T qatar arabic

‫ثقافــة‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمرب ‪٢٠١4‬‬

‫إبــداعــــات‬ ‫‪ - ٦٠‬العبقريـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة الت ـ ـ ـ ــي يف الجوار‬ ‫س ــارة بريتون ‪ Sarah Burton‬مصمم ــة‬ ‫شركة اليكسان ــدر ماكـوين‬ ‫‪ Alexander McQueen‬الخجولة‪،‬‬ ‫املتواضعة واللطيفة هي كل ما ال‬ ‫تمثله مجموعتها اآلسرة والساحرة من‬ ‫تصميمات األزياء‪.‬‬ ‫‪ - ٦٨‬اتجاه رومانيس كالسييك‬ ‫تصوير مارك بورثوييك ‪ ،Mark Borthwick‬عمر موفق‪Omer Mofak،‬‬

‫كشف العنق والكتفني‬ ‫وضم الخصر يتيح للقصات روحا‬ ‫أنثوية قوية‪.‬‬ ‫‪ - 54‬تناغم فريد‬

‫معطف لويس فويتون‬ ‫‪ :Louis Vuitton‬حوالي‬ ‫‪ ١8.826‬ر‪.‬ق‪ ،‬القميص‪:‬‬ ‫‪ 2.٩86‬ر‪.‬ق‪ ،‬واألقراط‪:‬‬ ‫يقدم السعر عند‬ ‫الطلب‪.‬‬ ‫صفحة ‪٦٨‬‬

‫يعترب سلمان املالك واحداً من أبرز‬ ‫الشخصيات صاحبة البصمة الواضحة‬ ‫يف الثقافة القطرية‪ ،‬ليس فقط بفضل‬ ‫موهبته اإلبداعية التي رسخها بأعماله‬ ‫الفنية‪ ،‬ولكن أيضاً بصفته راعياً لغريه من‬ ‫الفنانني وداعماً مشجعاً لهم‪.‬‬

‫من مجموعة سلمان‬ ‫المالك التي عرضت‬ ‫في بوتيك ‪ QELA‬في‬ ‫اللؤلؤة قطر في ‪١٩‬‬ ‫أكتوبر‬ ‫صفحة ‪54‬‬

‫الغالف بريشة الفنــان سلمــــان المــالك‬ ‫‪ Salman Al-Malik‬أحد أبرز الوجوه التشكيلية في‬ ‫قطر‪ ،‬والذي تشكل المرأة حيزا كبيرا من أعماله‪.‬‬ ‫تصوير عمر موفق ‪Omer Mofak‬‬

‫‪6‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫المحتـــويـــات‬

‫أعلى اليمين ‪:‬‬ ‫معطــف توم فورد‬ ‫‪ :Tom Ford‬السعر عند الطلب‪.‬‬ ‫قميص دونا كاران نيويورك‬ ‫‪: Donna Karan New York‬‬ ‫‪ 2.١66‬ر‪.‬ق‪ donnakaran.com .‬تنـــورة‬ ‫كريستــوفـر كين‬ ‫‪ 5.06١ :Christopher Kane‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / mytheresa.com‬وشاح برادا‬ ‫‪ ١.037 :Prada‬ر‪.‬ق‪ / .‬روب جيفينشي‬ ‫‪ Givenchy‬من ريكاردو تيسكي‬ ‫‪ ( Riccardo Tisci‬تحمله في يدها)‪:‬‬ ‫‪ ١4.١65‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫أسفل ‪ :‬إلى اليسار‪ :‬صدارية ديور‬ ‫‪ 4.٩58 :Dior‬ر‪.‬ق‪ / .‬إلى اليمين‪:‬‬ ‫صدارية ميلي ‪ 2.275 :Milly‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪saksfifthavenue.com‬‬ ‫أعلى اليسار‪ :‬بهو منزل‬ ‫فرانسيسكا امفيثيتروف في‬ ‫بروكلين‪.‬‬

‫صفحة ‪١4‬‬

‫صفحة ‪5٠‬‬

‫صفحة ‪٣٣‬‬

‫الحلبـــــة‬

‫‪ - 4٣‬مسائل يف الغذاء‬ ‫وصفة لتحقيق السعادة‬ ‫هل الوجبة أكرث من مجرد تجميع ملكونات‬ ‫جيدة من املواد الغذائية؟ هل بإمكانها أن تغري‬ ‫األحاسيس بطريقة يمكن التنبؤ بها؟ الطاهي‬ ‫جويل روبوشون الحاصل عىل نجمة مشيلني‬ ‫‪ Michelin‬واختصاصية األدوية املرضية ابتكرا‬ ‫أطباقا تعالج أمراضكم‪.‬‬

‫‪ - 45‬نعم‪ ،‬من فضلك‬

‫لمــحـــــة‬

‫غ ــزو األحذيــة املسطحــة‬ ‫من كان يتوقع أن تصبح األحذية األكرث تواضعا‬ ‫رمزا للقوة يف مجال العمل؟‬

‫‪ - ١٠‬مميزات العصر‬ ‫املالبس الواضحة التصميم واملالبس التجارية‬ ‫املستخدمة لتكون النقيض املباشر ملوضة الطبقة‬ ‫الراقية أصبحت اآلن املعيار الذي يُقاس عليه اتجاه‬ ‫السوق‪.‬‬ ‫‪ - ١٢‬من هنا وهناك‬ ‫فندق للنساء مفتوح للجميع‪ ،‬األقراط املفردة‪،‬‬ ‫فلتة روجر فيفيري الجديدة‪.‬‬

‫‪ - ١٧‬تقرير السوق‬ ‫متجر إيس هاردوير ‪Ace Hardware‬‬ ‫حقائب نسائية جديدة‬ ‫بسالسل للتعليق عىل الكتف‬

‫الجـــــودة‬ ‫‪ - ٣٣‬يف املوضة‬

‫هذه املعاطف ُ‬ ‫ص ِنعت للميش‬ ‫ألنها خفيفة الوزن وأنيقة فهي تصلح لكل يشء‪.‬‬

‫‪ - ٣٨‬اليشء املميز‬ ‫إذا كانت بوميالتو ‪ Pomellato‬قد ثبَّتت سمعتها‬ ‫بهدوء كمتجر للمجوهرات يشار له بالبنان ووجهة‬ ‫يومية مفضلة للفتيات األوروبيات الجميالت منذ‬ ‫وقت طويل‪ ،‬فإن الخاتم املرجاين املصنوع من‬ ‫الكابوشون املقطوع هو أفضل ما أطلقته الشركة‬ ‫امليالنية‪.‬‬ ‫‪ - ٣٩‬اللـحـظ ــة‬ ‫اإلحساس الذي يبثه هذا املوسم باألناقة العفوية‬ ‫ال يعني عدم االهتمام بالتفاصيل‪ .‬الواقع أن ذلك‬ ‫االهتمام جزء أسايس منها‪.‬‬

‫‪8‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫شئ ــون خارجي ــة‬ ‫كانت معرفة مهناز اصبهاين بارطوس‬ ‫‪ Mahnaz Ispahani Bartos‬التي تتجاوز‬ ‫الخمس والعشرين سنة بالتاريخ السيايس‬ ‫ملعظم دول العالم داعما قويا لها يف مشروعها‬ ‫الجديد كتاجرة للجواهر واألحجار الكريمة‬ ‫النادرة واألثرية التي جمعتها من مختلف أنحاء‬ ‫العالم‪.‬‬ ‫‪ - 4٨‬عن الجمال‬ ‫بِــال أخـط ــاء‬ ‫الشعر املنكوش واملكياج امللخبط وأحمر‬ ‫الشفاه غري املتقن وآثار مكياج العني خارج‬ ‫منطقة العني وتلبك الرموش ِّ‬ ‫يحفز إىل االبتكار‬ ‫ويتواكب مع سرعة نبض الحياة‪.‬‬ ‫‪ - 5٠‬املنزل والعمل‬ ‫وجبة غداء لدى تيفاين‬ ‫بوصفها أول امرأة تصبح مديرة للتصميم يف‬ ‫شركة عريقة للمجوهرات تمزج فرانسيسكا‬ ‫امفيثيرتوف ‪Francesca Amfitheatrof‬‬ ‫بني الرفاهية وقليل من البوهيمية‪ ،‬وذلك‬ ‫ربما يكون نتيجة النتقالها مؤخرا للعيش يف‬ ‫بروكلني‪.‬‬

‫من اليمين ‪ :‬تصوير‪ :‬آرنو فروغير ‪ ، Arno Frugier‬الفا سموت ‪، Alpha Smoot‬بين جريم ‪Ben Grieme‬‬

‫‪ - ١4‬تقرير منصة العرض‬ ‫مكامن اإلثارة والتشويق‬ ‫الفهد‪ ،‬أكرث النقشات إثارة يعود مرة أخرى عىل‬ ‫منصات عرض املوضة لكن بشكل جديد تاركا‬ ‫التفاصيل للخيال الجامح‪.‬‬

‫‪ - 4٧‬تقرير املجوهرات‬

‫المحتـــويـــات‬

‫نظـــرة علــى قطـــر‬

‫السجاجيد المعروضة‬ ‫هي فقط النوع النادر‬ ‫مما يمتلكه الشيخ‬ ‫فيصل ويعود إلى القرنين‬ ‫السادس عشر والسابع‬ ‫عشر الميالدي‪ .‬بعض هذا‬ ‫السجاد مطعم بخيوط‬ ‫الذهب والحرير وأتى من‬ ‫دول مثل إيران‪ ،‬وتركيا‪،‬‬ ‫والهند‪ ،‬ومصر‬

