Portafolio 2019 - 2022 | Nicolás Lozano

LOZANO NICOLAS INTERSTICIO

Del lat. interstitium.

1. m. Hendidura o espacio, por lo común pequeño, que media entre dos cuerpos o entre dos partes de un mismo cuerpo.

El intersticio es una exploración personal que ha prevalecido a lo largo de toda mi trayectoria estudiantil dentro de la facultad de arquitectura. Este ha sido tanto, el punto de partida, como de destino para la exploración dentro de lo que comprendo por arquitectura. Es un punto convergente en donde coin ciden elementos, dispositivos, lenguajes y variables arquitectónicos que se establecen en múltiples proyectos dentro del atelier académico y la experien cia como estudiante. El intersticio funciona como un medio para el diseño y la exploración espacial. Este concepto es trabajado en sus múltiples matices y escalas, para develar hallazgos arquitectónicos que no fueron previstos desde un inicio, pero que siempre estuvieron determinados a ser descubier tos. El intersticio en esta práctica, se entiende desde lo más elemental hasta lo más complejo, como por ejemplo, el desplazamiento de lo lleno para deter minar lo vacío y vice versa; cuando lo lleno se establece donde solía existir el vacío. De esta manera, lo que empezó como una exploración efímera y fugaz, se ha convertido en un componente que hila e interrelaciona los siguientes proyectos académicos, contribuyendo a crear cierta genealogía.

Compilación de proyectos de arquitectura 2019 - 2022 ...

Nicolás Lozano Munailla Bachiller en Arquitectura de la Universidad de Lima Lima, PE niclozano98@gmail.com +51 962 741 827

tabla de contenido.

01

nuevo museo de sitio arturo jiménez borja en puruchuco.

02 centro de data + centro comunitario. 03 vivienda multifamiliar.

04

museo de sitio huaca pucllana. 05 multifamiliar centro histórico.

06 club de pádel costa verde.

Proyecto Fin de Carrera 2022_1 Páginas [05 - 20]

Taller G // Nivel 8 2020_2 Páginas [21 - 36]

Taller J // Nivel 7 2020_1 Páginas [37 - 52]

Taller J // Nivel 6 2019_2 Páginas [53 - 62]

Taller G // Nivel 9 2021_1 Páginas [63 - 76]

Cliente Privado Proyecto Extraacadémico Páginas [77 - 78]

en puruchuco. arturo jiménez borja nuevo museo de sitio

SEMESTRE - 2022_1

TALLER // NIVEL - Proyecto Fin de Carrera // Nivel 10 DOCENTE[S] - Ricardo Huanqui + Pablo Díaz UBICACIÓN - Ate Vitarte, Lima, Perú

El complejo arqueológico Puruchuco forma parte del conjunto de vesti gios más importantes del valle del Río Rímac, siendo este un nexo cen tral importante debido a su ubicación. Estos complejos arqueológicos se ven afectados por cuatro factores principales: la vulnerabilidad, la accesibilidad, la expansión urbana y la falta de identidad hacia estos complejos. El proyecto plantea una nueva propuesta para el actual museo de sitio en Puruchuco “Arturo Jiménez Borja” como solución a estas problemáticas en donde busca funcionar como un hito comple mentario dentro de un sistema preexistente de recorrido que se da a lo largo del sendero.

La intervención se plantea como respuesta a la carencia espacial, la pobre calidad y experiencia museográfica. Asimismo, este funciona como un mediador frente al encuentro de dos situaciones disimiles: el vestigio y el tejido urbano. Esto se lleva a cabo mediante una arquitec tura que se concibe a través del estudio y abstracción de elementos arquitectónicos de la arquitectura precolombina del valle, con el objeti vo de ir más allá de la experiencia espacial del vestigio. Finalmente, la arquitectura habla de este vínculo inherente entre una civilización espe cífica y su pasado histórico. Dicho lazo indisoluble se establece como argumento para descubrir nuevos hallazgos espaciales y sensoriales que recaen en la experiencia memorable de recorrer el proyecto y el resto de hitos en el sistema del complejo arqueológico.

el lugar.

La propuesta parte desde la indagación morfológica y espacial de la arquitectura precolombina en el litoral nacional. En la actualidad, el distrito de Ate está atravesando una problemática de aspecto cultural y social, debido a que la comunidad carece de identidad local, es decir que existe una ausencia de sentimiento de pertenen cia definido por características y rasgos histórico-culturales com puestos en la localidad y que expresan su geografía, recursos, historia, interrelaciones sociales y un mutuo aprendizaje.

