PUCARÁ DOCENTE Arq. Segura Moreno Yameli
INTEGRANTES Guillen Bartolo, Jonathan (100%) Katto Guerrero Miyumi (20%) Mautino Villanueva, Rai (100%) Mejia Lopez, Marjory (100%) Pichilingue Natividad, Sherilay (100%) Sanchez Valdivia, Hillary (100%) Villanueva Torres, Aron (100%)
CAPÍTULO
ÁMBITO DE
CAPÍTULO 1
APLICACIÓN PUCARÁ
"TIERRA DEL TORITO" Pucará es un centro poblado, dentro de la jurisdicción del Distrito de Pucará, en la provincia de Lampa, Departamento de Puno, Perú. Pucará está ubicada en la región Suni.
Cortes Topográficos Las dos secciones representan la variación de niveles que tiene la parte central del Centro Poblado Pucará , de 3800 hasta los casi 4000 msnm.
Sección 1
Norte - Sur
Sección 2
Oeste - Este
LATITUD -12.1722°
LONGITUD -75.1453°
1832 Hab.
ANÁLISIS DE SITIO
FÍSICO - BIÓTICO TEMPERATURA
Estos ecosistemas constituyen, además, como el hábitat de la fauna silvestre, permite la formación de microclimas favorables para la agricultura, el ecoturismo, regulación del ciclo hidrológico, entre otros.
NUBOSIDAD
HUMEDAD
+16 de enero +2 de diciembre
0%
DÍA/NOCHE
Veranos Los veranos son cortos, fríos y mayormente nublados y los inviernos son cortos, muy frío, secos y nublados.
ROCÍO
Días pocos grados de calor y noches helada
-11° C
VIENTOS
LLUVIAS
Geología
10 km/h máxima 8 k/h mínimo
18 de septiembre 29 de abril
Se presenta zona de colinas redondeadas con altitudes de 3,850 a 4,300 msnm , por la presencia de un cerro en el lugar.
RADIACIÓN SOLAR Resplandeciente 2.3 mese, obscuro del año dura 3.0 meses
01:00
03:00
Topografía
05:00
08:00
11:00
13:00
16:00
19:00
SOLSTICIO
La topografía en un radio de 3 kilómetros de Pucara tiene variaciones enormes de altitudcon un cambio máximo de altitud de 717.
EQUINOCCIO
Relieve
Salir
05:05
Salir
05:36
Ponerse
17:47
Ponerse
18:45
Presenta un relieve brusco por que puede afectar la llegada de vientos y luz en ciertas horas del día.
CAPÍTULO 1
MICROCLIMA
18 °C máxima -5 °C mínimo
ANÁLISIS DE SITIO
CAPÍTULO 1
SOCIOCULTURAL Las calles están asfaltadas en gran parte del centro poblado , además presenta un via principal que la atraviesa.
VIAL
Es un sitio dedicado a la alfarería y cerámica , el torito de pucará es la base de su industria.
INDUSTRIAL
Esta conformada por negocios locales de la zona y el turismo que se genera por la área arqueológica.
COMERCIAL
Cuenta con un ecosistema inusual al tener un buen relieve y un rio cerca del lugar.
ÁREAS VERDES
La única via de acceso por la que se se puede llegar a Pucará es la ruta 3S
Cuenta con agua y tiene problemas con el sistema de desagüe pero en el
Si cuenta con un sistema de saneamiento , todo gracias a la
La construcciones se dividen entre Albañilería convencional y el uso
que se toma desde desde Juliaca , lugar a que a 52 km de el centro poblado.
gobierno dé M.Vizcarra se implemento plantas de tratamiento para toda la provincia de lampa.
ayuda del Ministerio de vivienda que puso en marcha mejor para este lugar turístico y tradicional.
sobre todo del adobe , tapial , etc.
MÁS RESALTANTE
ARQUITECTURA ARQUITECTURA
Pucará, edifica sus construcciones en piedra, superando en el corte lítico (forma, pulimento y unión de las rocas; vigas, cornisas y columnas), a los maestros de Chavín de Huántar. Paralelo a Chavín de Huántar,
El Museo Lítico de Pucará es un museo arqueológico con una colección que está dedicada a un conjunto de monolitos y esculturas líticas de la cultura Pucará.
I. E. I. Niño de la Espina, lugar de convivencia social que se encarga de transmitir formal e informalmente reglas, normas,
fueron desarrollándose otras culturas, logrando tal desarrollo que superaron en algunas cosas a los chavines; definitivamente hacia el 500 a.C, Chavín de Huántar perdió su hegemonía. Por otro lado, los denominados "centros secundarios", que se caracterizan por tener una arquitectura compleja y refinada, aunque nunca de la misma magnitud que el sitio de Pucará, y que debieron tener una función
hábitos, habilidades cognitivas.
administrativa. El tercer tipo de asentamiento son aquellos cuyos restos materiales reflejan poca concentración poblacional y
El templo construido por Misioneros Jesuitas, en un lugar donde se carecía de material del que está construido. Tiene un estilo barroco mestizo, construido en forma perpendicular.
ausencia de arquitectura monumental. Los arqueólogos han dividido en tres tipos estas construcciones: - Centro Ceremonial. - Centros secundarios. - Aldeas.
CAPÍTULO 1
Institución de gobierno local que tiene la función de administrar los ingresos económicos y desarrollar labores en beneficio y progreso de la comunidad local.
LOCAL
CAPÍTULO 1
ARQUITECTURA 1
VIVIENDAS Las viviendas en su mayoría están fabricadas con materiales nativos de la zona como el adobe y madera, algunos cuentas con techos de calamina y otros de esteras o tejas
1 2
2 Análisis de Materialidad
Adobe
Dentro de su arquitectura pucara cuenta con 2 tipos de manifestaciones arquitectónicas las cuales son de tipo ceremonial y otras de viviendas; siendo la más conocida el sector ceremonial construido por pirámides truncas artificiales a manera de terrazas, predominan do la pirámide principal KALADAYA.
Las construcciones fueron cuidadosamente planificadas, usaban aplicaciones de infiérnela y te unas artesanales no utilizadas ni desarrolladas por otras culturas. Los constructores de la época emplearon clavijas de metal o grapad, un procedimiento ingenioso para asegurar los bloques de piedras.
Madera
Teja
CULTURA Se desarrollo entre los años 100 a.C. y 300 d.C a orillas del lago Titicaca la sociedad pucara Esfera de influencia: Sierra Norte hasta el valle del Cuzco Sierra Sur hasta Tiahuanaco.
3
3
Lograron perfección en la cerámica y el tallado de la piedra para plasmar en ellos los conceptos de cosmovisión y religión, los cuales alcanzaron niveles de representación simbólica que se plasmó a todas la región andina y que perdura hasta la actualidad en las diversas culturas.
¿CÓMO SE VIVE EN
PUCARA?
La Navidad se celebra al ritmo de orquestas y bandas musicales en la plaza de armas del distrito de Pucará, jurisdicción de la provincia de Lampa.
hechas de Adobe y tapial, cuentan con los servicios básicos (agua, desagüe, entre otros). Tiene una conformación de micro cuencas naturales que nacen desde la altura de los cerros, en otros casos , productos manantial, que llega a desembocar inexorablemente al "Lago Titicaca". Sin embargo muchas viviendas aledañas a las microcuencas han instalado sus servicios de desagüe, contaminando el Lago.
Construcciones Tradicionales
La fiesta dura más de una semana, es decir 8 días, la población y los devotos del Niño Jesús inician la celebración con la entrega de juguetes a los niños.
Viviendas construidas en base a adobe, tapial y mayoritariamente localizadas en el área rural.
Construcciones Contemporáneas Viviendas donde predomina el ladrillo y cemento, localizadas en su mayoría en el área urbana.
CAPÍTULO 1
Presentados en las festividades religiosas por lo cual los campesinos adoptaron este símbolo como protección, felicidad y fertilidad
El centro poblado Pucará, cuenta con una población de 6060 personas. La gran mayoría de viviendas, están
SISTEMAS
CAPÍTULO 1
CONSTRUCTIVO
Tejas
ANÁLISIS El sistema constructivo de adobe esta formalmente registrado en el RNE y es de los métodos mas usados en las zonas alto andinas del Perú para contrarrestar el frio de las heladas, debido a su capacidad de romper el puente térmico.
Porcentajes de la Materialidad
85%
Adobe
10%
Madera
5%
Tejas
Adobe
Madera
SISTEMAS
CONSTRUCTIVO Tejas
El sistema constructivo convencional de albañilería confinada es el mas común y utilizado en el Perú , se hace presente en Pucara y es compensando con una cobertura de madera y tejas inclinada a 15%.
Madera
Porcentajes de la Materialidad
70%
Ladrillo
10%
Madera
5%
Tejas
15%
Concreto Armado
Concreto armado
Ladrillo
CAPÍTULO 1
ANÁLISIS
MATERIALES NATURALES
CAPÍTULO 1
DE LA ZONA
ANÁLISIS Adobe Bloque macizo de tierra sin cocer, el cual puede contener paja u otro material que mejore su estabilidad frente a agentes externos.
alidad ner es Ge
Adobe
Madera La madera más empleada en construcción es la de pino, por ser el más abundante. Aunque se emplean numerosas especies de pinos, todas poseen características similares.
Madera
Paja La construcción con paja es uno de los métodos constructivos más antiguos que se conocen. Combinada con el barro se ha utilizado durante miles de años.
Paja
Tierra La tierra como material de construcción es una mezcla de arcilla, limos y arena, y en ocasiones, también puede contener pequeñas cantidades de grava y piedras.
