V S
生產發售中的 35mm 相機 Nikon 篇 --- F6 & FM10
■
入門篇
Commerical Photo
光源 --商品篇
My Snap
作品欣賞
睛天下的大埔
9 78 9 8 8 9 8 0 8 9 2 1
07.4.3, 9:09 PM
定価 HKD 98
冷麵 ---
1
FORMAT
Printed in Hong Kong
SIX
ISBN 988-98089-2-7
00_Cover_4pp
BY
SQ-Ai
浩朗出版社
503CX
Order no. NVF001
B R O N I C A
Square Format
珍貴獨一無二的見證
LCA
銀塩撮影 ̶
What is toy camera?
擁有最精彩最真實的一刻
H A S S E L B L A D
新一代的 RF 相機
人生中必定有一刻﹁最精彩﹂的情景，就是使用了可放在手上欣賞的記錄媒體 — FILM ，這﹁一情一景﹂ 成為永遠的﹁一刻紀實﹂。銀鹽菲林豐富的色彩層次及深度的空間感，再加上無可爭議的原創證明，作為
對碰
銀塩撮影最新情報 Voigtländer
可一不可再的作品創作和擁有，世上就只有這一枚﹁銀鹽菲林﹂這一刻﹁精彩紀實﹂。
6
HASSELBLAD 503CX BRONICA SQ-Ai
SIX
h a l i d e VOL.1
銀塩銘器録
LO M O
6
×
特集
4
月 第１刷発行
MOOK
1
7
年
Printed in Hong Kong
S i l v e r
２００7 年 4 月 第１刷発行
２００
Silver halide Volume 1
正派
銀塩正派
銀塩
Silver halide
商品攝影過程 完全公開
Copyright © Natural View Publishing Ltd.
Silver halide Volume 1
銀塩正派 C O N T E N T S 1 VOL.
編輯前言 >> 作品欣賞 >> Gallery
05
FEATURE 銀塩銘器録 >> Square
Format
作 品 解 說
26
30
6 6
6 x 6
對碰 專
題
介
的 始
紹
The sections of Hasselblad
祖
Camera File---Hasselblad 503CX 銘器 Hasselblad 相機的產生
34
Lens File---Hasselblad 503CX
皇者 Hasselblad 500C series 的血緣
36
Zeis s D istag on C F40 mm F4
The Great Feeling of Holding
40
Zeis s Makr o Pl anar C F1 20 mm F4
Hasselblad 503CX 使用感 Hasselblad 503CX 相機規格
02_CTN_2pp
3
Schneider Var iogon C F1 40~ 280 m m F 5. 6
42
07.4.2, 6:24 PM
44
入門篇 玻璃素材
Commerical Photo
善 三 郎 的 心 血 結 晶
介
商品篇 冷麵
題
>>
專
72
有關 Zenza Bronica 的故事
54
Bronica SQ-Ai 系列的誕生
56
The Great Feeling of Holding
60
Bronica SQ-Ai 使用感 Bronica SQ-Ai 相機規格
62
Lens File---Bronica SQ-Ai
64
Zenzano n- PS 40 m m F4 Zenzano n- PS 80 m m F2 . 8 Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon
02_CTN_2pp
110 119 Group 01 Group 02 Group 03 Group 04
2
>>
Brand history of Bronica
My Snap
Camera File---Bronica SQ-Ai
晴天下的大埔
T h e s e c t i o n s o f Bronica
75 ~150m m F4 .5
78
紹
86 銀塩撮影最新情報
銀塩撮影同盟
服務指南
銀鹽攝影器材服務 專業相機維修服務 S t u d i o 專業銀鹽攝影服務 專 業 沖 印
07.4.2, 6:23 PM
銀塩正派
統攝影﹄的過程。人們對這些數碼影像所製造
個角落。這樣的一個流程，經已完全改變了﹃傳
後通過高速網絡將影像檔傳輸到世界上任何一
照攝影等，都能更快速地、更大量地生產，然
的虛擬影像，包括數碼電影拍攝、數碼硬
時流行的、通過數碼技術塑造出高度像真
實與藝術創作工具，作為攝影事業的繼承人
與名畫的複製一樣。對於這超過百年歷史的紀
錄︼是數碼攝影不能做到的，就好似一幅名畫
大的原因是：︻銀鹽攝影︼所帶來的︻實體記
鹽攝影︼不會因數碼攝影的興盛而被淘汰，最
影﹄本身的價值都受到影響。長遠來說傳統︻銀
像數量會比傳統攝影多出很多，從而令到﹃攝
容易令到︻攝影︼弄虛和氾濫，或者我們需要
技巧、忠於現實而創作出最上乘的圖像。筆者
達到攝影目的、還是好像過往那樣著重拍攝的
否只著重快速、多產、拍攝後利用電腦修輯來
要的是人們對︻攝影︼這種藝術創作概念，是
還有許多有心的攝影者都不會輕言放棄。更重
雖然追逐最大商業利潤的心態是那麼無情。但，
是本社對傳統銀鹽攝影的充份肯定。
出的效果、所產生的感覺；包括圖像的真實性、
追求真實與理想的攝影人來說，我們不能白白
建立新的一套概念來看待這種﹃數碼攝影﹄吧！
絕不抗拒數碼攝影，但事實告訴我這種工具太
美感、價值等，都帶來許多以前從未考慮過的
看著前人所花的心血與努力消失於我們這一代，
—
問題。但肯定的是，﹃數碼攝影﹄所生產出的圖
07.4.2, 6:26 PM
4
03_GLY_26pp
現
編 輯 前 言
品
欣
賞
SQ-Ai
︻作品欣賞︼一詞可以有以下的解釋：
503CX
﹃攝影作品﹄是攝影師與器材的深度合作而產生。客觀上攝影器材被視為沒生命的
工具或死物，但筆者總覺得它們就好像一群遏力盡心的藝術工作者那樣與攝影師一
起共同創作；所以︻作品欣賞︼既是攝影師的力作但同時也是製造者才華的演譯！
07.4.2, 6:26 PM
5
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作
Gallery
5・作品欣賞
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f26 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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6
07.4.2, 6:26 PM
6
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f26 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
7・作品欣賞
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7
07.4.2, 6:27 PM
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f26 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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8
07.4.2, 6:27 PM
8
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f32 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
9・作品欣賞
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9
07.4.2, 6:27 PM
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f32 1/15 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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10
07.4.2, 6:27 PM
10
Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f32 1/15 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
11・作品欣賞
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11
07.4.2, 6:27 PM
Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f22 1” -0.7EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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12
07.4.2, 6:27 PM
12
Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
13・作品欣賞
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13
07.4.2, 6:28 PM
Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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07.4.2, 6:28 PM
14
Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
15・作品欣賞
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15
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Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 6x6 Av f11 1/8 ±0EV PL Tripod Fujifilm RDPIII
銀塩正派・
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16
07.4.2, 6:28 PM
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Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 6x6 Av f22 1/60 ±0EV PL Tripod Fujifilm RDPIII
17・作品欣賞 03_GLY_26pp
17
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Bronica SQ-Ai
Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5
24x54mm
Av f8 1/30 ±0EV PL Tripod Kodak E100VS
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銀塩正派・
19・作品欣賞 03_GLY_26pp
19
07.4.3, 7:44 PM
銀塩正派・
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Bronica SQ-Ai
Bronica Zenzanon-PS 40mm F4
24x54mm
Av f22 1/4 ±0EV PL Tripod Kodak E100VS
21・作品欣賞
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Bronica SQ-Ai
Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5
24x54mm
M f16 1/30 ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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07.4.3, 7:44 PM
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23・作品欣賞 03_GLY_26pp
23
07.4.3, 7:44 PM
Bronica SQ-Ai
Bronica Zenzanon-PS 40mm F4
24x54mm
M f8 1/125 +1EV UV Fujifilm RDPIII
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銀塩正派・
Bronica SQ-Ai
Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5
24x54mm
M f22 1/8 ±0EV UV Tripod Fujifilm RDPIII
25・作品欣賞
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作品解說
拍攝地點：北海道美瑛町 日期：2004 年 10 月
初冬的美瑛在遠方的十勝連峰襯托
6x6
之下，充滿歐陸式田原之美。
P. 6 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 M f26 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：北海道美瑛町 日期：2004 年 10 月
在同一地點用不同焦距拍出
6x6
的構圖。
P. 7 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 M f32 1/8 +0.5EV PL Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：北海道美瑛町 日期：2004 年 10 月
小紅屋、藍天、三朵白雲、一排樺樹，
6x6
是否很像日本的卡通片呢？
P. 8 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 M f26 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：北海道美瑛町 日期：2004 年 10 月
在北海道美瑛町，路邊的一棵樹也可 成為拍攝者的獵物，皆因它是有名的
6x6
香煙廣告代言人－ Seven Star Tree
P. 9 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 M f32 1/8 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：北海道小樽 日期：2004 年 10 月 小樽市的運河、石造倉庫幾乎成為北 海道開發歷史的代表，十月下旬的小 樽給人一種：深秋葉已殘，水冷情未 冷的幽幽感覺。
6x6
P. 10 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 M f32 1/15 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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26
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26
作品解說
拍攝地點：北海道小樽 日期：2004 年 10 月 P. 11 Hasselblad 503CX Schneider Variogon CF140~280mm F5.6 6x6 M f32 1/15 +1EV PL Tripod Kodak E100VS
P. 12 Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f22 1” -0.7EV PL Tripod Kodak E100VS
初冬的小樽運河，舊倉庫外牆的攀籐 植物和水上的倒影成為季節的代表。
拍攝地點：香港大澳 日期：2004 年 6 月
大澳的外海碼頭、盛夏的黃昏、一輛 單車和一座小型的燈塔，由 Zeiss 的 Distagon CF40mm 來 演 譯， 看 罷 令 人 感到是如此的寧靜、諧和。 P. 13 Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
P. 14 Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：香港大澳 日期：2004 年 6 月
夜 幕 終 於 降 臨 到 大 澳 的 外 海 碼 頭 了， 由深藍的天空到漆黑的夜色，碼頭兩 旁的街燈和那細小的燈塔開始了他們 神聖的工作－為大澳發光。 P. 15 Hasselblad 503CX Hasselblad Zeiss Distagon CF40mm F4 6x6 M f16 90” ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
27・作品欣賞 03_GLY_26pp
27
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作品解說
拍攝地點：香港大學 日期：2004 年 12 月
這是一幅光位與暗位的表達能 力測試，當然 Schneider 的鏡頭 質素不會令人失望。
P. 16 Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 6x6 Av f11 1/8 ±0EV PL Tripod Fujifilm RDPIII
拍攝地點：香港大學 日期：2004 年 12 月
一幅剪影式的拍攝，構圖的目的是突 出香港大學的崇高地位。
P. 17 Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 6x6 Av f22 1/60 ±0EV PL Tripod Fujifilm RDPIII
拍攝地點：香港大學 日期：2004 年 12 月
黃昏的陽光是最受拍攝者愛戴的其中 一種題材。Bronica 的 闊銀幕式片盒就 更能發揮出攝影師構圖的意念，這個 片盒真好用。
P.18 - 19 Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 24x54mm Av f8 1/30 ±0EV PL Tripod Kodak E100VS
拍攝地點：香港荷理活道警察總部 日期：2004 年 12 月
狹窄的街道很難拍得出這座維多利 亞式建築物的雄偉外貌，但這個組合 Zezanon PS 40mm 和 135W 片盒已交代 Bronica Zenzanon-PS 40mm F4
了相當的氣氛。
P.20 - 21 Bronica SQ-Ai 24x54mm Av f22 1/4 ±0EV PL Tripod Kodak E100VS
銀塩正派・
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作品解說
拍攝地點：香港大埔三門仔 日期：2005 年 8 月
黃昏的陽光是最受拍攝者愛戴的其中 一種題材。Bronica 的闊銀幕式片盒就 P.22 - 23 Bronica SQ-Ai Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 24x54mm M f16 1/30 ±0EV UV Tripod Kodak E100VS
P.24 Bronica SQ-Ai Bronica Zenzanon-PS 40mm F4 24x54mm M f8 1/125 +1EV UV Fujifilm RDPIII
更能發揮出攝影師構圖的意念，這個 片盒真好用。同樣的效果出現在三門 仔的黃昏。
拍攝地點：大埔運頭角里／大埔新娘潭 日期：2005 年 8 月
Bronica 135W 片盒的直度拍攝，完全表 達了由上至下、高至低的構圖需要。
P.25 Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 24x54mm M f22 1/8 ±0EV UV Tripod Fujifilm RDPIII
29・作品欣賞
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銀塩銘器録
集
6
Format
BRONICA
V S
■正 方 形
的 魅 力 6X6
什麼形狀是最適合人類眼
睛 的 視 覺 呢？ 根 據 一 些 不 完 全
的 統 計， 東 方 人 和 西 方 人 對 於
以上的問題有著很不同的答
案 ： 基 於 地 理 環 境、 文 化 歷
史 和 宗 教 信 仰 等 因 素 ； 原 來，
東方人對於直向的長方形較
為 接 受， 而 西 方 人 側 傾 向 於 橫
向 的 長 方 形， 這 可 以 從 文 字 的
書 寫 方 向、 藝 術 作 品， 例 如 古
代 東 方 人 的 山 水 畫、 可 折 疊 的
屏風繪等創作都可以證實以上
的 結 論。 西 方 人 的 書 寫 方 向，
由 開 始 到 現 在 都 是 橫 向 的， 歐
洲大陸與亞洲相比明顯是沒有
那 麼 多 的 陡 峭 高 山， 橫 闊 的 地
理 環 境 使 人 習 慣 橫 向 的 視 野。
因 此， 曾 經 有 人 作 出 如 此 的 結
論：東方人的藝術觀賞能力會
比 西 方 人 為 高， 因 為 直 向 形 的
藝術作品需要有更高的鑑賞能
力。 但 西 方 的 學 者 則 提 出 東 方
的 水 墨 畫 過 於 簡 單， 比 不 上 西
方精細而又色彩豐富的油畫那
般， 有 那 麼 高 的 藝 術 成 份 等 理 論。
07.4.3, 8:06 PM
30
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30
銀塩正派・
特
6
對
Square
根 據 動 物 學 家 的 研 究， 原
來不同的動物有不同的視覺
傾 向， 就 好 像 鹿 和 貓 的 視 野 分
別。 鹿 經 常 以 直 立 的 視 野 來 判
斷 身 邊 的 一 切， 貓 則 是 以 由 左
至右的視線來鑑視著周圍的環
境。 所 以 筆 者 認 為 無 論 是 直 向
或 橫 向 的 視 野 習 慣， 都 是 由 環
境 影 響 而 形 成， 並 不 代 表 具 備
任何優劣的因素。
從 攝 影 構 圖 學 來 分 析， 無
論是橫向形或直向形都有先天
性 的 優 點 與 缺 點。 因 為 有 長 短
邊 的 出 現， 就 會 帶 來 是 否 適 合
人 類 的 視 覺 比 例 的 疑 問 了。 到
現時為止未有一個科學家或數
Leonardo
年 1228
學家可以證明那一種橫闊比例
是 最 適 合 人 類。 早 在
意大利的一位數學家
F i b o n a c︵ c 1 1 7 5 - 1 2 5︶ 0 斐 波那契就推算出一比例分割數
式， 即 後 來 被 稱 為︻ 黃 金 分
07.4.3, 8:06 PM
31
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︼ 的 著 名 數 割 Golden Ratio 式 ，結 論 是 最 理 想 的 比 例 值 為
。 1.61803.....
