1061028 String Quartet Goes to Cinema Program Note

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2017

演出時間│ 2017年10月28日 (星期六) 7:30 PM 演出地點│ 演奏廳 Recital Hall, Taipei

講│焦元溥

Yuan-Pu Chiao, lecturer

小提琴│曾智弘

Chih-Hong Tseng, violin

演 出 者 主

蔡竺君

主辦單位│

Chu-Chun Tsai, violin

中提琴│呂昭瑩

Chao-Ying Lu, viola

大提琴│唐鶯綺

Ying-Chi Tang, cello

演出長度│節目總長度約120分鐘,無中場休息,觀眾得於非音樂演奏時進出


1︱銀幕中的四重奏-古典音樂與電影

演出曲目

Program

摩利斯‧拉威爾(1875-1937): 絃樂四重奏,第二樂章

MAURICE RAVEL (1875-1937): String Quartet, M. 35, F major, mvt. II

貝多伊齊‧史麥塔納(1824-1884): 第一號絃樂四重奏《我的一生》,第一樂章

BEDŘICH SMETANA (1824-1884): String Quartet No. 1, E minor, From My Life, mvt. I

亞歷山大‧鮑羅定(1833-1887): 第二號絃樂四重奏,第三樂章

ALEXANDER BORODIN (1833-1887): String Quartet No. 2, D major, mvt. III

萊奧什‧雅納捷克(1854-1928): 第二號絃樂四重奏,第四樂章

LEOŠ JANÁČEK (1854-1928): String Quartet No. 2, mvt. IV

法蘭茲‧舒伯特(1797-1828): 第十四號絃樂四重奏《死與少女》,第二、四樂章

FRANZ SCHUBERT (1797-1828): String Quartet No. 14, D minor, Death and Maiden, mvt. II & IV

演出者介紹 主講|焦元溥

小提琴|蔡竺君

不務正業但也不誤正業的國 際關係碩士及倫敦國王學院音樂 學博士。著有《遊藝黑白—世 界鋼琴家訪問錄》、《樂來樂 想》、《聽見蕭邦》等九本專 書。你可在《典藏投資》和中國 《南方周末報》見到他的專欄,每週也能在聯合 晚報「樂聞樂思」讀到他的文章,以及在台中古 典音樂台FM97.7和Taipei Bravo FM91.3都會生活 台「倫敦Online」、「遊藝黑白」、「NSO Live 雲端音樂廳」三個節目聽到他的聲音(網路收聽 亦可)。

先後畢業於古亭國小、師大 附中音樂班及國立台灣師範大 學音樂系,曾師事蕭悅伸、吳 庭毓、高安香及蘇顯達老師。 2008年進入德國科隆音樂暨舞 蹈學院(H o c h s c h u l e f ü r M u s i k und Tanz Köln)專攻獨奏暨室內樂碩士學位,追 隨Prof.Mihaela Martin學習,2012年以特優成績 畢業。在學階段曾多次參加大師班,與Michael Hentz、Raphael Oleg、Francesco de Angelis、 Viktor Pikayzen學習;留德期間也曾接受Marianne Piketty, Boris Kuschnir, Miriam Fried及前柏林愛樂 首席Thomas Brandis等教授之指導。2001年獲行天 宮菁音獎國中組第一名;2003年獲行天宮菁音獎 青少年組優等獎;2006年受邀參加日本仙台國際 小提琴大賽;2007年獲台灣弦樂團比賽青年組第 二名,並於8月考取國家交響樂團特約協演人員; 2011年九月成為艾森福克旺室內樂團(Folkwang Kammerorchester Essen)第一小提琴演奏員;2012 年至2014年擔任柏林德意志歌劇院(Deutsche Oper Berlin) Akademie團員。現為國家交響樂團第一小 提琴演奏員。

小提琴|曾智弘 出生於桃園,2008年以第一 獎成績獲法國國立巴黎高等音樂 院小提琴演奏文憑, 2010年以室 內樂主修畢業於巴黎音樂院。三 度獲選文建會音樂人才庫,並於 國家演奏廳及各縣市音樂廳演出 六場獨奏會。2010至2012年於維也納期間多次參 與音樂節演出,以及擔任Türkenkind歌劇首演與 巡迴的小提琴首席。2015年起擔任國家交響樂團 (NSO)小提琴團員。


2︱銀幕中的四重奏-古典音樂與電影

中提琴│呂昭瑩 2007年起受聘為國家交響樂團 中提琴演奏員,2009年9月任中提 琴助理首席。畢業於國立台灣師範 大學音樂系大學部與碩士班,目 前為博士候選人。求學期間曾師事 楊瑞瑟教授、王麗雯、吉永禎三、 劉馨蘋、許漱卿、潘暉皓等恩師。曾接受今井信 子、Heinrich Koll、Hans Peter Ochsenhofer、Ulrich Knörzer、Yizhak Schotten、陳則言的大師班個別 指導。於2004-5年間曾榮獲行天宮菁英獎、師大協 奏曲比賽、全國中提琴大賽成人組首獎,並與師 大樂團合作演出Bruch: Romance、Paganini: Sonata for Grand Viola and Orchestra與Mozart: Sinfonia concertante, K. 364。2005-2007年獲選參加太平洋音 樂節(PMF)。2009年舉辦室內樂音樂會、「巴赫新 聲」系列獨奏會。2011-2013年與「台灣中提琴室內 樂團」演出中提琴重奏音樂會。2014-2016年於松怡 廳演出鋼琴重奏音樂會、「故宮週末夜」音樂會。 樂於投入各種形式之演出。