Tierra
¿HAY SOSTENIBILIDAD EN EL ASPECTO
CONSTRUCTIVO ANÁLISIS
Las casas de los pobladores están compuestas de muros de carga como sistema constructivo pueden estar hechos de ladrillo, calamina.
madera
contrachapada
o
Los techos son principalmente de caída de agua debido a las constantes lluvias y son 2 tipos: El primero es a dos aguas, su estructura está compuesta por tijerales de madera rolliza con entramado de madera y caña. El segundo tipo, es de un agua, su estructura está compuesta por vigas de madera cepillada, la cobertura final es siempre de planchas onduladas de zinc. Finalmente se presentan 2 tipos de pisos: El de madera, con durmientes de 2”x2” y entablado de madera de 4”x1/2”; El de piedra, utiliza piedras redondeadas o angulares con 2” de distancia entre ellas. El de cemento, son losas vaciadas de 0.10m con concreto simple,
El encofrado suele ser de madera, y en el proceso se van colocando dos maderas paralelas, entre las que se vierte tierra en capas de 10 o 15 cm, y se compacta a golpes con un pisón. Después se mueve el encofrado a otra posición contigua para seguir con el muro.
Porcentajes de la Materialidad Tiene un sistema constructivo informal, el material que mas utilizan es el tapial, ya que es un material que se encuentra de la misma naturaleza. El tapial, o tierra pisada, es un método de construcción que consiste en elaborar muros con tierra arcillosa húmeda, compactada a golpes con un pisón rellenando un encofrado con diferentes capas.
100%
0%
Zona Rural
Zona Urbana
CAPÍTULO 1
La construcción con tapial es un ejemplo más de cómo las técnicas tradicionales y artesanales , pueden ofrecernos grandes oportunidades en la actualidad.
CAPÍTULO
UBICACIÓN DEL
PROYECTO RIO PUCARÁ
UBICACIÓN
CAPÍTULO 2
CERRO PUCARÁ
TERRENO TERRENO DE EXPANCIÓN
CC.PP -PUCARÁ
La ubicación considerada para realizar el proyecto de un equipamiento Cultural es la centro poblado de Pucará, Puno. Es un distrito rico en cultura brindando a cualquier visitante un recuerdo inolvidable. En el Plan de Desarrollo Regional
4
Concertado de Puno al 2021 , en su mapa político regional encontramos a Pucará siendo uno de los 10 Distritos de la Provincia de Lampa . Según el
3
INEI el lugar cuenta con un área de 537,6 km2. Colinda al norte con el distrito de Tirapata , al sur con la distrito de lampa . En el este con el distrito de Santiago de Pupuja y en oeste con Ayaviri .
CONTEXTO MEDIATO Los puntos cercanos mas importantes del lugar son: Museo lítico de Pucará. Complejo Arqueológico Pukará. Iglesia santa Isabel. Museo de Cerámica de Pucará. Plaza el Torito.
2
1
5
CARACTERÍSTICAS DEL
LUGAR Institución de gobierno local que tiene la función de administrar los ingresos económicos y desarrollar labores en beneficio y progreso de la comunidad local.
ARQUITECTURA:
El Museo Lítico de Pucará es un museo arqueológico con una colección que está dedicada a un conjunto de monolitos y esculturas líticas de la cultura Pucará.
I. E. I. Niño de la Espina, lugar de convivencia social que se encarga de transmitir formal e informalmente reglas, normas,
Pukara. Son seis edificios en forma de pirámide escalonada y trunca cuyo carácter ceremonial es evidente. La pirámide mas estudiada en este centro ceremonial es la de “Kalasaya”, 300 m de largo, por 150 m de ancho y 30 m de altura. Centros Secundarios: De menor tamaño, en las que había pirámides del mismo estilo que las del núcleo, pero menos monumentales Las Aldeas.-Estaban dispersas por el
hábitos, habilidades cognitivas.
altiplano,
compuesto
de
sencillas
cabañas de piedra y ubicados en lugares estratégicos: cerca de fuentes de agua, de pastizales para el ganado o de tierras fértiles. El templo construido por Misioneros Jesuitas, en un lugar donde se carecía de material del que está construido. Tiene un estilo barroco mestizo, construido en forma perpendicular.
CAPÍTULO 2
Los pucara construyeron numerosas aldeas y edificios públicos. Los arqueólogos lo han clasificado en tres tipos estas construcciones como son: El Núcleo Principal o Centro Ceremonial.-esta ubicado en la provincia de Lampa en los alrededores del actual pueblo de
TIPOLOGÍA - NOMBRE DEL
PROYECTO TAQLLAY
ÁREA DEL TERRENO
CAPÍTULO 2
Moldeando con las manos. Representa el dominio pleno del hombre sobre el medio ambiente. Por otro lado tienen la habilidad de utilización de la cerámica alcanzando la perfección por la que es reconocida (Toros).
Área total : 5 161 m2 TIPOLOGÍA Decidimos hacer un Centro cultural, que es un equipamiento con carácter territorial que realiza una actividad social y cultural prioritaria y diversificada, con dotación para realizar actividades de difusión, formación y creación en diferentes ámbitos de la cultura, esta premisa parte desde nuestra iniciativa fomentar e enriquecer la cultura en los niños y adultos del pueblo de Pucara.
T CONCEPTO - SIGNIFICADO Se tomaron términos en quechua, ya que es su lenguaje precedente de Pucara - Puno, además esta formada líneas envolventes que representan unas manos de alfarero.
T
PERFIL DEL
PROYECTO Revaloración de una espacio de atractivo cultural, turístico, recreacional para la comunidad.
Falta de espacios culturales previamente diseñados a múltiples actividades artísticas en la comunidad de Pucará.
PROBLEMÁTICA 2
Conexión con los diferentes espacios culturales, teniendo un diseño en su contexto urbano sostenible para el confort del usuario, cumpliendo con las necesidades básicas. Generando una sensación de calidad como la exclusividad que puede transmitir dicho centro cultural, además de la integración social, vertebración de la comunidad, e iniciativas de proyectos artísticos culturales. Para la población de la edad juvenil, con el fin que reduzca el frágil contexto social y se valorice el intercambio social. Se evaluara los recursos sociales, económicos y culturales basados al radio de influencia para el alcance del área de estudio.
SOLUCIÓN 1 SOLUCIÓN 2 Plantear un proyecto urbano arquitectónico que vincule las necesidades de la comunidad , promoviendo el bienestar social, ambiental y cultural.
El proyecto pretende dar solución a las necesidades arquitectónicas en cuanto a la falta de equipamientos culturales, que tiene la comunidad de Pucará.
VIVIENDAS Las viviendas en su mayoría están fabricadas con materiales nativos de la zona como el adobe y madera, algunos cuentas con techos de calamina y otros de esteras o tejas
CAPÍTULO 2
PROBLEMÁTICA 1
IMPORTANCIA DEL PROYECTO
CONCEPTO DEL
PROYECTO TIPOLOGÍA DEL USUARIO
CAPÍTULO 2
¿Cómo es la población de Pucara? La población de Pucará generalmente se dedican a la agricultura, al pastoreo y a la pesca. Ademas son reconocidos artesanos, prueba de estos es que para muchos Pucara es la tierra de los Toritos de Pucara, estos toritos son creados a base de arcilla con técnicas propias, los pobladores de la zona andina colocan una pareja de toritos sobre los techos de sus casas como una forma de protección y prosperidad.
DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO
CULTURA Se desarrollo entre los años 100 a.C. y 300 d.C a orillas del lago Titicaca la sociedad pucara Esfera de influencia: Sierra Norte hasta el valle del Cuzco Sierra Sur hasta Tiahuanaco. Representa el el dominio pleno del hombre sobre el medio ambiente, ya que no solo fueron controlados todos los recursos naturales disponibles, sino que además se crearon otros nuevos. Una densa área donde se ubicaban pequeñas casas rústicas de planta circular elaboradas de piedras unidas con mortero de barro. La densidad de estas casas reflejan una ocupación permanente y compacta.
Ambiental Se incorporan estos espacios para que la edificación se mimetice con el contexto natural y a través de estos espacios general la permeabilidad iluminación y ventilación del centro cultural
Cultural A través de la utilización de los materiales como la tierra y la madera, se pretende prevalecer la identidad de la zona, ya que son propias de la zona.
Social Espacios comprendidos para el desarrollo de las diferentes áreas del centro cultural, como son lectura, juegos de mesa, oratoria, exposición de arte, etc.
SUSTENTO DE LA ZONA
SÍSMICO NORMA 0.30 : Peligro Sísmico
De acuerdo a la Norma 0.30 , capitulo II , Art.10 - Zonificación. Menciona que el Centro poblado de Pucará se encuentra en la Zona 2 (Sur - Puno) , con un factor de riesgo medio alto de 0,25 (Z).
Se emplea el tapial por ser un material mucho mas resistente que el adobe , y su mantenimiento no genera complicaciones , además se puede emplear en muros monolíticos para mayor estabilidad.
ZONA SISMICA 2
ALTURA DE EDIFICACIÓN Zona 2 y 3: Las construcciones de tierra se limitaran a 2 solo piso. Primer nivel elaborado de Tapial y el segundo de Tapial y madera.
PUCARÁ
PUNO ZONA SISMICA 3
Nuestro Centro Cultural constara de 2 niveles , pero se limitara la construcción de tierra y se utilizara madera para hacer mas liviano el segundo nivel.
CAPÍTULO 2
NORMA 0.80 : Consideraciones-Tapial
ÁREA DEL
TERRENO
CAPÍTULO 2
ANÁLISIS DEL TERRENO Comprende 127282.0515 Ha. Se presenta en fase por pendiente plana a ligeramente inclinada (0-4%). Los suelos son de formación Azángaro y se encuentran en la unidad fisiográfica de altiplanicie, son moderadamente profundos; con limitaciones de factor suelo y clima, la textura media, la reacción moderadamente alcalina, la saturación de bases está alrededor de 100%. La fertilidad de la capa arable es media. Su aptitud es para cultivos en limpio.