31・銀 塩 銘 器 録
V S HASSELBLAD
銀塩銘器録
HASSELBLAD 而無獨有偶的早在公元前六世紀古
希 臘 的 畢 達 歌 拉 斯 學 派 的 數 學 家， 在 研 究正五邊形和正十邊形的時候經已發現 ︻ 黃 金 分 割 ︼ 的 關 係， 並 在 許 多 神 殿 的 建 築 設 計 都 用 上 這 比 例， 使 人 感 到 宏 偉 的 神 殿 在 視 覺 上 產 生 均 稱 的 效 果。 現 時 和 120 的 6x9 的橫 銀 鹽 菲 林 只 有 35mm 是 比 較 接 近︻ 黃 金 分 割 1:1.5 闊 比 例，
︼， 其 餘 的 橫 闊 比 就 與 ︻ 黃 Golden Ratio 金分割︼距離更遠了。 既然有橫闊比例的出現會引起各種的 揣 測 的 話， 不 如 從 另 一 角 度 觀 看 ： 沒 有 橫 闊 比 例 的 正 方 形 構 圖 感 覺 又 會 如 何？ 在 一 個 正 方 形 的 空 間 內， 上 下 左 右 的 對 比 變 得 稀 薄、 糢 糊， 卻 可 以 給 人 一 種 安 定、 穩 重 的 感 覺。 若 與 其 他 的 長 方 形 空 間 比 較， 正 方 形 是 有 著 超 然 的 獨 特 性， 對於許多具有強列構圖傾向的攝影師來 說，沒有橫闊比例的 構圖就最能發揮他們 的創作意念。雖然， 在西方藝術文化的範 疇內，支持著他們各
07.4.3, 8:07 PM
32
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32
銀塩正派・
BRONICA
種思考的是這︻黃金 分割︼數學理據，但 對於人類來說最簡單 的幾何圖形莫過於接 近圓形的正方形，所 以， 人 類 就 有 一 種 天 賦 的 本 能 在 正 方 形 空間內構圖和創作。 在 實 際 使 用 時 6x6 片幅會帶來許多的 方 便， 其 中 之 一 就 是 不 需 要 轉 動 機 身 來 遷 就 被 攝 物 。 另 外 在 商 業 攝 影 上 使 用 6x6 片 幅 來 拍 攝 會 有 更 大 的 靈 活 性， 攝 影 師 的作品可以輕易地讓設計師因應不同設 計的需要來剪裁運用。 現時存在的 片幅相機器材有 6x6 和 Rolleiflex 等， Bronica 、 Hasselblad
的相 亦 有 前 蘇 聯 時 代 模 仿 Hasselblad 機。 由 於 數 碼 攝 影 的 興 起， 再 加 上 造 價 昂 貴， 這 種 集 技 術 與 藝 術 於 一 身 的 傑 作， 經 已 面 臨 完 全 停 產 的 命 運， 但 願 有 更多的有心人懂得愛惜這些人類的心血
07.4.5, 1:48 PM
33
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結 晶， 否 則， 在 十 數 年 以 後 再 沒 有 後 繼 者了。
33・銀 塩 銘 器 録
銀塩銘器録
銘 器
Born history Hasselblad
資料搜集／文 李少輝
相機的產生
Hasselblad
商 會， 經 營 多 種 民 生 和 Hasselbald
V i c t o r H a s s e l b l a︵ d 1 9 0 6 - 1 9 7︶ 8 即 哈 蘇 相 機 的 始 創 人， 他 的 家 族 是 著 名 的
科 技 產 品 ， 傳 到 Victor Hasselblad 經已 是 第 三 代。 這 時 除 了 原 有 的 經 營 項 目，
亦加入設計和生產鐘錶所用的轉動零件
︵ movement parts ︶。 其 實 當 時 有 能 力 生產高質素的鐘錶金屬零件的廠商並不
多 ， Hasselblad 產業的工藝就受到同行以 至瑞典政府的認同。
8”
歲時他到美國柯
另 一 方 面 Victor Hasselblad 本人是一 名 鳥 類 學 者， 需 要 到 歐 洲 各 地 遊 歷 和 進 行 大 量 的 拍 攝 工 作，
達 總 公 司 學 習， 後 來 他 帶 回 了 一 部
相機。為了要有單 Leica
的 Graflex 相機，由於這部相機不 x10.5” 便 於 拍 攝 野 鳥 ， 並且增 加 旅 程 的 負 擔 ， 所 以後來他改用了
鏡 反 光 的 功 能 就 必 需 加 上 Visoflex ，他希 望 能 夠 使 用 到 類 似 單 鏡 反 光 機 的 效 果，
由 觀 景 器 ︵ finder ︶直接觀察到雀鳥的狀 況、 可 更 換 鏡 頭、 可 更 換 片 盒 的 萬 全 相
年他 1943
機， 如 果 有 這 樣 的 相 機 他 就 可 以 更 快 速
地 拍 攝 到 他 需 要 的 影 像 。︵ 於
07.4.5, 1:48 PM
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19
VICTOR HASSELBLAD 1906-1978
Hasselblad 相機的面 世是源於 1940 年一架 被擊落的德國空軍轟炸 機而開始的。
34
銀塩正派・
相機誕生的起源︶ Hasselblad 1935
將 這 樣 的 設 計 構 思 與 當 時 的 工 程 師 商 討 過， 這也是 年 ， 當 時 歲 的 他 用 了 Leica+Visoflex 拍攝了 一 輯 名 為 ︻ 候 鳥 遷 徙 的 航 線 ︼， 這 本 影 集 已 成 為 收 藏 家 的 獵 物 。 以 Leica 相機的輕型設計、 鏡 頭 的 質 素， 經已是 Leica 的便利和 Visoflex
許多人心目中的超級組合， 但 Victor Hasselblad 仍 有 著 許 多 的 不 滿， 他 堅 決 地 要 製 造 出 自 己
︵ 1 9 4 1 - 1 9 4︶ 5 Hasselblad 共 交 付 了 台 HK7 予瑞典軍 年以後由於軍 1945 方， 但
方 再 沒 有 必 要 訂 購 HK7 的關 係， 他 的 相 機 生 產 一 度 停 滯 下來。 擁 有 Victor Hasselblad 的 工 藝 和 技 術， 就 是 設 計 生 瑞典的製鋼技術亦是世界上
心目中的理想相機。 瑞典國防部在一架被擊落的德國轟炸機
首 屈 一 指 的， 他 想 ： 既 然 有
產 精 良 的 鐘 錶 金 屬 零 件， 而 殘 骸 中 發 現 了 一 部 軍 用 相 機， 經 調 查 所 得 機
一 批 專 業 技 師、 生 產 線， 自
K 則 代 表 7x9cm 的 意 思。 二
己亦早有理想要製造出最完
美 的 相 機， 於 是 便 集 中 能 力
研發民用最高級數的單鏡反
Hasselblad
光 相 機 。 終 於 ， 1948 年他在 紐 約 推 出 了 世 界 上 第 一 部 6x6 片幅的單鏡反光機
。結果因為這部相機的 1600F 面 世， 即 時 令 歐 美 攝 影 界 掀
起 了 巨 大 的 回 響， 同 時 亦 將 攝影帶入新的高峰。
35・銀 塩 銘 器 録
36
身的製造商是位於柏林一間譯名為費利茲霍 克 的 廠 家 ， 鏡 頭 是 史 耐 達 ︵ Schneider ︶的 ， 菲 林 片 的 尺 寸 是 7x9cm 。及後瑞 125mm F2 典 政 府 與 Victor Hasselblad 商討可否生產出
相 機 生 產， 訂 單 全 數 來 自
同 樣 的 軍 用 相 機 ， Victor 的 回 答 是 不 可 以， 但 可 以 造 出 更 精 良 的 相 機。 這 樣 就 開 始 了 他 的
瑞 典 軍 方， 最 代 表
初 的 型 號 為 ， HK7
、 Hasselblad 代 表 、 Kamera
H
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次大戰期間
關 於 這 部 H a s s e l b l a d 1600F的開發經過和歷史， 將會另定章節報道。
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The sections of Hasselblad
達到
1 / 1 6 0 0的 s 動 作 速 度，
Hasselblad Camera H a s s e l b l a推 d 出
經世致用的 1 9 4年 8
採 用 只 有 0.014mm 厚度的 不 鏽 鋼 快 門 幕， 這 已 是 最 接
經 常 有 不 穩 定 的 表 現， 及 後
近 物 理 上 的 極 限， 但 仍 然 是 年， 1952
的
都 趨 之 若 鶩的 皇 者 相 機 。
至 今 的 5 0 0系 C 列，也就是這 數 十 年 以 來 不 論 國 界、 民 族
H a s s e l b l a宣 d 佈全新系統的 相 機 系 列， 這 就 是 一 直 沿 用
一直到
程 度 的 改 進 。 1 0 0 0的 F 生產 年 為 止， 同 年 1957
1 0 0 0的 F 表現經已有很大
1 6 0 0 F停
世 界 第 一 部 6x片 6 幅的單鏡 反 光 機 H a s s e l b l a d 1 6 0 0， F 該相機最快的快門速度是 1 / 1 6 0 0， s 到了 H a s s e l b l a d宣 佈
速 Contax—
產。當時世界上除了 1600F 之 外， 快 門 速 度 最 快 的 是 制式的 35mm
度 是 1 / 1 2 5 0。 s 1 6 0 0的 F 後 繼 機 種 是 1 0 0 0， F 明顯的改 變就是快門速度由 1/1600s 降 到 1 / 1 0 0 0， s 當 然 還 有 其 他 的 改 良 。 1600F 因為要
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專題介紹
皇者
Hasselblad 500C series
的血緣
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專題介紹 專題介紹 The sections of Hasselblad
Information For User
然，初代的
於 Hasselblad 500C
1957
年 面 世 ， 但 距 今 年 的 5 0 0C 所用的鏡 頭 、 片 盒 、 Find e等 r 大部份的配件都可以用 Ha sselblad 系 列 的 相 機 ， 可 以
下， 用
，其代表的意思 50 0C
型機的拍攝者是否需要有那樣快的
沒有技術 1 /1 000範 s 圍 內 ， 原 因 並 非 Le ica 去 增 加 快 門 速 度， 而 是 在 設 計 師 的 設 計 理 念
聖
理 念 會 顯 得 進 步 速 度 較 慢 ， 就 好 像 35 mm 機 那 樣， 它 的 快 門 由 始 至 終 都 保 持 在 Leica
及。 但 從 另 一 方 面 分 析， 著 重 延 續 性 的 設 計
說 5 00C 系列的出現是代表著一個完整的相 機 體 系 ； 它 的 延 續 性、 完 整 性 至 今 亦 無 人 能
於最新的
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V
Co mp u的 r 鏡
，所以 1 /5 00s
暫時放下同類型機身的研發，以 Ha sse lblad 全新的姿態再開展輝煌的一頁。
世 代 ， 因 為 經 過 1 6 00F 、 100 0 F Ha sse lblad 這 兩 個 原 祖 foca l p la n e shut te開 r 發 後，
的命名在當時來說是代表一個全新的 5 0 0C
Z eiss提 供 的 鏡 頭 內 是 採 用 了 間快門系統，最高快門速度為
是 由 機 身 快 門 模 式 ︵ foca l p la n e shut te︶r 更 改 成 鏡 間 快 門 模 式 ︵ le ns shu tte︶r， 由
是：由 所提供的鏡頭結構和機身 Ca rl Zeiss 設 計 組 合 的 徵 意 。 初 代 的 50 0C 的機身設計
在開始時提及的
快門速度。
M
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雖
Hasselblad 503CX 的 誕 生
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銀塩正派・
生
於 1 988 年 的 Ha sselbla d 50 3CX 是 系 列 中 的 第 三 代 ， 直 到 1 99 4 5 0 0C 年 便 宣 佈 停 產 ， 她 的 後 繼 機 是 50 3CXi 。
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作 為 第 二 代 5 00 C/M 的 後 繼 機， 自 5 0 3CX 然 具 有 更 多 令 擁 戴 者 著 迷 的 改 良。 在 那 個 時
的市場策略側重以專業用家 代 ， Ha sse lblad 為 主 要 對 象， 尤 其 是 爭 取 商 業 攝 影 的 用 家，
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她 擁 有 一 個 全 新 的 功 能， 針 對 影 樓 拍 攝 裝 置
的 需 要 ： 可 配 合 專 用 閃 燈 作 T TL 自動調光的 功 能 。 這 樣 5 03CX 差不多就成為 年代世界 各地專業影樓的標準攝影設備了。
90
銀塩銘器録
作
為 長 達 十 八 年 最 暢 銷 機 種 500C/M 的後繼者，503CX 的外形並沒有明
顯修改。它秉承 Hasselblad 一貫的設計風 格，只有在相機正前方的 Hasselblad Logo 及機身兩面的 Model No. 以金屬浮雕的形 的皇者風範。 500C/M 最 為 人 詬 病 的 就 是 偏 暗 的 對 焦屏，在低亮度的環境拍攝時經常出現對 焦困難及對焦不準的問題。503CX 採用了 由 Minolta 設 計 製 造 的 Acute Mat Focusing Screen， 圓 滿 解 決 了 對 焦 光 量 不 足 的 問 題。機身內部採用了靜電植毛的材料，杜 絕了機身內一切反射光，確保光軸通過機 身時不會受任何反射光所影響。
Camera File — Hasselblad
式 將 文 字 及 Logo 立 體 化， 更 彰 顯 503CX
Hasselblad 相 機 受 攝 影 者 推 崇 的 地 方 不單止是它的機械性能，還有像藝術作品 般的外形設計。單以機身而言它不只是一 個正方形的金屬外殼，線條的優美卻可以 從不同的角度欣賞，尤其是黑色梨紋加工 的金屬外殼，配以鍍鉻的不鏽鋼邊框，充 滿著自信、驕傲、皇者般的氣派，所以世 上有很多藝術收藏家雖不懂攝影，卻很樂 意收藏 Hasselblad 相機。 Hasselblad 機身配上由 Carl Zeiss 所提 供的鏡頭，確實是一個完美組合。瑞典的 製鋼技術加上德國光學鏡頭，融匯了世上 註 : 503CX 已於一九九四年停產，製造販 賣 期 為 一 九 八 八 至 一 九 九 四 年； 直 到 現 在，503CX 的 後 繼 機 是 503CW 及 501CM。
最尖端的相機技術，其效果是世上專業攝 影人士公認最優秀的影像複製系統。
Hasselblad 503CX 銀塩正派・
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銀塩銘器録
S p e c i f i c a t i o n s > >
107mm
Camera File — Hasselblad
180mm
114mm
相 機 規
- 相機類型
單鏡反光相機
- 菲林幅度
6x6 cm、6x4.5 cm 及 1 5/8”x 1 5/8”
- 菲林選擇
120 卷裝、220 卷裝、70mm 特長卷裝、單張及寶麗來菲林
- 相機機身
所有運作的部份都藏在模鑄鋁合金機殼內，設有 1/4”三腳架連 接孔口
格
- 菲林前捲
手動前捲同時上快門簧
- 觀景器
快速摺合式全鋼對焦罩，附 5 倍放大器，可以轉換以適合攝影者 的視力。可隨時換上 45 度或 90 度五稜鏡觀景器
- 對焦屏
標準設備明亮對焦屏，可換上微稜、裂像或毛玻璃對焦屏
- 閃燈曝光調控
重心式鏡後／菲林焦平測準 ISO16~1000 菲林曝光，相機內不設 電池供電。閃光燈需要選用 SCA300 或 SCA500 系統接合器
- 體系適應性
503CX 可用所有 CF 及 C 系列鏡頭和用於 500C/M 的全部菲林盒、 觀景器及對焦屏
- 快門
鏡間快門，所有快門速度高至 1/500 秒者均可與閃光同步
- 體積及重量
180 mm（長）x 114 mm（闊）x 107 mm（高）（機身連 80 mm Planar CF 鏡頭及 A12 菲林盒） 淨機身（不包括鏡頭及菲林盒）：610 g
- 生產年份
1988-1994
