
у
к
в
Выключка Выключка влево влевоflush left) (FL: (FL: flush left) Набор Набор выровненным выровненным левым крае левым крае м, м, флаговый флаговый набор. набор. Вэтом случае Вэтом случае правый край правыйбудет край набора набора будет неровным. неровным. Чтобы быть Чтобыточным, быть более более точным, необхо необхо димо димо указывать указывать FL/RR, FL/RR, то то левый левый край край выровнен, выровнен, правый правый не не выровнен выровнен (flush (flush left, left, ragged ragged right). right). Выключка Выключка влево влевоflush left) (FL: (FL: flush left) Набор Набор сс выровненным выровненным левым левым краем, краем, флаговый флаговый набор. набор. этом этом случае случае правый правый край край набора набора будет будет неровным. неровным. Чтобы быть Чтобыточным, быть более более точным, необходимо необходимо указывать указывать FL/RR, то FL/RR, то есть есть левый левый край край выровнен, выровнен, правый не правый не выровнен выровнен (flush (flush left, left, ragged ragged right right Выключка Выключка влево влевоflush left) (FL: (FL: flush left) Набор Набор сс выровненным выровненным левым краем, левым краем, флаговый флаговый набор. набор. В В этом этом случае случае правый край правыйбудет край набора набора будет неровным. неровным. Чтобы быть Чтобыточным, быть более более точным, необходимо необходимо указывать указывать FL/RR, то FL/RR, то есть есть левый левый край край выровнен, выровнен, правый не правый не выровнен выровнен (flush (flush left, left, ragged ragged right). right). Выключка Выключка влево влевоflush left) (FL: (FL: flush left) Набор с Набор с выровненным выровненным левым левым краем, краем, флаговый флаговый набор. набор. В В этом этом случае случае правый край правыйбудет край набора набора будет неровным. неровным. Чтобы быть Чтобыточным, быть более более точным, необходимо необходимо указывать указывать FL/RR, то FL/RR, то есть есть левый левый край край выровнен, выровнен, правый не правый не выровнен выровнен (flush (flush left, left, ragged right). ragged right). В В этом этом случае случае правый край правыйбудет край набора набора будет неровным. неровным. Чтобы быть Чтобыточным, быть более более точным, необходимо необходимо указывать указывать FL/RR, то FL/RR, то есть есть левый левый край край выровнен, выровнен, правый не правый не выровнен выровнен
ы
в
к
о
л
л
е
к
т
Строки с непропорционально широкими межсловными пробелами или с непроизвольной разрядкой называют «жидкими».
Выключка влево (FL: flush left)
Выключка вправо Выключка (FR: flushвправо right) flush right) Набор с(FR: выровненным Наборбудет с выровненным набора неровным. набораВыключка будет неровным. вправо Выключка (FR: flushвправо right) flush right) Набор с(FR: выровненным Наборбудет с выровненным й набора неровным й набора будет неровным .Выключка вправо .Выключка (FR: flushвправо right) flushлевый right) правым краем В этом(FR: случае правым краем В этом случае левый край набора будет неровным. край набораВыключка будет неровным. вправо Выключка (выровненным правым вправо краем. (выровненным краем. В этомправым случае левый В этом случае левый край набора край набора будет неровным. будет неровным. Выклю Выклю чка вправо чка вправо (FR: flush right)случае (FR: flush right)случае левый левый край набора будет неровным. край набораВыключка будет неровным. вправо Выключка (FR: flushвправо right) flush right) Набор с(FR: выровненным Набор правымс выровненным краем. В этом правым краем. В этом случае левый случае левый набора будет набора будет неровнымВыключка вправо неровнымВыключка (FR: flushвправо right) flush right) Набор с(FR: выровненным Набор справым выровненным краем. правым краем. В этом случае лев В этом случае лев ый край набора будет ый край набора будет неровным. неровным. Выключка вправо Выключка вправо В этом случае левый край Внабора этом случае край будет левый неровным. набораВыключка будет неровным. вправо Выключка (FR: flushвправо right) flush Набор с hправым(FR: краем. В right) этом Набор с hправым краем. В край этом случае левый край набораслучае будет левый неровным. набораВыключка будет неровным. вправо Выключка вправо Набор с выровненным Набор скраем. выровненным правым В этом с правым краем. этом с левый крайВнабора край вправо набора будетлевый Выключка будет Выключка вправо (FR: flush right) flush right) Набор с(FR: выровненным Наборправым с выровненным краем. В правым краем. В этом случае левый случае левый край набораэтом будет неровным. край набораВыключка будет неровным. вправо Выключка вправо этом случае ле случае ле вый крайэтом набора будет вый край набора будет неровным. неровным. Выключка вправо Выключка вправо Набор с выровненным Набор с выровненным . В этом случае левый . В этом случае левый край набора будет неровным. край набораВыключка будет неровным. вправо Выключка (FR: flushвправо right) flush right) Набор с(FR: выровненным Набор правымс выровненным краем. В этом правым краем. В случае левый край набораэтом буд случае левый край буд ет набора неровным. ет неровным. Выключка вправо Выключка вправо (FR: flush right) (FR: flush right) ыровненным ыровненным правым краем. В этом с правым краем. этом с левый крайВнабора край вправо набора будетлевый Выключка будет Выключка (FR: flushвправо right) (FR: flush right) Набор с выровненным Наборправым с выровненным краем. В правым краем. В этом случае левый случае левый край набораэтом будет неровным. край набораВыключка будет неровным. вправо Выключка вправо этом случае ле случае ле вый крайэтом набора будет вый край набора будет неровным. неровным. Выключка вправо Выключка вправо Набор с выровненным
Набор с выровненным левым краем, флаговый набор. В этом случае правый край набора будет неровным. Чтобы быть более точным, необходимо указывать FL/RR, то есть левый край выровнен, правый не выровнен (flush left, ragged right).
Выключка вправо (FR: flush right)
Набор с выровненным правым краем. В этом случае левый край набора будет неровным.
Выключка полная (Justified)
Полная выключка – это набор с выровненными левыми правым краем. Выключить строки полностью означает выровнять их по формату (длине), чтобы полоса набора образовала ровный прямоугольник. Латинский шрифт обычно набирается с полной выключкой, либо с выключкой влево.
Инициал, Буквица (Letterine, Versal)
Увеличенная начальная буква (Letterine переводится как «большая буква»), может быть расположена на линии шрифта первой строки текста или ниже нее. См. Стоящий инициал, Утопленный инициал.
и
в
е
. . . . . . . . . . . . . . . .
Межсловный пробел (Word Space)
Расстояние между словами. Когда набор выключен влево со свободным правым краем (FL/RR), то межсловный пробел может быть фиксированной величины, но, когда текст набран с полной выключкой, межсловный пробел эластично растягивается или сжимается. Межсловным пробелом считалась в кириллическом наборе советского времени шпация в 1/2 кегля, в западноевропейской латинской – шпация в 1/3 кегля. С переходом к цифровым шрифтам, по большей части спроектированным изначально для латинской графической основы, нормой величины межсловных пробелов стала принятая в Западной Европе. Межсловные пробелы на странице могут меняться в зависимости от выключки. Однако в пределах строки они должны быть одинаковыми.
Набор (Typesetting)
Перевод текста в форму, доступную для дальнейшей допечатной подготовки и впоследствии для печати. Во времена материальных литер набор заключался в составлении полосы текста (зеркально отражённого) из отдельных элементов, содержавшихся в наборной кассе. В свете современных технологий набор – перевод текста в электронную форму посредством его ввода с клавиатуры. Кроме набора, электронная версия текста может ещё создаваться при помощи сканирования и оптического распознавания (OCR).
. . . . . . . . . . . . . . . . .
Р
а
б
Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицательный интерлиньяж» - тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответствует тому, что обычно имеют виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустим только очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным. Ритмическая структура текста на полосе набора состоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени создаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначального тона поверхности). Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения.Уменьшенный интерлиньяж допустим только очень коротких строках или для достиженияспецифического эффекта.Интерлиньяж, меньший,чем кегль шрифта.«Отрицательный интерлиньяж» - тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Егобуквальный смысл не соответствует тому,что обычно имеют виду.Этимсловосочетаниемназываютситуацию, когдаинтерлиньяж втексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустимтолько очень коротких строках или для достижения специфического эффекта.Всё внашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоитпопытаться разрушить или сделать необычным. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустим только очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо (run-in quotation). Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation). Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо. Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation). Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками. Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет выключку влево, а последующие строки набраны с отсту-
о
т
а
б
у
к
в
ы
в
Отрицательный интерлиньяж (Negative Leading)
Интерлиньяж, меньший, чем кегль шрифта. «Отрицательный интерлиньяж» – тоже устойчивое выражение, наряду с «висячими предлогами». Его буквальный смысл не соответствует тому, что обычно имеют в виду. Этим словосочетанием называют ситуацию, когда интерлиньяж в тексте меньше кегля. Такой набор экономит место, но мало подходит для сплошного чтения. Уменьшенный интерлиньяж допустим только в очень коротких строках или для достижения специфического эффекта. Всё в нашей жизни обладает определённым ритмом. Мы привыкли к этому, и упорядоченную, ритмическую структуру воспринимаем значительно легче, чем неупорядоченную. Если задачей типографа в конкретном случае является не привлечь внимание к тексту, а обеспечить лучшую удобочитаемость, он должен подчинить набор характерному ритму. Если же нужно сделать текст заметным и даже раздражающим, то естественный ритм стоит попытаться разрушить или сделать необычным. Ритмическая структура текста на полосе набора состоит из нескольких ступеней. Внутри каждой ступени создаётся характерное сочетание условно чёрного (формы знаков) и условно белого (изначального тона поверхности).
