Taiwan Cinema
12/03 12/24
臺大電影節.電影.論壇
理念
總召／部長的話
今年台大電影節的目標之一是：台大電影節的籌備，可以有哪些的可能？ 其實過去台大電影節有播過大型的片 ( 羊男的迷宮 )，也有不少的明星參 與台大電影節的盛會，每年目標是將一個主題的系列電影完整呈現，如之前 以「音樂」主題配合許多樂團的表演。每一屆都有一個核心的主題， 也都嘗試想引領台大學生更多看到這樣主題。今年，我們想帶大家 看到有哪些屬於這片島嶼的電影，可能我們沒有注意到？此次也嘗
Ta
試將電影節可以舉辦的形式延伸，讓大家目睹另一種電影節的舉 行。 台灣電影能談得太多，我們選擇 1960 年之後李行導演到新 浪潮的侯孝賢、楊德昌導演作為經典台影速寫單元，期待透過 幾部片的舉隅，能夠更看到當時拍片情況；後浪潮的浪花單元， 選擇近期金馬獎季出現但台大學生可能較少看過的片，期待能 夠透過這些導演台灣不同的故事。最後，本次電影節焦點影人
12/03
是李安導演，我們將選擇他二十年電影導演生涯中幾部作品，來回
12/24
顧他在國內外拍攝作品。整體而言，我們希望透過不同導演、不同製 作團隊、不同演員、不同觀眾，來看我們這片島嶼出現的各式各樣故事， 並再次檢視近期台灣電影興盛的景況。
臺大電影節.電
此次電影節最特別的是電影論壇，期待這三次的論壇能夠將業界不同的 角度，行銷、製作、政府、影評、影展、媒體等人員一起參與，讓我們有更 完整的角度來思考台灣電影帶來的各樣議題，舉凡社會文化、產業變遷、技 術革新與觀影情形有更深入的討論。期待台大電影節能給予大家另一個台灣 電影的「倒影」，在我們身處台灣電影興盛的這幾年，導引我們看到不只是 電影本身，還有一切這片島嶼的各樣故事，並且進一步思索這些影像與我們 生活的連結。
總召 Albert
這個暑假被困在台北，動彈不得，這的確令我十分困擾。朋友們各個飄 洋過海都到了我嚮往的美國加州。而我一個人只能在臺北巴望著他們在那裡 的生活。 在暑假末尾，我最終抓了本書，相機，日記和一件外套，就呼 嚕嚕地搭了火車到了不熟悉的鄉間。那裡有著古舊的四合院庭、堆
aiwan Cinema
電影.論壇
疊次序的磚瓦、黃藍配色顯眼的路燈招牌以及整片已遭鏽蝕然仍 勤奮運轉的漁港，以及最後從車上望出去的沈潛夜色。 這並非特別的壯遊，亦不是時尚倜儻的城市漫步，更不具有 任何令人驚艷的異國風采，但這便是我們所身處的臺灣。樸拙甚 或有些無聊，但很單純的有著許多休耕的田地冒出了枝枒桔梗散 落了滿地燥扁的淡鵝黃花瓣，有著映照出昏暗神龕紅光的小小窗 兒嵌在紅磚瓦牆中，有著懶洋洋趴在一邊用單眼睥睨著奇怪人兒 鑽來鑽去的狗兒，有著生活中一切為我們所忽視的細節卻都潛藏著
令人高昂的興致。 我們都期待將生活置放於另個處境，說是開拓眼界，然而將以犧牲對自 身生活的激賞為代價。更何況是我們所有的消費習慣，對於所觀看之物、對 於所欲一窺其天的世界，透過文學、音樂和電影和時尚工業，因著其宰制而 被縴引過去，失去自身主體性了呢。 但臺灣電影中述說的故事、採取的基調、影像中的世界、人物塑造、時 代脈絡，對我們而言才是最為真切的。因此，台大電影節便將重新編纂以臺 灣為出發點的相異口吻，期待大家穿透華麗的包裝而能看見純樸的本質，意 識臺灣的美好—邀請大家來到我們的島。 部長羅 璇
目錄 注意事項 活動消息 放映影片介紹
電影論壇
2 開幕片 / 閉幕片特別放映 5 焦點影人李安
25 台灣有個好萊塢？ 26 你發現電影變了嗎？
10 經典台影速寫
26 電影包裝藝術
18 後新浪潮的浪花
• 開幕：in89 豪華數位影城舉行，憑券入場 地點：西門町武昌街二段 89 號 ( 電影行人徒步區 )
時間：11/30 晚上
• 電影節影展： 1. 持有學生會ｐ卡者限定名額 50 位（優先入場），電影放映前 40 分鐘 開放蓋手章；放映前 20 分鐘，開放入場。校內人士 ( 學生、教職員、 校友 ) 每場人數 220 位，電影放映前 40 分鐘蓋手章；放映前 20 分鐘， 開放入場。校外人士限定名額 30 位，電影放映前 40 分鐘蓋手章；放 映前 20 分鐘開放入場 2. 為維護觀影品質，電影開始放映後 20 分鐘不得入場。電影放映後，將 只開放一個門提供出入。 3. 進場一律以印章為憑，未蓋章者不得入場。 4. 校內人士請務必攜帶學生證或教職員證，未攜者視同校外名額辦理。 5. 活大禮堂內禁止飲食。電影放映時，請將手機調為震動或關機
• 電影節論壇活動在論壇開始前半小時開放入場。 地點：臺大第二學生活動中心集思會議中心
日期
時間
14:00
活大
活大
18:30
轉山
活大
95
公衛 101
▲ 膠捲放映
３
136 ８
★ 映後座談
理性與感性
117
閉幕
※ 因影人時間尚未全數定案，場次仍可能異動，觀影前請上官方部落格或粉絲專頁確認 ★深紅色場次皆有映後座談
12/24 一
18:30
特別
12/21 五
親愛的奶奶
100 11
活大
110 ９
17
96
18:30
★
12/20 四
冬冬的假期
活大
胡士托風波
４
99
18:30
▲★
公衛 201
活大
18:30
稻草人
18:30
12/11 二
6
106
12/19 三
109 13
恐怖分子 14:00
活大
喜宴
公衛 201
神秘場
12/12 三
基努李維之數位任務
18:30
12/10 一
7
110
活大
臥虎藏龍
18:30
活大
12/07 五
開幕 ▲★
22
活大
85
110 12
戀戀風塵
