«Новая газета» №052 (пятница) от 17.05.2013

Дело Навального: обвинение идет лесом понедельник

среда

пятница

страницы 3, 4 № 52 (2047) 17.05.2013 г.

Россия будет свободной. Экономической зоной

ПЕРСОНА

Большой голландец, «Девушка и смерть» Режиссер Йос СТЕЛЛИНГ поговорил с «Новой» накануне выхода картины, которая останется в истории кино страницы 15, 16

ПОЛИТИЧЕСКИЙ РЫНОК

Пасынок телесемейства Первого

Вчера в Госдуму поступил проект амнистии: готовится масштабный выход капитала из тюрьмы. Десятки тысяч бизнесменов могут получить свободу

Общественному телевидению, наметившему запуск на ближайшее воскресенье, не хватает общества

страницы 2—3

страницы 6—7

ОБЩЕСТВО

Многодетная Россия едва сводит концы с концами Как минимум 14% российских детей элементарно недоедают. Это подтвердила вице-спикер Госдумы страница 11

Александр ГЕНИС. «Уроки чтения». Финальная глава рубрики страницы 18—19

Петр САРУХАНОВ — «Новая»

КУЛЬТУРНЫЙ СЛОЙ

2

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

главная тема

В России готовится самая масштабная в новейшей истории амнистия. Дело даже не во впечатляющем количестве людей, которые могут освободиться от уголовного преследования —

Вчера в Госдуму поступил проект амнистии: готовится масштабный выход капитала из тюрьмы. Десятки тысяч бизнесменов могут получить свободу

а это около 110 000 человек, — а в том, что предлагается амнистировать целую социальную страту, или, в более архаичных терминах, класс: предпринимателей.

Россия будет свободной. Экономической зоной

изнес-амнистия может стать рубежным эпизодом в истории очередного российского раскулачивания. Это будет исторически справедливым решением. Предприниматели стали первой жертвой обострения классовой борьбы между силовиками, взявшими под контроль государство, и обществом. Политических заключенных сейчас становится больше день ото дня, но масштабы гонений на предпринимателей уже давно приняли советский масштаб: насколько известно «Новой», за последние пять лет были осуждены 600 тысяч человек. (Точных оценок количества раскулаченных в СССР не существует, речь идет о 3-4 миллионах человек, но тогда раскулачивали семьями, а семьи были большими.) И советская, и современная российская власть преследовали как политические цели (обеспечивающий себя сам человек всегда более свободен), так и экономические — раскулаченное добро можно взять и поделить. Действительно, отдельные сотрудники «органов» всегда имеют свою долю: в виде взятки, отката, доли в захваченном бизнесе или, на крайний случай, — звезды на погоны за грамотное исполнение политического заказа. Как результат, сегодня каждый второй предприниматель в России не исключает для себя возможности эмиграции. Власти такой расклад уже не очень нравится, она не хочет создавать ГУЛАГ, потому что ГУЛАГ экономически неэффективен, а

Б

КОММЕНТАРИИ

Перспектива объявления бизнес-амнистии порождает массу вопросов. Стоит ли ограничиваться только предпринимателями? Нужно ли вообще сажать в тюрьму за экономические преступления? И не стоит ли доверить решение судьбы предпринимателей суду присяжных? Об этом рассуждают эксперты «Новой». Павел КРАШЕНИННИКОВ, председатель Комитета Госдумы по гражданскому, уголовному, арбитражному и процессуальному законодательству: — Инициатива интересна, но рассуждать о ней пока сложно: проект еще не

ей нужно много денег для удовлетворения своих растущих потребностей. Поэтому есть реальная надежда, что инициатива бизнес-омбудсмена Титова, который, собственно, и предлагает провести амнистию для предпринимателей, будет услышана — и в первую очередь президентом (хотя слухи о подобной амнистии, циркулировавшие и в 2010 году, и в 2012-м, так и остались слухами). О том, кому стоит рассчитывать на амнистию и как остановить конвейер по превращению предпринимателей в преступников, «Новая» побеседовала с Михаилом БАРЩЕВСКИМ — полномочным представителем правительства России в Конституционном, Верховном и Высшем Арбитражном судах, одним из авторов идеи.

— Что такое «экономические преступления» с точки зрения подготовленного проекта амнистии?

— Я считаю более точным определение «преступления в сфере предпринимательской деятельности».

— Какие самые распространенные составы среди тех 50 статей УК, по которым предполагается проводить амнистию?

— Это и 159-я статья – мошенничество (см. под текст), и незаконное осуществление предпринимательской деятельности, незаконное получение

кредита… Поймите, дело здесь не только и не столько в конкретных составах, а в самом принципе амнистирования тех, кто вел предпринимательскую деятельность. Ведь по той же 159-й статье может быть осужден и предприниматель, и цыганка, продававшая на вокзале латунные кольца под видом золотых.

— И как отделять в таких случаях предпринимательство от чисто криминальной деятельности?

— Мое личное видение таково: к 20-летию Конституции правильно было бы провести широкую амнистию, в том числе для предпринимателей, но не ограничиваясь ими. Отпустить женщин, имеющих детей, несовершеннолетних, вообще всех, кто совершил нетяжкие преступления, например, со сроком лишения свободы до семи лет. В тюрьмах должны остаться убийцы, бандиты, педофилы, террористы. Тогда и не возникало бы споров, как в каждом случае трактовать 159-ю статью. Но если амнистия коснется только предпринимателей, то решение о ее применении к каждому конкретному человеку будет приниматься либо следователем, если дело еще не передано в суд, либо судом, если идет процесс, либо органом ФСИН, если отбывается срок. Вот они в каждом конкретном случае среди людей, обвиняемых или осужденных по перечню статей, которые подпадут под закон об амнистии, будут выбирать тех, кто занимался предпринимательской деятельностью, и их амнистировать.

СПРАВКА «НОВОЙ» В СССР амнистии обычно приурочивали к юбилеям Октябрьской революции, в РФ — ко Дню Победы, а также в годы президентских выборов. В 2000 году амнистировали 206 000 человек, а в 2005-м — всего 250. Самой скромной в истории стала единственная амнистия президента Медведева в год 65-летия Победы: на свободе оказались только 60 ветеранов. В 2012 году, несмотря на президентские выборы и обещания, амнистию так и не назначили.

— Здесь открывается пространство для двойных трактовок…

— Если человек, по его мнению, будет незаслуженно обойден амнистией, то он сможет добиться этого права через суд.

— Но какими критериями руководствоваться тем же следователям или сотрудникам ФСИН, отделяя предпринимательскую деятельность от криминальной?

— Я считаю, что в законопроекте, который подготовит Дума, должно быть определение предпринимательской деятельности. Пусть его дадут сами депутаты — не одними же запретами им заниматься.

— Амнистия, безусловно, самоценна, но ведь стратегически это лечение не симптома, а болезни. Не получится ли так, что опустевшие тюрьмы вскоре снова заполнятся?

— На Экспертном совете при бизнесомбудсмене обсуждался в том числе и вопрос о глубокой переработке Уголовного кодекса. Сейчас он больше похож на тришкин кафтан. Что касается преступлений в сфере предпринимательской де-

«Рубим хвосты, не решая проблем» обнародован. Я полагаю, что нет никакого смысла сажать людей в тюрьму по экономическим статьям и отрывать их от жизни — это просто неэффективно. Они должны отвечать рублем — и пусть отвечают. Ну и, конечно, амнистия — это разовая акция. Мы рубим хвосты, не решая проблем с законодательством. Какой смысл вначале сажать, а потом выпускать? Генри РЕЗНИК, президент Адвокатской палаты Москвы: — Амнистия необходима. В подобных делах много заказухи, много ошибок, поэтому преступники в сфере экономической деятельности, безусловно, заслуживают амнистии. Что же каса-

ется отделения экономических преступлений от всего остального — это может представлять некоторые трудности, но эти трудности преодолимы. Для этого достаточно ознакомиться с приговором или, в некоторых случаях, — с материалами дела. Суд присяжных — это реализация презумпции невиновности, один из немногих шансов доказать свою невиновность. И суд присяжных — кость в горле наших правоохранителей. И практика такова, что подсудность постоянно сужается — уже вывели дела о педофилии, взяточничество. И я не вижу предпосылок, чтобы эта тенденция поменялась. Так что вряд ли можно предположить, что предприниматели смогут рассчитывать на суд присяжных.

Яна ЯКОВЛЕВА, председатель ассоциации «Бизнессолидарность»: — Удивляет, насколько широко сейчас обсуждается эта инициатива, несмотря на то, что законопроекта пока никто толком не видел и он еще даже не внесен в Государственную думу. Мне кажется, у такой реакции общественности две причины: во-первых, посадки предпринимателей — это действительно больная тема, а во-вторых, удивляет, что ее вообще подняли, и всем интересно, будет ли это реализовано. Во что, к сожалению, трудно поверить. Но надежда есть. Правда, есть и уверенность, что зависеть это будет не от позиции депутатов, а от мнения президента.

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

3

«Ваши свидетели ничего не помнят!»

ПОД ТЕКСТ

Ст. 159 Уголовного кодекса РФ недавно была реформирована: от нее «отпочковались» шесть самостоятельно-уточняющих составов (ст.ст.

159.1–159.6). Среди них непосредственное отношение к предпринимательству имеют ст. 159.2 «Мошенничество ятельности, то здесь должен действовать принцип «подобное лечится подобным». Если нанесен экономический ущерб, то и наказание должно быть связано не с лишением свободы, а с возмещением этого ущерба. Сейчас максимальный штраф у нас составляет миллион рублей, за исключением коррупционных преступлений, где введен принцип кратности. Он же может и должен применяться в случае наказания за преступления в сфере предпринимательской деятельности.

— Кстати, коррупционные преступления попадают в категорию экономических?

— Нет, и на этом я хочу сделать особый акцент. Казнокрадство и взяточничество не имеют ничего общего с предпринимательской деятельностью и под амнистию ни в коем случае не подпадают.

— Последний вопрос, который, конечно, волнует наших читателей: могут ли подпасть под амнистию Ходорковский и Лебедев?

— Я считаю неправильным обсуждать персоналии. Это и бесполезно делать, пока

Однако настораживает, что уже начались оговорки. Так, Борис Титов заявил, что амнистия коснется только предпринимателей. А кого считать предпринимателями? Если это отдадут на откуп правоохранительной системе, судам, то, боюсь, мы с удивлением узнаем, что предпринимателей в стране нет вообще, а есть, например, мошенники. Мне кажется, что амнистия должна быть гораздо более широкой. Например, по ст. 159 УК выпустить всех — чтобы не допустить злоупотреблений. Ведь амнистия не решает вопроса о виновности или невиновности, о том, является ли конкретный человек жертвой системы, или нет, — значит, и отпускать нужно всех. Как трактовать эту инициативу, тоже пока неясно. Я не знаю, что это — пиар, дымовая завеса, чтобы отвлечь людей от чего-то более важного?

в сфере кредитования» и ст. 159.4 «Мошенничество в сфере предпринимательской деятельности», сопряженное с нарушением договорных отношений. Но ничто, в принципе, не мешает судить предпринимателей и по «материнской» 159-й: за «хищение чужого имущества или приобретение права на чужое имущество путем обмана или злоупотребления доверием». нет акта, принятого Думой. Не исключено, например, что депутаты не станут распространять действие амнистии на тех, кто был осужден более чем на десять лет. Да и не в персоналиях дело, поверьте. За последние 20 лет у нас к уголовной ответственности был привлечен каждый шестой предприниматель. И амнистия — это первый шаг по серьезному изменению отношений между властью и бизнесом. Без этого нельзя всерьез обсуждать перспективы экономического развития страны.

На этой неделе в Кирове возобновился процесс по делу о «хищении путем растраты» леса на 16 миллионов рублей, обвиняемыми по которому проходят политик Алексей Навальный и Петр Офицеров. Суд продолжил допрашивать свидетелей: директоров областных лесных хозяйств, чиновников и сотрудников «Кировлеса».

Обвинение утверждает, что Навальный и Офицеров в 2009 году через «Вятскую лесную компанию» похитили у «Кировлеса» древесину на 16 миллионов рублей. Фабула обвинения строится в основном на показаниях экс-директора предприятия Вячеслава Опалева (его суд допросил еще в апреле, подробнее — в «Новой» №46 от 26.04.2013).

среду первое за три недели заседание в Ленинском районном суде Кирова прошло вяло. В зале, наконец-то залитом солнцем, заснул Владимир Ашурков, исполнительный директор Фонда борьбы с коррупцией. Большая часть свидетелей — директора лесхозов-филиалов «Кировлеса» — в суде слышали одни и те же вопросы. Обвинение спрашивало об обстоятельствах их знакомства с обвиняемыми, о том, приходилось ли лесхозу за свой счет оплачивать доставку товара и действительно ли Опалев (якобы под давлением Навального) публиковал «приказ №76», предписывающий хозяйствам продавать лес только через компанию Офицерова. Большинство свидетелей толком не смогли вспомнить детали сотрудничества лесхозов с «ВЛК» и подробности своих встреч с обвиняемыми. «Ваши свидетели ничего не помнят!» — не выдержал один из адвокатов. Защита тоже повторяла свои вопросы, только ответы получала более полезные. Почти все свидетели, подтверждая, что приказ был, говорили, что его не выполняли. Более того, двое из них назвали договор выгодным — «ВЛК» покупала лес до начала сезона продаж, иначе древесина бы просто сгнила. Свидетели признали, что «ВЛК» за древесину платила не лесхо-

зам, а «Кировлесу», и недополученные ими деньги могли остаться в головном офисе. Все как один говорили, что объем торговли с компанией Офицерова был небольшим, это опровергает установленную следствием связь между контрактом «ВЛК» с «Кировлесом» и банкротством последнего. Среди десяти с лишним допросов глав филиалов необычным был лишь один: Наталья Коретнюк, в 2009 году руководившая Подосиновским лесхозом, в суде назвала дело политическим и заявила, что так считают многие ее коллеги. Первый зампред правительства Кировской области Сергей Щерчков в среду пункт за пунктом опровергал утверждения прокуроров. По его словам, всем имевшим отношение к «Кировлесу» было известно, что Навальный — лишь советник губернатора на общественных началах, непосредственной властью он не обладал. Тем более он не мог обещать тогдашнему директору «Кировлеса» Опалеву списание долгов предприятия, если тот согласится обеспечить расхищение. Кроме того, чиновник заявил, что у «Кировлеса» были огромные долги еще до подписания контракта с компанией Офицерова. Косвенно это подтверждает позицию защиты: договор был выгоден областному предприятию как минимум из-за возможности хоть какого-то сбыта леса.

Евгений ФЕЛЬДМАН — «Новая»

PhotoXPress

Дело Навального: обвинение идет лесом

Алексей ПОЛУХИН P.S. Как стало известно «Новой», в четверг материалы по возможной амнистии были переданы в Государственную думу. Причем речь в них идет о более широкой амнистии, чем только для лиц, совершивших преступления в сфере предпринимательской деятельности.

Выйти по УДО предпринимателю практически невозможно. Во всяком случае, почти невозможно честно выйти по УДО (не «занося» судье. — З.Б.). У нас охотнее выпускают на свободу убийц и маньяков, чем предпринимателей. О суде присяжных тоже рассуждать сложно, хотя бы потому, что тенденция сейчас другая — их сейчас применяют только в случае, если речь идет о сроках, превышающих 20 лет. Кроме того, у нас в стране очень мало предпринимателей, и люди плохо представляют себе, кто они такие, точнее, не задумываются — о том, например, что ларек у дома — это тоже предприниматели. Плюс усилиями власти о предпринимателях сформировано очень негативное мнение. Они априори воспринимаются преступниками. Хотя суд присяжных, конечно, — основа независимости принятия решений… Зинаида БУРСКАЯ

В

страница 4

4

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

политика

страница 3

«Ваши свидетели ничего не помнят!» ГЛОССАРИЙ

Евгений ФЕЛЬДМАН — «Новая»

Список терминов дела «Кировлеса»

Полиция скрутила Путина на улице города Кирова

четверг же заседание было исключительно бурным: допрашивали заместителя Опалева, ключевого свидетеля обвинения Ларису Бастрыгину. Навальный задавал один и тот же вопрос по кругу, иногда раздраженно переругиваясь со свидетельницей. Та от большинства вопросов об экономике «Кировлеса» отбивалась фразой «не помню». Судье Блинову пришлось даже прервать Навального и объявить перерыв. В зал судья вернулся с неожиданным предложением: ставить каждый вопрос на обсуждение сторон до того, как Бастрыгина будет отвечать. Защита возмутилась — такой порядок допроса противоречит УПК — и Блинов отказался от своей идеи. Впрочем, свидетельница признала, что ни одна коммерческая фирма не могла покупать лес по заведомо заниженной цене, и лишь один лесхоз мог продавать древе-

В

сину по стоимости ниже рыночной из-за тяжелой ситуации с логистикой. Кроме того, Бастрыгина все же вспомнила, что Навальный на одном из совещаний обвинил ее и Опалева в коррупции, пообещав разогнать «коррупционную лавочку». Это плохо вяжется с фабулой обвинения, согласно которой обвиняемые расхищали лес совместно с Опалевым. Бастрыгина заявила, что Навальный еще в январе 2009 года обсуждал с ней и Опалевым возможность продавать весь лес, добытый «Кировлесом» через одну фирму. По ее словам, именно этим и должна была заниматься «ВЛК», и именно это «Кировлес» счел крайне для себя невыгодным. В суде выяснилось, что компания Офицерова в область пришла лишь в феврале-марте, а в январе Навальный предлагал организовать областную электронную площадку для торговли лесом. Туда должна была поступать информация обо всем за-

Евгений ФЕЛЬДМАН — «Новая»

Лариса Бастрыгина

готовленном лесе и все предложения продажи. Быстро выяснилось, что у филиалов «Кировлеса» нет единой системы учета, навыков подсчета себестоимости, и главное, нет тех объемов готового к продаже леса, которые они декларировали. Две независимые инициативы — создание лесной биржи и работа «ВЛК» — Бастрыгина перепутала и выдала за лоббирование Навальным интересов компании Офицерова. Неожиданно в происходящее в Кирове включилась и полиция: впервые за месяц, что в Кирове идут суды, правоохранители всерьез стали мешать поддерживающим Навального активистам. В среду, в течение девятичасового согласованного митинга, правоохранители трижды изымали баннер «Путин — вор». Оказалось, что некий Александр Смирнов счел этот лозунг экстремистским и написал заявление с требованием провести экспертизу. Полицейские проявили утроенную бдительность, изъяв для исследования не один крамольный баннер, а сразу все. Под таким же предлогом в ночь на 9 мая был проведен обыск в «Штабе Навального» — в кляузе бдительный гражданин (кто он — неизвестно) пожаловался на возможный экстремизм в агитационной газете, которая на тот момент еще не была опубликована. В итоге оперативники изъяли весь стотысячный тираж. Судья Блинов в среду не стал выносить частное определение с критикой в адрес областного МВД, хотя адвокаты Навального сочли обыск попыткой вторжения в их офис для получения доступа к конфиденциальным бумагам защиты. Процесс по «делу Навального» возобновится на следующей неделе.

Евгений ФЕЛЬДМАН, спец. корр. «Новой», Киров

С помощью прямых текстовых и видеотрансляций из зала суда по делу Навального за процессом следят десятки тысяч человек. В суде постоянно звучат десятки терминов, связанных с лесозаготовкой. «Новая» предлагает небольшой глоссарий по лесозаготовке. Баланс (может быть хвойных пород или лиственных) — необработанные (но с сучками не длиннее 2 см) верхушки толстых или стволы тонких деревьев, толщиной не меньше 8 см на верхнем конце. Используется для производства бумаги, картона, ДСП. Горбыль — доска, получающаяся при отсечении краешка бревна. С одной стороны, таким образом, покрыта корой. Дешевая, нередко (в том числе и у «Кировлеса») уходит в мусор. Пиловочник — бревна, пригодные для распила на доски нужного размера. В таких бревнах допускаются маленькие отверстия, небольшие сучки, пятна. Из таких бревен делают и паркет. Стоимость пиловочника сильно зависит от диаметра: чем толще бревна, тем дороже древесина. Спичкряж — бревна низкого качества, обычно из осины, пригодные для изготовления спичек. Длиной не меньше 2 м, толщиной — 16 см. Фанкряж — бревна, пригодные для изготовления фанерных листов. Поставляются в чурках длиной от 2,3 до 3,4 м. С тонкого конца диаметр должен быть не меньше 28 см без учета толщины коры. Франковагон — древесина, погруженная в вагон на станции отправления. Приставка используется и в отношении других способов перевозки (например, франкомашина). Термин используется не только в лесозаготовке. Факторы, определяющие стоимость древесины, — сезонность, качество леса (порода, толщина, район заготовки — чем северней, тем дороже из-за уменьшения расстояния между годичными кольцами), условия доставки и погрузки, объем поставки, условия оплаты. Все данные приведены по ГОСТам 2009 года, действовавшим во время сотрудничества «Кировлеса» и «Вятской лесной компании». В составлении словаря участвовал обвиняемый по «делу Навального» Петр Офицеров.

5

Оперативная съемка: Райан Фогл (справа) и другие представители посольства США во время официального приема в здании ФСБ

РИА Новости

ПОЛИТИЧЕСКИЙ РЫНОК

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

Телевизионное разоблачение американского агента Райана Фогла, работавшего в посольстве США в должности третьего секретаря, привнесло в трудные отношения России и США... Да почти ничего и не привнесло. Изменения грядут только в жизни Фогла. Несколько бывших отечественных разведчиков рассказали «Новой» о процедуре высылки провалившегося шпиона, который работает под дипломатическим прикрытием. Юрий КОБАЛАДЗЕ: — Есть наработанные схемы, но предавать или не предавать огласке — всегда политическое решение. Учитывается состояние отношений государств, много факторов. Схемы, как себя вести, прописанной, как в учебнике, нет, но есть общепринятая международная практика. Когда задерживается гражданин иностранного государства с поличным, как в данном случае, то он, конечно, арестовывается, если нет дипломатического иммунитета, или объявляется персоной нон грата и выдворяется. Времени на то, чтобы покинуть страну, дают по-разному. Когда сутки, когда неделю. А могут просто проинформировать посольство, что мы такого-то задержали, но не хотим предавать это огласке, а вы сделайте так, чтобы он в течение месяца уехал. По дипломатическим каналам все решается через посольство. Вызывают посла, говорят, что ваш сотрудник занимается деятельностью, несовместимой с его статусом, вот доказательства. Все решают внешнеполитические ведомства. Хотя, конечно, есть и нюансы. Сейчас же существует сотрудничество между спецслужбами. Наверное, по линии спецслужб предпринимаются какие-то шаги, чтобы смягчить удар.