Набор с втяжкой (Flush and Hung)
Набор с выключкой и втяжкой, при котором первая строка имеет вы-
к
о
л
л
е
к
т
и
в
е
ключку влево, а последующие строки набраны с отступом вправо. Набор цитаты вподверстку или в разрез полосы (Block Quotation). Цитата, выделенная из основного текста в виде отдельного абзаца, часто набранная с втяжкой, или другим шрифтом, или более мелким кеглем по отношению к основному тексту, в отличие от цитаты в подбор (run-in quotation), которая наоборот, включена в основной текст и выделение которой, как правило, ограничивается только кавычками.
Набор на шпоны
В металлическом наборе для изменения интерлиньяжа между строками закладывали специальные пробельные элементы – шпоны. Поэтому обычно интерлиньяж мог меняться только в сторону увеличения. Например, чтобы набрать текст кегля 10 пунктов с интерлиньяжем 12 пунктов, строки отбивали друг от друга двухпунктовыми шпонами.
Основной текст (Main text)
Несёт самую важную информацию. Как правило, он предназначен для сплошного чтения. Иногда оказывается так, что ни на какой текст, кроме основного, читатель не обращает внимания.
Отбивка (Space)
Отбивка - увеличение расстояния между элементами набора по вертикали или горизонтали. Так же называется
Р
а
б
о
т
а
б
у
к
в
способ отделения абзацев друг от друга с помощью увеличения междустрочного интервала.
Отточие (Dot Leader)
Строка точек или центральных точек, иногда используемая для связи текста, выключенного влево, с выключенными вправо цифрами в оглавлениях или подобных материалах.
«Под обрез» (Bleed)
Как глагол обозначает «обрезать страницу в край». Как существительное означает «изображение под обрез», то есть без полей. Если изображение требуется печатать под обрез, оно должно слегка выступать за линию обреза. Фотографии, линейки, плашки, фоновые тангиры или орнаментальные фоны довольно часто печатаются под обрез. К шрифту это относится достаточно редко.
ы
в
к
о
л
л
е
к
.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ........................... .......................... .. .. .. .. .. .. .. ......................... ......................... . ......................... .. .. ........................... .......................... .. .. .. .. .. .. .. ......................... ......................... ......................... . ......................... .. .. ........................... .......................... .. .. .. .. .. .. .. ......................... ......................... ......................... . ......................... .. .. ........................... .......................... ......................... ......................... ......................... . .. .. .. .. .. .. .. .
.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..
......................... ......................... ......................... ......................... ......................... .........................
Разрядка (Letterspacing)
Разрядка – это равномерное увеличение апрошей в конкретном фрагменте текста. Разрядка была единственным средством выделения при наборе готическим шрифтом и почти единственным (кроме подчёркивания) – при наборе на пишущей машинке. Однако, особенно
и
в
е
. . . . . . . . . . . . . . . .
в западной типографике, этот метод выделения считается нежелательным. Отрицательный трекинг (minus tracking) – равномерное уменьшение апрошей относительно их изначального (заданного шрифтовым дизайнером) размера. Отрицательный трекинг технически возможен только в фотонаборе или цифровом наборе.
Рубрикация (Rubrication)
Служит для ориентирования в тексте. Чем сложнее структура текста, тем нужнее развитая система навигации. Рубрикация включает в себя заголовки, подзаголовки, выделения и текст разного уровня. Навигационный аппарат – система колонцифр, колонтитулов, разнообразных ссылок, пометок в тексте и вообще всего, что упрощает поиск информации.
Сплошной набор (Solid)
Полоса набора, (Textblock)
Часть страницы, занятой текстом, без учета полей.
т
Р а з р я д к а – э т о р а в н о м е р н о е у в е л и ч е н и е а п р о ш е й в к о н к р е т н о м ф р а г м е н т е т е к с т а . Р а з р я д к а б ы л а е д и н с т в е н н ы м с р е д с т в о м в ы д е л е н и я п р и н а б о р е г о т и ч е с к и м ш р и ф т о м и п о ч т и е д и н с т в е н н ы м ( к р о м е п о д ч ё р к и в а н и я ) – п р и н а б о р е н а п и ш у щ е й м а ш и н к е . О д н а к о , о с о б е н н о в з а п а д н о й т и п о г р а ф и к е , э т о т м е т о д в ы д е л е н и я с ч и т а е т с я н е ж е л а т е л ь н ы м . О т р и ц а т е л ь н ы й т р е к и н г ( m i n u s t r a c k i n g ) – р а в н о м е р н о е у м е н ь ш е н и е а п р о ш е й
Набор без дополнительных шпон (lead), когда интерлиньяж равен кеглю шрифта. Например, текст, набранный кеглем 10/10 или 12/12.
Смещенная колонцифра (Drop Folio)
Колонцифра (номер страницы), помещенная на нижнее поле спусковой полосы, в то время как колонцифры на других полосах находятся на верхнем поле. Такие колонцифры часто используются в начале глав.
б
Слепая колонцифра (Blind Folio)
Непроставленная на определенной странице колонцифра.
Утопленный инициал (Drop Cap)
Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), которая частично или целиком погружена в текст. Ср. Стоящий инициал.
Слепая строка (White Line)
Пробельная строка – строка, не заполненная шрифтом.
Средник (Gutter)
Просвет между двумя колонками при двухколонном наборе или корешковые поля на развороте, между двумя полосами набора.
Стоящий или приподнятый инициал (Elevated Cap)
Увеличенная начальная буква, инициал или буквица (versal), выровненная по линии шрифта первой строки текста. Ср. Утопленный инициал.
Шпон (Lead, Leading)
Первоначально пластинка мягкого металла (олова или латуни), которая использовалась для увеличения межстрочного пробела. В настоящее время означает расстояние между линиями шрифта смежных строк.
о
т
а
б
у
к
в
ы
в
к
о
л
л
е
к
т
и
в
З
Флаговый набор (RR – со свободным правым краем) Набор, не выровненный справа, то есть невыключенный. См. Выключка влево.
П
Формат строки (Measure)
В
Длина строки, то есть ширина полосы набора или колонки. Обычно измеряется в пайках.
С
Фолио (Folio)
Я Т
В библиографии – страница или лист, а также формат издания «в лист» (in folio); но в типографике это означает набранную колонцифру, номер страницы, а не саму страницу.
О
И
«Цвет» набора (Color)
Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.