CARACTERÍSTICAS DEL TERRENO En la región Puno se organizo el más antiguo centro urbano de esa región llamado "Pucara", con una arquitectura monumental, escultura y cerámica valiosa. Según el inventario efectuado por Diaz y Velasquez - 1992, las Q'ochas, en el departamento de Puno están distribuidas en una superficie de 23.956 has, y elIas están principalmente concentradas entre los rios Azangaro y Pucara. Tiene un perfil edáfico estratifica del suelo Pucara (Calciustert), suelo rojizo profundo, fértil y de buena productividad. Apto para Cultivos en Limpio, de calidad agrológica media, ubicándose altiplanicie.
en
la
unidad
fisiográfica
de
PROGRAMA
ARQUITECTÓNICO ZONA
ACTIVIDAD
ZONA DE SERVICIOS GENERALES
Es la zona que brinda la bienvenida a todo tipo de usuario , su necesidad es primordial para dar una excelente imagen del lugar.
-Recibir a los visitantes de manera cordial. -Mantener seguro las zona de accesos del lugar. -Espacios de para poder mirar y escuchar el entorno.
ZONA DE ADMINISTRACIÓN
Se encarga de ayudar y brindar información a los usuarios , con la finalidad de tener un orden general en el equipamiento.
ZONA DE ENSEÑANZA CULTURAL
ZONA DE RECREACIÓN
Espacios dedicados de brindar un correcto escenario , con el objetivo de mantener un buen funcionamiento de sus labores.
Zona de dedicada a la recreación de los usuarios , teniendo espacios que generan mejores escenarios para crear ambientes de dialogo y interacción.
-Aclarar todas la dudas de los visitantes. -Espacios dedicados al monitorio y archivador
ESPACIOS
- Ingreso - Zona de control - Estacionamiento - Mirador
- Recepción -Oficina administrativa -SS.HH Adm.
documentos.
-Actividades asignadas a cada taller dependiendo su especialidad. -Aulas dedicadas al estudio y
- Taller de Pintura - Taller de Teatro - Taller de Danza - Aula magna (x3)
lectura.
- SS.HH mujeres (x2) - SS.HH varones (x2)
- Áreas para poder compartir , dialogar , mirar y escuchar. - Espacios dedicados al deporte múltiple.
- Área de recreación - Espacios deportivos
CAPÍTULO 2
NECESIDAD
VOLUMETRÍA DEL
PROYECTO
CAPÍTULO 2
TAPIAL El tapial es un material natural misma de la tierra. Guarda conexión cultural con el sitio. Tiene un excelente comportamiento térmico por su bajo índice de conductividad calórica, cálido en invierno y fresco en verano, siendo un buen aislante acústico, sobre todo cuando el acabado es rugoso
MADERA Utilizado en la estructura de la cubierta, debido a que es mas ligero y adaptable a la forma. Posee una resistencia a la flexión elevada, en especial en relación a su propio peso (esta es unas 1,3 veces superior a las del acero,)
CONCRETO Debido a la zona sísmica servirá como refuerzo y mantendrá una edificación compacta. Se emplea en la estructura de unión y para la base donde se requiere mas refuerzo. aislante térmico, fresco en verano como invierno.
ZONIFICACIÓN DEL
EQUIPAMIENTO EDUCACIÓN:
40%
Se implementan talleres y aulas magnas donde se dictaran clases para las diferentes clases que cuenta el CC. SOCIAL:
Ubicada en el centro del toda el bloque, será el espacio donde se presentara mas recorrido de personas por lo que se necesita un amplio espacio para evitar elcongestionamiento SERVICIO:
Espacios para realizar los servicios higiénicos tanto para administración y publico. DISTRIBUCIÓN:
Son espacios necesarios para la libre circulación y repartir los espacios. CONTEMPLACIÓN: SERVICIO DISTRIBUCIÓN
EDUCACIÓN
CONTEMPLACIÓN
SOCIAL
Un área donde se permita la visual del paisaje y para exhibir proyectos realizados en el CC
CAPÍTULO 2
ÁREA LIBRE
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO Paso 2:
Paso 1:
Espacios
CAPÍTULO 2
CONSIDERACIONES Muros anchos Espesor de Muro Espesor de Arriostres Altura libre de Muros Distancia de arriostre verticales Ancho de los Vanos
0.60 cm e b H L a
Áreas
Taller de Danza
106.7000 m2
X
Taller de Teatro
109.8577 m2
Y
Taller de Pintura
113.2269 m2
Z
Mirador
172.4869 m2
M
Administración
115.1373 m2
C
27.5600 m2
T
hall (1-2-3-4)
a≤ L/3
3e ≤ b ≤ 5e
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
L≤ 10e H ≤ 6(e)
Aula magna (A-B)
24.3800 m2 - 26.0048 m2
A-B
SS.HH varones ( 1-2)
24.3800 m2 - 26.0048 m2
A-B
SS.HH Mujeres (1-2)
24.3800 m2 - 26.0048 m2
A-B
SS.HH Administrativa
27.5600 m2
T
Patio
123.2000 m2
P
e = 0.6 m L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m
Paso 3: L≤ 6 m
L≤ 6 m
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
Proporción
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO Paso 4:
PRIMER NIVEL
UBICACIÓN DE ARRIOSTRES EJE 01 L≤ 6 m B1
L≤ 6 m B1
B2
L≤ 6 m B2
B2
L≤ 6 m B2
L≤ 6 m B3
B3
B3
L≤ 6 m B3
B2
L≤ 6 m B2
B2
L≤ 6 m B2
B2
B2
L≤ 6 m
L≤ 6 m B3
B3
B3
B3
B3
B2
B2
B2
B2
B3
B3
B3
B3
B3
B3
L≤ 6 m
L≤ 6 m B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
B4
L≤ 6 m B3
B3
B3
B3
B3
B3
B2
B2
B2
B2
B3
B3
B4
B4
L≤ 6 m B1
B1 L≤ 6 m
B2
B2 L≤ 6 m
B2
B2
B3
B3
L≤ 6 m
1. Los arriostres Horizontales deben de tener una medida ≤ 6m: la medida es L= 4.80 m / SI CUMPLE.
B3
L≤ 6 m
B3 L≤ 6 m
B1 = 2,45 m B2= 2,50 m
B3 = 2,00 m B4= 3,00 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
2. Los vanos tienen 2 medias : v1= 1.00 m ; v2= 2.00 . los vanos como max. es de 2 m / SI CUMPLE.
CAPÍTULO 2
B3
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO
Paso 4:
PRIMER NIVEL
UBICACIÓN DE ARRIOSTRES EJE 02 L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
B6 B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B6
B5 B5
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6
B6 B5
B5
B5
B5
B6
L≤ 6 m
B5
B5
B5
B5 B6
B6
B6
B6
B6
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B5
B6
B6 L≤ 6 m
B5 B5 B6
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
3. Los arriostres Verticales tienen que tener un anche menor mayor al 1,80 m y tener un max. de 3 m / SI CUMPLE.
L≤ 6 m
B5 = 3,00 m B6 = 2,00 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
L≤ 6 m
4. La distancia de arriostres verticales es de 6 metros , dando así el limite permitido / SI CUMPLE.
L≤ 6 m
L≤ 6 m
CAPÍTULO 2
B5
L≤ 6 m
L≤ 6 m
B5
L≤ 6 m
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO Paso 4:
SEGUNDO NIVEL
UBICACIÓN DE ARRIOSTRES EJE 01 - 02 L≤ 6 m
C1
L≤ 6 m C1
C1
L≤ 6 m C1
C1
L≤ 6 m
L≤ 6 m
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C1
C2
C1
L≤ 6 m
L≤ 6 m C1
C1
C1
C1
C1
C1
C2 L≤ 6 m
L≤ 6 m C1
EJE 01 C1 = 2,00 m
C1
C1
C2
C1
Los arriostres Horizontales llegan a tener una medias de 2 m y vanos de 2 m , cumpliendo con las medias máximas. / SI CUMPLE.
EJE 02 C1 = 2,00 m C2 = 3,00 m
Los arriostres Verticales tienen 2 medias que se encuentra entre los 1,80 y 3 m como max , teniendo las medidas requeridas / SI CUMPLE.
CAPÍTULO 2
C1
L≤ 6 m
C1 C2
C1
L≤ 6 m
L≤ 6 m
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO COMPROBACIÓN DE ESQUINAS
PRIMER NIVEL
CAPÍTULO 2
Paso 5:
1. Los espacios dentro del equipamiento están encerrados ( punto rojo) , dan asi esquinas cerradas.
2. Además presenta vanos centrados y arriostres equilibrados , teniendo medidas similares a cada lado.
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO Paso 5:
UBICACIÓN DE ARRIOSTRES EJE 01 - 02
SEGUNDO NIVEL
Paso 6:
CÁLCULOS POR ESPACIOS PRIMER NIVEL
1 B1
B1
B2
B2
B6
B5
a≤ L/3
B5 B5
B5 B6 B3
B3
B3
B3
B5
B6 B4
B4
B1 = 2,45 m B2= 2,50 m
B6 B4
B4
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m e = 0.6 m TAPIAL - POST TENSADO
TAPIAL
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
B5 = 3,00 m B6 = 2,00 m
B3 = 2,00 m B4= 3,00 m
2
SEGUNDO NIVEL
B4
B4
B4
B4
B6
B6
B5
B5
B6
B3
B3
B6 B3
B3
B5
B5
B5
B5 B1
B1 = 2,45 m B2= 2,50 m
B1
B6
B2
B3 = 2,00 m B4= 3,00 m
B2 B5 = 3,00 m B6 = 2,00 m
a≤ L/3
3e ≤ b ≤ 5e
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
TAPIAL
B6
Los espacios en el segundo nivel , presentan las se encuentran cerras y los vanos son céntricos y los arriostres simetricos.