‫‪ - ٢٦‬هواة التحف‬ ‫ظل الشيخ فيصل يجمع التحف والقطع‬ ‫األثرية منذ طفولته‪ ،‬وتعترب مقتنياته األكرث‬ ‫عددا وتنوعا يف املنطقة ولكن األكرث أهمية‬ ‫وقيمة لديه من بينها القطع التي تذكره بأفراد‬ ‫أسرته‪.‬‬

‫رفم الصفحة ‪٢٦‬‬

‫‪ - ٢٣‬تقرير منصة العرض‬ ‫عاد مصممو الشرق األوسط بفخر إىل‬ ‫جذورهم الحضارية يف عروضهم التي‬ ‫أقاموها يف باريس ألزياء خريف وشتاء‬ ‫‪ ٢٠١4‬للرتويج لرتاثهم الثقايف واملزاوجة بني‬ ‫أصولهم الحضارية وثقافتهم املكتسبة‪ .‬التطريز‬ ‫الفلسطيني والحمام حضرا إىل باريس كمظهر‬ ‫مبتكر من مظاهر تعدد الثقافات‪.‬‬ ‫‪ - ٢٠‬تحت مطرقة املزاد‬ ‫مزاد سوثبيز ‪ Sotheby’s‬يركز عىل البلد‬ ‫ومحبي الفنون فيها‪.‬‬ ‫‪ -٢١‬االقرتاب أكرث من نمر مايسور‬ ‫«ألن أعيش حياة نمر ليوم واحد أفضل يل من‬ ‫أن أعيش حياة ضبع ملائة عام» تيبو سلطان‬ ‫‪Tipu Sultan‬‬ ‫ب الساعات العتيقة‬ ‫‪ - ٣٠‬يف حُ ِّ‬

‫الناشـر‬

‫الناشـر ورئيس التحرير‬ ‫يوسف جاسم الدرويش‬

‫مدير القسم الفني‬ ‫فينكات ريدي‬

‫نائب الرئيس التنفيذي‬ ‫ألبانا روي‬

‫مساعد مدير القسم الفني‬ ‫أيوش أندراجيت‬

‫املحــرر‬ ‫سندو ناير‬

‫مصور فوتوجرايف‬ ‫روبرت التيمريانو‬

‫الرئيس التنفيذي‬ ‫سانديب سيهجال‬ ‫شـركة المها للدعاية واإلعالن ذ‪.‬م‪.‬م‪.‬‬ ‫ص‪.‬ب‪ 3272 :‬الدوحة ‪ -‬قطــر‬ ‫هاتف‪44672139 :‬‬ ‫أو ‪ 44550983‬أو ‪ 44671173‬أو‬ ‫‪)+974( 44667584‬‬ ‫فاكس‪)+974( 44550982 :‬‬

‫بريد إلكتروني‪:‬‬

‫‪qtoday@omsqatar.com‬‬

‫تصوير ساجين أورما ‪Sajeen Orma‬‬

‫بدأ إعجاب طارق مالك بالساعات العتيقة يف‬ ‫وقت مبكر من عمره‪ ،‬ثم تطوَّر هذا اإلعجاب‬ ‫مع مرور السنني ونمو شريحة محبي هذه‬ ‫الساعات يف املنطقة واتساع خربته يف معرفة‬ ‫مصادرها‪.‬‬

‫نائب الرئيس‬ ‫رايف رامان‬

‫نائب املحرر‬ ‫سريينفسيان‬

‫مساعد املحرر‬ ‫إزدهار إبراهيم عيل‬

‫مراسل صحفي أول‬ ‫أبيجيل ماثيو‬ ‫أشواريا موريت‬

‫نائب مدير القسم الفني‬ ‫حنان أبو صيام‬

‫مصمم جرافيك أول‬ ‫ماهيش ريدي‬

‫مدير أول التسويق‬ ‫فريدريك‬

‫مدير التسويق‬ ‫سكاال‬

‫مساعد مدير التسويق‬ ‫توماس جوس‬ ‫ماتيوس‬ ‫استشاري إعالمي أول‬ ‫حسن ركاب‬

‫محاسب أول‬ ‫براتاب تشاندرن‬

‫مسئول توزيع أول‬ ‫بيكرم شرستا‬ ‫فريق التوزيع‬ ‫ارجون تيميلسينا‬ ‫بيمال راي‬

‫مجلة أسلوب الحياة‬ ‫من نيويورك تايمز‬

‫رئيس التحرير‬ ‫ديبورا نيدليمان‬ ‫املدير اإلبداعي‬ ‫باتريك يل‬

‫نائب رئيس التحرير‬ ‫ويتني فارجاس‬ ‫مدير املوضة‬ ‫جوي مكينا‬

‫مدير التحرير‬ ‫جورج غوستينز‬ ‫مدير التصوير‬ ‫نادية فيالم‬

‫نيويورك تايمز‬ ‫خدمات األخبار‬

‫املدير العام‬ ‫ميشيل قرين سبون‬

‫نائب الرئيس‪ ،‬الرتاخيص وسندكيشن‬ ‫أليس تنق‬ ‫نائب الرئيس‪ ،‬املحرر التنفيذي نيويورك‬ ‫تايمز لخدمات األخبار وسينديكت‬ ‫نانيس يل‬ ‫اإلصدارات املرخصة‬

‫مدير التحرير‬ ‫جوسفني سكميديت‬ ‫املحرر اإلداري‬ ‫جون هاسكينز‬

‫املنسقون‬ ‫جريي كيصر‬ ‫جاييس دي ال كروز‬

‫حقوق الطبع والنشر‬ ‫يت‪ ،‬مجلة أسلوب الحياة من صحيفة نيويورك تايمز‪ ،‬وشعار ‪ T‬هي عالمات تجارية لشركة نيويورك تايمز‪ ،‬نيويورك‪ ،‬نيويورك‪ ،‬الواليات املتحدة األمريكية‪ ،‬وتستخدم بموجب ترخيص ممنوح لشركة املها للدعاية واإلعالم يف‬ ‫قطر‪ .‬املحتوى مستنسخ من مجلة يت ألسلوب الحياة نيويورك تايمز‪ ،‬وحقوق الطبع والنشر كلها محفوظة لشركة نيويورك تايمز و ‪ /‬أو املساهمني فيها ‪. ٢٠١٣‬‬ ‫وجهات النظر واآلراء الواردة يف ‪ T‬قطر ال تعرب بالضرورة عن شركة نيويورك تايمز أو وجهة نظر املساهمني فيها‪.‬‬

‫‪١0‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى‪ :‬من سان لوران ‪ / Saint Laurent‬من بوتيغا فينيتا ‪ / Bottega Veneta‬من سيلين ‪ / Céline‬من لويس فيتون ‪ / Louis Vuitton‬من التوزارا ‪ / Altuzarra‬من ميو ميو‪Miu Miu‬‬