Ну, их папе неудобно. Но и наш папа не сильно в обиде К чему приведет шпионский скандал. Рассказывают разведчики Юрий САГАЙДАК: — Действует Венская конвенция о дипломатических сношениях 1961 года, в соответствии с которой сотрудник посольства, имеющий дипломатический статус, защищен дипломатическим иммунитетом. Если этого сотрудника взяли с поличным, он предъявляет дипломатическую карточку, и если карточка подлинная, его отпускают восвояси и передают на руки представителю консульской службы, потому что его нельзя арестовывать. Дальше следует какое-то решение властей: промолчать, послать ноту, предложить ему тихо уехать или объявить его персоной нон грата с выездом в такой-то срок. Бывший разведчик-инкогнито: — То, что происходило с этим парнем после задержания, абсолютно традиционно. Так было в Советском Союзе, так было после его распада. Единственное, что добавилось, — мгновенное включение телевизионной картинки. Это говорит о том, что мероприятие подготовлено.

ПОД ТЕКСТ

Весь ХХ век шпионов под дипломатическим прикрытием задерживали и высылали. Если получалось взять с поличным. А шпионили все против всех. Например, Израиль нередко ставил США и другие страны НАТО в неудобное положение, когда его разведчики попадались в сети дружественной контрразведки. А советские опера «брали», случалось, дипломатов арабских стран, тогда — почти союзников. Такие «залеты» всегда регулируются тихо, о высылке дипломата по ТВ не сообщают. Пойманный разведчик всегда превращается в инструмент политического давления на попавшее впросак правительство — можно сделать оскорбленное лицо и попробовать выторговать что-нибудь на переговорах. Но инструмент этот почти всегда маломощный. Новый век ничего не изменил, но в современной России такие случаи с помощью государственных СМИ превратились в индикаторы внешнеполитической тенденции. А по-человечески американцев Путин понять может. В популярных терминах картина примерно такая. За океаном от наших начался беспредел. Тогда их пацаны подписали бумагу, чтобы наши им давали наводку по ваххабитам. Но наводки от наших были кривые. Тогда их пацаны решили бумагами не заморачиваться и нашли у наших пацана, который конкретно знает расклад по Кавказу, и договорились занести ему налом за наводку. А русский пацан «кинул» американского — и сдал погонам. Ну, их папе неудобно. Но и наш папа не сильно в обиде — бывает. Валерий ШИРЯЕВ

Записал Никита ГИРИН

6

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

/

политика сми

дея создать общественное телевидение была одним из эпизодов «либерального курса» тогда еще президента Дмитрия Медведева — и выросла в целый проект. Из-за финансовых проблем сорвалась изначальная дата запуска — 1 января. Теперь канал будет запущен уже точно: еще в начале недели появилась программа на 19 мая. По словам генерального директора ОТР Анатолия Лысенко, это канал, «поддерживающий людей, которые делают дело и хотят думать». В сетке вещания на 19 мая — несколько программ: «Большая страна» — о жизни за пределами столицы; «Это вы можете» — о «народных умельцах» по мотивам советской программы 70-х; «Нестандартная модель» — о науке и передовых технологиях; «Социальная сеть» — о жизни глазами молодежи и др. ОТР задуман еще и как рупор регионов: Лысенко рассказывает, что сейчас ведутся переговоры с местными студиями.

И

На какие деньги Выглядит новый проект вполне привлекательно: и новости, и документальные фильмы, и новые, а также хорошо забытые старые программы. Вопрос в том, насколько долго проживет этот проект и как, а точнее, на какие средства будет развиваться. Обещанные на 2013 год полтора миллиарда рублей государственных субсидий ОТР получило — правда, 600 миллионов ушли на погашение кредита, взятого у Внешэкономбанка на запуск. Такую же сумму государство собирается выдать в 2014 и 2015 годах. Раньше Лысенко говорил, что полтора миллиарда покрывают около 65% расходов канала. Довольно скромно — для сравнения, бюджет Первого канала за 2012 год — 28 миллиардов рублей, бюджет НТВ — 20 миллиардов. При этом нужно понимать: интерес к общественному телевидению, как к любой новинке, угаснет через пару месяцев — и тогда ОТР придется конкурировать как раз с этими гигантами, у которых и своя годами сложившаяся аудитория, и бюджет в несколько раз больше.

— Как при таком раскладе можно привлечь зрителей? — спрашивает Михаил Макеенко, доцент кафедры теории и экономики СМИ факультета журналистики МГУ. — По сути, канал пытаются сделать из ничего. В этой ситуации есть один способ создать общественное телевидение — на материально-технической базе одного из существующих крупных государственных каналов. Но на это государство не пойдет. В результате новому каналу приходится регулярно стучаться в двери разных ведомств и просить денег: ОТР обращалось и в Минфин, и к Роспечати с просьбой выдать еще 700 миллионов.

— Есть еще пожертвования населения, — рассказал «Новой» Анатолий

РИА Новости

19 мая начнется вещание Общественного ТВ России. Так, по крайней мере, выглядит анонс на сайте otr-online. ru. Правда, у канала до сих пор нет собственной студии, а в том, что предоставленных средств хватит, сомневается даже директор. Главный вопрос остается открытым: насколько «суть» нового канала будет соответствовать его названию?

Анатолий Лысенко, гендиректор ОТР

Канал премьера Лысенко. — Некоторые выглядят очень трогательно — вот сейчас женщина с Дальнего Востока прислала 500 рублей. Все сотрудники коллектива тоже внесли какие-то деньги. Но, конечно, все это пока — кошкины слезки. В частности, из-за финансовых трудностей возникли и трудности технические: канал запускается из пяти разных студий, две из которых в последний момент оказались не связанными между собой. В перспективе — своя большая студия, но это, по оценке Лысенко, будет только к сентябрю.

Под контролем президента К слову «общественный» в определении канала привыкли относиться скептически: как все помнят, один такой — Общественное Российское Телевидение (ОРТ) — уже был.

— То, что было создано президентским указом, и то, что понимает общество под общественным телевидением, — это несколько разные вещи, — считает телеведущий Леонид Млечин. — Такое теле-

«

видение не должно никоим образом контролироваться чиновничьим аппаратом. По сути, аппаратом ОТР контролироваться и не будет — только лично президентом. По его указу назначается генеральный директор канала — он же главный редактор, который ведет все текущие дела канала — управляет проектом. Кстати, по Уставу, только президент может отправить его в отставку. Непосредственное участие глава государства принимает и в формировании Совета по общественному телевидению — его члены назначаются им же по рекомендации Общественной палаты. С учетом того, что материально новый канал абсолютно повязан с государством — по крайней мере, до тех пор, пока не будут найдены другие источники финансирования, что явно произойдет не скоро, если произойдет вообще, — получается довольно странная схема общественного телевидения.

Кто будет смотреть? Еще один вопрос, на который пока четкого ответа нет: а для кого, собствен-

— Есть еще пожертвования населения, — рассказал «Новой» Анатолий Лысенко. — Некоторые выглядят очень трогательно — вот сейчас женщина с Дальнего Востока прислала 500 рублей

«

19 мая в 12.00 начнет вещание Общественное ТВ России

но, создается этот канал? Предсказанный Лысенко охват аудитории — 2–2,5%. Даже без сравнений с западноевропейскими общественными каналами, чьи показатели колеблются в диапазоне от 30 до 50%, эта цифра выглядит печально. С учетом просветительского уклона канала и обилия общественно-политических, исторических, научных программ и документальных фильмов — очевидно, он рассчитан на так называемую «интеллигенцию». Которая в большинстве своем довольно скептически относится к телевидению, а тем более связанному с государством, и предпочитает черпать информацию из других источников.

— Сама идея общественного телевидения, возможно, уже немножко отстала от жизни, — считает Владимир Батуров, заместитель директора Национального исследовательского центра ТВ и радио. Многие эксперты соглашаются: общественное телевидение нужно было создавать в начале 90-х — а теперь поезд ушел.

— Нет такого ощущения, что общественное телевидение — это главный способ решить проблему коммуникации, — говорит Иван Засурский, издатель онлайновой газеты «Частный корреспондент». — Главный способ — не испортить интернет. В сети дискуссия происходит свободно, непринужденно и спонтанно. Скептически настроенные пророчат ОТР недолгую жизнь: просуществует пару лет, чтобы Медведеву не обидно было, а потом тихо закроется.

Мария ЕПИФАНОВА

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

/

политика обратная связь

ЦИК отчиталась за Анапу

Пасынок телесемейства Первого

Официальный ответ на публикацию в «Новой»

Общественному телевидению не хватает общества В день рождения пионерской организации (по-моему, дата подобрана со вкусом) в России начинает вещать Общественное телевидение (ОТР). Телеканалу, инициатором создания которого стал нынешний премьер Дмитрий Медведев, уже сейчас, в самом начале жизни, не хватает денег.

Но главное, ему не хватает общества. Некому вещать. Пока в России нет общества, а Медведев прочно занимает место нелюбимого политического пасынка президента, ОТР обречено оставаться нелюбимым пасынком телесемейства Первого — то есть лично Владимира Владимировича.

енеральный директор Общественного телевидения России Анатолий Лысенко обратился в Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям (Роспечать) с просьбой выделить каналу дополнительные субсидии на сумму 700 миллионов рублей. Об этом СМИ сообщил источник в Роспечати. Мотивы просьбы вполне логичны: из полутора миллиардов рублей, которые были выделены Общественному телевидению на 2013 год, как раз 700 миллионов потрачены на создание собственного производственно-технологического комплекса c аппаратными, монтажными и студиями. Хотя когда под давлением уличных акций протеста еще президент Медведев решился создать некий провластный телеканал для оппозиционной аудитории, планировалось, что ему передадут базу телеканала Министерства обороны «Звезда». И не пришлось бы тратиться. Но Путин явно любит армию сильнее, чем общество в целом. Теперь руководство ОТР жалуется, что из-за бреши в бюджете размером в полбюджета концепция суточного вещания канала (12-часовые блоки с двукратными повторами) отсутствие коммерческой рекламы и недостаточные объемы бюджетного финансирования не позволят в 2014 году развить проект до конкурентоспособного уровня. Это очень трогательно — ссылаться на невозможность соперничать с нашими главными общенациональными каналами, давно уже конкурирующими лишь за право быть любимой женой в телегареме Главного Зрителя. Будто Кремль требует от своих каналов (состав общественного совета ОТР определил президент, он же назначил генерального директора — при нынешней власти это уже гарантия строгих, как рамки металлоискателя, рамок вещания и того, что никакого второго «Дождя» мы не получим) прибылей или рейтингов. Хотя, конечно, будет по-своему забавно, если канал имени Медведева закроют через пару лет из-за убыточности. При всем личном уважении к нынешнему генеральному директору ОТР, ему будет очень сложно справиться с репутацией учредителей и заказчиков. В России реальное популярное и независимое от режима общественное телевидение физически не сможет появиться раньше самого общества. При нынешней власти оно не может быть создано и сверху. Эта власть устами своих

самых высокопоставленных кураторов кремлевской политики неоднократно заявляла, что считает обязанными государству и власти те СМИ, которые финансируются из казны. Хотя на самом деле это СМИ налогоплательщиков, а не государства, и тем более не президента. Общественное телевидение в России, еще не начав работать, вынуждено клянчить деньги у государства, а не у общества. Краудфандинг как способ финансирования канала едва ли может рассматриваться руководством ОТР: кто же подаст на очередной прокремлевский телеканал, да еще в стране, привыкшей к бесплатному телевидению или, в крайнем случае, к платежам за пакет кабельных каналов. Что касается политического контекста, Общественное телевидение в его сегодняшнем виде не нужно никому — ни власти, ни главным потребителям казенного ТВ (ментальной партии «Уралвагонзавода»), ни той публике, что искренне ненавидит нынешний режим, несмотря на разные причины этой ненависти и разные вкусы. Единственная не совсем занятая ниша — просвещение нации, стремительно погружающейся в дремучую тьму санкционированного свыше невежества постсуверенной демократии. То есть: превращение ОТР в еще большую культурную резервацию, чем канал «Культура». Ну, там чтобы ведущие говорили по-русски без грубых ошибок, согласовывая слова в роде, числе и падеже. Чтобы вещали об отвлеченных высоких материях. Ведь литература, искусство, науки (в большей степени естественные и точные, в меньшей гуманитарные) в России всегда были еще и сферами внутренней эмиграции приличных людей, способом их бегства от государства. Но на таком вещании рейтингов и прибыли не наваришь. А государство в его нынешнем виде вряд ли будет поощрять попытки сеять разумное, доброе, вечное. В общем, все получается очень по-российски: нищее Общественное телевидение на деньги государства в стране без общества. Ни богу свечка, ни черту кочерга. Ни государству пропаганда, ни умным людям отдохновение.

Г

Семен НОВОПРУДСКИЙ

7

27 марта в «Новой газете» был опубликован материал «Братан, считай, что ты меня не догнал» о выборах главы Анапы 24 марта этого года. Эти выборы, на которых победил кандидат от «Единой России» Сергеев, запомнились прежде всего массовыми нарушениями — настолько грубыми, что даже ЦИК пришлось их признать. Из самых ярких эпизодов: вбросчики из числа местных бандитов, работающие под прикрытием полиции; драка между членами УИК и наблюдателями; неизвестные, облившие зеленкой лидера партии «Яблоко» Сергея Митрохина. На этой неделе мы получили ответ Центральной избирательной комиссии РФ, касающийся некоторых эпизодов, упомянутых в тексте.

В

ответе упоминается история с автобусом, в котором ехали 50 наблюдателей из Ростова и Таганрога. Автобус остановился из-за неисправностей тормозной системы. По версии наблюдателей, это было сделано намеренно, чтобы не допустить их к контролю за выборами, а сам автобус никто не проверял — сотрудники ДПС неисправность тормозов определили просто на глазок. По версии ЦИК, в автобусе, «кроме двух водителей, иных лиц не было». Видимо, сотрудники полиции составляли рапорт либо когда наблюдатели уже покинули место событий, либо — просто «не заметили» наблюдателя. Еще один эпизод, привлекший внимание ЦИК, — ДТП с фурой, которая утром 24 марта перевернулась на единственной дороге, соединяющей поселок Сукко и Анапу, из-за чего около ста наблюдателей, опоздали к открытию участков. В ответе сказано так: «транспортное средство получило незначительные повреждения», «наряды ДПС, во избежание возникновения аварийной ситуации, осуществляли распорядительно-регулировочные действия», а перевозимый груз — металлические стойки для строительных лесов — действительно рассыпался по дороге и, конечно, совершенно случайно. Поскольку основные нарушения были зафиксированы наблюдателями от «Яблока», мы связались с председателем партии Сергеем МИТРОХИНЫМ, который прокомментировал ответ ЦИК.

— Я лично осматривал фуру — на ней не было ни одной царапины, ни одной вмятины, — рассказал «Новой» Митрохин. — Кроме того, сотрудники ДПС поставили посты на расстоянии двух километров от места ДТП. 4 километра участка оказались полностью заблокированными. Если бы посты стояли на расстоянии хотя бы ста метров, была бы возможность оперативно вызвать машину и пройти пешком всего 200 метров.

В ответе ЦИК также упоминается вброс бюллетеней на участке 02-25: «…член территориальной избирательной комиссии Сукач Георгий Заресович, находясь вблизи от ящиков голосования, около 12 часов 00 минут увидел, как неизвестный мужчина, повернувшись спиной к ящику для голосования, что-то положил в него». Митрохин надеется на то, что расследование провести удастся, поскольку личность злоумышленника была установлена.

— Однако я помню, как вела себя дознаватель на участке, — говорит Митрохин. — Человека, совершившего вброс, прикрывали какие-то бандиты, они никого к нему не подпускали, не давали фотографировать. Потом приехала полиция, которая провела его в машину. Из машины его, скорее всего, отпустили, а дальше следы теряются. Что может сейчас сказать прокуратура? В ответе ЦИК также значится, что не было возбуждено уголовного дела по факту хулиганских действий, совершенных в отношении Митрохина (его опрыскали из шприца зеленкой), поскольку пострадавший не предоставил объяснений. Сам Митрохин говорит, что предоставил все, что нужно, вечером того же дня. Текст объяснения он прислал «Новой» в качестве доказательства. Кроме того, согласно ответу ЦИК, проводятся проверки по факту избиения наблюдателя А. Горькуши на участке 02-13: «Материал об инциденте на избирательном участке №02-13 с участием членов избирательной комиссии, наблюдателей и сотрудников полиции, в ходе которого наблюдателю А. Горькуше нанесены телесные повреждения, был зарегистрирован в КУСП 24.03.2013 №4998 и направлен в Анапскую межрайонную прокуратуру, откуда возращен 06.04.2013 в городской отдел МВД России. В настоящее время по материалу проводится проверка в порядке ст. 144-145 УК РФ». Также направлены в Анапскую прокуратуру материалы по поводу вброса на участке 02-66 и недопуска доверенных лиц на участок 02-13. Отрадно, что ЦИК ответила по существу, — бывает не всегда, чаще пишут, что изложенные в статье факты не подтвердились. Однако последнее слово за прокуратурой и полицией, которая благодаря настойчивости наблюдателей была вынуждена официально зарегистрировать все заявления. Номера регистрации (так называемый КУСП) ЦИК любезно сообщила «Новой газете» — теперь и журналистам, и активистам будет проще следить за судьбой расследований. «Новая» продолжит следить за развитием ситуации.

Мария ЕПИФАНОВА P.S. Текст ответа ЦИК смотрите на сайте «Новой».

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

политика

«Что нам делать с этой дурью» Мнение эксперта: у «иностранных агентов» есть шанс отбиться от наездов прокуратуры, это — иск в Конституционный суд Некоммерческие организации, обвиняемые Минюстом в политической деятельности и одновременно в получении денег из-за рубежа, ищут пути выхода из блокады. дни, как ассоциация «ГОЛОС», которая уже проиграла суд первой инстанции и сейчас надеется только на апелляцию, не исключают, что НКО придется закрыть, правда, с единственной целью — создать потом новую организацию с теми же целями. Другие настраиваются на затяжные судебные процессы: опровергать все, пока есть такая возможность (такую позицию занял правозащитный «Мемориал»). Третьи — просто отказываются пускать на порог прокуратуру, как поступили в «Движении за права человека». Судя по всему, настрой «ГОЛОСа» сейчас, может, и не самый оптимистичный, зато наиболее соответствующий реальности: во вторник на Петербургском международном юридическом форуме министр юстиции Александр Коновалов заявил, что Минюст будет просить о ликвидации «ГОЛОСа», если ассоциация не зарегистрируется как иностранный агент: «В судебном порядке, разумеется, если она не захочет исполнять требование закона». НКО уже давно заняли позицию, что подобный закон вообще не стоит исполнять: спустя почти полгода после его вступления в силу реестр «агентов» по-прежнему пуст. Однако для подобного подхода существуют и юридические обоснования. В этом уверена член Общественной палаты РФ, доктор юридических наук Елена ЛУКЬЯНОВА. В своем экспертном заключении она утверждает: закон об НКО в принципе противоречит Конституции. «Все уже написали про НКО, но никто не заметил главного: существуют два понятия: «общественные объединения» и «общественные организации», которые частично пересекаются. Эти структуры регулируются двумя разными законами. Но никто из авторов закона о некоммерческих организациях не подумал (двоечники!), что не все НКО являются общественными объединениями, но что точно — все общественные объединения являются НКО», — говорит Лукьянова.

О

Читаем статью 5 Федерального закона «Об общественных объединениях» (№82-ФЗ от 19 мая 1995 года): «Под общественным объединением понимается добровольное, самоуправляемое, некоммерческое формирование, созданное по инициативе граждан, объединившихся на основе общности интересов для реализации общих целей, указанных в уставе общественного объединения». В экспертном заключении Лукьяновой говорится: «Все поправки, внесенные в Закон «О некоммерческих организациях», в полной мере распространяются на деятельность общественных объединений». То есть на политические партии, общественные учреждения, фонды, движения. В Конституции РФ нет ни слова про НКО, зато в ней многое сказано про общественные объединения. В частности, часть 4 статьи 13 прямо закрепляет равенство всех общественных объединений перед законом, что тут же опровергается в законе об НКО. С этой оценкой согласны и независимые эксперты ООН по правам человека: выступая во вторник в Женеве, они заявили, что закон «не соответствует международному праву и стандартам». Кроме того, они напомнили о принятой Советом по правам человека резолюции, направленной против законов, используемых для неправомерного препятствия работе и криминализации деятельности некоммерческих организаций в связи с источником финансирования. Как это может помочь общественным организациям, многие из которых только готовятся доказывать в суде свою «невиновность» (если это слово в принципе уместно в подобной ситуации), рассказала «Новой» сама Елена Лукьянова: «Сейчас идут многочисленные совещания на предмет того, что делать с этой дурью. Но ясно одно — надо обращаться в Конституционный суд». Обратиться в суд имеют право сами некоммерческие организации, а также депутаты Госдумы. Возможно, для многих НКО (в частности, для «ГОЛОСа», в дальнейшую жизнь которого уже, кажется, никто не верит) это станет единственным выходом из ситуации.