Hasselblad 503CX 41・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
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銀塩銘器録
The Great Feeling of
Holding
Hasselblad 503CX
使用感 【哈蘇】這個中文譯名給人一個很特別的印 象， 尤 其 對 我 們 習 慣 說 地 道 香 港 話 的 人。 孩 童 時代聽大人說「【哈蘇】比【蘇蝦】還要貴，是 很 困 難 才 可 以 得 到 」。 筆 者 以 為【 哈 蘇 】 定 必 是 很 特 別、 很 稀 有 的 動 物， 所 以 比 人 的 嬰 兒 還 要 珍 貴。 後 來 長 大 了 開 始 接 觸 相 機， 才 知 道 兒 時 道 聽 途 說 的【 哈 蘇 】 原 來 是 指 非 常 昂 貴 的 相 機。 回 想 起 來 真 覺 得 可 笑， 可 笑 的 是 像 筆 者 這 樣 的 一 個 在 新 界 長 大 的 鄉 下 仔， 在 那 個 時 代、 那個偏遠的地方與摩登的市區竟有著那麼多的 誤解。 現時筆者使用中的【哈蘇】相機共有四部， 其 中 包 括 503CX。 筆 者 最 初 以 達 到 人 生 其 中 的 一個目標的心態去買入第一套【哈蘇】，是全新 的 相 機。 到 現 在 所 有 的 包 裝、 保 證 書、 發 票 和 當 日 與 店 員 講 價 的 記 錄 還 完 整 保 存 好， 可 見 得 在 筆 者 的 心 目 中，Hasselblad 相 機 的 地 位 是 非常特別而且崇高的。
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有關首次使用 —
中 幅 機 聖 的︻ 哈 蘇 ︼ 相 機， 剎 那 間
以 前 未 嘗 試 過 的， 面 對 著 這 被 視 為
正 方 形， 以 上 的 變 化 是 新 體 驗， 是
她 們， 原 因 是︻ 哈 蘇 ︼ 相 機 的 整 體
用︻ 哈 蘇 ︼ 相 機， 相 反 越 來 越 愛 上
通 都 遇 過 了， 筆 者 不 但 沒 有 放 棄 使
林 方 向 、 換 鏡 頭 時 jam 機、 片 盒 的 上菲林狀態與機身不配合等問題通
的 了 解 她。 筆 者 的 失 敗 包 括 上 錯 菲
有 點 躊 躇、 傍 惶 的 感 覺， 而 身 邊 的
性 設 計 是 專 為︻ 拍 攝 創 作 人 ︼ 而 設
在未使用
店 員 很 明 白 筆 者 的 感 覺， 就 安 慰 地
計 的， 只 要 對︻ 攝 影 創 作 ︼ 抱 著 嚴
的景物變成向左轉；本來 Finder 習 慣 了 橫 長 形 的 構 圖， 現 在 變 成 了
影 像 是 正 像 ， 24x36m m 的橫長形 和 黃 金 分 割 的 比 例 接 近， 對 於 一 般
說 ：﹁ 所 有 買︻ 哈 蘇 ︼ 相 機 的 人 開
謹 的 態 度， 懂 得 欣 賞 和 尊 重 為︻ 攝
相 機 前， 筆 503CX ，這 Nikon F2AS
人 來 說， 這 樣 的 設 計 是 最 基 本、 亦
始 時 都 有 些 不 習 慣， 待 你 多 些 使 用
影創作︼而付出過的製造者和抱持
者使用的相機是
最 容 易 使 用 的 相 機。 然 而， 當 第 一
它、 失 敗 多 幾 次 你 就 會 很 喜 歡 它 的
理 念 的 投 資 者 ， 才 會 體 驗 到︻ 哈 蘇 ︼
是一部典型的 機械相機。由 35m m ︶觀看到的 View Finder
次 拿 起︻ 哈 蘇 ︼ 相 機 由 腰 平 取 景 器
了 ﹂。 結 果 就 如 這 位 親 切 的 店 員 所
相機所帶來的滿足感和成功感。
觀 景 器︵
︵ Fi nder ︶ 取 景 時 ， 發 覺 Finder 內 的 影 像 是 左 右 調 轉 的， 當 水 平
說， 筆 者 前 後 失 敗 了 許 多 次 才 真 正
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移 動 相 機 時 分 明 是 向 右 轉 的， 但
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銀塩銘器録
Lens File — Hasselblad
CARL ZEISS THE GREAT OPTICAL LENS INVENTOR 筆者不敢武斷地說世界上最完美的攝影光學 鏡 頭 是 來 自 德 國 的 Carl Zeiss， 但 我 卻 可 以 告 訴 大 家： 現 時 世 上 多 個 殿 堂 級 的 光 學 製 造 名 家， 他 們 的 始 創 期 鏡 頭 的 原 祖 設 計， 包 括 Schneider 的 Edixa-Xenon, Kodak 的 EKTAR, Rodenstock 的 Heligon 和 深 受 尊 崇 的 Leitz 的 包 括 Summar, Summitar, Summarit, Summicron 都 是 來 自 1896 年 Carl Zeiss 影 響 後 世 的 傑 作：Double Gauss 型鏡片設計— Planar。（關於 Carl-Zeiss Planar 鏡頭，另開章節介紹）
銀塩正派・
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相 機 鏡 頭 的 生 產 只 佔 Car l Zeiss 的極小 部 份。 這 龐 大 機 構 的 主 體 項 目 是 從 事 宇 宙
樂 聲 牌 電 器 只 是 生 產 電 飯 煲 那 樣， 其 實
多 人 都 以 為 Car l Zeiss 只是生產相 機 鏡 頭 的 一 間 德 國 公 司， 正 如 以 為
原能力，才可以得到最近似實體的攝影再
銳利度。所以要有忠實的︻色彩對比︼還
萬 物 是 由 不 同︻ 色 彩 對 比 ︼來 刺 激 視 覺 的 ，
對民用鏡頭的設計重點在 Car l Zeiss 於︻色彩對比︼的再現性。對於人類來說
C a r l Z e i s鏡 s 頭的設計理念
及外太空的各種高性能射線及半導測控技
現力。有很多著名的光學製造商都強調他
很
術， 例 如 歐 洲 宇 航 局 利 用 雷 射 進 行 的 宇 宙
們 的 鏡 頭 具 備 的 解 像 力 達 到 40 line per ，但過份地強調對被攝物的解像度是 mm
而亮度的強弱則影響物件彩度的濃淡及
通 訊 計 劃 、 美 國 NASA 的多個外太空與地 球 間 鑑 控 及 觀 察 計 劃 等 。 在 民 生 方 面 Car l
無 意 思 的 ， 因 為 8 line per mm 的視力解 像 度 經 已 是 人 類 的 極 限 了， 所 以 筆 者 在
歷 無 數 的 變 化 ， C a r l Z e i s的 s 鏡頭是 ︻色與光︼質量的代名詞，筆者相信
當 然 ， 以 C a r l Z e i s雄 s 厚的光學 技術基礎，對開發鏡頭所需要的一切
主要研究和生產尖端醫學方面的診 Zeiss 療 及 治 療 器 材， 讓 更 多 病 患 者 不 需 要 通 過
使 用 Car l Zeiss 鏡 頭 所 得 到 的 印 象 是， 色彩的表達非常豐滿，並沒有過份的銳利
是無人否認這是事實。
年即 1 866
Dr. Er ns t
C a r l Z e i s開 s 始，雖然經
光︼還原哲學，由 A b b加 e入
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都毫無疑問，加上獨到的攝影︻色與
開 刀 手 術 而 進 行 的 診 斷 和 治 療， 基 本 上
感，層次分明而又自然。
是一個專業名詞 — 代表著精 Car l Zeiss 確和優美，亦代表著對人類的貢獻。
45・銀 塩 銘 器 録
銀塩銘器録
為
了 配 合 單 鏡 反 光 相 機 SLR 反 射 鏡 組 Reflective Mirror Unit 的動作需
要， 廣 角 鏡 頭 的 設 計 多 屬 非 對 稱 式 鏡 組
內部結構圖
設 計 Asymmetrical anastigmat lens。 而 Distagon 的 設 計 包 含 了 對 SLR 相 機 的 先 天 缺 陷 的 遷 就， 但 對 成 像 的 要 求 則 一 點
Lens File — Hasselblad
Zeiss Distagon CF40mm F4
也不妥協。 Carl Zeiss傑出的鏡頭設計家Erhard Glatzel所採取的方法是全面地兼顧各種
Zeiss Distagon CF40mm F4
需要之餘亦能獲得無懈可擊的影像。 倒 逆 遠 攝 式 非 對 稱 鏡 組 設 計 Reversed Telephoto lens arrange, Asymmetrical Anastigmat lens， 這 樣 的 設 計 能 有 效 地 提 高 像 面 圓 周 imaging circle 的 亮 度， 比 Biogon 有 更 高 的 亮 度， 但 條 件 是 需 要 更 多 的 高 質 素 鏡 片
因具有以上的配備，這支鏡頭的物理 結構有以下特點： i) 重量達915g（2.25磅） ii) Filter ø達93mm。 所以這支鏡頭的售價亦很昂貴。
elements 和 更 精 確 的 機 械 設 計 來 解 決
實 際 拍 攝 方 面，Distagon 40mm/
廣 角 攝 影 所 產 生 的 收 差 Abrration， 例
f4(CF type) 是百分百的 ZEISS 味道 —
如 像 散 Astigmatism， 球 差 Spherical
濃 郁 而 豐 富 的 色 彩、 通 透 而 結 實 的
abrration 等。 所 以 這 支 Distagon 用 了
成 像。 只 要 有 適 當 的 拍 攝 對 像， 她 定
11 枚 鏡 片 組 成 10 組 群 的 組 合， 在 機 械
能令要求嚴格的攝影師得到最大的滿
移動方面採用了精度極高的浮動鏡組設
足。
計 FLE， 使 像 場 彎 曲 Curvature of field 減至最少。
銀塩正派・
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Zeiss Distagon CF40mm F4
Specifications >> 涵蓋角度（對角線／水平）
88˚/ 67˚
鏡片數量
11 T*
最小光圈
F22
最近對焦距離
0.5 m (1ft. 7in.)
濾光鏡尺寸
Ø93 mm
長度
102 mm
重量
915 g
47・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
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銀塩銘器録
Lens File — Hasselblad
Zeiss Makro Planar CF120mm F4
這
支 被 冠 以 Makro 名 稱 的 鏡 頭 必 定 是 以 近 攝 為 主 的 鏡 頭， 當 然 近 距
要
充份發揮這支鏡頭最高水準的光 圈 設 定， 筆 者 建 議 是 F5.6~F8 之
離拍攝必定是這支鏡的設計重點。如果
間， 如 需 要 使 用 比 較 細 的 F 值 亦 無 須 憂
單用這支鏡你會發覺她的近攝放大倍率
慮， 因 為 品 質 劣 化 的 傾 向 極 微 小 甚 至 是
並不是想像中那麼高。但這也是設計師
察 覺 不 到。 而 全 段 的 光 圈 表 現 都 可 以 保
為了增加這鏡頭的使用功能而精心設計
持 柔 軟 順 滑， 並 不 會 發 生 於 某 光 圈 設 定
的。
時出現的硬質感。
120mm 的 焦 距 剛 好 在 100mm 和
120mm 的 工 作 範 圍 是 很 適 合 街 頭
150mm 之 間， 就 是 這 個 焦 距 可 以 使 這
Snap 拍攝與及女性的人像拍攝，通透、
支鏡頭具有更大的存在意義。
豐富立體感的色彩再現能力尤其適合女
當你細心觀察便會發現這鏡頭最前 一塊鏡片的直徑並不算很大，實際上在
性 肌 膚 的 表 達， 這 正 是 Carl Zeiss 鏡 頭 的最優秀之處。
使用時這支鏡頭時，她高性能的表現會
要 真 正 發 揮 這 支 Macro Lens 的 近
令攝影師為之驚嘆。就算在光圈全開的
攝 能 力 就 必 需 使 用 Hasselblad 的 微 距 環
條 件 下 也 不 會 出 現 攝 影 師 的 憂 慮，out
才 可 以 做 到， 優 秀 的 色 彩 對 比、 順 滑 細
focus 的 地 方 既 沒 有 太 突 顯 的 個 性， 豐
緻 的 紋 理， 無 論 攝 影 師 以 任 何 方 式 使 用
富立體感的像面形成極有深度的作品。
她，這支鏡頭都會帶給你滿意的影像。
內部結構圖 Zeiss Makro - Planar CF120mm F4
銀塩正派・
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Zeiss Makro - Planar CF120mm F4
Specifications >> 涵蓋角度（對角線／水平）
37˚/ 25˚
鏡片數量
6 T*
最小光圈
F32
最近對焦距離 濾光鏡尺寸
0.8 m (2ft. 7in.) Ø60 mm
長度
99 mm
重量
695 g
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銀塩銘器録
Lens File — Hasselblad
S c h n e i d e r Va r i o g o n CF140~280mm F5.6
德
國 著 名 的 光 學 老 舖 SchneiderKREUZNACH（ 史 耐 特 ） 為
Hasselblad CF 接 環 設 計 製 造 的 超 級 變 焦 鏡頭，由 17 片多層塗膜的低分散玻璃片 組 成， 全 焦 距 恆 定 光 圈。 這 鏡 頭 光 學 性 能 優 異， 尤 其 拍 攝 遠 距 離 風 景 攝 影 時， 光 通 過 多 層 塗 膜 的 鏡 片 後， 白 光 中 的 各 種 波 長（ 可 視 色 光 ） 可 獲 得 最 理 想 的 平 衡， 色 差 補 正 已 達 到 極 高 程 度。 尤 其 在 400nm~500nm 之 間 的 可 視 波 長（ 青 藍 色 範 圍 ）， 當 拍 攝 自 然 景 色 時， 特 別 是 黎 明 時 分 那 種 淒 冷 色 調、 黃 昏 時 分 的 河 流 水 面、 陰 晴 時 候 的 海 浪 波 濤， 那 柔 情 似 水、 如 泣 如 訴 的 淒 美 色 調 就 演 繹 得 非 常
內部結構圖
出眾。
由
於有專門用來加強光暗對比的 塗 層， 使 成 像 擁 有 極 豐 富 階 調
（tone）， 例 如 在 早 上 拍 攝 紋 理 豐 富 的 鄉 村 木 房 子、 河 川 上 的 小 木 船、 或 者 樹 蔭 下 的 田 園， 這 支 鏡 頭 無 論 在 色 彩 平 衡， 層 次 表 達 等 方 面， 足 以 令 人 感 到 非 一 般 通透明麗的空間感。
S c h n e i d e r Va r i o g o n C F 1 4 0 ~280mm F5.6
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Schneider Variogon CF140~280mm F5.6
Specifications >> 涵蓋角度（對角線／水平）
31,2˚~16,4˚/ 22˚~11˚
鏡頭結構
14 groups / 17 elements
最小光圈
F45
最近對焦距離（微距設定）
1.01 m (0.75 m)
濾光鏡尺寸
Ø93 mm
長度
234 mm
重量
1740 g
51・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
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T H E
N A M E P L A T E S
HASSELBLAD
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N A M E P L A T E S
BRONICA
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銀塩名器録
Zenza Bronica 有 關
初嚐啼聲揚威海外
年 月 吉 野 善 三 郎︵ 即 1959 相機的始創者︶將他的首創傑作︵
Bronica
Brownie
格式的中幅 6x6 ︶ ZENZA BRONICA 型帶 到 去 美 國 ， 參 加 當 年 費 城 的 相 機 展 覽 ，令
3
、 Contax 等 行和最先進的相機，包括 Leica 名 機。 及 後， 因 為 太 平 洋 戰 爭 關 係， 日 本