108 21
18:30
當愛來的時候
活大
藍色大門
12/18 二
18:30
★
18:30
105 15
12/17 一
★
12/06 四
徵婚啟事
活大
18:30
活大
12/05 三
活大
活大
103 20
活大
第四張畫
活大
14:00
120 ６
飲食男女
14:00
地點
111 19
105 23
愛你愛我
18:30
12/14 五
166 14
▲
陽陽
110 16
海灘的一天
★
12/04 二 18:30
片長
養鴨人家
頁碼
18:30
地點
12/03 一
備註 18:00
日期 12/13 四
時間
127 ２ in89
片長
少年 PI 的奇幻漂流
片名
頁碼
11/30 五
片名
場次表 備註
2012 | DCP | Colour | 127min
Life of PI
少年 PI 的奇幻漂流 Opening Film 今年的開閉幕片兩者皆以台灣電影產業的可能拓展為基底。開幕片《少年 Pi 的奇幻漂流》故事雖設定於印度，電影卻與台中片廠扣連，整片所見的 海洋場景皆在台中攝製完成。本片亦不僅是李安首次所執導的 3D 作品， 在拍攝當時另外結合了沸沸揚揚的城市行銷議題，更被號稱是好萊塢影壇 當中最難搬上大螢幕的小說。在多重的創新和突破之後，台大電影節便以 此片做為開場，希冀將這部片做為引導楔子，探討台灣的電影產業議題， 連結到本土的拍片環境以及限制，檢視當中複雜的現況。 開幕片《少年 PI 的奇幻漂流》該編自同名小說，描述一名印度少年，和 家人帶著動物園的動物們準備從印度遷移到加拿大。然而，在途中發生了 船難，少年 Pi 因此和一隻孟加拉虎一起在海洋上漂流了兩百七十天，在一 片汪洋中，他要怎麼度過每一天呢？ 映後座談：李佳懷，少年 PI 的奇幻漂流 (Life of PI)〈動物道具特效組〉組，負責 操控電影中部分動物的擬真演出。楊修宇，高雄「好萊塢視覺特效中心」﹙ R&H VFX Studio ﹚的顧問，分享電影的後製過程。
2
Kora
2011 | DVD | Colour | 95min
轉山 Closing Film 閉幕片《轉山》改編自台灣作家謝旺霖的暢銷書《轉山──邊境流浪者》， 由林懷民、蔣勳、駱以軍等人極力推薦。本片由大陸新銳導演杜家毅執導， 陳國富監製，並由張書豪主演。儘管兩岸合作拍片非新鮮事，但卻是近期 台灣後浪潮電影中少見的合作片。陳國富曾說這部片給人一股「夢想和不 屈的力量」，我們欲以這部片作為台大電影節收尾，期盼在展望台灣電影 的未來發展時，除了給予讚美與肯定外，更能同時細緻地檢視台灣電影產 業、電影文化、跨國合作等部分，以堅毅的精神持續向前走。 導演杜家毅 生於上海，19 歲獨闖北京，做過演員、主持、編劇、製片等。曾在電影《洗 澡》引起關注，在何平導演的《麥田》中首次擔任男主角，此為其首支劇 情長片。 * 本片除影展外尚未在台灣戲院上映，臺大電影節搶先戲院播放 * 映後座談資訊請持續關注臺大電影節粉絲專頁
3
特別 放映
2012 | DVD | Colour | 99min
Side by Side
基努李維之數位任務 Special Screening 在過去一百多年的電影史裡，製作電影的唯一方式就是透過底片，然而近 十多年來，數位技術已劇烈影響了電影的產製與構思故事的方式，《基努 李維之數位任務》就是探討傳統電影工業與數位技術一路「肩並肩」(side by side) 的過程。 基努李維擔任本片監製，一一走訪當今重量級導演與攝影師，尤其是對數 位電影有獨特見解的大師，如詹姆斯卡麥隆、大衛芬奇，或是鍾情於底片 拍攝的克里斯多夫諾藍，大導演們逐一現身說法，並以作品相互印證數位 視覺特效、剪輯與色彩校正，如何為電影帶來全面的技術變革，而循著數 位電影的發展脈絡，從最早以 Mini DV 拍攝的《那一個晚上》，到仰賴數 位 3D 技術的《阿凡達》，除了帶領觀眾一窺好萊塢數位電影的祕密外， 更試著詰問在數位時代──無論傳統底片或數位電影，將如何繼續造夢， 並帶給觀眾耳目一新的夢想。導演克里斯多夫肯納利因《亨利當道》與當 時身為監製及男主角的基努李維認識，而後一起拍攝本片。 文字取自金馬獎網站 * 本片除影展外尚未在台灣戲院上映，臺大電影節搶先戲院播放
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焦點影人－李安 少年 PI 的奇幻 漂流，為李安第 12 號作品，從第 一部片至今已滿 20 年。 因 此， 今年想特別針對 常出現在國際 影 壇， 特 別 與 好萊塢接軌的 臺灣導演李安， 做出焦點影人 的單元。從他的 電影當中，也讓 我們看到李安之 於臺灣影壇的貢 獻，以及這二十年 來他所投入的心力。 並且透過論壇／演 講， 深 入 淺 出 的 介 紹 李安的創作觀念和創作 生涯，希望能進一步瞭解 李安導演的創作與臺灣電 影、臺灣社會的連結，更透 過李安最近在臺灣的創作（少 年 PI 的奇幻漂流）來瞭解臺灣 電影圈跨國合作的現況
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焦點影人 李安
喜宴
The Wedding Banquet
1992 | DVD | Colour | 105min | 趙文瑄 高金素梅 米契爾利奇登斯坦 映後座談：塗翔文 第 30 屆金馬獎最佳影片導演等五項大獎｜入圍奧斯卡及金球獎最佳外語片 第 43 屆柏林電影節最佳電影金熊獎
【 劇情簡介】高偉同是紐約的一名