L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m
L≤ 10e H ≤ 6(e)
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
L≤ 10e H ≤ 6(e)
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m e = 0.6 m TAPIAL - POST TENSADO
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
CAPÍTULO 2
B6
B6
B5
3e ≤ b ≤ 5e
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO CÁLCULOS POR ESPACIOS
Paso 6: 3
4
PRIMER NIVEL
B2
B2
B2
B2
a≤ L/3
B6
B5
B5
B5
B5
CAPÍTULO 2
B6 B3
B3 B6
B6
B6
B5
B1 = 2,45 m B2= 2,50 m
5
B4
B4
B4 B3 = 2,00 m B4= 3,00 m
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
B4
L≤ 10e
a≤ L/3
B4
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m
L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m
e = 0.6 m
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
B6 B3 B3 = 2,00 m B4= 3,00 m
B3
7
PRIMIER NIVEL
B4
B3
e = 0.6 m
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
B5 = 3,00 m B6 = 2,00 m
COMPROBACION DE :5 ,6 Y 7
a≤ L/3
B2
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
B6 B3
PRIMER NIVEL
H ≤ 6(e)
TAPIAL - POST TENSADO
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
B1 = 2,45 m B2= 2,50 m
6
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
TAPIAL
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
L≤ 10e
B6
B6
TAPIAL - POST TENSADO
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
3e ≤ b ≤ 5e
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
H ≤ 6(e)
B5 = 3,00 m B6 = 2,00 m PRIMER NIVEL
B2
L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m TAPIAL
B5
B6 B4
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
B3
B3
3e ≤ b ≤ 5e
PRIMIER NIVEL
B4
3e ≤ b ≤ 5e
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
L≤ 10e H ≤ 6(e)
B6 B5
B5
B5
B5
L ≤ 10e L≤ 10(0.60) L≤ 6 m
B5
a≤ L/3 a≤ 6/3 a≤ 2 m
TAPIAL
B5
B5
B5
B5
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
B5 B6
B3
B3
B2
B2
B4
B4
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m e = 0.6 m TAPIAL - POST TENSADO
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
CÁLCULOS A DESARROLLAR PARA UN
EQUIPAMIENTO CÁLCULOS POR ESPACIOS
Paso 6:
8
SEGUNDO NIVEL
C1
C1
C1
C1
C1
C2
C1
C1
a≤ L/3 3e ≤ b ≤ 5e
C1
C1
c: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e
TAPIAL
H ≤ 6 (0.6) H≤ 3.60 m
C2 C1 C1
C1
C1
C1 C1
C1
C1 C1
C1
C1
C1
COMPROBACIÓN: L + 1.25 x H ≤ 17.5 e 6 + 1.25 (3.60) ≤ 17.5 e 6 + 4.5 ≤ 10.5 10.5 ≤10.5
3e ≤ b ≤ 5e 1.80 m≤ b ≤ 3m e = 0.6 m TAPIAL - POST TENSADO
d ≥ h(8) h ≤ 4.80 m
C1 = 2,00 m C2 = 3,00 m
C1 Conclusión: Al tener el cálculos de cada C1 ambiente ya comprobados con las formulas , llegamos a tener mayor seguridad
C1
C1 C1
C1
CAPÍTULO 2
a≤ L/3 L ≤ 10e L≤ 10(0.60) a≤ 6/3 a≤ 2 m L≤ 6 m
L≤ 10e H ≤ 6(e)
C1 C1
C1
C1 C1
C1
para proseguir con el proceso constructivo. Además nos ayudo a poder plantear nuevas estrategias para el diseño y la resistencia de la edificación.
C1
SISTEMA - PROCESO
CONSTRUCTIVO 1. TRAZADO Y REPLANTEO
2. ZANJAS DE CIMIENTO
CAPÍTULO 2
SISTEMA CONSTRUCTIVO - TAPIAL El tapial necesita una base seca que normalmente está construida por un zócalo-cimiento de piedra del lugar que eleva el muro unos 30 cm por encima del terreno. Se utiliza un encofrado de madera para depositar el material (tierra) el que se compone de tablones paralelos (separados de acuerdo al áspero del muro) unidos por travesaños que son retirados al desmoldar. La tierra es revertida en el interior de los encofrados por capas de 10 a 15 cm y es compactada mediante apisonado. Para el apisonado manual se utiliza un piso herramienta de madera de 5 a 8 kg con el cual se golpea la tierra hasta llegar a la compactación necesaria.
Proceso Constructivo
Limpieza del terreno
5. LISTONES DE MADERA ENCOFRADOS DE SOBRECIMIENTOS
6. VACEADO DE CONCRETO
SISTEMA - PROCESO
CONSTRUCTIVO 3. COLOCACIÓN DE PIEDRAS
4. VACEADO DE CONCRETO
PASOS DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO Paso 1: Se hace una limpieza general al área que se va a construir la vivienda. Trazando y haciendo un replanteo a los muros de acuerdo al plano establecido
Paso 2 - 3:
con piedra. Luego vaciamos el concreto a la zanja
Paso 4: 7. DESENCOFRADO DE CIMIENTO
8. TAPIAL POST TENSADO
Luego armamos el encofrado para el sobrecimiento. Estas están compuestas por tablones de madera, que generalmente esta de 30 cm de altura y 20 cm de ancho
Paso 5: Llenamos con concreto ciclópeo de piedra en tipo L . Esta tiene que sobresalir como mínimo 20 cm sobre el nivel del suelo.
Paso 6: Agregando los tensores del detalle sistema post tensado.
CAPÍTULO 2
Se hace una excavación de zanjas con una profundidad de 1.00 m y de ancho de 0.80 m. Pasamos a llenar la excavación de la zanja
DETALLES DEL SISTEMA
CONSTRUCTIVO 0.60 M VIGA COLLAR
DINTEL
MATERIAL: Madera rolliza COLOR: Madera color caoba Cemento Acero Arena Agua Piedra chancada
CAPÍTULO 2
MATERIAL: Madera aserrada de Pino Silvestre ACABADO: Cepillado COLOR: Madera color caoba
LÁMINA DE VIDRIO TIPO: Panel de vidrio MATERIAL: Vidrio ACABADO: Natural COLOR: Translúcido
MURO DE TAPIAL
4.0 M
MATERIAL: Tierra arcillosa Madera Piedras Agua
MARCO DE VENTANA MATERIAL: Madera Pino ACABADO: Cepillado COLOR: Madera natural
SOBRECIMIENTO Concreto ciclópeo Montero 1 lata de cemento 8 latas de hormigón 25% de piedra mediana 1 lata de agua
DETALLES DEL SISTEMA
CONSTRUCTIVO ENCOFRADO TIPO: Tablas de madera en T 0.30 X 0.40 CM
SOBRECIMIENTO Concreto ciclópeo Montero 1 lata de cemento 8 latas de hormigón 25% de piedra mediana 1 lata de agua CAPÍTULO 2
ACABADO TÉCNICO DEL TARRAJEO TIPO: Acabado MATERIAL: Cemento Arena Agua ACABADO: Pulido
CIMIENTO TIPO: Concreto ciclópeo MATERIAL: Cemento Hormigón Piedra ACABADO: Sin acabado COLOR: Color natural PROCESO: 8 latas de hormigón 1 lata de cemento 25% de piedra mediana 1 lata de agua
3
CAPÍTULO
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS CENTRO CULTURAL
SINTHIAN, SENEGAL África
CAPÍTULO 2
Toshiko Mori
Más de 1000 m2
2015
La villa rural de Sinthian al sureste de Senegal será el escenario de un nuevo centro cultural, concebido y fundado por la Fundación Josef y Anni Albers en Connecticut en colaboración con un líder local. Abriendo el 4 de marzo del 2015, THREAD ofrecerá residencias para artistas con diversidad programática que proveerá a la gente de Sinthian y los alrededores la oportunidad de descubrir nuevas formas de creatividad y cultivar sus talentos. Un lugar para mercados, educación, espectáculos y reuniones, el centro será para la comunidad local y será un lugar donde los artistas locales puedan tener una experiencia verdaderamente significativa con la sociedad de Sinthian.
Pintores, escultores, fotógrafos, escritores, coreógrafos, músicos y bailarines de todo el mundo para vivir y trabajar en THREAD, pero el centro le dará particularmente la bienvenida a artistas locales y senegaleses. Con esta área raramente visitada del mundo como su musa, estos artistas pueden inspirar una mayor apreciación de esta parte de África occidental a la esfera internacional. Los primeros pasos hacia este espíritu de intercambio cultural se hicieron en 2013.
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS
CENTRO CULTURAL Y SOSTENIBILIDAD
MAX FEFFER SP Brasil
Max Feffer
CAPÍTULO 2
En el proyecto de paisajismo, los arquitectos utilizaron en el 63% del terreno plantas autóctonas ya adaptadas al entorno local. La estrategia es una forma eficiente de minimizar el consumo de agua potable. Con el uso abundante de vegetación, el efecto de 'isla de calor' también se reduce. “Para ayudar aún más con el confort térmico, usamos el color blanco en el techo . Esto favorece un aumento de la reflexión solar ”, dice Leiko. El control de calidad del CO² en el aire.