樂曲解說 撰文│焦元溥 (倫敦國王大學音樂學院音樂學博士) 論及音樂史上最偉大的發明,「絃樂四重奏」 必然名列其中。兩把小提琴、一把中提琴、一把大 提琴,如此組合在十八世紀中由海頓戮力實驗發展 後,展現極其驚人的藝術能量與表現可能。四把提 琴、四個聲部,早在這個形式初創,音樂家就深知 四重奏所代表的意義:它要求創作者回到最精簡純 粹的寫作,回到譜曲原點。不多不少、穠纖合度, 如此考驗逼作曲家拿出最高水準,果然也交出一張 張不朽成績單。 無論作品是何面貌,由於編制較小,絃樂四重 奏常往兩個方向發展,一是內心話,一是實驗場。 我們更不能忘記,昔日演奏音樂常是為了自娛,作 曲家也供應大量音樂供業餘合奏之用。就像邀約 三五好友玩牌打球,演奏室內樂除了切磋技巧也試 探德性。這段旋律你先演奏我再接手,你剛剛如何 表現,我是否聽到?我聽到之後,又如何回應你的 觀點或情緒?室內樂要求傾聽不同的聲音,更必須 有自己的想法。欣賞室內樂不只聽曲子,更要聽互 動,聽音樂家的技藝和靈思,也照看自己的修養與 心性。

大提琴│唐鶯綺 桃園縣人,2005年獲獎學 金赴美國印第安那大學音樂學 院(I U-B l o o m i n g t o n)攻讀碩士, 拜師Ts u y o s h i Ts u t s u m i、C s a b a Onczay,2007年取得碩士學位,同 年9月以全額獎學金資格進入耶魯 大學音樂學院(Yale School of Music)就讀,拜師名 大提琴家及教育家Aldo Parisot,於2009五月取得 藝術家文憑(Artist Diploma)。於旅美期間獲印地安 納大學音樂學院協奏曲比賽冠軍,與指揮家Sarah Ioannides及印第安那愛樂管弦樂團合作,演出蕭斯 塔科維契第一號降E大調大提琴協奏曲。亦致力於 各種演出活動,除多次做個人獨奏會演出,並於 2002-2003年隨亞洲青年管弦樂團巡迴於亞洲各城 市;2003年受陳永清教授之邀與春之聲管弦樂團合 作,於中壢藝術館演出德佛札克B小調大提琴協奏 曲。2004~2009年,獲行天宮文教基金會優秀人才 長期培育計畫藝術組獎學金,受其資助與栽培直至 完成所有學業。2010年2月~2012年8月,考取並擔 任長榮交響樂團大提琴首席一職,期間於 2011年4 月與長榮交響樂團及指揮莊文貞合作演出海頓C大 調第一號大提琴協奏曲,2012年8月再次與長榮交 響樂團及指揮Gernot Schmalfuss合作,於國家音樂 廳演出艾爾加E小調大提琴協奏曲。2012年起擔任 國家交響樂團大提琴演奏員。

電影作品中不只常用古典音樂,絃樂四重奏更 有舉足輕重的地位。2016 年的詭異奇片《單身動 物園》更以絃樂四重奏為主軸。今天就讓我們欣賞 絃樂四重奏經典名曲,一起探索銀幕與這個形式的 互動。

電影:《天才一族》(The Royal Tenenbaums, 2001) 音樂:拉威爾:絃樂四重奏,第二樂章 「以音樂之神的名字和我的名字,請你一個 音都不要改!」德布西曾如此讚譽後輩拉威爾 (Maurice Ravel, 1875-1937)的絃樂四重奏,雖然他 自己的作品也是一闕奇蹟。拉威爾顯然以德布西同 類作品為模範,四個樂章編排設計都可見到前輩身 影,只是做得更絕——更引人入勝的旋律,更鮮明 活潑的音響,還有更刁鑽難纏的技巧。此曲讓聽眾 喜愛,卻令演奏者苦惱,得為那些寫在刀口上的音 符日夜練習。 電影《天才一族》用了拉威爾此曲精彩美妙的 第二樂章做片頭,也讓我們以此曲開始今天的音樂 會,體會絃樂四重奏的美好。


