PORTFOLIO NICOLÁS GARCÍA MARQUE
Diseño de colección
Nueva Novela Negra
El término «novela negra» se asocia a un tipo de novela policíaca en la que la resolución del misterio no es en sí el objetivo principal; que es habitualmente muy violenta y las divisiones entre el bien y el mal están bastante difuminadas. Este tipo de relato presenta una atmósfera asfixiante, miedo, violencia, falta de justicia, corrupción del poder e inseguridad. La novela negra agrega la violencia a las características del género policial. Los crímenes se basan en las debilidades humanas como la rabia, ansias de poder, envidia, odio, avaricia, pasiones, etc. Por esta razón aparece un lenguaje más crudo, donde se le da más importancia a la acción más que al análisis del crimen. En este tipo de relato importa más la descripción de la sociedad donde nacen los criminales y la reflexión sobre el deterioro ético. La colección «Nueva novela negra» consistiría en una colección de cincuenta títulos del género escritos por autores contemporáneos de todas las nacionalidades. Porque no sólo hay «asesinatos» en el mundo anglosajón. Cada vez que se lee una novela negra, no hay que «estar» en la tranquila campiña inglesa o en el agitado Nueva York. En el mundo de la globalidad hay que conocer los ambientes, víctimas, delincuentes y policías de otros países. El público objetivo sería muy amplio ya que es un género que atrae a mayores y jóvenes, grandes y pequeños, hombres y mujeres... Su venta y distribución se realizaría através de los quioscos de prensa. Se presentan dos opciones, la primera de ellas con una variante.
NEGRA NUEVA NOVELA NEGRA NUEVA UNIVERS NOVELA ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 NEGRA ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ€%‰#°·
Logotipo de la colección. Muestra de la tipografía utilizada, Univers.
Dise帽o de colecci贸n
Revista mncars
Diseño de colección
Rejilla superpuesta a un ejemplo de cubierta. Esta rejilla permite la división de la cubierta en cuatro partes con muchas variantes, dependiendo de la longitud del título de la obra y del autor
Se crea una rejilla para que la cubierta pueda ser dividida en cuatro partes. Dejando un cuadro central con fondo blanco para el autor del libro. Esto permite que las cincuenta novelas puedan tener su cubierta. Cubierta en dos colores, negro y un segundo color vivo que resalte el recurso gráfico. Como recurso gráfico se utiliza un detallle de una huella digital, lo que permitirá utilizar la misma imagen para toda la colección, suponiendo un ahorro en la edición ya que no habrá que pagar derechos de imagen. Se utiliza la tipografía Univers por su caracter frío e intemporal, que se considera acertada con el caracter de la colección y la división geométrica de la cubierta.
Nueva Novela Negra
Bajo los vientos de Neptuno Fred Vargas
Diane Wei Liang
02 NUEVA NOVELA NEGRA
Fred Vargas
01
Diane Wei Liang
04
NUEVA NOVELA NEGRA
John Katzenbach
NUEVA NOVELA NEGRA
Fernando Marías
03
El ojo de jade
Bajo los vientos de Neptuno
NUEVA NOVELA NEGRA
El ojo de jade
Fernando Marías El psicoanalista
Esta noche moriré
Esta noche moriré John Katzenbach
El psicoanalista
Diseño de colección
Fred Vargas
Bajo los vientos de Neptuno Fred Vargas
Diane Wei Liang
02
01
Variante de la opción anterior, en la que lo único que cambia es el recurso gráfico utilizado. Se utilizarán detalles de imágenes de objetos que tengan que ver con la colección, balas, pistolas, cuchillos, escalpelos... Los objetos han de ser tener un aspecto duro y frío para reforzar el caracter de la colección. Se utilizarían unas diez imágenes, de las que se sacarían todos los detalles necesarios para las cincuenta obras de toda la colección.
