Bonaparte Born to Party for mixed quintet Noam Faingold
Instrumentation Score in C Clarinet in Bb, doubling bass clarinet Percussion: Vibraphone, Snare Drum, Kick Drum, 'Crash/Ride' Cymbal Piano Violin Cello Duration: 8'.5"
Notes to the performers In the middle of writing this piece for Transit for the New York vs. Argentina concert, I remembered once having had a dream where I was composing. When I woke up from it, I had no recollection of the actual music, but the dada-ist title Bonaparte Born to Party was burning clearly in my mind. Remembering the title suggested to me the direction in which this piece could go. The title is indicative of the way my mind wraps itself around language and ideas on a daily basis. Growing up in Israel to an Argentine father and Brasilian mother, my first language was a combination of Hebrew, Spanish and Portuguese. I would draw words from each language and throw them together into the same sentence. As long as I can remember, my brain has been fragmenting words and restructuring them to create new combinations in a process somewhat like the automatic writing process of the Surrealists. My mind sometimes fixates on the sounding similarities of words, leaving any question of the words' meaning to be analyzed later. A similar process occurs in my compositions. Ideas with different cultural origins are fragmented, finding relationships with other floating fragments that are somehow similar, but culturally separate. They sometimes interact with each other to create larger ideas, and sometimes become further fragmented to create totally separate ideas. At times an interaction between different sound worlds occurs, and at others the fragmenting becomes so small that all that is left is a new, 'acultural' musical language made up of the 'physiological' characteristics of the musical ideas. This stage of composition is often the starting point for musical development in my pieces. My search for clarity in fragmentation is often facilitated by an interest in rhythmic and harmonic process. In Bonaparte Born to Party i've combined these processes with the pop aesthetic of the music I write for my rock orchestra, the Burning City Orchestra. While Bonaparte Born to Party is far from pop music, it does present the kinds of themes that I might normally use as in a pop song, being re-interpreted instead through different levels of harmonic and rhythmic process. As for reconciling different musical worlds, in Bonaparte Born to Party I focus particularly on the rare moment in the continuum where minimalist repetition and development meets the post-Webernian 'maximalist.' The reconciliation between the two, which have always been related in my mind, is hopefully audible, but neither is supposed to be the subject of the piece. They are just two languages from which I draw the necessary, related 'words' to communicate in my music. Ensemble set up and percussion instructions General set up The ensemble should be set up as follows: (stage right to stage left) violin, cello and clarinet, in a semi-circle, so that the violinist and clarinetist face each other with the cellist in between them, but further back. The piano should be stage right behind the violinist and cellist, with the cellist close to the crook of the piano. The percussionist should be between the clarinetist and the cellist on stage left. Piano
Percussion Cello
Violin
Clarinet
Percussion instruments needed -
Vibraphone Cymbal, 17�- 20� crash/ride, on stand Snare drum on a concert stand Kick drum with pedal
Mallets needed -
2 soft mallets 4 medium mallets Double bass bow
All vibraphone and drum kit parts are played with 2-4 soft or medium hard mallets, and occassionally, a double bass bow. The snare drum and cymbals are usually played with the side or butt of the mallets.
Percussion set up The percussion part in Bonaparte Born to Party was written for one player. The percussionist is required at times to play the vibraphone and elements of the rudimentary drum kit simultaneously, frequently holding the vibraphone's sustain pedal with one foot while also playing the kick drum with the other. The vibraphone motor should always be on, at the slowest setting. The snare on the snare drum should always be off. The following set up facilitates the constant switching between vibraphone and drum kit. -
Vibraphone closest to the clarinetist and cellist. Cymbal in 'front' of (closest to stage) vibraphone, within easy reach of player. Snare drum 'behind' (closer to player) vibraphone, and to the right of it. Kick drum to the left of the vibraphone. The kick drum should be tuned for maximum attack and minimal sustain. Snare drum Vibraphone Kick drum
Cymbal
Performance instructions and explanation of techniques Ideally Bonaparte Born to Party will be performed in a space with hard floors. Performers should wear hard-soled shoes to facilitate a louder attack when their parts indicate to 'stomp.' In situations where a natural harmonic's duration might be unclear, quaver harmonics have been tied in order to show the length of the bar. Clapping and stomping ('x' note heads) This piece requires most players to perform percussive actions like clapping, stomping, and heavy, dramatized breathing (explained in the score). These techniques usually occur as part of a rhythmic gesture in the music. Clapping and stomping should be as synchronous as possible, wit h attention paid to other players performing similar feats together. Rarely will only one player have such an indication. These percussive actions are usually presented with an 'x' note head. If an 'x' note head occurs in the context of a chord (as it does once in the violin), the given note must be dampened so that it is included rhythmically in the sound, but without pitch. The player must avoid muting the string over a harmonic node. The 'Pull Off' indication, followed by a pizzicato The violinist will often have to perform a glissando up to a note, rhythmically, as quickly as p ossibly. Upon arriving to that note, the violinist should put their finger on the note to do a pizzicat o, such that the note will rebound to the pitch of the open string. Once the top note is struck, the player pulls the left hand quickly off and to the side of the fingerboard, with the string then reboun ding off the fingerboard. The top note should sound like a grace note on the beginning of the bea t. This sound should be allowed to resonate, even if another note on a different string is begun be fore the sound ends. The rhythm and sound of the gesture of the glissando are more important t han hitting every exact pitch along the way to the top note. note head, or invisible note head surrounded by parentheses. These usually occur at the end of a piano glissando, and indicate to perform the glissando up to the pitch around which the parentheses occur, without articulating the ending pitch. In this pictogram, the parentheses are around G in the Treble Clef, indicating the G should occur on the given beat in the middle of the glissando. note head In the clarinet line, this means to inhale or exhale (depending on the bar) for the written duration, and according to the given dynamic, with no specific pitch. When breathing accompanies a note on the clarinet, an indication is given.
Bonaparte Born to Party
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Violin
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Written for the Transit new music ensemble's "NYC vs. Argentina" concert March 20, 2010
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196
Perc.
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