1.651 m²
2008
El proyecto Centro de Cultura y Sostenibilidad Max Feffer ha sido reconocido mundialmente desde su construcción, en 2008, por la oficina de Arquitectura de Amima . El edificio, ubicado en el municipio de Pardinho, una zona rural cerca de Botucatu, São Paulo, es el primero en América Latina en recibir la Los materiales sostenibles utilizados, destaca el bambú. Ligero, resistente, duradero y económico, se apodera de toda la estructura del techo del edificio. Como la intención de la
certificación LEED (Liderazgo en Energía y Diseño Ambiental), así como una mención de honor en la 8a Bienal Internacional de Arquitectura en São Paulo, realizada en 2009.
construcción era incentivar el uso de este material, que es de fácil cultivo y se encuentra en varias regiones de Brasil, fueron traídos de Paraguay, ya que los del Instituto Jatobás, en la Finca de Pardinho, no fueron todavía listo para la cosecha., En esta ocasión.
Desde el inicio compromiso de
del proyecto, hubo el resaltar, en la propia
construcción, los principios sostenibles que se enseñarían bajo el armonioso techo de bambú entrelazado .
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS CENTRO CULTURAL
ECOLÓGICO, IMAGINA México
CAPÍTULO 2
TIBÁrquitectos
3500 m²
2016
El proyecto del Centro Cultural y Ecológico (CCE) surge, con ayuda de los promotores de IMAGINA Biblioteca Infantil A. C., por la necesidad de crear una sede para la orquesta infantil de Los Castillos en la ciudad de León, Gto. Una comunidad con un grado de marginación alto y fuertes problemáticas socioambientales, la cual busca transformar la vida comunitaria a través de la música y la ecología. Para el CCE IMAGINA decidieron atender la situación socioambiental construyendo un edificio cuyos principios ecológicos fueran una muestra de cómo transferir y replicar tecnologías simples, energías inteligentes y materiales ecológicos a la comunidad.
Los principios constructivos para el CCE IMAGINA partieron de la hipótesis de que fabricando localmente los materiales ecológicos por miembros de la misma comunidad se revalorizarían las técnicas constructivas tradicionales, lo que potencializaría su exitosa replicación a otras viviendas y edificios públicos del sitio, dirigiendo la forma de hacer arquitectura hacia una práctica sana y en armonía con el usuario y el entorno. Como consecuencia, se reactivó la economía local; gracias a que la producción en sitio y la construcción del Centro fueron realizadas por trabajadores de la misma comunidad.
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS "LA VIEJA"
Cali, Colombia
Andrés Bäppler y Greta Tresserra 330 m2
2012
Esta obra de gran tamaño y riqueza arquitectónica será una de las principales construcciones en bambú de todo
Características Las fachadas son entamboradas con esterilla y recubiertas con un aglomerado basado en cal y arcilla del mismo sitio donde se realiza la obra, igual que las pinturas de base acuosa y pigmentos naturales, que no contienen ningún producto químico. Se han integrado sistemas de eficiencia y ahorro energético: Se recoge el agua de lluvia a través de los 600m2 de cubierta y se almacena en un tanque excavado debajo del edificio. Más tarde se usa esta agua para los sanitarios de todo el colegio.
Latinoamérica, y con ella se espera revalorizar este material y mostrar al mundo sus muchas posibilidades. El proyecto está siendo levantado desde el año 2012 por los jóvenes de Montebello internacionales,
y
por varios capacitando
voluntarios a esta
comunidad de escasos recursos a la vez que se construye su colegio, siempre bajo criterios de desarrollo social y sostenibilidad medioambiental. Un buen modelo de transferencia de conocimiento, learn by doing, a través del uso de materiales locales.
CAPÍTULO 3
Hasta el momento el edificio más grande del “Colegio de las Aguas de Montebello”, el proyecto principal de la Fundación Escuela para la Vida para Montebello, Cali, Colombia.
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS
COMEDOR DE GUADURNAL Esmeraldas, Ecuador AL BORDE, Taller General 45 m2
CAPÍTULO 3
2018
Su principio básico era tener segunda vida con un fin social. Luego de su finalización, el proyecto se volvió rápidamente en un ícono para la comunidad, y por sus propios medios decidieron dar un recubrimiento de cemento a las paredes de caña." Esta acción nos permite tener espacio suficiente para permitir que el interior funcione como aulas, comedor, taller, invernadero, etc. Básicamente se habilita el espacio para generar actividades que congregan gente de manera muy distinta a una exposición. Para decidir el beneficiario, se buscó una comunidad con un proyecto en marcha, a la cual este equipamiento le sirva para fortalecer su acción.
Este involucramiento con la comunidad permitió entender de mejor manera sus necesidades y vincularlas con el futuro uso del pabellón. El primer ensayo con el proyecto fue convertir el pabellón en aulas, pero mientras se trabajaba esta opción llegó la ayuda del estado, e instaló una nave prefabricada de pvc con dos aulas. Con esta necesidad resuelta, lo siguiente era dar respuesta al improvisado comedor de los niños de la escuela. Uno de los problemas que la comunidad citaba siempre en los talleres participativos era que el terreno se inunda en época de lluvias, en los años más críticos ha llegado a 2 metros. La decisión evidente fue elevar el proyecto permitiéndonos dotar a la planta baja de un uso más efímero, aprovechamos la sombra que en un lugar de costa es vital para generar encuentro y colocamos unas redes para darle un carácter lúdico al lugar, con esta acción se creó un área de encuentro no solo para los más chicos sino también para los adultos.
REFERENTES
ARQUITECTÓNICOS Características Su diseño innovador promueve una arquitectura con un impacto ambiental reducido a través el uso de materiales eco-amigables como el bambú y la madera. En este auditorio se promueve el uso de un recurso local sostenible. Del cual resalta la versatilidad estructural del bambú y desarrollar nuevas técnicas constructivas, se optó por un techo curvo novedoso. En la parte alta de este, las dos aguas están separadas por un tragaluz cenital que deja penetrar una luz filtrada a través de cañas chancadas.
AUDITORIO DE BAMBÚ Santiago Surco, PERÚ
de
Inst. de Vivienda, Urbanismo 336 m2
2015
pueden observar al primer auditorio público construido con bambú en el Perú, el cual tiene un área techada de más de 300 m² con una capacidad de 250 personas. Está concebido como un espacio de libre acceso, constituyendo el punto de encuentro para la organización de todo tipo de eventos, charlas, o exposiciones. En las partes laterales del auditorio, se instalaron persianas fabricadas con la especie de bambú que brindan una protección solar y conforman una piel que se mimetiza con la de otros pabellones del parque. La estructura tridimensional está compuesta de elementos simples que se prefabricaron en el piso.
CAPÍTULO 3
El proyecto se ubica dentro del “Parque Ecológico Voces por el Clima”, el primer parque temático sobre el cambio climático en América Latina. Al ingresar, los visitantes
4
CAPÍTULO
CRITERIOS DE
DISEÑO
Plantear una pendiente mínima ya que nos encontramos en una zona de bajo precipitaciones fluviales, no hay la necesidad que los techos tengan una inclinación pronunciada, la caída es mínima que no excede del 2% de pendiente. Se encuentra fijado bajo una estructura de vigas que van fijadas de 2 en 2 que sirven de soporte a toda estructura del techado final, de esa manera se ha desarrollado los criterios de intervención en el techo, bajo las vigas que están separadas cada 3 m, para que tenga una mayor resistencia al momento de las precipitaciones, y no seda ante los factores climatológicos.
Los bambú tienen que ser los más parejos posible (diámetro y distancia entre nudo). Estas serán colocadas sobre una superficie plana donde se observará si existe separación entre la superficie de apoyo.
A nivel de estructura, se hacen las vigas de bambú, teniendo una pendiente de 2%, luego se ensambla la cubierta final de bambú, la cual tiene
CAPÍTULO 4
la misma pendiente establecida por la viga, a su vez el bambú debe estar direccionada de la caída del agua.
El uso del bambú en la construcción de mobiliario sostenible se dividen en tres grandes grupos, criterios estructurales (firmitas), influencias socio-culturales (utilitas) y la belleza o el deleite de la arquitectura (venustas).
PROPUESTAS DE CADA
INTEGRANTE CARRIZO MEJIA LOPEZ, Marjory Melissa
La elaboración de la pérgola para los asientos exteriores del centro cultural, es de bambú y carrizo, presenta un diseño conformado con ángulos de 90° y 45°. Así mismo tiene soportes de bambú generando una estabilidad en la
CONCEPTO:
estructura, teniendo una cubierta inclinada para evitar la acumulación de agua.
MEDIDAS
MOLDEAR
LARGO: 3.00 metros. ANCHO: 6.80 metros. ALTURA: 3.00 metros. CAIDA: 0.45
Vista superior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista posterior
Vista en planta
BAMBÚ
PROPUESTA DE CADA
INTEGRANTE
GUILLEN BARTOLO , Jonathan Joel La composición de esta pérgola para los asiento exteriores del centro cultural es de bambú y carrizo , presentan un diseño conformado por estructuras rectas con
CONCEPTO:
TORITO DE PUCARA
CARRIZO
ángulos a 90° y 45°. Lo diagonal en la cubierta es para evitar la acumulación de agua y utilizarla para el riego.
MEDIDAS LARGO: 9.50 metros. ANCHO: 7 metros. ALTURA: 6.80 metros.