P.S. Полностью экспертное заключение смотрите на сайте «Новой». Ольга ПРОСВИРОВА

Арнон Грюнберг — один из наиболее ярких современных голландских писателей. Симпатию к нему я почувствовал с первой встречи. По многим причинам. Например, его выгнали из школы «за асоциальное поведение», когда ему было 17 лет. Чем только Арнон не занимался с тех пор: создал свое издательство, играл в фильмах, писал книги, сочинял сценарии. Уже первый роман принес успех автору — голландскую «Премию успешного дебюта» — и издание книги на 11 языках. Голландский писатель, живущий в Нью-Йорке, Грюнберг хорошо известен читающей публике в Нидерландах. Роман «Фантомная боль», ироничный и смешной, вышел на русском языке в 2005 году. Талант Арнона подтвержден награда-

ми: литературная премия АКО, литературная премия «Либрис», премия Константина Гюйгенса. Вот уже несколько лет Грюнберг пишет ежемесячные колонки для журнала голландской секции Amnesty International. Темы самые разные — я, например, не со всеми его текстами согласен, но для меня спорность его суждений притягательна. В этом году (Год Нидерландов в России) мы предложили ему писать колонки для российского читателя. «Новая газета» согласилась их публиковать. Первый текст — перед вами. Сергей НИКИТИН, директор представительства Amnesty International в России

Премьера рубрики

Диссиденты в обмен на товары Арнон ГРЮНБЕРГ:

Eva Pel

Петр САРУХАНОВ — «Новая»

8

Я вовсе не преуменьшаю роль Нидерландов в смерти Долматова, но давайте скажем откровенно…

то утро, когда Александра Долматова нашли мертвым в камере, я приехал в тюрьму, где его содержали. Совершенно по другому делу: я делал репортаж о беженцах из Афганистана. Директор тюрьмы и пресс-секретарь отдела МИДа, работающего с теми, кто просит убежища, были на месте, чтобы сопровождать меня. Они заметно нервничали. Случилась политическая неприятность. Директор тюрьмы сказал: «Тело все еще в камере. Ничего нельзя трогать. Будет расследование». Тогда я еще не знал, что он говорит о Долматове. За пару недель до того, как должно было завершиться официальное расследование смерти Долматова, в Нидерланды с официальным визитом приехал Путин. Франс Тиммерманс, министр иностранных дел, заранее объявил, что Путина будут принимать с подобающей вежливостью, но темы прав человека избегать не стоит. Все это «неизбегание» закончилось тем, что на пресс-конференции Путин начал рассуждать о педофилии. Действительно, в Нидерландах есть ассоциация педофилов. Прокуратура хочет ее запретить, но суд пока не соглашается с ее доводами. Из сообщений в прессе я так до конца и не понял, что именно Путин имел в виду: Нидерланды нарушили права человека, потому что хотят разогнать клуб педофилов, или само существование педофилов противоречит основным правам человека? Как бы то ни было, внимание от темы прав человека удалось отвести, да так эффективно, что никто не удивился,

В

когда посол Нидерландов в России от имени королевства принес извинения матери Долматова за причастность Нидерландов к смерти ее сына. Я вовсе не преуменьшаю роль Нидерландов в смерти Долматова, но давайте скажем откровенно: диссидент Долматов бежал из России, потому что опасался за свою безопасность. Если бы не Путин и его политика, Долматов никогда бы не оказался в голландской тюрьме. Официальные власти Нидерландов утверждают, что при рассмотрении запроса Долматова на политическое убежище ошибки допустила компьютерная система. Однако многие не исключают, что Россия попросила Нидерланды не предоставлять убежище Долматову, а в обмен, например, пообещала еще сильнее укрепить связи между «Газпромом» и Нидерландским газовым союзом. Фред Теевен, министр, ведающий в том числе и делами беженцев, тоже сделал примечательное сообщение: мол, спецслужбы не контактировали с Долматовым. Это что еще значит? А с другими нежелательными иностранцами, выходит, контакты были? Теперь Нидерланды вполне могут рекламировать себя в странах с репрессивными режимами: мы сделаем так, что ваши диссиденты не получат у нас политического убежища, а вы за это купите побольше голландских товаров. С точки зрения Нидерландов — неплохая сделка по нынешним кризисным временам. Редакция «Новой» может не разделять точку зрения автора.

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

скандал

рина Александровна не только профессионал мирового музейного дела, но одновременно Бисмарк, Талейран и Меттерних. Как же ловко она обставила Владимира Путина, надавив, как на циферки замка, одновременно на все его реперно-болевые государственные точки: роль в истории новой России, справедливость, нравственность. С тем же артистизмом, какой присутствует в ее осанке и походке, она публично обратилась «на высочайшее имя». И оно тут же откликнулось и поручило: рассмотреть! Нашим главным юристам невдомек, что музейная легенда на высоких каблуках и с решительным голосом их попросту «развела», показав высокий класс интриги. Государственный музей нового западного искусства (ГМНЗИ), о котором Антонова сохранила светлые детские воспоминания, создали вовсе не коллекционеры, как могло показаться Путину из ее выступления, а напротив — товарищ Сталин. Музей был им основан в 1923 году, чтобы хоть как-то укрепить в глазах Запада авторитет Советов. А в 1948 году ему нужен был уже не авторитет, а железный занавес, вот советское правительство музей и расформировало; при этом, к счастью, не пострадали ни люди, ни полотна. Итак, если Антонова так печется о справедливости, почему не применить этот высший принцип сразу — к подведомственному ей учреждению? В основу руководимого Ириной Александровной и любимого всеми нами Пушкинского музея на Волхонке легли некогда пятьсот полотен из собрания Эрмитажа. Среди них мало произведений второго ряда и много шедевров кисти Боттичелли, Рембрандта, Рубенса, Ватто, Тициана, Ван Эйка, Кранаха. ГМИИ было передано первоклассное собрание из Третьяковки (Дега, Гоген, Мане, Коро, Ван Гог) и щукинская коллекция. Почти весь Пушкинский музей, помимо слепков, специально купленных Иваном Владимировичем Цветаевым, отцом Марины, основан на грубо вырванных

И

Оставьте картины в рамках приличий Инициатива директора Пушкинского музея ставит общество на порог междоусобиц

«

Музейное пространство России сложилось в таких исторических катастрофах и социальных сдвигах, что схоже со спичечным домиком: стоит тронуть одну опору, и рухнет всё

«

РИА Новости

Ирина Антонова, директор ГМИИ имени Пушкина, во время «прямой линии» с президентом выступила с невероятной идеей: вернуть ее музею ту часть знаменитой морозовско-щукинской коллекции импрессионистов, которая была передана Эрмитажу после закрытия Государственного музея нового западного искусства. Другая часть осталась в ГМИИ — Антонова сочла необходимым объединить их.

9

Ирина Антонова, директор ГМИИ имени Пушкина

из тела других музеев «кусках». «Утешили» Эрмитаж девяноста тремя полотнами из расформированного ГМНЗИ. Так какой музей в итоге был репрессирован? Много лет после этого в ЛенинградеПетербурге и в Москве художественные музеи жили, склонив голову перед варварским волюнтаризмом советской власти. Никак, впрочем, не ожидая, что на сытых лицах новых правителей заблистает старый большевистский азарт. Эрмитаж до Октябрьской революции был выдающимся мировым собранием. После нее в 1917/18 году он вырос вчетверо: за счет экспроприированных ценностей. И с этого времени большевики грабили Эрмитаж системно: продавали полотна на западных аукционах, менялись с западными коллекционерами напрямую. Сейчас бы сказали по бартеру: им полотна, нам — паровозы, чугун и пр. Один Арманд Хаммер со своими мирными инициативами чего стоил, не говоря об Эндрю Меллоне, снявшего сливки с эрмитажных коллекций.

Но получив импрессионистов, Эрмитаж служил им делом и словом. Здесь работала Антонина Николаевна Изергина, выдающийся ученый, выдающаяся альпинистка, жена директора Эрмитажа Орбели, который после блокады был и академик, и герой, и обладатель огромного авторитета не только в эрмитажном народе, но и во власти. Речь сначала вообще шла об уничтожении и рассредоточении коллекции — с импрессионистами собирались поступить, как с русским авангардом. Изергина, заведующая сектором западноевропейской живописи, подвижник и просто отважный человек, хранила и изучала их. А потом ей удалось — и это была настоящая революция — устроить выставку. Так она взошла на главную вершину своей жизни, создав легенду эрмитажного третьего этажа, введя импрессионистов в обиход очумевшего отечества. О роли Антоновой среди тех же обстоятельств ничего не известно. Изергину и сегодня помнят в музейном мире, чтут личность,

Танец. Анри Матисс, 1909—1910

Женщина с мандолиной. Пабло Пикассо, 1909

читают книги. А Ирина Александровна предлагает отобрать полотна у Эрмитажа. И это — нравственно? Мы знаем, музейное пространство России сложилось в таких исторических катастрофах и социальных сдвигах, что схоже со спичечным домиком: стоит тронуть одну опору, и рухнет всё. Тогда своего — Рублева, Дионисия, Черного и других иконописцев — потребует церковь. Своего, принадлежащего исторически, захотят дворцы-заповедники. Русский музей возжаждет того, что находится в русском отделе Эрмитажа. Эрмитаж — того, чем обладают Русский и ГМИИ. Наследники Щукина и Морозова, почти утратившие надежду, опять поднимут международные клики. Мудрая Ирина Александровна поставила общество на порог беспощадных музейных войн. Лояльнейшая — на старт резкого усиления протестных настроений. Выдержанная и осторожная — на грань беспрецедентного передела и ценностей, и законов. Петербург кипит. Возмущены все знаковые люди города: и Гранин, и Басилашвили, и Сокуров, Петербург в целом возмущен Москвой. Зачем все это Антоновой? Версия конспирологическая: некто, кровно заинтересованный в создании большого проекта с огромным бюджетом, подсказал «озвучить». Хозяйственная: не решенные вопросы стройки музейного городка можно еще больше усложнить и запутать новым проектом. Психологическая: Ирина Александровна хочет поставить восклик в своей блестящей карьере. Самое мягкое решение — воссоздать музей, по которому тоскует Антонова, виртуально. Заодно предав широкой гласности материалы об истории формирования всех музеев РФ. Ведь в финале даже легендарной биографии восклицательный знак может обернуться кляксой. Марина ТОКАРЕВА

10

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

вести с полей

СПРАВКА «НОВОЙ»

Мощный удар по экологии

Конфликт в Воронежской области начался в конце 2011 года, когда Владимир Путин своей подписью разрешил разработки двух никелевых месторождений — Еланского и Елкинского. Тендер получила Уральская горно-металлургическая компания, главным конкурентом которой был «Норильский никель». Противники проекта ссылаются на экологическую опасность — в том числе для реки Хопер и Хоперского заповедника, а также на нецелесообразность добычи цветных металлов в сельскохозяйственном регионе. Подробнее о проблеме — в предыдущих материалах «Новой» («Ni-ni» — №131 от 19 ноября 2012, «Хоперский фронт» — на сайте «Новой»).

В Воронежской области, где протестуют против добычи никеля, повторяется химкинский сценарий

Т

Казак Игорь Житенев получил черепно-мозговую травму и ушиб грудной клетки

SaveKhoper.ru

Работы на Еланском месторождении начались несколько месяцев назад: участок обнесли металлическим забором. Там круглосуточно дежурит ЧОП «Патруль», внутри работают строители и геологи — сверлят первые пробные скважины. 11 мая местные жители и казаки разбили у забора мирный эколагерь — наподобие того, что стоял в Химкинском лесу. Пытаться восстановить поминутно хронологию событий вечера 13 мая бесполезно, да и бессмысленно — это дело следственных органов. Поэтому приведем кратко две основные версии — первая, записанная со слов исполнительного директора ЧОПа Максима Голяндрина, и вторая, записанная со слов казаков Игоря Житенева и Владимира Скобелина. Итак, согласно первой версии, днем 13 мая «представители организованной преступной группировки» перекрыли въезд на территорию огороженного участка. Вечером 13-го шестеро ЧОПовцев и директор компании, ведущей работы, попросили активистов пропустить их. Тогда «один из преступников схватил директора за талию руками и стал оттаскивать, охранник попытался раздвинуть его руки», за что получил удар кулаком в лицо. Началась потасовка: ЧОПовцы открыли двери, чтобы впустить своих, и тут же закрыли, однако на их территории «оказались два преступника, которые, видя численный перевес, побежали и попрыгали через забор (примерно 2 метра высотой. — Прим. ред.) своим ходом». «Преступники» по телефону вызвали подкрепление — часа через два их число выросло до двухсот человек. Сломав входные ворота, они ворвались на огороженную территорию, но «силами охраны атака была отражена». Согласно второй версии, несколько человек из эколагеря, дежуривших у забора, встали на пути машин. ЧОПовец схватил одну из активисток за шею — завязалась драка. Во время драки несколько местных жителей были сильно избиты, атаман Игорь Житенев потерял сознание: «Не видел того, кто ударил, — били с боков, а после сильного удара по голове я отключился», — вспоминает Житенев. После этого «люди начали собираться со всех сторон — из Борисоглебска, Урюпинска и других городов». Полиция никого не пускала к воротам — потом «несколько человек не выдержали и попытались к ним пройти». Тогда из-за ворот полетели камни, казаки стали перебрасывать их обратно.

SaveKhoper.ru

янущийся больше года конфликт между жителями Воронежской области и Уральской горно-металлургической компанией 13 мая окончательно вышел из мирного русла и стал достоянием мировых информационных агентств и телеканалов. Вечером во вторник на участке Еланского месторождения произошли два столкновения между местными жителями и ЧОПовцами, охраняющими объект. Результат — более десяти пострадавших, 14 заявлений в полицию, 2 уголовных дела.

Кстати, обе стороны сходятся в одном: полиция, особенно во время первого столкновения, действовала непрофессионально и вообще особо не вмешивалась. Единственное свидетельство в открытом доступе — четырехминутная видеозапись первого столкновения, выложенная на сайте движения «В защиту Хопра». На ней видно, как неожиданно начинается драка, следующие кадры — лежащий на земле без сознания казак Игорь Житенев, у которого идет кровь изо рта. После этого двоих активистов затаскивают за забор и через несколько секунд перебрасывают обратно. Подведем итоги. У Житенева черепномозговая травма и сильный ушиб грудной клетки. Еще шестеро местных жителей получили сотрясение мозга. Еще трое — менее значительные травмы. Травмы получили и двое ЧОПовцев: у одного — распорот бок. У одного рабочего черепно-мозговая травма и сотрясение, второй получил травму руки. Довольно циничным выглядит в этой ситуации пресс-релиз, подготовленный УГМК. Цитата: «После ряда постановочных акций о якобы имевшем место из-

биении экоактивистов, ситуация вышла из-под контроля организаторов, возникла угроза массовых беспорядков». Фотографии избитых экоактивистов есть в интернете. «Постановочность» пресссекретарь УГМК Виктор Белимов объяснил тем, что «все фиксировалось со злобной ухмылкой товарища Рубахина (Константин Рубахин — координатор движения «В защиту Хопра», автор видеозаписи), ему было хорошо в тот момент, когда весь этот спектакль разыгрывался». Представители УГМК и ЧОПа высказали предположение, что Житенева вообще ударил кто-то из своих. На общем фоне показательна реакция губернатора Гордеева — точнее, ее полное отсутствие. В пресс-службе администрации Воронежской области «Новой» подтвердили, что никаких официальных комментариев по этому поводу Гордеев не давал и «если на каждую драку будет реагировать губернатор, это будет как-то странно». Прошел почти год с тех пор, как губернатор обещал, что добыча никеля не будет вестись без согласия граждан. «Новая» направила запрос на имя Гордеева с просьбой прореагировать на ситуацию —

в пресс-службе ответили, что «это конфликт между личностями, расследование проводят правоохранительные органы». Зато на следующий день свою оценку представила прокуратура Воронежской области: она сообщила «о соблюдении законодательства о недрах на территории Еланского и Елкинского месторождений медно-никелевых руд». Активисты возражают: они заявляли о нарушении Земельного кодекса (капитальное строительство на землях сельскохозяйственного назначения), о перекрытии дороги общего пользования из-за возведения забора и других нарушениях (земли предоставлены в аренду подрядчикам УГМК без проведения необходимого в таких случаях аукциона). То есть виноватых нашли: это местные жители, которые препятствовали законным работам, а значит, получили по заслугам. Избиение экологов прокуратура вслед за губернатором обошла молчанием. Интересно, что решение Воронежской прокуратуры разошлось с решением районной Новохоперской прокуратуры (документ не был опубликован, но есть у редакции). Там значится, что «если указанные работы являются геологоразведочными, то они производятся с нарушением установленных законом требований». Сейчас по двум уголовным статьям («хулиганство» и «умышленное причинение легкого вреда здоровью») опрашивают подозреваемых и потерпевших. Пока правоохранительные органы ведут свое расследование, а территория Еланского участка огорожена и приостановлены работы, продолжается другая война — информационная, которая ведется преимущественно в интернете и через местные СМИ. Там «постановочной» называется в принципе вся борьба против никеля — мол, активисты отрабатывают деньги проигравшего «Норникеля». Сами защитники Хопра это обвинение отрицают. Первые средства — на митинги, листовки, транспорт — личные деньги Рубахина: от 150 тысяч евро за проданную квартиру в Праге. Остальное собирают на месте, иногда помогают какие-то организации — так, фонд Генриха Бёлля согласился напечатать брошюры с заключениями ученых на свои средства.

— У нас здесь коммунизм, все знают возможности друг друга, — говорит Константин Рубахин. — В лагерь продукты везут мешками, а если нужно собрать деньги, активисты бросают клич — люди скидываются. Кстати, поддержку борцы с никелем находят не только внутри Воронежской области — на их стороне все экологическое сообщество.

— Мы очень активно стараемся помочь ребятам, — говорит Евгения Чирикова, защитница Химкинского леса. — В эту субботу организуем митинг в их поддержку. Сейчас необходим информационный накал и международный резонанс. Я хорошо знаю, что это такое — когда на твой лагерь нападают бандиты и как сложно противостоять большим финансовым интересам.

Мария ЕПИФАНОВА

11

РИА Новости

ЖИЗНЬ ЛЮДЕЙ

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

/

cупер рубрика

9 мая многодетные матери Волгограда провели акцию на Мамаевом кургане, где объявили, что в ближайшее время намерены начать голодовку

здесь!

Многодетная Россия едва сводит концы с концами Как минимум 14% российских детей элементарно недоедают. Это подтвердила вице-спикер Госдумы

В

Госдуме открылся Всероссийский форум «Россия многодетная». Главные участники — 470 многодетных родителей из 76 российских регионов. Немногим ранее вице-спикер ГД Людмила Швецова на пресс-конференции, предваряющей событие, сообщила цифру, которая, на мой частный взгляд, должна была бы стать главной темой форума: 57% российских многодетных семей живут в бедности. То есть на каждую душу в семье не набирается даже прожиточного минимума.

Из этого следует, что из 3 миллионов 346 тысяч 415 детей, воспитывающихся в многодетных семьях, а это 14% всего детского населения, больше половины элементарно недоедают. Косвенно это подтвердила и сама вице-спикер, сообщив, что в этих семьях по опросам преобладает «углеводный рацион питания». Если называть вещи своими именами, то это означает, что они сидят на хлебе и макаронах. Когда в семье не хватает денег на нормальную еду, думать о том, как воспитать всесторонне развитую личность, у родителей уже не хватает сил. Тем не менее, подытожила свое выступление Швецова, «чтобы оставаться сильной нацией, нас должно быть много». От себя замечу: подкреплять нацию недокормленными, недоучившимися, трудно и быстро повзрослевшими детьми — сомнительный государственный проект. Собственно, что стоит сегодня в стране быть многодетными, можно узнать у ближайших соседей или одноклассников собственных детей. Можно полистать сайт рвущихся на части многодетных родителей www.mnogodetok.ru. Еще можно посмотреть, на какую госпомощь может

рассчитывать такая семья. Ежемесячное пособие на ребенка из многодетной семьи в среднем (они разные в разных субъектах Федерации) — 850 рублей в месяц. Субсидия на оплату детских дошкольных учреждений — в среднем 700 рублей, 30%-ная скидка на оплату коммунальных услуг, возможность получить земельный участок. Еще бесплатный проезд в городском транспорте, бесплатное питание в школе, бесплатная выдача лекарств детям до 6 лет, один раз в месяц бесплатное посещение музеев, парков культуры, выставок. Как-то с трудом верится, что для семьи, стоящей перед дилеммой, переходить ли в категорию многодетной, или воздержаться, эта финансовая аргументация сработает в плюс. Еще перед прошлым мероприятием подобного рода Борис Денисов — старший научный сотрудник лаборатории экономики народонаселения и демографии экономического факультета МГУ высказался определенно: «В нашей стране третий ребенок — это путь в бедность». Ему также принадлежит и мысль, очевидно, крамольная в свете великодержавных прожектов, акцентированных на многодетности: «Роль многодетных семей для демографии вообще не очевидна. Они никак не влияют на воспроизводство населения страны, потому как оно формируется нормальными семьями с одним-двумя детьми».

«

Но это в том случае, если большинство семей в стране запрограммированы стать родителями. В России же треть семей не имеют детей. Главный ресурс, на который можно было бы рассчитывать, чтобы стимулировать рождаемость, — это не бесплатный земельный участок многодетной семье, а уверенность в завтрашнем дне для всех граждан детородного возраста. Но это утопия. У меня почти нет сомнений в том, что открывшийся форум пройдет на уровне. Отобранные строгими комиссиями на местах многодетные мамы и папы приедут в Госдуму нарядными. Я думаю, местные власти даже сообразят выделить им денег на новые костюмы и поход в салон красоты — демонстрируемая центральными каналами многодетность должна выглядеть достойно. И тщательно подготовленный диалог родителей с профильными министрами, который планируют провести на форуме, чтобы лучше узнать о нуждах и чаяниях многодетных, тоже наверняка будет конструктивным — Госдума собирает предложения для будущего законопроекта о господдержке семей. Короче, опять выработают меры. А что делать тем 57% многодетных семей, едва сводящим концы с концами, сейчас тоже расскажут? Вот, например, добавлять особо бедствующим семьям недостающих для прожиточного минимума денег ежемесячно — это слишком

«Чтобы оставаться сильной нацией, нас должно быть много», — подытожила свое выступление Швецова. От себя замечу: подкреплять нацию недокормленными, недоучившимися, трудно и быстро повзрослевшими детьми — сомнительный государственный проект

«

трудная для государства задача, или как? И сколько денег надо раздать живущим за гранью бедности многодетным по всей стране, кто-нибудь считал? И станет ли предметом обсуждения практика изъятия органами опеки детей из многодетных семей под предлогом их бедности? Практика, при которой оказывается проще выдернуть голодных детей из семьи и затолкать их в интернат или детдом, где их накормят, но любви лишат. И не надо думать, что на грани выживания оказываются только семьи с падшими родителями-алкоголиками. В зоне риска все — если работа у отца-кормильца в рамках бюджетной зарплаты, а мама не работает. А если пятерых детей растит одна мама, и не всегда, а скорее почти никогда не в состоянии она найти подходящую работу? Я уверена, что эта моя аргументация найдет подкрепленный цифрами отпор чиновника из собеса — мол, эти многодетные имеют право и на бесплатный летний детский отдых, и еще на льготную очередь на жилье, и еще денег дают пару тыщ к первому сентября… Но в нашей стране формулировка «имеют право» еще не означает его реализации. Это биться надо как подорванной и справки собирать, доказывая, что жить невмоготу.