NUEVA NOVELA NEGRA
El ojo de jade
El ojo de jade
NUEVA NOVELA NEGRA
Bajo los vientos de Neptuno
Daine Wei Liang
Nueva Novela Negra
Fernando Marías
04
NUEVA NOVELA NEGRA
NUEVA NOVELA NEGRA
John Katzenbach
Fernando Marías
03
Esta noche moriré
El psicoanalista
Esta noche moriré
El psicoanalista John Katzenbach
Dise帽o de colecci贸n
Respetando la división en cuatro partes, en la cara del cartón se utiliza una imagen de gran impacto visual, para reclamar la atención. Esta imagen se trata para que tenga un color rojo que recuerde el caracter «sangriento» de las obras. Para la primer obra se utiliza se emplea el color verde, complementario directo del rojo, para ofrecer un mayor contraste. Con esta elección se consigue un efecto irónico, una novela negra sangrienta con color verde, símbolo de esperanza. Se realiza un diseño tipográfico de la retira del cartón, aprovechando la amplitud de la familia tipográfica y su caracter para realzar el espíritu de la obra.
Nueva Novela Negra
Dise帽o de colecci贸n
Nueva Novela Negra
Diseño de colección
Celeste ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°·
En esta tercera opción se opta por un diseño más clásico, en el que como recurso gráfico se utiliza una imagen que tiene relación con el contenido de la obra. Para el título de la obra y autor se utiliza la tipografía Celeste, que es la que se emplea en el interior. Como licencia gráfica se usa como color principal el blanco como contraste al caracter «negro» de la colección. Hay que resaltar que uno de los autores exclamó: ¡Por fin una novela mía en blanco!. Esta opción resaltaría más en los expositores de libros del género, ya que en la mayoría de los libros de este género predominan el negro y los colores oscuros. Por contra si fuerna expositores generales perdería un poco su identidad como novela negra.
Nueva Novela Negra
Bajo los vientos de Neptuno Fred Vargas
NUEVA NOVELA NEGRA
El ojo de jade Diane Wei Liang
El ojo de jade
Esta noche moriré Fernando Marías
04
John Katzenbach
NUEVA NOVELA NEGRA
El psicoanalista
Esta noche moriré
Fernando Marías
03
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Diane Wei Liang
NUEVA NOVELA NEGRA
Bajo los vientos de Neptuno
Fred Vargas
01
NUEVA NOVELA NEGRA
El psicoanalista John Katzenbach
Diseño de colección
NUEVA NOVELA NEGRA
Bajo los vientos de Neptuno Fred Vargas
Bajo los vientos de Neptuno
Fred Vargas
01
Para el cartón de esta tercera opción se decidió optar por dar una relevancia a la huella dactilar como imagen de la colección. En esta opción resalta más la novela, por el contraste entre el blanco de la novela y el color negro del cartón. Al igual que en las otra opción para la retira del cartón se realiza un diseño tipográfico, aprovechando la amplitud de la familia tipográfica y su caracter para realzar el espíritu de la obra.
Nueva Novela Negra
Diseño de colección
Poesía
Consiste en diseñar una colección de poesía dividida en tres partes: Poesías inéditas, antologías poéticas y poesías completas. El requisito principal es que la producción sea lo más barata posible y, en consecuencia, sólo se utilicen dos tintas. Se utiliza un diseño común para toda la colección distinguiéndose las tres partes, por un lado, en la tipografía utilizada para el título de la obra y, por otro lado, en el color utilizado en dicha tipografía. Además se incluye la inicial de cada serie: «i» para poesías inéditas, «a» antologías, «c» poesías completas. La distinción de las series se podría reforzar empleando un tipo de cartulina distinto para cada serie.