‫باي فور ‪ 4 x ٢‬تقوم بالرتويج للعالمات التجارية وتصميم األشكال الفنية‬ ‫نفس الوقت الذي تحتل فيه مكانة مرموقة من حيث الجودة تكتسب صفة‬ ‫للعالمات التجارية للشركات وللمؤسسات الفنية‪ .‬لقد تكلمنا مؤخرا عن‬ ‫العالمة التجارية الرائجة يف الشارع‪ ،‬وكأنه يرفض أن يجهد نفسه ليحقق‬ ‫القيود املفروضة عىل اإلبداع وعىل املصممني خاصة بعد أن أصبحت عروض‬ ‫املستوى الذي يحدده مصمم املوضة الفاخرة ليصنع مالبس حديثة أو ذات‬ ‫األزياء ُتشاهَ د عىل نطاق عاملي معظم املرات عىل شاشات صغرية‪ .‬استخدم‬ ‫تداعيات فكرية أو ثقافية معينة‪ .‬بدال عن ذلك صنع مالبس واضحة‬ ‫روك كلمة «أسوار» ليؤكد عىل افتقار املصمم للحرية‪ .‬من الناحية األخرى‬ ‫التصميم وتجارية يمكن للمرأة بسهولة وسرعة أن تجد نفسها‬ ‫قال‪“ :‬إن من الغريب أن املصمم الذي يلتزم بتلك القيود من الراجح أن‬ ‫فيها‪ .‬أنا لست من املعجبات بسليماين ولكنه ذيك‪ ،‬ليس يف ذلك شك‪.‬‬ ‫يحقق النجاح”‪ .‬العامل اآلخر هو البساطة‪ .‬وهنا البد أن نشري إىل قليل‬ ‫خالل سنتني من عمله كرئيس لالبتكار لم يكد ينزل قطرة عرق‬ ‫من الخلفية التي تمثلت يف صعود قطاع املوضة يف مطلع القرن‬ ‫واحدة وهو يبحث عن ياقة من نوع بويس باو التي اس ُتخدِ مت مع‬ ‫العشرين مصحوبا بالتقدم يف وسائل االتصال والسفر وما تبع ذلك‬ ‫البلوزات خالل عقد الستينيات‪ .‬العام املايض قاد سان لوران أكرب‬ ‫من االهتمام غري العادي من جانب الجمهور بهذا املجال الجديد‬ ‫ثالث عالمات فاخــرة لكريينج حققت أكرب معــدل نم ــو للدخ ــل بل ــغ‬ ‫يف العالم‪ .‬هناك قصص معروفة يف باريس عن رجال األمن‬ ‫‪ % ١٨‬متجاوزا غوتيش ‪ Gucci‬وبوتيغا فينيتا‪ .‬وقد هزم منتقديه‬ ‫وسائقي سيارات األجرة الذين كانوا يعرفون خطوط املوضة‪،‬‬ ‫أيضا الذين ال شك أنهم أحسوا بعدم جدوى االستمرار يف اإلشارة‬ ‫ومن ذلك هذا الشرطي الذي رفض أن يوقف ناشطة من‬ ‫إىل أنه لم يكن يبدو أنه يحاول بما يكفي من الجدية للتجديد‪( .‬فيما‬ ‫الحركة النسوية يف الثالثينيات بحجة أنها كانت تلبس من‬ ‫عيل حضور عروض منصات عرض‬ ‫يختص بي شخصيا فقد حظر َّ‬ ‫مولينيكس‪ .‬بحلول الستينيات كان الجميع يعرف عن آخر‬ ‫سان لوران عندما كنت أكتب يف هذه الصحيفة كناقدة)‪ .‬وكما كتب‬ ‫املوضات إذا لم يكن من ماري كوانت فمن فرقة الروك املوسيقية‬ ‫تيم بالنكس يف املوسم املايض يف موقع ‪“ :style.com‬لم يعد هناك‬ ‫بيتلز ‪ .‬يف أواخر الثمانينيات اكتشفت املوضة لغة العالمات‪،‬‬ ‫ما يدهش يف أي يشء يقدمه”‪ .‬إذن ملاذا نكتب عن سليماين اآلن؟‬ ‫وفجأة أصبح للمالبس لغة ومعاين (تأملوا الجهد املبذول لوضع‬ ‫وهذا هو السبب‪ :‬إذا قبلت أن املوضة تعكس العصر – وأنا أقبل ذلك –‬ ‫شعار لعرض هيلمات النج أو تقريبا كل عروض مارتن مارجيال)‪.‬‬ ‫فعليك إذن أن تقبل أن أداء سليماين كان مؤثرا بل كان صاحب تنبؤات‬ ‫تحتاج فعال أن تكون خبريا لتفهم ملاذا ُل ِبس املعطف باملقلوب وملاذا‬ ‫صحيحة يف هذا الخصوص‪ .‬مجموعته يف سان لوران واكبت بصورة جيدة‬ ‫اع ُت ِرب الثوب الذي يجعلك مثل الحقيبة املمتلئة أنيقا‪ .‬سوزان سونتاج‬ ‫روح العصر بتقديم رسائل قصرية وبسيطة ونجحت يف إبراز العالمة‪،‬‬ ‫وصفت تحوُّال مشابها يف الفنون يف الستينيات مشرية إىل «إن أكرث‬ ‫وتقصري سقف التطلعات بسبب املشاكل االقتصادية‪ ،‬وتجنب التحامل عىل‬ ‫الفنون يف زمننا أهمية وإبداعا ليس متاحا ألصحاب التعليم العام‬ ‫األفكار القديمة خاصة بني املستهلكني الشباب‪ .‬لم أتوقع أبدا أن يقر أي مصمم‬ ‫حيث يحتاج فهمها إىل جهد خاص ألنها تتكلم لغة خاصة»‪ .‬اليوم ومع‬ ‫بما يمكن أن يحمله من مثل هذا التشاؤم‪ ،‬ولكني ال أفرتض أن سليماين‬ ‫اقرتاب موضة الطبقة الراقية من وسائل اإلعالم بدعم ورعاية من‬ ‫بموهبته التسويقية الفذة لم يفكر يف كل ما سبق‪ .‬فيما يختص بمجموعة الخريف‬ ‫وسائل مثل قنوات يوتيوب واألفالم والجمهور العريض جاء الضغط‬ ‫كان من ا ِّ‬ ‫ملحري أن نرى كيف أن الكثري من املصممني قد اتبعوا خطى سليماين‬ ‫للبساطة‪ .‬أتساءل أيضا عما إذا كان اندفاع العالمات الجديدة التي‬ ‫وقدموا مالبس واضحة املعالم من ابتكاراتهم الخاصة‪ .‬وتفكريي يف هذا‬ ‫يتكدس يف عروضها نماذج عجيبة وغريبة وبسيطة من القصات‬ ‫السياق يذهب عىل سبيل املثال إىل معاطف سيلني التي تعود طرازاتها إىل‬ ‫والتصميمات لم يكن كافيا ليجعل املصممني النخبة يعيدون النظر يف‬ ‫األربعينيات‪ ،‬والسرتات والتنورات األنيقة لدى بوتيغا فينيتا‪ ،‬ومعاطف‬ ‫أساليبهم ويقدمون مالبس واضحة املعالم‪ .‬أخريا يبدو أننا قد استنفدنا‬ ‫التوزارا الكالسيكية الكاسية‪ .‬كونه العبقري الذي عرفناه بدأ كارل ليغرفيلد‬ ‫كل مالدينا من أفكار‪ .‬يف مراجعة أجريت العام املايض إلعادة إحياء عرض‬ ‫فورا يف السخرية من العوامل التجارية واإلشادة بها يف نفس الوقت عندما‬ ‫أقيم يف العام ‪ ١٩٦٩‬ملؤسسة برادا تحت عنوان «عش يف عقلك‪ :‬عندما‬ ‫قدم شانيل يف سوبرماركت وارهول وعرض البدالت الرياضية التي أصبحت‬ ‫تصبح املواقف أنماطا» ‪ ،‬كتب هوالند كوتر‪ ،‬وهو ناقد فني يف صحيفة‬ ‫األكرث رواجا بني منتجات املوضة‪ ،‬وأعتقد أنها سوف تحقق طفرة كبرية‪.‬‬ ‫التايمز‪« :‬نحن يف عصر إعادة بناء الثقافة‪ ،‬وهو عصر وباء حمى اإلحياء»‪.‬‬ ‫حتى نيكوالس غيسكيري يف مجموعته األوىل املرتقبة لعالمة لويس فيتون‬ ‫كوتر الذي أشاد بالعرض يف الواقع أورد أمثلة أخرى من التفكري بأسلوب‬ ‫عرض تصميمات يمكن لبسها مع معاطف مزينة شبه رسمية وتنورات‬ ‫«القديم هو الجديد»‪ .‬لم تكن تلك أبدا مشكلة يف قطاع املوضة‪ ،‬ولكنها تسهل‬ ‫قصرية من الستينيات واكسسوارات متواضعة‪ .‬وهذا ما ال يتوقعه‬ ‫عىل العالمات الفاخرة أن ِّ‬ ‫توفق أداءها وممارساتها مع االتجاه العام‪ .‬كل عام‬ ‫الناس من غيسكيري الذي أحدث يف معظم سنواته الخمسة عشر التي‬ ‫فيما يبدو نعيش يف عالم مختلف‪ ،‬وهذا يتطلب تكيفا لم يعد بالضرورة تراكميا‬ ‫قضاها مع بالينسياغا حركة حقيقية‪ .‬هناك ابتكر خامات فريدة وقدم‬ ‫وتدريجيا بل أساسيا وجوهريا‪ .‬يف البداية جاءت هجمات ‪ ١١‬سبتمرب‪ ،‬ثم صدمة‬ ‫تفسريات فنية ملشاهد أرشيفية من عالم املوضة‪ .‬لكن اليشء الذي أذهلني‬ ‫الركود االقتصادي‪ ،‬وتلخص كل ذلك يف صدمة اإلدراك أن الحلم األمرييك ربما‬ ‫حقيقة من عرض فيتون تعليقات غيسكيري بأنه يستمع إىل تعليقات النساء من‬ ‫يكون قد وصل إىل نهاية املطاف‪ .‬وكما ع َّرف كريستوفر هيتكينز الحلم األمرييك مقتبسا مقولة‬ ‫حوله عما يفضلن أن يلبسنه‪ .‬هل كان يهتم من قبل؟ أيضا من الواضح أنه كان‬ ‫سول بيلو بأنه «تلك األهلية العاملية لتكون نبيال»‪ .‬وحتى تحقق رقمك القيايس الخاص حقق ما‬ ‫يجرد فيتون من اختيارات سلفه مارك جيكوبس‪ ،‬وهنا تأيت املفارقة إذ يحدث ذلك‬ ‫تسطيع‪ ،‬كما فعل أوغي مارش بطل رواية مغامرات أوغي مارش للروايئ بيلو‪ .‬ولكن يف العقد‬ ‫يف نفس الوقت الذي كان يبتعد فيه عن بالينسياغا التي تعمل اآلن كجزء من‬ ‫الطويل الذي بدأ منذ إطالق هيتكينز لتلك الفكرة رأينا اآلفاق تنخفض‪ .‬عدم املساواة يف الدخل‬ ‫اليكساندر وانغ‪ .‬لذلك فإن تعليقا محايدا عاديا قد يكون له معنى‪ ،‬والوقت وحده‬ ‫هو السبب الرئييس‪ ،‬فالناس بكل بساطة ال يملكون رفاهية املجازفة بالدخول يف تجارب جديدة‪.‬‬ ‫هو الذي سوف يثبت ما إذا كان غيسكيري سوف يظل ملتزما بذلك التعليق‪ .‬عىل كل حال أعتقد‬ ‫أن العديد من النساء يشعرن بالفرحة عندما يجدن املالبس التي يُق ِبلن عىل لبسها مرة بعد مرة والحقيقة أيضا هي أن األشياء التي لم نفكر فيها أبدا من قبل مثل الهواتف الذكية ووسائل‬ ‫الرتفيه الجديدة قد أصبحت لها اليد العليا وأخذت تلهمنا بمختلف الطرق ولكنها‬ ‫بالنظر إىل الثمن الذي دفعنه للحصول عليها‪ .‬وبنفس القدر الذي يكره فيه‬ ‫يف نفس الوقت جعلت تضيق نظرتنا بفعل القيود التي تفرضها‪ ،‬لذا فما كان يف يوم‬ ‫املصممون الشباب تغول التجارة‪ ،‬وللمفارقة‪ ،‬لم يقدم أي منهم تصميما يضاهي‬ ‫تجارة األزياء‬ ‫السهلة من األيام نبيال أصبح اآلن طريقا سريعا عامليا للروعة واإلدهاش واإلبهار‪ .‬لم يكن يف‬ ‫يف أصالته أزياء ري كاواكوبو املدججة بالسواد والتي ظهرت يف الثمانينيات أو زي‬ ‫اللبس والفهم‬ ‫والواضحة المعالم‬ ‫الحقيقة ما يشغل املصممني ما إذا كان ذلك تطورا جيدا أم سيئا‪ .‬مهمتهم هي‬ ‫برادا الذي نجح بعد إلحاح كبري عىل املستهلكني يف الطغيان عىل واجهة ميالنو يف‬ ‫مباشرة من منصات‬ ‫لبعض ببساطة لتعكس عصرهم بطريقة واعية‪ .‬ففي العام ‪ ١٩٦5‬وهو عام مالبس‬ ‫التسعينيات‪ .‬ثم أيضا لم يكن يبدو أن املستهلكني الشباب يهتمون بما إذا كانت‬ ‫العرض الخاصة‬ ‫أكثر المصممين‬ ‫واكسسوارات بيبي دول ُغ ِّلف هذا االتجاه يف كلمات ُط ِبعت عىل التيشريتات يف‬ ‫مالبسهم “أصلية” أو تمثل «الجيل الذي أنتمي إليه»‪ ،‬ولكن هناك‪ ،‬إىل جانب هذه‬ ‫تأثيرا‪ .‬في اتجاه‬ ‫ْ‬ ‫الحظت ذلك أيضا غلوريا إمريسون‪ .‬كانت تلك العبارات تقول‬ ‫حركة باريس‪ ،‬وقد‬ ‫تراه‬ ‫االعتبارات‪ ،‬أسبابا أخرى لصعود املوضة التجارية هذه األيام‪.‬أسهل ما يمكن أن‬ ‫عقارب الساعة من‬ ‫بالفرنسية‪« :‬أنا حر‪ ،‬وأنا حي» ‪ .‬منذ ذلك التاريخ أصبح املسعى لتحقيق الحداثة‬ ‫األعلى‪ :‬سان لوران‬ ‫اآلن الجهود املبذولة إلظهار العالمات التجارية‪ .‬لقد انتشر ذلك يف ثقافتنا بشكل‬ ‫‪ ،Saint Laurent‬بوتيغا‬ ‫‪ – ،Bottega‬وهذا هو يف الحقيقة ما نتكلم عنه – قد تعتقد بفعل منظومة جديدة من‬ ‫مزعج حتى أصبح لدى البعض كوسيلة لإلشباع الذايت وتحقيق الرضا النفيس‪.‬‬ ‫فينيتا ‪Veneta‬‬ ‫سيلين ‪ ،Céline‬لويس التعقيدات ليس أي منها أقل صحة وشرعية من الذكاء والخيال‪ .‬لذا فإن املوضوع‬ ‫الناس بالتأكيد يُف َتنون باألشياء – الرياضة والعروض التلفزيونية واملوضة – بطريقة‬ ‫فيتون ‪،Louis Vuitton‬‬ ‫ميو ليس ما إذا كنت أهتم أو ال أهتم بمنتجات هايدي سليماين لشركة سان لوران‪ ،‬إنما‬ ‫قد ال يقرها املعجَ ب أو املشجِّ ع يف الستينيات أو السبعينيات‪ .‬قد يعتقد املرء أن لذلك‬ ‫التوزارا ‪،Altuzarra‬‬ ‫عالقة كبرية بما أسماه ميشيل روك «دِين العالمات التجارية»‪ .‬شركة روك وهي تو‬ ‫هو أن هذا الرجل قد أمسك بتالبيب الحداثة يف مجملها‪.‬‬ ‫ميو ‪.Miu Miu‬‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪١3‬‬