El trabajo se centra en la zona arqueológica de Puruchuco, ya que además de su relevancia histórica y arquitectónica, percibimos su condición urbana como una oportunidad para investigar sobre algo que ocurre en otros hitos disgregados a lo largo de todo el Valle del Río Rímac. El proyecto debe mediar entre dos componentes dentro de este fragmento de ciudad, en otros términos, funcionar como un artefacto de transición frente al encuentro físico entre el vestigio y la urbe. Asimismo, debe integrar a la sociedad por medio de espa cios propicios que permiten generar múltiples actividades comu nales y culturales, generando un espacio público útil que es nece sario en la zona de intervención.

Complejo Arqueológico San Juan de Pariachi

Complejo Arqueológico Cajamarquilla

Complejo Arqueológico Puruchuco

Complejo Arqueológico Huaycan de Pariachi

Valle

Bajo Río Rímac

Medio Bajo Rímac

Bajo Río Rímac

Complejo Arqueológico Mateo Maranga

Medio Bajo Rímac

Complejo Arqueológico

Mateo Salado

Santa Eulalia

A

PERSPECTIVA JERÁRQUICA

La propuesta para el Nuevo Museo de Sitio busca configurar el espacio mediante una concepción de recorrido constante. Una circulación fluida e ininterrumpida, que de manera orgánica, dicta al usuario a través de su arquitectura y programa.

B

EL VACÍO SOBRE EL LLENO

El vacío se utiliza como herramienta para que el interior del proyecto se relacione con su entorno y que su interior logre ser habit able. Además, el uso del vacío se utiliza para la composición volumétrica del proyecto, es por eso que es tan importante como lo lleno.

CEL PLIEGUE

El proyecto indaga en las posibilidades de la masa, su densidad y su capacidad para con cebir espacio. A través de la superficie conti nua, la propuesta explora el concepto del pliegue para generar una espacialidad fluida en donde se desarrolla el programa necesa rio para la funcionalidad del proyecto.

D

EL DOMINIO DEL PAISAJE

El edificio debe complementar al paisaje y a su entorno inmediato. El proyecto cuenta con una morfología ortogonal, de líneas claras y una geometría definida. Las carac terísticas accidentadas del terreno no deben desligar al proyecto de su funcionalidad ni tampoco el proyecto debe perjudicar a su entorno, deben encontrarse en armonía.

E

EL DESPLAZAMIENTO DE LA MASA

Una arquitectura pesada, ortogonal y maciza no implica un volumen estático. La propuesta explora el movimiento de la masa para generar intersticios de múltiples esca las y escapar de lo estático. Un movimiento constante, el cual es fortalecido por el recor rido ininterrumpido.

FAMBIGÜEDAD INTERIOR - EXTERIOR

El proyecto plantea situaciones en el edificio en donde se difumina la línea entre interior y exterior. Vacíos diáfanos permiten no solo ingreso de la luz sino de toda la atmósfera exterior y facilita una experiencia sensorial desde el interior hacia el exterior por parte del usuario. La luz, la vegetación y el elemen to hídrico cumplen un rol importante.

El ingreso al proyecto es una manifestación de lapromenade architecturale, una rampa prolongada se extiende por varios metros antes de toparse con un plano suspendido en el espa cio. Sostenido por dos apoyos y amarrado por dos vigas, una que funciona a manera de baranda y la otra cumple su función original. El volumen absorbe al usuario, el contraste entre el lleno y el vacío es claro.

centro comunitario. centro de data +

SEMESTRE - 2020_2

TALLER // NIVEL - Taller G // Nivel 8 DOCENTE[S] - Sebastián Cillóniz + Richard Asto UBICACIÓN - Magdalena del Mar, Lima, Perú

El proyecto trató de desarrollar un edificio híbrido que colisione dos usos y programas disímiles. Se debía plantear que existan relaciones no convencionales entre espacios incompatibles. Inicialmente, se empezó por un análisis gráfico de referentes, en este caso, tuvimos como referente el Centro Pompidou de Piano y Rogers. Luego, un análi sis gráfico de pequeños fragmentos del distrito de Magdalena, con el fin de encontrar situaciones de cómo este proyecto puede tener un aporte urbano significativo al distrito.

Esta propuesta trabaja con hallazgos recopilados en análisis previos. Existe un recorrido perimetral jerárquico a manera de rampas y corre dores horizontales a lo largo de todo el proyecto contenido en un espe sor que funciona como sello térmico para la transición del exterior hacia el interior. El sistema de rampas logra enlazarse con ambos puntos fijos de circulación vertical que también concentran los servi cios higiénicos para los diversos niveles. En cuanto a la estructura expuesta, se establece una especie de grilla versátil según los usos dentro del proyecto, esto permite retiros en las losas para generar una permeabilidad vertical interior que contribuye a la espacialidad de la propuesta. El edificio tiene como epidermis un sistema de paneles atra panieblas para contribuir al abastecimiento de agua, sobre todo para los espacios que comprenden elementos vegetales. Incluso en algunos casos estos paneles están orientados a contraviento para poder recibir la mayor cantidad de neblina posible.