ALEXIS DUEÑAS Gait, quisim aliquipisl ut ipit inciduisit nim dionse do duisis eum inis nis nis et, vulla augiamet utat nit lum adion ver sim del ullaore riurem venim do eu feum veniatem ing euguera essisl ing et vel eumsandit enissecte velisci er irilit lobortin eriustinibh eugiat, vel JULIÁN ZUGAZAGOITIA etuercilit ipsum nit, consed mod magna commod tie mod magna commod ero ea feu feu feuis alit adipsum zzrilit luptat la ad el il ut nis at ulput prat, velis nullamcommy nonsequ iscidui et, coreet autpat ute feuis eumsan ulput nonsequis ea facilit alit wis er augiamet, quatinciduis amet iril dipisi tet landre ercipsummy nisit praestrud eraestio eum et wis nonsequisl iliquatue delis elisl utpatie dunt lamconsequis alisl dolor ipsum et, velenis modionsequam eum veriusc ipiscip el irit volortio conulput dolent nim illan hent ad etue minci tat.
Poesía novel
EZEQUIEL LLORENTE
introducción y edición:
MARIO VARGAS LLOSA
González
Octavio Paz Lozano Nació en la Ciudad de México el 31 de marzo de 1914, en medio de la Revolución Mexicana. Criado en Mixcóac, una población cercana (y que ahora forma parte de la Ciudad de México) por su madre,Josefina Lozano, una mujer religiosa, así como por una tía y su abuelo paterno, Ireneo Paz, un soldado retirado de las fuerzas de Porfirio Díaz, intelectual liberal y novelista. Su padre, también llamado Octavio Paz, trabajaba como escribano y abogado para Emiliano Zapata, y estuvo involucrado en la reforma agraria que siguió a la revolución, pero estas actividades provocaron que se ausentara durante largos periodos de casa. Paz fue influenciado desde pequeño por la literatura a través de su abuelo que cubría tanto la literatura clásica como el modernismo mexicano. Descubrió a los poetas europeos Gerardo Diego, Juan Ramón Jiménez y Antonio Machado durante la década de 1920, que influenciaron grandemente sus escritos más tempranos. Publicó su primer poema ya como Poesías adolescente en 1931 de nombre Caballera al cual le añadió un epígrafe del poeta francés Saint-John Perse. completas Dos años después, a la edad de 19, Paz publicó Luna Silvestre, una colección de poemas. Para 1939, Paz era considerado el más joven y prometedor poeta.
Juan Ramón Jiménez introducción: edición: traducción:
Joaquin Reyes Mario Pacheco Mary Gauthier
Poesías completas
Ángel
Antología poética
Juan Ramón Jiménez
Octavio Paz Lozano Nació en la Ciudad de México el 31 de marzo de 1914, en medio de la Revolución Mexicana. Criado en Mixcóac, una población cercana (y que ahora forma parte de la Ciudad de México) por su madre,Josefina Lozano, una mujer religiosa, así como por una tía y su abuelo paterno, Ireneo Paz, un soldado retirado de las fuerzas de Porfirio Díaz, intelectual liberal y novelista. Su padre, también introducción: JOAQUIN REYES llamado Octavio Paz, trabajaba como escribano y abogado para edición: MARIO PACHECO Emiliano Zapata, y estuvo involucrado en la reforma agraria que traducción: pero MARY GAUTHIER siguió a la revolución, estas actividades provocaron que se ausentara durante largos periodos de casa. Paz fue influenciado desde pequeño por la literatura a través de su abuelo que cubría tanto la literatura clásica como el modernismo mexicano. Descubrió a los poetas europeos Gerardo Diego, Juan Ramón Jiménez y Antonio Machado durante la década de 1920, que influenciaron grandemente sus escritos más tempranos. Publicó su primer poema ya como adolescente en 1931 de nombre Caballera al cual le añadió un epígrafe del poeta francés Saint-John Perse. Dos años después, a la edad de 19, Paz publicó Luna Silvestre, una colección de poemas. Para 1939, Paz era considerado el más joven y prometedor poeta.
