演出時間│ 2015年5月9日 (星期六) 7:30 PM
演出者
指 揮│張尹芳 小 提 琴│鄧皓敦、曾智弘、蔡竺君
演出地點│ 國家演奏廳 National Recital Hall, Taipei
低音提琴│蘇億容 低 音 管│簡凱玉
主辦單位│
法 國 號│黃任賢、王濟揚 小 號│鄒儒吉
特別感謝│
演出長度│上半場約35分鐘，下半場約35分鐘
鋼 琴│許毓婷 NSO樂團學苑
1︱耀演•飛翔─NSO樂團學苑年度音樂會
歡 迎
Welcome Dear Music Lover,
各位親愛的觀眾，您好：
Your support and participation toward the performances of the National Symphony Orchestra (NSO) is highly appreciated. The National Performing Arts Center, of which NSO is a part, also includes the National Theater & Concert Hall, Taipei, the National Taichung Theater, and the National Kaohsiung Center for the Arts, all of which are dedicated to providing a platform for the performing arts connecting the whole of Taiwan.
歡迎蒞臨欣賞「國家表演藝術中心」國 家交響樂團音樂會，由衷感謝您的支持與參 與。本中心所屬單位包括國家兩廳院、臺中 國家歌劇院、衛武營國家藝術文化中心及國 家交響樂團，我們期盼由這北中南串起的表 演藝術平臺，能以最專業的團隊及服務，滿 足大家的期待，共享藝術的美好與感動！
Chairman, National Performing Arts Center
國家表演藝術中心董事長
演出曲目
Program
伊果•斯特拉溫斯基（1882-1971）：管樂八重奏
IGOR STRAVINSKY (1882-1971): Octet for Wind Instruments
I.
交響曲（緩版—中庸的快板） （III.）
II.
主題與變奏（小行板）
I. Sinfonia (Lento - Allegro moderato) II. Tema con Variazioni (Andantino) III. Finale (Sempre ♩=116, Tempo giusto)
III. 終曲 （保持♩=116，速度精確）
伊果•斯特拉溫斯基：鋼琴七重奏 I.
第一樂章，四分音符=88
II.
第二樂章，帕薩喀利亞舞曲，大約♩=60
（III.）基格舞曲，♪.=112 - 116
~中場休息~
愛德華•艾爾加（1857-1934）：《嘆息》 菲利克斯•孟德爾頌（1809-1847）： 絃樂八重奏，第三、四樂章
IGOR STRAVINSKY: Septet for clarinet, bassoon, horn, piano, violin, viola and cello I. II.
Quarter note=88 Passacaglia, circa ♩=60 ♪.=112 - 116 Gigue, （III.） ~Intermission~
EDWARD ELGAR (1857-1934): Sospiri, Op. 70 FELIX MENDELSSOHN (1809-1847) : String Octet, Op.20, mvt. 3 & 4
室內樂協奏曲《鄧巴頓橡樹園》，第一樂章
IGOR STRAVINSKY: Concerto in E-flat, Dumbarton Oaks, mvt. 1
伊果•斯特拉溫斯基：第一號組曲