3︱銀幕中的四重奏-古典音樂與電影

電影:《神鬼尖兵》(Sneakers, 1992) 音樂:史麥塔納:第一號絃樂四重奏《我的生涯》,第 一樂章

電影:《生命中不可承受之輕》 (L'Insoutenable Légèreté de l'être, 1988) 音樂:雅納捷克:第二號絃樂四重奏,第四樂章

史麥塔納(Bedřich Smetana, 1824-1884)從啤酒商父 親那裡認識音樂,五歲能演奏小提琴,六歲公開演奏 鋼琴,八歲開始嘗試作曲。只是雖有天分,史麥塔納到 十九歲才接受系統化理論訓練,發展甚遲。他有意在音 樂界掙得一席地位,幾經波折,最後看上歌劇。家裡 向來說德語的他,後來為寫作捷語歌劇而認真學習捷克 文。從字典和文法書開始,史麥塔納逐一補足失落的環 節,最後不但文筆能成報紙樂評,還寫出膾炙人口的喜 歌劇《交易新娘》。拚搏多年,當他好不容易成為眾所 覬覦的國家歌劇院藝術總監,一年後的夏天,病菌從喉 嚨侵犯耳朵,先導致右耳失聰,最後連左耳也喪失聽 力。

電影《生命中不可承受之輕》改編自捷克作家米 蘭昆德拉的同名小說。米蘭昆德拉的父親曾和雅納捷 克(Leoš Janáček,1854-1928)學習,這兒子也一生愛好 音樂。我們可從《被背叛的遺囑》(1993)和《相遇》 (2009)等文集中,見到米蘭昆德拉對雅納捷克歌劇的分 析,以及對諸多古典音樂作曲家的討論。不只雅納捷 克,貝多芬顯然也是他的心頭好,《生命中不可承受 之輕》引用了第16號絃樂四重奏(作品135)的音樂格言 「必須如此嗎?」「必須如此!」,當成小說情節的 發展重心。但這本小說並不只有提到音樂,攝影、繪 畫、哲學等等也都貫串其中。但米蘭昆德拉並不是以 炫學或賣弄的方式提到這些題材。一切都用得自然而 然,也的確該自然而然,藝術本來就該如此。

耳聾後的史麥塔納離開布拉格,持續作曲完成《我 的祖國》,第一號絃樂四重奏《我的生涯》正是此時作 品。開頭極其戲劇性的聲響,訴盡內心悲痛憂傷。電影 《神鬼尖兵》講述電腦專家研製出萬能解碼器,果然招 來殺身之禍。被栽贓的主角一路逃亡,更要找出幕後兇 手。其中音樂會一幕,台上演出的作品正是此曲開頭, 和電影情節互相映襯,也是有趣的伏筆。

電影:007《黎明生機》(The Living Daylights, 1987) 音樂:鮑羅定:第二號絃樂四重奏,第三樂章 在西方音樂史上,俄國作曲家堪稱「後發先至」, 發展雖晚,成果卻極其快速輝煌。從彼得大帝開始,羅 曼諾夫王朝一心學習西歐文化。他填海造陸,將國都自 莫斯科遷到海港聖彼得堡,極盡所能延攬西方傑出的 人才以學得歐洲最精華的文化成就。在如此風氣下,俄 國人才也多向西方取經,將所學帶回國內。然而有西化 派就有本土派,創作持強烈民族主義立場的以「強力集 團」—巴拉基列夫、鮑羅定、庫宜、穆索斯基及林姆斯 基-高沙可夫等五人為代表。和西化派學院背景不同, 他們幾乎都是自學出身。鮑羅定(Alexander Borodin, 1833-1887)正職是軍醫和化學教授,但其交響曲和絃樂 四重奏皆相當出色,管絃樂曲《中亞細亞草原》和《韃 靼舞曲》也膾炙人口。 第二號絃樂四重奏是他最為人熟知的創作之一,甜 軟柔美的沙龍風與旖旎多姿的旋律,讓人一聽難忘,也 被多次用於電影之中。007《黎明生機》因其龐德女郎 為大提琴家,所以用了許多古典音樂,包括這首名曲。

既然米蘭昆德拉喜愛雅納捷克,電影《生命中 不可承受之輕》用雅納捷克作品為配樂,也是極佳 選擇。作曲家晚年狂戀小他近四旬的人妻卡蜜拉 (Kamila Stosslova),十一年愛火熊熊,燒出七百多 封炙熱情書,可卡蜜拉始終若即若離,是曖昧難測的 靈感與誘惑。第二號絃樂四重奏名喚《親密書信》, 正有難以言明又澎湃激烈的心事,用在電影當中的第 四樂章更有獨特的音樂句法,展現作曲家極其原創的 語言。

電影:《死亡處女》(Death and the Maiden, 1994) 音樂:舒伯特:第十四號絃樂四重奏《死與少女》, 第二、四樂章 舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)在1817年二月以 德國詩人克勞迪烏斯(Matthias Claudius, 1740-1815)的 短詩《死神與少女》譜成歌曲。內容是少女和死神的 對話,少女喊叫自己還年輕,死神卻表示他是朋友, 少女將在他懷中安睡。1824年作曲家將此曲旋律改成 絃樂四重奏第二樂章, 並延伸出四樂章作品。第四樂 章是詭異的塔朗泰拉舞曲,狂熱又令人膽戰心驚。波 蘭導演波蘭斯基(Roman Polanski, 1933-)的驚悚奇情片 以這首歌曲為名,電影配樂當然也用了《死與少女》 絃樂四重奏,影像與音樂成為精彩互文。


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