Personas que no acoges cuando no viene Poemas inéditos nadie
Ejemplos de cubiertas. Arriba, poesías inéditas; enmedio, antologías poéticas; abajo, poesías completas
Antología poética
tres años, ya huérfano de padre (de su mismo nombre, poeta en la órbita del modernismo que publicó un solo libro, ‘Otra más alta vida’, en 1919), se trasladó con su madre, Amelia Lobón a León, «Con mi madre, veníamos de la Revolución de Asturias y allí había quedado la biblioteca paterna, por la que toda mi vida he sentido una incorregible nostalgia». León, según él, es única ciudad en la que ha querido vivir, rechazando ofertas de trabajo que tuvo para trasladarse de ciudad.
Personas que no acoges cuando no viene nadie EZEQUIEL LLORENTE
Poesía novel
Sorrow: vida patética del Greco Poemas inéditos español
Poesías completas
Juan Ramón Jiménez ANTONIO GAMONEDA Octavio Paz
vés de nismo n 0, que có su lera e. una ven y
introducción y edición: Antonio Gamoneda
Antonio Gamoneda nació en Oviedo el 30 de mayo de 1931. A los ANTONIO GAMONEDA
Octavio Poesías Paz completas
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Jiménez
Poesías completas
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Juan Ramón Jiménez En 1900 publicó sus dos primeros libros de textos. La muerte de su padre en este mismo año y la ruina familiar le causaron una honda preocupación, vivida intensamente a causa de su carácter hiperestésico, y en 1901 será ingresado con depresión en un Antología sanatoriopoética en Burdeos, donde tuvo una aventura amorosa con la mujer de su psiquiatra. En 1905 regresa a su pueblo natal y seis años más tarde se traslada a Madrid. Hizo varios viajes a Francia y luego a Estados Unidos, donde en 1916 se casó con Zenobia Camprubí Aymar (nacida en Malgrat de Mar)
Juan Ramón
Ángel González MARIO VARGAS LLOSA
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del alma
Juan Ramón Jiménez
El fuego del alma ALEXIS DUEÑAS
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El fuego Poemas
Antología poética
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ALEXIS DUEÑAS Gait, quisim aliquipisl ut ipit inciduisit nim dionse do duisis eum inis nis nis et, vulla augiamet utat nit lum adion ver sim del ullaore riurem venim do eu feum veniatem ing euguera essisl ing et vel eumsandit enissecte velisci er irilit lobortin eriustinibh eugiat, vel etuercilit ipsum nit, consed mod magna commod tie mod magna commod ero ea feu feu feuis alit adipsum zzrilit luptat la ad el il ut nis at ulput prat, velis nullamcommy nonsequ iscidui et, inéditos coreet autpat ute feuis eumsan ulput nonsequis ea facilit alit wis er augiamet, quatinciduis amet iril dipisi tet landre ercipsummy ALEXIS DUEÑAS nisit praestrud eraestio eum et wis nonsequisl iliquatue delis elisl utpatie dunt lamconsequis alisl dolor ipsum et, velenis modionsequam eum veriusc ipiscip el irit volortio conulput dolent nim illan hent ad etue minci tat.
Sorrow: vida patética del Greco español JULIÁN ZUGAZAGITIA
Poesía novel
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Juan Ramón Poesías Jiménez completas introducción: edición: traducción:
Joaquin Reyes Mario Pacheco Mary Gauthier
Dise帽o de colecci贸n
Poesía
Diseño de revista
MNCARS
Proyecto consistente en el diseño de la revista mncars. Este diseño tiene que ser acorde a la imágen del museo del que depende, conservando su imágen moderna. No obstante, el diseño ha de tener un grado máximo de legibilidad, ya que no se pretende que sea simplemente una revista para ojear. El diseño de la revista ha de acomodarse a las distintas secciones fijas de las que consta la revista (Próximas exposiciones, Entrevista, La crítica, Publicaciones mncars, Actividades mncars, Colección mncars) y otras secciones o artículos de caracter no periódico. Para poder abarcar el diseño de todas estas secciones se opta por diseñar una rejilla con un rejilla de dos, tres, cuatro y cinco columnas, que se podrán utilizar segun las necesidades del artículo y del diseño. A lo largo de las siguientes páginas se exponen las soluciones a las distintas secciones utilizando la rejilla a conveniencia. Al lado de cada doble página, se muestra la rejilla que se ha utilizado superpuesta al ejemplo.