IGOR STRAVINSKY: Suite No. 1 for Small Orchestra
伊果•斯特拉溫斯基：第二號組曲
IGOR STRAVINSKY: Suite No. 2 for Small Orchestra
伊果•斯特拉溫斯基：
2︱耀演•飛翔─NSO樂團學苑年度音樂會
演出者介紹 指揮｜張尹芳
2004 年畢業於國立臺北 藝術大學。指揮啟蒙於楊仁 傑教授，並先後師事於徐頌 仁及陳秋盛教授。畢業後， 隨即任職於高雄市青少年交 響樂團與台大杏林室內樂團； 2006 年獲聘
小提琴｜鄧皓敦
小提琴｜曾智弘
小提琴｜蔡竺君
低音提琴｜蘇億容
低音管｜簡凱玉
法國號｜黃任賢
法國號｜王濟揚
小號｜鄒儒吉
鋼琴｜許毓婷
為 NSO 助理指揮至今，其參與規劃、指揮 的「 NSO 永遠的童話」系列節目與各種大 型音樂會演出，皆深受好評與肯定。 2012 年3月，於「高雄春天藝術節」替臨時身 體不適的俄國指揮大師羅許德茲特溫斯基 （ Gennady Rozhdestvensky ）代打指揮蕭斯 塔科維契第八號交響曲，受到樂界極大肯 定；同年 5 月並受台北市立國樂團邀請指揮 《反景入深林─向周文中致敬》音樂會，世 界首演多首委託創作。自 2012 年 NSO 樂團 學苑成立後，擔任該團常任指揮，負責樂團 訓練規劃及演出，成果斐然。
NSO樂團學苑 為培養下一代管絃樂團演奏人才及延
Ogrintchouk、Jörgen van Rijen、Johannes Moser以及客
續國家交響樂團傳統音色， NSO 於 2012 年 9
席指揮Fabien Gabel、Nicholas Milton、John Axelrod、
月成立「NSO 樂團學苑」（NSO Orchestra
關琦安（Carolyn Kuan）、Michael Sanderling、André
Academy ），期望將學校的科班訓練與職業
de Ridder 等。
樂團的專業演奏間，架起一個以實務演練
本學苑之常任指揮由張尹芳擔任，負責樂團學苑
為主的「跨越」計畫（Leaping Program），
課程規劃及樂團定期排練指導。 NSO 各聲部首席也
讓國內年輕學子能藉由參與樂團或分部排
參與不定期之培訓指導，希望讓每位菁英學員在樂團
練（ Tutti ）、重奏訓練（ Ensemble ）、音
演奏的專業領域上獲得充分提升，並藉由這一脈傳
樂會及室內樂演出（ Performance ）的過程
承，讓NSO的音色及精神得以延續。
中，進一步了解職業樂團的夥伴關係與專業 精神（fellowship and professionalism）。此 外，學員並接受國際知名指揮及獨奏家的排 練指導，包括林以信、 Sergei Nakariakov 、
Viviane Hagner、Jan Vogler、黃心芸、Alexei
3︱耀演•飛翔─NSO樂團學苑年度音樂會
小提琴
王心妤
余琬婷
吳庭芳
中提琴
大提琴
陳映蓁
劉詩珊
低音提琴
長笛
游婉婷
吳媖蕎
羅培菁
呂函涓
李 茜
雙簧管
陳瀅晴
李立品
低音管
單簧管
李昱柔
李璧任
法國號
長號
陳冠余
毛介中
陳芊彣
溫家琪
低音號
李季鴻
打擊樂
張瑜蓁
楊晏如
羅文宏
豎琴
莊穎臻
陳又誠
林玉婷
潘 將
4︱耀演•飛翔─NSO樂團學苑年度音樂會
樂曲解說 撰文│蔡永凱（國立臺灣師範大學音樂學博士）
伊果•斯特拉溫斯基：鋼琴七重奏
《春之祭》以外的斯特拉溫斯基