相機抱有強烈興趣，收集十數台當時最流
人的大型穀米批發商號。這時的善三郎對
的街坊生意，很快就被他發展到顧用過百
由 於 善 三 郎 經 營 有 道， 本 來 是 很 簡 單
唯有放棄學業回家幫老父經營生意。
繼死於疾病和戰爭，結果他為了繼承家業
學 業 ， 但 因太 平 洋 戰 爭 關 係 ， 兩 位 兄 長 相
校 ︼。 他 本 來 可 以 進 入 東 京 帝 國 大 學 繼 續
第︻ 府 立 三 中 ︼， 即 現 時 的︻ 都 立 両 国 高
善三郎讀書成績優秀，就讀於當年名門學
米 穀 類 的 商 人， 有 兩 兄 長， 他 排 行 第 三。
吉 野 善 三 郎 出 生 於 1911 年， 出 生 地 是東京都內的神田區。父 親 是 一 名 經 營 白
為己為國完夢
一套全日本製 6x6 片幅相機為日本、甚至 是世界的相機界帶來許多不平凡的故事。
到當時的歐美相機界帶來莫大的震撼，這
D
遭到以美國為首的盟軍空襲，日本國內形
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吉野善三郎（左起第三位）攝於神田米穀店前
的故事 Brand history of Bronica 資料搜集／文 李少輝
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銀塩正派・
宣 佈 穀 米 買 賣 成 為 國 家 統 制 品， 結 果
精心設計的粉盒。原來最初的粉盒內的鏡子當合上蓋後就會
用 的 粉 盒、 汽 油 打 火 機 等。 成 為 大 熱 門 的 貨 品 就 是 經 過 善 三 郎
55・銀 塩 銘 器 録
最 初 的 金 屬 加 工 只 造 一 些 簡 單 的 金 屬 製 品， 例 如 女 性 化 裝
他 大 部 份 的 財 產 都 被 國 有 化， 他 自 己
被 粉 底 弄 污， 再 打 開 時 女 仕 需 要 花 上 許 多 時 間 弄 乾 淨， 使
Zenza Zenza Bronica 面 D
︵ ︶即 ca Camera 中幅相機 6x6
S2
勢 非 常 危 急， 帝 國 政 府 為 了 久 延 性 命
亦 被 徵 召 入 伍，一 直 到 日 本 宣 佈 投 降 用 上 非 常 麻 煩。 而 善 三 郎 所 設 計 的 粉 盒 在合上蓋時會有一塊薄薄的金屬自動伸 出， 在 粉 底 與 鏡 間 形 成 阻 隔， 這 樣 女 仕 們 就 用 得 非 常 方 便 了。 但 善 三 郎 的理想當然不只是製造這類簡單 的 金 屬 物 品， 他 從 來 沒 有 忘 記 自 己的理想。 一方面善三郎擁有自己的 技 術， 另 一 方 面 他 不 斷 物 色 更
年開始研製直到 1950
多有技能的技師和他一起開展對 相 機 的 研 製， 於
這樣世上第一部全日本生產的
︵ 善 三 郎 ︶ Brownie 型式的 Zenza Bronica
單 鏡 反 光 相 機。 他 為 自 己 相 機 的 命 名， 意 思 是﹁ 吉 第一部 6x6 野善三郎的 Brownie 相機﹂，即：
1959 年 推 出
二次大戰結束為止。 戰 後， 善 三 郎 目 睹 人 民 在 敗 戰 後 那 種 意 志 消 沉 的 情 景。 最 深 刻 的 一 次 是他在乘搭電車時見到一個男人當眾 在 車 內 小 便， 那 些 尿 液 的 飛 沫 甚 至 漂 濕 了 旁 人， 可 是 這 些 人 就 連 一 些 正 常 憤 怒 的 反 應 都 沒 有， 只 是 默 不 作 聲。 但善三郎認為日本就不會如此的衰敗
全日本國產的高級相機。
下 去， 他 要 為 國 家 造 出 令 人 感 到 驕 傲 的產品
身懷技術 努力鑽研 就 在 神 田 不 遠 的 美 軍 駐 在 地， 他 開 了 一 間 細 小 的 相 機 店， 主 要 是 利 用 以前的相機收藏品與當時的駐日美軍 作 買 賣 或 交 換， 但 最 成 功 的 地 方 就 是 通過這些買賣活動獲得了和軍方的生
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意 聯 係， 為 他 的 金 屬 加 工 事 業 帶 來 關 鍵的協助。
世 了。 於 1959 年 月 參 加 美 國 費 城 相 機 展， 很 快 Zenza Bronica 就 成為 以外的廣受高度評價的 中 幅 相 機， 及 後 不 斷 改 Hasselblad 6x6 等，而最後的型號就是 SQ-Ai 。 良，有 、 S 、 C S2 3
:
銀塩正派・
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專題介紹
Born history Bronica
發
背
景
七十年代中後期日本的相機生產事業進入
資料搜集／文 李少輝
開
系列的誕生
The sections of Bronica
Bronica SQ-Ai 了 一 個 關 鍵 時 代， 由 於 半 導 體 電 子 技 術 的 發 展， 各相機大廠都爭相開發利用電子計算組件增加相 機 的 自 動 化 能 力， 而 Bronica 一 向 以 來 都 著 重 電 子 技 術 在 中 幅 相 機 的 應 用， 尤 其 對 於 自 動 測 光 和 自 動 曝 光 的 研 發。1978 年 10 月，Bronica 在 推 出 最 後 一 款 的 機 身 快 門 相 機 型 號 EC-TL 內， 快 門 經 已 是 電 子 控 制 兼 具 TTL 中 央 部 份 測 光 功 能 了。
SQ (8/1980), SQ-A(1/1982), SQ-Am(8/1982), SQ-Ai (12/1990 ~ 9/2003)
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振動而影響曝光的問
了徹底解決因機身
完美曝光 為 題， 與 及 全 面 地 實 現 中 幅 1 9 8 0年 推 出
相 機 的 電 子 化、 自 動 化， B r o n i c a於 了全新的 6x6 SQ 系列相機 與 鏡 頭。 與 上 一 代 的 機 身 比 較， 可 以 說 是 完 完 全 全 不 同 系 列 的 轉 變， 其 中 就 好像當年的 Hasselblad 變 身 一 樣， 相 機 設 計 由 機 身 快 門︵ Focal Plane S h u t t e︶ r 改變成鏡間快 門 ︵ L e n s S h u t t e︶ r。 但 的躍進是一開始就使用 SQ 電 子 控 制 的 鏡 間 快 門， 而 快門速度控制的結構則安 排 在 機 身 內， 這 樣 就 可 以 配合機身的各種設備進行 更 多、 更 高 層 次 的 自 動 拍 攝 能 力 了。 由 於 是 鏡 間 快 門 關 係， 由 反 光 鏡 所 帶 來 的 振 動 已 減 到 最 低， 再 加 上 反 光 鏡 的 上 鎖 功 能， 以 往發生的機身振動問題幾 乎可以百分之百解決。
的追求
眾 的 表 現，
Bronica
S Q系 列
了讓競爭對手有更出
全方位組合
為
的專用附屬配件令
相機有更多自動化的能 SQ 力， 以 具 有 全 自 動 和 半 自
動 的 A E V i e w F i n d e來 r 說就經已有五種了；另外豐
富的片盒格式有標準的 120 制 式 6 x 6和 6 x 4 .， 5 亦 有 制 式 的︵ 標 準 ︶ 35mm 為
2 4 x 3 6 m m和 Panorama 制 式 。 這 樣 的 24x54mm 一 個 全 方 位 組 合， 使 到
1 9 8 0年
月 至
B r o n i c a S Q系 列 相 機 成 為 日 本 國 內 的 中 幅 名 機，
銷 售 期 由
Bronic在 a 攝影界所建立的 地位。
年 月 長 達 23 年成 2003 為最受歡迎的機種，可見得
8
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銀塩正派・
專題介紹
的 瑞 典 機 種 ） 都 相 繼 宣 佈 投 降 時， 就 只 有 SQ-Ai
忠實地和我們一起完成工作。在這裡筆者懷著崇高
的情操向 Bronica 及其開發者致意。
向 Bronica 致敬
59・銀 塩 銘 器 録
P S鏡 頭
子山上與她一起奮鬥，當其他相機（包括頂頂大名
S Q系 列 所 採 用 的 鏡 頭 是 鏡 間 快 門 形 式， 快 門 結 構 由 S e i k o提 供 的 零 號 lens
2005 年 1 月在寒冬酷雪的條件下，在張家界的天
秒、 自 動 s h u t t e， r 快 門 速 度 是 16-1/500 時間為 秒、 另 有 制式和 制 式。 全 快 門 速 度 與 閃 光 燈 同 步， 亦 可 多 重 曝 光， 這 樣 的 系列鏡
系列有了很大幅度的改
年代中期開始所推出的
功 能 比 其 他 競 爭 對 手 優 勝， 就 是 支 援 多 重 曝 光。 而 由 頭， 比 前 一 世 代 的
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PS
進， 主 要 是 採 用 了 特 殊 的 多 層 塗 膜 技 術， 大
時，她給我的感覺是堅韌、不造作的，就以筆者於
T
大 地 增 加 了 色 彩 與 光 暗 對 比 度， 獲 得 銳 利 而
Ai 所 蘊 含 的 技 術 與 精 神。 筆 者 在 使 用 這 套 系 統
8
又色彩豐富的還原。 6x6 相機，用家完全可以感受到 Bronica 在 SQ-
新世代
The sections of Bronica
SQ-Ai 機 身 是 Bronica 最 後 開 發 及 改 良 的
B
S
80
銀塩銘器録
日
於
1972 年 推 出 電 子 控 制 快 門 的 EC 系列—Broncia EC，後有改
良版 Broncia EC-TL，跟著推出了 645 片 幅 及 搭 載 有 鏡 間 快 門 系 統 Bronica ETR。 而 電 子 控 制 6x6 片 幅 的 鏡 間 快 門 相 機 便 於 1980 推 出 Bronica SQ， 及 後 有 高 級 改 良 版 SQ-Ai 和 基 礎 版 SQ-B 等。
Camera File --- Bronica
本唯一純國產 6x6 中幅單鏡反光 相 機 製 造 者 —Zenza Bronica， 由 1959 年 開 始 推 出 第 一 台 國 產 SLR 6x6 相 機 Zenza Bronica D， 開 發 者 兼 Bronica 持 有 者 — 吉 野 善 三 郎 於 同 年 三月攜帶著他開發的第一號機前往美 國費城參加當年國際相機展，隨即轟 動 歐 美 攝 影 界， 以 後 Bronica 以 他 的 果敢進取的精神，在中幅相機裡繼往 開 來 的 技 術 不 斷 推 陳 出 新， 由 1959 年 的 第 一 號 機：Zenza Bronica D、 之 後有改良型 S，因應市場需要於 1965 年 推 出 廉 價 型 Bronica C，1966 年 推 出 改 良 S 型 S2， 而 1969 年 推 出 S2 的 改 良 版 S2A， 到 此 Bronica 的 工 程 師開始了第二世代的設計，由機械化 相機進入電子化和自動化的新階段。
很 Bronica SQ-Ai 是 一 部 設 計 非 常 先 進 且 實 用 的 中 幅 相 機。 她最先進的設備包括： •SLR 6x6 片幅的電子控制鏡間快門 • 配合 AE finder 進行由 8~1/500 秒 12 級的快門速度調節 •TTL 直接閃燈測光機能 • 專用馬達卷片器
遺憾... 數年前 Bronica 已被日本另一光學大機構騰龍 所收購，曾經令到日本中幅相機揚威世界的一眾型 號面臨停產的命運，鍾情於傳統攝影的攝影愛好者， 唯有在中古相機市場才可以找到她們的芳蹤了。
多人都說日本的 Bronica 相機是 模 仿 瑞 典 的 Hasselblad 而 製 成 的 仿 製 機， 其 實 不 然， 就 算 是 1959 年 最 初 代 的 D 型 Bronica， 設 計 師 都 開發了許多當時 Hasselblad 未有的裝 置 和 功 能， 例 如： 完 全 自 動 光 圈、 反 光 鏡 快 速 回 彈、 與 及 著 名 的“all in one knob”即是上片、快門速度決 定、 可 以 立 即 對 焦 的 一 氣 呵 成 的 設 計 等； 另 外 Bronica 的 反 光 鏡 設 計 與 Hasselblad 的 設 計 亦 大 有 分 別， 一 向 以來 Hasselblad 相機的反光鏡都是單 純 地 向 上 反 上（mirror up） 的 動 作， 但 Bronica D 的 設 計 是 先 後 退 而 向 上 mirror up 動作的，這樣就方便了鏡頭 的設計，尤其是廣角鏡頭的設計。及 後， 在 80 年 代 開 始 更 率 先 導 入 電 子 控制元件來達致高自動化的拍攝，這 都是比 Hasselblad 更早投入的技術。
Bronica SQ-Ai 銀塩正派・
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銀塩銘器録
S p e c i f i c a t i o n s > >
94mm
Camera File --- Bronica
80mm
92mm
相 機 規
- 相機類型
6x6 片幅鏡間快門單鏡反光相機
- 菲林選擇
120 卷裝、220 卷裝、135mm 筒裝及寶麗來菲林
- 鏡頭接環
Bronica SQ 接環。
- 快門
電子控制 SEIKO 鏡間快門 快門速度：16~1/500 秒，B 快門及時間設定（T）
格
閃燈同步速度：最高快門速度為 1/500 秒
- 菲林前捲
手動前捲菲林
- 反光鏡鎖
反光鏡鎖可設定為單張或連續拍攝
- 多重曝光
機身獨立控制桿操控
- 觀景器
互換式觀景器。觀景範圍：94%
- 對焦屏
互換式對焦屏：可換上微稜、裂像對焦屏 ( 裂像對焦屏為標準設備）
- 電源
4 枚 1.5V 鹼性錳電池（LR44）
- 體積及重量
80mm（長）x 92mm（闊）x 94mm（高）（淨機身） 淨機身（不包括菲林盒、電池）：550g
- 生產年份
1990
Bronica SQ-Ai 61・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
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銀塩名器録
The Great Feeling of
Holding
B r o n i c a SQ-Ai
使用感
Bronica 相 機 有 一 個 很 動 聽 的 中 文 譯 名， 叫【 碧 浪 之 家 】。 筆 者 在 年 青 時 除 了 知 道【 哈 蘇 】 是 極 昂 貴 的 相 機 以 外， 也 覺 得 Bronica 這 個牌子的相機也必定是非常 昂 貴 的 東 西。 在 投 身 攝 影 及 印 前 制 作 後， 亦 不 是 一 開 始 就 使 用 Bronica 相 機， 直 到 2004 年 末 因 工 作 需 要 才 購 入 一 系 列 的 Bronica 相 機 鏡 頭。 筆 者 在 很 早 以 前 經 已 使 用 6x6 Hasselblad 相 機， 當 然 Zeiss 的 鏡 頭 和【 哈 蘇 】 的 性 能 都 經 已 讓 人 非 常 滿 意 了， 所 以 沒 有 需 要 改 用 另 外 的 機 種。 但這一次的機會令筆者感受甚 深並且對她產生了好感。
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在 一 個 非 常 寒 冷 而 天 色 陰 暗 的 下 午， 筆 者 坐 在 一 條
獨到的相機配件
無論用甚麼焦距的鏡頭，筆者都非常欣賞用
的 闊 銀 幕 式 的 構 圖。 雖 不 是 黃 金 分 割 的 24x54mm
S LR
SQ-
菲林拍出 35 mm 的橫 1:1.618
的 比 例 使 人 有 更 強 烈 的 方 向 感、 構 圖 感。 闊 比 ， 但 接 近 1:2 是 標 準 的 正 方 形 6 x6 for mat 攝影機，亦是唯一的日本製造 Ai
擁有大量的支援配件，例如 SQ- Ai
、自動卷片 AE Fin der
的 相 機 ， 在 使 用 上 直 覺 會 和 Hass elblad 的相機比較，但筆者 6x6 絕對不會有任可偏袒，因各有不同、互有長短。在自動化程度上 的 Bronica
AE
器 、 專 用 自 動 調 光 閃 燈 系 統 等 。 筆 者 偏 愛 使 用 A E Fi nder 作拍攝 附 助 工 具 ， 如 條 件 許 可 下 會 使 用 測 光 錶 作 多 點 測 光 ， 亦 會 參 考 AE
所測出的數據作比較，但為了更快地拍攝亦會直接使用 prism