Ă?ndice ilustrado
Diseño de revista
Rejilla. La rejilla consta de dos, tres, cuatro, cinco y seis columnas. Se emplearán según las necesidades del artículo
mncars
Tipografía empleada. Para los textos auxiliares se utilizó la fuente «Gotham» y para el texto principal «The Serif»
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ€%‰#°· The Serif ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°·
Dise単o de revista
Revista mncars
Dise単o de revista
Revista mncars
Diseño de catálogo
El imperio romano
La exposición sobre el imperio romano en la que se apoya este catálogo tiene un caracter didáctico y pedagógico. No se limita a ser una exposición para entendidos y estudiosos del tema, sino que trata de acercar la vida en el imperio romano a un público generalista con películas y elementos multimedia, además de con los tradicionales elementos expositivos. Dado este caracter didáctico y generalista de la exposición el diseño del catálogo ha de introducir elementos gráficos que separen este catálogo de otros más formales que se crean para otras exposiciones que no contienen este contenido pedagógico. Todo esto no ha de impedir que el catálogo de esta exposición pierda el caracter propio de este tipo de libros y se convierta en una revista o un libro de texto. Esta característica didáctica y más informal se aborda en el diseño de las portadillas que se utlizan para dividir las distintas secciones en que está dividida la exposición. Se divide verticalmente la página en cuatro partes en la que sección que se introduce tiene un mayor tamaño. Para las distintas secciones se utiliza unos colores muy vivos que estén relacionados con la temática. Además cada sección tiene una imágen bitono para reforzar la sección que se va a contemplar. Esta diferencición de las distintas secciones por colores ya se muetra en la cubierta, en la que se muestran a modo de separadores las distintas secciones. Además, la numeración de las piezas de catálogo serán acordes a la sección a la que pertenezcan.
Frutiger ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°· Celeste ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°·
Diseño de catálogo
Rejilla. Esta rejilla de cuatro columnas es adecuada tanto para los ensayos como para el catálogo de las piezas expuestas, pudiéndose emplear segun su importancia una, dos, tres o las cuatro columnas
El imperio romano
Diseño de catálogo
El imperio romano
Diseño de libro
La enseñanza del grabado y las técnicas de estampación en Alemania
Diseño de tesis doctoral para la facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, en la que era un factor primordial la legibilidad del texto. En este tipo de publicaciones una de las dificultades estriba en el diseño de los ladillos para diferenciar bien las distintas divisiones de cada capítulo, ya que pueden llegar a tener cinco niveles diferentes. Si bien el texto siempre está a una caja, se diseña una rejilla de seis columnas debido a la amplitud de los formatos de las imágenes y esquemas que ilustran la tesis. A pesar del caracter formal de la tesis, se le dotan de ciertas pinceladas de actualidad gráfica, mediante la utilización de tipografía sin serifa para los textos auxiliares y la posición de la foliación.