9 мая многодетные матери Волгограда провели акцию на Мамаевом кургане, где объявили, что в ближайшее время намерены начать голодовку. В ней планируют принять участие более 40 женщин. Протестовать будут против мизерных пособий и наплевательского к ним отношения властей. Будут требовать отставки губернатора Боженова. Последней каплей стало то, что этот самый губернатор дважды не являлся на заранее спланированные с многодетными мамами встречи.

Наталья ЧЕРНОВА, обозреватель «Новой»

12

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

Обозреватель «Новой» Юрий БАТУРИН взял интервью у легендарного ученого, президента Национальной академии наук Украины Бориса ПАТОНА. Трехчасовая беседа проходила в Киеве в течение одного дня в два приема: сначала в Институте электросварки НАН Украины — в директорском кабинете и в музее института, экскурсию по которому Борис Евгеньевич провел лично, не доверив никому, а затем, после четырехчасового перерыва (на отдых обозревателя «Новой»: академик Б.Е. Патон, которому идет 95-й год, занимался рабочими делами и приемом сотрудников), в Президиуме Академии наук*.

Сварка тканей и космических кораблей — Борис Евгеньевич, расскажите про Институт электросварки. За почти восемь десятилетий каковы, по вашему мнению, его основные достижения? Знаем, их много, но если придется перечислять на пальцах одной руки, что назовете?

— Мы развили и применили сварку прежде всего на земле, затем — под землей, в водных просторах, под водой и вне Земли. Сергей Павлович Королев, с которым мы обсуждали сварку в космосе, считал, что она позволит сооружать на орбите космические аппараты. Кроме того, мы сильно расширили круг материалов, на которых проводятся сварочные работы: сталь, цветные металлы, композиционные материалы, а теперь работаем над сваркой живых тканей. Уже около 100 тысяч пациентов, которым провели сварку тканей. Операции проводятся в наших клиниках, и не только в Киеве, но и во всех областных центрах Украины. У нас создан и специальный учебно-научный центр в Киевской больнице №1 для обучения кадров и поиска новых методик. Сейчас такие операции начинаем в Китае. При сварке тканей кровопотери в несколько раз меньше, чем при обычной ниточной операции, и время ее проведения сокращается существенно. Таким образом, человек под наркозом находится меньшее время. Теперь кардиохирургов надо научить на сердце проводить сварку. У человека много костей, надо научиться кости сваривать и хрящи — тоже задача, над которой работаем, думаю, она будет решена.

— Сварка в космосе тоже была феноменальным достижением, Борис Евгеньевич. Работы над этой темой прекратились?

— В 1984 году вместе с РКК «Энергия» мы разработали оборудование и силами двух замечательных космонавтов — Владимира Александровича Джанибекова и Светланы Евгеньевны Савицкой — провели первые опыты по сварке в открытом космосе. Тогда американцы решили, что надо бы и им заняться сваркой в космосе. Заключили с нами договор, мы разработали оборудование. Все уже было подготовлено, но вдруг они заявляют: «Нет, знаете, опасное дело, мы рисковать человеком не можем». А теперь и пилотируемый космос особенно не используется, и неизвестно, когда снова понадобится. Вы лучше меня знаете, как тянется эта транспортная эпопея с доставкой грузов на МКС. А больше ничего пилотируемого пока что нет. И даже более того, считают, что пилотируемая космонавтика не нужна. Я с этим не согласен, *Полностью интервью будет опубликовано в журнале «Вопросы истории естествознания и техники», 2013. №3.

наука

«Впереди должен стоять интерес к работе, а не интерес набить карманы монетой» Академик Борис ПАТОН:

потому что ремонтная сварка, говорю еще раз, нужна — и на орбитах нужна, и, видимо, все-таки Луна будет освоена. Там, безусловно, нужна будет сварка. Так что нельзя забрасывать эти технологии.

— Придется когда-то заново осваивать, восстанавливать технологию…

— Да, а это трудоемкая операция. Мы сейчас в порядке эксперимента создали китайско-украинский институт сварки имени Евгения Оскаровича Патона, он назван так по их предложению. Институт уже работает, и мы совместно разрабатываем инновационные проекты. Деньги в основном дают китайцы. Мы силами своих специалистов, и привлекая китайских, разрабатываем ту или иную тему, проблему, в том числе и сварку живых тканей, о которой я говорил, и таким образом решаем задачу получения ассигнований для проведения других работ (а нам явно недостаточно сегодняшнего финансирования) и получаем возможность в короткие сроки применять на практике то, что наработано.

«Отец давал свободу, но поблажек не делал» — Хотелось бы услышать ваши воспоминания о Евгении Оскаровиче Патоне, не только о том, что он сделал, но о его человеческих качествах, о том, чему вы у него научились.

— Я глубоко уважаю и люблю своего отца. Он был замечательным человеком, настоящим трудоголиком и очень много сделал и в науке, и в технике, в инженерном искусстве, он же создал Институт электросварки. Причем были такие разговоры среди некоторых ученых: «Ну, что это за наука — сварка? Как бочку сделать без клепок, без заклепок? Это не наука». Но жизнь подтвердила, что это именно наука, и наука, без которой сегодня создать ничего невозможно в области техники, экономики, строительства и т.д. Мой отец разделил свою жизнь на две части. Первая часть — мосты, которые он проектировал, причем дипломные проекты лучших студентов использовались для строительства. А вторая половина его жизни начинается примерно с 1928 года, когда он познакомился со сваркой, находившейся в зачаточном состоянии, и решил заняться ею, не отказываясь от мостов.

Последнее его детище — цельносварной мост через Днепр в Киеве. Мост Патона — так он теперь называется. Так вот, этот мост длиной 1543 м, насколько я помню, был сооружен и пущен 5 ноября 1953 года. А Евгений Оскарович умер 12 августа 1953 года, не дожив до открытия моста всего несколько месяцев. Интересно, что проект моста предусматривал пропуск в течение суток 10 тысяч автомашин, а сегодня во время пиков в автодвижении их число доходит уже до 80 тысяч. Институт внес большой вклад в победу в Великой Отечественной войне. Бронекорпуса танков требовали огромного объема сварочных работ. На Харьковском заводе имени Коминтерна был создан замечательный танк Т-34. И без автоматической сварки нельзя было бы выпустить такое огромное количество «тридцатьчетверок», которое было в годы войны произведено. Рекорд был 35 «тридцатьчетверок» за сутки! 2 марта 1943 года Евгению Оскаровичу было присвоено звание Героя Социалистического Труда именно за работы по сварному танкостроению, за танк Т-34 и другие виды вооружений. Чему я научился у своего отца? Тому, что впереди должна быть работа и интерес к работе, а не к набиванию своих карманов большими монетами. Человек должен любить свое дело и отдаваться ему. Евгений Оскарович казался всем суровым, недоступным, а был он добрым человеком и заботился о людях, заботился о своей семье. Я бы сказал, сегодня у нас мало таких людей.

— Отец как-то вам подсказывал, что надо читать, о чем думать? Как вы пришли в науку? Не без влияния папы, наверное? Давал ли он вам полную свободу, или, наоборот, проверял, как вы учитесь?

— Нет, он давал свободу. И когда я выбирал специальность в Киевском политехническом институте, он тоже давал полную свободу. Но в годы войны стало по-другому… Я окончил Киевский политех в 1941 году и защищал диплом 22 июня. Вскоре попал на «Уралвагонзавод», где был Институт электросварки. Евгений Оскарович меня заставил проходить все ступенечки. Вспоминаю курьезный случай. Встретился мне там наш выпускник Киевского политеха, мобилизован в армию, приехал за танком Т-34. Посмотрел он на меня: «Ты

СПРАВКА «НОВОЙ» Патон Борис Евгеньевич, президент Национальной академии наук (НАН) Украины более полувека, академик РАН, 60 лет возглавляет Институт электросварки НАН Украины (ИЭ НАН), дважды Герой Социалистического Труда, первый в истории Герой Украины. Область на-

учных интересов — металлургия и технологии металлов, сварка. Награжден Большой золотой медалью имени М.В. Ломоносова АН СССР (1981), медалью имени С.И. Вавилова АН СССР (1978), Золотой медалью имени С.П. Королева Президиума РАН (2003). Сын академика Евгения Оскаровича Патона, создавшего ИЭ НАН.

что тут делаешь? Монтером работаешь?» А я шлямбуром бил дыры, чтобы укрепить оборудование и смонтировать установку, на которой нужно было варить, насколько я помню, башню танка. Я говорю: «Не-е, я тут, в институте…» «Да что ты рассказываешь? Я же вижу, чем ты занимаешься». Вот, значит, проходил такую школу. Так что там меня Евгений Оскарович приучил к тому, что надо работать. И я до сих пор работаю и с благодарностью вспоминаю своего отца, который, невзирая на то, что я его сын, не делал поблажек: «Давай иди, работай!» Так и должно быть.

«Пожелаю молодым считать науку делом своей жизни» — Чего, на ваш взгляд, хотят молодые ученые сегодня, Борис Евгеньевич?

— К сожалению, молодежь и у нас, и в России не очень-то идет, как следовало бы, в науку. Сегодня мы пришли к тому, что по количеству аспирантов у нас в Академии наук мы уже спустились на довоенный уровень. Кто-то, поучившись в аспирантуре, уходит в бизнес или еще куда-нибудь, где есть деньги и не нужно особенно утруждать себя. Это очень печально. Вот Жорес Иванович Алферов создал Академический университет в Петербурге. Он молодец, выпускает специалистов и берет их со школьной скамьи, они прирастают, если можно так выразиться, к той или иной отрасли науки. Такой опыт надо развивать. Знаю, что президент РАН Осипов предложил создать отделение образования в числе других отделений в Российской академии наук. Интересная мысль, потому что, повторяю: молодежь — это всё. Не будет молодежи, не будет научных школ, а научные школы — то, на чем держится наука.

— Молодые пока только прикидывают, что им интересно, а что принесет больше денег. По каким критериям они делают оценки, им виднее. Борис Евгеньевич, а вы с высоты вашего опыта что можете пожелать молодым людям, которые идут в науку и технику?

— Этим молодым людям я пожелал бы считать науку делом своей жизни. Я пожелал бы им не попадать в прокрустово ложе бесконечных реформ. У нас в образовании реформы в ряде случаев, если не сказать в большинстве, проводятся ради реформ, а дело от этого только страдает. Ну почему мы должны копировать западную систему только потому, что она западная? Для чего? У нас была хорошая система образования, я в этом убежден. Надо ее совершенствовать, развивать, но не нужно ломать. И хочу пожелать, чтобы наша молодежь могла учиться в таких университетах, которые были раньше. Университет был школой, и эта школа состояла из видных, образованных профессоров и преподава-

Дмитрий ЩЕРБИНИН

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

— Борис Евгеньевич, как вы оцениваете развитие Академии наук Украины? Почти все проходило на ваших глазах…

— Первым президентом нашей академии был гениальный ученый Владимир Иванович Вернадский, он заложил основы украинской Академии наук, но возглавлял ее недолго. Потом прошла череда гуманитарных ученых, которые по году-два стояли во главе академии, — историки, этнографы. Я возглавил академию в 1962 году. Таким образом, академия развивалась сначала как академия не естествоиспытателей, не технарей, а скорее, специалистов по общественным наукам, потом по физиологическим наукам, затем пошла полоса биохимическая, а в мои годы уже возникло значительно более широкое поле деятельности, и появились институты по новым специальностям. Мы и сегодня не потеряли их. Поэтому в наше время Академия наук Украины, хотя и менее сильная, чем Российская академия наук, все-таки академия достойная. Мы всегда понимали, что академия прежде всего должна стремиться развивать фундаментальные исследования, но не забывать при этом и прикладные разработки. Вот почему мы ввели такое понятие, как «целенаправленные фундаментальные исследования». Что оно означает? Есть фундаментальные исследования, заканчивающиеся разработкой теоретических проблем, которые неизвестно когда дадут результат, но они необходимы. А целенаправленные фундаментальные исследования — те, которые могут перерасти в прикладные исследования и разработку технологий, т.е. создать условия для того, что теперь называется «инновационными проектами».

Мы расширили круг материалов, на которых проводятся сварочные работы: сталь, цветные металлы, работаем над сваркой живых тканей. Теперь кардиохирургов надо научить на сердце проводить сварку. У человека много костей, надо научиться кости сваривать и хрящи — еще одна задача, которая, думаю, будет решена

«

У нас в академии раньше было такое соотношение сил: примерно 40% всего состава сотрудников академии составляли работники экспериментально-конструкторской, производственной базы. И мы стремились к тому, чтобы в каждом институте, где, конечно, нужно, было конструкторское бюро и опытное производство, а если есть необходимость, то и опытный завод. Вот у нас в институте электросварки три опытных завода и конструкторское бюро. А кроме того, есть центр подготовки кадров среднего звена для промышленности. И эти кадры настолько нужны, что мы их теперь готовим уже с международными дипломами, с тем чтобы они могли работать в западноевропейских странах. Когда в независимой Украине начались реформы, эта система рухнула. Все наши предприятия ведь были на хозрасчете. Это значит, что если хочешь что-то получить внутри института от опытных производств, должен заключать договор — и получай, ради бога. Так вот, в ряде институтов эти подразделения не смогли уцелеть, и их (в количестве в десять раз меньшем, чем было раньше) перевели на бюджет. Следовательно, они попали в соответствующие отделы НИИ. И что? Ну, лаборант из того специалиста вышел и больше ничего. А системы, какая была, уже нет. И мне очень обидно, потому что система позволяла нам еще тогда выполнять такие инновационные проекты, о которых сегодня идет речь. Почему в Российской академии не получается так? Да потому что у вас не было такой базы, но зато под рукой всегда были отраслевые министерства, где можно было все заказать. Мне Мстислав Всеволодович Келдыш говорил: «Я не возражаю, у вас система интересная, вам это нужно, так что делайте». Я спрашиваю: «А вы?» «А мне это не нужно. Я позвоню по телефону, и мне на заводе соответствующем (в основном имелась в виду, конечно, военная техника) сделают то, что требуется. Зачем здесь я буду затевать ваши штучки?» Жизнь показала, что все-таки опытное производство нужно, но теперь его создать очень-очень трудно. И то, что у нас оно развалилось, прямо

скажем, плохо. А создать заново — очень трудно, если не сказать невозможно.

— Вот как раз, Борис Евгеньевич, и хочу спросить вас, академика Российской академии наук. Как вы оцениваете эволюцию РАН за 20 лет после распада Союза?

— Российская академия наук — действительный правопреемник Академии наук СССР, но плохо, что от нее оторвались остальные академии наук. Республиканские академии, конечно, были совершенно разными по своему значению и по масштабам, но вместе они создавали полноценное научное ядро, а сегодня они оторваны от Российской академии наук. Слава богу, что мы все вместе взятые создали в 1993 году Международную ассоциацию академий наук и таким образом не потеряли связи между академиями, хотя сегодня эти связи ослаблены до символического уровня. Совместные работы проводятся очень редко. У нас есть несколько совместных научных советов. Примерно два года тому назад мы договорились с ректором МГУ Садовничим, который является президентом Евразийского союза университетов, заключить договор между их союзом и нашей Ассоциацией. Ну, тоже есть там какой-то совет, может быть, два, библиотеки сотрудничают, но действительного научного сотрудничества нет, и опять-таки виной всему в первую очередь то, что деньги, валюта не должны пересекать границ, а значит, собраться, поговорить мы можем, но совместно проводить работу очень трудно. Может, у тех, кто только языком и пером по бумаге работает, еще как-то получается, а нам, технарям, трудно. Со всех сторон трудно. Но Российская академия наук все же осталась ведущей академией. Я не устаю говорить им всегда (а я на всех общих собраниях бываю), что Российская академия наук — самая мощная и самая, так сказать, действенная академия наук в мире, что бы там ни говорили те, кто пишет всякие рейтинги. Но все-таки союзная академия была более мощная и более интересная, чем Российская академия наук. Мое искреннее мнение. Может быть, я не прав.

Ландшафтный дизайн Реклама

«Самая действенная академия в мире»

«

— Борис Евгеньевич, мне кажется, что сегодня люди уже совсем не так, как раньше, верят в науку. Можем ли мы вернуть обществу доверие к науке, а молодежи — желание идти в науку, становиться учеными?

— Для этого требуются по меньшей мере два условия. Первое — если будут появляться действительно великие открытия, как от исследований, которые ведут сегодня на Большом адронном коллайдере. Это, действительно, выдающееся событие, там объединены усилия многих стран, в том числе и материальные вклады.

— По значимости такие достижения, как на Большом адронном коллайдере, думаю, в России сейчас возможны. Вы же знаете, наверно, о проекте НИКА в Объединенном институте ядерных исследований в Дубне. Там ожидаются очень серьезные результаты.

— Да, там интересные результаты. Я бывал у них. Очень люблю Дубну и этот институт. У нас с ними есть соглашения, мы сотрудничаем, и это во многом определяется тем, что сделал наш, мы считаем, Николай Николаевич Боголюбов для ОИЯИ.

— И Боголюбова, и других великих советских ученых там очень чтут. Большинство улиц Дубны названы именами великих физиков мира.

— Что ж, физика все-таки дала очень много. Согласитесь, атомный проект — величайшее дело, и то, как Советский Союз смог в столь короткое время решить такую задачу, это, действительно, невероятное достижение. А сегодня, например, генетика дает возможность вновь поверить в науку. И второе для этого условие: в науку поверит значительно большее количество людей, если она, как сегодня мы уже говорили, даст более интересную жизнь человечеству, людям, именно людям, а не отдельным ученым, заинтересованным в своей науке, и не более того. Я за результат в науке. Но не за счет того, чтобы закрыть фундаментальные исследования (а у нас такие поползновения есть) и заняться только инновационными проектами. Тогда пройдет не очень много времени, и ничего не останется, потому что фундаментальные основы, на которых зиждутся все разработки в области прикладных наук и технологий, неоткуда будет взять, фундамента для них не будет (отсюда — термин «фундаментальные науки»). Мне кажется, так.

Все работы. Авторский стиль. Уход. Недешево. Интересно. Григорьевы Игорь и Мила. Тел.: 8 495 411-11-98 Прием рекламных объявлений 8 495 648-35-01 reklama@novayagazeta.ru Оргкомитет по подготовке, созыву и проведению учредительного съезда политической партии «ПОБЕДА» уведомляет о намерении создать политическую партию с предполагаемым наименованием «ПОБЕДА». Подтверждение от Министерства юстиции РФ о получении необходимых документов о создании Оргкомитета получено 14 мая 2013 года (письмо от 14.05.2013 №1541834/13). Почтовый адрес Оргкомитета: 123103, Москва, ул. Живописная, дом 2, кв. 31.

Реклама

телей, которых сегодня не хватает (а тем временем создаются все новые и новые университеты, но без хороших преподавателей, и все это приводит к печальным результатам). Далее, я хочу, чтобы молодежь поняла: очень нужны квалифицированные рабочие и техники. У нас была хорошая система профессионально-технических училищ. Эта система, по сути, разрушена. И сегодня у нас квалифицированных рабочих, тех же сварщиков, осталось очень мало. Даже в Соединенных Штатах Америки ощущают острый недостаток квалифицированных кадров среднего звена. В Германии то же самое. К чему Болонская система привела? К тому, что мы получили именно такую ситуацию с кадрами. Конечно, надо готовить высококвалифицированные кадры, но не упразднять среднее звено и не думать, что только бакалавры и доктора философии приведут нас к успеху в науке.

13

Тел. 8 906 073-46-89, Partyapobeda2013@yandex.ru. Председатель Оргкомитета Нефедов С.И

14

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

Министр здравоохранения Вероника Скворцова на совещании в Кремле 7 мая сообщила, что за 2013 год предусмотрено увеличение заработных плат врачей на 75%, среднего и младшего персонала — на 50. Только произошло это не везде. «Не достигли предусмотренных показателей 34 субъекта — по заработной плате врачей, 28 субъектов — по среднему медицинскому персоналу и 52 субъекта — по младшему медицинскому персоналу. В 9 субъектах сложилось значительное отставание от целевых индикаторов 2013 года», — посетовала министр. Между тем в регионы регулярно поступают субвенции, и их объем на 61% превышает прошлогодние суммы. Где деньги? Врачи пытаются добиться обещанных выплат, в ответ им грозят увольнением и даже судом. Генпрокуратура и Следственный комитет молчат. Никто не наказан — кроме врачей. о, что происходит, — просто абсурд. Уже полтора месяца в Ижевске врачи-педиатры проводят итальянскую забастовку, требуя нормальных условий труда и обещанной его оплаты. Минздрав РФ еще 16 апреля направил в Удмуртию комиссию. «Федералы» нашли грубые нарушения порядка выплат стимулирующих надбавок, не было локальных нормативных актов о выплатах, графиков работы, в табеле учета рабочего времени не отражались совмещение профессий, работа в выходные и праздничные дни. Федеральный министр направила главе республики письмо с поручением привлечь к административной ответственности руководство местного здравоохранения и руководителей лечебно-профилактических учреждений. Хочется узнать в связи с этим, какое наказание понес, например, министр здравоохранения Удмуртии В. Музлов? Да никакого. На сессии республиканского Госсовета 25 апреля президент Удмуртии Волков заявил: «Министра в угоду этим отморозкам мы снимать не будем. Прошу прощения за резкость». Кто «эти отморозки» — врачи-педиатры или проверяющие из Москвы, не понятно. Так глава региона прореагировал на поручение федерального министра. А вот что «отморозки» из поликлиники при 3-й горбольнице писали в апреле республиканскому министру В.М. Музлову: «Ситуация с участковой службой педиатров в нашей детской поликлинике, наверное, самая чудовищная в Ижевске. На 15 участках работают всего 6 детских врачей (а сейчас из-за непосильных нагрузок увольняется и еще один). То есть нехватка врачей составляет более 60%. Это в частном секторе, где реальные нагрузки во время обслуживания на дому на порядок выше, чем в среднем по городу. У нас даже нет автомобиля, который был бы прикреплен только к детской поликлинике. Одна машина обслуживает все вызовы на огромный район города и участкового терапевта, и участкового педиатра. В день мы обслуживаем 40–50 вызовов. Врачи работают часто без медсестер, по 12–14 часов в режиме конвейера, на 2–3 участках, при этом оформлены дополнительно лишь на 0,25 ставки совмещения. На наши неоднократные попытки донести до руководства глубину проблемы начальство отвечает: «Денег нет, людей нет, а вы должны». Вопреки законодательству РФ нам отказывают в двойном размере оплаты в выходные дни, не платят за категорию и стаж. Неужели 240 руб. за 7 часов напряженного труда — это те деньги, в которые власти Удмуртии оценивают здоровье наших пациентов — детей?!»