， 並 作 一 些 的 曝 光 補 償 。 總 括 而 言 ， Bron ic a S Q-A是 Finder i 一套 很優秀的中幅相機系統，無論在操作上、成像質素上都不會令用 家失望，相反，她會給你無限的滿足和希望。
63・銀 塩 銘 器 録
狹 窄 的 觀 光 艇 上， 小 心 翼 翼 地 手 持 著 相 機 拍 攝 著 沱 江 兩 和 超 廣 角 P S 40mm F4 鏡 頭。 岸 的 景 色 ， 用 的 是 SQ-Ai 由 於 天 色 昏 暗 加 上 在 搖 晃 中 的 木 船 上 拍 攝， 唯 有 將 光 圈 調 校 到 最 大 值 ， 快 門 則 設 定 在 1/30 ∼ 1/60 秒 的 速 度， 在 這 樣 的 條 件 下 沒 有 把 握 拍 攝 到 有 質 素 的 圖 像， 筆 者 預 料 有 很 大 機 會 出 現 四 邊 黑 角、 邊 沿 疏 鬆 等 現 像。 但 在 正 片 ︵ slide ︶ 沖 好 後 用 六 倍 的 放 大 鏡 細 看， 結 果 令 筆 者 喜 出 望 外， 所 有 令 人 擔 心 的 問 題 並 沒 有 出 現 ； 相 反 的 竟 然 出 現 層 次 分 明、 顏 色 通 透 的 圖 像 ： 例 如 江 底 的 水 草、 吊 腳 樓 的 木 柱、 江 邊 的 樹 綠 等 等 都 恰 到 好 處 地 展 現 出 來， 四 角 曝 光 平 均 未 見 黑 角 ； 中 心 到 邊 沿 像 場 暢 順， 不 覺 邊 沿 位 置 因 光 圈 盡 開 而 形 成 的 衰 變， 如 此 種 種 實 在 令 人 鼓 相機鏡頭的優點。 Bronica
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舞。 從 此， 筆 者 就 頻 繁 地 使 用 這 系 統， 好 讓 留 戀 於 銀 鹽 攝影的愛好者多些認識
光 學 與 機 械 完 美 的 配 合
N i k k o r L e n 成 s 為 初 代 B r o n i c a 相 機 的 靈 魂 的光學名家
N iko 的 n 鏡頭的
誰 也 不 可 以 否 認 Bronica 的成名離不開日本首屈一指 配 合。 秀 逸 的
鏡頭配 N ikkor
的 純 光 學 鏡 頭 製 作 所， 但 很
的
的 鏡 頭， 她 找 到 Zenzanon 們擁有很高的質素但售價比
獨 家 Multi-Coating 的變焦鏡 頭， 就 是 名 鏡 中 的 名 鏡 了。
目
可惜峰光學於昭和與平成年
滿
現在用家可以在中古相機店
器
間宣佈破產而結束。
銘
合 匠 心 獨 到 6x6 Bronica D 型 的 機 身， 令 到 日 本 國 民 精
Br onic的 a 公司範圍
鏡頭。
及其 Bronica
Zenzanon
多， 如 果 想 一 試 銀 鹽 中 幅 攝
德國製的同級鏡頭就便宜許
本 身 是 Zen za B ro n ica 一間很出色的中型相機製造 神 振 奮， 也 讓 歐 美 國 家 另 眼
Zenzanon Lens
者， 各 種 高 精 度、 新 設 計 的 相 看。 但 善 三 郎 也 因 為 要 得
配都在
鏡片的處理及整支鏡頭的裝
由 其 他 廠 家 提 供， 但 最 後 對
獨 特 的 加 膜 技 術， 盡 管 鏡 片
在接收鏡片的時候 Bronica
影 的 樂 趣， 筆 者 向 各 位 讀 者
機械相機用的零件基本上都 到 N iko 的 n 鏡 頭 供 給， 花 了 很 大 心 血， 亦 受 了 不 少 的 奚
被 冠 以 Zenzanon 名稱 的鏡頭都是其光學製造商
是 由 B ro n ica 自己開發與生 產， 但 亦 有 部 份 通 過 外 發 生
落， 這 也 是 他 後 來 決 定 使 用
是 使 用 一 套 專 為 Z enzanon 鏡頭的品質、色再現性格的嚴
推薦
產。 五 十 年 代 中 期 到 六 十 年
其他鏡頭供應和自社開發生
格 標 準 來 查 驗 的， 另 外 亦 有
的 最 高 水 準 的 產 品， 因 為
代 末， 日 本 整 體 的 高 科 技 能 產的原因之一。
N ikko r lens以 外 ，
為 Bro n ica 以 Zezanon 名稱 提供鏡頭的廠家分別有東京
繼
力與歐美先進國比較還有著 相 當 大 的 距 離， 尤 其 在 高 精 細 的 金 屬 加 工 母 機 的 生 產， 所以當時的日本相機製造商 有一部份的加工母機是從德 國、 瑞 士、 瑞 典 等 國 家 入 口
還有西德的
內 進 行 ， 保 證 Z enzanon 鏡 頭 性 質 的 一 致 性。 但 可 以 說
的。 但， 無 論 機 身 的 製 造 如
鏡頭是集多家光 Zenzanon 學 名 家 的 珍 品。 例 如 德 國 光
光 學、 •Jen、 富 岡 光 Zeiss a 學 、 ノ リ タ 光 學 、 Komura 、
何 先 進， 如 果 沒 有 相 應 高 質
直 屬 Bro n ica 公司的子會社 峰光學就是善三郎為了全線
，而 Sch neider
素的鏡頭配合也不會成為令
學名家
所提供的 Schneider 生產自己品牌的鏡頭而設立
Lens Story
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世人敬仰的銘器。
Bronica
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Z
enzanon PS 40mm 超 廣 角 鏡 是 Bronica 正 式 被 Tamron 收 購 以 前 的
毫
無 疑 問 PS 40mm 在 色 彩 的 演 譯 方 面 絕 對 不 亞 於 德 國 制 的 對 手 鏡 頭，
最 後 一 批 優 化 改 良 的 鏡 頭。 於 80 年 代 中
我 們 的 經 驗 是 就 算 是 天 色 陰 暗、 欠 缺 明 顯
期 Bronica 便 將 PG 系 列 的 鏡 頭 改 良 及 優
色 彩 對 比 的 拍 攝 條 件 下， 只 要 給 它 充 份 的
化， 其 目 的 是 為 6x7 片 幅 GS-1 的 機 身 提
曝 光 時 間， 色 彩 的 表 達 會 令 攝 影 師 獲 得 遠
供 新 一 代 的 優 質 鏡 頭； 主 要 改 良 的 地 方
出 預 期 的 效 果。 她 的 色 彩 表 現 是 傾 向 溫 暖
就是防止內部反射和增加透光度的多層
而 厚 身 的， 雖 然 沒 有 ZEISS 那 種 如 珍 藏 多
塗 膜（multi coating） 技 術， 正 因 為 這 種
年 XO 的 豐 厚 而 細 膩 的 感 覺， 但 那 種 不 濃
改 良， 為 專 業 攝 影 帶 來 非 常 明 顯 的 改 進。
不 淡、 斯 斯 文 文 的 色 彩 還 原 又 是 另 一 種 使
Bronica 就 於 90 年 代 初 逐 漸 為 ETR 和 SQ
我感到滿足的地方。
系 列 的 鏡 頭 進 行 同 樣 的 優 化 改 良， 所 以 現 時 SQ 系 列 的 PS 鏡 頭 亦 是 Bronica 被 收 購 前 Zenzanon 的最優秀鏡頭。 Zenzanon PS 40mm F4 這 支 鏡 頭 由
Lens File — Bronica
Zenzanon-PS 40mm F4
在 其 他 的 收 差 方 面 如 像 散、 色 收 差、 球 差、 像 場 彎 曲 等 都 得 到 理 想 的 矯 正， 就 算是光圈開盡的條件下四隅都沒有發生黑 角，亦沒有明顯的凹凸彎曲情況發生。
11 片 8 群 組 所 組 成， 其 鏡 片 設 計 類 似 Hasselblad 的 Carl ZEISS Distagon 40mm 的 逆 轉 望 遠 式 設 計， 透 鏡 數 目 與 Distagon 40mm 數目一樣，但沒有浮動鏡片（FLE） 裝 置， 重 量 方 面 就 比 Distagon 輕 許 多 了 （ 約 輕 265g）， 而 透 鏡 則 是 最 新 改 良 的 PS multi coating 鏡 片， 在 實 際 拍 攝 後 得 出 的 結 果 正 如 Bronica 的 工 程 師 們 所 說： 「 要 造 出 和 德 國 制 鏡 頭 同 樣 的、 甚 致 超 越 內部結構圖
他們的質素！」
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Zenzanon-PS 40mm F4 Specifications >> 涵蓋角度（對角線／水平）
87˚
鏡頭結構
8 groups / 11 elements
最小光圈
F22
最近對焦距離 濾光鏡尺寸 最大直徑及長度 重量 相等於 35mm 焦距
0.4 m Ø95 mm Ø98 x 67.5 mm 650 g 23 mm
67・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
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銀塩銘器録
每一間相機製造商必定將其最精嶄的技術投放在其代表身上－ 標準鏡頭。
不要看輕一支標準鏡所代表
日 本 著 名 相 機 及 陶 瓷 大 廠 Kyocera
的 意 義， 雖 然 標 準 鏡 頭 的 拍
合 併， 但 仍 繼 續 為 其 他 相 機 廠 家 供
攝 角 度 是 那 麼 普 通， 但 這 是 廠 家 用
應 鏡 頭。 在 九 十 年 代 初 Bronica 銳
來 顯 示 他 們 所 設 計 生 產 鏡 頭 嚴 謹，
意 改 良 SQ 的 S 系 列 鏡 頭， 當 時 的
甚至包含最優秀技術在內的一支代
Kyocera 即 以 前 的【 富 岡 光 学 】 就
表作。
為 Bronica 重 新 改 良 鏡 頭， 尤 其 在
請
Bronica Zenzanon PS 80mm F2.8 就 是 Zenzanon PS 系 列 的 代 表 作。 據 聞 生 產 這 支 鏡 頭 所 用 的 鏡 片 的 光 學 製 造 商 就 是【 富 岡 光 学 】；
Lens File — Bronica
Zenzanon-PS 80mm F2.8
使 用 最 先 端 的 多 層 塗 膜 技 術， 結 果 Bronica 的 PS 系 列 的 鏡 頭 質 素 比 前 一 系 列 有 大 幅 度 的 改 善， 尤 其 在 色 對比方面更有明顯的進步。
或者對於許多外國人甚至是日本
Bronica Zenzanon PS 80mm
人 都 未 必 認 識 這 家 光 學 大 廠， 這
F2.8 有 更 動 人 的 色 彩 再 現 能 力， 就
家 成 立 於 1924 年 的 光 學 殿 堂 級 老
算 在 光 圈 盡 開 的 情 況 下， 鬆 矇 的 地
舖， 他 和 日 本 光 學（Nikon） 有 同
方 亦 有 良 好 的 立 體 感， 線 條 清 晰、
樣 的 地 位， 尤 其 在 光 學 母 機 的 研 發
色 彩 層 次 分 明， 比 許 多 長 焦 距 的 鏡
上 一 直 都 是 Nikon 的 強 勁 對 手， 同
頭 還 有 更 優 良 的 鬆 矇 表 現。 最 短 攝
時也是多間日本相機廠家的鏡頭供
影 距 離 是 0.8m， 畫 角 為 50.7 度，
給 商， 其 中 包 括：Ricoh, Yashica,
這樣的能力是很適合在影樓作商品
Bronica 等。 雖 然 於 1983 年 與 另 一
攝影。
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Zenzanon-PS 80mm F2.8 Specifications >> 涵蓋角度（對角線）
50.7˚
鏡頭結構
5 groups / 6 elements
最小光圈
F22
最近對焦距離 濾光鏡尺寸 最大直徑及長度 重量 相等於 35mm 焦距
0.8 m Ø67 mm Ø82 x 52 mm 490 g 45 mm
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銀塩銘器録
Lens File — Bronica
Schneider -Kreuznach Ze n z a n o n - S Va r i o g o n 75~150mm F4.5
S
chneider-Kreuznach Zenzanon-S
上 重 要 的 一 席， 因 此 Schneider 亦 很 樂 意
Variogon 75~150mm F4.5 是德國著
為 B r o n i c a 提 供 其 高 質 素 的 V a r i o gon 鏡 頭
名 光 學 製 造 商 Schneider 特 別 為 Bronica
（ 註 ： V a r i o g o n 意 思 是 指 不 同 光 學 焦 距，
生 產 的 多 層 塗 膜（multi coating） 鏡 片 和
即 變 焦 之 意 ）。
Seiko（ 精 工 ） 精 制 的 鏡 間 快 門 配 件 組 合
S
而成的一支名鏡。
chneider Variogon 75~150mm F4.5 (Bronica mount)這支中幅變焦鏡
比較熟識相機器材的愛好者都知道
頭已有二十多年歷史了（由1980年生
Schneider Variogon 鏡 頭 是 著 重 電 影 拍 攝
產），但在光學鏡頭的生產歷史上，80
的 變 焦 鏡 頭 之 高 科 技 產 品。Schneider 並
年代生產的鏡頭與現時生產的技術來比較
不 輕 易 地 為 其 他 相 機 廠 商 提 供 鏡 頭， 原
是沒有太大分別，尤其是這類專為高檔次
因 是 他 們 認 為 獲 配 置 Variogon 鏡 頭 的 相
相機設計生產的鏡頭，採用的技術和材質
機 廠 必 須 是 國 際 知 名 度 極 高 的 廠 家， 在
都是極級的品質。另外這級別的相機光學
相機製造史上具有顯赫地位的品牌才乎
產品所針對的用家基本是專業人士或有經
合 Schneider 配 售 鏡 頭 的 條 件； 例 如 瑞 典
濟條件的攝影愛好人士，所以廠方在設計
的 Hasselblad、 德 國 Rolliflex 等。 而 日 本
用料上必定會盡用最頂級的物料。
的 Bronica 在 國 際 上 亦 是 響 噹 噹 的 名 牌， 自 1959 年 開 始， 日 本 國 產 的 6x6 片 幅 相 機 以 其 耐 用 機 械、 故 障 少、 設 計 精 巧 等 優 點， 很 快 就 響 譽 國 際 的 攝 影 界， 除 日 本 以 外， 在 歐 美 巿 場 上，Bronica 亦 佔 內部結構圖
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Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 Specifications >> 涵蓋角度（對角線）
53.3 ~ 30.6˚
鏡頭結構
13 groups / 15 elements
最小光圈
F22
最近對焦距離 濾光鏡尺寸 最大直徑及長度 重量
1.8 m Ø95 mm Ø100 x 152 mm 1800 g
71・銀 塩 銘 器 録 04_EQT_42pp
71
07.4.3, 8:18 PM
玻璃素材
C o m m e r c i a l
入門篇 燈 光 的 設 置 是 商 品 攝 影 的 重 要 部 份， 懂 得 人 造
光 源 的 設 置 才 可 以 拍 出 成 功 的 商 品 攝 影。 本 篇 以 實 例 說 明 燈 光 佈 置 的 原 理， 如 何 利 用 燈 光 將 平 平 無 奇 的商品化身為引人注目的商品。
主題
目的
效果
光 源
不同光源對玻璃的影響
晶瑩剔透
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72
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P h o t o
■本期內容簡介■
72
銀塩正派・
❙❚ Commercial Photo ❚❙
■拍攝前準備■
多用途靜物攝影檯 由 於 一 般 普 通 檯 面 的 限 制， 要 令 玻 璃 瓶 有 通
73・Commercial Photo---入門篇
透 的 感 覺 是 十 分 困 難 的， 所 以 今 次 拍 攝 用 了 多 用 ︶。 途 靜 物 攝 影 檯︵ elinchrom Still Life Multi Table 其 特 點 是 在 於 它 的 亞 加 力 膠 面， 光 線 穿 過 奶 白 色 的 半 透 明 亞 加 力 膠 片 照 射 至 被 攝 物， 製 造 出 柔 光 屏的效果｜淡化及柔化陰影。
黑 布 用 黑 布 圍 住 攝 影 檯 的 邊 緣， 因 為 黑 布 能 吸 收 所 有 光 線， 避 免 光 線 不 受 控 制 地 向 四 周 反 射， 干 擾 正 常 曝 光， 使 光 線 能 更 集 中 照 射 被 攝 物 ； 另 一 方 面 遮 掩 著 檯 下 的 耀 眼 光 源， 避 免 拍 攝 時 鏡 頭 入 光的現像。