‫ملح ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة‬

‫عنوان جانبي‬

‫مميزات العصر‬

‫املالبس الواضحة التصميم واملالبس التجارية املستخدمة لتكون النقيض املباشر‬ ‫ملوضة الطبقة الراقية أصبحت اآلن املعيار الذي يُقاس عليه اتجاه السوق‪.‬‬ ‫بقلم كاثي هورين ‪Cathy Horyn‬‬

‫يف صيف العام ‪ ١٩٦5‬بعد مواسم باهتة تقدم إيف سان لورانت خطوة واسعة إىل األمام ولم‬ ‫يكتف بالتحول الذي حدث مع موندرين‪ ،‬بل عرض أيضا فساتني بيبي دول ‪ baby-doll‬التي‬ ‫بدت بياقاتها الواسعة ووشاحاتها الجديدة وأحذيتها الجلدية وأقواس الشعر التي تحمل‬ ‫اسمها مثل البنات الصغريات كما وصفتها غلوريا إمريسون يف جريدة التايمز‪ .‬بالرغم من ذلك‬ ‫ُصفت املجموعة بأنها «األنصع واألحدث واألفضل من بني كل ما صنعه إيف سان لورانت عىل‬ ‫و ِ‬ ‫اإلطالق»‪ .‬إمريسون بعينيها اللتني تشبهان عيني الصقر لم ترتك أيضا املعاطف الصغرية قبل أن‬ ‫تالحظ الحزامات الجلدية املزينة باألزرار البارزة التي كانت عليها‪ ،‬وجاء تعليقها عىل ذلك يف‬ ‫املوضوع املشار إليه‪« :‬ربما لم يقف سان لوران أبدا وجها لوجه أمام مغنيي موسيقى الروك‬ ‫ولكن أحزمته العريضة ربما تكون نسخة من األحزمة التي يستعملونها»‪ .‬يف سن التاسعة‬ ‫والعشرين استطاع سان لوران أخريا أن يواكب عقد الستينيات‪ ،‬ولكن روح الشباب لم تواكبه‬ ‫‪١2‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫طويال بعد ذلك‪ .‬قبل أن يميض وقتا طويال كان لورانت كثري الرجوع إىل بيئة الغجر والفالحني‬ ‫الروس وليس الفتيات املتحررات الاليت كن يعشن عىل الضفة اليسرى من النهر واملعروفة‬ ‫بالتحرر والتحضر أنذاك يف باريس‪ .‬لم تعد ملالبسه أبدا بعد ذلك تلك الحالوة املثرية كتلك‬ ‫الفساتني التي تشبه فساتني عرائس املولد‪ .‬ظل الحال كذلك إىل أن أحياها هايدي سليماين يف‬ ‫سان لوران‪ .‬لم تكن تصميماته بنفس القدر من الحالوة ولكن ليس هذا هو املوضوع‪ .‬استطاع‬ ‫سليماين أن يحدد اللحظة املناسبة التي تكون فيها العالمة يف أوج الطلب عليها حقيقة وذلك‬ ‫خالل عامي ‪ ١٩٦5‬و ‪ .١٩٦٨‬أسالفه يف سان لوران يميلون إىل النظر إىل كامل عمل إيف سان‬ ‫لورانت وهو يتجه إىل اللحظات الهامة يف حياته املهنية‪ .‬سليماين يف املقابل حصر إىل حد كبري‬ ‫تركيزه يف نافذة واحدة‪ ،‬وبعد أن أضاف ملعة داكنة من قلق راكبي الدراجات النارية يف‬ ‫كاليفورنيا عىل أزيائهم جعل رسالته بسيطة إىل حد مدهش – إىل درجة جعلت مالبسه يف‬

‫آندي وارهول ‪ Andy Warhol‬من كريستيز إيميدجيز ليميتد ‪ / 20١4 CHRISTIE’S IMAGES LTD 20١4‬بريدجمان إيميدجز ‪ 20١4 © Bridgeman Images‬مؤسسة آندي وارهول للفنون البصرية المحدودة‬ ‫‪ / .The Andy Warhol Foundation For Visual Arts Inc‬جمعية حقوق الفنانين‪ ،‬نيويورك ‪Artists Rights Society )ARS(, New York‬‬

‫االتجاه السائد‬ ‫الذي تتخذه موضة‬ ‫الطبقة الراقية‬ ‫بصورة متزايدة كما‬ ‫يصوره آندي وارهول‬ ‫‪ Andy Warhol‬في‬ ‫تصميمات الموضة‬ ‫فاشون فيغر‬ ‫«‪»Fashion Figure‬‬ ‫حوالي العام ‪١٩63‬‬