М В С
Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробеСтепень черноты шрифта при наборе текста. Это же самое, Степень черноты шрифта приинтерлиньяж, наборе сплошного сплошного текста. Это не не то тоне жеговоря самое, лов между буквами, словами, величина прописных, Степень черноты шрифта при наборе наборе сплошного текста. Этовеличина не то то же жепробесамое, Степень черноты шрифта при сплошного текста. Это не самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет что насыщенность самого шрифта. Насплошного «цвет» набора влияет пробеСтепень черноты шрифта принанаборе текста. Этовеличина не то же самое, уже о цвете краски и бумаги, которой шрифт напечатан.Степень черноты что насыщенность самого шрифта. На «цвет» «цвет»величина набора влияет влияет величина пробечто насыщенность самого шрифта. На набора величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, прописных, не говоря лов насыщенность между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не пробеговоря что самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность Степень черноты шрифта приинтерлиньяж, наборе сплошного текста. Это не тоне жеговоря самое, лов между между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря лов буквами, словами, величина прописных, уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты Степень черноты шрифта прина наборе сплошного текста. Это не не то тоне же самое, уже о цвете краски и«цвет» бумаги, которой шрифт напечатан.Степень черноты лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, говоря Степень черноты шрифта при текста. Это же самое, самого шрифта. На набора влияет величина пробелов между буквами, что насыщенность самого шрифта. Насплошного «цвет» набора влияет величина пробеуже о цвете цвете краски исплошного бумаги, нанаборе которой шрифт напечатан.Степень черноты Степень черноты шрифта прина наборе сплошного текста. Это не то же же самое, уже о краски и бумаги, которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе текста. Это не то самое, что насыщенность Степень черноты шрифта при текста. Это не то самое, что насыщенность насыщенность самого шрифта. Насплошного «цвет» набора влияет величина пробешрифта при наборе текста. Это ненабора то же же самое, что насыщенность уже о цвете краски исплошного бумаги, нанаборе которой шрифт напечатан.Степень черноты что самого шрифта. На «цвет» влияет величина пробеСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не пробеговоря шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же же пробелов самое, что насыщенность что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина шрифта при наборе сплошного текста. Это не то самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина между буквами, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, небуквами, говоря самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между шрифта при наборе сплошного текста. Это не то жетекста. самое, что насыщенность лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробеСтепень черноты шрифта при наборе сплошного Это не то же самое, бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе уже о цвете краски и«цвет» бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря самого шрифта. На набора влияет величина пробелов между буквами, Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете цвете краски и«цвет» бумаги, нанаборе которой шрифт напечатан.Степень черноты Степень черноты шрифта при сплошного текста. Этовеличина не тоне же самое, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже омежду цвете краски и самого шрифта. На набора влияет величина пробелов буквами, уже о краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, говоря что насыщенность самого шрифта. Начто «цвет» набора влияет пробесплошного текста. Это не то же самое, насыщенность самого шрифта. На Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же же самое, шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о не цвете краски и Степень черноты шрифта при сплошного текста. Это то самое, уже о цвете цвете краски и бумаги, нанаборе которой шрифт напечатан.Степень черноты словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и что насыщенность самого шрифта. На «цвет» влияет величина пробебумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе уже о краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это ненабора то же самое, что насыщенность что насыщенность самого шрифта. Насплошного «цвет» набора влияет величина пробеСтепень черноты шрифта при наборе текста. Это то же самое, бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о не цвете краски и шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньчто насыщенность самого шрифта. На «цвет» «цвет» набора влияет величина пробесамого шрифта. Насамого «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе что насыщенность шрифта. На набора влияет величина пробешрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. НаЭто «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, нечерноты говоря что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробесплошного текста. не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Этоомежду не тоне же самое, лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже цвете краски и сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, говоря самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов буквами, сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньсамого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Этоо не не то же самое, словами, интерлиньяж, величина прописных, небуквами, говоря уже цвете краски и уже о цвете краски и«цвет» бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря «цвет» набора влияет величина пробелов между словами, интерлиньсплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это то же самое, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже омежду цвете краски и самого шрифта. На набора влияет величина пробелов буквами, шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробеуже о цвете цвете краски и бумаги, напробелов которой шрифт напечатан.Степень черноты бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, уже о краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о не цвете краски и «цвет» набора влияет величина между буквами, словами, интерлиньшрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это то же самое, яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробебумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе шрифта при наборе сплошного текста. Это ненабора то же самое, что насыщенность уже онецвете краски и бумаги, напробелов которой напечатан.Степень черноты яж, величина прописных, не говоря уже ошрифт цвете краски и бумаги, наже которой «цвет» набора влияет величина между буквами, словами, интерлиньчто насыщенность самого шрифта. На «цвет» влияет величина пробеСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то самое, бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, Это то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, говоря шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же пробелов самое, что насыщенность сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На яж, величина величина прописных, не говоря уже овеличина цвете краски и бумаги, нанебуквами, которой что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробешрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе яж, прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой самого шрифта. На «цвет» набора влияет между что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробешрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, небуквами, говоря сплошного текста. Это не то то же самое, что насыщенность самого шрифта. На самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробесплошного текста. Это не же самое, что насыщенность самого шрифта. На бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина уже о цвете краски и«цвет» бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты самого шрифта. НаЭто «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньшрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря самого шрифта. На набора влияет величина пробелов между буквами, сплошного текста. не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и лов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На уже онецвете цвете краски и«цвет» бумаги, напробелов которой шрифт напечатан.Степень черноты «цвет» набора влияет величина между буквами, словами, интерлиньсловами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже омежду цвете краски и самого шрифта. НаЭто набора влияет величина пробелов буквами, Это между то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. уже о краски и бумаги, на которой напечатан.Степень черноты лов буквами, словами, интерлиньяж, величина говоря «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньсплошного текста. не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на прописных, которой шрифт напешрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о насыщенность цвете краски и яж, величина прописных, не говоря уже ошрифт цвете краски и бумаги, нанекраски которой Это нецвете то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете и «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньЭто не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе уже о краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньшрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность яж, величина величина прописных, немежду говоря ужеЭто ошрифт цвете краски и бумаги, навеличина которой бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о насыщенность цвете краски и влияет величина пробелов буквами, словами, интерлиньяж, Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора шрифта при наборе сплошного текста. не то же самое, что уже о цвете краски и бумаги, на которой напечатан.Степень черноты яж, прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньсплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напеяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, шрифтвеличина напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напевлияет пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньсамое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже омежду цвете краски и сплошного текста. Это не то же самое, чтомежду насыщенность самого шрифта. На Это ненабора то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора прописных, невлияет говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой которой шрифт напесамого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов буквами, сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на шрифт напе«цвет» величина пробелов буквами, словами, интерлиньсамого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. словами, интерлиньяж, величина прописных, небуквами, говоря уже о цвете цвете краски и Это ненабора тоинтерлиньяж, же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора «цвет» влияет величина пробелов словами, интерлиньсплошного текста. Это не то же самое, чтомежду насыщенность самого шрифта. На чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же прописных, непрописных, говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напесловами, величина прописных, не говоря уже о краски и самого шрифта. На «цвет» набора влияет пробелов между буквами, Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. яж, величина не говоря уже овеличина цвете краски и бумаги, навеличина которой пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина не бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньвлияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же же словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже опрописных, цвете краски и «цвет» влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньЭто ненабора тоинтерлиньяж, жепрописных, самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то яж, величина не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой словами, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина яж, величина прописных, не говоря уже окоторой цвете краски и бумаги, навеличина которой «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньсамое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. говоря уже о цвете краски и бумаги, на шрифт напечатан.Степень сплошного текста. Это не то же самое, чтоо самого шрифта. На яж, величина прописных, не говоря уже о насыщенность цвете краски и бумаги, навеличина которой прописных, непрописных, говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напесамое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе яж, величина не говоря уже цвете краски и бумаги, на которой влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина сплошного текста. Это уже не то то же самое, чтоо насыщенность насыщенность самого шрифта. На прописных, непрописных, говоря о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напешрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. яж, величина не говоря уже цвете краски и бумаги, на которой пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина сплошного текста. Это не же самое, что самого шрифта. На бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напевлияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньшрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. чатанСтепень черноты шрифта прикраскии наборе сплошного текста. Это ненабора то же пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. прописных, не говоря уже о цвете бумаги, на которой шрифт напепробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» сплошного текста. Это не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напе«цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньчатанСтепень черноты шрифта при шрифта наборе сплошного текста. Это ненабора то На же Это ненабора то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» шрифт напечатан.Степень черноты при наборе сплошного текста. говоря уже оневлияет цвете краски иже бумаги, на которой шрифт напечатан.Степень пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не «цвет» величина пробелов буквами, интерлиньсплошного текста. Это не то самое, чтомежду насыщенность самого шрифта. чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же прописных, говоря уже о краскии бумаги, на которой шрифт напевлияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробеяж, величина не говоря уже окоторой цвете краски исловами, бумаги, навеличина которой Это ненабора то насыщенность же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора самое, что самого шрифта. На «цвет» набора влияет говоря уже о прописных, цвете краски ицвете бумаги, на между которой шрифт напечатан.Степень «цвет» набора влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньЭто не то же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не точто же говоря уже о цвете краски и бумаги, на шрифт напечатан.Степень влияет величина пробелов буквами, словами, интерлиньяж, величина «цвет» влияет величина пробелов буквами, словами, интерлиньчерноты при наборе сплошного текста. Это то же самое, чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же яж, величина прописных, немежду говоря уже окоторой цвете краски ине бумаги, на которой самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, Это ненабора тошрифта же самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что говоря уже онепрописных, цвете краски ицвете бумаги, на между шрифт напечатан.Степень яж, величина не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой «цвет» влияет величина пробелов буквами, словами, интерлиньсамое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же прописных, говоря уже о краскии бумаги, на которой шрифт напелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не говоря шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста. влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что яж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой влияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же самое, что прописных, не говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напеяж, величина прописных, не говоря уже о цвете краски и бумаги, на которой насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробесамое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе наборе сплошного текста. пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не прописных, непрописных, говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напевлияет величина пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробечерноты шрифта при наборе сплошного текста. Это то же самое, что шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при сплошного текста. яж, величина не говоря уже цвете краски ине бумаги, на которой пробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не самое, что насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это не то же уже онецвете икраски бумаги, на которой шрифт напечатанСтепень черноты Это то же самое, что насыщенность самого На «цвет» набора прописных, нецвете говоря уже о цвете краскии бумаги, на которой шрифт напеговоря уже окраски ицвете бумаги, на окоторой шрифт напечатан.Степень насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина пробешрифт напечатан.Степень черноты шрифта пришрифта. наборе сплошного текста. прописных, не говоря уже о краскии бумаги, на которой шрифт напепробелов между буквами, словами, интерлиньяж, величина прописных, не насыщенность самого шрифта. На «цвет» набора влияет величина чатанСтепень черноты шрифта при наборе сплошного текста. Это непробето же шрифт напечатан.Степень черноты шрифта при наборе сплошного текста.