相對於管樂八重奏被視為斯氏「新古典」時期 的開始， 1953 年所創作的鋼琴七重奏則為作曲家從 「新古典」邁向「序列音樂」手法的轉折點。作品使 用單簧管、法國號、低音管、鋼琴、小提琴、中提琴 與大提琴各一把，具有三樂章：第一樂章具有奏鳴曲 式的架構：樂章一開始即開門見山地以單簧管呈示第 一主題，低音管則以同一主題之增值與其對位。第二 主題以鋼琴的和弦聲響為主，其中包含第一主題的片 段之變化。作曲家為第二樂章賦予「帕薩喀利亞舞 曲」的標題。這個在巴洛克時期常見的三拍子舞曲， 最大的特色為「持續低音」（ ostinato ）：位於同一 音型的低音從頭至尾反覆、變奏。這個手法因為具有 「音列變奏」的思考，在第二維也納樂派的作品裡， 再度受到重視，由此亦可見斯特拉溫斯基受這些當代 作曲家之影響。在樂章裡，經過一個短小的導奏， 大提琴拉出E-B-A-G-升F-升G-升C-B-G-升F-升G-GA-C-升G-A的16音旋律。在後續的變奏裡，此音列逐 漸從大提琴聲部被打散至其他聲部，各變奏亦呈現不 同風格。在這部作品的第三樂章裡，作曲家並未如前 兩樂章一樣，將其標示為「三」，僅賦予其「基格舞 曲」之標題。這個樂章清楚地展現音列手法的企圖， 作曲家在各樂器演奏的聲部之上，都標示出各段旋律 所使用的音列。音樂的內容則使用兩個主題，譜寫出 四段賦格。
斯特拉溫斯基在廿世紀音樂發展史上極具爭議 性。一般將斯氏的創作生涯分成三期：最早的「俄國 時期」，取材自俄國的民間樂舞傳統，亦以大型樂團 展現其配器才華，驚世駭俗的《春之祭》（Le sacre du printemps）便是此時期的代表作。1919年左右，斯特 拉溫斯基在一次委託改編創作任務裡，驚覺傳統作品 的魅力，引發他以巴洛克與古典前期的形式與美感創 作，成為他的「新古典」時期。此時期大多數的作品 皆為室內樂或小型樂團所作，一方面符合了浪漫以前 的聲響特質，另一方面亦是一次世界大戰之後民生凋 弊，音樂活動資本銳減所導致。因為對「新古典」的 熱中，讓斯特拉溫斯基一度被抨擊為媚俗、退步。他 在年逾七十後，再度轉變，展開對「序列音樂」的探 索，頗有向之前的第二維也納樂派取經的味道。這位 被諷刺為「變色龍」的作曲家，似乎總是投機地應合 大環境的風潮，然而他特殊的音樂語彙，卻又將各種 風潮都調和出專屬於他自己的風味。
伊果•斯特拉溫斯基：管樂八重奏 管樂八重奏創作於1923年，之後於1952年改編， 成為現在常使用的版本。這部作品，因為其純粹的管 樂配置與嬉遊曲（divertimento）的風格，它也被視為 斯特拉溫斯基開啟其「新古典」時期的代表作。這部 作品使用了八支管樂器，包括：一支長笛、一支單簧 管、兩支低音管、兩支小號與兩支長號。作品共有三 個樂章：第一樂章為「交響曲」，使用奏鳴曲式。作 曲家以慢板序奏開啟整個樂章，聲響原以木管為主， 待銅管漸趨明顯後，以全體演奏帶出快板的第一主 題。相較於第一主題的陽剛，第二主題則為一帶有鄰 音的歌唱主題，首先由D調小號帶出。第二樂章為變 奏曲，根據作曲家遺留下的手稿，這個樂章亦是他最 殫精竭慮的部份。斯氏以ABC......為變奏排序，而非 常見的數字排列，突顯出他的特殊思考：主題之後的 變奏，依序為ABACDAE，因為A的重複安排，近似 迴旋曲的效果。變奏E的尾端為兩支低音管的重奏， 由此直接進入第三樂章，並不中斷。在這個亦具有迴 旋曲架構的樂章裡，作曲家大量使用斷奏，加上附點 與切分音，富有民俗舞蹈的風格。 長笛│陳瀅晴 單簧管│李昱柔 低音管│簡凱玉、溫家琪 小 號│鄒儒吉、江帛軒 高音長號│李季鴻 低音長號│羅文宏
小提琴│余琬婷 中提琴│劉詩珊 大提琴│李 茜 單簧管│李 璧任 低音管│陳芊彣 法國號│黃任賢 鋼琴│許毓婷
愛德華•艾爾加：《嘆息》 英國作曲家艾爾加的《嘆息》，是一首為絃樂 團、豎琴所作的慢板樂章。這部作品原先構思為小 提琴獨奏曲《愛之嘆息》（Soupir d'Amour），與早 先創作的《愛之問候》（Salut d'Amour）成為一組。 但之後，他將其擴充為絃樂團與豎琴（或鋼琴）的 編制，並建議可加上管風琴或風琴搭配，增加其表 現力。這部作品呈現 ABA' 的結構： A 段旋律如宣敘 調般，B段則由許多大跳組成。由於這部作品的主旋 律多在第一小提琴，因此它也常被以協奏曲般編制 來演出。 第一小提琴│鄧皓敦、余琬婷、王心妤 第二小提琴│曾智 弘、吳庭芳、楊晏如 中提琴│羅培菁、陳映蓁、劉詩珊 大提 琴│李 茜、呂函涓 低音提琴│游婉婷 豎琴│林玉婷