地產仲介，與男友同居，卻受到在 台灣的父母親的期盼早點完婚，他 男友提出跟租住他房子的女畫家協 定假結婚，這樣可以使她獲得留美 身份，也可以應付他的父母的催婚。 沒想到偉同父母竟然從台灣飛到美 國， 要 為 寶 貝 兒 子 舉 行 盛 大 的 婚 宴 ...... 【選片動機】《喜宴》，是讓李安 足以在國際影壇上立足的一部影 片。其中最大的特色，就是以傳統 華人特有的角度，處理同性戀的家庭問題。在當時社會風氣尚未開放時，這部片可說是相當大 膽、勇敢的嘗試，也將一個嚴肅的同性戀議題，用輕鬆的喜劇表現出來，可說是李安早期相當 傑出的品之一。
飲食男女
Eat Drink Man Woman
1994 | DVD | Colour | 120min | 郎雄 歸亞蕾 楊貴媚 吳倩蓮 第 39 屆亞太影展最佳劇情片獎｜美國國家影評人協會最佳外語片｜入圍奧斯卡及金球獎最佳外語片
【 劇情簡介】朱老先生是台灣中國
菜碩果僅存的大廚，每天都要花大 量的時間做出豐盛無比的菜肴。而 片中的朱家，似乎是各人過各人的 生活，只有在每週一次的團圓晚餐， 全家人才聚在一起，但這卻是三姊 妹略嫌厭煩卻又不得不去的例行公 事。隨著每次飯局時，三個女兒分 別在飯桌上展現了不同的愛情故 事，當中有人被拋棄、有人奉子成 婚。不過，最令眾人吃驚的是在飯 局中，朱老先生宣告找到了真愛 ...... 【選片動機】《飲食男女》為李安著名的「父親三部曲」之一，運用近代社會的變遷，細膩的 描述親情互動，無論是其中所面臨的衝突與糾葛，都是圍繞著「家」而打轉。每個人為了維護 家庭表面上的融洽而隱瞞各自的心事，如由謊言與犧牲概括而成的空虛人生。整個家庭仍在隱 藏的情慾一一浮上檯面後漸趨崩解，拋開束縛後也解放了壓抑的自我，進而重組為擁有實質的 家，或許這樣的轉變也是值得我們深思，解構的目的彷彿就是為了再次的結構。
6
焦點影人 李安
Crouching Tiger, Hidden Dragon
臥虎藏龍
2000 | DVD | Colour | 110min | 章子怡 楊紫瓊 周潤發
【劇情簡介】江湖上地位顯赫的李慕白，因為想引退，而託付俞秀蓮將自己的愛劍「青冥劍」
轉交給貝勒爺保管。深夜，玉嬌龍潛入王爺府竊取「青冥劍」，經俞秀蓮追至，欲說之以理， 動之以情，盼她將劍交回，但玉嬌龍任意而行，造成許多麻煩與誤會。豈料，不懷好心的碧眼 狐狸，也從中攪和。隨後，玉嬌龍在與俞秀蓮相遇相識之間，不僅羨慕她的自由生活，更是與 她以姐妹相稱。可是，俞秀蓮發現玉嬌龍的師父是逃犯碧眼狐狸時，反而形成一種交錯複雜的 關係。由於，天資聰穎的玉嬌龍，早練就一身高強的武功，卻深深地被傳統的禮教所束縛，並 在聲名狼籍的碧眼狐狸影響之下，一步步踏上不歸路…… 【選片動機】臥虎藏龍由同名武俠小說改編，集結台灣、美國、中國、香港電影製作，上映後 廣獲好評，囊跨四十多個國際獎項並為全球收入最多的華語片，同時也是奧斯卡最佳外語片至 今唯一一部華語電影。 奧斯卡最佳外語片獎｜最佳攝影獎 | 最佳藝術指導獎｜最佳原創音樂獎 金球獎最佳外語片獎｜金球獎最佳導演獎 共入圍 10 項奧斯卡 ,13 項金馬獎
7
焦點影人 李安
理性與感性
Sense and Sensibility
1995 | DVD | Colour | 136min | 凱特溫絲蕾 艾瑪湯普遜 艾倫瑞克曼 休葛蘭
【劇情簡介】達斯伍先生去世後，妻子及三個女兒每年只得到五百鎊當作生活費用。而達斯伍 先生所有的房地產則留給了兒子約翰，後來因為他的貪婪及苛薄的妻子芬妮一再慫恿之下，約 翰放棄遵守遺囑。所以達斯伍太太只好帶著三個女兒愛琳娜、瑪麗安及瑪格麗特準備尋找便宜 的住處。於是他們搬到了一間位在巴頓公園德文郡的房子當作新的住所。艾蓮娜和瑪麗安兩姊 妹，一個內斂端莊，一個外放勇敢，也在這急需找到長期飯票的節骨眼各自陷入情感的漩渦。 【選片動機】《理性與感性》為本次臺大電影節焦點影人李安首次執導的英語片。對於導演而言， 如何保留經典文學作品的精髓，一直都是項挑戰；尤其是廣受大眾喜愛的珍•奧斯汀，這工程馬 虎不得。儘管如此，李安最終仍繳交了一份相當漂亮的成績單：入圍 7 項奧斯卡獎中獲得最佳 改編劇本獎，以及在 5 項金球獎入圍後獲得金球獎最佳影片獎、金球獎最佳改編劇本獎，並獲 得柏林影展金熊獎，亦讓李安成為史上首位 2 度奪得金熊獎的導演。於是我們得以透過李安的 掌導，見到珍•奧斯汀筆下兩姊妹迥異的愛情觀，並對自身做出戀情的反饋。 入圍 7 項奧斯卡獎 | 奧斯卡最佳改編劇本獎 | 入圍六項金球獎 金球獎最佳影片獎 | 金球獎最佳改編劇本獎｜柏林金熊獎
8
焦點影人 李安
Taking Woodstock
胡士托風波
2009 | DVD | Colour | 110min | 傑佛利迪恩摩根 李佛薛伯 艾米爾賀許 保羅迪諾
【劇情簡介】1969 年，室內設計師 Elliot Tiber 原本在紐約工作，因為父母一再的懇求，決定 回到家鄉重整岌岌可危的家族事業 --- 快要倒閉的破爛汽車旅館，正當 Elliot Tiber 還在苦惱要 如何挽救這間旅館時，他聽到了一個令人振奮的消息，那就是隔壁城鎮推掉了”胡士托音樂祭” 的舉辦權，於是他毫不猶豫馬上打給音樂祭舉辦人，邀請他們來白湖鎮舉辦萬眾矚目的”胡士 托音樂祭”，希望音樂祭的人潮可以為乏人問津的旅館帶來生意。 【選片動機】《胡士托風波》改編自以利特泰柏的同名傳記，主要傳達宗旨在於「Taking Woodstock to Heart」，希望可以將胡士托音樂祭的愛與和平精神傳達給所有觀眾們。最後所 有人齊心協力共同舉辦音樂活動的熱情和排除萬難的堅持力量則讓人感受到音樂無界限的威力。 在年輕人的狂想當中，胡士托音樂季或許便是對於理念實踐的執迷吧！
