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Presentación Mi nombre es Marco A. Juan de Dios Cuartas y soy Doctor en Musicología por la Universidad de Oviedo (Spain). Tras estudiar la Licenciatura en Historia y Ciencias de la Música y llevar a cabo un trabajo de investigación de doctorado (antiguo DEA) acerca de la influencia estética del sampler y los procesos de hibridación derivados de su uso, estudié un Bachelor Degree en “Recording Arts” en Middlesex University (London). Después de más de diez años de docencia formando técnicos de sonido, productores y dj’s, encontraba cada vez más puntos en común entre ambos mundos: producción musical y musicología. Mi experiencia profesional dentro de la educación del audio, junto a mi formación académica como musicólogo, me motivó finalmente a apostar por esta línea de investigación en mi tesis doctoral (dirigida por la Doctora Celsa Alonso). Tanto mi tesis doctoral como la propuesta de creación de este grupo de trabajo parten de una premisa: “Los procesos de producción dentro del estudio de grabación, los dispositivos y los agentes que en ellos intervienen, constituyen un objeto de estudio que se puede y debe afrontar desde una perspectiva académica”. La historia de la producción musical anglosajona ha sido abordada por diferentes autores desde múltiples perspectivas, contada por sus propios protagonistas o por terceros. Desde un punto de vista académico o periodístico, existe un corpus de fuentes bibliográficas que permiten afrontar el análisis con rigor. Por el contrario, la historia de la producción discográfica en España, a través sus principales agentes e incluyendo los estudios de grabación como espacio creativo, está aún por escribir y analizar. Aunque a través de la investigación realizada en mi tesis doctoral se han sentado las bases de una periodización necesaria para iniciar su estudio académico, tal y como señalé en la propia defensa de la tesis, esta tarea es inabarcable para un sólo investigador y exigiría la creación de un grupo de trabajo. El estudio de la producción musical y de sus protagonistas (ingenieros, productores, A&R’s, músicos de sesión, etc.) está estrechamente ligado al estudio de las músicas populares y cuenta con un espacio cada vez mayor dentro de la IASPM. La importante presencia de investigaciones orientadas al estudio de la música popular urbana entre los socios, y el número de comunicaciones presentadas en los últimos congresos, me han motivado a proponer este grupo de trabajo dentro de la SIBE. El punto de partida hacia un análisis teórico y reflexivo de la grabación y producción musical lo encontramos en el Journal on the Art of Record Production (JARP), creado en
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2006 por Simon Zagorski-Thomas y Katia Isakoff. Se trata de una publicación de la ASARP (Association for the Study of the Art of Record Production), una revista on line internacional revisada por pares destinada a promover el estudio interdisciplinario de la producción de la música grabada. JARP cuenta con diez números, el último de ellos publicado en julio de 2015, en los que han participado investigadores de diferentes áreas de conocimiento relacionadas con la música como Simon Frith, Albin Zak, Richard James Burgess, Simon Zagorski-Thomas o Michael Howlett. Por otra parte, la publicación de The Art of Record Production: An Introductory Reader for a New Academic Field (Ashgate, 2012) o The Musicology of Record Production (Cambridge University Press, 2014) suponen la apuesta definitiva por la creación de un corpus bibliográfico que afronte el análisis discursivo de la grabación desde el ámbito académico. Pero nuestra historia de la producción musical grabada está aún por escribir. Ante esta situación, corremos el riesgo de que importantes estudios de grabación y discográficas, grandes ingenieros y productores o figuras relevantes de nuestra industria musical caigan en el olvido sin que nada de sus trabajos se haya documentado y analizado por escrito y, lo que es peor, sin poder contar con el testimonio directo de sus protagonistas (por desgracia, ya no tenemos la oportunidad de hablar con personas clave de nuestra historia de la grabación como Rafael Trabucchelli o Pepe Loeches). No podemos asimilar esta situación como normal y consecuente de nuestra propia idiosincrasia. Por este motivo, es capital despertar el interés de las instituciones educativas y los organismos culturales por salvaguardar el importante legado cultural que supone la grabación sonora para nuestro país. Esta propuesta cuenta ya con el visto bueno de socios de la SIBE como Yerai Rubio (Licenciado en Historia y Ciencias de la Música y actual doctorando en la Universidad de Oviedo bajo la dirección del Dr. Eduardo Viñuela) pero necesita la colaboración de más miembros para impulsar estrategias que nos permitan a medio plazo posicionar esta línea de investigación dentro de la Universidad española.
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Línea de investigación Estudio interdisciplinar de la producción musical grabada. Recuperación histórica y análisis discursivo de los procesos de producción relacionados con la industria discográfica española.
Objetivos Recuperar la memoria histórica de la grabación discográfica en nuestro país. La historia de la producción discográfica en España está aún por escribir, consecuencia del desinterés que este campo ha recibido por parte de las instituciones académicas de investigación y documentación.
Estudiar el trabajo de los diferentes roles profesionales. Rescatando aquellos agentes que representan un papel decisivo en el desarrollo de la música grabada en nuestro país: productores, ingenieros, músicos de sesión, avisadores , arreglistas, etc.
Documentar históricamente los espacios de trabajo. La nueva realidad de la industria musical ha condicionado la práctica desaparición de los estudios de grabación tradicionales, unos espacios de creación obviados académicamente y que en nuestro país no han sido documentados por escrito.
Estudiar las "artes de la grabación" aportando nuevos acercamientos metodológicos a su análisis. La "producción musical" como objeto de estudio supone un reto para la musicología que debe ser afrontado cuanto antes en el entorno académico español.
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