+ HETEROGENEIDAD

El diagrama expresa una situación reiterativa presente en el perfil urbano del distrito. Una com posición aparentemente aleatoria de elementos arquitectónicos que no operan como un colectivo.

+ HOMOGENEIDAD

Existen fragmentos de ciudad como el Boulevard José Gálvez que demuestran una estructura urbana mejor organizada, con respecto a la yuxtaposición de situaciones simultáneas dentro de un área espe cífica.

En esta sección longitudinal se puede identificar también una permeabilidad vertical que intercomunica los sucesos de distintos niveles unos con otros; de esa forma, el proyecto se percibe como un todo, a pesar de trabajar con tipologías que difieren en su mayoría de matices. Cabe resaltar la diferencia de peraltes en la estructura, esto contribuye a la definición virtual de los diversos espacios y sus límites.

vivienda multifamiliar.

SEMESTRE - 2020_1

TALLER // NIVEL - Taller J // Nivel 7 DOCENTE[S] - Jan Christian Jahnsen UBICACIÓN - San Borja, Lima, Perú

El encargo consistió en desarrollar un proyecto residencial multifamiliar aledaño a la Av. Javier Prado. El edificio debía contemplar una base de uso netamente comercial. En el cuerpo del proyecto se establecieron las unidades de vivienda y en el remate del edificio, la azotea contó con diversos espacios de uso común. La volumetría se trabajó a través de la resta volumétrica, una composición de llenos y vacíos a lo largo de todo el cuerpo del edificio. Además, existe una presencia intermitente de vacíos en los distintos niveles del proyecto en donde los residentes de dichos niveles cuentan con áreas comúnes y verde de menor tamaño.

El lenguaje del proyecto expresa una linealidad horizontal bastante clara, resaltada por la cubierta en el remate que unifica virtualmente la totalidad del volumen. En la primera planta, la morfología de las áreas verdes y la distribución del recorrido busca romper con la ortogonali dad impuesta por el volumen del edificio, por eso se trabajan algunas diagonales y existe una lectura del espacio mucho más interesante ya que la estructura se asienta en diferentes elementos como el agua, el verde y el concreto. Además, existe una pendiente descendiente desde el exterior hacia el interior para generar un colchón verde para proteger al proyecto de la congestión vehicular que puede significar la Av. Javier Prado y así también controlar el aspecto más público del proyecto en el primer nivel de la propuesta.

huaca pucllana. museo de sitio

SEMESTRE - 2019_2

TALLER // NIVEL - Taller J // Nivel 6 DOCENTE[S] - Carmen Rivas UBICACIÓN - Miraflores, Lima, Perú

El encargo fue diseñar un Museo de Sitio para el complejo arqueológico Huaca Pucllana debido a la falta de infraestructura para exponer los hallazgos arqueológicos. Con respecto a las estrategias de diseño, un punto importante a tomar en consideración fue la orientación de las visuales. En este caso, en la propuesta, se priorizan las vistas hacia la colina en donde se ubica gran parte de la construc ción pre inca y otra visual principal orientada hacia el resto de las ruinas. Así mismo, otro aspecto importante fue generar una permea bilidad inferior para el flujo libre de los usuarios y que el sólido no se interponga abruptamente entre la ciudad y el complejo arqueológico. Otra estrategia fue dividir el edificio en dos cuerpos y de esa forma, al emplazarse, responder tanto a la trama urbana como a la geometría preestablecida por las ruinas de la Huaca Pucllana, es por eso que de alguna forma la morfología del contexto rige la forma del edificio.

La distancia con respecto a la Huaca se articula mediante una pequeña plazuela que funciona como preámbulo tanto como para el espacio público al inferior del museo como para el ingreso principal del edificio por una de las rampas. Además, se implementaron elementos naturales para crear una especie de barrera física de manera muy sutíl entre la Huaca y el nuevo edificio como por ejemplo un espejo de agua en su perímetro y algunos elementos vegetales. Finalmente, la circulación es una experiencia continua que alcanza los diferentes espacios dentro del programa, de esta manera, emula las rampas empleadas en la arquitectura de las culturas Lima, Wari e Ichma para el desplazamiento interior.

centro histórico. multifamiliar

SEMESTRE - 2021_1 TALLER // NIVEL - Taller G // Nivel 9 DOCENTE[S] - Ricardo Huanqui UBICACIÓN - Lima, Lima, Perú

El proyecto es el resultado de un ejercicio de reinterpretación de carac terísticas arquitectónicas del centro histórico con el fin de plantear una propuesta contemporánea que devele diversos hallazgos arquitectóni cos y de diseño a lo largo de todo el proceso proyectual. El ejercicio plantea un diseño progresivo desde la posibilidad de transformación del espacio a través del mueble. Se parte por un proceso simultáneo de la creación de los fragmentos, los cuales conforman las unidades de vivienda, finalmente se descubre el lote y sus características, es aquí, en la etapa final, donde se concibe el edificio.

