「三年共桌」計劃為前進進戲劇工作坊於 2023 年開展的
共修計劃，聚合九位來自劇場不同崗位新銳創作人，以
「三年同行，九人共桌」的架構，在三年裏通過持續的
觀摩交流、沙龍活動、學習班、探索及演出計劃，期望
在集體開墾的土壤上滋養多元豐富的對話與創作。
文本及導演的話
這是前進進三年共桌計劃首個面見觀眾
的創作人獨立作品。
融入到共桌前《根深》改編計劃已經起
動，因此也最快在共桌中面世。然而， 若沒有桌上眾人的參與，作品絕不會
成為今天的模樣，也極可能不會命名為
《根從你空中走過》。
《根從你空中走過》靈感來自黃怡縝密
連綿的絲絲細語。她文字中的節奏仿如 空中的氣根輕擺，邀請人抬頭。抬頭不 只思念，也反芻哽在喉頭的生活片碎。
原著短篇《根深》的失婚少女以怨念 為縛。曾經的滿足、羞恥、寄望和失 落將她緊纏在一棵終將被砍的細葉榕 上。空間本無情，只是人們妄想將感情 寄託。隨著感情變遷，地景的更新茉能 否與感情同步？細葉榕的一眨眼，是人
的多少恩怨情愁？
《根從你空中走過》沒有大是大非，有 的只是喋喋不休的枕邊絮語。
回憶不可免地偏頗，仿如有個隱形敍述 者揮筆編輯著。不知不覺間編織起來的 生活情理，以極盡主觀的方式纏成難以 解析的脈絡。除了對敍述者本身，此 脈絡似乎於誰也無參考價值。那麼誰是 敍述者呢？誰有資格擔當一個人生活中 的敍述者？為甚麼人需要敍述或被敍述 呢？
你或你的想法和感受需要被敍述嗎？ 你有跟你對話的習慣嗎？你常以第幾 人稱跟你對話呢？其中有沒有些你不會 發聲，卻並非沉默？也會不會有些你， 其實並不以人稱或說話表達呢？那些你 有空間表達嗎？那些你在哪兒？
文本、導演：陳庭軒
陳庭軒 2014 年畢業於香港演藝學院，獲頒發表演藝術學士（一級 榮譽），開始專注於劇場表演創作和教育工作。2015 年與友人一同 創辦劇團窮人誌，先後製作六個不同大小製作。如：《真實的謊言》、 《我和我和她的故事》等。2019 年憑《真實的謊言》演出，獲 「香港小劇場獎」最佳男主角。 2017-2022 年間，陳氏於鄧樹榮戲劇 工作室主辦的「PTI專業形體戲劇青年訓練課程」擔任課程設計及 導師，整理其強調身體訓練的表演方法。近年，庭軒以召集人身份， 創立去劇場，以探索表演為焦點，配合不同創作計劃，務求確立 本地表演者對自身表演技藝的肯定。主要計劃包括《演員‧身體‧ 訓練‧同行》、《一即全/全即一》、《馴亂》身體訓練工作坊。
釗：雖然「去劇場」依然活躍，但近一年 你的創作，例如《根從你空中走過》已經
不是「去劇場」的形式，好像你又在開展
一個新階段。如果第一個轉折是畢業到
「窮人誌」，第二個轉折是葛羅陀斯基式
劇團，第三個轉折是「去劇場」，現在應
該是第四個轉折。我看到的是這樣，可不
可以這樣理解？
軒：對的，我覺得是在轉變中，但還未到
「折」的部分，但轉變成什麼呢？我覺得
我未見到那個節口點。《根深》本來是我
和 Loui 在劇場推動的一個發展計劃，但是
我們一步一步走到這裏，成為了前進進
「三年共桌」的一部分。我肯定現在的發
展不是經過深思熟慮而成，是緣份。我怎 想到你會突然邀請我加入這個共桌計 劃， 這個轉變真的重要。如果按我自己的習性， 可能我會繼續跟身邊最信任的三數個朋友 一起走下去，但是在「三年共桌」是完全 不同的。
內容和題材，以及技藝本身是相關的， 演員基本上投放了九成時間探討技藝， 對我來說並不離地的，我看的表演是在 探討一個人如何和自己、和世界相處， 所以很多創作都會變成這種題目，就是 和自己相處、 和世界相處，不論
全
從你空中走過》。
是《一即
／ 全即一 》、《港城阿牛 》，到現 在《根
十年前認識陳庭軒，他還是個唸表演的
學生，給我的感覺是個內向，有點柔弱 的少年。然後再次近距離接觸，已是
2021 年初，他參與前進進的直播室，與
我們暢談 21 世紀表演者的視野。昔日
的少年已練就一身強健體格，領導著自
己的劇團，開創了自主的訓練平台，並
且積極策動不同的創作，走著一條獨立
的小徑。我常常抱持著一個信念去觀察
新生代，我相信探索劇場的道路是迂 迴的，總要繞過幾個大彎才讓人看清 楚前路。而每個人所要繞的路，所需 的時間都不盡相同。和不少戲劇青年 一 樣，庭軒由表演出發，以表演為中心 去累積、連結，延展眼前風景，向著未 知的標竿進發。而接著這三年，庭軒將 與我們一起，在路上。用他的說話是， 尋找改變。
釗：導演、演員、編劇，導師，這幾個身
