COMPOSICIÓN Y ESTRUCTURA DEL CAMPO VISUAL Cultura Audiovisual Bachillerato 03/10/2012
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INTRODUCCIÓN Composición: En la pintura, el diseño gráfico, la fotografía y la escultura, también en cine, composición es la colocación de los elementos visuales del trabajo artístico. En las artes visuales, una composición es el resultado de ordenar los elementos visuales básicos de la obra de arte para expresar ideas y sentimientos. La selección y la colocación de los elementos en un trabajo visual contribuye a una respuesta del espectador.
El hombre ha perseguido la armonía en la composición desde la antigüedad. La creencia en unas normas objetivas que regulan la belleza se remonta a los orígenes de la cultura occidental. El término composición significa “poner juntos” y se puede aplicar a cualquier área del arte. En las artes visuales, el término se usa indistintamente como diseño, forma, orden visual o estructura formal, dependiendo del contexto. »Una imagen se define por tres hechos que conforman su naturaleza: Una selección de la realidad sensorial Un conjunto de elementos y estructuras de representación específicamente icónicas y Una sintaxis visual. 03/10/2012
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COMPOSICIÓN
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La dificultad de la definición de lo que es una imagen está en la diversidad de imágenes que pueden existir de una misma realidad sensorial. En base a ello podemos clasificar las imágenes según diversos criterios, por ejemplo: El soporte de la imagen, la base material donde se sitúa la representación icónica de la realidad (papel, tela, fotoquímico, electromagnético) Según el grado de fidelidad que guardan con su referente (no es igual de fiel una foto en BN que una secuencia de vídeo) Por su legibilidad, mayor o menor dificultad para “leer” la información visual contenida en la imagen.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL PUNTO: Es el elemento más simple de la comunicación visual. Si, por ejemplo, observamos de cerca y con ayuda de un lupa una pantalla de TV podremos observar que la imagen se compone de puntos (rojos, verdes y azules) que dan forma a la imagen. Lo mismo ocurre en una fotografía tomada, por ejemplo, de la prensa; si aumentamos la imagen paulatinamente iremos viendo los elementos que la componen (pequeños puntos de tinta). En la imagen digitalizada al aumentar el zoom descubrimos los píxeles o unidades mínimas de información. Solemos pensar que el punto tiene unas dimensiones y forma definidas: es pequeño y redondo. Pero el punto "real" puede adoptar infinitas formas. Además, como elemento morfológico, tiene una dimensión
variable. Es una dimensión relativa que expresa la parte más pequeña en el espacio. Puede ir, por ejemplo, desde el grano de la emulsión fotográfica a la marca de un pincel.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL PUNTO: Imperceptibilidad e inmaterialidad. Es decir, para existir no es necesario que el punto esté representado materialmente en la imagen. No es necesaria la presencia gráfica de un punto para que éste actúe plásticamente en la composición. En este sentido, podemos hablar de tres tipos de puntos implícitos:
1. Centros geométricos: en el espacio plástico el centro es el foco principal de atracción visual.
Magritte (1898-1967). El Hijo del Hombre (fragmento)
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN
EL PUNTO: 2. Puntos de fuga: son polos de atracción visual y provocan una visión en perspectiva. Rafael-Los desposorios de la Virgen
3. Puntos de atención: son posiciones de la imagen que, por la disposición de los elementos icónicos, provocan y atraen la atención del observador.