玻璃瓶 拍 攝 前 需 要 清 理 瓶 上 的 塵 埃 及 指 紋， 目 的 是 保 持 玻 璃 的 透 明 度 及 完 美 的 感 覺。 將 玻 璃 瓶 移 至 檯 的 後 方 位 置。 因 為 影 樓 的 環 境 比 較 黑， 玻 璃 瓶 會 反 映 出 四 周 的 環 境 色， 令 到 它 的 邊 緣 出 現 黑 邊
C
B
A
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過 大 的 問 題。 盡 量 貼 近 白 色 的 背 景︵ 多 用 途 靜 物 攝影檯︶可以減少瓶身反映影樓的環境部分。
■燈光效果■
OSRAM DULUX-L 36W/950
Balcar Classic 1500
SLS-3000C
照亮瓶子的下半部，使其色澤通透潔白。
主要是照射瓶子的上半部，令上半部及圓 球部分有透明發光的感覺。
為瓶子的上半部加添閃閃爍爍的折射效 果。
■燈光佈置■
燈
這次攝影運用了
燈︶
組光
OSRAM
恆定光 光 管， 36W/950 — ︵ 燈︶ Balcar Classic 1500 閃 燈和︵ 燈︶ SLS-3000C 聚焦
DULUX-L LUMILUX-DE LUXE
它 們 分 別 是︵
源 來 達 到 晶 瑩 剔 透 的 效 果。
三
。 Spot light 由四支日光型光管組成的 燈， 是 恆 定 光 源， 設 置 於
檯 的 下 面︵ 見 圖 一 ︶。 此 燈 的 主要作用是令瓶子更有透明的
雖然
燈可以加強瓶子的
，輸出率為 f/10
燈不
燈與檯
。 9.5
令瓶子暗位的地方有許多反光
燈 照 射 瓶 子 的 上 半 部，
身。 由 於 被 攝 物 在 檯 面 的 後 方
點， 目 的 為 了 塑 造 玻 璃 瓶 有 閃
燈在檯的前方
的 特 殊 構 造， 膠 版 下 面 有 一 塊
下， 移 至 檯 的 後 方。 再 加 上 檯
因是不想瓶子被燈光照射而產
稍 微 傾 斜 向 下︵ 見 圖 一 ︶， 原
左 斜 方︵ 見 圖 二 ︶， 燈 的 角 度
爍 的 效 果。
， f/11
燈設置於檯的
或 中 部 位 置， 後 方 的 玻 璃 邊
生 的 影 子 出 現 於 檯 面 上。 現 在
響 畫 面， 所 以 設 於 後 方， 令 部 分 光 線 照 射 到 檯 的 弧 形 部 分，
。 36W
燈曝光值是
減 低 光 暗 對 比， 令 白 邊 變 得 不 明 顯。
，輸出率為 1/15
燈的光線也是照射在弧形部
C 。 100W/S
燈用了
，輸出率則為 f/10
分， 玻 璃 瓶 的 影 子 亦 已 抵 消。
B
C
玻 璃， 若 果
緣會折射光線到後方弧形部分
影 子 投 射 於 弧 形 部 分 上， 由 於
位 置， 所 以
燈也要遷就一
燈用了
使 燈 光 覆 蓋 範 圍 變 得 更 廣。
需要相隔一般距離︵見圖二︶，
響 相 片 的 美 感。 所 以
在 背 景 部 分 會 形 成 大 光 環， 影
時 會 令 光 線 過 分 強 烈 及 集 中，
能 太 接 近 攝 影 檯， 因 為 太 接 近
也 有 晶 瑩 剔 透 感。 不 過
燈 來 解 決 此 問 題， 使 其 上 半 部
和 通 透 感 仍 然 不 足， 因 此 用
通 透 感， 但 它 的 上 半 部 的 光 線
A
的 膠 版 上， 形 成 一 條 白 邊， 影
A A
07.4.5, 1:46 PM
B B
A
感 覺， 光 線 從 下 而 上 射 穿 透 瓶
B
B
C
A
74
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C
B
A
現場拍攝實景
C
B
A
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銀塩正派・
❙❚ Commercial Photo ❚❙
1
※室內商業攝影拍攝小知識※
圖一 水晶花瓶拍攝側面圖
註釋
A = OSRAM DULUX-L LUMILUX-DE LUXE 36W/950 B = Balcar Classic 1500 C = SLS-3000C
圖二 水晶花瓶拍攝俯視圖
75・Commercial Photo---入門篇
在 一 般 情 況 下， 為 了 盡 量 減 少 室 內 燈 光
拍攝現場實況
︵拍攝用的閃光燈除外︶或自然光對被攝物的
f16 1/8
影 響， 所 以 影 樓 的 環 境 越 黑 就 越 適 合。 在 這 環 境 下 光 圈 的 設 定 會 決 定 曝 光 量， 而 快 門 速 度在漆黑的情況下對曝光量就沒有太大的影 響。 但 今 次 拍 攝 用 了 一 個 恆 定 的 光 源︵ 光 管 ︶， 所 以 上 述 情 況 並 不 適 用。 因 為 恆 定 光 源 是 連 續 發 光 的， 因 此 快 門 速 度 會 影 響 這 光 源 的 曝 光 量 了， 速 度 越 慢， 曝 光 越 多。 並 且 要
的 快 一 級， 從 相 片 的
與光圈配合才不至於過分曝光或曝光不足的
的快門比圖
情況出現。 圖 2
光暗度可見箇中的分別。
2
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75
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1 f16 1/15
，另外在發色及光暗對比 0.9m 的 表 達， 這 兩 支 鏡 頭 實 在 是 性
為大， Plannar CF80mm F2.8 因 為 CF80mm 的最短距離是
離是 0.8m ，所以拍出的花瓶尺 寸 明 顯 比 Hasselblad Zeiss
Zenzanon-PS 80mm 這支鏡頭的最近攝影距 F2.8
SQ-Ai
格 分 明， Zeiss 鏡頭的高色彩 對 比 還 原 能 力， 與 Zenzanon
鏡頭的著重光暗對比的性 PS 格，形成明顯不同的演譯。
完成品
07.4.5, 1:47 PM
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f16 1/8 Fujifilm RDPIII Bronica Zenzanon-PS 80mm F2.8 Bronica SQ-Ai
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銀塩正派・
Hasselblad 503CX
Hasselblad Zeiss Planar CF80mm F2.8
f16 1/8 Fujifilm RDPIII
完成品 503CX
77・Commercial Photo---入門篇 05_CP_E_6pp
77
07.4.5, 1:47 PM
冷麺
C o m m e r c i a l
商品篇 入 門 篇 所 敘 述 的 是 商 品 攝 影 的 單 體 攝 影 方 案，
而 正 式 的 商 品 攝 影 會 比 入 門 篇 複 雜 得 多。 我 們 以 一 そ ば ︼ 的 商 業 攝 影 作 實 例， 由 接 輯︻ 日 本 料 理 — 到製作指令後到完成為止的一個商品攝影的制作過 程， 內 容 包 括 設 計 草 擬、 購 買 用 品、 實 物 製 作、 燈 光、 使 用 不 同 相 機 和 鏡 頭 所 得 出 的 效 果 等， 希 望 這 樣的介紹能為希望成為專業攝影師的讀者帶來些意 念， 又 或 者 讓 廣 大 的 用 家 明 白 無 論 使 用 那 一 種 媒 體 作 拍 攝， 前 期 的 準 備 及 製 作 工 序 是 不 可 或 缺 的， 如 果 認 為 用 數 碼 攝 影 就 可 以 節 省 大 量 的 拍 攝 成 本， 這 是一個很值得商榷的問題。
主 意
題 念
表達風格 ｜
表達氣氛 ｜
和式
初秋
冷たいそばー 冷麺
美味
表達傳統和風中的細緻及 崇尚自然的特點
帶出初秋的舒適悠閒感覺
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P h o t o
（一） 定立主題，意念及表達手法
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銀塩正派・
❙❚ Commercial Photo ❚❙
決 定 了 主 題、 風 格 和 氣 氛 之 後， 下 一 步 就 是 要 進 行 構 圖。 根 據 構 圖 的 需 要 選 購 主 體 和 襯 托 用 的 素 材， 但 在 出 發 前 要 準 備 好 購 物 清 單 和 定 立 預 算，
※
盛器和伴攝物
息，色彩艷麗。
紅 葉 選購原因是秋天意味濃厚，有自然氣
配合。
選擇款式要簡單，顏色要與整體畫面
筷 子
選 ※ 購時的考慮因素 蕎麥麵 這是日本的傳統食物，有七百多年歷
史，比其他日式麵類更具傳統特色， 如綠茶麵，拉麵等。
蕎麥麵冷麵汁 這是吃蕎麥麵時不可缺少的配料。
為了配合表達風格和氣氛，所以選購
時也以傳統、細緻、自然為主。
陶泥、竹和木物料的東西為我們的
首選目標。顏色則是以紅、橙和啡為
79・Commercial Photo---商品篇
4 5 6
目的是避免超支和不會因花多眼亂而浪費時間和金 錢， 對 於 商 業 攝 影 來 說 實 費 與 時 間 都 是 成 本 內 的 最 重要的因素。 為 了 有 效 地 控 制 成 本， 我 們 到﹁ 十 蚊 店 ﹂ 採 購
配 菜 蕎麥麵麵色是褐色，配菜顏色不宜太
8
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主色。原因有２點：︵１︶秋天的顏
7
鮮艷，以免喧賓奪主；而且日本傳統
4
色；︵２︶相近色容易給人柔和協調
6
飲食習慣也偏清淡，蔬果為主。基於
3
拍 攝 所 需 的 物 品。 除 了 價 格 便 宜 外， 這 裡 還 有 大 量 的日式產品以供選購。
的感覺。
5
以上因素，這次選用了白蘿蔔，蔥，
2
芥末，綠茶。
1
7
8
1 2
3
草擬拍攝畫面，定立預算及購物清單
（二）
模擬拍攝場景，準備一切拍攝相關的物件
（三）
採購時少不免會買下一些在
這 次 拍 攝 中 不 需 要 的 東 西， 所 以
需 要 點 算 一 下 買 了 些 什 麼， 同 時
篩選有用的物件來模擬拍攝場
景。 根 據 之 前 畫 好 的 草 圖 來 作 參
考， 物 件 的 位 置 和 角 度 則 需 要 按
實 際 情 況 作 出 修 改。 在 模 擬 場 景
的同時可以整理影樓環境及準備
拍攝所需的器材。
為 免 影 響 食 物 的 新 鮮 程 度，
準備食材的工序應該在模擬場景
完 成 後 才 進 行， 因 為 這 次 在 模 擬
場 景 方 面 花 了 不 少 時 間︵ 今 次 用
了大約一小時來進行︶。燈光設置
的 工 作， 在 情 況 許 可 下︵ 如 有 助
理幫忙︶，可以同時烹調食材。由
於 這 次 拍 攝 的 食 物︵ 蕎 麥 麵 ︶ 比
較 簡 單， 所 以 不 用 花 太 多 時 間。
若 果 處 理 食 材 的 工 序 繁 複， 可 以
按實際情況提早開始處理。
當 食 材 烹 調 好 後， 可 以 將
麵、 白 蘿 蔔 泥、 蔥 花、 芥 末 等 食
材 上 碟。 食 物 盡 量 在 拍 攝 位 置 外
完 成 擺 放 工 序， 避 免 不 小 心 弄 污 拍攝場景。
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銀塩正派・
❙❚ Commercial Photo ❚❙
解 ■說 ■
一． 將 冷 麵 用 沸 水 煮 好 成球狀
二． 將 蘿 蔔 泥 放 在 架 內 ， 形
成球狀
三． 將 日 式 青 芥 末 擠 出 ， 做 四． 加 入 蕎 麥 麵 汁 作 為 陪 襯 察到的可見水位
五． 提 高 綠 茶 在 取 景 器 內 觀 六． 整 理 麵 條 的 位 置
五
六
一
二
七
三
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七． 小 心 翼 翼 地 灑 上 紫 菜 條
四
81・Commercial Photo---商品篇
燈光設置及測光
燈 光 的 設 置、 輸 出 率 的 決 定 是 為 了 達 只有
燈 為 主 光 源 的 話， 右 面 的 地 方 燈︵ 見 圖 二 ︶ 需
會 暗 下 來， 因 此
強度不會高於主燈
葉和冷麵汁碗；
，不然畫面會欠缺 燈主要照射紅
燈 則 照 射 冷 麵 和 碟 子。
立 體 感 和 自 然 光 的 感 覺。
和
到 已 擬 定 好 的 拍 攝 效 果 、風 格 和 氣 氛。 今
要 為 右 面 的 暗 位 補 充 光 線， 但 它 們 的 光 線
支 燈 來 配 合， 它 們 的 位 置 及 輸 出 率
次 拍 攝 為 了 表 達 柔 和 舒 適 悠 閒 的 感 覺， 利 用了 均 有 其 用 途， 不 是 隨 意 設 置 的。 以 下 測 光 作為基礎。 1/500
，輸出率： 燈是 1/2 ， + 燈用 f/7 燈是 1/4 。為什麼 燈是 1/4 的輸出率？因 為 冷 麵 的 斜 上 方 有 燈 補 充 光 線。 如 果
燈︵ 見 圖 一 ︶ 的 主 要 作 用 是 為 冷
燈用
， f/8
麵 上 方 補 充 光 線， 使 被 攝 物 的 上 方 不 會
。 12%
因 左 右 有 光 而 暗 淡 下 來。 輸出率
和
和
燈用了柔
層牛油紙來使
燈用了擴散板；
陰影變得柔和。
光 箱， 而
燈更加上了
和 陰 影 濃 厚， 以 及 保 持 整 體 光 線 柔 和。
避免被攝物因強烈照射而反光泛白
C
D
D
燈 和 燈 一 樣 用 1/2 輸 出 率， 碟 邊 便 會 因 強烈的反光而泛白。
C
及快門 ISO50
。 8.5
B B
是以 為 了 模 仿 自 然 柔 和 的 斜 陽 光 線， 以
，輸出率設定為 f/11
2 C
A
A
C
B
B D
A B B
C
D
燈︵ 見 圖 一 ︶ 為 主 燈， 並 向 冷 麵 方 向 傾 斜
燈用了
度， 形 成 半 逆 光， 使 冷 麵 的 輪 廓 更 明
顯。
B
A
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A
4 D
A
（四）
45
現場拍攝實景
圖一 冷麵拍攝側面圖
圖二 冷麵拍攝俯視圖
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銀塩正派・
❙❚ Commercial Photo ❚❙
冷麵拍攝使用的影樓燈及輔助物 Balcar Classic 1500
SLS-3200
Diffuser
HENSEL NOVA B 3000AS
Tracing Paper
註釋
A,B = SLS-3200 C = HENSEL NOVA B 3000AS D = Balcar Classic 1500
選取拍攝角度
一 切 準 備 就 緒， 用 相 機 選 取 被 攝
物 的 最 佳 拍 攝 角 度。 或 許 實 際 的 取 景
範圍及光線強度與之前構思的會稍微
不 同， 此 時 可 透 過 改 變 相 機 位 置、 被
攝 物 位 置 或 光 源 的 輸 出 率， 以 求 達 到
最佳效果。
Bronica SQ-Ai
Hasselblad 503CX
83・Commercial Photo---商品篇 06_CP_8pp
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07.4.3, 8:21 PM
兩
圖
比
較
我們不能直接比較兩圖的演
譯， 因 為 兩 支 完 全 不 同 規 格 的
鏡頭當然有截然不同的色光表
達。如果單從食味氣氛來說 Zeiss 絕 對 是 口 感 濃 厚， Makro-Plannar
的 Makro-Plannar
而 Schneider Zenzanon 則 清 爽 而 涼 快 的。 兩 支 鏡 頭 同 時 用 上
，但很明顯 f/8
景 深 遠 比 Schneider Zeznanon 淺 得 多， 原 因 是 一 支 是 正 式 的 近 攝
微 距 鏡， 而 另 一 支 則 是 附 有 微 距
功 能 的 變 焦 鏡 頭， 但 有 如 此 的 效
果經已是令人捷服了。
完成品
07.4.3, 8:21 PM
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f8 1/500 Fujifilm RVP Schneider-Kreuznach Zenzanon-S Variogon 75~150mm F4.5 Bronica SQ-Ai
84
銀塩正派・
Hasselblad 503CX
Zeiss Makro-Planar CF120mm F4
f8 1/500 Fujifilm RVP
完成品 503CX