份的追求，當下你有最大的 impulse，或
者最能突破的是甚麼？還是你想把這幾樣
東西融合？
軒：最近最大的滿足感是做編劇的崗位。
作為編劇的那個我，「我寫完了，拿去吧」， 然後導演那個我就會，「這樣嗎？怎樣啊？」
但編劇那個我 ，「對呀！你喜歡就喜歡，
你不喜歡就不喜歡，我回去繼續生活， 遲些寫了另一樣東西再找你」，都幾爽呀，
我看住郭永康我都好羨慕。寫劇本其實
都是來自其中一個固執，那時候郭永康
（《真實的謊言 》編劇 ） 幫我寫劇本 ，
然後他說了一句話，「為什麼你不寫？」
那我就走了去寫作，從文字上好像必不可 免地構思著劇場的風格。我覺得編劇和 導演是有點不同，其實編劇是在選擇一 些題材，在選擇這個世界的某些 切面， 將它放在一起，然後以不同的次序鋪陳出 來。這個過程我覺得很有趣，原來可以編 織另一個世界出來。接著我就會見到我們 在日常生活的經歷，有感受到一些東西， 那裏又有一個重大事件，我自己的個人生 活的感受好像跟它本身都沒有甚麼關係， 但可以憑藉作為編劇的想像力，就在空白 的 A4 紙上編織了一個可能，把他們以某 種形式連繫了。
—— 陳炳釗
釗：你何時體會到這件事？
軒：就是寫《根從你空中走過》的過程。
釗：你對今次創作的成績，你最大的期待 是什麼？
軒：我最大的期待是高棋炘在自己的表演 裏面，可以清楚地告訴我，她覺得自己做 得怎樣，她在做什麼，是不是有效地分享 作品的題目，這是我最期望達到的目標。
同樣地，對邱加希，我希望她可以在她的 參與裏面，她知道自己在做的事情，在表 達甚麼，然後她可以判斷，這樣是不是想 要的。我真的覺得邱加希是很厲害，她作 為最一個創作的表演者，是很有彈性，很
開放，有時候只要我說三兩句，她就聽了
然後轉化，這個是我其中一個追求。還有 多一點，就是運用身體去引領觀眾聯想， 和產生意象，但我覺得暫時現階段，可能 去到後一個星期，才可以慢慢接觸這件事。 因為我和邱加希正在初步建立默契，建立 信任，摸著作品的精神過程，而未去到這 個技巧層面。
我都會期待聽多些意見，特別是做表演的 朋友，演員的朋友的意見。
全文閱 讀分場表
二、「又返嚟嗱？」
三、 靜修指引
四、 律師樓
五、 擔天望地
六、 正街斜路
七、 Self-Control
八、 鬼主意
九、「返嚟做咩呀？」
十、 Pretty Healthy
十一、 婚紗照油畫
十二、 高街鬼屋
十三、 Hoodie
十四、 Nostalgia
十五、《新娘與樹鬼》
十六、「離開呢度。」
十七、 Happy Park
十八、 訓導主任
十九、 There are no birds
二十、 機場巴士
二十一、 攞苦嚟辛
二十二、「返嚟喇⋯⋯」
文本、導演：陳庭軒
原著小說：黃怡
演出：高棋炘、邱加希
視覺設計：劉芷欣、黃祖兒
燈光設計：翁焯綸
音樂及聲音設計：陳衍昊、丁宗偉
監製：袁潔敏
舞台監督：朱圃言
執行舞台監督：謝梓嵐
助理舞台監督：楊倚晴
宣傳：陳瑋欣、張沚鈴、梁文信 票務：賴育麟、張沚鈴
宣傳設計：K
宣傳照及劇照攝影：YC Kwan
演出錄像紀錄：C. Production House
Grace Kwok
Mimi Lam
Rocky Wong
Edwin Chuk
Akama Chin
前進進戲劇工作坊
前進進戲劇工作坊創立於 1998 年，現為香港藝術發展局資助的專業戲劇 組織，主要成員均為資深戲劇工作者。2001 年，劇團遷入牛棚藝術村， 修建本港首個由劇團獨立營運的公開表演場地「前進進牛棚劇場」，致力
創作與交流，讓牛棚劇場以香港小劇場身份與世界對話，為本地藝壇提 供非一般的創作土壤。
成立以來，前進進一直堅持先鋒探索、開墾自主創作空間；我們追求劇 場作品具開創性及當代視野，演出深刻但具親和力；同時肩負關懷社會， 回應時代，以藝術思考當下的文化使命。
邁向二十五周年，我們將承接近年「新文本運動」的成果，持續推出更 多卓越的本土創作，同時積極研釀更多當代劇場的可能性。2022 年，
推出「真實劇場探索計劃」，以一系列的創作尋探劇場與真實的關係。
2023 年，開展「三年共桌」共修計劃，聚合九位新銳創作人，在三年裏
通過持續的觀摩交流、沙龍活動、學習班、探索及演出計劃，期望在集 體開墾的土壤上滋養多元豐富的對話與創作。
阮志雄
潘燦良
馮美華
香港藝術發展局全力支持藝術表達自由，本計劃內容並不代表本局意見。
JUL 7 月