入圍 2009 坎城影展競賽單元
9
本單元著重 於經典臺影各時期的重要 作品，除了讓歷年在臺灣影壇掀起討論 波瀾的影片重返螢幕外，並擇其中幾 支做映後座談，以瞭解當時電影發 展情況，以及這些電影在臺灣甚 至國際影壇上的地位。
經典台影速寫
經典台影速寫
A Summer at Grandpa's
冬冬的假期
1984 | DVD | Colour | 100min | 陳博正 楊麗音
【劇情簡介】 冬冬和婷婷是兩兄妹，他們從臺北回到鄉下的外公家度暑假。農村的純樸生活讓兩個都市孩子 產生了不少新的體驗。他們看到外公對祖先和土地的眷戀之情，也看到小舅的年輕叛逆。最後， 冬冬結束了假期，也告別了童年。 每當坐火車回南部，總是會經過銅鑼車站，而冬冬的外公家，就在火車站附近一直存在著， 卻再也無法真的去窺探裡頭的回憶。 【選片動機】 在《冬冬的假期》中，可以不斷看見侯孝賢導演特殊「侯式美學」的展現，例如冬冬寫信給母 親的旁白是一種畫外音；而在片中也隨處可見大中遠景、以及景深甚大的「深焦鏡頭」；月台 與火車，冬冬和妹妹藉由火車到達了一個他們在城市裡無法想像的有趣世界。觀眾在侯孝賢的 電影當中也能見證歷史的演變，就像一部微型的史冊，從火車到汽車，從寫信到打電話，歷史 變遷的見證也默默呈現在侯導的影片中，謂為經典。
法國南特三洲影展最佳影片 | 第三十屆亞太影展最佳導演 瑞士盧卡諾影展特別推薦獎
侯孝賢，重要台灣新浪潮導演代表，喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，讓人 物直接在鏡頭中說故事，是他電影的一大特色。曾獲威尼斯金獅（《悲情城市》 為首部獲得此獎項的華語電影）、坎城評審團獎（《戲夢人生》）、金馬最佳導 演、國家文藝獎。代表作品有《冬冬的假期》、《童年往事》、《戀戀風塵》等
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經典台影速寫
戀戀風塵
Dust In the Wind
1986 | DVD | Colour | 110min | 辛樹芬 王晶文 李天祿 吳炳南 映後座談：聞天祥
【劇情簡介】故事描寫礦工山鄉一群子女，出城謀生。林文遠 ( 王晶文飾 ) 一邊讀夜校，一邊在 小印刷廠做學徒，江素雲 ( 辛樹芬飾 ) 則在裁縫店工作。男孩晚上下課騎破車穿過半個臺北接女 孩下班。後來男孩子要去金門當兵，女孩用掉幾乎一個月的薪水，買了一千零九十六個信封， 貼好郵票，寫好地址，要男孩天天寫信給她。男孩很癡情，然而當兵回來，女孩已嫁人，嫁給 那個天天送信的郵差……。 【選片動機】本片是侯孝賢導演拍得最真切的電影，體現了青春成長的酸甜苦辣，以及貧寒青 年初出熱鬧城市的體驗，很真切，很微妙。五○年代初到七○年代末這段時期，台灣社會正面 臨由小農經濟走向工業製造的轉型，此片是用主角的生命成長的經驗，反映出台灣在進入現代 化社會時，一些尷尬的轉形，以及都市的發展與鄉村之間不管是生活、價值還是人際關係間的 差異。本片為編劇吳念真的一段人生往事，有點傷感。本片格外情境交融，感性濃郁，無疑是 導演的巔峰之作，在平凡中顯出不平凡的神韻。 法國南特影展最佳音樂｜最佳攝影獎 葡萄牙特羅伊亞影展最佳導演獎｜學苑金像獎最佳導演獎
侯孝賢，重要台灣新浪潮導演代表，喜愛使用長鏡頭、空鏡頭與固定鏡位，讓人 物直接在鏡頭中說故事，是他電影的一大特色。曾獲威尼斯金獅（《悲情城市》 為首部獲得此獎項的華語電影）、坎城評審團獎（《戲夢人生》）、金馬最佳導 演、國家文藝獎。代表作品有《冬冬的假期》、《童年往事》、《戀戀風塵》等
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經典台影速寫
The Terrorizers
恐怖份子
1986 | DVD | Colour | 109min | 金士傑 顧寶明 繆騫人 王安
【劇情簡介】 故事從清晨警察圍捕行動開始，少女淑安在越窗逃走時腿骨折斷。被正在搶拍槍戰鏡頭的攝影 師小強救往醫院。被母親關在家的淑安開始亂打電話開玩笑；女作家周郁芬在苦悶不堪中尋找 創作靈感，其夫李立中是醫院化驗師，不惜出賣同事求取升職，夫妻之間無法溝通，淑安誤打 的電話也讓郁芬思考起她的婚姻此時也遇到過去的主管沈維彬。接著這幾個人的故事開始纏繞 在一起…… 【選片動機】 作為楊德昌導演被國際關注的第一部片子，其中探討了看似平靜繁華都市下的陰暗面，並對許 多議題做了一定的探討，是一部值得細細品味的電影
金馬獎最佳影片獎｜亞太影展最佳編劇獎 瑞士盧卡諾國 際電影節銀豹獎
楊德昌，台灣新浪潮時期相當重要的導演之一，也是目前唯一拿過坎城最佳導演 獎的華人（《一一》）。1981 年參與獨立製作《1905 年的冬天》( 入選坎城影 展「一種注目」單元 )。第一部劇情長片《海灘的一天》，被認為是台灣新電影 最重要的一部電影之一。代表作尚有《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》
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經典台影速寫
海灘的一天
That Day, on the Beach
