Remedios Varo Reflexiona Dina Comisarenco respecto a la obra de las muralistas del siglo XX

En el Museo de Arte Moderno se realizó el conversatorio Archivo en femenino, en el marco del 8M

Un grupo de 17 mujeres expresaron, analizaron y profundizaron en textos, cartas, imágenes y fotografías

En el marco 8M se llevó a cabo la actividad Archivo en femenino

Remedios Varo y Emma Hurtado en el Museo de Arte Moderno del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, coordinado por las Adela González y Sofia de la Parra, integrantes del equipo de educación y mediación del recinto.

Al encuentro realizado de manera virtual, 17 mujeres expresaron, analizaron y profundizaron en textos, cartas, imágenes y fotografías en torno a Remedios Varo y Emma Hurtado, quienes por su historia pública y personal son un referente desde la perspectiva femenina

Adela González indicó que el archivo personal de estas dos mujeres puede ser una manera de deconstruir y cuestionarnos “el cómo se nos ha contado la historia”, ya que ha sido contada por hombres y para hombres

A partir de cuatro conceptos: identidad, otredad, parentesco y performatividad se analizaron los archivos de Emma Hurtado, quien obtuvo la primera credencial como guía de turista, y un documento que aborda el tema de la Ley de 8 horas corridas para el mejoramiento máximo de los trabajadores, gracias a ella se logró esta prerrogativa

De los archivos de Remedios Varo se analizó una carta de su madre, en la cual le informa del casamiento de un familiar y de sus inquietudes y pesares. Asimismo, se revisó una receta Para provocar sueños eróticos, un ejercicio de escritura automática que realizaba la artista

Tanto Adela González y Sofia de la Parra coincidieron que en las historias propias y ajenas “podemos encontrar pedazos de nosotras mismas en otro lugar y a veces el ser artistas y ser mujer es un doble invisibilizarte”

En este ejercicio de análisis se habló del dolor histórico que nos construye y que no hay peor mal que el olvido, los momentos históricos, y los sentimientos compartidos son parte de la historia

Las investigadoras expresaron su inquietud sobre la importancia de construir un archivo y que no se quede en el olvido en la historia del arte

La investigación de estos archivos en exposición fue un trabajo de dos años y medio, sobre todo en el de Emma Hurtado, mejor conocida como la viuda de Diego Rivera

Este archivo es propiedad del sobrino de Emma, el arquitecto Juan Hurtado.

El archivo de Remedios Varo forma parte del MAM desde el año 2002 y fue donado por Walter Gruen y Anna Alexandra Varsoviano, está integrado por 39 obras, 250 bocetos y dibujos preparatorios, cartas, textos, notas periodísticas, libros y diversos objetos

La Sección de Enseñanzas

Artísticas y el Conservatorio Nacional de Música invitaron a la docente a una charla en el recinto del Inbal en Polanco

En México históricamente ha existido resistencia a reconocer y visibilizar el trabajo de las mujeres muralistas, más allá de la producción de los tres grandes del muralismo, todos hombres (David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera y José Clemente Orozco), “como parte de una distinción entre lo doméstico y lo público, se asocia a las mujeres con lo íntimo, lo privado, y a los hombres con lo público”.

Lo anterior forma parte de la conferencia Las muralistas en México del siglo XX, la cual ofreció la historiadora del arte e integrante del Sistema Nacional de Investigadores, Dina Comisarenco Mirkin, en el Conservatorio Nacional de Música (CNM) del Inbal, instancia de la Secretaría de Cultura del Gobierno de México.

La charla, organizada por la Sección de Enseñanzas Artísticas de la Subdirección General de Educación e Investigación Artísticas (Sgeia), con el apoyo del Conservatorio Nacional de Música del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, es una de las actividades que se realizan en el marco del Día Internacional de la Mujer.

Conceptos como el expresado, afirmó la investigadora y docente, resultan muy perniciosos para las nuevas generaciones. En el Palacio de Bellas Artes, por ejemplo, los murales que se tienen ahí son todos de hombres. “Entonces, qué sucede cuando llevamos a nuestros estudiantes. A lo mejor los varones van a estar felices porque se sienten reflejados, pero las niñas, comentó Comisarenco Mirkin, quien abordó de manera amena y clara el papel de la mujer en la narrativa del muralismo mexicano.

La especialista habló sobre el quehacer artístico de las mujeres que participaron y reconfiguraron el movimiento muralista mexicano y analizó algunas de las razones de su invisibilización previa en la historia del arte nacional.

Necesario, integrar al muralismo femenino en la historia del arte mexicano

En este sentido, hizo referencia a una frase de la educadora Marian López Fernández-Cao:

“Cuando un niño acostumbra ver solo a su género como digno de valor histórico, refuerza, por un lado, su necesariedad en el presente y la existencia; más claro está si es blanco, occidental, medio burgués y, en negativo, refuerza a su vez el carácter prescindible de lo que hacen, dicen y crean las mujeres”.

Por eso, añadió Comisarenco, “necesitamos empezar a cambiar estas cosas desde todos los ámbitos: la investigación, los museos, desde la educación, porque si no seguimos perpetuando estas actitudes y nunca se acabarán”.

Algunos casos particulares de murales producidos por artistas mujeres en las primeras décadas del siglo XX fueron comentados, y demostró lo necesario de integrar al muralismo femenino en la historia del arte mexicano que complementa y enriquece al fenómeno cultural del movimiento creado originalmente con la intención de democratizar el arte.

Dina Comisarenco ha generado investigaciones y propuestas curatoriales con análisis críticos de las estructuras y parámetros sobre los cuales se escribe la historia del arte; ha promovido nuevas formas de acercamiento a las producciones artísticas, desde una mirada más incluyente, ejemplo de lo anterior es el estudio de artistas como Frida Kahlo, en donde ha profundizado su relación con la naturaleza.

La historiadora se considera feminista, ya que sus actividades tanto personales como profesionales son realizadas desde una perspectiva de género y están enfocadas a reducir la brecha, no solo en el plano teórico, sino fundamentalmente en la vida real.

Es autora de Eclipse de siete lunas, Mujeres Muralistas en México, libro en el que aborda la deuda histórica con el trabajo artístico de estas mujeres, su paso por uno de los movimientos culturales más importantes de nuestro país, en la mayoría de los casos desde un papel secundario.