85・Commercial Photo---商品篇 06_CP_8pp
85
07.4.3, 8:21 PM
̶ •My Snap •
E x p l a i n a t i o n
銀塩正派
大得 多， Snapshot 需要攝影師有更敏 銳 的 觸 覺、 更 懂 得 情 感 的 構 思 才 可 以
攝 的 意 思， 但 是 真 正 的 Snapshot 的 拍攝難度遠比預先計劃好的拍攝安排
給人一種不加細緻思考舉起相機就拍
似 乎 有 點 簡 單，﹁ 快 拍 ﹂ 的 字 面 意 義 是
但 My Snap 的主題可以有
興 趣 閱 讀。
性 的 圖 片、
因為有了主
My Snap都 有 其 主 題，
每一期的
拍 得 出 上 乘 的 作 品。 所 以 My Snap 是 編、 採、 攝 的 同 事 以 極 其 嚴 謹 的 標 準
很多不同的
如 果 直 譯 為 中 文 的 話， Snap 的意 思 是﹁ 快 拍 ﹂， 但 筆 者 認 為 中 文 的 譯 意
制 作 出 來 的， 如 果 讀 者 對 這 部 份 有 任
種 類， 可 以
讀者才會感
題才有關連
何意見，敬希提出，多多指導。
是 描 述 地 點、 人 物、 建 築 物、 街 巷、 動 物、 本 地、 國 內、 外 國 等， 還 有 許 多 許 多 數 之 不 盡 的 題 材。 換 句 話 說 Snapshot 其實是攝影 中 最 為 普 遍、 最 多 愛 好 者 將 攝 影 付 諸 於 行 動
經 驗 和 大 家 分 享， 例 如 選 擇 Snapshot
的 拍 攝 種 類， 所 以 我 們 很 樂 意 將 我 們 的 不 同 類型
題材、選擇器材、行程等各種與 Snapshot 有 關 的 安 排， 期 望 苦 樂 同 甘。 但 我 們 更 希 望 讀 者 們 慷 慨 地 分 享 你 們 的 拍 攝 心 得， 將 你 們 的 大 作 公 諸 於 同 好， 當 然 你 們 的 投 稿 會 有 微 簿 的稿費以示本社的謝意。
07.4.3, 8:25 PM
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07_SNAP_24pp
My Snap 【 銀 塩 正 派 】 系 列 內 一 個 重 要 的 部 份—
86
銀塩正派・
為
選用器材目的 SnapShot
銀鹽攝影的演繹 — 本期的
條 件， 讓 攝 影 師 有 更 寬 闊 的 創 作 空 間。 就 以
不 論 是 題 材 或 使 用 目 的。 這 個 部 份
片 幅︵
時 下 都 是 流 行 數 碼 相 機 拍 攝， 是屬於︻銀塩正派︼的其中一部份，
銀 鹽 相 機 的 配 件 種 類 和 作 用 是 非 常 豐 富 的，
為例，我們就使用了 35mm My Snap ︶、 120/645 片 幅︵ 56× 24×36mm
當然要使用銀鹽相機拍攝才配合本 不 踐 去 證 明 銀 鹽 拍 攝 的 Snapshot 會 比 數 碼 相 機 來 得 遲 緩， 相 反 銀
如果善於利用就可以拍攝到非常出色的構
書 命 題。 但 最 重 要 的 是， 我 們 以 實
︶和 Bronica 闊銀幕式的 135W 片盒︵使 42mm 用 35mm 片幅 24×54mm ︶。 以 上 不 同 的 曝 光 尺 寸， 讀 者 們 可 以 發 現
鹽 拍 攝 往 往 會 有 更 精 彩 的 構 圖，
圖， 事 實 上 專 業 或 者 是 大 師 級 的 攝 影 師， 他
們 都 擁 有 充 份 的 相 機 和 配 件 知 識， 才 可 以 拍
攝出令人嘆為觀止的作品。
07.4.3, 8:25 PM
87
07_SNAP_24pp
因為攝影師會珍惜每一格菲林的拍 攝， 而 品 種 繁 多 的 菲 林 格 式︵ film ︶就更能提供多選擇的構圖 format
Snap
87・M y
Konica Hexar RF • Bronica SQ-Ai • Bronica RF645
大
埔 — 已不是童年記憶 中 的 大 埔 了， 多 了 很
多 高 樓 大 廈、 少 了 許 多 親 切
的 鄉 音， 那 本 來 是 漫 天 碧 染
的 夕 陽 海 面， 如 今 變 作 冷 漠
的 工 業 村， 還 記 得 當 年 相 約
了一些同學到這裡游泳和看
海 ‥‥‥
當 然， 筆 者 不 會 只 停 留
在 數 十 年 前 的 光 景， 由 於 工
作的需要筆者與兩位同事拿
著 沉 重的 攝 影 器 材， 以 攝 影
師 身 份 再 到 大 埔 墟 一 帶， 尋
覓一些現在和過去的畫面。
在 沒 有 特 定 的 路 線 下，
筆者很自然地尋回一些惜日
曾 經 走 過 的 地 方。 於 是 攝 影
組一眾三人在廣福道靠近陸
鄉里那邊的一間茶餐廳用過
午 膳 後， 手 中 拿 著 大 小 相 機
離 開 餐 廳， 穿 過 廣 福 道 向 著
運頭街走過去。
07.4.3, 8:25 PM
88
07_SNAP_24pp
88
銀塩正派・
休息完畢，返回大埔墟繼續 行程。
廣福道 盛夏時份，廣福道旁 的一列唐樓建築在斜陽 的照射下，更有地方味 道。
士 多
註釋
為了博取得老闆的允 許，用了少許金錢買了 隻小風箏，目的是為了 增加現場拍攝效果。
去程
駕車離開大埔墟
回程
日落將至，駕車駛往最後的 一個拍攝地點。
1
起 點
6
大埔墟站
2
文物修復組
7
單車舖
3
天主堂
8
士 多
4
大埔綜合大樓
9
學校旁
5
行人隧道
10 終 點
三門仔 �
這裡恬靜悠閑，再加 上在天公眷顧下，為我 們提供了上佳的拍攝環 境，將黃昏日落的景緻 盡收眼內。
��
� �
�
�
�
�
拍攝完畢 �
89
�
・M y S n a p
07_SNAP_24pp
89
07.4.3, 8:25 PM
定
回大埔墟站
決
因為進入了大埔墟站拍 攝，順道乘九鐵往火炭 站欣賞沿途風光，稍作 休息。
的
火炭站
編
大埔墟站 站外人群熙來攘往，熱 鬧非常；站內情況，恰 好相反，形成強烈對比。
總
這裡有許多特式景物， 我們邊走邊拍。
盛夏，一個非常晴朗的下午，編
運頭街
輯 決 定 為 第 一 期 的︻ 銀 塩 正 派 ︼ My
部 份 所 刊 登 的 內 容， 安 排 攝 影 Snap 組同事到東鐵沿線及選擇其中一個車
站作 Snapshot 的拍攝點。時間的敘 述是由午飯後到夕陽黃昏，這段時間
包括由燦爛耀眼的驕陽到溫柔似水的
文物修復組 在途中，被小山坡上富 有殖民地色彩的建築吸 引，於是上坡拍攝。
黃昏夕陽，鐵路沿線景物包括：車站
用過快餐式的午膳後，我們 懷著希祈之情向運頭街方向 進發。
內外、月台、行人、建築物、馬路、
午飯時間
天色變化等，結尾以﹃三門仔﹄為最
終拍攝地點。
抵達大埔
康文 署
文物修復組 —運 頭 角 里 在 一 個 小 小 的 山 坡 上， 旁 邊 就 有 一 座 殖 民 時 代 的 半 西 半 本 地
的 建 築 物︵ 現 時 作 為 文 物 修 復 組 的 辦 事 處 ︶， 這 裡 的 環 境 是 一 個 非 常 理 想 的
拍攝地，在休憩公園範圍內有許多生長得很茂盛的熱帶植物，包括 Snapshot 棕 閭 樹、 影 樹、 椰 樹 等， 在 大 藍 天 的 襯 託 下 這 裡 簡 直 就 是 攝 影 者 的 創 作 夢 工
房，所以就立即開始拍攝，筆者真羨慕大埔有那麼漂亮的景緻。
文物修復組
時 間 剛 好 下 午 二 時 ； 天 色 非 常 晴 朗、 陽 光 充 沛、 濕 度 低， 高 高 的 藍 天 上 偶 有 一 兩 片 白雲，這樣良好的天氣真是很難得。
07.4.3, 8:25 PM
90
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90
銀塩正派・
91・M y
Snap
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91
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休憩公園 當天雖然氣溫頗高，但在 樹陰腳下不時有微風吹過，輕 輕的花草芬芳好像是歡迎我們 為這裡拍照，連太陽伯伯都展 開笑顏，大藍天下幾乎每一棵 的植物都盡量展示出他們的生 機，那影樹的綠是多麼的翠、 椰樹在蔚藍色的天空下顯得格 外雄偉，在這樣的生機與色彩 的帶動下，攝組各人無不精神 振奮，為讀者帶來感人的圖像 而努力。 筆者分別使用 的 Bronica 片 SQ-Ai + PS40mm + 135W 盒和 RF645 + 45mm ，環境有 充足的光量所以快門可以使用 ，光圈則設定在 1/60~1/125 之 間， 這 樣 手 持 拍 F11~F16 攝亦可以得到足夠的景深和銳 利的影像。最能體現鏡頭光學 質數的拍攝，莫過如在高反差 的條件下光暗位間的過渡，就 好像文物修復組建築物的圖片 那樣，屋頂的光位與屋簷下暗 位的豐富層次，使到圖像更具 立體感。
07.4.3, 8:26 PM
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92
銀塩正派・
文 ▲物修復組旁的休憩公園︵棕櫚樹︶
文 ▼物修復組旁︵休憩公園︶
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Snap
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93
07.4.3, 8:26 PM
運頭街
天主教堂
—
拍攝完文物修復
組的時間已到了大約下
午兩點半，在離開這裡
不遠處就有一座天主教
堂，由於正門面北，而
天主堂的右面有座建築
物，所以出現了一塊很
大的黑影，而地面上鋪
砌了很多幾何圖形的紅
磚，上方有燦爛的藍天
白雲，這樣就構成了一
幅可多方面欣賞的圖像
了，包括光暗對比、線
條和色彩。
感謝上天給我們的光與色。
07.4.3, 8:26 PM
94
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94
銀塩正派・
▲天主堂
大埔墟街市︵綜合大樓︶ —一座造型獨特、極具前進感的玻璃外牆結構建築物，就在
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95
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不遠的前方出現在我們的眼前，原來這是新建的大埔墟街市。
Snap
95・M y
從遠方望去這座建築物似一艘在大海航行中的輪船多於一座街 市，而地上的箭咀就好像提示別人不要和她碰撞的警號。 ▲大埔墟街市（綜合大樓）
大埔墟火車站
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拍攝了好幾組作品後，看看時間，應該要趕往車站的時候，就這樣攝影組
三人暫時離開大埔墟，往大埔墟火車站準備進入鐵路沿線拍攝。
▲大埔墟火車站月臺
96
銀塩正派・
▲
行人隧道 就在步行往火車站 途 中， 筆 者 和 助 手 都 不 會 放 棄 任 何 Snapshot 的 機 會， 在 車 站 附 近 一 條 很 常 見 的 行 人 隧 道， 一幅能夠引起很多聯 想的畫面出現在眼前： 隧 道 外 面 陽 光 燦 爛， 但 隧道內就像一條看不清 的 黑 暗 小 道， 正 在 此 時 有 一 途 人 剛 進 入 隧 道， 看起來這個途人好像 要經歷黑暗艱辛才可以
大埔墟火車站月台︵行人止步︶
站外看月台 無論什麼時候車站 入口附近都是那麼多 人；有沿著車站旁花 糟邊擺賣的小販，閘 口的人群熙來讓往， 出發和到達都同時在 這裡碰上，雖然未到 繁忙時間但人流已非 常多的。筆者嘗試由 另一角度從站外望進 月台，發覺由這裡觀 看到的情景，這裡有 一點兒的寧靜，和閘 口外面的人群流動形 成很大的對比。
藍 ● 天
月台的景物對於每天
黃線 白 ●線 ▲
大埔墟火車站月台︵紅色電纜︶
都路過的乘客來說似乎太
熟識了，又或者是根本就
��
沒有時間去留意、欣賞，
每天都這樣匆匆而過
這個城市裡每件事
物都跑得很快，人們每天
都很忙，有很多資訊等著
接收或被迫接收，有很多
不明所以的任務要去完成
或被迫完成：例如溫書應
、追
付考試、下了班還想著明
天的工作、應酬唱
劇集、追球賽、打機、傾
電話等等，所以無關以上
的內容忙碌的香港人又怎
會願意花多一點時間來欣
賞，又或者關心其他事物
呢？
在大埔無論是普通的
街道、火車站、舊式建築
物都各有特式，還有在舊
墟一帶的街坊都顯得很友
善。筆者覺得大埔是一個
很美麗的市鎮，尤其是在
晴天下的大埔。
07.4.3, 8:28 PM
97
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再 見 光 明 似 的， 筆 者 毫不猶疑地舉起心愛的 把這光 Bronica RF645 景拍下來。
Snap
97・M y
K
▲
銀塩正派・
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98
07.4.3, 8:28 PM
98
廣福道 對於很多人來說這樣的一條街道又有甚麼好看的，但如果細心 觀看的話，你會發覺這裡是大埔不是九龍市區，更不是香港島。因 為這裡有一些鄉土之情，身穿客家服裝的婦女雖不太多，但隅爾會 在你的身旁經過，她們會告訴你這是－大埔。
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Snap
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▲幼稚園
銀塩正派・
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100
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單車舖
上 征 途 的 起 點， 在 香 港 長
—大埔從來就是我們踏
大的仔女如果未試過到大
埔 租 單 車， 然 後 冒 著 生 命
危 險︵ 三 十 多 年 前 由 大 埔
租單車踩進新娘譚是一件
頗 危 險 的 事， 因 為 那 時 候
的 馬 路 又 窄、 又 破 爛， 很
容易發生危險︶一口氣地
踩 進 新 娘 潭 甚 至 是 鹿 頸，
恐怕他 她 \ 欠缺了些本地 情， 如 果 可 以 的 話 將 尚 未
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101
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完 成 的 諾 言 盡 快 實 踐， 你
會覺得香港更美麗。
Snap
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童年的回憶
▲單車行外面
風箏店
在廣福道、東昌街附近，
除了可以發現很多租單車的車 行外，還有在市區很少見到的 風箏專門店。
▲風箏（東昌街的士多）
紙鳶︵風箏︶
五 、六 十 年 代 出 生 於
香港的香港仔女︵現時經
已成為香港的棟樑︶，有
誰︵男仔︶沒有渴望過自
己的紙鳶是飛得最高、戰
勝其他紙鳶最多的一隻，
那時候的紙鳶比現在的簡
單得多，用幾支竹篾加漿
糊粘上報紙就成為一隻地
地道道的秘制紙鳶了，這
樣三五成群的細路相約在
一起就可以玩過痛快，雖
然有很多人要冒著明天欠
交功課被打手板或罰留堂
的懲罰 �
現在的風箏實在太
過豪華了，在市區也不好
放，必定要到水塘、海邊
那些郊外地方才可以放，
但總好過終日沉迷打機，
大埔還有許多的風箏讓我
們選擇。
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銀塩正派・
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▲士多（東昌街）
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三 門 仔 相 信 大 家 都 會 想 到 。 筆 者 只 希 望 保 留 原 來 的 自 然 寧 靜 ， 你 呢 ？
大 地 產 商 看 中 ， 起 了 一 整 山 的 樓 。 交 通 自 然 較 以 前 方 便 ， 但 同 時 會 帶 來 些 甚 麼 ，
水 域 。 附 近 是 一 些 養 漁 戶 ， 本 來 是 一 條 非 常 寧 靜 的 小 漁 村 ， 但 近 來 又 被 政 府 及
筆 者 不 知 道 三 門 仔 的 名 稱 由 來 ， 只 知 道 她 在 大 埔 八 仙 嶺 的 腳 下 ， 屬 於 吐 露 港 的
銀塩正派・
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▲三門仔
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何 貪 莽 的 舉 動 ， 將 僅 餘 的 大 自 然 恩 賜 變 成 一 棟 棟 貪 婪 者 的 樓 房 。