1983 | DVD | Colour | 166min | 張艾嘉 毛學維 胡茵夢 徐明 李烈 映後座談：鄭秉泓
【劇情簡介】佳莉，生於南部小鎮的醫生家庭，自幼接受精英教育，不願接受父親安排的婚姻， 就毅然離家北上，和戀人德偉在台北這個急速發展的城市中定居。而後經濟起飛，商業競爭激 烈，德偉捲入這戰場裡，最终迷失了自己。愈感孤單的佳莉，卻接到電話告知：德偉已死在海 邊。之後，旅居奧地利的鋼琴家譚蔚菁，當年她哥哥佳森的戀人，在歸國演奏時，與佳莉重逢， 在一家咖啡廳裡，兩個女人聊著往事；當年蔚菁與佳森相戀，和他妹妹佳莉變成了好友，但大 家卻因戀情無結果而分離 ...... 【選片動機】《海灘的日子》為楊德昌的首部長片作品，對台灣新電影具有關鍵的影響力。在 整部片中他以複雜的故事結構，講述在社會結構轉型下的女性議題，以及隨著都會空間的發展， 人群之間互動的變化。此片被視為是新浪潮重要的電影之一，片長遠超過傳統的放映時間，但 楊卻堅持不剪，創下先例。對於台灣的新浪潮的開端來說，這部片可以說是相當重要；而內容 中討論的當代議題也有許多討論空間。 1983 金馬獎最佳影片提名 1983 第 28 屆亞太影展最佳攝影獎（杜可風、張惠恭） 1984 休士頓影展金牌獎
楊德昌，台灣新浪潮時期相當重要的導演之一，也是目前唯一拿過坎城最佳導演 獎的華人（《一一》）。1981 年參與獨立製作《1905 年的冬天》( 入選坎城影 展「一種注目」單元 )。第一部劇情長片《海灘的一天》，被認為是台灣新電影 最重要的一部電影之一。代表作尚有《牯嶺街少年殺人事件》、《麻將》
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經典台影速寫
The Personals
徵婚啟事
1997 | DVD | Colour | 105min | 劉若英 陳昭榮 伍佰
【劇情簡介】杜家珍 ( 劉若英飾 ) 為一眼科醫師，身陷於與有婦之夫的戀情無法自拔。直到某一 天開始，那男人不再出現，她亦遍尋不得，於是公開刊登了徵婚啟事，結果應徵者眾，然而符 合資格者則寥寥可數。杜家珍一面周旋於眾男子之間，一面仍不忘舊情，頻頻在答錄機中尋覓 情人的下落，直到有一天，她已決定要停止徵婚的行動，情人的妻子突然出現，告訴她，情人 已不在人世，永遠不可能再回杜家珍的電話了……。 【選片動機】陳國富的作品相當的都市化，而且擅長描寫女性的特質和觀點。幾乎所有的作品 都是從女性的角度拍攝，《徵婚啟事》是藉由女主角劉若英的角度去探討男性的角色、嘲諷男性。
第一屆台北電影節最佳女主角｜金馬獎評審團特別獎 第 44 屆亞太影展最佳女主角｜最佳編劇獎 芝加哥電影節正式競賽單元
陳國富，台灣台中人，2002 年前在臺灣從事電影導演工作，被稱為「新主流電 影運動」的開創人、啟蒙人；後轉入大陸，兼導演、編劇和監製等多種身份活躍 於華語影壇，是二十年來對中國電影市場最具影響力的人物之一。目前為華誼兄 弟的總監製，近期作品有《風聲》、《雙瞳》、《轉山》
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經典台影速寫
養鴨人家
Beautiful Duckling
1965 | 膠捲 | Colour | 110min | 唐寶雲 葛香亭 武家麒 游娟 映後座談：梁良
【劇情簡介】林再田（葛香亭飾）與養女小月（唐寶雲飾）養鴨為生。在歌仔戲班跑龍套的小 月的親生哥哥朝富（歐威飾）經常上門來要錢，為了守住小月不是親生女兒的秘密，再田只好 任由朝富勒索。因為缺錢，朝富動了讓妹妹小月演歌仔戲的念頭，再田不想讓小月淪為朝富的 賺錢工具，打算賣掉鴨子把錢給朝富。小月意外得知自己的身世後，為了不讓父親賣掉鴨子， 小月去找朝富，願意和他離去。沒想到再田仍賣了鴨子把錢給朝富，為了希望他可以好好帶小 月過日子。最後朝富良心發現，想還再田錢並讓其和小月相聚，但這對父女已不知去向。 【選片動機】《養鴨人家》是導演李行的第二部鄉土寫實電影，為健康寫實主義的代表作。本 片結合了編劇張永祥單純簡潔的故事架構和導演李行寫實主義的影像魅力，全片洋溢清新的大 自然風味和散發簡樸迷人的神采。在純樸的臺灣鄉土味中，烘托出中國人傳統敦厚的人倫孝道 和親情。 第 3 屆金馬獎最佳劇情 | 最佳導演 | 最佳男主角 | 最佳彩色攝影獎 第 12 屆亞洲影展金禾獎最佳男配角 | 最佳編劇 | 最佳藝術指導獎
李行，演員、導演、製片到影展主席等身分，不僅緊密銜繫了台灣電影發展迄今 的脈絡，也深刻影響了台灣電影的形貌。從台語片到國語片，從健康寫實路線到 瓊瑤電影風潮，他的導演作品具體標誌出每一時期的新局起點。代表作品有《蚵 女》、《秋決》等片，並且拿過金馬獎最佳影片及導演獎
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經典台影速寫
Strawman
稻草人
1987 | DVD | Colour | 96min | 張柏舟 卓勝利 楊貴媚 文英 林美照
【劇情簡介】日治時代後期，陳發、陳闊嘴兄弟是兩代佃農，稻田裡麻雀多、收成不好，故事 劇情描寫台灣在日本的殖民政策下，人民生活在一個荒謬的時代，運用非常戲謔的筆法呈現出 來，卻無處不張顯著成為殖民地的悲哀。整個舞臺環繞在宜蘭雙連埤的秀麗風景，重現昔日台 灣農村的生活環境，藉由靜默無言的稻草人，勾勒出戰爭對人民的傷害，以及台灣人努力適應 環境的尷尬。 【選片動機】本單元特選王童導演的經典作品《稻草人》，除其導演在影壇上的地位，更透過 近代台灣歷史的運用搭配對台灣人遭遇的細膩描寫，刻劃出日治時期台灣農村人民生活的電影 作品，為享譽國際的『台灣近代三部曲』之第一部曲。