Goya- Fusilamientos del 3 de Mayo
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL PUNTO: FUNCIONES PLÁSTICAS 1. Crear pautas o patrones de forma mediante la agrupación y repetición de unidades de puntos. La conexión de puntos permiten dirigir la mirada 2. Actuar como foco de la composición (punto focal) o centro visual 3. Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento 4. Mostrar texturas y aportar sensación de espacio.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN LA LÍNEA: Se puede definir como la huella de un punto en movimiento o como una sucesión de puntos contiguos sobre un plano. Es el elemento plástico más polivalente y, por consiguiente, el que puede satisfacer un mayor número de funciones en la representación. Tiene dos fines esenciales: señalar, en el caso de la comunicación visual aplicada, y significar, como en el arte. No requiere su presencia material en la imagen para existir. Se pueden clasificar en diferentes categorías: 1. Líneas implícitas
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN LA LÍNEA 2. Líneas aisladas:
3. Conjuntos de líneas:
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN LA LÍNEA 4. Línea objetual:
5. Línea figural:
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL PLANO: Es un elemento morfológico de superficie, estrechamente ligado al espacio y se define en función de dos propiedades: 1. Bidimensionalidad. Define lo alto y lo ancho, sin olvidar que puede ser proyectado en el espacio las veces que se desee y en la orientación que convenga simulando volumen. El cubismo que usa visiones de un objeto desde diferentes ángulos es un buen ejemplo del uso del plano en la creación de la imagen.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN 2. Forma: el plano determina la organización del espacio, su división y su ordenación en diferentes subespacios.
La superposición de planos nos permite crear sensación de profundidad.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL COLOR: experiencia sensorial producida por tres factores: -la emisión de energía luminosa (luz) -La modulación física que las superficies de objetos hacen de esa energía. -La participación de la retina Naturaleza plástica del color. Existen dos naturalezas cromáticas: -Color del prisma o color-luz, resultado de la síntesis aditiva de diferentes proporciones de azul, rojo y verde. Caso de TV o sistemas de vídeo que son capaces de “generar” luz.
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-Color de la paleta, hablamos de las materias coloreadas que actúan como filtros de luz. Caso de colores plasmados en papel o lienzo, reflejan la luz en vez de generarla. Los colores obtenidos son por sustracción a partir del azul cyán, el rojo magenta y el amarillo cadmio (CMY)
Colores pigmentarios: 1.Primarios: rojo magenta, azul cyán y amarillo cadmio. No pueden obtenerse por la mezcla de otros colores y son base de los restantes 2.Secundarios: verde (pigmento verde esmeralda), violeta (azul ultramar) y naranja (rojo bermellón). Resultado de la mezcla de dos primarios a partes iguales. Cada secundario es complementario del primario que no interviene en su elaboración.
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN EL COLOR: Características esenciales de los colores: (pigmentarios o lumínicos): -Tonalidad: es el estímulo que nos permite distinguir y discriminar un color de otro.
-Saturación: sensación más o menos intensa de un color, su nivel de pureza. Un color estará más o menos saturado según la cantidad de blanco o negro que lleve.
-Temperatura de color: diferencias entre la luz natural (alta temperatura de color) y la luz artificial (baja Tª de color). En relación con los sistemas de registro de escenas.
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La capacidad comunicativa del color es comparable al de la palabra. Su aplicación es una mezcla entre la estética (apariencia de un objeto desde pv. Artístico) y la sinestesia (relacionada con la sensación procedente de un estímulo físico) También aportan por sí mismos significados
ROJO sangre; vida; agresividad; dinamismo; acción; movimiento; peligro…
NEGRO misterio; oscuridad; muerte; pena; miedo; desolación; elegancia; poder ...
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AZUL: sabiduría, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego, verdad eterna e inmortalidad. CLP.CAV
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El violeta: templanza, la lucidez y la reflexión. Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espriritual. Es místico, meláncolico, representa la introversión. En su variación al púrpura, es realeza, dignidad, suntuosidad. Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.
Amarillo Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca satanismo (es el color del azufre) y traición. Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo
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Verde Produce reposo en el ansia y calma, tranquilidad, también porque sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradación moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.
