18 | ASES |
DISEﾃ前 AUTOMOTRIZ
DISEÑO AUTOMOTRIZ
MUSTANG LA GRANDEZA DEL CABALLO DE FORD El MOMA de Nueva York organi-
sultaba embarazoso e inadmisi-
esencial en ese viraje. (en esp., "El
zó un simposio sobre arte pop en
ble. Este simposio definió el tono
supermercado estadouniden-
diciembre de 1962, y algunos ar-
en que se iba a recibir la obra de
se"), una muestra celebrada en la
tistas -entre ellos Warhol- fueron
Warhol, aunque a lo largo de la dé- Paul Bianchinni Gallery del Upper
atacados por "rendirse" al consu-
cada siguiente iba a hacerse cada
East Side de Manhattan, en 1964.
mismo. Para las sofisticadas éli-
vez más evidente que se habían
La exposición estaba organizada
tes que dictaban la crítica de ar-
dado profundos cambios en la cul- como el típico pequeño super-
te, el entusiasmo que Warhol sen-
tura y el mundo del arte, y que
mercado estadounidense.
tía por la cultura de mercado real
Warhol había jugado un papelito
aunque los "productos" exhibidos
| ASES | 19
20 | ASES |
DISEÑO AUTOMOTRIZ
LIDERAZGO Y EVOLUCIÓN LA GRAN COMPAÑIA DE FORD CUMPLE 47 AÑOS DE ORO
uno de los primeros actos públicos en los que se confrontó al público con el pop art y la cuestión planteada por las vanguardias clásicas acerca de qué podía ser arte. Como ya había hecho en su etapa de ilustrador comercial en
Historia El MOMA de Nueva York organizó un simposio sobre arte pop en diciembre de 1962, y algunos artistas -entre ellos Warhol- fueron atacados por "rendirse" al consumismo. Para las sofisticadas élites que dictaban la crítica de arte, el entusiasmo que Warhol sentía por la cultura de mercado resultaba embarazoso e inadmisible. Este simposio definió el tono en que se iba a recibir la obra de Warhol, aunque a lo largo de la década siguiente iba a hacerse cada vez más evidente que se habían dado profundos cambios en la cultura y el mundo del arte, y que Los origenes del caballo
Warhol había jugado un papel
sultaba embarazoso e inadmisi-
esencial en ese viraje. (en esp., "El
ble. Este simposio definió el tono
supermercado estadouniden-
en que se iba a recibir la obra de
se"), una muestra celebrada en la
Warhol, aunque a lo largo de la dé- Paul Bianchinni Gallery del Upper cada siguiente iba a hacerse cada
East Side de Manhattan, en 1964.
vez más evidente que se habían
La exposición estaba organizada
dado profundos cambios en la cul- como el típico pequeño supertura y el mundo del arte, y que
mercado estadounidense.
Warhol había jugado un papelito
tes para aumentar la productividad de su taller artístico. Esta colaboración también planteó encarnizadas polémicas sobre sus métodos de trabajo y su valor como arte, especialmente durante los años 60. Uno de los colaboradores más importantes con que contó en esta época fue Gerard Malanga. Malanga ayudó a Warhol en la producción de serigrafías, películas, esculturas y otras obras producidas en "The Factory". Otros colaboradores esporádicos fueron Freddie Herko, Ondine, Ronal Travel, Mary Woronov, Billy Name y Brigid Berlin, que fue quien, al parecer, le dio la idea de grabar sus conversaciones telefónicas. Durante
La evolución los años 60 Andy también reunió a una variopinta comitiva de excéntricos y bohemios, a quien él designaba como las "Superstars" (esp. superestrellas), y que in-
Principios de su carrera aunque los "productos" exhibidos -conservas, carne, posters, etc- eran obra de seis prominentes artistas del pop, como Mary Inman, Robert Watts o el controvertido -y mentalmente afín a Warhol- Billy Apple. La contribución de Warhol era una pintura Marilyn Monroe símbolo sexual y musa
los 50, Warhol recurrió a asisten-
de una lata de sopa Campbell, valorada en 1.500 $, mientras que
cluía a Edie Sedgwick, Viva y la célebre Ultra Violet. Todos ellos solían actuar en las películas de Warhol, y algunos, como Berlin, mantuvieron una estrecha amistad con el artista hasta su muerte. Su relación con artistas como Frangeline, una cantante de la escena guapachosa, y también con artistas como el escritor John Giorno o el cineasta Jack Smith
DISEÑO AUTOMOTRIZ
uno de los primeros actos públi-
uno de los primeros actos públi-
cos en los que se confrontó al pú-
cos en los que se confrontó al pú-
blico con el pop art y la cuestión
blico con el pop art y la cuestión
planteada por las vanguardias
planteada por las vanguardias
clásicas acerca de qué podía ser
clásicas acerca de qué podía ser
arte. Como ya había hecho en su
arte. Como ya había hecho en su
etapa de ilustrador comercial en
etapa de ilustrador comercial en
los 50, Warhol recurrió a asisten-
los 50, Warhol recurrió a asisten-
tes para aumentar la productivi-
tes para aumentar la productivi-
dad de su taller artístico. Esta co-
dad de su taller artístico. Esta co-
laboración también planteó en-
laboración también planteó en-
carnizadas polémicas sobre sus
carnizadas polémicas sobre sus
métodos de trabajo y su valor co-
métodos de trabajo y su valor co-
mo arte, especialmente durante
mo arte, especialmente durante
los años 60. Uno de los colabora-
los años 60. Uno de los colabora-
dores más importantes con que
dores más importantes con que
contó en esta época fue Gerard
contó en esta época fue Gerard
Malanga. Malanga ayudó a
Malanga. Malanga ayudó a
Warhol en la producción de seri-
Warhol en la producción de seri-
grafías, películas, esculturas y
grafías, películas, esculturas y
La nueva linea de mustang demuestra que el caballo no pierde sus clásicas curvas
| ASES | 21
22 | ASES |
DISEﾃ前 AUTOMOTRIZ
2
Marilyn Monroe sﾃｭmbolo sexual y musa de toda una generaciﾃｳn de artistas . Una obsesiﾃｳn para Andy Warhol.
DISEﾃ前 AUTOMOTRIZ
2
| ASES | 23
Marilyn Monroe sﾃｭmbolo sexual y musa de toda una generaciﾃｳn de artistas . Una obsesiﾃｳn para Andy Warhol.
DISEﾃ前 AUTOMOTRIZ
| ASES | 25
ASES los grandes del dise単o de los E.E.U.U.