‫شكل األشياء من‬ ‫أقصى اليسار‪ :‬ميليتا‬ ‫بوميستر‬ ‫‪،Melitta Baumeister‬‬ ‫تصميمات من‬ ‫مجموعتها األولى‬

‫خط جديد‬

‫تصميمات ميليتا بوميسرت ‪ Melitta Baumeister‬الخزفية‬ ‫جريئة وغريبة ولكنها يمكن أن ُتل َبس وتكون مميزة‬ ‫ظهرت ريحانة ‪ Rihanna‬يف أسبوع باريس لألزياء ‪ Paris Fashion Week‬يف مارس وهي‬ ‫تلبس معطفا أسودا من البالستيك الذي يشبه الجلد شديد التطرف واملتانة مدعم بحشوات‬ ‫جعلت الحماية الشخصية للعارضة ليس لها محل من الوجود‪ .‬هل كان املصدر كوم دي‬ ‫غارك ـ ـ ـ ـ ــون ‪Comme Des Garcons‬؟ أم ريـ ـ ـ ـ ـ ـ ــك أوينـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــز ‪Rick Owens‬؟ أم راف سيم ـ ـ ــون ـ ـ ـ ــز‬ ‫‪ Raf Simons‬من ديور ‪Dior‬؟ ال‪ ،‬ال‪ ،‬ثم ال‪ .‬كان املصدر من ميليتا بوميسرت‬ ‫‪ ،Melitta Baumeister‬وهي مصممة أملانية عمرها ‪ 28‬سنة لفتت االنتباه يف نيويورك منذ‬ ‫أن عرضت مجموعتها ملالبس النساء يف وقت سابق من هذا العام يف عرض فايلز ميد فاشون‬ ‫‪ .VFiles Made Fashion‬تقول بوميسرت التي تخرجت من برنامج املاجستري يف الفنون‬ ‫الجميلة من كلية بارسون ‪ Parsons‬لفن التصميم العام املايض‪« :‬ظلت مالبس النساء ُتصنع‬ ‫بنفس الطريقة لفرتة طويلة جدا‪ .‬وأنا مهتمة بالسحر‪ ،‬بالطرق الجديدة لصناعة األشكال‬ ‫املعتادة»‪ .‬تصميماتها املعمارية الطابع تحتوي عىل عدة قطع تبدو كتصميمات كالفني كلني‬ ‫‪ Calvin Klein‬الكالسيكية مع خزفيات إيفا هيلد ‪ ،Eva Hild‬ولكنها يف الحقيقة مصنوعة من‬ ‫السليكون النقي األبيض ذي الطبقة الواحدة يف قوالب السرتات والقونيلالت السائدة‪ .‬يف عصر‬ ‫يتميز بالقلق من فقدان الحِ َرفية وضياع فنيات تصميم األزياء تقول بوميسرت وهي تهز كتفيها‪:‬‬ ‫«أنا حريصة عىل أن يكون إنتاجي قليال حتى يكون أكرث خصوصية‪ ،‬ولكن يف الحقيقة أنا أفضل‬ ‫اتباع أسلوب تسهيل إعادة اإلنتاج»‪– Melittabaumeister.com .‬‬ ‫سارة نيكول بريكيت ‪.Sarah Nicole Prickett‬‬ ‫مفتوح اآلن للحجز‬

‫فندق للنساء مفتوح للجميع‬ ‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى‪ :‬انغانو ‪ Ungano‬واغريوديماس ‪ / Agriodimas‬بول جنغ ‪ - Paul Jung‬المشروع (‪ )2‬صاحب الرخصة ‪ /‬شركة‬ ‫سيلدورف آركيتيكتس ‪ / Selldorf Architects‬مجموعة متحف مدينة نيويورك ‪ /‬الرسومات بريشة كونوستانتين كاكانياس‬ ‫‪Konstantin Kakanias‬‬

‫الكتل العجيبة‬

‫فندق ذا مارثا واشنطن ‪ The Martha Washington‬الذي بني يف العام ‪1903‬‬ ‫للنساء غري املتزوجات أعيد فتحه يف سبتمرب يف حي نوماد ‪ Nomad‬يف نيويورك‬ ‫بديكور جديد غاية يف التواضع‬ ‫من تصميم أنابي ـ ـ ـ ــل سيل ـ ـ ــدروف‬ ‫‪ Annabelle Selldorf‬املعمارية التي‬ ‫جددت رينيسانس ريفافال‬ ‫‪ Renaissance Revival‬بألوان‬ ‫الجوز وأرضيات زرقاء وأطنان من‬ ‫الزجاج لتغطي عىل األعمدة القوطية‬ ‫التي تمأل املكان‪ .‬تقول سيلدروف‪:‬‬ ‫«تأثر تصميمنا للفندق كثريا باالتجاه‬ ‫جديد مرة أخرى – من أعلى‪ :‬مطعم‬ ‫مارتا الذي ساد يف نهاية القرن لخلق‬ ‫‪ Marta‬لداني ميير ‪ Danny Meyer‬في فندق‬ ‫مارتا واشنطن ‪ .Martha Washington‬البهو املساحات الكبرية الرحبة”‪ .‬سوف‬ ‫كما كان يبدو في العام ‪ .1913‬يفتتح داين ميري ‪Danny Meyer‬‬ ‫أيضا مارتا ‪ Martha‬وهو مطعم يقدم األطباق اإليطالية التقليدية يف إشارة أخرى‬ ‫للموافقة عىل استخدام االسم الذي يحملة فندق يف واشنطن عىل اسم امرأة عرفت‬ ‫بخربتها الطويلة كمضيفة – ‪ – chelseahotel.com‬بروك بوب ‪Brooke Bobb‬‬

‫ما يعترب جديدا حقا هو فعال كذلك يف‬ ‫عالم تصميم األثاث‪ ،‬حيث ما كان يف‬ ‫السابق بزوايا وخطوط مستقيمة أصبح‬ ‫اآلن بحواف مقوسة وأكرث اكتنازا ويجلب‬ ‫منتهي الراحة ملن يجلس عليه‪.‬‬

‫من األعلى‪:‬‬ ‫كرسي فيليب مالوين مولو‬ ‫‪Philippe Malouin Mollo‬‬ ‫السعر عند الطلب‬ ‫‪/ establishedandsons.com‬‬ ‫كرسي يونوه ‪Yonoh‬‬ ‫السعر‪ 10.596 :‬ر‪.‬ق‬ ‫‪propertyfurniture.com‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪١5‬‬

‫لمحــــــــة‬

‫من هنا وهناك‬ ‫كوكتيل ثقايف‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليمين‪ :‬صوفيا شانشيز ‪ Sofia Sanchez‬ومورو مونغيللو ‪ / Mauro meongello‬من روجر فيفير ‪ ،Roger Vivier‬ستوديو بي باكسيفانيس‪/‬غري‬ ‫‪ ،P. Bazevanis/grey studio‬آنتفارم ‪ ،Antfarm‬جوشوا سكوت (‪ ،)2( Joshua Scott )2‬من إدي بورغو ‪ ،Eddie Borgo‬فيسنيتي ساهوك ‪ ،Vicente Sahuc‬غريغوري اليكساندر ‪ ،Gregoire Alexandre‬جين‬ ‫فرانسوا جوسود ‪ Jean-Francois Jaussaud‬وكلود جوري ‪ Claude Joray‬من ستوديو دي فلير ‪ ،Studio Des Fleurs‬جوشوا سكوت ‪ ،Joshua Scott‬من إريكسون بيمون ‪Erickson Beamon‬‬

‫أشياء جميلة‬

‫بريشة كونستانتين كاكانياس‬ ‫‪Konstantin Kakanias‬‬

‫من رالف لورين إىل بريجدورف غوودمان هناك‬ ‫يشء يرشح يف عالم املوضة‪.‬‬ ‫تألُّ ق طبيعي – من‬ ‫اليسار‪ :‬آمبرا ميدا‬ ‫‪ Ambra Medda‬في‬ ‫ورشة فنية (مرسم)‬ ‫في باريس من‬ ‫تصميم المعماري‬ ‫روبرت ماليت‬ ‫ستيفنس‬ ‫‪Robert Mallet‬‬‫‪ / Stevens‬حقيبة‬ ‫مس فيف‬ ‫الركوبالينو‬ ‫’‪Miss Viv‬‬ ‫‪:L’ArcoBaleno‬‬ ‫‪ ١4.748‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫فلتة روجر فيفيير الجديدة‬

‫ساهمت آمربا ميدا ‪ Ambra Medda‬راعية ونجمة عالم التصميم يف تصميم طراز‬ ‫خاص من حقيبة مس فيف ‪ Miss Viv‬الكالسيكية الخاصة بها والتي ابتكرتها يف‬ ‫األساس يف العام ‪ 2009‬امرأة أخرى من ذوات الجمال املثايل وهي سيدة فرنسا‬ ‫األوىل السابقة كارال بروين ساركوزي ‪.Carla Bruni-Sarkozy‬‬

