Character Studies in the Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D
for solo viola, 6 viola consort/prerecorded violas, and fixed media Noam Faingold
Full Score
Notes to the Performer Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D—>2D uses violas and electronics (fixed media) to explore how a musical work can reveal the tensions and power imbalances hidden inside the economy of human interactions. This idea draws from Annea Lockwood’s idea of sound maps, which record the sound profile of a geographic locale, such as a river, creating an aural impression of it. My sound maps account for the shapes, gestures, and ideas of a philosophical/emotional space or inner world. The term “intimate spaces” comes from Gaston Bachelard’s “The Poetics of Space,” wherein the author uses familiar shapes and motions to explore imagination and poetry’s reliance on familiar images to understand ourselves. Musical character studies generally apply a composer’s subjective impression to create a musical rendering of a familiar person or idea. This piece is called a character study because of the application of Bachelard’s and Lockwood’s ideas to explore an imaginary space: the tense space perceived in a person’s imagination when a human being (3D) behaves in an inhuman, cartoonish way (2D). The piece engages with political speech, and the sound of the crowd’s response, as individuals sublimate themselves in the cumulative crowd energy of the moment. In composing the piece I set out to establish the hidden tensions of this speech, which I perceived to be two dimensional from the outset, and to search for the human three dimensional space that might exist within. I perceived the crowd’s response to the two dimensional speech to be an act of willing subjugation. Removing the human element at the end of the piece completes the transaction, which shows the final, willing reinforcement of the act of a group of people willingly casting off individuality for the assumed rewards of the group frenzy of the moment.
Multiple Versions of This Piece, and Technical Specifications This piece was composed to be performable in multiple versions, with varying equipment specifications. The ideal version is for seven violists with fixed media, with Viola I sometimes serving as "soloist." This version should have all performers playing with headphones to a click track. The second most ideal version is for one to seven violists, with any number of the tracks pre-recorded, mixed into the fixed media. A fixed media track with viola parts two through six mixed into the track is available by request from the composer. A solo violist can perform the work with this track, or by recording, overdubbing and creating their own mix by using the fixed media track that has no violas recorded on to it. In this case, the violist should use the click track provided by the composer, or may create their own click track. Finally, this piece can be performed as a work for seven violas without the fixed media track. A performance of this work with fixed media ideally uses a PA with stereo speakers, though some mono speakers or amplifier set-ups can work, as long as the speech in the fixed media can be clearly understood. It is highly recommended that all live performers are amplified with a "band" pickup, and use a pre-amp.
Score
Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D Noam Faingold Dec. 17' - Jan. '18, Tulsa, OK Written for Anne Leilehua Lanzilotti, premiered at the 2018 OK Electric Festival, Tulsa, OK Intense, bitter, biting (q = 126)
Viola I
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Viola II
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"right wingin', bitter clingin'..."
B 44
Viola III
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Viola IV
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© Noam Faingold THIS BURNING CITY EDITIONS 2017
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Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D
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Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D
21
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Vla. I
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Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D
22
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Character Studies in Transformation of Intimate Spaces: 3D→2D
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