Vista superior
Vista frontal
Vista posterior
CAPÍTULO 4
Vista lateral
BAMBÚ
PROPUESTAS DE CADA
INTEGRANTE MAUTINO VILLANUEVA, Rai Jesus
CONCEPTO:
Esta propuesta de pérgola para con los mobiliarios del centro cultural de Puccara ,
SIMETRÍA Y ENFOQUE
propone un diseño con líneas rectas perpendiculares para percibir una sensación distinta dentro del espacio virtual
CARRIZO
MEDIDAS LARGO: metros. ANCHO: metros. ALTURA: metros. CAIDA:
Vista superior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista posterior
Vista en planta
BAMBÚ
PROPUESTA DE CADA
INTEGRANTE
PICHILINGUE NATIVIDAD, Sherilay Sayuri
CONCEPTO:
En la elaboración de la pérgola para los asiento exteriores del centro cultural, se implementaron 2 materiales que son el bambú y el carrizo. Esta estructura cuenta con una caída para que así no se genere una acumulación de agua y esta conformado por estructuras rectas con ángulos a 90° y 45°
UNIONES
CARRIZO
MEDIDAS LARGO: 3.00 metros. ANCHO: 7.00 metros. ALTURA: 2.60 metros. CAIDA: 0.45
Vista posterior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista superior
Vista en planta
BAMBÚ
PROPUESTAS DE CADA
INTEGRANTE SANCHEZ VALDIVIA, Hillary
CONCEPTO:
Se realizó como propuesta una pérgola para los asientos del Centro Cultural Pucara donde se utiliza el bambú como material predominante y acompañado del carrizo. El
CARRIZO
TEJIDOS
diseño esta orientado a los tejidos que se realizan en la ciudad de Pucara.
MEDIDAS LARGO: 3.00 metros. ANCHO: 7.00 metros. ALTURA: 2.60 metros. CAIDA: Perpendicular
Vista superior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista posterior
Vista en planta
BAMBÚ
PROPUESTA DE CADA
INTEGRANTE
KATTO GUERRERO, Carolina
CONCEPTO:
Tiene una cubierta bambú, por lo cual proporciona seguridad, además cuenta con un ahorro a largo plazo, ya que serán muy pocos los trabajos de mantenimiento que tendrás que hacerle. Con un soporte de pilares dobles
CARRIZO
LIVIANO
de bambú para mayor estabilidad
MEDIDAS LARGO: 3.98 metros. ANCHO: 2.52 metros. ALTURA: 2.68 metros. CAIDA: 45 grados
Vista superior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista posterior
BAMBÚ Vista en planta
PROPUESTAS DE CADA
INTEGRANTE VILLANUEVA TORRES, Aaron CONCEPTO:
Una pérgola sostenida en 4 pilares de Bambú con una cubierta de bambú seccionado en
MINIMALISMO
mitades , es simple en diseño pero factible por la facilidad que se puede realizar en los
CARRIZO
exteriores del centro cultural . Además presenta una pequeña inclinación para contrarrestar las lluvias .
MEDIDAS LARGO: 3.50 metros. ANCHO: 2.50 metros. ALTURA: 2.60 metros.
Vista posterior
Vista frontal
Vista lateral
CAPÍTULO 4
Vista superior
Vista en planta
BAMBÚ
PROPUESTA DEL GRUPO EN
GENERAL
GRUPO 4
CONCEPTO:
Nuestro concepto esta basado en la Chakana es un símbolo milenario de los pueblos
CHAKANA
andinos . Lo escogimos por lo que transmite , la sensación de firmeza y la referencia
CARRIZO
escalonada de la cruz andina. Esto se ve reflejado en el diseño que presenta la propuesta ( estructura y cubierta).
MEDIDAS ANCHO : 9.00m
CAPÍTULO 4
LARGO : 7.49 m ALTO: 3.90m
Vista superior
Vista posterior
Vista frontal
Vista lateral
BAMBÚ
Vista en planta
DETALLES DE LAS
COLUMNAS COLUMNA
Material: bambú guada Color: Natural Diámetro : 15 cm.
COLUMNAS 1 pieza de bambú x 1ml de luz 36 piezas de bambú. Se utilizaron 9 piezas de bambú por cada 9 metros lineales de luz para el soporte de la cubierta del centro cultura
PASOS Vista en planta
TIPO
Guada Angustifolia
MATERIAL
Bambú
COLOR
Natural
ACABADO DIMENSIÓN
Doble capa de barniz marin 15 cm de diametro
Primero se realiza el calculo para determinar la cantidad de piezas de bambú que irán por cada basamento. Después se realiza la unión de la pletina con el bambú vertical empotrado en el basamento. Cuando ya se tiene rígido verticalmente el bambú ya se procede hacer conexiones con las vigas generando así las uniones. Al tener la estructura firme ya se puede colocar la cubierta por encima de las piezas de bambú mediante un ensamblaje.
Vista frontal
Basamento de concreto. Ancho : 0.40 Largo : 0.20 Alto: 0.60
Basamento de concreto. Ancho : 0.90 Largo : 0.95 Alto: 0.40
Vista en planta: Dado de concreto
Dado de concreto
Luz: 9m
CAPÍTULO 4
ZAPATA
BASAMENTO
DETALLES DE LAS
VIGAS
VIGAS Una viga es un elemento estructurales que normalmente se colocan en posición horizontal, (aunque pueden ser también inclinadas) que se apoyan sobre los pilares, destinados a soportar cargas.
DESCRIPCIÓN DE LAS VIGAS DE BAMBU Los tallos de bambu ubicados de manera horizontal cumplen la función de vigas, y aumentan su resistencia cuando se le añade mas de un tallo como soporte
Vista en frontal de la V. longitudinal
complementario.
Radio 7.5 cm
Largo7.48 m
Largo 9.00 m
D
VS
IN
AL
Vista en planta
Radio 7.5 cm
AL
CAPÍTULO 4
Vista en frontal de la V. transversal
E
R
VIG
A A TR
NS
VIG
N A LO
GI
TU
DETALLES DE LAS
UNIONES Pasadores transversales
Diámetro de 15 cm
UNIONES Se emplean pletinas metálicas fijadas en los ángulos de 45° grados de bambú con pernos pasantes. Dichas platinas están diseñadas para ser fácilmente ensambladas (sistema de articulación).
PASOS Base metálica elaborada de pletinas.
PERNO 10 mm de acero de refuerzo 240 MPA. Guadua
Pletina de acero
Pletinas: Para unir longitudinalmente, dos piezas de bambú, se deben seleccionar piezas con diámetros similares y unirlas mediante elementos de conexión. Con dos piezas metálicas paralelas con espesor mínimo de 3 mm y ancho máximo de 20 mm, conectadas entre sí sujetos con pernos de 9 mm como mínimo, paralelos al eje longitudinal de la unión. Los pernos estarán ubicados como máximo a 30 mm de los nudos. Pernos:
PLETINA DE ACERO 40 mm de ancho y 5 mm de espesor. 26
7
M
CM
CM
25 C
debe corresponder al de una varilla.
CAPÍTULO 4
Para construir esta unión, debe existir un nudo en el elemento guadua entre los pernos y el extremo final de la Guadua. Elementos conectores entre las piezas de guadua deben ser uno o varios pernos metálicos roscados cuyo diámetro mínimo
DETALLES DEL
BASAMENTO
BASAMENTO Viene hacer la parte inferior de nuestra edificación donde levantamos la estructura , partiendo desde la columna de 9 piezas y sujetadas mediante pletinas de acero para la sostenibilidad y rigidez del mismo.
Sobre cimiento H: 0.40 cm L : 0.90 x 0.95 cm
PASOS Primero se realiza la excavación para la elaboración de la zapata . Segundo , fue calcular las dimensiones que va ah tener. Tercero fue la implementación de la pletina con las piezas de bambú de forma vertical . El mismo proceso se realizo en los cuadro
CORTE FRONTAL DEL BASAMENTO
lados del área destinada para el patio del equipamiento cultural.
CAPÍTULO 4
DETALLES DE PLETINA Y PERNOS
CORTE EN PERSPECTIVA DEL BASAMENTO
S A
AS IG
UNIO NE SY
V
COL UM N
EXPLOTADA
VISTA
1 pieza de bambú x 1ml de luz 36 piezas de bambú. Se utilizaron 9 piezas de bambú por cada 9 metros lineales de luz para el soporte de la cubierta del centro cultura
Se emplean de pletinas metálicas fijadas en los ángulos de 45° grados de bambú con pernos pasantes. Elemento estructural que se colocan en posición horizontal, (aunque pueden ser también inclinadas) que
TO
Viene hacer la parte inferior de nuestra edificación donde levantamos la estructura , partiendo desde la columna de 9 piezas y sujetadas mediante pletinas de acero para la sostenibilidad y rigidez del mismo.
CAPÍTULO 4
BAS AM EN
se apoyan sobre los pilares, destinados a soportar cargas.
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO CUADRO DE VALORES UNITARIOS OFICIALES DE EDIFICACIÓN PARA LA SIERRA FONDO
ESTRUCTURAS MUROS Y COLUMNAS
TECHOS
ESTRUCTURAS LAMINARES CURVADAS DECONCRETO ARMADO QUE INCLUYEN EN UNA SOLA ARMADURA LA CIMENTACIÓN Y EL TECHO, PARA ESTE CASO NO SE CONSIDERA LOS VALORES DE LA COLUMNA Nº2.
LOSA O ALIGERADO DE CONCRETO ARMADO CON LUCES MAYORES DE 6 M. CON SOBRECARGA MAYOR A 300 KG/M2
603.35
COLUMNAS, VIGAS Y/O PLACAS DE CONCRETO ARMADO Y/O METÁLICAS.
CAPÍTULO 4
358.95
LADRILLO, SILLAR O SIMILAR. SIN ELEMENTOS DE CONCRETO ARMADO,
260.43
313.72
ALIGERADOS O LOSAS DE CONCRETO ARMADO INCLINADAS.
215.68 ALIGERADO O LOSAS DE CONCRETO ARMADO HORIZONTALES.
150.93
PISOS
PUERTAS Y VENTANAS
REVESTIMIENTOS
MÁRMOL IMPORTADO,PIEDRAS NATURALES IMPORTADAS, PORCELANATO.