‫االتجاهات تأيت وتذهب ولكن أهل املوضة يتقفون‬ ‫دائما عىل ما يتميز به كوب القهوة الجيد‪ .‬اآلن‬ ‫هناك عدد قليل من املصممني وتجار‬ ‫التجزئة ممن يخططون ملشاريع خاصة‬ ‫بهم لها عالقة بكوفا ‪ .Cova‬إل يف‬ ‫إم إتش اشرتت مؤخرا غالبية أسهم‬ ‫الشركة التي تملك كوفا وهو املقهى‬ ‫الذي أنئش قبل ‪ 197‬سنة والذي يقع‬ ‫اآلن يف ركن مميز يف املنطقة التجارية‬ ‫الرئيسية بمدينة ميالنو‪ .‬تسري الخطط‬ ‫عىل قدم وساق لتوسيع العالمة بوضع منافذ‬ ‫كوفا ‪ Cova‬يف أماكن قريبة من املتاجر الرئيسية‬ ‫للمجموعة‪ .‬حانة غودمان الجديدة التي تملكها‬ ‫بريجدورف غوودمان والواقعة يف متجرها‬ ‫الخاص باملستلزمات الرجالية سوف يبدأ فورا‬ ‫بتقديم مشويات إييل مونورابيكا خالل ساعات‬ ‫النهار‪ .‬صمم سكوت سترينبريج الذي يعمل‬ ‫لدى براند أوف آوتسايدرز مؤخرا عددا محدودا‬

‫من األكواب املزينة بمنظر األلوان السائلة عىل‬ ‫سطحها الستخدام ستاربكس حيث يذهب يوميا‬ ‫لتناول كوبه املفضل من قهوة ريد آي ‪red eye‬‬ ‫املثلجة‪ .‬ورالف لورين حوَّل محمصته املفضلة ال‬ ‫كولومبي لتجهز الخامة لثالثة مشروبات عريقة‬ ‫وهي االسربيسو‪ ،‬ودريب ‪ drip‬والقهوة الخالية‬ ‫من الكافايني ملقهى رالف املقهى الجديد يف‬ ‫متجر بولو الجديد يف منطقة وسط مانهاتن‪.‬‬ ‫يمكن للمتسوقني أن يأخذوا إىل بيوتهم‬ ‫أكياس من منتجات الفول عالية الجودة‬ ‫أو أن يستمتعوا بكوب طازج مع قطعة‬ ‫من الشيكوالته املمتازة املصنوعة حسب‬ ‫وصفة والدة لورين‪ .‬نظرية سترينبريج يف‬ ‫السبب الذي يجعل هذا العدد الكبري من‬ ‫املصممني يركزون اهتمامهم عىل الكافايني هو‬ ‫أنه «يجعلك نحيفا»‪.‬‬ ‫‪Pasticceriacova.it; bergdorfgoodman.com‬‬

‫إيفيانا هارتمان‪.‬‬

‫تحسس األفضل‬ ‫ُّ‬

‫األقراط المفردة‬

‫عندما تكون املجوهرات بذلك البهاء والتألق‬ ‫ال يحتاج أن يصاحبها أي يشء ويكفي أن‬ ‫ُتل َبس لوحدها‪.‬‬ ‫من الشمال‪ :‬إريكسون بيمون ‪ 2.476 :Erickson Beamon‬ر‪.‬ق‪ .‬م بوتيغا فينيتا ‪ 3.568 :Bottega Veneta‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / botegaveneta.com‬هيرميس ‪ 4.١87 :Hermès‬ر‪.‬ق‪ / hermes.com .‬إدي بورغو ‪ 582 :Eddie Borgo‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / net-a-porter.com‬سانت لورين ‪ Saint Laurent‬من هايدي سليماني ‪ 2.8٩5 :Hedi Slimane‬ر‪.‬ق‪ / .‬سيلين‬ ‫‪ 4.36٩ :Céline‬ر‪.‬ق‪ .‬تباع مفردة) ‪ /neimanmarcus.com‬ماريا كانالي ‪ Maria Canale‬لفور إفر مارك ‪:Forevermark‬‬ ‫‪ 48.24٩‬ر‪.‬ق‪ / neimanmarcus.com .‬نيكوس كوليس ‪ 44.426 :Nikos Koulis‬ر‪.‬ق‪londonjewelers.com .‬‬ ‫‪١4‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫إلى اليسار‪ :‬معطف جيفينشي ‪ Givenchy‬من ريكاردو تيسكي ‪ 44.7٩0 :Riccardo Tisci‬ر‪.‬ق‪ .‬وتنورة‬ ‫جيفينشي‪ 8.703 :‬ر‪.‬ق‪ Saksfifthavenue.com .‬أعلى اليسار‪ :‬حقيبة جيمي شو ‪ 6.536 :Jimmy Choo‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / jimmychoo.com‬سترة آسني ستوديوس ‪ ١.056 :Acne Studios‬ر‪.‬ق‪ / acnestudios.com .‬تنورة ميوميو‬ ‫‪ 4.806 :Miu Miu‬ر‪.‬ق‪ / .‬أعلى‪ :‬معطــف توم فورد ‪ :Tom Ford‬السعر عند الطلب‪ .‬قميص دونا كاران نيويورك‬ ‫‪ 2.١66 :Donna Karan New York‬ر‪.‬ق‪ / donnakaran.com .‬تنـــورة كـــريستــوفـــر كــين ‪:Christopher Kane‬‬ ‫‪ 5.06١‬ر‪.‬ق‪ / mytheresa.com .‬وشاح برادا ‪ ١.037 :Prada‬ر‪.‬ق‪ / .‬روب جيفينشي ‪ Givenchy‬من ريكاردو تيسكي‬ ‫‪( Riccardo Tisci‬تحمله في يدها)‪ ١4.١65 :‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫ِّ‬ ‫مؤشر‬ ‫األسعار المعلنة مجرد‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪١7‬‬

‫لمحــــــــة‬

‫تقرير منصة العرض‬

‫مكامن اإلثارة‬ ‫والتشويق‬

‫الفهد‪ ،‬أكرث النقشات إثارة يعود مرة أخرى عىل‬ ‫منصات عرض املوضة لكن بشكل جديد تاركا‬ ‫التفاصيل للخيال الجامح‪.‬‬ ‫تصوير‪ :‬آرنو فروغير ‪Arno Frugier‬‬ ‫مكياج‪ :‬جيسون رايدر ‪Jason Rider‬‬

‫أعلــــى‪ :‬معطف جيورجيو آرماني ‪ 32.3١8 :Giorgio Armani‬ر‪.‬ق‪ / .‬سترة مارغريت هاويل ‪:Margaret Howell‬‬ ‫‪ 2.385‬ر‪.‬ق‪ / margarethowell.co.uk.‬تنورة ميو ميو ‪ 3.١3١ :Miu Miu‬ر‪.‬ق‪ / miumiu.com .‬وشاح بــــرادا ‪:Prada‬‬ ‫‪ ١.037‬ر‪.‬ق‪ / prada.com .‬حقيبة ذا راو ‪ ١0.742 :The Row‬ر‪.‬ق‪ / net-a-porter.com .‬إلى اليمين‪ :‬قميص غوتشي ‪:Gucci‬‬ ‫‪ ١2.745‬ر‪.‬ق‪ .‬وبنطلون غوتشي‪ ١7.843 :‬ر‪.‬ق‪Gucci.com .‬‬

‫‪١6‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫ِّ‬ ‫مؤشر‬ ‫األسعار المعلنة مجرد‬

‫لمحــــــــة‬

‫إعداد‪ :‬مالينا جوزيف جيلكريست ‪ُ / Malina Joseph Gilchrist‬م ِع َّدة المشهد‪ :‬راشيل هاس ‪ Rachel Has‬في جيد رووت ‪ / Jed Root‬في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬حقيبة باكو رابان ‪ / Paco Rabanne - barneys.com‬حقيبة برادا ‪/ Prada - prada.com‬‬ ‫حقيبة ديور ‪ / Dior‬حقيبة شانيل ‪ / Chanel‬حقيبة جيمي شو ‪ / Jimmy Choo - jimmychoo.com‬حقيبة برونزا سكولر ‪ / Proenza Schouler‬حقيبة سان لوران ‪ Saint Laurent‬من تصميم هايدي سليماني ‪.Hedi Slimane‬‬

‫تقرير السوق‬

‫متجر إيس هاردوير‬ ‫حقائب نسائية جديدة‬ ‫بسالسل للتعليق عىل الكتف‬

‫تصوير‪ :‬جوانا ماكلور ‪Joanna McClure‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬باكو رابان‬ ‫‪ 7.١00 :Paco Rabanne‬ر‪.‬ق‪ / .‬برادا ‪ 2٩.860 :Prada‬ر‪.‬ق‪ / .‬ديور ‪:Dior‬‬ ‫السعر عند الطلب ‪ /‬شانيل ‪ 22.2١3 :Chanel‬ر‪.‬ق‪ / .‬جيمي شو‬ ‫‪ 8.577 :Jimmy Choo‬ر‪.‬ق‪ / .‬مارك جاكوبس ‪:Marc Jacobs‬‬ ‫‪ 32.773‬ر‪.‬ق‪ / .‬بـرونــــزا سكـــولــــر ‪:Proenza Schouler‬‬ ‫‪ 5.735‬ر‪.‬ق‪ .‬سـان لوران ‪ Saint Laurent‬مـن هايـــدي‬ ‫سليمـــاني ‪ 5.425 :Hedi Silmane‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫ِّ‬ ‫مؤشر‬ ‫األسعار المعلنة مجرد‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪١٩‬‬