е
адача типографики ясна и недвусмысленна – служить передаче письменной информации. икакие доводы, никакие соображения не в силах избавить от этого долга. роизведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда. типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. амое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения. зык типографики определяет образ современного мира. ипографское искусство заключено большей частью в выборе промежутков. чем гласит одиннадцатый афоризм Лао-Цзы: «Тридцать спиц сходятся в ступице, но как раз промежутки меж ними суть колеса. з глины делают горшки, но как раз пустота внутри них составляет суть горшка. Стены с дверьми и окнами образуют дом, но как раз пространство между ними составляет суть дома. ораль: телесное емлет пользу, бестелесное составляет суть бытия». типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. амое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения. зык типографики определяет образ современного мира. роизведение печати, которое нельзя прочесть, – плод напрасного труда. типографике не проходят претензии на порывы творческого вдохновения, вся она – поденный труд, в котором находят решение проблемы, как функции, так и формы. амое увлекательное в деятельности типографа – это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в
Н
набора
а
вeт
Р
ц
. . . . . . . . . . . . . . . . .
Я П В С
1 6 1 0 9 5
4
1 3 6 2 3
4 8
8 1
7 4 2
2
1 8 9 4 8 5 6 3 7 1 13
6
8 9 6 9 1 7 0 7 4
6
8 3 4 2 3 8
814 82
6 3 9
8 9 4 5 1
4
9 4 8 6 6 3
45
5
6
1764874902885866888838467398610038376646689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517648749028858 6888838467398610038376646689890432 1 4 5 0 0 9 7 6 4 2 1 2 3 4 4 6 7 3509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606 15176487490288586 8883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893 2 9 0 4 5 5 2 7 1 3 2 2 3 8 9 0543799872344133668890321704321652945 0631517648749028858668888384 3986100383766 6689890432145009764212344567350967336789334685336805327954753890412456678 1652945606315176487490288586 84673986100383766466 9 0976421234456735096 350967336789334685336805327954753890412456 67889053216567843804696084 57893290455271322389054379987234413366889032 1 7 8 0 4 3 2 1 6 5 9 4 5 6 0 6 3 1 5 1 7 6 4 8 7 4 9 0 2 8 8 5 8 6 6 8 8 8 8 3 8 4 6 7 3 9 8 6 1 0 0 3 8 3 7 6 6 4 6 6 8 9 8 9 0 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 4 2123445673509673367893 853368053279547538904124566788905321650469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533 17648749028858668888 1764874902885866888 3846739861003837664 38467398610038376646 6898904321450097642 68989043214500976421 23445673 23445673509673367893
46
68
8904321450
4
67
4
2
890532165678438
733678933468533680532795475389041245667837998723441336
509 67336 78933 46853 36805 32795 4
34685336805327954753 9
0 5
9
4 6
0
1 6
5
2
7
8
3
2
656784380469608435 789329045527132238905 437998723441336688903 2
1780432165 2945606315
176487490288586688883 846739861003837664668 989043214500976421234 456 367 893346853368053279547 538904124566788905321 656784380469608435789 32904552713223890543 79987234413366889032 17804321652945606315 17648749028858668888 38467 3 837664668989043214500 976421234456735096733 6789334685336805327 9 5 4 7 5 3 8 9 0 4 1 2 4566788905321656 784380469608435789329 045527132238905437998 72344133668890321780 432165 151764 874902885866888838467 398610038376646689890 4321 00976421 23445673509673367893 34685336805327954753 8904124566788905321
753890412456678 9053216567843804696 8435789329045527132 3890543799872344133 6889032178043216529 560631517 6 4 8 7 4 02885866888 3846739861003837664 6898904321450097642 2344567350967336789 3468533680532795475 90412456678890 3216567843804696084 57893290455271 543799872344
8
73509673
398 6100
Рост,
вес,
объем
Типомерическая система измерений
2 9 4 5 6063
буквы
3890
322
33668890321780432
65294560631517648
4902885866888838467 9861003837664668989 4321450097642123445 7350967336789334685 3680532795475389041 4566788905321656784
60469
8 08435 7893 9045527132238905437
987234413366889032 780432165294560631 1764874902885866888 3846739861003837664 6898904321450097642 2344567350967336789 3468533680532795475 8904124566788905321 5678438046960843578 3290455271322389054 7998 7 2 4 1 3 3668890321780 3216529456063777778
3
45
80432 16529 45664 87490 288
656784380469608435789 329045527132238905437 998723441336688903217
1517648749028858668 8838467398610038376 4668989043247538904 245667889053216567 380469145009764 586688883 1234456735096733678 846739861003837664668 989043214500976421234 3346853368053279547 456735096733678933468 3890412456678890532 656784380469608435 53368053279547538904 8932 12456678890532165678 271322389054379 38046960843578932 8723441336688903217 904552713223890 5 0432165294560631517 4 3 79987234413366 4874902885866888838 88903217804321652945 6739861003837664668 60631517648749028858 890432 450097642 66888838467398610038 2344567350967336789 376646689 3468533680532795475 8904124566788905321 5678438046960843578 176487490288586688883846739861003837664668989043214500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696 0 8 4 3578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631517 74902885866888838467398610038376646689 8 9 0 4 3 2 14500976421234456735096733678933468533680532795475389041245667889053216567843804696084357893290455271322389054379987234413366889032178043 9021652945 31517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788921656784380469608435789329045527132238905 4379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689 8 0 4 3 2 1 4 5 0 0 9 7 6 4 1 2 3 4 4 5 6 7 3 5 0 9 6 7 3 3 6 7 8 9 3 3 4 6 8 5 3 3 6 3 2 7 9 5 4 7 5 3 8 9 0 4 1 2 4 5 6 6 7 8 8 9 0 5 3 2 1 6 5 6 7 8 3 8 0 4696084357893290455271322389054379987234413366889032178043216529456063151764874902885866888838467398610038376646689890432145009764 32165294560631517648749028858668888384673986100383766 898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315879324600023849417317648749028858668888384673986100 766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315 58668888384673 66788905321656784380469608435789 04552 799872344133668890321780432165294560631517648749028858668888384673986100383766466898904321450097642123445673509673367893346853368053279547538 12456678890532165678438046960843578932904552713223890543799872344133668890321780432165294560631547538904124566788905321656784380469608435789329045527132238905437998723441336688903217804321652945606315560631560002
4
4
9 0 4 5
5
45 30 20890 19 47
2
041245667889053216567843804696084
713223890543
1
0097
5
8
2123445673509673367893346853368053279547538 35789329045527132238905437998723441336688903217804
8610038376646689890432145
176487490288 6421234456735096733678933
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Р
о
с
т
Пункт (Punctum – лат.)
,
в
е
с
,
Единица типографской системы мер – типометрии. До изобретения типографского пункта размеры шрифтов различали по названиям. «Цицеро» (12 пунктов) назван так потому, что в 1467 году шрифтом этого размера впервые были напечатаны труды Цицерона. Идея стандартизации размеров шрифтов возникла еще в 17 веке, но первый удобный в использовании типографский пункт был предложен только в 1737 году французским типографом-словолитчиком ПьеромСимоном Фурнье. По его системе каждый кегель состоял из известного количества пунктов: нонпарель – из 6, петит – из 8 и т. д. К слову сказать, термин типометрия происходит от названия прибора – типометра (изначально называвшегося «прототипом»), который Фурнье и придумал. В то время во Франции привычной линейной мерой был туаз, равный 6 королевским футам (pied de roi). Фут
о
б
ъ
е
м
б
у
к
в
равнялся 12 дюймам, дюйм –12 линиям, а линия –12 пунктам. Два этих самых пункта Фурнье в изданном им руководстве принял за один типографский пункт. По каким-то причинам новорожденный типографский пункт ко второму изданию (1764 г.) двухтомника Фурнье оказался короче теоретического (1737 года) почти на 8%, став, таким образом, произвольной величиной. До 1964 года в США метр определялся как 39,37 дюйма. Зато теперь английский дюйм совершенно четко определен как 2,54 см. А французский – как 2,706 см. Однако, благодаря своей простоте, «испорченная» система Фурнье стала стандартом. Позднее (в 1783 году) неточности исправил другой француз – известный типограф Франсуа-Амбруаз Дидо. Точнее, он взял и назначил типографский пункт не взятой с потолка, а математически точной величиной –1/6 линии, – положив в основу тот же французский королевский фут (равный 324,84 мм).
