alumnos
Oscar Leal Ernesto Buscaglia Santiago Leguizam贸n Hector Rojas
Profesor
Max Aguirre
CONTENIDO editorial
deconstructivismo
cidade da cultura de Galicia peter Eisenman casa VI
Editor en Jefe
Oscar Leal Colaboradores
Ernesto Buscaglia Santiago Leguizamón Hector Rojas EISENMAN ARCH Facultad de Arquitectura Universidad Finis Terrae Av. Pedro de Valdivia 1509 Providencia, Chile
EISENMAN ARCH es una publicación para el ramo de introducción a la crítica arquitectónica. Es editada por alumnos de la facultad de arquitectura de la universidad Finis Terrae (FAD_UFT). El objetivo es traspasar el conocimiento sobre el arquitecto Peter Eisenman. Las opiniones aquí publicadas son exclusivas del autores y no representa necesariamente aquella opinión del editor o los colaboradores de EISENMAN ARCH. Esta edición se terminó en Junio de 2013. © EISENMAN ARCH. Derechos Reservados. Prohibida la reproducción del material aquí publicado sin previa autorización del Consejo Editorial.
Memorial al holocausto Judío Berlín, Alemania
UNO por Oscar Leal
Esta edición refleja muchos elementos, ya que por una parte cerramos un ciclo como grupo curso de Introducción a la crítica arquitectónica y a su vez es el inicio de una nueva etapa que poco a poco irá madurando, y donde encontraremos cosas interesantes e iremos escalando la montaña de la sabiduría hasta convertirnos en profesionales. Luego de un acotado semestre, cargado de emociones, penas, alegrías y sueños hemos llegado al tan anhelado periodo "ad portas" de las vacaciones, en el cual podemos analizar el ciclo que hemos pasamos. EISENMAN ha sido el tema principal de esta revista, en esta se resume el trabajo que en conjunto con nuestros compañeros hemos realizado a lo largo de este semestre académico. En la presente, analizaremos la vida, obra, proyectos, artículos y publicaciones del afamado arquitecto americano, el cual hemos estudiado durante el presente periodo académico. Ahora es tiempo de seguir creciendo juntos, siendo parte de este gran proyecto que todos amamos y que llamamos: ARQUITECTURA
-de cons truc tivis mo-
por Santiago Leguizamón
El deconstructivismo es una corriente que se originó a inicios de los 80's y que, como parte del movimiento posmodernista (en el que también se incluyeron corrientes como el historicismo y el high tech), se opuso a los postulados del movimiento moderno. Curiosamente, el deconstructivismo también se distanciaría del historicismo, al entender la relación con el entorno de una manera más abstracta y menos icónica. Deconstruir significa tomar un objeto básico, descomponerlo en sus partes primarias, someterlas a una serie de traslaciones y transformaciones geométricas, producto de relaciones o influencias del entorno, y luego recomponerlas en un nuevo producto que exprese ese proceso de transformación. Era un ejercicio similar al cubismo en la pintura, añadiéndole la cuarta dimensión al objeto arquitectónico, es decir, la variable tiempo (Le Corbusier incluía la variable tiempo como el recorrido que el usuario tenía que hacer para percibir sus edificios; los deconstructivistas incluían el tiempo en la traslación del edificio sobre sí mismo). El resultado fue también una negación del postulado "la forma sigue a la función" (emblemático del funcionalismo de la arquitectura moderna), emancipándose en una libertad formal por encima de cualquier restricción funcional. Sin embargo, se llegó a excesos, creando muchas veces espacios inútiles, inflexibles, difíciles de mantener, insulsamente improductivos y de un fin meramente decorativo.
diagramas casa III Peter Eisenman foto: Š Monica Penna
peter EISENMAN
© Marcelo Kalman
Arquitecto estadounidense nacido en Newark, recibió su educación en la Universidad de Cornell, Ithaca, New York y en Cambridge (Inglaterra). Trabajo entre 1957 y 1958 con Walter Gropius en The Architects Collaborative (TAC). En 1967 se establecio en New York en el Institute for Architecture and Urban Projects hasta 1982. Sus teorías son muy conocidas. Recientemente exploró el concepto de torsión 3D. Dedica mucho tiempo y energía a la elaboración de teorías específicas. Su teoría, en forma escrita, siempre ha acompañado y protegido a sus proyectos.