ALUMINIO PESADO CON PERFILES ESPECIALES MADERA FINA ORNAMENTAL (CAOBA,CEDRO O PINO SELECTO) VIDRIO INSULADO. (1)
MÁRMOL IMPORTADO,MADERA FINA (CAOBA O SIMILAR) BALDOSA ACÚSTICO EN TECHOO SIMILAR.
222.60
238.13
300.49
MÁRMOL NACIONAL O RECONSTITUIDO,PARQUET FINO (OLIVO, CHONTA O SIMILAR), CERÁMICA IMPORTADA MADERA FINA.
ALUMINIO O MADERA FINA (CAOBA O SIMILAR) DE DISEÑO ESPECIAL, VIDRIO TRATADO POLARIZADO (2) Y CURVADO, LAMINADO O TEMPLADO.
MÁRMOL NACIONAL, MADERA FINA (CAOBA O SIMILAR) ENCHAPES EN TECHOS.
185.61
210.72
240.00
ALUMINIO O MADERA FINA (CAOBA O SIMILAR) VIDRIO TRATADO POLARIZADO. (2) LAMINADO O TEMPLADO
SUPERFICIE CARAVISTA OBTENIDA MEDIANTE ENCOFRADO ESPECIAL, ENCHAPE EN TECHOS.
260.43
198.63
MADERA MACHIHEMBRADA TERRAZO.
120.11
FINA
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS BAÑOS
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS
BAÑOS COMPLETOS (7) DE LUJO IMPORTADO CON ENCHAPE FINO(MÁRMOL O SIMILAR)
AIRE ACONDICIONADO, ILUMINACIÓN ESPECIAL, VENTILACIÓN FORZADA,SIST. HIDRONEUMÁTICO,AGUA CALIENTE Y FRIA, INTERCOMUNICADOR, ALARMAS, ASCENSOR,SISTEMA BOMBEO DEAGUA Y DESAGUE.(5)TELÉFONO.
106.57
379.76
BAÑOS COMPLETOS (7) IMPORTADOS CON MAYÓLICA O CERÁMICO DECORATIVO IMPORTADO..
SISTEMA DE BOMBEO DE AGUA POTABLE, ASCENSOR TELÉFONO, AGUA CALIENTE Y FRIA.
76.13
223.36
49.70
CAPÍTULO 4
BAÑOS COMPLETOS (7) NACIONALES CON MAYÓLICA O CERAMICO NACIONAL DE COLOR..
IGUAL AL PUNTO "B" SIN ASCENSOR.
166.20
Fuente: Diario - El Peruano
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO FONDO
ESTRUCTURAS MUROS Y COLUMNAS
TECHOS
LADRILLO, SILLAR O SIMILAR. SIN ELEMENTOS DE CONCRETO ARMADO, DRYWALL O SIMILAR INCLUYE TECHO (6)
CALAMINA METÁLICA FIBROCEMENTO SOBRE VIGUERÍA METÁLICA.
240.55
ADOBE, TAPIAL O QUINCHA
CAPÍTULO 4
188.84
MADERA (ESTORAQUE, PUMAQUIRO, HUAYRURO, MACHINGA, CATAHUA AMARILLA, COPAIBA, DIABLO FUERTE, TORNILLO O SIMILARES) DRY WALL O SIMILAR (SIN TECHO).
117.76
102.17
MADERA CON MATERIAL IMPERMEABILIZANTE.
46.91
CALAMINA METÁLICA FIBROCEMENTO O TEJA SOBRE VIGUERÍA DE MADERA CORRIENTE.
37.48
PISOS
PUERTAS Y VENTANAS
REVESTIMIENTOS
ARQUET DE 1era. , LAJAS, CERÁMICA NACIONAL, LOSETA VENECIANA 40x40, PISO LAMINADO.
VENTANAS DE ALUMINIO PUERTAS DE MADERA SELECTA, VIDRIO TRATADO TRANSPARENTE (3)
ENCHAPE DE MADERA O LAMINADOS, PIEDRA O MATERIAL VITRIFICADO.
98.49
90.18
151.93
PARQUET DE 2da. LOSETA VENECIANA 30x30 LAJAS DE CEMENTO CON CANTO RODADO.
VENTANAS DE FIERRO PUERTAS DE MADERA SELECTA (CAOBA O SIMILAR) VIDRIO SIMPLE TRANSPARENTE (4).
SUPERFICIE DE LADRILLO CARAVISTA.
81.45
68.88
126.40
VENTANAS DE FIERRO O ALUMINIO INDUSTRIAL, PUERTAS CONTRAPLACADAS DE MADERA (CEDRO O SIMILAR), PUERTAS MATERIAL MDF o HDF.
TARRAJEO FROTACHADO Y/O YESO MOLDURADO, PINTURA LAVABLE.
53.27
75.37
LOSETA CANTO ALFOMBRA
CORRIENTE, RODADO.
66.52
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS BAÑOS
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS
BAÑOS COMPLETOS (7) NACIONALES BLANCOS CON MAYÓLICA BLANCA.
AGUA FRÍA, AGUA CALIENTE, CORRIENTE TRIFÁSICA, TELÉFONO.
30.41
94.18
BAÑOS CON MAYÓLICA BLANCA PARCIAL.
AGUA FRÍA, AGUA CALIENTE, CORRIENTE TRIFÁSICA TELÉFONO.
14.91
52.41
BAÑOS BLANCOS MAYÓLICA.
SIN
AGUA FRÍA, CORRIENTE MONOFÁSICA. TELÉFONO.
CAPÍTULO 4
12.67
34.07
Fuente: Diario - El Peruano
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO FONDO
ESTRUCTURAS MUROS Y COLUMNAS
PIRCADO CON MEZCLA DE BARRO.
69.38
TECHOS
SIN TECHO
0.00
PISOS
-------
MADERA CORRIENTE CON MARCOS EN PUERTAS Y VENTANAS DE PVC O MADERA CORRIENTE
ESTUCADO DE YESO Y/O BARRO, PINTURA AL TEMPLE O AGUA.
49.76
31.38
55.99
26.88
MADERA RÚSTICA.
------
5.91
SUPERFICIE DE LADRILLO CARAVISTA.
15.69
SIN PUERTAS VENTANAS.
CAPÍTULO 4
TIERRA COMPACTADA
------
REVESTIMIENTOS
LOSETA VINÍLICA, CEMENTO BRUÑADO COLOREADO. TAPIZÓN.
CEMENTO PULIDO, LADRILLO CORRIENTE, ENTABLADO CORRIENTE.
------
PUERTAS Y VENTANAS
0.00
22.40
NI
SIN REVESTIMIENTOS EN LADRILLO, ADOBE O SIMILAR.
0.00
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS BAÑOS
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELÉCTRICAS
SANITARIOS BÁSICOS DE LOSA DE 2da, FIERRO FUNDIDO O GRANITO.
8.71
SIN APARATOS SANITARIOS.
IAGUA FRÍA, EMPOTRAR.
CORRIENTE
MONOFÁSICA
SIN
20.07
,
SIN INSTALACIÓN ELECTRICA NI SANITARIA.
0.00
------
------
CAPÍTULO 4
0.00
Fuente: Diario - El Peruano
PRESUPUESTO DEL
TALLER DE DANZA
1
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAS
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS
CAPÍTULO 4
Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
COSTO TOTAL ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DEL TALLER DE DANZA
20.07
368.65 106.7000 m2 39,334.955
20.07
PRESUPUESTO DEL
TALLER DE TEATRO ESTRUCTURAS
1
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
PRIMER NIVEL
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DEL TALLER DE TEATRO
368.65 109.8577 m2 40,499.041105
20.07
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
20.07
PRESUPUESTO DEL
TALLER DE PINTURA
1
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAS
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS
CAPÍTULO 4
Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
COSTO TOTAL ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DEL TALLER DE PINTURA
20.07
368.65 113.2269 m2 41,741.096685
20.07
PRESUPUESTO DE LA
ADMINISTRATIVA ESTRUCTURAS
1
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
PRIMER NIVEL
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DE LA ZONA ADMINISTRATIVA
368.65 115.1373 m2 58,496.656638
20.07
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
20.07
PRESUPUESTO DEL
AULA MAGNA - T1
1
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAS
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS
CAPÍTULO 4
Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
COSTO TOTAL ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DEL AULA MAGNA - T2
20.07
368.65 24.3800 m2 8,987.687
20.07
PRESUPUESTO DE LA
AULA MAGNA - T2 ESTRUCTURAS
1
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
PRIMER NIVEL
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DEL AULA MAGNA - T1
368.65 26.0048 m2 9,586.66952
20.07
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
20.07
PRESUPUESTO DEL
SS.HH - VAR. Y DAM. - T1
1
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAS
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
12.67
93.81
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS
CAPÍTULO 4
Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
COSTO TOTAL ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DE LOS SS.HH
20.07
368.65 24.3800 m2 8,523.9794
20.07
PRESUPUESTO DE LA
SS.HH - VAR. Y DAM. - T2 ESTRUCTURAS
1
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
PRIMER NIVEL
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
12.67
93.81
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DE LOS SS.HH
368.65 26.0048 m2 9,092.058224
20.07
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
20.07
PRESUPUESTO DEL
SS.HH DE ADMINISTRACIÓN
1
PRIMER NIVEL ESTRUCTURAS
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
12.67
93.81
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS
CAPÍTULO 4
Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
COSTO TOTAL ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DE LOS SS.HH
20.07
368.65 27.5600 m2 9,635.8028
20.07
PRESUPUESTO DE LA
HALL
ESTRUCTURAS
1
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Muros y columnas
Techos
Muros de tapial (E)
La madera como material impermeabilizante (E)
ACABADOS
188.84
46.91
PRIMER NIVEL
235.75
DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL
Puertas y Ventanas
Revestimientos
Pisos
Baños
Madera corriente (G)
sin revestimientos (I)
Parquet de 2° (E)
sin baños (I)
31.38
0
81.45
0
112.83
INSTALACIONES SANITARIAS Y ELECTRICAS Inst. elec. y sani.