‫لمحــــــــة‬

‫تقرير منصة العرض‬

‫العارضة‪ :‬داشا دنيسينكو ‪ Dasha Denisenko‬في ون منيجمنت ‪ / One Management‬تصفيف الشعر‪ :‬شين اريما ‪ Shin Arima‬باستخدام مستحضرات ريدكين ‪ Redken‬في فرانك ريبس ‪ / Frank Reps‬مكياج‪ :‬شيهو اومي‬ ‫‪ Chiho Omae‬باستخدام مستحضرات تجميل ماك ‪ MAC‬في فرانك ريبس‪ .‬مانيكيور‪ :‬كيسي هيرمان ‪ Casey Herman‬في كيت ريان إنك ‪ Kate Ryan Inc‬لشانيل لي فيرنيس ‪ُ / Chanel Le Vernis‬م ِعد المشهد‪ :‬ديفيد ديفيس‬ ‫الم ِعد‪ :‬اوليفيا هيس دانييلسون ‪ / Olivia Hess Danielsson‬األثاثات‪ :‬تو جيكس ‪.Two Jakes‬‬ ‫‪ / David Davis‬مساعدة ُ‬

‫إلى اليسار‪ :‬فستان سبورتماكس‬ ‫‪ ١4.١65 :Sportmax‬ر‪.‬ق‪ / .‬بنطلون ديور ‪:Dior‬‬ ‫‪ 5.644‬ر‪.‬ق‪ / .‬أحذية هيرميس ‪:Hermès‬‬ ‫‪ 5.826‬ر‪.‬ق‪ / hermes.com .‬أعلى‪ :‬معطف آنا‬ ‫سوي ‪ 2.530 :Anna Sui‬ر‪.‬ق‪amazon.com .‬‬ ‫ستـــرة ديــان فــون فيرستينبــرج‬ ‫‪ ٩75 :Diane Von Furstenberg‬ر‪.‬ق‪/ dvf.com .‬‬ ‫تنورة جي دبليو آندرسون ‪:J. W. Anderson‬‬ ‫‪ 3.823‬ر‪.‬ق‪ / saksfifthavenue.com .‬أقراط بورو‬ ‫لوسيلياني ‪ 855 :Puro Losselliani‬ر‪.‬ق‪/ .‬‬ ‫أحذية ميو ميو ‪ 2.767 :Miu Miu‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫‪١8‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫ِّ‬ ‫مؤشر‬ ‫األسعار المعلنة مجرد‬

‫من هنا وهناك‬

‫تألُّق كالسيكي‬ ‫مجموعة ألربتو غاردياين ‪ Alberto Guardiani‬ألزياء‬ ‫خريف وشتاء ‪ ١5/٢٠١4‬النسائية مستوحاة من أزياء‬ ‫فريق الجامعة الرسمية عالية اإلتقان ومن الرحالت‬ ‫الفضائية املثرية إليلني كولينز ‪ Eileen Collins‬أول‬ ‫امرأة تتوىل قيادة املكوك الفضايئ‪ .‬األحاسيس املستوحاة‬ ‫من األجواء املستقبلية وضوء القمر تمتزج بالتنوع‬ ‫البيئي والثقايف العاملي باعثة الحياة يف مجموعة‬ ‫تتطلع إىل املستقبل بفضل استخدام تشكيلة متنوعة‬ ‫من التصميمات والخامات التي نتجت عن الكثري‬ ‫من األبحاث واالبتكارات الجادة عىل الخامات مثل‬ ‫السويدي والجلود الفاخرة‪ ،‬والزينات السابغة‪ ،‬ومزايا‬ ‫األزياء األنيقة‪ ،‬واألقفاص املذهبة عىل أطراف الخِ فاف‬ ‫ُظهر الوجه‬ ‫واألحذية التي تصل رقبتها إىل الركبتني‪ .‬ي ِ‬ ‫الخارجي للجلود الفاخرة أطيافا مختلفة من لون‬ ‫الفضاء األزرق والفيض والذهبي تشبه ألوان الطيف يف‬ ‫مجرة مستقبلية تعيش يف خيال خصب‪.‬‬ ‫أشواريا مورتي‬

‫حذاء فلترباي‬ ‫‪:FLUTTERBY‬‬ ‫الكعب في شكل‬ ‫جناح فراشة‬ ‫يأتي في أربعة‬ ‫موديالت جديدة‬ ‫بالكامل‪ :‬الفضي‬ ‫المؤكسد‪ ،‬الذهبي‬ ‫المميز‪ ،‬الجلدي‬ ‫الفاخر المغطى‬ ‫بالسليكون‬ ‫القزحي‪ ،‬وذي‬ ‫الكعب المرصع‬ ‫بكريستاالت‬ ‫سواروفيسكي‬ ‫‪ Swarovski‬السوداء‬ ‫والفضية‪.‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫عبق وقوة التاريخ القطري‬ ‫استضاف بوتيك ‪QELA‬‬ ‫التابعة ملجموعة قطر‬ ‫للرفاهة‪ ،‬معرض «أم‬ ‫الزين» املنفرد للفنان‬ ‫القطري صاحب الشهرة‬ ‫العاملية‪ ،‬سلمان املالك يف‬ ‫اللؤلؤ قطر‪.‬‬ ‫تستضيف‬ ‫‪ QELA‬معرضاً‬ ‫كل ستة أشهر‬ ‫يف البوتيك‬ ‫للجمع بني‬ ‫املوضة والفن‬ ‫يف بيئة خالّقة‪،‬‬ ‫كوسيلة‬ ‫لالحتفال‬ ‫باالكتشافات‬ ‫الفنية الجديدة‬ ‫ومشاركة قصة‬ ‫عالمتها التجارية مع زوارها‪.‬‬ ‫وبهذه املناسبة قالت سعادة‬ ‫الشيخة نور بنت حمد آل‬ ‫ثاين‪ ،‬املتحدث الرسمي ونائب‬ ‫رئيس الوجه اإلعالمي للعالمة‬ ‫التجارية ‪« :QELA‬يعترب الفن‬ ‫رمزاً لقيمنا وجزءاً من هوية‬ ‫العالمة التجارية‪ .‬يتشارك‬ ‫الفن مع ‪ QELA‬نفس قيم‬ ‫االنفتاح واإلبداع والحداثة‪.‬‬

‫جزء من‬ ‫مجموعة ‪QELA‬‬ ‫الجديدة التي‬ ‫تم تدشينها‬ ‫بالتزامن مع‬ ‫استضافة معرض‬ ‫الفنان القطري‬ ‫سلمان المالك‬

‫فقد تم دمج الفن تماماً يف‬ ‫بوتيك ‪ ،QELA‬الذي يسعى‬ ‫ليصبح مركزاً لإلبداع»‪ .‬وقد‬ ‫تميزت املجموعة الجديدة‬ ‫ل ـ ‪ QELA‬بالرقي والقوة‬ ‫املستوحاة من الصقر‬ ‫الذي يعترب شعار دولة‬ ‫قطر‪ .‬فقد استضافت‬ ‫املعارض السابقة الفنان‬ ‫القطري املعروف عيل‬ ‫حسن والفنانة القطرية‬ ‫املبدعة ابتسام الصفار‪،‬‬ ‫وعن إسرتاتيجية اختيار‬ ‫الفنانني قالت الشيخة‬ ‫نور «دخلت ‪QELA‬‬ ‫السوق بهدوء شديد‬ ‫وهذا ما يتماىش مع‬ ‫األلوان الهادئة التي‬ ‫يستخدمها الفنان عيل‬ ‫حسن والذي استضفناه‬ ‫يف العرض األول‪ ،‬ثم‬ ‫تدرجت مع األلوان‬ ‫البالستية التي تستخدمها‬ ‫الفنانة ابتسام الصفار‪،‬‬ ‫واآلن مع الفنان سلمان‬ ‫املالك تتجسد مجموعة‬ ‫‪ QELA‬الجديدة‬ ‫املستوحاة من الصقر رمز‬ ‫املجموعة يف ألوان املالك‬ ‫القوية الصارخة»‪.‬‬ ‫ازدهار إبراهيم‬

‫أزياء مستوحاة من الغرب األمرييك املتوحش‬ ‫تبعث الحياة يف قلب ميالنو‬ ‫مجموعة فيليب بلني ‪ Philipp Plein‬ألزياء خريف وشتاء ‪ ٢٠ ١5/٢٠١4‬الرجالية نوير كاوبوي ‪Noir Cowboy‬‬ ‫تعكس شكال ساطعا من الدعة والرفاهية مصممة بأناقة تامة بخطوط من تفاصيل الغرب األمرييك واللمسات‬ ‫املرحة‪ .‬تقدم املجموعة العديد من املعاطف الجلدية املزينة والكنزات الناعمة من جلد النابا ملونة برقع مزينة‬ ‫يدويا بشرائط رفيعة من جلد النابا وحواف بخيوط صغرية مقصوصة بعناية فائقة مصنوعة من جلود الثعبان‬ ‫املصقولة‪ .‬يظهر الطابع الفلكلوري يف املجموعة يف خامات الكشمري الفاخر واملالبس املنسوجة من الصوف‪ .‬ال‬ ‫ينقص املجموعة الروح التكساسية مثل الزينات حول الكتفني وثنيات الكم الطويلة والياقات العالية وهي أيضا من‬ ‫الجلد شديد النعومة‪ .‬تزين القمصان املصنوعة من الجاكار القطني أو الفالنيل الرتتان ‪ ٦‬دبابيس متقاطعة وربطة‬ ‫عنق بولو ‪ .bolo tie‬زينة الرتتان مستخدمة أيضا لتمييز تربيعة الجيوب واملناديل واألوشحة حول الرقبة‪ .‬تشمل‬ ‫االكسسوارات تشكيلة واسعة من األحذية وبصفة خاصة نوع مصنوع من الجلد الناعم املزين برقع من جلد‬ ‫التمساح لتنسجم مع حقائب الظهر والحقائب العادية بمختلف األشكال واألحجام‪.‬‬ ‫أشواريا مورتي‬