Т

Расплата Ижевский уличный художник Дмитрий Коротаев после голодовки педиатров украсил дома в их районе такими трафаретами

Зарплаты врачей растворяются по дороге из Москвы до окошка выдачи в городских и сельских больницах

Может, пора уже доктора прислать? Почему Волков защищает министра от врачей? Куда делись деньги, если они ушли с федерального уровня в регион, но не были использованы по назначению (врачи повышения зарплаты в первом квартале не увидели)? Читатели, обсуждая публикации «Новой» (№45 от 24.04.2013 «Голодный врач опасен, уставший — вдвойне»; №48 от 06.05.2013 «Я — педиатр…»), предполагают: попилили? И аргументов, чтобы опровергнуть это предположение, у нас нет. На совещании в Кремле 7 мая Путин тоже задавал риторические вопросы: «Средства выделили? Выделили. Не обманули? Нет, не обманули. Доведены

они до регионов через систему ОМС? Доведены. А до медицинских работников не дошли. Где деньги, Зин?» Действительно — где? Если медсестра отделения реанимации из Смоленска с двадцатилетним стажем, надбавкой за непрерывность и вредность получила в марте 2013 года 7279 руб. 91 коп. В том числе и поэтому ижевских педиатров, которыми так недоволен президент Волков, поддерживают медики всей страны. Правда, с ними тоже не церемонятся. Ждут повесток в суд детские участковые врачи и медсестры Ржева. В апреле они вышли во двор поликлиники и сфотог-

рафировались с плакатами в поддержку ижевцев: «Солидарны с бастующими медработниками. Требуем улучшения условий труда медперсонала». Фотографии попали в интернет. А в канун майских праздников в детскую поликлинику пришел полицейский в чине майора и сообщил, что дело по поводу несанкционированного пикета будет передано в суд. Припугнул: организаторам грозит штраф до 300 тысяч рублей. За что штраф? Пикета никто не видел, медиков не задерживали, протоколов не составляли. Да и не было никакого пикета. Вышли из поликлиники врачи с медсестрами и через минуты полторы разошлись. Фото засекли в интернете, оно и стало поводом для обвинения. Майор у всех восьми «нарушителей» взял объяснительные. А потом им пришлось подписать протокол об административном правонарушении, в котором написано, что «дело передано в федеральный суд». Майор предупредил: ждите повесток. К сведению полицейских и судей, ржевская поликлиника обслуживает 13 участков, многие пустые — без врачей. Соответственно, нагрузки огромные, а средний возраст педиатров в поликлинике — 57 лет. Базовая часть зарплаты у них — 6300 руб. Пока платили по нацпроекту 10 тыс. каждому участковому врачу и 5 тыс. участковой медсестре, выходило до 15 тыс. рублей на руки — хоть что-то. С ночными дежурствами — до 25. Но, как рассказывает Ольга Асташова — она тоже на той фотографии с плакатом, — выдержать день на участке, потом — ночь на дежурстве, а затем снова день на участке может далеко не каждый. А без дежурств деньги платят просто смешные. Теперь придумали новые критерии оценки качества работы и, соответственно, штрафы. Один из показателей для педиатра — охват прививками. А как его выполнишь на 100%, если многие мамы отказываются прививать детей и имеют по закону на это право? Можно убеждать, но нельзя заставить. Значит, врач должен заниматься приписками, чтобы не получить штраф? Может, это кому-нибудь нужно, чтобы все медработники разбежались от безденежья? И чтобы мы привыкли к тому, что качества в государственной медицине все равно нет? Тогда легче перейти на платную? Еще и сами попросим.

Людмила РЫБИНА

Врач высшей категории в ГКБ №10 Иркутска на руки в апреле 2013 года с северными надбавками получила 19 239 руб. 43 коп. А в апреле 2012 года было 42 034 руб. 71 коп. Это повышение? И это не отдельный случай. В редакции квитки трех врачей этой больницы

P.S. «Новая» продолжает сбор зарплатных квитков. Сообщайте, если за свои выступления вы подверглись репрессиям на работе.

ак вы пришли в кино?

— В детстве я учился в закрытой католической школе. По выходным там показывали кино, и поскольку это была школа для мальчиков, единственные девочки, которых я видел в то время, были девочки из фильмов. В основном это были итальянские фильмы 1950-х — Росселини, Де Сика, новая волна кино — без актеров, с простыми людьми в главных ролях. Казалось, что так сможет каждый, и я смогу — так я думал в то время. Когда мне было около тринадцати, я нашел старую круглую железную коробку с 35-миллиметровой кинопленкой, посмотреть которую было невозможно — от сырости или от чего-то еще она просто склеилась и представляла собой один целостный кусок целлулоида. Но когда меня спрашивали, что там, на пленке, я рассказывал все что угодно, и все мне верили — «доказательство»-то было у меня в руках. Эта бобина давала мне определенную власть. А потом, вы знаете, я невысокого роста, а когда вы маленький, ваше эго оказывается достаточно большим, поскольку вы все время стремитесь доказать миру собственную значимость. Так вот и становятся кинематографистами. (Смеется.) Впрочем, в кино действительно можно прирастить себя и достичь гораздо большего, чем ты сам. На каждый фильм я собираю людей, мастеров в своем деле, которые умеют делать то, что они делают, лучше меня, — лучшие актеры, лучшие операторы, монтажеры, гримеры; съемка каждого фильма длится два-три года, которые для зрителей длятся два часа экранного времени, и так далее, и так далее. Все это — возможности прыгнуть выше головы.

— Но ваши фильмы, очевидно, не из тех, что может сделать каждый…

— Когда я пришел в кино, в Голландии не было киношкол. Так что я был просто вынужден придумывать все сам. У меня была такая толстая книга об истории кино, и она стала основой моих знаний о том, как снимать фильмы. Вся грамматика киноязыка укоренена в истории кино, от приемов режиссуры до видов камер.

— То есть вам пришлось изобрести кино заново?

—К

15

16 мая в российский прокат вышла новая картина голландского режиссера Йоса Стеллинга «Девушка и смерть», премьера которой прошла в конце апреля в рамках фестиваля «Другое кино». Фильм, в котором снялись и российские актеры: Леонид Бичевин, Рената Литвинова, Сергей Маковецкий, Максим Ковалевский и Светлана Светличная (но основную «нагрузку» несет, безусловно, голландка Сильвия Хукс), публике представил сам мэтр, предварив показ призывом раскрыть сердце навстречу. И действительно, это кино, которое заставляет чувствовать. Пересказывать сюжет нет смысла, хотя — редчайший для фильмов Стеллинга момент! — это и нетрудно. Вообще, это «неформатный» Стеллинг: вместо характерного для него ироничного взгляда на мир, тонкого, порой абсурдного юмора и притчевости — по-чеховски ясное повествование, немногословное и немного сентиментальное. Не побоявшись взять в оборот не раз и не два обыгранную в истории искусства романтическую тему любви и смерти, использовать банальные, кажется, образы из разряда «розы-слезы» и, наверное, самое «заезженное» из пушкинских стихотворений, Стеллинг получил на выходе атмосферное кино с долгим послевкусием, идеальными планами и вечной музыкой Шопена. В ходе разговора с режиссером об искусстве кино в целом и новом фильме в частности было видно, что сам он буквально влюблен в «Девушку и смерть».

РИА Новости

КУЛЬТУРНЫЙ СЛОЙ

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

Ирония — мой враг Йос СТЕЛЛИНГ:

«Девушка и смерть» — новый фильм большого голландца

— Для себя — в каком-то смысле да. Возможно, это дает мне некоторое преимуществе, какую-то оригинальность, что я не ходил ни в какую киношколу, а учился заочно и сам. Например, монтировать — у того же [Льва] Кулешова, Эйзенштейна. Так все и «изобреталось».

— Ваши фильмы — это визуальный ряд явлений внешнего мира и одновременно — громадные зоны непроясненности человеческого духа, которые и назвать затруднительно…

— Из них и рождается кино: вы предлагаете изображения, картины, а зритель проводит связи между ними. Зритель — очень важный партнер, он делает выводы… Есть история о девочке и кошке. Где-то в начале прошлого века один режиссер делал о них короткометражку. Он снял ребенка и кошку вместе, потом крупный план кошки и смонтировал их в таком порядке, девочку больше не показав. И публика решила, что кошка ее съела. В этом суть кино: все делают выводы из того, что видят, и это своего рода выбор. То же самое происходит с памятью. Скажем, люди лучше запоминают хорошие вещи, тогда как плохое из памяти стирается. Кино основывается на том принципе, что кто-то этот отбор делает за вас. Конечно, это в некотором смысле игра со зрителем, в которой к зрителю нужно относиться всерьез.

— С чего вы начинаете работу над фильмом?

— С хорошей идеи. На мой взгляд, хорошая идея всегда связана с наличием двух моментов. Ну, например, девушка — и смерть. Когда есть два полюса, между

ними возникает пространство, магнитное поле, которое и важно, в котором появляется рассказ о любви, вере, мести, желании и так далее. Подобные полюса можно найти и в одном человеке, как я сделал это в «Душке». Там было двое мужчин, но речь шла, по сути, об эго и альтер эго. Там, где есть два — не три! — полюса, возникает напряжение, магнетизм.

— Но при этом ваши герои практически всегда закрыты, такие «вещи в себе»…

— Я люблю работать с простыми архетипами. Для меня главными тогда оказываются не персонажи, а то самое магнетическое пространство между ними. Хичкок как-то сказал, что если появляется женщина и, скажем, садится в кресло, ему нужно немедленно все о ней знать: какая у нее прическа, как она одевается, сидит, как перекидывает ногу за ногу и тому подобное. Тогда будет понятно, что она за человек. Тогда можно начинать фильм. А если объяснять, что это за женщина, откуда она взялась, куда направляется, что думает, — на это уйдет слишком много времени. Выражение мыслей допустимо в литературе, но это не путь кино. В сценарии никто из героев не думает. Думать — это для зрителя.

— Любопытно было бы заглянуть в сценарии ваших фильмов — в них всегда так мало слов… Как вы готовите эту хореографию происходящего на экране?

— На самом деле это не так интересно — сценарии, я имею в виду. Сценарий нужен для того, чтобы получить деньги. Поэтому иногда я пишу сразу несколько сценариев для одного фильма. Для «Девушки и смерти», например, было три:

для голландского кинофонда, для телевидения и еще один про запас. (Смеется.) Когда все говорят «да», тогда уже я снимаю свой собственный фильм. Если заглянуть в большинство киносценариев вообще, они обычно основаны на диалогах — так проще рассказать историю. Но мне, чтобы рассказывать, диалоги не нужны. Я думаю, моя сильная сторона — это decoupage. Не знаю, как назвать это иначе, но я имею в виду расстановку камер, у каждой из которой есть одна-единственная точка, куда она направлена, и очень важно верно найти эту точку, правильно выбрать ее. И если изначально в моем сценарии есть диалоги, во время съемки я расставляю камеры, делаю decoupage — и всё, диалоги больше не нужны: кинокамера рассказывает историю.

— Сразу приходит на ум эпизод в парке из «Девушки и смерти», когда Элиза и Николай, персонажи Сильвии Хукс и Леонида Бичевина, говорят без единого слова, лишь глазами, выражениями лиц…

— Да, они как бы интерпретируют друг друга в тот момент. Если вы обратили внимание, в начале эпизода, когда они только сближаются, камера наблюдает за ними извне, не вмешиваясь. Но когда они оказываются рядом и между ними начинается безмолвный диалог, камера начинает круговое движение, причем в кадре вращается фон, мир вокруг Элизы и Николая, тогда как сами они остаются статичными. Так я показываю, что они теряют связь с окружающим миром, есть только они, наедине друг с другом. Этот эпизод было сложно снимать. Я им очень горжусь. страница 16

16

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

кино

страница 15

Ирония — мой враг

Йос СТЕЛЛИНГ:

«Девушка и смерть» — новый фильм большого голландца

— Тема молчания — вообще одна из центральных в вашем творчестве. Это только в фильмах, или тишина важна для вас и в будничной жизни?

— Тишина вообще философская такая штука… Тишина не существует сама по себе. Всегда нужен звук, благодаря которому только и можно услышать тишину. Вот хоть звук ложечки, задевающей стенки чашки с кофе. Или — в «Девушке и смерти» — тонкий скрип металлической вывески на станции, благодаря которому Николай слышит абсолютную тишину — и покинутость — места, в которое он приехал. А безмолвие… Когда человек говорит, он не думает. Впрочем, это не совсем правда, потому что я все время говорю, но, поверьте, я и думаю тоже. (Смеется.) В кино молчание — это способ активизировать зрителя, он, глядя на безмолвствующих персонажей, начинает думать, читать в их лицах: а о чем думают они? И это всегда загадка. Вы видели Сильвию Хукс — в ее лице всегда, в каждом кадре сохраняется какая-то тайна. Именно поэтому она — хорошая актриса.

— Немое кино вам близко?

— Пожалуй, нет. Дело в том, что в немом кино начала прошлого века актеры всегда переигрывали. Это не то, что мне нравится. Хотя, с другой стороны, в немом кино камера почти всегда в движении — и это мне близко.

— Что думаете о недавних «Артисте» Мишеля Хазанавичуса и «Белоснежке» Паоло Бергера?

— Это немного другое, своего рода игра, искусственные реминисценции на немое кино вековой давности… Если кино без диалогов, то нужно взамен что-то, что бы двигало фильм, — сильный звук, точный оператор, меткие детали. Зритель всегда сосредоточен на том, о чем, собственно, кино. И если в фильме нет диалогов, ему приходится искать какую-то другую информацию, и он начинает существенно лучше смотреть. И чтобы сохранить этот его взгляд живым, нужно быть очень внимательным к деталям, к тому, что именно ты показываешь.

— В этом смысле в «Девушке и смерти» весьма сильно ощущаются чеховские интонации, причем не в диалогах, которых традиционно немного, а именно в изображении, в «картинке». И это, пожалуй, ваша первая работа, в которой вы рассказываете историю более конвенциональными способами, в ней больше текста, чем прежде. Этого потребовала русская тема?

— Да, в фильме много говорят в основном русские. (Смеется.) А вообще вы верно сформулировали: в фильме действительно есть прикосновение Чехова. Когда я думаю о нем в визуальных образах, я представляю человека у камина, женщину в кресле, мужчину у окна. Такие образы создают атмосферу. Что касается фильма и текста в нем, то мне нужна была начальная экспозиция истории. И поэтому в начале есть три относительно больших диалога: о Николае и Нине, о ситуации в отеле и взаимоотношениях графа и Элизы, и — третий, скорее монолог Нины, — о жизненном пути Элизы. Вот, собственно, и все. Чтобы все это рассказать иначе, потребовалось бы очень много времени и усилий. К слову, актеры, как и многие зрители, тоже любят диалоги, развиваясь в них на особый манер. Учитывая, что у меня работали такие прекрасные артисты, как Леонид Бичевин и Рената Литвинова, я решил дать их персонажам возможность рассказать — не историю, а друг о друге. С них начинается фильм, в котором дальше слов почти нет. Только Элиза все время повторяет Николаю: «Прошу, уходите», «Оставьте меня» — другая грань истории: когда он рядом, у нее обостряется туберкулез, и она это чувствует. Он ее смерть… А с диалогами я провернул вот еще какой кунштюк: я попросил перевести их с голландского на русский, а потом — обратно на голландский. Получившийся результат мне понравился гораздо больше исходного текста, он богаче.

— Вы сказали, он ее смерть… В ваших последних фильмах, «Душке» и «Девушке и смерти», русский выступает в качестве персонифицированного разрушения: Душка переворачивает вверх дном жизнь Боба, Николай разрушает жизнь не только Элизы, но фактически всех людей, обитавших в отеле. Графа так и вообще убивает, можно сказать…

— Напротив, это граф уничтожает жизнь Николая, разве нет? Борьба между мужчинами… Но вообще, я не знаю, что на это сказать. Наверное, так проявилось мое ощущение меланхолии, утраты, ностальгии, которые, как мне кажется, присущи русским. Они в большей степени укоренены в здесь-и-сейчас. А голландцы и вообще люди на Западе — они практически все время думают о завтрашнем дне, живут все быстрее и быстрее, говорят только о деньгах. Но это бессмысленно. Завтра на самом деле не существует. Завтра будет другое завтра, и в каком-то из последних завтра нас ждет смерть. Такова реальность.

— Финальный крупный план фильма — растрескавшаяся надгробная плита на могиле

Элизы, и понятно, что давно нет не только этой девушки, но и тех людей, которые ее знали. Кажется, ради него было снято все остальное — в нем минимальными средствами выражена непреложность смерти…

— Именно так. Картина начинается что-то около 1950-х годов, затем возвращает нас в конец XIX века. Эпизод с карточной вечеринкой восходит к XVIII веку…

— Совершенно пушкинская сцена, кстати.

— Да, верно. Потом мы вновь оказываемся в 1950-х. И, наконец, мы попадаем на могилу Элизы в наше время: она разрушена, это уже 2000-е годы. Но ктото приносит свежие цветы — как новые воспоминания, новые мысли обо всем фильме, возможно.

— В контексте разговора о немом кино… Насколько цвет неотделим от ваших фильмов? Могли бы вы снять черно-белое кино?

— На самом деле в моих фильмах не так много цвета, если приглядеться, — что в последнем, что, например, в «Стрелочнике». Но это нужно для того, чтобы подчеркнуть какой-то один цвет. Например, красный цвет платья и в «Стрелочнике», и в «Девушке и смерти» значимей выглядит на почти монохромном фоне. Это, к слову, действительно возвращает нас к мысли о противоположностях, звука и тишины в частности. Историю Элизы и Николая я изначально хотел рассказать языком времен года. К сожалению, я был вынужден отказаться от этой задумки по причине дороговизны ее воплощения и нашел иное решение. Начало фильма — это утро и весна, показанные ясными, легкими цветами. Вторая часть — день и позднее лето — насыщается более теплыми тонами, желтоватыми и красноватыми. Концовка — это, соответственно, вечер и осень и ночь и зима. Холодные синие цвета постепенно лишаются своих оттенков, темнеют. Когда отель закрывают, цвета на экране практически нет. Но в самом финале, на могиле, они возвращаются, светит солнце, вновь наступает весна. Примерно так я мыслю о цвете в кино.

— Каковы, на ваш взгляд, собственные краски у современного мира? Он прекрасен сам по себе, если вообще прекрасен, или это только наши иллюзии?

— Проблема в том, что цвета, как это ни парадоксально прозвучит, исчезают из современного мира. Цвета — это всегда какой-то выбор. А мы все больше имеем

дело с обезличенной массой, в которой все в кучу. Чтобы видеть цвета, нужно смотреть внимательно, а этого уже никто не делает. Мой новый фильм в некотором смысле манифест против ситкомов, а я осторожно увильнул от вашего вопроса (смеется) — он и правда очень сложный.

— Что вообще для вас красота?

— Гм… Я люблю всех женщин, всех мужчин — всех людей, в общем. Молодые все одинаковые, и только взрослея, обретая прошлое, которое отпечатывается на лицах, люди различаются. Мне кажется, это очень русская мысль, но я не уверен.

— Если судить по вашим фильмам, вы представляетесь не столько романтичным, сколько очень ироничным человеком…

— На самом деле я очень романтичный. А ирония — это мой враг. Но она во мне есть, ничего не поделаешь. Когда вы романтик, вы все время проигрываете. С небольшой долей иронии уже можно выжить. Например, если прекрасная девушка не обращает на меня внимания, я могу просто отойти, буркнув: «Ну и дура»… (Смеется.)

— Новый фильм, как и все ваше искусство, очень насыщен деталями…

— Я всегда продумываю мелкие детали. Они помогают воплотить генеральную идею фильма. Например, в одном из заключительных эпизодов, когда постаревший Николай в исполнении Сергея Маковецкого ведет прием в больнице, он принимал сначала женщину с ребенком. Но потом мне посоветовали заменить их на двух детей — старшую сестру, которая привела к доктору маленького брата. Очень характерно для России и на сюжетном уровне отсылает к разным сказкам. Игра со временем — тоже своего рода деталь. Мне она очень нравилась в ходе съемок. Вот мы видим в начале пожилого Николая, который касается клавиш пианино и чувствует, что там, в отраженной комнате, кто-то есть. Секунду спустя он находит Элизу, но происходит это уже в конце фильма, который в эту самую секунду укладывается.

— Мне кажется, что визуальная «картинка» многих ваших фильмов «пропитана» живописью голландских художников осени Средневековья. «Элкерлик» и «Летучий голландец» — это же просто ожившие картины Брейгеля и Босха, отчасти Рёйсдала. О Рембрандте вы вообще сняли отдельный фильм… Живопись насыщает вас?

— Конечно, и я думаю, это вообще типично голландская черта. Например, кажется, что Рембрандт, когда начинал писать картину, начинал с черного полотна и наносил на него свет — я уверен, он так не делал, но так кажется. Это полная противоположность тому, что делал, скажем, Ван Гог, или русские живописцы. Так и у меня: в моих фильмах свет — один из самых важных аспектов. Зритель идет на свет, если так можно сказать. В любом темном полотне Рембрандта ваш взгляд сразу найдет пятно света. Из темноты к свету — так происходит драматическое движение в моем кино. К тому же это мощный инструмент, с помощью которого всегда можно сделать тот или иной акцент на экране. Разумеется, это изобретение не одних голландцев. Этот прием активно использовал еще Караваджо. Использую его и я.

— В нашей жизни есть место чуду?

— Конечно, а как же. Мечты, фантазии, память, которая все время меняется, творчество. Творчество — это вообще самый важный способ выживания для человечества.

— Что важнее в жизни — любовь или творчество?

— А это одно и то же.