金馬獎最佳劇情片獎 | 最佳導演獎 | 最佳原著劇本獎 亞太影展最佳影片獎 | 最佳男配角獎 哥倫比亞波哥大影展最佳劇本獎 | 最佳剪輯獎 | 學苑金像獎 | 最佳編劇獎 | 最佳女配角獎
王童，本名王中和，黃埔名將王仲廉之子。安徽蕭縣人，出生於安徽太和縣，台 灣知名電影導演，執導電影達十餘部，曾經獲得國家文藝獎。現擔任臺北藝術大 學電影創作學系系主任。著名作品有《策馬入林》、《看海的日子》、《無言的 山丘》、《稻草人》等。
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後新浪潮的浪花
本屆台大電影節特選幾部 2000 年以後的電影獨立一單 元。一來本因近期國片為策展團隊自身較為熟悉的影 片，同時也亟欲透過論壇檢視近期臺灣電影復興的浪 潮之下，臺灣影片類型的過渡、以及臺灣電影逐漸 浮出台面受關注的現象，從根本電影工業發展近 況做出希望大家能在注意票房破億的影 片外，能有機會看見這時期至今有被肯定 的幾部不錯作品
後新浪潮的浪花
Yang Yang
陽陽
2009 | DVD | Colour | 111min | 張榕容 張睿家
【劇情簡介】「所以妳會講法文嘍？」從小到大，中法混血兒陽陽老被問起這個問題。她習慣 微笑以對，但笑容總有點尷尬 -- 她從未見過法籍生父，一句法文也不會講。母親再嫁組成的新 家庭沒能填補缺憾，生命中的短暫激情也無法治療孤獨一切對愛的追尋終歸徒然……然後意想不 到的事件發生，陽陽離開了她所摯愛的一切。九個月後，一個人的她踏入演藝圈，混血兒外表 現在成了賣點，她必須時時扮演自小排斥的「法國人」角色…在種種的衝突掙扎裡，陽陽將如何 面對自己親情、友情、愛情的傷痛？ 【選片動機】整部片以陽陽尋找親情、愛情等方面的追求為主軸，顯現出一位從小家庭部完整 的小孩如何去克服這些一道道的難關，如何去面對這接踵而來的問題。陽陽在一直在自我認同、 家庭之間的關係、愛情上的困境及人生的困頓之中成長，展現出她生命的堅韌。本片也是李安、 李崗合力拓展的「推手計劃」的首部電影。 2009 柏林影展 Panorama 電影大觀｜ 33th 香港國際電影節「台灣新生代」單元 第 11 屆台北電影節劇情長片類 評審團特別獎 劇情長片類女演員｜劇情長片類 最佳音樂｜亞太影展最佳女主角（張榕容）
鄭有傑，台大經濟系畢業，大學期間即主演多部學生電影並嘗試劇本創作。2001 作品《石碇的夏天》獲得第三十八屆金馬獎最佳創作短片和 2002 年台北電影節 專業競賽最佳劇情片等大獎。2003 作品《一年之初》獲得輔導金補助，劇本亦 入選年度優良電影劇本。近期作品為《他們在畢業的前一天爆炸》，獲得金鐘獎 劇本肯定。
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後新浪潮的浪花
第四張畫
The Fourth Portrait
2010 | DVD | Colour | 103min | 戴立忍 郝蕾 畢曉海 金士傑
【劇情簡介】小翔今年十歲，與他相依為命的父親，因病在家中死去，落得三餐無以為繼的他， 因偷吃便當而結識面惡心善的老校工，兩人四處撿舊貨之餘，小翔也以為找到了新的歸宿。就 在這時，多年不見的母親出現了，把他帶到新的家庭和性格陰沈的繼父同住，但小時候跟著母 親離開的親哥哥卻不知去向…。孤獨的小翔在校外遇見一位滿口天馬行空的胖哥哥，用獨特的方 式教他認識世界。這些陸續出現的朋友們建構出小翔生命的輪廓，在他的畫筆下成為一張張肖 像。第四張畫，小翔是否能畫出自己的模樣？ 【選片動機】《第四張畫》是鍾孟宏導演繼《醫生》之後再次深入人性、關懷社會的嘔心瀝血 之作，將台灣家庭暴力、失蹤兒童新住民等每日新聞中的社會議題，以凝練的手法、驚人的攝 影美學、緊扣人心的音樂，讓我們得以出走看見社會的不同面向。此片獲得金馬獎最佳導演 , 女 配角及年度傑出台灣電影獎 ; 台北電影節則拿到最佳劇情片、最佳男主角、觀眾票選獎、瑞士盧 卡諾影展競賽片、南特影展最佳觀眾影片、入圍 7 項金馬獎、釜山影展「亞洲之窗」單元 2010 金馬獎最佳導演 2010 台北電影獎最佳劇情片
鍾孟宏，1965 年出生於屏東，從事近十年的廣告導演後，始跨足電影圈，在廣告、 紀錄片以及劇情片都有顯著的表現。曾以《停車》入圍坎城影展，並曾獲得金馬 最佳導演。2013 年將推出新片《失魂》。
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後新浪潮的浪花
When Love Comes
當愛來的時候
2010 | DVD | Colour | 108min | 李亦捷 何子華 呂雪鳳 高盟傑 邱秀敏 映後座談：張作驥