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出 一 幅 很 動 人 的 情 景 ， 動 人 的 地 方 就 是 如 此 的 自 然 、 恬 靜 。 期 望 人 纇 不 要 有 任
照 ， 那 道 灑 落 在 海 面 上 的 小 舟 及 漁 民 身 上 的 金 黃 色 彩 ， 和 那 深 藍 色 的 海 水 交 織
—
黃 昏 三 門 仔
到 達 三 門 仔 經 已 是 下 午 五 點 半 ， 明 顯 地 太 陽 伯 伯 開 始 下 山 回 家 了 。 斜 陽 夕
▲ 三 門 仔 ︵ 日 落 ︶
經歷了數小時的拍攝，由大埔市區到三門仔海邊。天色是那樣的好，連夕陽也給了我們寶貴的餘暉，這令到 生於這裡、長於這裡的人更有使命感地保護我們香港的每一處，請尊重我們的山和海。
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外景拍攝需知
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全 放 在 第 一 位 。
的 人 唯 有 避 免 與 之 衝 突 ， 一 定 要 將 人 身 安
情 況 下 盡 量 表 明 來 意 和 拍 攝 ， 遇 到 不 講 理
不 是 做 些 不 見 的 光 的 舉 動 ， 所 以 在 合 理 的
要 的 是 你 所 拍 攝 的 只 不 過 是 生 活 題 材 ， 並
器材 使用 109・M y
這 樣 起 碼 可 以 減 少 對 方 對 你 的 誤 解 ， 最 重
呼 ， 又 或 者 先 用 一 些 禮 貌 的 態 度 表 明 來 意 ，
以 和 那 些 受 影 嚮 的 人 先 簡 單 解 釋 或 打 個 招
易 引 起 他 人 的 不 便 ， 在 一 些 環 境 下 是 否 可
但 工 作 者 亦 要 注 意 自 己 的 拍 攝 動 作 是 否 容
被 人 趕 、 被 人 撥 水 等 惡 劣 情 況 。
心 理 準 備 ， 準 備 被 人 罵 、 被 粗 口 罵 、 甚 至
與 傳 媒 公 開 。 為 此 ， 作 為 街 頭 攝 影 師 要 有
拍 照 只 為 新 奇 或 留 念 ， 不 會 拿 這 些 圖 片 交
會 好 一 點 ， 起 碼 他 們 會 覺 得 外 國 人 是 遊 客 ，
國 人 的 話 情 況 可 能
如 果 攝 影 師 是 外
隱 被 侵 犯 那 樣 ， 但
人 都 感 到 自 己 的 私
的 正 門 等 ， 有 許 多
小 販 的 營 業 或 店 舖
攝 例 如 街 市 、 街 邊
一 些 敏 感 的 地 方 拍
誤 會 為 狗 仔 隊 ， 在
攝 影 器 材 在 大 街 小
作 份 子 ， 拿 著
為 傳 媒 的 一
．全銀鹽相機：Konica Hexar RF、Bronica RF645、Bronica SQ-Ai ．鏡頭 ：Leica Elmarit-M24 F2.8 Asph、Bronica Zenzanon-RF 45mm F4、 Bronica Zenzanon-PS 40mm F4 ．片盒 ：Bronica 135W ．菲林格式 ：135／35mm、24x54mm；120／645 ．測光錶 ：Sekonic Super zoom master - L-608 Cine ．腳架 ：Manfrotto 055NAT（黃昏時在三門仔拍攝時使用，其餘時間全部手持拍攝）
Snap
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巷 拍 攝 很 容 易 被 人
109
07.4.3, 8:30 PM
銀 塩 撮 影最新情報
Update Information
■ 尺寸：135.5 x 81 x 33.5 mm
■ 尺寸：135.5 x 81 x 33.5 mm
■ 重量：430 克
■ 重量：440 克
BESSA R4A
設 計 生 產 的 rangefinder camera 連 動 對 焦 相
將會推出以啞黑塗裝 mat black 作
機（又稱為傍軸相機），由 1999 年推出的
機身外型設計的新型號，廠方的目
Bessa-L 起，至今經已增加至９個型號，因
up 效果，另外亦與 A 系型號加強分 別，因為 A 系的機身塗裝是採用耀 眼的黑色光身效果。
為今年三月下旬將推出最新型號 Bessa-4A & Bessa-4M，這兩款新型號相機的出息之 處，在於 finder 觀景器能以 0.52 倍率達到可 包括 21mm 鏡頭所需的取景角度，大大方便
相機 RF
道名機 Voigtländer 福倫達，為品牌 Bessa 所
年和 2006 年推出，但在今年 6 月
Vo i g t l ä n d e r
銀塩攝影機材中堅廠家 Cosina 生產的王
BESSA 的 2A 和 3A 分別在 2004
新一代的
相機情報
BESSA R3A (Mat Black)
的是配合 4A 系列的設計，形成 line
P r o d u c t s
■ 發売日： 2007 年 3 月
N e w
■ 發売日： 2007 年 6 月
新発売製品
BESSA R2A (Mat Black)
雖然數碼攝影經
BESSA R4M
已 成 為 攝 影 的 主 流，
但傳統的菲林攝影是
有著不可代替的質感
和 樂 趣。 靜 態 攝 影 經
過 十 多 年 的 演 變， 經
已 由 搖 擺 不 定、 不 知
所措的心境進入到高
度 自 信、 一 擊 即 中 的
心 理 狀 態。 要 選 購 全
新的銀塩相機， ﹃銀塩
正派﹄編輯部已為讀
者搜集了一些日本業
界 的 最 新 消 息， 方 便
讀 者 參 考。 為 了 獲 得
第 一 手 資 料， 我 們 採
用了日中雙語漢字混
排， 因 此 在 漢 字 使 用
上有某些字型與中文
的 漢 字 有 所 出 入， 在
此先向讀者解釋。
Voigtländer
了超廣角的拍攝，此外還增加了多種實用功 能，詳情請留意本社出版刊物。
銀塩正派・
08_NI_6pp
110
07.4.3, 10:16 PM
110
N e w 生產
Nikon F6 FM10
Canon
相機 日 ( 本製造部份 35mm
EOS-1V EOS 7s
P r o d u c t s
発売中製品
近 年 因 市 場 的 變 動，更 為 了 迎 戰 競 爭 對
相機情報
現時生產發售中的
35 mm Camera
Nikon
作為日本照相光學的龍頭公
司，在超過半世紀的歷程裡，
對相機、鏡頭的研
發從未停止過，在日本國內外 Nikon 經已成為 多攝影愛好者的不二之選。
專業、售價也最昂貴的旗艦機̶F6。
手，Nikon 致力於數碼攝影器材的開發和生
但廠方亦會因應客戶的要求（主要是日本
產，對於傳統菲林相機的市場策略是以保留兩
國內的 Nikon 用家）再度生產早已停產的名
端機種，繼續生產傳統菲林相機的造法。當然
機，例如 Nikon 連動對焦相機復刻版的生產，
所有的策略都是跟隨市場的變化而作出的商業
於 2000 年推出 Nikon S3 及 2005 年推出
決定，因此這兩部相機的定位分別是最簡單、
Nikon SP 那樣。說明了 Nikon 對菲林相機
售價也最便宜的入門機̶FM10，另一是最
的生產策略了。
EOS Kiss 7
EOS Kiss Lite
Autoboy 180
Autoboy N150
F6
全自動對焦、電腦程式單鏡反光相機。 可全手動設定拍攝。
Autoboy N130 II
Voigtlander
- 快門型式：電子控制 35mm 單鏡反光
Bessaflex TM Silver
- 快門速度：30s-1/8000s
機身快門照相機 - 曝光控制：多種模式曝光程序
BESSA R2A
- 鏡頭接環：Nikon F mount
BESSA R3A
- 日本國內定價：315,500 日圓
BESSA R2M BESSA R3M
( 由於結構複雜，加上篇幅只能作簡單提示，詳細請參考本社其他專刊介紹）
)
Zeiss Ikon
Zeiss Ikon SW
FUJIFILM
全手動對焦單鏡反光相機，光圈、快門、
FM 10
對 焦 逐 一 由 攝 影 師 決 定，New FM10 的設計理念是讓攝影師決定一切，亦由
KLASSE W
攝影原點出發，全機械式快門能提供多
NATURA CLASSICA
重曝光、收細光圈預視功能。
NATURA NS Silvi 135
- 快門型式：電子控制 35mm 單鏡反光
Silvi F2.8
機身快門照相機 - 曝光控制：全手動
Silvi 1300
- 鏡頭接環：Nikon F mount
Zoom Date 70V
- 日本國內定價：38,850 日圓
CLEAR SHOT S AF CLEAR SHOT M
OLYMPUS μ-III 150 μ-III 135
SUPERZOOM 105G TRIP AF 50
下期介紹
CANON EOS 7s
EOS-1v
EOS Kiss 7 EOS Kiss Lite Autoboy 180
PENTAX
Autoboy N150
*ist
Autoboy N130 II
111・銀塩撮影最新情報 08_NI_6pp
111
07.4.3, 10:17 PM
Update Information 特 集
Toy Camera 連
銀 塩 撮 影最新情報
載
What's Toy Camera? 如果直譯 Toy Camera 就是“玩具相機”之意，但在一群獨具慧眼的藝術創作者手中， 這些被稱為 Toy Camera 的塑膠玩具相機就顯得一點也不幼稚簡單了。
在歐洲興起的塑膠玩具相機的主因，就是一群從事 藝術設計的工作者，因其設計所需，例如一些朦濃不清 的景像，又或者是一些不規則的色變、四邊黑角、漏光 等種種特殊效果，這些圖像是一般正常的先進攝影器材 不容易出現的現像，他們在無意之中發現，採用那些被 攝影師認為只是小朋友當作玩具的塑膠相機，能拍出種 種不可預期的效果，令這些從事藝術創作的 artist 獲得 更多的設計靈感。及後這群 artist 在維也納創立了一個 名叫 Lomographic Society 的組織，為「玩具相機」推上 Art Creation 層面，為年輕人所追捧的潮物帶來了關鍵性 的基礎。 在眾多的玩具相機中，引發起這股相機熱潮的時間 應該是 1982 年左右，由前蘇聯製造的、結構非常簡單 的相機 LOMO LC-A 為始端，另外在 80 年代末，美國開 始流行一種名叫 HOLGA 的中國製塑膠相機，這是一間 玩具相機的生產商以當時中國大陸的消費程度來預計， 在八十年代初的中國大陸，消費程度還處於相當低的水 平，一般農民工人是買不起貴價而效果良好的相機，倒 不如生產一些比較平民化的相機，材料則使用最平價的 塑料來製造，所以拍攝效果就強差人意了。結果實際銷 售情況與生產商的預算完全相反—非常滯消。但世事 總有令人難以預料的結果，就是因為這種玩具相機的單 純性，結果給一些美國入口商看中，將這類相機介紹給 攝影教育學院、高中、大學等教育機構作為攝影學科的 教材。因此有相當數量的 HOLGA 攝影作品在網上流傳， 當中也包含一些專業攝影師的大作，於是這種非預期 性的拍攝效果，便成為許多年青人所追求的影像。結果 HOLGA 這股熱潮就由美國開始流往歐洲、日本，然後香 港也跟著流行起來。 筆者覺得「世事輪流轉」是一種必然和偶然相碰在 一起的結果，HOLGA 的開發商萬萬沒有意料到，這種塑 膠玩具相機竟然在科技發達國家最先流行起來，然後輾 轉再回流到自己的出生地—香港。其實，HOLGA 真正 的原名是我們香港廣東話所叫的『好架／好機』，另有
銀塩正派・
08_NI_6pp
112
07.4.3, 10:17 PM
112
李 少輝
PUBLISHER
Lee Siu Fai
銀 塩 正 派 S i l v e r
Vol.1 h a l i d e ･ A.D. / EDITOR
陳 雪明
･ TEXT
AUTHOR
･ PHOTO
PHOTOGRAPHER 李 少輝
ASSISTANT PHOTOGRAPHER 朱 子山
DIGITAL PHOTO REPORTS 李 日朗
･ PAGE DESIGN & MAKING
PAGE LAYOUT ARTIST 唐 慧安
出版／浩朗出版社有限公司 Natural View Publishing Ltd. Room 423, 4th Floor Golden Industrial Building 16-26 Kwai Tak Street Kwai Chung, N.T. Hong Kong tel : (852) 2409 6688 fax : (852) 2407 8808 分色／明輝電腦印前廣告制作有限公司 Main Compuad Company Ltd.
Volume 1
Vol.2
下期預告
李 少輝
下
The Reality of Rangefinder Camera 連動測距相機
期
重
點
• 甚麼是【連動測距相機】 • Leica 銘器的誕生 • 熱門【連動測距相機】及鏡頭 Leica M6 Bronica RF645 HEXAR RF • 使用感及作品展示 • Commercial Photo 解構 • My Snap 之 香港大澳 • 銀塩撮影最新情報 --- 連載
HASSELBLAD 503CX vs BRONICA SQ-Ai Copyright © Natural View Publishing Ltd
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without permission of the copyright holder.
廣 告 募 集 中 A D V E R T I S E M E N T
All featuring brand names and logos are official trademarks and properties of the mentioned companies.
Sole
Order no. NVF001 ISBN 988-98089-2-7
12_CR_1p
1
Agent
Printed in Hong Kong
MAIN COMPUAD CO., LTD.
A.D.
明輝電腦印前廣告制作有限公司
Room 426, 4th Floor Golden Industrial Building 16-26 Kwai Tak Street Kwai Chung Hong Kong
tel : fax :
(852) 2487 1398 (852) 2427 1897
E-mail: mainkt@netvigator.com web-site: www.maincompuad.com.hk
07.4.5, 5:08 PM
c a n
y o u r
f l y
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但旅遊路線和名勝風光地
點繁多，要選擇合適的旅
程真令人費煞思量，尤其
對愛好﹃冬景攝影﹄的一
眾人士，對於如何準備器
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材、部署拍攝方案等都不
容易下決定
本書正好為讀者提供了寶
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可以隨時欣賞到，甚至得到書商的發行，豈不快哉 ��
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線、在專業的拍攝下，大
麼多，拍攝了不少自己滿意的作品，若果能將這些力作
量富美感的圖像增強對旅
投資攝影器材已花費了不少，出外攝影旅遊又花費了那
遊路線的解讀，帶來有參
考價值的資訊。
一位攝影發燒友的夢想
介
W e
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出版夢想 今天遨翔
書
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好
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銀塩銘器録
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月 第１刷発行
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２００7 年 4 月 第１刷発行
２００
Silver halide Volume 1
正派
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Copyright © Natural View Publishing Ltd.
Silver halide Volume 1