5︱耀演•飛翔─NSO樂團學苑年度音樂會
菲利克斯•孟德爾頌：絃樂八重奏，第三、四樂章
伊果•斯特拉溫斯基：第一、二號組曲
孟德爾頌在其短暫的一生中，留下許多精
斯特拉溫斯基在1914至1917年間曾經創作過
彩的作品。能有如此成就，與他富裕的家庭與 過人的資質有關，讓他甚早就開始創作大型作
一系列四首聯彈曲目，先後為《三首簡易作品》 （Three Easy Pieces）與《五首簡易作品》（Five Easy
品，例如知名的絃樂八重奏。這部作品，係獻
Pieces）。原先創作這兩部作品的目的，係作曲家
給他的小提琴教師李茨（ Eduard Rietz ），孟德
親自教導女兒習琴的教材，但在最後，他不僅將
爾頌當時年僅 16 歲。此次 NSO 樂團學苑所演出
這兩套作品出版，同時也將其中曲目，改編成管
的為第三與第四樂章。根據作曲家的姊姊芬妮
絃樂團的版本，成為他的第一號與第二號組曲。
（ Fanny Mendelssohn ）轉述，第三樂章〈詼諧
原本的《五首簡易作品》依序分別為：〈行
曲〉的靈感，係來自歌德《浮士德》（Faust）
板〉、〈西班牙〉、〈巴拉來卡〉、〈拿波里〉
中〈沃普爾吉斯之夜〉（Walpurgisnacht）場景 之啟發。循此，通篇的極弱聲和斷奏，可能描 繪著從旺盛篝火迸射出的火星。而這個聲響構 思，也彷彿預告了孟德爾頌知名的劇樂《仲夏 夜之夢》（Sommernachtstraum）裡的〈詼諧曲〉 （Scherzo）。第四樂章以賦格展現了孟德爾頌紮 實的作曲功力。由第二大提琴開啟，並陸續以上 方各聲部承接。在一段由第一小提琴主奏的段落 後，以齊奏結束這個充滿青春活力的樂章。 小提琴│鄧皓敦、曾智弘、余琬婷、吳庭芳 中提琴│陳映 蓁、羅培菁 大提琴│李 茜、呂函涓
伊果•斯特拉溫斯基：室內樂協奏曲《鄧巴頓橡 樹園》，第一樂章
1 9 3 7 年 ， 透 過 法 國 作 曲 家 布 朗 惹 （ Na d i a Boulanger）的介紹，斯特拉溫斯基接受美國企業 家布利斯（Robert Woods Bliss）夫婦委託，以他 們在華盛頓特區的府第《鄧巴頓橡樹園》為名， 創作一部作品以紀念兩人結婚三十週年。 這部作品於 1938 年完成，使用了一支長笛、 一支單簧管、一支低音管、兩支法國號、三支小 提琴、三支中提琴、三支大提琴與三支低音提 琴。三個樂章皆可見巴洛克音樂的影響。第一樂 章的樂器配置，使人聯想起巴哈的《布蘭登堡協 奏曲》：在大部份時候，長笛搭配單簧管，與小 提琴搭配中提琴形成「競爭」的兩組；低音管與 低音絃樂扮演和聲支撐；法國號則為不同樂器群 增添色彩。在典雅愉快的風格中，亦不缺作曲家 標誌的唐突與諷刺，備受喜愛。 指揮│張尹芳 小提琴│曾智弘、余琬婷、楊晏如 中提琴 │陳映蓁、劉詩珊、羅培菁 大提琴│呂函涓、李 茜 低音 提琴│蘇億容、游婉婷 長笛│吳媖蕎 單簧管│李璧任 低 音管│溫家琪 法國號│陳冠余、王濟揚
與〈加洛普〉，作曲家在 1917 年至 1925 年間將 前四首配器、調整順序，構成「第一號組曲」。 這套作品雖然具有不規則的節奏，但整體來說仍 然展現出輕盈與愉悅的特質。也許是「第一號組 曲」之成功所致，斯特拉溫斯基之後也將《三首 簡易作品》：〈進行曲〉、〈圓舞曲〉和〈波卡 舞曲〉改編，並且加入「第一號組曲」裡尚未改 編的〈加洛普〉，構成另一套四樂章的組曲，也 就是「第二號組曲」。這兩套組曲，亦成為作曲 家在「實用音樂」（ Gebrauchsmusik ）領域的代 表作。 指揮│張尹芳 小提琴│曾智弘、蔡竺君、王心妤、余琬 婷、吳庭芳、楊晏如 中提琴│陳映蓁、劉詩珊、羅培菁 大提琴│呂函涓、李 茜 低音提琴│蘇億容、游婉婷 長笛 │吳媖蕎、陳瀅晴 雙簧管│李立品 單簧管│李昱柔、李 璧任 低音管│陳芊彣、溫家琪 法國號│王濟揚 小號│鄒 儒吉、江帛軒 長號│毛介中 低音號│潘 將 打擊│張瑜 蓁、莊穎臻、陳又誠 鋼琴│許毓婷