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COMPOSICIÓN EL COLOR También contribuye a la creación del espacio plástico. Según se use podremos percibir un espacio bi o tridimensional. Así, cumple dos funciones: -representar la forma simulando el efecto de la luz mediante el sombreado y el modelado de superficies. -representar la perspectiva aérea, sugiriendo la distancia y reduciendo de forma progresiva el valor tonal (claro/oscuro) según aumenta la distancia respecto al pv. Del observador. También es un elemento dinamizador de la composición, por medio del contraste. Los colores fríos y calientes son los que más contrastan (así, el par azul/amarillo es el más activo después del blanco/negro)
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Harmen Steenwyck (s. XVII). Vanidades (fragmento) National Gallery - Londres
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN LA TEXTURA: tiene una naturaleza plástica asociada a la sensación de superficie. Su principal función es la capacidad de sensibilizar superficies, aportar sensaciones de aspereza, rugosidad, suavidad… afecta a dos modalidades sensoriales: la visual y la táctil. Permite la representación de la profundidad en un plano bidimensional. LA FORMA: elemento a medio camino entre lo perceptivo y la representación. -en la definición del concepto de forma estructural está la función más importante que un elemento icónico posee: la capacidad de identificar al objeto de la representación o percepción. -Para que la forma sea arquetípica (modelo) tiene que tener un nº suficiente de rasgos. Así, se exige: a) simplicidad y fácil reconocimiento b) Adecuación realista al significado que quiere expresar (Ej. Paloma de la paz de Picasso) 03/10/2012
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1. ELEMENTOS MORFOLÓGICOS DE LA IMAGEN LA FORMA Tres maneras básicas de representar la forma: a) Proyección: implica la adopción de un pv. Fijo. Criterios para una mejor representación del objeto: Ser esencial (recoger el esqueleto estructural del objeto) Ser generativa: permite completar los elementos que la forma no recoge. EJ. Coche
b) Escorzo: representación en sentido perpendicular u oblicuo con relación al plano del cuadro que contiene la imagen por medio de la perspectiva. Da sensación de profundidad y tridimensionalidad.
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c) Traslapo: referido a la superposición de objetos y supone la representación incompleta de la forma. Para que dos objetos sean percibidos adecuadamente, cumplirán dos requisitos: ser percibidos como independientes; situarse en distintos términos del espacio de la representación.
Funciones plásticas del traslapo: - Jerarquización (para la figura en primer término) - Crea itinerarios de lectura dentro de la composición y da orden interno a las imágenes - Crea cohesión, agrupación, unidad - Favorece la tridimensionalidad
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2. ELEMENTOS DINร MICOS DE LA IMAGEN EL MOVIMIENTO: La imagen en movimiento implica tiempo. Nos resulta mรกs real y nuestros mecanismos de alerta entran en acciรณn en cuanto percibimos el movimiento. Por otra parte, anula la medida, la forma se deforma, nuestra capacidad retentiva no estรก fundamentada en la acciรณn.
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EL RITMO: Las llamadas artes espaciales (fotografía o pintura) tienen una temporalidad real pero menos evidente y percibida de modo diferente. Igual que en la música o el cine podemos ver ese ritmo temporal en la imagen fija pero cambiando la noción de duración temporal por extensión temporal. El ritmo de la imagen fija es la unión de dos elementos básicos: estructura y periodicidad, que se manifiestan en el espacio y el tiempo por medio de las proporciones entre sus elementos y la cadencia que determina la alternancia regulada de esos elementos.
Dinamismo
Movimiento
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2. ELEMENTOS DINÁMICOS DE LA IMAGEN Veamos algunos ejemplos: - El ejemplo tomado de W. Eisner. Podemos comprobar cómo la gota de agua que cae del grifo actúa como un reloj que marca la duración de la acción bidimensional (introducir llave, abrir puerta, dar la luz y pasar a la habitación) - En la viñeta de Astérix y Obélix la distribución y número de viñetas permite dividir la acción y dotarla de significado temporal. El lenguaje de los planos aumenta la dramatización del suceso.