ы
с
т
,
в
е
с
,
о
8 7
1 2 3 4 5 6 7 8 9 5 7 6 8 7 9 8 9 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1114 3 2225 4 1 3336 5 2 4447 6 3 5558 7 4 6669 8 5 777 9 6 888 7 999 8 9 11 2 1 3 2 4 3 5 4 6 5 7 6 88 97 99 8 9 1166 3 5 2227754 6 333388 5 76 44499 6 8 555 77 9 666 8 8777 9 88 99 3 4 5 6 7 8 9 9 9 111 6 3 2 22227414 3 333 8 25 43 5444 9 36 5 555 4476 6 666 58 7 5777 69 8 888 76 89 999 8 1 3 2 4 3 5 4 6 5 7 6 8 77 9 8 8 9 1 2
9
6 5 3
95
4
84
88
2 1
1 11 1 23456789
2 1
11
2 1 123456789
2 1 3 2 3 4 2 1 44 1 3 55 22 4 24 3 5 1 2 11
2 4 1 3
3
33 1 22
1 2 22 1 33 2 1 3
4 6 3 5
62 51
2 1 4
44
3
55 2
4
66
5 3 73
77
6
6 5 4 3 2 1
4
6
8 7
99
7
5
7
8
6
8
9
9
7
8
9
9
9
о
Р
б
ъ
е
м
б
у
к
в
То есть, вернулся к значению, предложенному Фурнье в 1737 году. Вот как немного надо было сделать, чтобы попасть во все учебники по типографике. А уже к 1795 году французы ввели метрическую систему, оставив все королевские футы, а вместе с тем и «стандартную» основу типографского пункта. В 1879 году в США начали применять пункт, изобретенный Нельсоном Хавксом, который считал, что сама идея пункта принадлежит ему. Хавкс обнаружил, что цицеро (шрифт 12-го кегля) составляет 1/6 дюйма (мы знаем, что так оно и должно быть). И убедил своего босса, владельца крупнейшей словолитни Мардера Люза – который как раз обновлял хозяйство после большого пожара – использовать новую систему. Дело дошло до национального стандарта. Но самое забавное, что Ассоциация словолитчиков Соединенных Штатов в то время все системы измерений привязывала к метрической системе. И назначила 83 цицеро равными 35 сантиметрам (пункт стал равен 0,3514 мм). В 1886 году пункт Хавкса стал стандартом в Соединенных Штатах, а через несколько лет и в Великобритании. В 1879 году немец Герман Бертгольд перевел пункт Дидо в метрическую систему: в одном метре – 2660 пунктов. В Германии, Восточной Европе и России используется именно этот пункт, определяемый в метрической системе как 0,3759 мм.
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . И вот что мы получаем: • пункт Фурнье: 0,0137 фр. дюйма • пункт Дидо: 0,0148 фр. дюйма • пункт Бертгольда: 0,014800781 фр. дюйма • пункт Хавкса: 0,0138 англ. дюйма • пункт в линотипе: 0,014 англ. дюйма
Пайка (Pica)
Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам (points). Существуют пайки двух видов.В традиционной типометрической системе пайка равна 4,22 мм, или 0,66 дюйма, что примерно (но не точно) равно одной шестой дюйма. В Великобритании и США в пайках обычно измеряют длину (формат) строки и высоту полосы набора. В языке описания страницы PostScript пайка составляет ровно одну шестую дюйма. (Примечание: в континентальной Европе аналогом пайки является цицеро (cicero), которое на 7% больше).
Цицеро (Cicero)
Типометрическая единица измерения, равная 12 пунктам Дидо. Она принята в континентальной Европе, в отличие от типометрической единицы пайка, принятой в Великобритании и Северной Америке. Цицеро несколько больше, чем пайка, и равняется 4,52 мм, или 0,178 дюйма. См. также Пункт.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Р
о
с
т
,
в
е
с
,
Четвертная шпация (Mid Space)
1 2 3 3 6 9 0 5 2 1 3 5 6 8 9 0 5 3 3 2 2 1 2 4 5 6 7 8 8 9 9 0 6 6 5 4 2 5 0 4 0 0 6 5 4 4 2 1 1 4 5 7 7
= = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = =
Четвертая часть круглой шпации, пробел, равный м/4. Ср. Тонкая шпация, Третная шпация. Тонкая шпация (Thin Space) Пробел, равный пятой части круглой шпации (м/s). В компьютерном наборе иногда равен одной шестой круглой шпации (м/6). Ср. Четвертная шпация, Третная шпация.
Третная шпация (Thick Space, Three-to-em, м/3)
Пробел, равный трети круглой шпации, то есть пробел 4 пункта в наборе шрифтом 12 кегля; 8 пунктов – в наборе 24 кеглем.
Круглая шпация (Em, Mutton)
При линейном измерении расстояние, равное кеглю шрифта. При измерении площади – квадрат, сторона которого равна кеглю. Таким образом, круглая шпация равна по ширине 12 пунктам (или 12 квадратным пунктам) при шрифте 12 кегля и 13 пунктам (или и квадратным пунктам) при шрифте 13 кегля. Также называется quad или mutton quad.
Полукруглая шпация (En)
Полукегельная шпация, пробел, равный половине кегля. Половина em, или Круглой. Для того чтобы избежать разночтений при устных указаниях, американские типографы говорят muttons («бараны», другое значение «девицы») для круглой
о
б
ъ
е
м
б
у
к
в
ы
шпации и nuts («орехи», другое значение «щеголи») для полукруглой шпации.
Типографская система измерений (система Фирмена Дидо)
Французский дюйм (д) = 27,077 мм Пункт (п) = 1/72 д = 0,376065 мм Цицеро (ц) = 12 п = 1/6 д = 4,51278 мм Квадрат (кв) = 4 ц = 48 п = 18,05112 мм
Англо-американская система
Английский дюйм (inch, in) = 25,4 мм Поинт в DTP (point, pt) = 1/72 in = 0,3528 мм Поинт Фурнье (ptf) = 1/72,27 in = 0.3515 мм Пика, пайка (Pica, pc) = 1/6 in = 4,2336 мм Твип, twip (Twenty In Point) (tw) = 1/1440 in = 0,01764 мм
Метрические единицы
Метр (м) = 1/40000000 парижского меридиана = 1000 мм Сантиметр (см) = 1/100 м = 10 мм Миллиметр (мм) = 1/1000 м
СС оо зз дд аа тт ее лл ии бб уу кк вв ы ы
Всемирно известные Приложение дизайнеры-типографы Всемирно известные дизайнеры-типографы
Fleismann
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
Дельи Арриги, Людовико (Ludovico degli Arrighi, ок. 1480-1527)
Итальянский каллиграф и создатель, по крайней мере, шести курсивных шрифтов «канчелляреска». На основе одного из его курсивов созданы Vicenza и Arrighi (курсив к гарнитуре Centaur) Фредерика Уорда, на основе другого – Monotype Blado (курсив к гарнитуре Poliphilus).
Баскервиль, Джон (John Baskerville, 1706-1775)
Английский каллиграф, типограф и предприниматель. Создатель прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма и одного греческого шрифта. Большинство гарнитур, распространяющихся под названием Baskerville, основаны на шрифтах Джона Баскервиля, и некоторые очень на них похожи. Его пуансоны хранятся сейчас в университетской библиотеке Кембриджа и в библиотеке истории печати Сент-Брайд в Лондоне. Набор его оригинальных матриц, первоначально хранившийся в Париже, теперь находится в фирме Friatiger, Мюнхенштейн, Швейцария.
Бернхард, Люциан (Lucian Bernhard, 1885-1972)
Американский художник немецкого происхождения. Художник, поэт, промышленный дизайнер и типограф. Автор большого количества прямых шрифтов, отличающихся длинными выносными элементами. Они впервые были нарезаны и отлиты словолитнями ATF и Bauer.
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Бинни, Арчибальд (Archibald Binney, 1772-1838)
Американский пуансонист шотландского происхождения. Учился в Эдинбурге. С Джеймсом Рональдсоном, другим шотландским эмигрантом, основал словолитню Binney & Ronaldson в Филадельфии, где разрабатывал шрифты в стиле барокко, неоклассицизма и романтизма.
Бигелоу, Чарльз (Charles Bigelow, I945)
Американский типограф, ученый, лингвист и художник. Вместе с Крис Холмс создал супергарнитуру Lucida.
Блокланд, Франк (Frank Blokland, 1959)
Голландский типограф, основатель фирмы Dutch Type Library в Херыгенбосе. Автор шрифтов Berenice, Documenta и др.
