The Defiant Poet: Elegy in Memory of Yevgeny Yevtushenko (1933-2017) for orchestra Noam Faingold
Full score
Preface The Defiant Poet: Elegy in Memory of Yevgeny Yevtushenko was written to commemorate the life and passing of one of Tulsa's (and the world's) citizens. The piece was begun in the week after the poet's death, in April 2017, and completed in July. Yevtushenko, our neighbor, artist, and historical figure, who used art to successfully shape the public conscience in the second half of the 20th century, made Tulsa his final home. An artistic statement commemorating his presence demanded to reach out into the world from within our and his community. In the Classical music tradition of writing pieces in the memory of great writers, thinkers, artists, musicians, and other public figures, The Defiant Poet: Elegy in Memory of Yevgeny Yevtushenko was written as a monument in sound to Yevtushenko's historical contributions and inspiration. His presence in Tulsa serves as a testament to who we can be, and brings our community into larger conversations with history and our neighbors around the world. Beyond being a statement of participation in the international artistic culture, this elegy was conceived as a symphonic daydream commemorating the poet’s life and defining acts of defiance in his poetry: condemnation of genocide, brutal politics, and anti-semitism in poems like ‘Babi Yar,’ (forever enshrined in the first movement of Shostakovich's Symphony No. 13) and the defiance of cynical inhumanity in his many love poems. Yevtushenko's voice can be found responding to many instances of injustice from World War II to 2017. The first performance was given by conductor Andrés Franco and Tulsa Signature Symphony at the Yevgeny Yevtushenko memorial concert on November 4th, 2017 at the Van Trease Performing Arts Center in Tulsa, OK. Duration: approximately 9-10'
Instrumentation 3 Flutes, third Flute doubling Piccolo 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in Bb Bass Clarinet in Bb 3 Bassoons 4 Horns in F 3 Trumpets in C 2 Trombones Bass Trombone Tuba Timpani Percussion 1-4 Harp Strings
Technique and Interpretation Guide General Transitions between some sections require nearly exact rhythmic relationships between section in the tempos indicated. For example, the transition into the final section must occur with no rubato whatsoever, must begin metronomically strict, and must remain rhythmically static except where indicated.
Coloristic Eects Coloristic effects fall into several categories: -
Color change over time (unrhythmicized) Coloristic "beating" (rhythmicized, usually as a rhythmic pattern embedded within a pedal note, but played with multiple instruments) Overlapping through dovetailing echo-like gestures
Special attention should be paid to these color effects. Making the work's intended texture audible often depends on each player being aware of which notes shold audibly overlap and ensuring the rhythmic relationships are clearly articulated, both in starting and ending notes. The sensation of "beating" requires adding slightly heavier and clearly measured articulations both when starting and ending a passage. This especially important when rhythmic beating is written into the score. Coloristic Effects and Rubato Some Rubato may be appropriate and desired. Any such stretching of time should be careful not to obscure rhythmic gestures written into the texture, such as coloristic beating and the execution of the echo-like gestures.
Strings Concerto-like recitatives The principal players of each string section are at times asked to play solos in multiple combinations with each other. These sections should be interpreted as being dramatically and structurally related to one another. Harmonics glissandi During harmonics glissandi, balance should facilitate making these harmonics glissandi clearly audible.
Winds and Brass Phrasing and style imitation during echo-like gestures When playing the same material during echo-like imitations within a section, each subsequent player should imitate the phrasing lengths, styles and articulations of the previous performer, where doing so maintains the musical intention of the work. Dovetailing and breathing during echo-like gestures During these sections, performers should play as legato as possible, and plan to breathe in such a way as to not cut off the sense of continuity, as material gets passed back and forth between players. This is particularly important when echoes are passed between members of the same instrument group.
Percussion and Timpani instructions Percussion instruments needed -
Glockenspiel Vibraphone (lowest note F3, motor set to slowest speed) Cymbal, (17�- 20� crash/ride, on stand) Tam Tam Tubular Bells (ascending: D, F#, G, Ab, B, C, C#, D, E) Snare drum Bass drum 5 Timpani (5 needed, 4 possible: 32 in./81 cm, 29 in./74 cm, 26 in./66 cm, and 23 in./58 cm, 20 in./51 cm)
Mallets needed Timpani: 4-5 Timpani -
2 medium mallets
Percussionist 1: Glockenspiel, Tam Tam, and large crash cymbal -
2 double ended brass mallets (1/2" and 3/8" Glockenspiel) 2 soft mallets (Tam Tam) 2 medium soft mallets (crash/ride cymbal)
Percussionist 2: Vibraphone and snare drum -
4 soft mallets (Vibraphone) 4 Two-Tone mallets or medium soft mallets (Two-Tone preferred) Double bass bow 1 snare drum stick
All Vibraphone parts are played with 2-4 soft or Two-Tone mallets, and on one occassion, a double bass bow. The snare drum only requires one stick. Percussionist 3: Tubular Bells and bass drum -
2 wood mallets (Tubular Bells) 2 soft mallets (Bass drum)
Percussion set up notes When a 4th percussionist is not a available, Percussionist 3 may play both the Tubular Bells and Bass Drum. When this occurs the percussionist should strive to play as much of both parts as possible. Directions are given for which part to parioritize when playing both instruments simultaneously is not possible.
Score
The Defiant Poet: Elegy in Memory of Yevgeny Yevtushenko
Noam Faingold
Dedicated to the memory and presence of Yevgeny Yevtushenko, from a thankful neighbour. Rest in Peace July 18 1933 (Zima)-April 1 2017(Tulsa)
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