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2. ELEMENTOS DINÁMICOS DE LA IMAGEN TENSIÓN: Es sinónimo de deformación. Hablamos de imágenes que producen tensión porque ejercen deformación sobre lo representado. Este tipo de tensión se explica a partir de dos propiedades que la definen: 1.La fuerza visual: el valor de la actividad plástica de la tensión es directamente proporcional al grado mismo de deformación 2.El eje de tensión: describe la dirección y el sentido del restablecimiento del estado natural del elemento deformado. EJ.: El Guernica (Picasso): uso de deformación para generar tensión y dramatismo en la escena representada. Foto de Lewis H. Hine
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TENSIÓN Factores plásticos generadores de tensión:
1. Proporciones: podemos afirmar que toda proporción que se percibe como deformación de un esquema más simple producirá tensiones dirigidas a restablecer el esquema original en aquellos puntos donde la deformación sea mayor. Ej. Un rectángulo es más dinámico que un cuadrado. Fotografía de Bill Brant
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2. ELEMENTOS DINÁMICOS DE LA IMAGEN TENSIÓN 2. Orientación oblicua: la más dinámica de las orientaciones espaciales. 3. Formas: -las formas irregulares, asimétricas y discontinuas son más tensas que las regulares, simétricas y continuas -Las formas incompletas producen tensión al orientar al observador hacia el restablecimiento de la totalidad. -Formas escorzadas más tensas que las presentadas proyectivamente. -Formas sombreadas y con textura más dinámicas que las formas limpias
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3. ELEMENTOS ESCALARES DE LA IMAGEN Definen los aspectos cuantitativos de la representación icónica. Las carácterísticas que los definen son su naturaleza cuantitativa y su naturaleza relacional, ya que todos implican, en mayor o menor medida, relación: - Una simple relación cuantitativa entre imagen y realidad - Relación entre las partes de un todo - Relación entre la horizontalidad y verticalidad del formato de cuadro (la ratio) - Relación entre el tamaño objetivo de una imagen y lo que el ser humano considera tamaños medios y que normativiza. Por último su importancia en la legibilidad de la imagen y su correcta recepción por parte del observador.
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Dimensión (tamaño) sirve como canon o modelo, nuestro tamaño, todo se reproduce en función de esta medida. Funciones plásticas del tamaño - la jerarquización, la superficie del cuadro de la imagen ocupada por un objeto en relación a su superficie total, es directamente proporcional a su importancia visual. - Peso visual de un objeto, los de mayor tamaño son los que visualmente “pesan más”. - La conceptualización visual de la distancia nuestro sistema visual debe elegir entre considerar constante el tamaño de un objeto y entender que su disminución de tamaño se debe a un cambio de distancia o entender como constante la distancia y variable el tamaño. Obviamente elige la primera.
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EL PESO VISUAL El contraste: Las figuras claras tienen en apariencia mayor tamaño que las oscuras, por lo que estas últimas deben ser de mayor tamaño si lo que se busca es llamar la atención. Cualquier silueta que contraste con la tonalidad del fondo detentará un importante peso visual. Por otra parte, hay estudiosos que afirman que los colores cálidos pesan más que los fríos.
El tamaño: Por regla general, los objetos de mayor tamaño tienen mayor peso visual que los pequeños, siempre que tengan la misma nitidez. Para lograr una foto equilibrada, se puede colocar un objeto de grandes dimensiones en el sector izquierdo inferior de la imagen, y uno de tamaño reducido en la esquina superior derecha.
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La figura humana: Por identificación inmediata, la figura humana es por sí sola un gran imán de atracción de la mirada. También lo son, aunque en menor medida, los animales y seres vivos en general. Basta colocar una silueta en un paisaje desierto para que la mirada se derive hacia su ubicación.
La ubicación: Dónde se ubica un objeto dentro del encuadre es fundamental en la determinación de su peso visual. Como han corroborado diferentes estudios, tenemos la tendencia cultural de mirar en primera instancia el sector izquierdo inferior del cuadro. Todos los objetos colocados en esta área gozarán de mayor protagonismo. El aislamiento de un objeto respecto al resto también es un fuerte dotador de peso visual.
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