【劇情介紹】來春 ( 李亦捷飾 ) 的媽媽 ( 何子華飾 ) 終於生了一個弟弟，全家都沉浸在一片喜氣中， 但來春卻不以為然。她瞧不起當人「細姨」的媽媽，讓她更受不了的是，最近家中多了從金門 依親的自閉叔叔 ( 高盟傑飾 )，講話做事永遠慢半拍。來春想暫時逃離這個家，想隨男友宗福 ( 吳 慷仁飾 ) 一起去環島，卻被放了鴿子…。被迫待在家的來春，意外發現自己懷了孕，男友卻早已 失聯。情緒幾近崩潰的來春在慌張無助下，幸好有大媽 ( 呂雪鳳飾 ) 適時的關愛、叔叔無聲的陪 伴，讓她逐步找回了被人關心、被人愛的感覺。然而，此時爸爸 ( 林郁順飾 ) 的突然病倒，卻也 讓她體會到愛情的多變、以及親情的重要…。 【選片動機】此片為張作驥第六部電影作品，首度探討女性為主體，並風光在金馬影展奪下 14 項入圍打平歷史最高紀錄，被影評稱為寫了一齣最懂女人心也有女人味的劇本。此次入圍也獲 得觀眾票選獎，就藝術價值與觀眾共鳴而言，對於台灣近期電影興起浪潮下無疑有著舉足輕重 的地位。 第 11 屆華語電影傳媒大獎 3 項｜ 2011 台北電影節四項獎項 第 10 屆高雄電影節開幕片｜倫敦國際影展觀摩片 亞洲釜山國際影展「大師放映」單元｜第 47 屆金馬獎榮獲 4 項獎項
張作驥，大學畢業後跟隨著許多前輩如虞戡平、侯孝賢、徐克等人學習。代表作 有《黑暗之光》、《美麗時光》、《當愛來的時候》。其中《美》闖進 59 屆威 尼斯影展唯一華語競賽片，且與《愛》片接兩次拿下金馬獎最佳影片。2011 年 獲頒國家文藝獎，成為侯孝賢、王童之後榮獲此獎的電影導演。
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後新浪潮的浪花
藍色大門
Blue Gate Crossing
2002 | 膠捲 | Colour | 85min | 陳柏霖 桂綸鎂 梁又琳 映後座談：陳柏霖
【劇情簡介】孟克柔 ( 桂綸鎂飾 ) 與林月珍 ( 梁又琳飾 ) 是同一所高中的同班同學，兩人情同姊 妹，無話不談。一天月珍告訴克柔她喜歡同校的游泳隊健將張士豪 ( 陳柏霖飾 )，要求克柔代為 表白。當克柔拗不過月珍哀求，上前向士豪示愛時，月珍卻害羞地跑掉了，士豪因此誤以為克 柔是因為害羞，才假藉替朋友表白來認識他。 士豪是個活潑開朗的男孩，與克柔的個性截然不同，卻深深被克柔吸引。大家都誤以為他們是 一對，但克柔始終堅決否認。月珍開始逃避克柔，孤單的克柔心中感到一股莫名的衝擊，幾經 試探、驗證，終於確認了自己的性向，了解為什麼自己對士豪從來沒有男女之情 ...... 【選片動機】本片於 2002 年由台灣導演易智言執導，曾獲 2002 年坎城電影節「導演雙週」單 元展示，及第 23 屆香港電影金像獎最佳亞洲電影的提名。在台灣的票房超過新台幣 500 萬元， 是 2000 年代台灣電影少有的佳績。『藍色大門』，成功地創造出了兼顧商業的票房，同時也讓 這個故事，酸酸甜甜地在大家心中發酵，在國際影展上也大放異彩。 東京影展正式競賽片 | 斯洛伐克 Bratislava 影展「評審團特別獎」 亞太影展 | 入選坎城影展導演雙周 | 多倫多影展
易智言，大學畢業後，前往美國攻讀電影碩士學位。回國後至中央電影公司擔任 製片企劃的工作，也擔任電視廣告導演，執導多部消費者耳熟能詳的廣告，並曾 獲得時報廣告獎。作品有《寂寞芳心俱樂部》，電視作品有黃河主演《危險心靈》， 獲得金鐘最佳戲劇節目與男主角獎。近期正在製作電影《廢棄之城》。
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後新浪潮的浪花
Betelnut Beauty
愛你愛我
2001 | 膠捲 | Colour | 105min | 張震 李心潔 蔡振南 高明駿 郭靜純
【劇情簡介】盛夏午後一場突來的雷陣雨，小風和菲菲初次相遇。剛退伍的小風來到他夢想中 的台北，渴望在此出人頭地賺大錢。年輕有己見的菲菲，因逃家在東區遊蕩時被母親逮個正著。 菲菲回家後發現是母親偷看她的日記，得知她的逃家計畫，兩人大吵一架後，菲菲向母親撒了 一個小謊，再度悄然離家。二十一世紀的台北，一群年輕靈魂正迷失在這個不夜城中… 【選片動機】電影中的社會背景處於自由開放的年代，年輕人因而崇奉個人主義。儘管他們有 些迷失，但全片想要表達急遽轉變中的台灣，面對快速開放，追求個人主義以及存在的價值， 是虛擲青春的遺憾，抑或是對於未來自由的嚮往，或許也值得我們亟欲出頭的學子細細品嘗。
第五十一屆德國柏林影展最佳導演｜新加坡影展正式競賽 溫哥華國際影展｜日本福岡亞洲影展華語電影專題觀摩單元 柏林影展最佳新進女演員
林正盛，1996 年個人首部劇情長片《春花夢露》，拿下法國坎城影展天主教人 道精神特別獎、瑞士佛瑞堡影展評審團大獎及日本東京影展青年導演單元銀獎； 1997 年作品《美麗在唱歌》入選坎城影展「導演雙週」項目，並獲得法國媒體 頒贈金棕櫚樹會外獎。早期參與《熱帶魚》、《太平天國》等片的演出。
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臺大電影節．論壇 本屆臺大電影節，將首度嘗試針對主題做多方意見的交流以及討論平台。希 望同學們在看片之餘，也將自身對於臺灣電影復興的觀察建構起更完整的論 述。我們並也將邀請電影產業當中各職分的人，和同學們進行對話，讓學生 們在對臺灣電影產業擁有基本的了解之後，進行更深入的討論，最後能夠對 於台灣的電影環境處境有更為全盤的瞭解與意識。