Corriente monofásica (G)
ÁREA TOTAL COSTO TOTAL DE LOS SS.HH
368.65 27.5600 m2 40,639.976
20.07
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
20.07
PRESUPUESTO INTEGRAL
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
PRIMER NIVEL
PRESUPUESTO INTEGRAL
DEL PROYECTO ZONAS
ZONA 01
ZONA 02
AMBIENTES
MATERIAL
ÁREAS
TALLER DE DANZA
TALLER DE TEATRO
TALLER DE PINTURA
Z. ADMINISTRATIVA
AULA MAGNA
SS.HH
HALL
PATIO
MIRADOR
HALL
TAPIAL
TAPIAL
TAPIAL
TAPIAL
TAPIAL
TAPIAL
TAPIAL
BAMBU
TAPIAL
TAPIAL
106.7000 m2
109.8577 m2
113.2269 m2
115.1373 m2
24.3800 - 26.0048 m2
24.3800 - 26.0048 m2
27.5600 m2
123.2000 m2
172.4869 m2
27.5600 m2
SEGUNDO NIVEL
406,405.982105
CAPÍTULO 4
COSTO TOTAL
DISTRIBUCIÓN DEL PRIMER
NIVEL
La distribución del primer nivel es el predominante en todo el equipamiento por contar con la mayor parte de los ambientes del lugar , contando un patio central de donde
AULA MAGNA
SS.HH MAS.
SS.HH FEM
parten todos los demás escenarios. El ingreso es por la parte administrativa que cuenta con su propio baño privado. Estando el el patio se pude dirigir a los hall los cuales son conectores a los ambientes como las aula magna
TALLER DE DANZA
HALL
o talleres (danza , teatro , pintura). Para mayor mejorar la iluminación y ventilación del los baños generales se colocaron cerca al patio además al estar en un punto medio ayuda a su rápido acceso.
PATIO
Zona 01 Taller de Teatro Taller de Danza Taller de Pintura Hall 2 y 3 Aula magna SS.HH Mas. SS.HH Fem.
Zona 02
CAPÍTULO 4
Zona administrativa Hall 1 ( escaleras) Contamos con dos zonas en el primer nivel y en el segundo se encuentra un hall para recibir a los visitantes dando pase al mirador.
TALLER DE TEATRO
HALL
A AULA MAGNA
SS.HH MAS.
SS.HH FEM
M.
M.
B
AULA MAGNA
HALL
TALLER DE PINTURA
SS.HH ADMI
A ZONA ADM.
CAPÍTULO 4
B
DISTRIBUCIÓN DEL SEGUNDO
NIVEL
La distribución del segundo nivel es de menor recorrido contando con solo dos zonas : la primera es el hall de entrada y el mirador que tiene vista hacia el cerro Pucará y hacia la parte externa de el equipamiento que cuenta con el área de parqueo y las zonas de descanso. Además cuanta con las proyecciones de doble altura de ambientes principales de la zona 1 (talleres , aulas y ss.hh) y zona 2 (administración )
Zona 03 Mirador Hall ( escaleras) + zona de recibimiento.
CAPÍTULO 4
A
B
MIRADOR
HALL
A
CAPÍTULO 4
B
VISTA DE LA
CUBIERTA 15%
Sistema constructivo de la cubierta del CC, gran parte de su estructura esta construida de
15%
material de madera de eucalipto, formando así cubiertas con un sistema de placas para que
15%
puedan mantener la altura y soporte. El grosor de las cubiertas es de 0.10cm de ancho, esto mismo esta misma para que pueda emplearse materiales como el tapial y tenga mejor agarre. Dispone de 4 techos de caída hacia todos los lados para brindarle un concepto minimalista.
15%
15%
15%
15%
15%
15% 15%
15%
CAPÍTULO 4
15%
Vista en perspectiva
15%
15%
15%
15%
CAPÍTULO 4
CORTES DEL PROYECTO
SECCIÓN A - A Z. Hall
a
T
l
Patio
de Dan ler z al
ministrat iv Ad a
eras - H al cal Es
Hall
Espacios donde observar Aulas grandes donde los usuarios practicaran los diversos tipos de bailes a
áreas verdes con la que se cuenta.
Recepción de los trámites, además de ser el primer
Circulación de forma vertical para acceder al segundo nivel. Patio central con diferentes tipos de vegetación, con unas columnas de bambú generando también en el
Espacio de espera en el segundo nivel donde podrá apreciar las dobles alturas.
área al ingresar al centro cultural.
techo una celosías para darle mas permeabilidad.
CAPÍTULO 4
presentar en las festividades de Pucara.
de espera se podrá las distintas
En este corte longitudinal se puede apreciar parte de la organización central, que a través de un patio nos invita hacer un recorrido por un hall, seguido encontraremos el taller de teatro; así mismo se aprecia los servicios higiénicos de la zona administrativa y por último podemos ver el ascenso vertical, de una escalera en forma de U, q nos invita hacia el segundo nivel.
CORTES DEL PROYECTO
Espacio de espera en el segundo nivel donde podrá
de pintu ler r al
a
ist min rativa d A
T
SECCIÓN B - B apreciar las dobles alturas.
del usuario acompañado de areas verdes.
Mirador
Hall
Recepción de los trámites, además de ser el primer área al ingresar al centro cultural.
Se puede apreciar unos asientos para la comodidad
Talleres de pinturas para los usuarios de Pucará.
CAPÍTULO 4
En este corte transversal, se puede observar la zona administrativa, la cual tiene una doble altura, seguido tenemos la vista exterior de los servicios higiénicos de la administración y por últimos tenemos la zona de talleres de pintura; todo esto en el primer nivel; ya en el segundo nivel encontraremos el mirador que nos invitara a tener visuales del exterior.
ELEVACIONES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
VISTAS INTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Vista interna del mirador hacia el cerro pucará atraves de los grandes ventanales , además de los mobiliarios que presenta.
VISTAS INTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista interna del cuarto final del mirador , donde se evidencia las dimensiones que tiene , además de la iluminación natural y artificial.
VISTAS INTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Vista de taller de pintura, convirtiendose en un estudio de arte ideal
VISTAS INTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista interior del taller de pintura , con mayor alcance de 2 ambientes.
VISTAS INTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Zona administrativa con grandes ventales que intensiva de la luz natural y explora la conexión entre ambientes internos y externos.
VISTAS INTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista del patio central del centro cultural, con diferentes tipos de vegetación, con columnas de bambu y con una cubierta de celosia de carrizo.
VISTAS INTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Vista del patio donde se puede observar vigas estructurales en forma horizontal, asi mismo se puede observar las uniones que se emplearon pletinas metalicas en ángulos de 45° de bambú.
VISTAS INTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista del patio donde se ve la textura empleada y algunos utensilios del lugar.
VISTAS EXTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Vista exterior de la fachada del centro cultural , donde se como esta integrada al contexto.
VISTAS EXTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista de esquina del centro cultural , donde se ve los dos niveles y los grandes ventanales que ayudan a la iluminación y han una mejor vista.
VISTAS EXTERIORES
CAPÍTULO 4
DEL PROYECTO
Vista lateral derecha del centro cultural, se puede observar los dos niveles, presentando grandes ventanles que tiene una iluminación natural y a la vez tiene vista al patio central del centro cultural.
VISTAS EXTERIORES
DEL PROYECTO
CAPÍTULO 4
Vista esquina del centro cultural, se puede observar grandes ventanales que dan a la zona admistrativa a doble altura con grandes ventanales.
CONCLUSIONES DEL PROYECTO Nuestra propuesta está situada a 61 km al norte de Juliaca, al borde de la carretera que conduce al Cuzco, a 3910 msnm, en el sur del Perú (departamento de Puno, provincia de Lampa). Donde se identifico que no contaba con un centro cultural que pueda brindar e informar a los turistas sobre esta hermosa localidaEs por ello que se decidio plantear una estrategia para que Pucará tenga mas visitantes y conozcan sobre esta linda cultura. En esta construcción se implementaron materiales economicos, que van de la mano con el medio ambiente. Buscando el cuidado y la preservación de la naturaleza
El centro cultural tiene una valorización de S/406.405 soles una cifra que podría ser estratosférica y fácilmente duplicada si se emplearan los sistemas constructivos mas ordinarios del país, tanto los materiales como el sistema constructivo del Centro Cultural TAQLLAY son relativamente mas económicos y eco amigables con el medio ambiente porque empleamos el Tapial como predominante y el bambú para la confección de las cubiertas y equipamientos fijos.
Estrategias - Comparativa Al implementar un centro cultural como objetivo principal es potenciar la cultura y arte del pueblo de Pucara manteniendo las costumbres e implementando materiales que sean nativos del mismo lugar, para que no se pierda la esencia del sitio presente en la propuesta. El costo con material como el concreto seria casi duplicar el costo estimado con el tapial como material predominante. COSTO DIRECTO
627, 061.22 18.59%
116, 594.66
GASTOS DE SUPERVISIÓN
6.16%
38, 641.00
GASTOS DE LIQUIDACIÓN
2.00%
12, 541.22
GASTOS GENERALES
TOTAL
794,838.10
PUCARÁ - "CIUDAD DE LOS TORITOS" DOCENTE Arq. Segura Moreno Yameli
GRUPO 4 Guillen Bartolo, Jonathan Katto Guerrero Miyumi Mautino Villanueva, Rai Mejia Lopez, Marjory Pichilingue Natividad, Sherilay Sanchez Valdivia, Hillary Villanueva Torres, Aron
Primera Edición Noviembre, 2021