Валерий ГОР Полную версию интервью читайте на сайте «Новой»

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

рубрика

17

Лариса МАЛЮКОВА

Проливной дождь подгадал точно к церемонии открытия. Он раскрыл над Круазетт тысячу разноцветных зонтиков. Модницы в вечерних нарядах у входа в Фестивальный дворец меняли резиновые сапоги на шпильки. Мокнущей публике автографов досталось меньше обычного: звезды спешили из черных авто скорей под прозрачный навес. Над жюри, словно над пионеротрядом, высилась Николь Кидман. Обнимавший ее Даниэль Отёй едва доставал до ее обнаженного плеча. а несколько минут до начала подъехали ретромашины, обсыпанные наряженными в пестрые костюмы двадцатых годов танцорами. Плясать «группа разогрева» начала еще в машинах, продолжила на красной дорожке и лестнице. В кульминационный момент взвыла набережная — значит, появился сам Леонардо Ди Каприо. В окружении густо «зонтированной» охраны он пошел «в народ», вопящий от радости. В лучезарной тени звезды первой величины как-то стушевались и режиссер фильма Баз Лурман, и Тоби Магуайр, и Кэри Маллиган, и Амитабх Баччан в серебряном пиджаке. Базу Лурману удавались музыкальные киношоу, его трилогия «Красный занавес» («Танцы без правил», «Ромео и Джульетта», «Мулен Руж») снискала зрительский успех, была обласкана критикой. Удивительно, что и из канонической книги Фицджеральда — «певца потерянного поколения» режиссер решил устроить карнавальный 3D-канкан. Новый «Великий Гэтсби» стоимостью в $100 миллионов — тяжеловесная, более чем двухчасовая модернистская криминальная мелодрама с шикарными костюмами, прическами, гримом, сложносконструированной хореографией, многослойным саундтреком, в котором, не прирастая друг к другу, смешались: Гершвин, фокстрот, хипхоп, Бетховен, джазовое соло чернокожего трубача и, конечно же, знаменитая Love in blindness. Примерно то же можно сказать и о самом фильме: перенасыщенный важными

З

EPA

спецкор «Новой», Канны

Немного джаза в теплом дожде 66-й Каннский фестиваль открылся экранизацией романа Фицджеральда о надрывной жизни американской богемы: миллионер Ди Каприо притворился миллионером Гэтсби и лишними подробностями, вещественный мир на экране не воплотился в летучий дух эпохи, китч не стал стилем. Грустная философская сказка джазового века, рассказанная от лица Ника Каррауэя (Тоби Магуайр), неприкаянного огрызка Первой мировой, вместе со сверстниками пережившего войну как внутреннюю катастрофу, превратилась в клубное «зажигалово». В пару натужного веселья растаял дым философской истории про травмированное сознание потерянного поколения, утоляющего боль в неистовом эпикурействе; про неразрешенный конфликт между приверженностью идеалам и битвой за личное процветание. Конфликт, раскалывающий фундамент американской мечты.

Вот таинственный сосед Ника, богач Гэтсби, выстроивший огромный замок на песке неутоленной влюбленности в ломкую принцессу золота Дэзи. В исполнении приувядшего Ди Каприо он теряет ореол тайны. Никакой он не фантом, перепутавший реальность и мечту. Не ночное привидение, магнитом притягивающее взоры праздной толпы. Гэтсби Ди Каприо в своем знаменитом розовом костюме — действительно нувориш с темным бутлегерским прошлым — нарядный фасад, за которым проделывает свои делишки мафия. Из последних сил пытается делать искусственное дыхание давно утонувшему прошлому*. Вот фарфоровая Дэзи в исполнении Кэри Маллиган — инфантильная, чудесно декорированная пустышка**. Вот ее муж, брутальный самец, беспечный ездок Том, без зазрения совести посылающий к Гэтсби его убийцу. Кажется, все литературные перипетии сохранены (у фильма были серьезные литконсультанты). Есть прямые цитаты вроде незабываемого финала: «Так мы и пытаемся плыть вперед, борясь с течением, а оно все сносит и сносит наши суденышки обратно в прошлое». Но фильм в большей степени обращен не к ценителям американской литературы. Лурман понимает, что среди миллионов посетителей мультиплексов знатоков творчества Фицджеральда найдется немного. Поэтому его ставка — на «красивую любовь в декорациях», и если забыть о первоисточнике, можно счесть его картину оригинальной дизайнерской вариацией на тему «двадцатых». 3D рассыпается в бликах сверкающего хрусталя и бриллиантов, брызгах фонтанов-фейерверков-шампанского-конфетти. Блистающая * Эта нежизнеспособная романтическая идея точнее была воплощена Редфордом в лучшей из киноверсий фицджеральдовского романа, снятой Джеком Клейтоном, — тот фильм был продюсирован Копполой. ** Не могу удержаться и не провести параллели между ней и Миа Фэрроу, воплотившей Дэзи под присмотром Клейтона; без всякого 3D ее сверкающие серые глаза переливались неподдельным переживанием, обещанием и… обманом.

изобилием роскошь подается в чрезмерной, изобильной концентрации. Танцы, оргии ведут свой нескончаемый канкан. Всего много, слишком много. Символична сцена, в которой Гэтсби наконец приводит в свой замок Дэзи. После знаменитой демонстрации сотен разноцветных рубашек — знак нуворишского благополучия — магнат подводит девушку к органу, расположенному в гостиной. «Отлично, — радуется Дэзи, — будем танцевать всю ночь». Под аккомпанемент органа они танцуют… чарльстон. Свой визуальный чарльстон неожиданно для себя танцует и один из самых печальных американских романов, исчезает атмосфера, хрупкая поэзия, потаенная меланхолия. Герои ведут себя, словно они все время на сцене. Вместо отстранения и внутренней иронии актеры играют почти карикатурно. Гэтсби бросает на Дэзи столь испепеляющие страстные взгляды, что впору испугаться за психическую состоятельность взрослого человека. Такие же визуальный напор, фрондерство, компьютерный эпатаж, упоение каскадным, лихо смонтированным зрелищем с горизонтально-вертикальными пролетами над строящимся Нью-Йорком — присущи всему фильму. Это художественный способ выражения Лурмана, как-то признавшегося, что в значительной мере экранизирует не столько Шекспира или «Орфея и Эвридику», сколько картинки своего воображения. Воображение у него богатое в прямом смысле слова. Режиссер проводит параллель между эпохой Великой депрессии и нынешним устоявшимся кризисом. «Как можно, — писал Фицджеральд, — брать на себя ответственность романиста, не обладая острым и осознанным взглядом на жизнь, — для меня остается загадкой». То же самое можно сказать о режиссуре. Острого и осознанного взгляда на жизнь продвинутому эстету Лурману не хватает. Его фильм похож на глянцевый фантик, из которого выпала конфета.

18

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

1. Каждый, кто мечтает быть писателем, и уж точно всякий, кто им стал, знает, что Хемингуэй 39 раз переписывал последние слова романа «Прощай, оружие».

— Не 39, а 47, — поправил легенду внук писателя, сверившись с черновиками. Только ознакомившись с ними, мы сможем войти в положение писателя, в абзаце от финиша не знавшего, чем все кончится. Сперва он хотел поставить точку так, чтобы она не оставляла сомнений в том, что она точка. Концовка №1: «Кэтрин умерла, и вы умрете, и я умру, и это все, что я могу вам обещать». Назидательно и плоско: а то мы не знали. №7 еще хуже: «Кроме смерти, нет конца, и рождение — только (ее, смерти? — А.Г.) начало». Многозначительно, неясно и банально сразу. Такие фразы легко вычеркивать, ибо они ничего не добавляют, но все портят. Отчаявшись, Хемингуэй обратился за помощью к единственному достойному сопернику — Скотту Фицджеральду, и тот ответил: «Мир ломает всех и убивает тех, кто не сломался». Один писатель поделился с другим тем, что самому не жалко. Фицджеральд первым научился писать выпукло, как в кино, но он, как это случалось с тогда еще недоразвитой американской словесностью, страдал комплексом неполноценности и боялся, что его примут за малограмотного. Поэтому свой — да и американский — лучший роман «Великий Гэтсби» Фитцджеральд сначала назвал «Пир Тримальхиона», надеясь этим всем показать, что и он читал Петрония. Решив испробовать вариант коллеги, Хемингуэй написал концовку №34: «Не разбираясь, мир убивает и лучших, и нежных, и смелых. Если вы не из них, то будьте уверены, что он убьет и вас, только без особой спешки». Читая такое, стоит вспомнить, что нашу любимую «Фиесту» сам автор назвал цитатой из Экклезиаста «И восходит солнце». Здесь — тот же посыл: Хемингуэй пытался придать личной трагедии надличный смысл, вписав ее в библейскую традицию. Мол, ничего нового, и суета сует. Вышло, однако, нелепо: ошибка, притворяющаяся трюизмом. В самом деле, разве худшие всегда живут дольше лучших? Вряд ли именно это хотел сказать автор. Перебирая отброшенные версии, нельзя не заметить главного: концовка противоречит роману и не принадлежит ему. Вместо героя мы слышим автора, а это, как мораль в басне, уничтожает условность повествования. Если последнюю фразу написал вышедший из рамы создатель книги, то значит всё предыдущее — вымысел, художественный свист, Кэтрин умерла понарошку, и мы зря лили слезы. С другой стороны, Хемингуэй понимал, что, назвав роман «Прощай, оружие», он обязан свести конец с началом и вывести книгу за пределы сюжета, не покидая его. Вот почему, решая эту невозможную задачу, он не мог закончить так, как это делали прежние романы, завершавшиеся либо свадьбой, либо похоронами. У Хемингуэя смерть героини исчерпывала фабулу, но не сюжет. Концовка должна была сразу скрыть и показать подводную часть айсберга. Как? Вот так: «Это было все равно что прощаться со статуей. Чуть погодя я вышел и, оставив больницу, вернулся под дождем в отель». Начавшийся в первой главе дождь нашел героя в последней. Вечный, как в Библии — или Макондо, — он создает тот эффект безнадежности, который так долго искал автор: все повторяется, и смерть не нова. Но безошибочным финал делает сравнение. Мертвая Кэтрин — показывает автор одним словом — не труп, а статуя. Вместе с жизнью исчезло всё, кем она была. Статуя — не воплощенная память, а ее чучело: фальшивое и лицемерное, как те бесчисленные памятники, которыми закончилась великая и бессмысленная война. Утопив в горе тайный пафос книги,

ОТ АВТОРА Этой осенью в издательстве «АСТ» выйдет книга «Уроки чтения». Все 36 глав ее печатались в «Новой», и я безмерно благодарен газете за внимание и терпение, а именно: Дмитрию Муратову, который 10 лет назад привел меня в «Новую», предложив упоительную роль «писателя в газете»; редактору Юрию Сафронову, моему первому (после жены) читателю, который заботливо провожал в печать каждую страницу; художнику Петру Саруханову, остроумному иллюстратору и глубокому интерпретатору всех текстов; читателям «Новой», согласившимся оторваться от бурной жизни последних лет, чтобы разделить мою любовь к предмету этого опуса. Александр ГЕНИС

Конец Из всех слов труднее всего найти последние

Хемингуэй сумел объяснить ее название. Ведь «Прощай, оружие» — первый роман, не только осуждающий войну, но и оправдывающий дезертира. Литература — школа выбора. Особенно — проза. Поэту еще помогает язык, направляющий речь уздой рифм и размера, но прозаик обречен трудиться в плену мнимой свободы. Спасаясь от нее, Хемингуэй знал, что лишь те слова становятся прозой, которые не кажутся ею. И еще: из всех слов труднее всего найти последние.

2. Моя бабушка плакала, когда фильм не кончался свадьбой героев или их смертью. В последнем случае она, конечно, тоже плакала, но это были счастливые слезы, ибо все шло своим путем, а конец у всех один, и свадьба — счастливая веха по пути к нему. Теперь я ее понимаю лучше, чем раньше, потому что мне тоже надоел открытый финал, который казался дерзким у Чарли Чаплина и оказался запасным выходом для тех, кто, не придумав, чем все кончится, перекладывает бревно замысла на чужие плечи. Справедливо считая субботник жульничеством, бабушка шла за Аристотелем, педантично настаивавшим на том, что у всего должны быть начало, середина и конец.

— Но не обязательно в таком порядке, — сказал Годар и показал Тарантино (в «Бульварном чтиве»). Книги тоже умеют кончаться задолго до последней страницы, как это случилось с одной из лучших. Конец Анны Карениной не совпадает с концом «Анны Карениной». Но ее смерть так убедительна, что растянувшийся на всю восьмую часть финал не смог переубедить нас или испортить книгу. Вот так Гарсия Маркес, поняв, что написал шедевр, не побоялся вставлять в последние главы «Ста лет одиночества» персонажей с фамилиями своих

«

благородных кредиторов — мясников, пекарей и бакалейщиков. Толстовский роман со знаменитым началом кончается таким же финалом. И те, кто не читал, знают, что Анна погибла под поездом. Не утопилась, скажем, как бедная Лиза, а доверила смерть железной дороге, что по тем временам, наверное, было так же оригинально, как сегодня отравиться полонием. Толстой выбрал поезд за его свежие метафорические возможности. Судьба Анны как паровоз тянет за собой вагоны причинно-следственной связи с Вронским. Не в силах сойти с рельсов, она выходит из поезда лишь для того, чтобы под него броситься.

настоящую историю, посмотреть стоящие фильмы, попробовать кухню, из которой на родине вычеркнули почти все, что ели в романах. Но самым острым для меня был вопрос, ради ответа на который я пошел на филфак, где так и не нашел его.

— Что делает хорошие книги хорошими, — спрашивал я себя и кого попадется, — а лучшие — гениальными? Не удивительно, что среди первых купленных в Нью-Йорке книг (задолго до «Правил вождения автомобиля») оказалась стандартная для западных, но не наших студентов «Теория литературы». Как ни странно, эта ученая книга ответила на мой вопрос быстро, без сомнений, лапидарно, уверенно и в рамке:

Она смотрела на низ вагонов, на винты и цепи, и на высокие чугунные колеса медленно катившегося первого вагона... И ровно в ту минуту, как середина между колесами поравнялась с нею, она, вжав в плечи голову, упала под вагон... хотела подняться, откинуться, но что-то огромное, неумолимое толкнуло ее в голову и потащило за спину.

INTENSITY + INTEGRITY

Схватка с поездом оказалась неравной. Он железный, она — нет, он — мертвый, она — живая, у него нет свободы выбора, у нее есть, и она распорядилась ею так, чтобы замкнуть смертью цепь несчастий, обещанных первой фразой романа.

3. Услышав русский акцент, американцы до сих пор спрашивают, не откуда я приехал, а — зачем. И сами же подсказывают: «За свободой». Спорить не приходится, хотя треть века назад я, как, впрочем, и сейчас, плохо понимал, что это значит. Больше абстрактной свободы меня волновала конкретная правда — обо всем, что от нас скрывали. Я хотел познать подлинную политику, изучить

— Чтобы закончить начатое, — говорят буддисты, — не хватит жизни, поэтому, когда придет время, брось и иди. Конечно, это не просто и буддистам

«

Перевести «интенсивность» и согласиться с нею не составило труда. Зато со вторым словом я мучаюсь до сих пор. Пропуская его через словари и опыт, я нащупываю некую завершенную целостность, каждая часть которой не только аукается с остальными, но содержит в себе их сумму. Говорят, что так устроена голограмма, соблазнившая ученых и шарлатанов назвать собой новую парадигму. Мне, однако, важнее частности. Можно ли упрочить целостность текста, убрав — по рецепту Хемингуэя — его большую часть? Сколько разрывов выдерживает сюжет, не переставая им быть, у Феллини? И как велики «опущенные звенья» Мандельштама, позволявшие ему превращать ненаписанное в опору сказанному? Каждый из них находил свою дорогу к целому, но ни один не мог обойтись без конца. Это, конечно, не значит, что не бывает незаконченных шедевров. Еще какие! «Человека без свойств» Музиль не закончил не только из-за того, что умер, но и потому, что не знал — чем. У «Швейка» конца и быть не могло. Эпос с бессмертным героем развернут в будущее и годится для настоящего. Так, в «пражскую весну» в ответ на издевательски утрированную лояльность чехословацких коммунистов маршал Гречко ответил: «Мы тоже читали «Швейка». Книге на все времена даже план не нужен. Когда Гашек умер, из черновиков к незавершенному роману осталась салфетка со словами «Входит кадет Биглер...». Но как бы прекрасны ни были незаконченные книги, они лишены той

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

19

Мушкетеры в поединках и любви Роман Дюма на сцене РАМТа бразцовый спектакль для молодежного театра появился в репертуаре РАМТа: «Мушкетеры» в постановке Андрея Рыклина. Хотя роман превратился в либретто пластического зрелища, динамизм, заданный с первой сцены, вполне соответствует духу Дюма. Здесь всерьез дерутся на шпагах и выясняют отношения в темпе стремительного психологического поединка. Прелесть этой постановки — в профессионализме, молодости, энергии. Валентина Комолова сшила красивые платья дамам и лаконичные костюмы — мужчинам, Станислав Бенедиктов, сценограф спектакля, максимально освободил сцену, а Натали Плэже нашла музыку, атакующую зал так же, как искусство сценического боя. В массовках, где присутствуют дамы, вся «придворная» пластика пронизана легкой иронией. В тех, где участвуют мужчины, демонстрируется неподдельно-артистичный сценический бой. Мушкетеры немыслимы без шпаг, и шпаги тут звенят не на шутку, но — браво авторам — это не утомляет. Рыклин выстроил характеры так, чтобы зал получал инъекцию Дюма в натуральном виде. Атоса, как известно, одного из ключевых героев романа, олицетворяющего аристократизм как природу, Дмитрий Кривощапов убедительно играет суровым меланхоликом. Дмитрий Бурукин, д’Артаньян, внешне похож на Иванушку из русских сказок, но его темперамент, прыгучесть и легкость вполне гасконские. Портосу (Владиславу Погибе) и Арамису (Алексею Боброву) достались партии «в хоре», но они исполняют их без фальши, хотя Арамису, на мой взгляд, не хватает утонченности, а Портосу

О

«

Каждый писатель хотел бы закончить там, где начал, но так, чтобы все преобразилось в фаворском свете его художественного вымысла. Окончательный — а не промежуточный — финал прекращает любые изменения: лучше не будет, хуже не будет, иначе не будет, а будет всегда

«

4. У книги, как и у ее автора, есть предел, узнать о котором можно, лишь попытавшись его преодолеть. В жизни для этого есть завещание, в литературе — эпилог. Но в сущности, это — наивная попытка выйти за границы нам доступного, чтобы исправить неисправимое и пообещать неисполнимое. Поэтому столько сомнений вызывают последние страницы «Преступления и наказания». Не сумев переубедить героя на пятистах страницах («Я не знаю, для чего я иду предавать себя»), Достоевский решил взять наскоком то, что не поддалось измору. Блицкриг не удался. Там, где Достоевский не подробен, он неубедителен. Осознав провал своей педагогической затеи, одна история завершается, как у Шахерезады, обещанием другой: Но тут уж начинается новая история, история постепенного обновления человека, история постепенного перерождения его, постепенного перехода из одного мира в другой, знакомства с новою, доселе совершенно неведомою действительностью. Достоевский гнал зайца дальше, заканчивая одну книгу на том же месте, что предыдущую. Возможно, нет, наверняка, он кощунственно ждал от романа того, что сумела дать только та книга, что завершается концом одного света и началом совсем другого. Подражая этому образцу, каждый писатель хотел бы закончить там, где начал, но так, чтобы все преобразилось в фаворском свете его художественного вымысла. Окончательный — а не промежуточный —

финал прекращает любые изменения: лучше не будет, хуже не будет, иначе не будет, а будет всегда. Так Булгаков заканчивает свою любимую книгу тем, что возвращает героев туда, откуда взял: вместо жизни — что той, что этой — в литературу: Впереди твой вечный дом, который тебе дали в награду. Я уже вижу венецианское окно и вьющийся виноград, он подымается к самой крыше. Вот твой дом, вот твой вечный дом. Я знаю, что вечером к тебе придут те, кого ты любишь, кем ты интересуешься и кто тебя не встревожит. Они будут тебе играть, они будут петь тебе, ты увидишь, какой свет в комнате, когда горят свечи... Этот дом — том на книжной полке. А тем, кто остался по другую сторону переплета, автор предоставляет альтернативный, ироничный конец — эпилог, из которого следует, что явление Воланда в Москву прошло для нее бесследно и ровным счетом ничего не изменило. С книгами это бывает, с людьми и даже дьяволом — тоже.

— Чтобы закончить начатое, — говорят буддисты, — не хватит жизни, поэтому, когда придет время, брось и иди. Конечно, это не просто и буддистам. На смертном одре настоятель монастыря протянул любимую книгу ученику, но тот собрался бросить ее в огонь.

— Как ты можешь, — вскрикнул умирающий монах, — это — драгоценная книга!

— Ну что ж, — хладнокровно ответил ученик, — возьми ее с собой.

Марина ТОКАРЕВА

Ирина ЛАГОЙСКАЯ

самой integrity, без которой даже Венера Милосская — обломок целого.

брутальности. Но в целом мушкетеры молоды и способны пленять. Дамы — а здесь они по определению должны быть прекрасны — не обманывают ожиданий: и королева Анна (Ирина Таранник), и Констанция Бонасье (Анна Дворжецкая). Сцена встречи Миледи с Атосом переходит в сражение на шпагах, явная отсебятина. Но Мария Турова — миледи — из лидеров премьеры; яркость и пылкость выводят ее героиню с пышной гривой белокурых волос в центр спектакля. Хороший дуэт составляют изощренный интриган кардинал Ришелье и простодушно-глуповатый король Людовик XIII, Александр Девятьяров и Александр Пахомов. Актерам пока хуже удаются драматические сцены (например, отравление Констанции), некоторые линии, которые у Дюма держатся одним изяществом слога, здесь провисают, но «Три мушкетера» (а мне кажется, что это один из самых важных романов воспитания, какие существуют), обратившись просто «Мушкетерами», в чтении РАМТа почти ничего не теряют. И это заставляет зал, отвыкший от красоты страстей, поднявшись в рост, жарко аплодировать в финале. Довольны все — бабушки и внуки, отцы и сыновья, барышни и кавалеры, укрощенные на время спектакля школьные хулиганы, словом, вся пестрая публика РАМТа. Театр сумел перенести на сцену такую сложную субстанцию, как обаяние романа: спектакль сделан со страстью и азартом, а что лучше подходит для освоения уроков благородства, данных Дюма-отцом на все оставшиеся после него времена?