La propuesta está conformada por dos volúmenes. El principal en forma de “L” responde al perfil ubrano de dicha zona en el Centro Histórico de Lima mediante los límites de su altura, dimensiones y ritmo. El fragmento secundario responde a las mismas características en ese frente del lote. Finalmente, para el remate, se reinterpreta la teatina presente sobre todo en las casonas del Centro Histórico, así se emplea un carácter residencial ya presente en la trama urbana del centro de la capital. El proyecto responde a diversos factores del entor no en simultáneo y a la vez, brinda espacios residenciales junto con áreas de uso común de interacción para los usuarios.

En este corte se pueden ver diferentes situaciones que sugiere el edificio para el usuario: la vivienda, la circu lación, la permanencia en espacios de uso común cómo las graderías, la piscina y en los patios es donde puede suceder esta colisión de sujetos y situaciones que producen los ecotonos diversos.

El color naranja se utilizó para contrastar con el con creto del edificio y además para resaltar los vacíos intermitentes a lo largo de la masa en donde suced erían múltiples situaciones en su mayoría planteadas por el usuario del edificio. Además, el uso del color también hace enfásis en los elementos de circulación pasiva en su mayoría verticales. Para la propuesta fue importante brindar estos elementos articuladores entre los diferentes espacios, es por eso que se impuso un contraste notable entre circulación y volu men.

En esta aproximación de corte en perspectiva se puede ver más de lo mencionado previamente y cómo se articulan los diversos elementos que conforman el proyecto. La circulación pasiva es una constante en todo el proyecto, con diferentes dimensiones y posi ciones. La propuesta busca concebir el elemento de circulación de forma interesante y con una concepción espacial dinámica.

La sección en fuga devela el trabajo de la perforación enlamasa en su máxima expresión, este vacío de gran escala en la fachada principal busca una permeabili dad física en el cuerpo del proyecto. Además, se logra ver el interior de la composición tripartita del basamen to, el cuerpo y el remate. El uso residencial no se sitúa en el primer nivel, es aquí donde se ubica el carácter comercial/público del proyecto, complementando el equipamiento de comercio en el entorno inmediato a nivel ciudad.

Énfasis en la definición de la arista en la esquina de Nicolás de Piérola con Jr. Lampa, la forma en cómo se impone el proyecto a la esquina en la manzana es de suma relevancia. Además, cómo el basamento de doble altura permite una permeabilidad atractiva para el peatón e invita al usuario a descubrir diferentes situaciones al interior del proyecto.

Se devela cómo el proyecto diferencia la base cuerpo y remate mediante otras estrategias a diferencia de los edificios aledaños en el centro. Pero al final busca el mismo objetivo, la definición de la composición tripartita.

En esta vista peatonal se logra distinguir lo que ocurre en dicho basamento, el trabajo en los desnive les propuestos, articulados por estos dispositivos de circulación que son las rampas y escaleras, además de mitigar estos desniveles mediante barreras de elementos vegetales.

costa verde. club de pádel

El cliente solicitó que se diseñe un bloque complementario que logre adicionarse a un proyecto preexistente que establecería unas canchas de pádel a orillas del Circuito de Playas en la Costa Verde, específica mente en el distrito de Magdalena del Mar, Lima. La propuesta debía utilizar la menor cantidad de área posible para brindarle más espacio a las canchas de pádel. Dicho bloque abarca un programa específico: administración, tienda, cafetería, camerinos, almacén, tribuna y parril las.

La propuesta se trabaja mediante el desplazamiento de la masa para generar una geometría que dicte su funcionalidad y sea coherente con las características climáticas del sitio. Su proporción horizontal permite que el proyecto sea lo menos invasivo posible con respecto a las can chas de pádel y este logre acomodarse a uno de los extremos del terre no; de esa forma, el edificio cumple el rol de ingreso al recinto. El volu men jerarquiza el ingreso y al mismo tiempo crea una tribuna para la cancha principal. Se define un retiro en la fachada frente a las canchas para poder generar sombra, tanto para la circulación como para los espacios interiores. Adicionalmente, los pilares de concreto, portantes y no portantes establecen un ritmo en la fachada que contribuye a con trolar la luz. Finalmente, la superficie continua de concreto busca mimetizarse con el paisaje accidentado del acantilado y minimizar el impacto con su entorno.