Бодони, Джамбаттиста (Giambattista Bodoni, 1740-1813)
Итальянский пуансонист, типограф и плодовитый дизайнер шрифта, работавший в Риме и Парме. Бодони известен прежде всего своими контрастными и острыми, как бритва, прямыми и курсивными шрифтами в стиле романтизма и некоторыми причудливо-орнаментальными греческими шрифтами, но он также спроектировал и нарезал множество шрифтов в стиле неоклассицизма. Bauer Bodoni, Berthold Bodoni и некоторые другие гарнитуры, которые теперь продаются под именем Bodoni, основаны на его работах. Его пуансоны находятся в музее Бодони в Парме.
Борхторп, Лудольф (Ludolf Borchtorp, ок. 1470-ок. 1510)
Польский математик и гравер. Автор первых кириллических шрифтов, которые он нарезал в Кракове около 1490 года для издателя Швайпольта Фиоля.
Вайс, Эмиль Рудольф (Emil Rudolf Weiss, I875-1942)
Немецкий поэт, живописец, каллиграф и дизайнер шрифта. Автор одной фрактуры, одной текстуры (Weiss Gotisch), одной ротунды (Weiss Rundgotisch), антиквы, известной как Weiss Antiqua, серии наборных орнаментов и трех серий титульных прописных алфавитов или инициалов. Все эти шрифты были нарезаны Луисом Хоэллом и выпущены словолитней Bauer во Франкфурте.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
Вальбаум, Юстус Эрих (Justus Erich Walbaum, 1768-1837)
Немецкий словолитчик и типограф, автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма и романтизма. Рисунок шрифтов Berthold Walbaum и Monotype Walbaum основан на его сохранившихся пуансонах и матрицах.
Вельович, Йовица (Jovica Veljoviс, I954)
Югославский каллиграф, работающий в Германии. Автор многих латинских и кириллических шрифтов, среди которых – Gamma, Esprit, Ex Ponto, Silentium и ITC Veljoviс.
Вольпе, Бертольд (Berthold Wolpe, 1905-1989)
Английский дизайнер, эмигрант из Германии. Автор текстовой гарнитуры Pegasus, заголовочных шрифтов Albertus и Hyperion.
Гарамон, Клод (Claude Garamond, ок. 1490-1561)
Французский пуансонист, работавший в основном в Париже. Автор многих прямых шрифтов, по крайней мере двух курсивов и полного комплекта греческого курсивного шрифта. Его сохранившиеся пуансоны и матрицы в настоящее время находятся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене и в Национальной типографии в Париже. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Stempel Garamond, прямое начертание Linotype Granjon, прямое начертание Berthold Garamond Гюнтера Герхарда Ланге, прямое начертание Adobe Garamond Роберта Слимбаха и курсив Legacy Рональда Арнхольма – все эти шрифты основаны на его дизайне, в отличие от гарнитуры Monotype Garamond.
Гауди, Фредерик (Frederic Goudy, 1865-1947)
Американский дизайнер шрифта и словолитчик. Автор антиквенных шрифтов University of California Old Style (позднее адаптированный для машинного набора как Californian), Deepdene, Italian Old Style, Kennerley, Village №1 и Village №2, готических шрифтов Franciscan, Goudy Text и Goudy Thirty, заголовочных шрифтов Forum, Goudy Old Style, Hadriano, гротеска Goudy Sans и единственного унциала Friar. Большинство оригиналов шрифтов Гауди было уничтожено пожаром в 1939 г. Оставшиеся находятся в Рочестерском технологическом институте.
д
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Гийо, Франсуа (Frangois Guyot, ок.1510-1570)
Пуансонист и словолитчик, родился в Париже. В 1530-е годы переехал в Антверпен и жил там до конца своих дней, изготавливая шрифты для Кристофа Плантена и других издателей.
Гильен Де Брокар, Арнальдо (Arnaldo Guillen de Brocar, ок.1460-1524)
Испанский издатель и типограф, работавший в Алкала де Энарес близ Мадрида. Автор нескольких прямых латинских шрифтов и по крайней мере двух греческих, из которых стоит отметить шрифт Complutensian Greek, созданный в 1510 году.
Гилл, Эрик (Eric Gill, 1882-1940)
Английский гравер и резчик по камню, работавший в Англии и Уэльсе. Автор антиквенных шрифтов Joanna, Perpetua и Pilgrim и единственного гротеска Gill Sans. Греческий шрифт Perpetua также принадлежит ему, но Gill Sans Greek – работа другого дизайнера. Рисунки шрифтов Гилла находятся в библиотеке историй печати Сент-Брайд в Лондоне. Некоторые его матрицы и пуансоны хранятся в университетской библиотеке Кембриджа; другие – в библиотеке Кларка в Лос-Анжелесе, но ни один из этих пуансонов не был вырезан самим Гиллом.
Гранжон, Робер (Robert Graranjon, ок. 1513-1590)
Французский резчик шрифтов, работавший в Париже, Лионе, Антверпене, Франкфурте и Риме. Автор многих прямых, курсивных, рукописных шрифтов в стиле Ренессанса и маньеризма, нескольких греческих, одного кириллического, нескольких еврейских и первых успешных арабских шрифтов. Некоторые его пуансоны и матрицы хранятся в музее ПлантенаМоретуса в Антверпене и в Северном музее в Стокгольме. Шрифт Galliard Мэтью Картера основан главным образом на прямом и курсивном шрифте Ascendonica Гранжона.
Гриффо, Франческо (Francesco Griffo, ок.1450-1518)
Болонский пуансонист, работал в Венеции, Болонье и других городах Италии. Автор по меньшей мере семи прямых шрифтов, трех курсивов, четырех греческих и одного еврейского шрифта. Неизвестно ни одного сохранившегося подлинного пуансона или матрицы Гриффо, а дом Мануция в Венеции,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
где он в основном работал, разрушен. (Это место сейчас занято банком). Формы букв Гриффо тем не менее были терпеливо реконструированы на основе книг, напечатанных его шрифтами. Шрифт Griffo Джованни Мардерштейга – точное воспроизведение одного из шрифтов Гриффо. Прямое начертание Monotype Bembo основано на том же шрифте, но воспроизводит его менее точно. Monotype Poliphilus – приблизительное воспроизведение другого шрифта. Прямое и курсивное начертания гарнитуры Dante Мардерштейга также основаны на внимательном исследовании работы Гриффо. Вообще курсивным шрифтам было уделено гораздо меньше внимания, чем прямым.
Двиггинс, Уильям Эддисон (William Addison Dwiggins, 1880-1956)
Американский дизайнер и типограф. Двиггинс проектировал шрифты исключительно для линотипа. В 1930-40-е годы он также создал стиль типографики для фирмы Альфред Кнопф в Нью-Йорке. Автор антиквенных шрифтов Caledonia, Eldorado, Electra, Falcon, единственного законченного гротеска Metro, унциала Winchester. Много его рисунков шрифтов в настоящее время находятся в публичной библиотеке в Бостоне.
Baн Дейк, Кристоффел (Christoffel van Dijck, 1606-1669)
Голландский пуансонист. Автор нескольких прямых, курсивных и готических шрифтов в стиле барокко. Гарнитуры Monotype Van Dijck и DTL Elzevir основаны на его шрифтах. Romanee Яна ван Кримпена и Hollander Герарда Унтера во многих отношениях повторяют его рисунки. Большинство шрифтов ван Дейка утрачено. Оставшиеся пуансоны и матрицы находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.
Де Дус, Брам (Bram de Does, 1934)
Голландский типограф, ранее главный дизайнер компании Joh. Enschede en Zonen в Гаарлеме. Автор гарнитур Trinite и Lexicon.
Дидо, Фирмен (Firmin Didot, 1764-1836)
Парижский типограф и пуансонист; сын Ф.-А.Дидо и ученик Пьера-Луи Ваффлара; отец Амбруаза Фирмен-Дидо. Автор нескольких шрифтов в стиле неоклассицизма, а также шрифтов в стиле романтизма, принесших ему посмертную славу. На его работах основаны гарнитура Monotype Didot и цифровой шрифт Didot фирмы Linotype (нарисованный Адрианом Фрутигером).
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Джонс, Джордж Уильям (George William Jones, 1860-1942)
Английский типограф и дизайнер шрифта. Автор Linotype Estienne, Linotype Granjon и прямого начертания шрифта Venezia, курсив к которому позднее создал Фредерик Гауди. Все шрифты Джонса являются историческими реконструкциями. Granjon был первой коммерческой адаптацией прямого начертания Гарамона, дополненного курсивом Гранжона.
Дидо, Франсуа-амбруаз (Francois-Ambroise Didot, 1730-1804)
Парижский типограф и издатель. Автор нескольких прямых и курсивных шрифтов в стиле неоклассицизма, нарезанных под его руководством Пьером-Луи Ваффларом. Отец Фирмена Дидо и основатель династии издателей, печатников и типографов Дидо.