Александр ГЕНИС, Нью-Йорк, 2009—2013 Дмитрий Бурукин (д’Артаньян), Алексей Бобров (Арамис), Дмитрий Кривощапов (Атос), Владислав Погиба (Портос)

20

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

/

хоккей чм-2013

Позитивный итог у хельсинкского фиаско один: меньше будет торжественно-пафосного официоза перед Сочи

Нас обыграли Соединенные Штясны Америки …И тогда я сбежал от городской суеты на остров-крепость Суоменлинна, бывший шведский, а затем и русский Свеаборг. Где можно было прикоснуться к холодной стали береговых орудий, посидеть на теплых скалах, под выложенными без единого зазора гранитными стенами бастионов, и представить, как здесь воевали и жили 200

с лишним лет назад. И никого, ну, почти никого под вечер не было на острове, до которого от главной торговой площади всего-то 15 минут ходу и где о хоккее перед будущим четвертьфиналом почти не вспоминалось. А после оглушительного четвертьфинала бежать было уже некуда. Пора было плыть — уже без сборной России.

оккей, конечно, везде достанет. Не то чтобы в Хельсинки его было больше, чем надо, — много хоккея не бывает. Просто два года подряд принимать главный турнир года — непосильная нагрузка даже для такого хоккейного центра, как столица Суоми. Нагрузку эту я бы назвал морально-экономической, потому что Финляндия, а вместе с ней и ее гости в прошлом году, во-первых, не сумели осилить чудовищную по своей стоимости билетную программу, а во-вторых, хозяева были крайне разочарованы двойной неудачей своей сборной. Финны проводили турнир в ранге действующих чемпионов мира, финальную часть чемпионата принимал Хельсинки, и здесь сборная Суоми получила два таких удара, после которых наиболее чувствительным болельщикам оставалось только размазывать по щекам слезы (сам видел, как это было). И что, после всего этого сейчас вся страна должна была примчаться в столицу, чтобы изо дня в день включаться в бесконечный семиматчевый предварительный марафон, мало что решавший для фаворитов? Фавориты в конце концов указали выскочкам вроде Германии их место. В последний день группового раунда бунт карликов, которым некем, в отличие от гигантов, усиливаться по ходу чемпионата, завершился тем, чем и должен был завершиться, — в плей-офф вышли команды

Капитан сборной США Пол Штясны автор первой и последней шайб в ворота сборной России

Сразиться на равных с американцами не получилось

РИА Новости

РИА Новости

Х

большой семерки плюс много лет ходящая под ними сборная Швейцарии. Нет, не так: вышла Швейцария с абсолютно лучшими показателями (!) чуть ли не по всем параметрам, плюс большая семерка в лице Финляндии, России, США, Словакии из группы «В», Канады, Швеции и Чехии в группе «А». То, что швейцарцы обыграли шведов и канадцев, по сути, обеспечив сведение двух монстров в одну четвертьфинальную пару, стало главной сенсацией предварительной части чемпионата. Штаты полтора десятка лет оставались без медалей — целое поколение сменилось. Иногда у них были очень симпатичные и всегда боевые команды, но обычно им не везло. Но нынче у меня создалось ощущение, что подопечные Джо Сакко заматерели, и Полу Штясны со товарищи сам черт не брат. Вратарь Бен Бишоп высказался в том духе, что тренерский план надо воплотить на сто процентов, выложиться на двести, и тогда все будет в порядке. Сын знаменитого Петера Штясны был еще категоричнее: «Если победим Россию, это чудом не станет». Я в серьезность этих слов, в отличие от российской сборной, поверил. Да, дали мы соперникам почувствовать запах крови — и накануне чемпионата, и по ходу предварительного турнира. Это и тревожило. Весть о том, что уже спешит на подмогу из Вашингтона Саша Овечкин, не сильно успокаивала. Скорее, наоборот, добавляла вопросов. Как это — после обиднейшего вылета «Вашингтона» и тяжелейшего перелета чуть ли не с трапа самолета выходить на лед? Кого убирать из более или менее сыгранного состава? До кучи британская авиакомпания потеряла багаж российского джокера, и нашелся он, то есть багаж, только тогда, когда ни о какой легкой индивидуальной тренировке уже и речи не было. Слова главного тренера сборной России, что Овечкин поможет сборной при реализации большинства, выглядели странно, учитывая нулевую сыгранность с партнерами и общее разобранное состояние. И без Овечкина проблем хватало. Понятно было, что место в воротах после четырех пропущенных от австрийцев Семеном Варламовым шайб займет Илья Брызгалов. Илья в своей манере объяснил, что днем ему играть удобнее, потому что вечер будет свободным, но эта шутка могла оказаться и горькой — надежностью в Хельсинки и он не блистал. Среди полевых игроков лимит дозаявок был исчерпан, а лишним в составе на четвертьфинальный матч оказался лучший бомбардир прошедшего сезона и один из немногих в сборной, пытавшийся на льду творить, а не просто заниматься тяжелой работой, — Сергей

Мозякин. Магнитогорец весь предварительный раунд пытался подстроиться под манеру игры, выбранную Билялетдиновым (хотелось бы верить, что не от хорошей жизни), но забил он впервые только в последнем, ничего не решавшем и диковатом по счету матче с австрийцами. Александра Овечкина вместо Мозякина и отправили к омской связке Попов — Пережогин. Какого эффекта пытался достичь этой перестановкой Билялетдинов, было не очень понятно. Ну и пошла писать губерния с первых же минут. Два обреза на синей линии — два пропущенных за 50 секунд гола, причем «отличилось» и первое звено в полном составе, и второе во главе с Александром Овечкиным. Штясны и Оши с партнерами мгновенно воспользовались ситуацией, и пока наши думали, как исправить оплошность, Илья Брызгалов уже выгребал шайбу из сетки. Быстрых голов американцев я опасался больше всего, и хорошо еще, что мы не получили в середине периода и третью шайбу — а могли, вполне могли. Крупный план лица Зинэтулы Хайдаровича являл собой явную озабоченность. Спасать Отчизну было еще рановато, но что-то подсказывало: дело худо. Гол бросившего с ходу Александра Свитова после передачи Сергея Соина не успокаивал: те, кто по идее должен был забивать, как раз и не забивали. Дальше было хуже. На четверть заполненная россиянами «Хартвалл-Арена» потихоньку умолкала, пока после очередной блестящей контратаки сборной США не умолкла почти совсем, так и не успев наораться. Мои собственные эмоции где-то к середине второго периода тоже сошли на нет. Четвертой шайбе, заброшенной Алексом Гальченюком после изящного розыгрыша в «советском» стиле, я уже не удивлялся. Илья Брызгалов отправился на скамейку запасных — очевидно, ждать приближающегося вечера, но выход Семена Варламова уже ничего не решал. Варламов еще не знал, что он уйдет с площадки тоже с полной кошелкой. Стратегические ошибки неизбежно ведут за собой тактические, что и доказывал бездарно для нас проходящий четвертьфинал. Из шестерых вратарей выбрать трех худших, из центральных нападающих только «оборонцев», из перспективной молодежи только Петрова да Зайцева, до последнего держать в резерве Кузнецова, без надежды ждать креативной подмоги из-за океана — это были слишком явные ошибки, легко читаемые даже школьником. Под руку тренерскому штабу совсем уж мрачную картину рисовать не хотелось, но ход матча подтверждал самые худшие опасения и возвращал опытных и побитых жизнью болельщиков в не такие уж далекие времена, когда мы были «одни из» и проигрывали четвертьфиналы влегкую. Конечно, совсем уж втихую слить четвертьфинал не могли, что-то в третьем периоде поначалу прорезалось, но раз голова не помогает, энергию отчаяния надо было включать раньше, гораздо раньше. Американцы грамотно переждали всплеск и после двух пропущенных шайб продолжили свое черное дело. К середине третьего периода счет повторил ванкуверский разгром от Канады, но и это был еще не конец. Россияне проигрывали сборной, возглавляемой уволенным из клуба тренером. Команде, которая в среднем на три года моложе сборной России. Проигрывали абсолютно безнадежно и отвратительно. В Стокгольме нас уже не ждали. Не заслужили прошлогодние чемпионы мира «финала четырех». Позитивный итог у хельсинкского фиаско один: меньше будет торжественнопафосного официоза перед Сочи. Вписать хоккей в официальную государственную идеологию по старой памяти можно, но он способен и отомстить. Иногда — очень жестоко.

Владимир МОЗГОВОЙ, обозреватель «Новой», Хельсинки

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

карта памяти тица свободна, и мир ее трехмерен, а человек живет на плоскости. Ему не дано преодолеть силу земного притяжения. Он ухищряется: наполняет шар теплым воздухом, изобретает несущие винты, реактивные двигатели, планеры, дельтапланы, парапланы, словно пытается преодолеть комплекс нелетания. Ему снится парение, он пишет стихи и песни, создает обманные образы и грезы, но… не летает. Общее у человека и птицы лишь то, что мы двуногие. «Двуногое без перьев», — написал о человеке Вольтер, и без крыльев, но с душой. Душа у Вольтера обозначена, и она дает иногда ощущение полета, если на ней не лежит груз уныния, усталости, чужой обиды и собственной неудовлетворенности. В любви человек обретает ощущение возможности отрыва от земли, в работе бывает момент, когда тебе кажется, что взлетишь, доброе слово окрыляет… Но никогда не летал человек. Правда, он может бежать, и в беге есть короткая фаза полета, когда он с усилием отталкивается от земли. Как конь в галопе, как гепард в охоте. Это и есть реализованная мечта о летании… Короткий отрыв, удар о землю, от которой надлежит оттолкнуться с усилием, чтобы снова взмыть на мгновение. Жизнь человека похожа на бег: толчок, полет, удар, толчок, полет... Когда он перестает надеяться, переходит на ходьбу, где фазы полета нет. Дети бегают больше влюбленных, влюбленные — больше женатых. Женатые тоже бегают, но со временем устают и устраиваются в гнезде, смиряясь с женщинами, которых объединяет с птицами отсутствие талии. Птицы не умеют летать. Они летают. В толще воздуха, которым мы дышим, на дне которого живем. Мы полагаем себя вершиной эволюции (если кто дарвинист)

П

Птицы летают или слепленными по образу и подобию (у кого грамоты поменьше, а самомнения достаточно). Полный венец и царь природы. Но птицы этого не знают (впрочем, как звери, которых мы не употребили в пищу или на одежду). У птиц есть родная земля. Буквально родина, место, где они дважды рождаются и становятся на крыло. Но нет пределов и границ. Птицы не имеют отношения к человеку. Никакого. Они не испытывают привязанности или ненависти. Они не приручаются и не участвуют в нашей жизни. Смотри и слушай. Любуйся и наслаждайся. Они сами по себе. Кто-то из них сбивается в стаи, кто-то живет в одиночку, кто-то сидит на скалах, кто-то парит над морем, кто-то порхает над

цветком, кто-то стоит в болоте на одной ноге, кто-то поет, кто-то ухает… Человек им не партнер и не противник. Может навредить, убить, поймать и посадить в клетку. Понять не может. Мы их видим. Снизу большей частью. И это всё! Мудра природа, не дав человеку крыльев. Она убереглась от полного разорения. Представьте себе летающие отряды заготовителей пуха, охотников, браконьеров, диверсантов, эскадрильи органов правопорядка и административно-хозяйственных работников, хищно кружащих над сидящими на яйцах отцами семейств. Вообразите тотальное перекрытие воздушного пространства над столицей в часы

21

пролета пернатого президента; слетающуюся с мигалками в Охотный Ряд каркающую Думу, одетую в дорогие темные костюмы и галстуки на голое перо; юрких следопытов из ФСБ, влетающих в открытые форточки в тихое вечернее время, когда вы и она сложили крылья и зажгли свечи. А огромные — до окончания неба — сетки-границы, в которых гибнут птицы, не ведающие границ, или лазерные заслоны, сжигающие всё, что летит без разрешающих документов (какие документы у цапли) и не сквозь специально отведенные для пересечения коридоры погранзон. Представьте террористов-камикадзе, падающих с неба, или зависшего, как жаворонок, и беспрерывно поющего над вашим домом Баскова… Ужас! А пожалуй даже, ужас-ужас-ужас! Нет-нет, права природа, оставившая человеку мечту о полете и возможность любоваться ими с земли.

Юрий РОСТ

22

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

АФИША Ведущий рубрики:

Валерий ГОР

День и ночь в музее 18 мая станет самым «музейным» днем года: с 10 утра до 6 вечера в Москве отпразднуют День культурного наследия, в рамках которого доступ в городские учреждения культуры станет бесплатным. Затем — до полуночи — в столице пройдет общегородская акция «Ночь в музее», уже седьмая по счету. По традиции в акции примут участие более 200 самых популярных московских музеев и арт-пространств, в том числе Государственная Третьяковская галерея, ГМИИ им. Пушкина, Музей Маяковского, Мультимедиа Арт Музей, «Нехорошая квартира» Булгакова, Музей ретроавтомобилей, Московский музей современного искусства, ГЦСИ, ЦДХ, «Винзавод», Artplay и — впервые — Центр современной культуры «Гараж». «Ночь в Гараже» представит выставку «Музей всего. Выставка №5», вход на которую обойдется в 200 руб., но для людей в пижамах он будет не только бесплатным, но и без очереди. «Третьяковка» откроет бесплатный доступ к своим постоянным экспозициям и выставкам как в Лаврушинском переулке, 10 и 12, так и на Крымском Валу, 10, в том числе на прекрасную выставку одного из лучших российских портретистов Михаила Нестерова. Кроме того, спецпроект «Третьяковка Pop Up» в ЦДХ представит временное экспериментальное решение общественного пространства в музее: посетители смогут почитать книги в публичной библиотеке, забрать с собой в качестве сувенира частичку инсталляции «Космос Малевича», задать все интересующие вопросы экскурсоводам, послушать в режиме нон-стоп импровизации молодых авангардных пианистов и от-

Конхунто в «Доме» Группу Los Texmaniacs основал музыкант Макс Бака, играющий на двенадцатиструнной гитаре и участвовавший в десяти проектах, отмеченных премией «Грэмми», включая платиновый двойник The Rolling Stones «Voodoo Lounge» 1994

Повседневная жизнь в Москве 2013 года Проект «ПостНаука» и нового лекционного формата «Диалоги» в Культурном центре ЗИЛ, в рамках которого два эксперта освещают различные аспекты одной темы, дискутируя и дополняя друг друга, не останавливается на достигнутом: пришло время диалога №2. Сегодня вечером он будет посвящен теме «Городская повседневность», а дискутировать будут социологи Виктор Вахштайн и Андрей Корбут. Первый расскажет о механике взаимодействия людей в городе, о том, как эти взаимодействия структурируют городское пространство и каким образом коммуникация людей вписана в материальную городскую среду. А второй поведет речь о городской рутине, о том, как люди, спускаясь в метро, управляя автомобилем, идя по улице, совместно создают и поддерживают социальный порядок. Вход свободный. Ул. Восточная, 4/1. Начало в 19.30 P.S. Ближайшая вкладка «ПостНаука» выйдет в «Новой» в следующую пятницу, 24 мая.

дохнуть во внутреннем дворе Галереи. Для детей будет открыта творческая мастерская. «Политеатр» представит премьерный спектакль «Happy 60’s» (Новая пл., 3/4, подъезд №9, начало в 20.00), которым закроет второй сезон на сцене Большой аудитории Политехнического музея и проводит последний на реконструкцию. В спектакле молодые актеры театра обращаются к стихам культовых полвека назад Андрея Вознесенского и Беллы Ахмадулиной и удивляются: нынешние хипстеры — не реинкарнация ли тех героев, тех сюжетов и той популярной музыки? Центр дизайна ArtPlay (ул. Н. Сыромятническая, 10) традиционно собирается объединять артистов разных искусств — художников, фотографов, музыкантов, танцоров. Главными событиями «Ночи в ArtPlay» станут аудиовизуальный фестиваль PLUMS; концерт под открытым небом формаций Ryat, Ishome и Faib; выставка живописи «Самоцензура»; инсталляции проекта Recycle «Future archeology»; хендмейд-маркет молодых дизайнеров «Райские яблоки»; световые инсталляции от студентов «Британки»; Dandy Day — уличный праздник с мужским акцентом: игротекой с Playstation, Dandy, твистером и монополией; настоящими американскими бургерами; выездными шоу-румами и продажей галстуков и бабочек, котелков и других аксессуаров. А центральным гастрономическим событием станет Restaurant Day — первый московский опыт завоевавшего любовь во всем мире фестиваля, суть которого в том, что каждый желающий сможет открыть свое кафе, бар или ресторан хотя бы на несколько часов. В музейную ночь ArtPlay и участники Restaurant Day будут бесплатно раздавать еду не только гостям центра, но и своим соседям — обитателям привокзальных территорий Басманного района. Кинотеатр «З5 мм» (ул. Покровка, 47/24) всю субботу намерен показывать фильм-экспозицию

года. Благодаря Максу Бака музыка хип, исполняемая на традиционных инструментах конхунто, вновь стала модной, сохранив, впрочем, свои традиционные корни. Ведь конхунто на самом деле — это форма ансамбля, в котором легендарный Арсенио Родригес в конце 1930-х соединил традиционный септет из трубы, гитары, треса, бонго, контрабаса, мараки и клаве с конгами, фортепиано и второй трубой, чем полностью преобразовал стилистику и звучание кубинской музыки. В современном изводе конхунто-группу — а Los Texmaniacs именно это — можно будет послушать сегодня вечером в Культурном центре «Дом». Группа выступит в рамках II фестиваля традиционной американской музыки в России. Б. Овчинниковский пер., 24, стр. 4. Начало в 20.00

«Мане: Жизнь на холсте HD», снятом по мотивам одноименной (только без HD, разумеется) выставки в Королевской академии художеств в Лондоне, которая стала первой в истории выставкой, посвященной исключительно портретам кисти Эдуарда Мане. Работы, собранные специально для этой экспозиции практически со всех континентов мира, охватывают весь период творчества живописца. И все их можно будет увидеть на большом экране. Художник, писатель и историк искусства Тим Марлоу не только обсудит работы художника с приглашенными гостями и экспертами, но и предложит зрителям интереснейший экскурс в биографию Мане и историю Парижа XIX века в целом. Кроме того, в фильме можно будет увидеть то, что обычно посетителям музея не видно, — как выставка готовилась. Государственная галерея на Солянке (ул. Солянка, 1/2, стр. 2) зовет всех на открытие выставки «Петрушевская и Норштейн», фильмы американского артхаусного режиссера Милчо Манчевски и видеоарт художника Франсиса Алюса. В 22.00 выставку, посвященную совместному творчеству писательницы и художника-мультипликатора, откроет сама Людмила Стефановна — концертом с группой «Керосин». В общем, в музеях и галереях столицы будет жарко и светло, в парках заиграют классику, джаз и модные сочинения новых музыкальных открытий, а московские театры покажут свою изнанку — магию и быт театральной кухни. Символом музейной бессонницы будет заяцпришелец из видео французского художника Филиппа Паррено Invisibleboy.

P.S. Полную программу «Ночи в музее» ищите здесь: http://www.museumnight.org/ program ; все мероприятия уже разбиты по жанрам и видам.

Вулкан-медведь и Высокий волк Нынче вечером в AvantClub’е на «Винзаводе» состоится концерт двух представителей новой европейской музыки: британской группы Volcano The Bear и французского музыканта по имени High Wolf. Творчество первых связано с европейскими традициями фолка и электроакустической музыки не без влияния Роберта Уайетта и Генри Коу, а также таких формаций, как Faust, The Residents и This Heat. Их последний альбом с идиотским названием Golden Rhythm авторитетный журнал The Wire назвал «самой прекрасной, самой смелой музыкой, которая была сыграна и записана в Великобритании за последние 10 лет», а это дорогого стоит. Материал именно этого альбома музыканты привезут в Москву. High Wolf, в свою очередь, — выходец из кассетного Lo-Fi-подполья, одного из самых ярких течений музыкального андеграунда Европы последних лет пяти. Его стихия — длинные импровизационные коллажи, замешенные на психоделии конца 60-х в духе Silver Apples, ритуальной музыке из Африки и Азии, а также шумовом эмбиенте. Питер Гэбриэл завидует.

4-й Сыромятнический пер., 1, стр. 6. Начало в 22.00

Все на субботник!