Swiss ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°· Celeste ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &1234567890 ÆOEØæoeπfiflß∂øıªº$¢£¥ƒ%‰#°·
Dise単o de libro
La enseñanza del grabado y las técnicas de estampación en Alemania
Maquetación de cartel aleatorio
Biblioteca. Espacio de aprendizaje
Se trataba de crear cuatro versiones del fondo de un cartel, en el que se repetía aleatoriamente un logotipo. El logotipo, en sus veinticinco versiones, en cinco colores, se repetían unas 1.700 veces, eso suponía que para crear las cuatro versiones había que colocar unas 6.800 veces el logotipo. Cree un sistema en el que utilizando una hoja de Excel e InDesign se creaba una versión nueva automaticamente. Este sistema permitía crear cuantas versiones aleatorias distintas quisieras en un tiempo mínimo
Diseño web centrado en usuario
La buena mesa
Se trataba de desarrollar un proyecto de creación de un sitio web basado en el diseño centrado en el usuario (DCU). Se cubren algunos de los pasos que conforman el ciclo de vida de un DCU, no todos porque sería desarrollar un sitio, y lo que intento mostrar es cómo se debe diseñar un sitio web, no ceñirse exclusivamente a la parte gráfica. Es más, la parte gráfica de este proyecto sólo es un boceto. El trabajo está centrado en el estudio de la competencia, arquitectura de la información, etc... Obviamente este no es lugar donde explicar todo el proyecto. Hay una explicación amplia en mi blog, nosolonicosh.blogspot.com. Y esto por qué. Creo que un diseñador gráfico tiene que saber el por qué y el cómo de lo que hace, y no sólo en lo que se refiere a los aspectos gráficos. Hay que ser consciente de que para hacer un buen diseño de un sitio web hay que saber, o por lo memos conocer, todas estas técnicas y pasos que esbozo en el proyecto.
Historial Profesional
Datos personales Nombre: Nicolás García Marque Dirección: c/ Sepúlveda, 7; portal S, 4º-1; 28011–Madrid E-mail: nicosh@mac.com Teléfono: 692146695 Fecha de Nacimiento: 07/10/1968 Blog: nosolonicosh.blogspot.com
Datos académicos Licenciado en Derecho por la Universidad Complutense de Madrid
Cursos Máster en diseño editorial: medios impresos y digitales. Istituto Europeo di Design. Octubre 07-Junio 08 Perfeccionamiento de InDesign CS2. Centro de Innovación para las Artes Gráficas. Noviembre 05 Tratamiento de imágenes especializado. Instituto de Artes Gráficas Tajamar. Junio 05 InDesign CS. Instituto de Artes Gráficas Tajamar. Abril 05 Imposición digital de páginas. Instituto de Artes Gráficas Tajamar. Abril 04 Analista de aplicaciones Informáticas. (Visual Basic 6.0, Administración Sistema Windows NT 4.0,: Dreamweaver 3.0, Flash 4.0). Mayo 00–Noviembre 00 Fotocomposición. (Quark Xpress 4.0, Freehand 8.0). Plan Forcem. Septiembre 99-Diciembre 99 Nuevas Oportunidades de negocio para las pymes: Internet y comercio electrónico. Proyecto DINTEL. Noviembre, 98 Multimedia y vídeo interactivo (Illustrator, Photoshop, Strata Studio Pro, Macromedia Director, Adobe Premiere, Sound Edit), Tracor. Octubre 97-Julio 98
Otros conocimientos Francés: Bilingüe Inglés: Medio-Alto
Experiencia profesional Diseño y maquetación como freelance, desde octubre 02 Maquetación, tratamiento de textos y fotocomposición en lucam, noviembre 03-agosto 07 Miembro del colectivo erres.com, desde octubre 02 Diseño y maquetación en la agencia de publicidad Eslabón Diseño y Comunicación. Enero 98-Octubre 02
Instituciones y empresas para las que he trabajado Museo del Prado • Museo Thyssen-Bornemisza • Museo Reina Sofía • Museo Guggenheim • Editorial La Fabrica • Ediciones El Viso • Ediciones del Prado • Lunwerg • TF Editores • BBVA • Banco Urquijo • Iberdrola • Ministerio de Cultura • Nueva Revista • Fundación de Estudios Financieros • Fundación Hispano Británica • Fundación Barreiros • SEACEX • Air Liquide • Colegio de Aeronáuticos…
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