Жаннон, Жан (Jean Jannon, 1580-1658)
Французский пуансонист и типограф. Автор серии прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко. Значительная часть его материалов до сих пор хранится в Национальной типографии в Париже, где его шрифт известен как caracteres de L’Universtte. Monotype Garamond, Linotype Garamond 3, ATF Garamond, Lanston Garamond и Simoncini Garamond – все эти шрифты основаны на его работах.
Йенсон, Николай (Nicolas Jensen, ок. 1420-1480)
Французский пуансонист и типограф, работал в Венеции. Автор по меньшей мере одного антиквенного шрифта, одного греческого и пяти круглоготических шрифтов ротунда. Пуансоны Йенсона утрачены, но его шрифт часто копировался с печатных книг. Centaur Брюса Роджерса, прямое начертание гарнитуры Legacy Рональда Арнхольма и прямое начертание Adobe Jenson Роберта Слимбаха созданы на основе его шрифтов. San Marco Карлгеорга Хёфера в значительной степени базируется на ротундах Йенсона.
Baн Ден Кеере, Хендрик (Hendrik van den Keere, ок. 1540-1580)
Бельгийский резчик шрифта, работал в Генте и Антверпене. Нарезал много антиквенных и готических шрифтов, по крайней мере рукописный шрифт Renard и несколько комплектов нотных знаков. Гарнитура DTL Van den Keere – шрифт, созданный на основе рисунков его шрифтов.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
Киш, Миклош Тотфалуши (Miklos Totfalusi Kis, 1650-1702)
Венгерский ученый, типограф и резчик шрифта. Киш получил образование в Амстердаме и работал там и в Коложваре (ныне Клуж, Румыния). Шрифт Stempel Janson отлит с его сохранившихся пуансонов. Linotype Janson Text и Monotype Erhardt основаны на его работах.
Картер, Мэтью (Matthew Carter, 1937)
Английский дизайнер шрифта, пуансонист и ученый, работающий в основном в Европе и США. Автор текстовых шрифтов Auriga, Charter, Galliard, заголовочных Mantinia, Sophia и др.
Де Колин, Симон (Simon de Colines, ок.1480-1547)
Французский резчик шрифта, крупнейший типограф и издатель. Автор более дюжины прямых шрифтов, нескольких курсивов, нескольких готических шрифтов и прекрасного курсивного греческого шрифта. Именно де Калин, насколько это возможно для одного мастера, сыграл ключевую роль в создании французского стиля типографики золотого века. Прямые шрифты Гарамона происходят непосредственно от работ де Калина, хотя его курсивы в значительной мере отличаются от них. Ни один из шрифтов де Колина еще не переведен в цифровую форму.
Кох, Рудольф (Rudolf Koch, 1876-1934)
Немецкий каллиграф и художник. Автор заголовочных гарнитур Koch Antiqua и Neuland, Готических Claudius, Jessen, Wallau, Wilhelm Klingspor Schrift и единственного гротеска Kabel. Значительная часть его шрифтов, находившихся ранее в архиве фирмы Klingspor в Оффенбахе, теперь хранится в Доме промышленной культуры в Дармштадте.
Ван Кримпен, Ян (Jan van Krimpen, 1892-1958)
Голландский типограф. Автор антиквенных шрифтов Lutetia, Romanee, Romulus, Spectrum, Haarlemmer и курсива, известного под названием Cancelleresca Bastarda, гротеска Romulus Sans, греческого шрифта Antigone, заголовочных шрифтов Double Augustin Open Capitals, Lutetia Open Capitals и Romulus Open Capitals. Кроме шрифта Haarlemmer, все эти шрифты были впервые нарезаны в словолитне Enschede Паулем Хельмутом Рэдишем.
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Кэзлон, Уильям (William Caslon, 1692-1766)
Английский гравер, пуансонист и словолитчик; автор многих прямых и курсивных шрифтов в стиле барокко, греческих и других нелатинских шрифтов, ATF Caslon, Monotype Caslon и Adobe Caslon Кэрол Твомбли основаны на его работах. Собрание его пуансонов в настоящее время находится в библиотеке Сент-Брайд в Лондоне.
Лазурский, Вадим Владимирович (1909-1994)
Один из крупнейших российских художников книги и шрифта. Его шрифт «гарнитура Лазурского» включает как кириллицу, так и латинский алфавит. Также существует версия для ручного набора, известная как Pushkin.
Ланге, Гюнтер Герхард (Gunter Gerhard Lange, 1921)
Немецкий типограф. Бывший главный художник фирмы Berthold, Берлин. Автор заголовочных рукописных шрифтов Derby и El Greco, унциала Solemnis и др.
Леттерснидер, Хенрик Питерсзон (Henric Pieterszoon Lettersnider, годы деятельности 1492-1511)
Голландский пуансонист, работавший в Гауде, Антверпене, Роттердаме и Дельфте. Автор значительного числа готических шрифтов и комплектов крупных инициалов.
Личко, Зузана (Zuzana Licko, 1961)
Американский дизайнер словацкого происхождения. Сооснователь журнала Emigre и одноименной студии по созданию цифровых шрифтов. Автор шрифтов Journal, Electrix, Modula и других, а также Triplex – совместно с Джоном Даунером.
Майоор, Мартин (Martin Majoor, 1960)
Голландский художник-график. Автор супергарнитуры Scala и др.
Мардерштейг, Джованни (Giovanni Mardersteig, 1892-1977)
Итальянский типограф немецкого происхождения. Выдающийся издатель, ученый, типограф и дизайнер шрифта. Автор шрифтов Dante, Fontana, Griffo и Zeno. Его шрифты находятся в Officina Bodoni, Верона.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
Мискомини, Антонио Ди Бартоломео (Antonio di Вагtolomeo Miscomini, ок. 1445-1495)
Итальянский пуансонист и типограф. Родился, вероятно, в Болонье, но работал в основном в Венеции, Модене и Флоренции, где в начале 1490-х годов печатал книги и окончательно закончил свои прямые латинские и ортотические греческие шрифты.
Мендоса-и-альмейда, Хосе (Jose Mendoza у Almeida, 1926)
Французский художник-график. Автор шрифтов Mendoza, Photina, Pascal, Fidelio (каллиграфический), Sully Jonquieres (прямой курсив) и Convention.
Менхарт, Олдржих (Oldrich Menhart, 1897-1962)
Чешский дизайнер. Автор антиквенных латинских шрифтов Figural, Menhart и Parliament, заголовочных Czech Uncial и Monument. Его гарнитура Manuscript включает как латиницу, так и кириллицу.
Мейер, Ганс Эдуард (Hans Eduard Meier, 1922)
Швейцарский типограф. Автор шрифтов Barbedor, Syndor и нескольких версий гарнитуры Syntax.
Остин, Ричард (Richard Austin, ок. 1765-1830)
Английский пуансонист, создавший шрифты в стиле неоклассицизма и романтизма. Он нарезал оригинальный шрифт Bell, первый Scotch Roman и оригинальную версию греческого шрифта Porson. Шрифт Caledonia У.Э. Двиггинса основан в первую очередь на работах Остина.
Поппль, Фридрих (Friedrich Poppl, 1923-1982)
Немецкий каллиграф. Автор антикв Pontifex и Poppl Antiqua, гротеска Laudatio, заголовочных шрифтов Nero и Saladin, рукописных шрифтов Poppl Exquisit и Residenz и других.
Рейнер, Имре (Imre Reiner, 1900-1987)
Венгерский художник и дизайнер, работавший в Германии, США и Швейцарии. Он был превосходным гравером по дереву и иллюстратором книг. Автор нескольких рукописных шрифтов в стиле экспрессионизма.
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ожеро, Антуан (Antoine Augereau, ок. 1490-1534)
Парижский пуансонист и типограф. Автор нескольких текстовых прямых шрифтов и по крайней мере одного греческого. Вместе со своим современником Симоном де Колином, Ожеро определил стиль французской типографики, который позднее идентифицировался с именем его самого знаменитого ученика Клода Гарамона. Деятельность Ожеро была прервана в сочельник 1534 года: за печать запрещенного псалма он был повешен, а его труп публично сожжен.
Ноордзей, Петер Маттиас (Peter Matthias Noordzg, 1961)
Голландский типограф. Автор гарнитуры Caecilia, владелец фирмы Enschede.
Порсон, Ричард (Richard Porson, 1759-1808)
Английский исследователь античности. Автор оригинального шрифта Porson Greek, впервые нарезанного Ричардом Остином. Monotype Porson и цифровой шрифт GFS Porson основаны непосредственно на его работах.
Прейссиг, Войтех (Vojtech Preissig, 1973-1944)
Чешский художник, типограф и педагог, работал в Чехословакии и Нью-Йорке. Прейссиг спроектировал несколько текстовых и заголовочных шрифтов, в том числе шрифт Preissig, названный его именем. Сохранившиеся рисунки Прейссига находятся в аббатстве Страхов, Прага.