18 и 19 мая на дизайн-заводе «Флакон» пройдет IV фестиваль «Дизайн-субботник» проекта Seasons. В этом году темой мероприятия названы «Близость и объединение». Концептуально подразумевается обретение смыслов и связей, встреча человека с человеческим, отказ от гигантских проектов, зданий, магазинов в пользу пространств, соответствующих человеку по масштабу, а также вполне земные дела: печь хлеб, шить одежду, выращивать цветы. В общем, возможность радоваться и ценить окружающие вещи. По факту же начинать надо в обратном порядке, потому что в ходе дизайн-субботника можно будет, например, сажать вместе огурцы, тыквы, томаты и перцы, цинию, душистый табак, хризантемы и георгины вместе с ландшафтным дизайнером Натальей Глушко — для посадок на дизайн-заводе строится 50 мобильных клумб, между прочим. В мастерских под руководством разных дизайнерских команд можно будет сделать столы и лавки, разные штуки из дерева и бумаги, украшения. В кинозоне субботника будут показывать документальный фильм «Самсара», а в театральной — спектакль «Это же я. Вербатим» театра «Практика» и Школы-студии МХАТ (19 мая в 19.00). Но самым классным представляется выступление «Овощного оркестра» из Вены, музыканты которого играют на инструментах, сделанных из свежих овощей (19 мая в 17.00). Свистулька из перца, дудка из огурца, скрипка из лука, флейта из баклажана, барабан из тыквы — их создают специально для каждого концерта и используют всего один раз. Неплохой вариант провести выходные. Ул. Б. Новодмитровская, 36. Время работы фестиваля — с 12.00 до 22.00

Здесь был скульптор Сегодня в бывшем кинотеатре «Ударник», обернувшемся в прошлом году центром современного искусства, открылась новая выставка скульптора Гриши Брускина «Коллекция археолога». 33 бронзовых скульптуры после создания — работа велась в литейной мастерской Salvadori Arte в Тоскане — были закопаны в землю на три года. «Раскопки» начались в 2009 году. За время «захоронения» скульптуры успели покрыться естественной патиной и частично разрушиться под воздействием внешней среды и времени. В таком виде— псевдоартефактов советской эпохи — они и будут представлены зрителям. Подразумевается, что они будут восприниматься как древние следы некогда великой империи. Что ж, они и воспринимаются таковыми. Ул. Серафимовича, 2. До 11 августа

НАВОДКИ

РЕКОМЕНДАЦИИ

Обязательно к просмотру Документальный фильм «Мама, я убью тебя» уже влияет на всех, кто его видел. Он о том, как именно живут в детских домах дети. «Я хотела рассказать о своих героях и тем самым помочь кому-то, тронуть зрителя и что-то сдвинуть в окружающем пространстве», — говорит автор фильма Елена Погребижская, чьи ленты «Доктор Лиза» и «Продавец крови» получили в 2008 и 2009 гг. премии «ТЭФИ». Но не в премиях дело — благодаря этим фильмам кто-то прожил дольше, кто-то избавился от страхов и панических атак, кто-то пришел помогать Доктору Лизе, кто-то дал двести тысяч на операцию… Интернат, в котором герои «Мама, я убью тебя» проводят свое детство, больше всего похож на тюрьму, и когда они нарушают дисциплину, их в наказание отправляют в психиатрическую больницу. При этом взрослые, что там работают, убеждены, что все так и должно быть. Поэтому авторам никто не препятствовал в съемках. Поэтому это страшно. Поэтому придите и посмотрите этот фильм — открытый показ состоится 22 мая в Центре документального кино в пресс-центре РИА Новости. Зубовский бульвар, 4. Начало в 20.00

Стойкий принцип в двух частях В 1437 году наследник португальского престола дон Фернандо попадает в плен к султану Марокко. В качестве выкупа султан требует уступить ему Сеуту — оплот католицизма в Северной Африке. Принц решает, что его жизнь не стоит подобной уступки. Он предпочитает остаться в заключении на положении раба. Впоследствии римскокатолическая церковь признает его святым. Эта история стала сюжетом философской драмы Педро Кальдерона «Стойкий

Образовательный проект «Эшколот» не только проводит публичные лекции и семинары, но и развивает особую культуру «медленного чтения» — по аналогии с понятием slow food — совместное чтение с комментариями приглашенных ученых. Любите читать не по диагонали, а «вглубь»? Получаете от комментариев Лотмана не меньше удовольствия, чем от «Евгения Онегина»? Хотите поговорить о прочитанном с умным человеком? Ищете возможности сосредоточиться? Тогда вам нужно на 5-й Фестиваль медленного чтения «Город и текст», который пройдет 27–30 июня и на этот раз — в Одессе. Помимо лекций и семинаров в программу входят литературные прогулки, занятия на воздухе и культурная программа. Подробности и заявка на участие — на сайте eshkolot.ru. Анкету необходимо заполнить не позднее 20 мая.

22 мая в обновленном Театре им. Ермоловой премьера. «Полеты с ангелом» Зиновия Сагалова — пьеса о Марке Шагале, о его пути от Витебска до Ниццы через Париж 1920-х и Америку, о зачарованном и трагическом мире его картин. Художника сыграет Сергей Юрьевич Юрский, он же — режиссер спектакля.

Ариэль из рода Чаплиных, три сестры и шепот стен

19 мая в Москве стартует XI Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова. Его откроет «Рауль» Джеймса Тьере (Франция). Тьере — киноактер, иллюзионист, мим, акробат, философ, Ариэль в «Книгах Просперо» Гринуэя, лауреат пяти «Мольеров», высших театральных премий Франции, наконец — внук Чарли Чаплина. Моноспектакль «Рауль» — микст визуального театра, интеллектуального цирка, сна Одиссея о подводных чудовищах и бессловесной поэмы, в которой метафоры расцветают из мизансцен. (19-21 и 23-25 мая на сцене Театра им. Моссовета.) Московская программа будет посвящена памяти Петра Наумовича Фоменко и в нее войдут спектакли мастера и его учеников. Так, 20 мая на Новой сцене театра Петра Фоменко спектакль «Война и мир. Начало романа», а 22-го — чеховские «Три сестры», 24 мая — будет

23

Соло на ундервуде в Центральных банях Документальный фильм о Довлатове отлично выполняет просветительскую функцию, передавая блеск прозы, обаяние личности, рисунок судьбы

Однажды в Одессе

Юрский сыграет Шагала принц», который, в свою очередь, вместе с пушкинским «Пиром во время чумы» лежит в основе сюрреалистического «спектакля в трех актах, двух кладбищах и одном концерте», поставленного в театре «Школа драматического искусства» режиссером Борисом Юханановым. Пластичная звуковая субстанция композитора Дмитрия Курляндского акустической проекцией текста. В общем, это нужно смотреть. Премьера — 25 мая. Ул. Сретенка, 19. Начало первой части спектакля — в 14.00, второй — в 19.00

«Новая газета» пятница. №52 17. 05. 2013

РЕЦЕНЗИИ

представлена сценическая версия булгаковского «Театрального романа», а 25-го — «Волки и овцы» по Островскому. В «мировой серии», помимо Тьере, свои новые постановки представят: канадец Робер Лепаж («Карты 1: Пики») — в Цирке Никулина на Цветном бульваре; британец Мэтью Боурн («Спящая красавица Мэтью Боурна») — на сцене Театра им. Моссовета; французы Виктория Тьере-Чаплин («Шепот стен»), Жозеф Надж («Sho-bo-gen-zo») и Эмманюэль Демарси-Мота («Носорог») — в театрах им. Пушкина и им. Моссовета; хореограф Лин Хвай-мин с Тайваня («Девять песен») — в Театриуме на Серпуховке. В программе — Андреас Кригенбург со спектаклем по «Процессу» Кафки мюнхенского театра Каммершпиле и Давид Мартон с постановкой «Небесная гармония» по роману Петера Эстерхази венского Бургтеатра, который, к слову, не был в России больше десяти лет. Маленькая компания «1927» из Великобритании представит спектакль «Животные и дети занимают улицы», а Национальный театр Сау-Жоау (Португалия) покажет «Тени» режиссера Рикарду Пайша, который критика уже успела назвать «чудом театрального искусства». До 14 июля Полная информация — на сайте www.chekhovfest.ru

Фильм Романа Либерова «Написано Сергеем Довлатовым» шел в жаркое майское воскресенье в театре-клубе «Мастерская», что во дворах Театрального проезда. А ежели говорить уж совсем пронзительно точно — в бывшем мужском мыльном отделении Центральных бань. Команда Алексея Паперного, основателя «Мастерской», сохранила даже полок — на нем теперь стоят старый тромбон, виолончель и ундервуд: солируй на чем хошь. Довлатову это место со старыми венскими стульями и ободранными семейными диванами как-то к лицу: возможно, Сергею Донатовичу там бы понравилось.

Ф

ильм Либерова щедро использует технологии новых времен: фото Довлатова прорастают сквозь дворы-колодцы, сквозь пыльные окна редакций «Костра» и «Советской Эстонии». Рисованный человечек, похожий как на писателя, так и на тбилисского кинто в духе Пиросмани, бежит по Михайловскому и Брайтон-бич, сидит в задумчивости у могилы Довлатова. Анимированный Ильич картавит с экрана свой бессмертный монолог из «Зоны»… Текст фильма соткан из прозы и записных книжек Довлатова (читает их Сергей Пускепалис). Единственный персонаж в этой документальной картине — Елена Довлатова. Что, впрочем, говорит о многом: впервые жена писателя и его дочь, дизайнер Екатерина Довлатова, согласились сотрудничать со съемочной группой. И значит — почувствовали в лирической документалистике Романа Либерова внутреннюю близость к прозе Довлатова и целомудренное отношение к ней. Собственно, главная задача филь-

ма — раскрыть прелесть этой прозы. И она решена… хотя понятно, что зрители ленты читали, читали, читали Довлатова. А возможно — и подхватили бы текст наизусть с любого места. Фильм снят в 2012-м и (как вся качественная отечественная документалистика) всплывает на клубных показах то тут, то там. То в «Мастерской», то в кинотеатре «35 мм», то на «Винзаводе». Впрочем, фильм о Довлатове прошел в полутора десятках городов России и куплен крупным телеканалом. Идут переговоры о выпуске DVD. Прекрасно: часовая лента отлично выполняет просветительскую функцию, передавая блеск прозы, обаяние личности, горечь и ошеломляюще причудливый рисунок судьбы. Идеальный учебный фильм, к слову сказать, он заражает Довлатовым, пленяет острым блеском цитат. Гимназистов на него следовало бы водить целыми классами: Сергей Донатович, подобно Сикстинской Мадонне, сам выберет тех, кому понравиться. Уж он-то имеет право на выбор. Роман Либеров точно нашел свой жанр и отлично подбирает актеров. Он — автор фильма «Иосиф Бродский. Разговор с небожителем» (читает Бродского Кирилл Пирогов), «Юрий Олеша по кличке «Писатель» (читает в кадре Армен Джигарханян), «Один день Жоры Владимова» (читает Валентин Гафт). Сейчас работает над лентой «Ильфипетров». Не вписан, насколько мне известно, ни в какие госпрограммы поддержки кино. Сам себе краудфандинг. Сам себе постпродакшн. Сам себе соло на ундервуде и фотошопе в новых исторических условиях.

Елена ДЬЯКОВА

В ТОЧКУ РУ

Игорь ИРТЕНЬЕВ

*** Иду я против топора, В руке сжимая лом, Как символ торжества добра В его борьбе со злом.

Теленеделя

Буза против Тютюкина

с Ириной ПЕТРОВСКОЙ

Н

ются, рассказывая у себя в блогах, как все было на самом деле. И неизвестно, что хуже: судебные иски и публичные опровержения или смех, сводящий на нет все усилия пропагандистов. Комического эффекта журналист Бузаладзе достигает, надо признать, и без помощи своих главных героев — буквально несколькими фразами. Так, «великий и ужасный» Гиви Таргамадзе, интервью с которым Бузаладзе снимал в Вильнюсе, по словам автора, «весел и доволен — ест бананы, пьет боржоми» (сразу вспоминается песенка «ЧунгаЧанга» из мультфильма «Катерок» с припевом: «Наше счастье постоянно — жуй кокосы, ешь бананы…»). Я уж не говорю о том, что этот вдохновитель российской оппозиции на крупных планах до оторо-

buzaladze.moikrug.ru

у, во-первых, здрасьте вам, соврамши, дорогие товарищи-пропагандисты, — достаточно войти в любую поисковую систему, чтобы узнать: Сергей Удальцов носит фамилию матери, а не жены (притом что фамилия отца действительно Тютюкин: Станислав Васильевич Тютюкин, доктор исторических наук, профессор, заслуженный человек). А во-вторых, коли уж пошла такая пьянка и в эфире государственного канала и политической программы перешли на высмеивание фамилий, то я бы посоветовала товарищам и на себя оборотиться и повнимательнее приглядеться к новому бойцу идеологического фронта по фамилии Бузаладзе. Уместно ли допускать до государственного эфира фильм человека с такой фамилией? Нет ли скрытого смысла, а может даже, страшно сказать, крамолы в том, что в этой грузинской на первый взгляд фамилии скрывается вполне себе русский корень «буза»? То есть шумный беспорядок, скандал, смута — все то, против чего вроде бы выступает означенный журналист в фильме «Болото», а также его коллеги в программе «Специальный корреспондент», обсуждавшие сие творение. А он и впрямь набузил в эфире с три короба — так, что одни герои его «расследования» теперь пишут публичные письма председателю ВГТРК г-ну Добродееву, разоблачая методы работы его подчиненных, а другие просто сме-

Петр САРУХАНОВ — «Новая»

«…и появляется некто Тютюкин. Ему уже тридцать лет, а он все Тютюкин… Ну, нельзя быть политику Тютюкиным — будет кличка Тю-тю… И он берет фамилию жены — Удальцов». Плоды «журналистского расследования» гостя программы «Специальный корреспондент» Андрея Караулова так поразили ведущего Аркадия Мамонтова, что он аж вскрикнул, словно не поверив ушам своим: «Как-как фамилия? Тютюкин?» А получив подтверждение, брезгливо поморщился: «Он берет фамилию жены?» Депутат Сергей Железняк презрительно резюмировал: «Вот такие перевертыши у нас в оппозиции» — смех и оживление в зале.

Александр Бузаладзе, автор фильма «Болото»

пи похож на… председателя ВГТРК г-на Добродеева, прямо брат-близнец, когда молчит, — это ж надо было умудриться выбрать такие ракурсы, чтобы достичь такого сходства! Ну, а дальше и вовсе начинается «цирк с конями». «Из Вильнюса, — с гордостью сообщил Бузаладзе, — мы привезли видео из серии «Нарочно не придумаешь». И правда — прямо навстречу съемочной группе из ресторана («дорогого ресторана», как потом многозначительно подчеркнул Аркадий Мамонтов) выходят видные российские оппозиционеры: Рыжков, Гозман, Пономарев, Милов. «В городе отчетливо запахло грузинским», — радостно резюмирует автор фильма, снова мастерски, одной фразой, достигая моментального комического эффекта. Застигнутые врасплох «заговорщики», однако, не пытаются спрятаться от камеры, напротив, нагло глумятся и даже сами снимают на фото телевизионщиков. Позже, в студии, Бузаладзе расскажет, что осталось за кадром и почему он выглядел на том видео растерянным. Оказывается, Владимир Милов, «бывший зам энергетики (так! — И.П.), в кабинете Касьянова», пока Рыжков выходил из ресторана «с перевернутым лицом», подкрался к Бузаладзе сзади и нанес ему несколько ударов в спину. Причем «сделал это так профессионально, что в камеру это не попало». «Гадкие совершенно люди», — подытожил он. Гадкие же люди описывают эту сцену совершенно иначе — никто, разумеется,

NovayaGazeta.Ru РЕДАКЦИЯ Дмитрий МУРАТОВ (главный редактор) Редакционная коллегия: Ольга БОБРОВА (обозреватель), Сергей КОЖЕУРОВ (первый зам главного редактора), Андрей КОЛЕСНИКОВ (обозреватель), Андрей ЛИПСКИЙ (зам главного редактора, редактор отдела политики), Нугзар МИКЕЛАДЗЕ (зам главного редактора, редактор службы информации), Алексей ПОЛУХИН (редактор отдела экономики), Георгий РОЗИНСКИЙ (зам главного редактора), Юрий РОСТ (обозреватель), Петр САРУХАНОВ (главный художник), Юрий САФРОНОВ (редактор пятничного выпуска), Сергей СОКОЛОВ (зам главного редактора, расследования — «отдел Юрия Щекочихина»), Ольга ТИМОФЕЕВА (редактор отдела культуры), Олег ХЛЕБНИКОВ (зам главного редактора), Виталий ЯРОШЕВСКИЙ (зам главного редактора, редактор отдела «Общество»)

этого борца с оппозицией и пальцем не тронул, а Милов только спросил, почему он такой… нехороший человек. «Вы бы видели, как он испугался!» — смеялся он потом у себя в Живом Журнале. А напоследок повезло Бузаладзе встретить в самолете (в бизнес-классе, конечно) и Бориса Немцова. Короче, все голубчики засветились. Все прилетали в Вильнюс на встречу с Таргамадзе и на съезд оппозиционеров России и Белоруссии. Журналист даже, вернувшись днем к тому ресторану, около которого встретил всю эту шатию-братию, на наших глазах произвел замеры и высчитал, сколько шагов от него до особняка Таргамадзе. Практически рядом! Так вот почему Таргамадзе накануне показался автору фильма таким довольным и веселым — очередная встреча с оппозиционерами состоялась, новые ставки сделаны… А то, что сами они утверждают, что были на международной конференции и Гиви этого в глаза не видели, — так что еще они могут утверждать, гадкие люди, умеющие только торговать Родиной, как заметил патриот и депутат Железняк в студии программы «Специальный корреспондент». В студию ни одного из этих «торговцев Родиной» не позвали. Достаточно того, что посланец ВГТРК побывал в самом логове оппозиции, поработал в «жестких и экстремальных» условиях и привез материал, который с нескрываемым удовольствием обсуждали единомышленники: Караулов, Третьяков, депутаты Железняк и Сидякин, ну и сам Мамонтов, естественно. Он все сокрушался, что даже после такого неопровержимого компромата в адрес оппозиции все равно найдутся люди, которые будут называть это пропагандой. Зрители в студии — в основном пожилые тетеньки и дяденьки — напротив, верили всему безоговорочно — всплескивали руками, осуждающе качали головами, переглядывались и негодующе фыркали, внимая все новым фактам, выводящим злодеев на чистую воду. Карауловский «Тютюкин» тем более пошел на ура. Не позволим всяким там Тютюкиным, хвастунам и горлопанам, устроить нам на чужие деньги кровавую баню! Прав Мамонтов, это никакая не пропаганда, а самая настоящая на нее пародия. «Кривое зеркало». Петросян отдыхает.

www.novayagazeta.ru

Редактор номера: Ю. Сафронов

Наш адрес в интернете:

Программа «Специальный корреспондент» как пародия на пропаганду

Обозреватели и специальные корреспонденты: Роман АНИН, Юрий БАТУРИН, Ольга БОБРОВА, Борис ВИШНЕВСКИЙ, Эльвира ГОРЮХИНА, Елена ДЬЯКОВА, Зоя ЕРОШОК, Вячеслав ИЗМАЙЛОВ, Сергей КАНЕВ, Павел КАНЫГИН, Елена КОСТЮЧЕНКО, Юлия ЛАТЫНИНА, Владимир МОЗГОВОЙ, Галина МУРСАЛИЕВА, Леонид НИКИТИНСКИЙ, Ирина ПЕТРОВСКАЯ, Алексей ПОЛИКОВСКИЙ, Юлия ПОЛУХИНА, Елена РАЧЕВА, Людмила РЫБИНА, Слава ТАРОЩИНА, Марина ТОКАРЕВА, Павел ФЕЛЬГЕНГАУЭР, Вера ЧЕЛИЩЕВА, Наталья ЧЕРНОВА Ведущие рубрик: Евгений БУНИМОВИЧ, Дмитрий БЫКОВ, Юрий ГЕЙКО, Александр ГЕНИС, Павел ГУТИОНТОВ, Андрей КОЛЕСНИКОВ (Мнения & Комментарии), Александр ЛЕБЕДЕВ, Александр ПОКРОВСКИЙ, Юрий РЕВИЧ, Кирилл РОГОВ, Дина РУБИНА, Владимир РЫЖКОВ, Ким СМИРНОВ, Артемий ТРОИЦКИЙ, Сергей ЮРСКИЙ Руководители направлений: Руслан ДУБОВ (спорт), Лариса МАЛЮКОВА (кино), Елена МИЛАШИНА (спецпроекты — «отдел Игоря Домникова»), Надежда ПРУСЕНКОВА (пресс-служба) Группа выпуска: Анна АРТЕМЬЕВА (фотокорреспондент), Анна ЖАВОРОНКОВА, Алексей КОМАРОВ, Татьяна ПЛОТНИКОВА (бильдредакторы), Оксана МИСИРОВА,

Надежда ХРАПОВА, Вероника ЦОЦКО (технические редакторы, дизайн, макет) Собственные корреспонденты: Надежда АНДРЕЕВА (Саратов), Георгий БОРОДЯНСКИЙ (Омск), Борис БРОНШТЕЙН (Казань), Сергей ЗОЛОВКИН (Гамбург), Сергей КУРТ-АДЖИЕВ, Наталья ФОМИНА (Самара), Александр МИНЕЕВ (Брюссель), Ольга МУСАФИРОВА (Украина), Нина ПЕТЛЯНОВА (Санкт-Петербург), Алексей ТАРАСОВ (Красноярск), Евгений ТИТОВ (Краснодар), Ирина ХАЛИП (Минск) WEB-редакция: Константин ПОЛЕСКОВ (редактор), Сергей ЛИПСКИЙ, Евгений ШИРЯЕВ

дирекция Ольга ЛЕБЕДЕВА (директор АНО «РИД «Новая газета»), Светлана ПРОКОПЕНКО (заместитель директора), Валерий ШИРЯЕВ (заместитель директора), Ярослав КОЖЕУРОВ (юридическая служба), Светлана БОЧКАЛОВА (распространение), Владимир ВАНЯЙКИН (управление делами), Вера ИЛЬЕНКО (реклама), Наталья ЗЫКОВА (персонал)

АДРЕС РЕДАКЦИИ: Потаповский пер., д. 3, Москва, 101990. Пресс-служба: 8 495 926-20-01 Отдел рекламы: 8 495 648-35-01, 621-57-76, 623-17-66, reklama@novayagazeta.ru Отдел распространения: 8 495 648-35-02, 623-54-75 Факс: 8 495 623-68-88. Электронная почта: 2013@novayagazeta.ru Подписка на электронную версию газеты: distrib@novayagazeta.ru Подписные индексы: 32120 (для частных лиц) 40923 (для организаций) Подписка на газеты и журналы по Москве через интернет: www.gazety.ru Газета печатается вo Владивостоке, Екатеринбурге, Краснодаре, Москве, Нижнем Новгороде, Новосибирске, Ростове-на-Дону, Рязани, Самаре, Санкт-Петербурге. Зарубежные выпуски: Германия, Израиль, Казахстан

Общий тираж — 269 150 экз. Тираж сертифицирован Novayagazeta.Ru — 9 166 231 просмотр за апрель 2013 г. Материалы, отмеченные знаком ® , печатаются на правах рекламы.

«Новая газета» зарегистрирована в Федеральной службе по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия. Свидетельство ПИ № ФС 77-24833 от 04 июля 2006 г. Учредитель: ЗАО «Издательский дом «Новая газета». Редакция и издатель: АНО «Редакционно-издательский дом «Новая газета». Адрес: Потаповский пер., д. 3, Москва, 101990.

© АНО «РИД «Новая газета», 2013 г. Любое использование материалов, в том числе путем перепечатки, допускается только по согласованию с редакцией. Ответственность за содержание рекламных материалов несет рекламодатель. Рукописи и письма, направленные в Редакцию, не рецензируются и не возвращаются. Направление письма в Редакцию является согласием на обработку (в том числе публикацию в газете) персональных данных автора письма, содержащихся в этом письме, если в письме не указано иное

Срок подписания в печать по графику: 19.30, 16.05.2013 г. Номер подписан: 19.30, 16.05.2013 г. Отпечатано в ЗАО «Прайм Принт Москва». Адрес: 141700, МО, г. Долгопрудный, Лихачевский проезд, д.5В. Заказ № 1855. Тираж — 60350 экз. Общий тираж — суммарный тираж московских и региональных выпусков за неделю. Цена свободная.