論壇合辦單位 臺大論壇﹝ SHS 跨科際論壇平臺北區論壇﹞ 「臺大論壇」為科學與人文跨科際人才培育計畫（SHS 計畫）之補助計畫─ A 類論壇平臺北區論壇計畫，主持人為國立臺灣大學物理學系教授高涌泉，協 同主持人為國立臺灣大學公共衛生學院副院長詹長權教授以及中央研究院中 國文哲所彭小妍研究員。 論壇的設立目標是打造大學論壇，期望透過開放性的、批判性的討論，開創 議題並開放參與。這個論壇除了針對臺灣當前所面臨的各種問題與挑戰，提 出分析、反省與批判之外，還期待提出建設性意見，提升參與者的視野，培 養發現、關心、解決社會及全球問題的心智與能力，以及跨領域溝通能力養 成和面對現實世界挑戰的知識應用，培育有能力面對實際問題挑戰的人才。 本論壇的每場影音紀錄與發言紀錄也將整理公開於論壇網站，往後也會尋求 以書刊形式發表的機會。期望藉由論壇推展學術對社會之影響力，引導價值 觀的思考，提供論壇議題作為課程教學實施之重要參考方向，同時也鼓勵大 學生以更開廣的角度來面對社會議題。 SHS 跨科際論壇平臺北區論壇辦公室（臺大論壇） 洽詢專線：02-3366-5106 意見信箱：teresa.ntu@gmail.com 論壇部落格：http://shs.ntu.edu.tw/ntuforum/ 臉書粉絲團：http://www.facebook.com/forum.ntu
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論壇一：台灣有個好萊塢？
日期 12/07 五
──國片後浪潮下電影拍攝
大家知道，每次在國片的片頭片尾字幕中，提到的輔導金、優良劇本是什麼 嗎？這些資金對導演到底有哪些幫助呢？而政府除了提供輔導金之外還能扮 演幫助電影拍攝的什麼角色呢 ? 其實，台灣電影再次飛翔的時代，政府不僅如同以往提供輔導資金，實際上 政府在拍攝過程中佔有更重要的地位！除了拍電影的新鮮人會拿著劇本投稿 政府輔導金，實際上無論名氣，每個導演們更會用到大量各種來自政府的地 方資源。各處的文化部門，諸如文化部、台北市電影委員會，均扮演著介於 這些地方資源和製片方的橋樑。另外，近年在各地方政府的文化局的提倡下， 也造就了我們常提到的「城市行銷」。以上，都是影響著台灣電影樣貌的重 要力量！此次論壇我們將邀請三位專業的與談人，以其各異的身分背景分享 其對政府角色的觀點和態度，這是往後想要踏上電影產業、或是欲了解電影 vs. 政府的你，不可錯過得一場盛宴。 王傳宗 《寶米恰恰》 導演 李耀華 《南方小羊牧場》、《十七歲的天空》 製片 饒紫娟 臺北市電影委員會 總監 依姓名筆劃排列順序
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論壇二：你發現電影變了嗎？
日期 12/12 三
──數位化與大眾參與拍 / 觀影經驗
數位化看似是難以親近的專有名詞，實際上卻深深影響著我們對於電影習以 為常的認知。電影畫面的質感、放映的媒材、拍攝的媒介，這些種種都因近 來數位化的浪潮，而有著與幾年前完全不同的生態。在電影院中，從 3D 技 術到數位化後製、從膠捲底片到數位拷貝，這些改變大大的影響了我們的觀 影經驗。另一方面，從傳統的 DV 攝影機到 HD 數位攝影、高畫質數位相機、 iPhone 等工具，設備上日新月異的進步，也讓影像技術的門檻降低，使我們 在日常生活中更常拍攝出的影片，大大的衝擊了電影產業。新的攝影器材的 出現讓電影的拍攝更加容易了嗎？看膠卷和數位拷貝到底有什麼差別；3D、 IMAX 和 3D IMAX 有什麼差別？電影的技術革新怎麼影響說故事的方式？微 電影、youtube 影片又該如何看待？此次論壇請到戲院、導演及後製專員與 我們分享數位化帶來電影的改變與大眾的關聯 李光爵 威秀公關經理、影評人 曹源峰 中影影視製片廠 廠長 瞿友寧 《我可能不會愛你》 導演
依姓名筆劃排序
論壇三：電影包裝藝術
日期 12/21 五
──電影產業轉型與國片復甦
在一部電影的從製作到完成的過程中「行銷」是其中必要的過程，這是我們 現今的電影世界。電影在資本主義的社會中是商品；而，如何「行銷」可能 是當今的電影製作中最後也最影響票房的環節。台灣電影圈的行銷過程也包 含了很多環節，電業行銷的生態既複雜又多變，導演、製片、片商、行銷公 司的角色眾多、各種職位的影響力交錯。在包裝手法上有所改變，而這種改 變會不會接連帶動拍攝手法上的轉型呢？借由包裝，台灣電影有沒有潛力產 生好萊塢的商業鉅片呢 ? 在置入性行銷大行其道的時代，導演又要如何掂量 一部電影的商業性和美學的平衡呢 ? 論壇請來導演與片商和你分享，從行銷 的高度看台灣電影起飛的姿態。 王 師 牽猴子整合行銷行銷 總監 姚經玉 海鵬影業 總經理 蔡岳勳 《痞子英雄》 導演
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交通資訊 1. 臺大第一學生活動中心 位置 : 臺大總圖書館旁 ( 沿著椰林大道走到底。 2. in89 豪華數位影城 地址 : 西門町武昌街二段 89 號
3. 集思台大會議中心 地址 : 台北市羅斯福路四段 85 號 B1( 國立台灣大學第二活動中心內 ) 4. 公共衛生學院 地址：100 台北市中正區徐州路 17 號
工作人員 總召 / 顧問 Alber t 部 長 羅 璇 副 召 封昀翰 沈怡昕 活 動 鍾政霖 行銷 設計 歐乙平 公 關 林子皓 黃博億 江伯耕 楊 牧 廖國富 李宥德 陳冠廷
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主辦單位 ———
臺大學生會 指導單位 ———
科學人文跨科技人才培育計畫推動辦公室 ( 臺大科學教育發展中心 )
合辦 ———
特別感謝 ———
協辦 ———
臺大公衛系學會 二十世紀美商福斯
OXYGEN FILM
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