Ратдольт, Эрхард (Erhard Ratdolt, 1447-1528)
Немецкий пуансонист и типограф, работавший в Аугсбурге и Венеции. Автор, по крайней мере, десяти готических шрифтов, трех антиквенных и одного греческого. В1486 году он отпечатал листовку с образцами своих шрифтов, известную нам как первый в истории шрифтовой каталог.
Роджерс, Брюс (Bruce Rogers, 1870-1957)
Американский типограф, работавший в основном в Бостоне, Лондоне и Оксфорде. Дизайнер шрифтов Montaigne и Centaur. Оригинальные рисунки шрифта Centaur находятся в библиотеке Ньюберри, Чикаго.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
Реннер, Пауль (Paul Renner, 1878-1956)
Немецкий типограф. Автор шрифтов Futura, Topic и Renner Antiqua. Его рисунки шрифта Futura хранятся в фирме FundicionTipografica Bauer.
Де Роос, Сьорд Хендрик (Sjoerd Hendrik de Roos, 1877-1962)
Голландский дизайнер, типограф и издатель. Автор унциалов Libra и Simplex, гротеска Nobel, прямого и курсивного шрифта De Roos и многих других шрифтов.
Ружичка, Рудольф (Rudolf Ruzhizhka, 1883-1978)
Американский дизайнер чешского происхождения. Автор шрифтов Linotype Fairfield и Primer.
Свейнхейм, Конрад (Konrad Sweynheym, ок. 1415-1477)
Немецкий монах, типограф, работал в Центральной Италии. Предположительно автор двух антикв и одного греческого шрифтов, которые он и его партнер Арнольд Паннарц применяли в Субиако и Риме между 1464 и 1473 годами.
Скорина, Франциск Георгий (Frantsysk Georgiy Skoryna, ок.1488-1540)
Белорусский врач, переводчик и типограф, получил образование в Кракове и Падуе. Автор нескольких кириллических шрифтов, которыми он печатал в Праге и Вильнюсе.
Слимбах, Роберт (Robert Slimbach, 1956)
Американский дизайнер. Автор антиквенных шрифтов Giovanni, Minion, Poetica, Slimbach, Utopia и Adobe Garamond. Гротеск Myriad – совместный проект Слимбаха и Кэрол Твомбли.
Уорд, Фредерик (Frederic Warde, 1894-1939)
Американский каллиграф, работал в основном во Франции, Италии и Англии. Автор курсивного шрифта Arrighi. Некоторые рисунки Уорда хранятся в библиотеке Ньюберри в Чикаго, пуансоны и матрицы раннего (нарезанного вручную) Arrighi в настоящее время находятся в Рочестерском технологическом институте.
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Стоун, Самнер (Sumner Stone, 1945)
Американский дизайнер. Автор шрифтов Silica, Cycles, Stone Print и супергарнитуры Stone, в которую входят как шрифты с засечками, так и без засечек.
Тальенте, Джованантонио (Giovanantonio Tagliente, годы деятельности 1500-1525)
Итальянский каллиграф, автор, по крайней мере, одного курсивного шрифта, на основе которого создан курсив Monotype Bembo.
Тавернье, Ameet (Ameet Tavernier, ок. 1522-1570)
Фламандский резчик шрифта и типограф, работавший в основном в Антверпене. Автор многочисленных шрифтов – прямых, курсивных, готических и рукописных Civitite.
Трумп, Георг (Georg Trump, 1896-1985)
Немецкий художник. Изучал искусство шрифта у Эрнста Шнейдлера. Автор антикв Mauritius, Schadow и Trump Mediaval, готического шрифта Trump Deutsch, заголовочных и рукописных шриф-тов Codex, Delphin, Jaguar, Time и др.
Унгер, Герард (Gerard Unger, 1942)
Голландский дизайнер и педагог. Автор антиквенных шрифтов Amerigo, Demos, Hollander, Oranda и Swift, гротесков Argo, Flora и Praxis.
Форсберг, Карл-эрик (Karl-Erik Fdrsberg, 1914-1995)
Шведский каллиграф и типограф. Автор текстового шрифта Berling и заголовочных гарнитур Carolus, Ericus и Lunda.
Флейшман, Йоханн Михаэль (Johann Michael Fleischman, 1701-1768)
Голландский пунсонист немецкого происхождения. Плодовитый и искусный резчик прямых антиквенных, курсивных и орнаментальных готических шрифтов. Создал также несколько арабских и греческих шрифтов. Ранние прямые и курсивные шрифты Флейшмана относятся к стилю барокко, но в 1730-х годах он нарезал серию текстовых шрифтов, достаточно своеобразных и самодостаточных, чтобы отнести их к стилю рококо. Большинство сохранившихся шрифтов Флейшмана находятся в музее Энсхеде в Гаарлеме.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
С
о
з
д
Фемистер, Александр (Alexander Phemister, 1829-1894)
Шотландский пуансонист. Автор шрифта Old Style Antique, выпускавшегося с 1858 года словолитней Miller & Richard, Эдинбург. В 1861 году переехал в Бостон, где работал для словолитни Dickenson.
Фирмен-Дидо, Амбруаз (Ambroise Firmin-Didot, 1790-1876)
Французский ученый, резчик шрифтов и типограф. Сын Фирмена Дидо (чье полное имя взял себе в качестве фамилии), и внук Франсуа-Амбруаза Дидо. Автор греческих шрифтов Didot.
Фурнье, Пьер Симон (Pierre Simon Fournier, 1712-1768)
Французский типограф и пуансонист. Автор многих наборных шрифтов и орнаментов в стиле неоклассицизма. Почти все его оригинальные шрифты были повреждены или не сохранились. На работах Фурнье основаны шрифты Monotype Fournier и Barbou. Гарнитура У.Э. Двиггинса Electra также многим обязана шрифтам Фурнье.
Фрутигер, Адриан (Adrian Frutiger, 1928)
Французский дизайнер швейцарского происхождения. Автор многочисленных и разнообразных шрифтов. Создал антиквы Apollo, Breughel, Glypha, Iridium, Meridien, гротески Avenir, Frutiger и Univers, заголовочные и рукописные шрифты Herculanum, Ondine, Pompeijana, Rusticana и др.
Хаммер, Виктор (Victor Hammer, 1882-1967)
Американский дизайнер австрийского происхождения. Все созданные Хаммером шрифты – унциалы. Среди них – American Uncial, Andromache, Hammer Uncial, Pindar и Samson.
Цапф, Герман (Hermann Zapf, 1918)
Немецкий каллиграф, дизайнер шрифта, художник и преподаватель. Автор антиквенных шрифтов Aldus, Comenius, Euler, Marconi, Melior, Orion, Palatino, Zapf Book и Zapf Renaissance, гротеска Optima, готических шрифтов Gilgengart, Winchester и Stratford, заголовочных и рукописных шрифтов Kompakt, Michelangelo, Sistina, Venture, Zapf Chancery, Zapf Chrilite и Zapf International, греческих шрифтов Attika, Euler, Heraklit, Optima и Phidias.
а
т
е
л
и
б
у
к
в
ы
С
о
з
д
а
т
е
л
и
и
б
у
к
в
ы
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Холмс, Крис (Kris Holmes, 1950)
Американский каллиграф. Автор шрифтов Isadora и Sierra. Вместе с Дженис Фишман спроектировала шрифт Shannon, а в соавторстве с Чарльзом Бигелоу – супергарнитуру Lucida.
Цапф-фон Xecce, Гудрун (Gudrun Zapf-von Hesse, 1918)
Немецкий каллиграф и художник книги. Автор текстовых и заголовочных шрифтов Alcuin, Carmina, Diotima, Nofret, Ariadne и Sraaragd.
Чихольд, Ян (Jan Tschichold, 1902-1974)
Швейцарский типограф немецкого происхождения. Часть первоначальных рисунков шрифтов Чихольда была уничтожена во время Второй мировой войны. Автор гарнитуры Sabon и рукописного шрифта Saskia.
Чэппелл, Уоррен (Warren Chappell, 1904-1991)
Американский дизайнер и ученый. Изучал искусство шрифта в Германии у Рудольфа Коха. Среди его шрифтов –Trojanus, Lydian и еще не освоенный Eichenauer.
Шолдерер, Виктор (Victor Scholderer, 1880-1971)
Английский исследователь античности и библиограф. Автор греческого шрифта New Hellenic Greek.
Шпикерман, Эрик (Erik Spiekermann, 1947)
Немецкий художник-график и один из основателей фирмы FontShop. Автор гарнитур Meta и Officina.
Существует множество подходов к типографике. Вы можете соглашаться с ними или нет. Мы решили взглянуть на типографику, как на сложный процесс, живущий своей собственной жизнью. Это не серые шрифтовые блоки, требующие лишь строго технического подхода. Данная книга – своеобразный рассказ о жизни буквы; она, как и человек имеет родителей, семью, работу. Буква обитает в мире типографики и является ее одушевленной частицей. С этой точки зрения структурирована книга.