Trata temas como la ausencia, la presencia, el interior, el exterior y el espacio intermedio, las divisiones, la topología, y los significados. Le interesa despojar los significados superficiales de la arquitectura, lo que suele dejar cajas vacías (es famoso por sus cubos sustraídos, que llevan a la formación de la L tri-dimensional). Pero todo esto es más típico de los años 80.
DIAGRAMAS CASA VI ©MONICA PENNA
Alguien tan involucrado en teoría arquitectónica, también tendrá ideas sobre la postura contemporánea de la complejidad. Dentro de este campo, Eisenman se presenta como patriarca de las aplicaciones del pliegue y deterritorialización. Ejemplos de esto se encuentran en su Parque Rebstock, Edificio Alteka, y Centro de Artes de la Universidad Emory. Su Centro de Arte y Diseño Aronoff de la Universidad de Cincinatti, también está basado en conceptos de pliegues. Su museo para el IAS de Staten Island, Nueva York, demuestra su apreciación de pliegues y de la ligereza múltiple. Eisenman persiste en su deseo manifiesto de crear una arquitectura que perturbe, hasta el punto de incomodar a sus usuarios. Este efecto lo ha logrado por medio de las sorprendentes formas geométricas de sus edificios, en los que apenas se ven ángulos rectos ni superficies auténticamente verticales u horizontales. Si bien esta arquitectura es claramente más intelectual que sensual, la necesidad de Eisenman de inquietar obedece a corrientes del arte contemporáneo.
CIUDAD CULTURA GALICIA
© R2HOX
Arquitectos: Eisenman Architects Ubicación: Santiago de Compostela, España Arquitecto ejecutor: Andres Perea Ortega Cliente: Fundación cidade da cultura de Galicia Fecha: 1999 - 2013
La Ciudad de la Cultura es un centro cultural para la Provincia de Galacia en el noroeste de España. Su diseño viene de la superposición de tres grupos de información. Primero, la planta de la calle del centro medieval de Santiago está proyectado sobre un plano topográfico del terreno en pendiente, que mira hacia la ciudad. Segundo, una grilla cartesiana se proyectó sobre estas rutas medievales. Tercero, a través de un software de modelación computacional, la topografía de la pendiente que permite distorsionar dos geometrias planas, las que generan una superficie topológica que reposiciona lo viejo y lo nuevo en una matriz simultánea nunca antes vista. El centro original de Santiago conforma un urbanismo figura/terreno en el cual los edificios son la figura, o lo sólido, y las calles son residuales, o espacios vacíos. A través de esta operación de mapeo, el proyecto emerge como una superficie curvada que no es una figura ni terreno sino ambos a la vez que sustituye al urbanismo figura-terreno de la antigua ciudad. El pasado medieval de Santiago se muestra no como una forma de representación nostálgica sino como una nueva prepre sencia familiar encontrada en una nueva forma.
Los seis edificios del proyecto están concebidos como tres pares: el Museo de Galicia y el Centro de Arte Internacional; el Centro de Música y Artes Escénicas y el edificio ce Centro de Servicios; y la Biblioteca de Galicia y el Archivo Gallego. Las experiencias de los visitantes de cualquier edificio será afectada por su relación con su compañero inmediato. Los caminos, o calles peatonales, entre los edificios, también se abren a una plaza pública, la que está bordeada por los seis edificios y tiene elementos de agua y paisaje. El edificio más grande es el Teatro de Artes Escénicas, el que llega a los 42,5 m de altura. La altura de todos los edificios se levanta en curvas sutiles que parece reconstruir la forma de la cima de la colina con sus líneas de techos en conjunto, las que están todas revestidas en piedra y “marcadas” con la grilla que informa el diseño del terreno. La Biblioteca de Galicia y el Archivo Gallego abrió sus puertas en Enero 11, 2011, durante una ceremonia presidida por el Príncipe y la Princesa de Asturias. La Biblioteca de 17.372 m2 tendrá más de un millón de libros en estanterías abiertas, archivos de libros raros, y bodegas en varios niveles. El Archivo de 14.149 m2 incluye espacios para investigación y exhibición.
imรกganes exteriores Cidade da Cultura, Galicia Peter Eisenman
VIDEO EXPLICATIVO DE COMO NACE LA CIUDAD DE LA CULTURA, EL ENTORNO SOCIAL Y LLENO DE POLÉMICAS DONDE SE LLEVÓ Y ERIGIERON LOS 4 EDIFICIOS YA CONSTUIDOS. EL PROGRAMA, Y LEVANTAMIENTO 3D DEL PROYECTO TOTAL.