‫معطف أسود من جلد التمساح‬ ‫الناعم من النوع الذي يستخدمه‬ ‫بسحابات‬ ‫راكبو الدراجات النارية‬ ‫َّ‬ ‫متعددة وحذاء بني اللون وحقيبة‬ ‫ظهر سوداء مصنوعتان من الجلد‬ ‫الناعم ومزينتان بإضافات من جلد‬ ‫التمساح‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫من أعىل اليمني يف إتجاه عقارب الساعة ‪ :‬مجموعة ألربتو غاردياين ‪ ، Alberto Guardiani‬مجموعة ‪ QELA‬تصوير ‪ :‬روبرت التميرانو‪،‬‬ ‫و صور مجموعة فيليب بلين ‪Philipp Plein‬‬

‫وصول راعي البقر المعاصر‬

‫‪2١‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫وصول موسم اإلجازات‬ ‫ُك ِشف الستار مؤخرا عن حملة اإلجازات ‪ Holiday Campaign‬التي تنظمها شركة بنانا ريبابليك‬ ‫ظهر تطور الشركة وتعرض األشياء املثرية التي يتوقع أن تأيت مع‬ ‫‪ Banana Republic‬للموضة‪ ،‬وهي ُت ِ‬ ‫الفعالية‪ .‬ظهرت بنانا ريبابليك أيضا يف وجه مختلف يتمثل يف األسلوب الجديد ملديرة االبتكار الجديدة‬ ‫ونائبة املدير التنفيذي للتصميم بالشركة ماريسا ويب ‪.Marissa Webb‬‬ ‫قال جاك كالهون ‪ Jack Calhoun‬املدير الدويل بشركة بنانا ريبابليك‪« :‬تحت قيادة ماريسا لقطاع اإلبداع‬ ‫تدخل الشركة يف عهد جمايل جرئ وأكرث انسجاما مع الطريقة التي يحب عمالؤنا ممارسة حياتهم بها‪.‬‬ ‫وهذه مجرد بداية لألشياء املثرية التي سوف تأيت»‪ .‬تتميز املجموعة بمالبس أنيقة دون ُّ‬ ‫تكلف‪ ،‬وتجمع ما‬ ‫واختالط األبعاد والروح الشبابية يف جميع مكونات‬ ‫بني سهولة اللبس وجودة وتنوع الخامات‬ ‫إلبداعات ويب‪.‬‬ ‫املجموعة كأول مثال حقيقي‬ ‫سيندو ناير‬

‫من األعلى إلى األسفل‪ :‬الصور مقدمة من شركة بنانا ريبابليك ‪ Banana Republic‬للموضة‪،‬‬ ‫وشركة أوفيتشيني بانيراي‬

‫حداثة كالسيكية‬

‫يمكن للتصميم أن يصبح أبدياً‪ ،‬قد يكون شاهداً ورائداً عىل الحقبة التي ولد فيها‪ ،‬ولكن يف الوقت عينه محافظاً عىل‬ ‫سماته العصرية‪ .‬هي سمة كالسيكية للتصميم إن كان ثمرة إبداع خبري أو ربما ولد تلقائياً لتلبية الوظيفة املطلوبة‪،‬‬ ‫فالسمة الكالسيكية يف التصميم تربز مباشرة بقوتها وطبيعتها التي من خاللها تفرض نفسها عىل الخيال الجماعي‪.‬‬ ‫تتمتع ساعة ‪ Radiomir 1940‬التي تقدمها أوفيتشيني بانرياي‪ ،‬بميزة الحداثة الكالسيكية‪ .‬هي بسيطة‪ ،‬شكلها‬ ‫املثايل يروي قصة السنوات التي صممت خاللها‪ ،‬مع الحفاظ عىل سمتها الحديثة الخاصة‪ .‬مما ال شك فيه‪ ،‬فإن‬ ‫تصميمها البارز ّ‬ ‫تسلط عليه الضوء قوتها العملية وبساطة خطوطها‪ ،‬السيما وأنها تفتقر إىل اإلضافات الزخرفية‪.‬‬ ‫سمات كانت يف العام ‪ 1940‬مرتبطة بأسلوب حياة جديد‪ ،‬وعالم من القيم املتطوّرة التي قد تؤدي يف السنوات‬ ‫الالحقة إىل تقدير التصميم الصناعي اإليطايل عىل املستوى العاملي‪.‬‬ ‫للمرة األوىل تقوم أوفيتشيني بانرياي بتزويد ساعة ‪ Radiomir 1940‬بآلية حركة أوتوماتيكية العيار ‪ P.4000‬الذي‬ ‫يعد أحدث ابتكار‪ .‬يتمّ يز هذا العيار بثقله املتأرجح الالمركزي‪ ،‬والذي يدور يف كال االتجاهني‪ .‬وقد طوّر هذا العيار‬ ‫بما يتناسب تماماً مع مقاييس العلبة الحاضنة‪ ،‬حيث جاءت النتيجة مع إصدار ساعة ‪Radiomir 1940 3 Days‬‬ ‫‪ Automatic‬الجديدة والتي تقاوم تس ّرب املياه يف النموذج املصنوع من الفوالذ‪ ،‬واملصنوع من الذهب األحمر‪ ،‬وهي‬ ‫مزوّدة بحزام من جلد التمساح باللون األسود أو البني‪.‬‬ ‫مجسدة اتحاد استثنايئ من التصميم اإليطايل والخربة السويسرية يف صناعة الساعات‪.‬‬ ‫وتعترب أوفيتشيني بانرياي‬ ‫ّ‬ ‫وابتكار القطع املذهلة والفريدة مثل ساعة ‪ ،Radiomir 1940 Tourbillon GMT Oro Rosso – 48mm‬اإلصدار‬ ‫الخاص الحصري واملحدود بثالثني قطعة فقط مصنوعة من الذهب األحمر‪ ،‬وهي مخصصة ملحبي الساعات الرياضية‬ ‫الفاخرة‪.‬‬ ‫ازدهار إبراهيم‬ ‫‪20‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫من األعلى إلى‬ ‫االسفل عكس‬ ‫اتجاه عقارب‬ ‫الساعة‪ :‬معركة‬ ‫بوليلور سلطنة‬ ‫ميسور‪– ١780 ،‬‬ ‫‪ ١784‬م الهند‪،‬‬ ‫المدفع‪ ،‬سلطنة‬ ‫ميسور‪ ،‬الهند‬ ‫(سريراغاباتنا)‪،‬‬ ‫‪ ١2١٩‬مولودي‬ ‫‪١204/‬هـ‪١7٩0/‬م‪،‬‬ ‫فوهة المدفع‬ ‫مصممة في‬ ‫شكل رأس نمر‪،‬‬ ‫سيف الحرس‪،‬‬ ‫سلطنة ميسور‪،‬‬ ‫الهند (‪– ١782‬‬ ‫‪٩٩‬م)‬

‫مقبض الهودج‬ ‫سلطنة ميسور الهند‬ ‫(‪ ١٩٩٩ – ١٩82‬م)‬

‫يعرض حاليا‬

‫االقتراب أكثر من نمر ميسور‬

‫«ألن أعيش حياة نمر ليوم واحد أفضل يل‬ ‫من أن أعيش حياة ضبع ملائة عام»‬ ‫تيبو سلطان ‪Tipu Sultan‬‬

‫بقلم ابيقيل ماثياس ‪ ،‬تصوير‪ :‬روبرت التميرانو‬

‫بعد اجتياح قلعة شريرانقابتنا ‪ Srirangapatna‬الهندية يف مايو ‪ ١٧٩٩‬وما تبع ذلك من‬ ‫القضاء عىل أعتى عدو للربيطانيني وهو تيبو سلطان ‪ Tipu Sultan‬وجد املنتصرون لعبة‬ ‫غريبة يف قصره‪ ،‬وهي ما كان يعرف بالنمر املوسيقي يف ذلك الزمان‪ .‬كانت اللعبة عبارة عن‬ ‫نمر يفرتس جنديا إنجليزيا‪ .‬عند تشغيل اللعبة بتحريك قطعة معينة فيها تمتزج زمجرة‬ ‫الوحش الذي كانت تمثله مع صرخات ضحيتها وهي تلفظ أنفاسها األخرية تحت براثن‬ ‫اللعبة الحادة‪ ،‬ويعتقد أن لعبة تيبو املفضلة كانت ِّ‬ ‫تعرب عن كراهيته الشديدة للربيطانيني‪.‬‬ ‫الشك أن تيبو سلطان كان من أكرث حكام الهند إثارة لالهتمام واإلعجاب‪« .‬سيف تيبو‬ ‫سلطان» ‪ The Sword of Tipu Sultan‬عنوان لعرض تلفزيوين درامي أدهش املشاهدين‬ ‫الهنود واستحوذ عىل اهتمامهم عندما عرض للمرة األوىل يف العام ‪ .١٩٩٠‬لذلك تعترب مشاهدة‬ ‫السيف األصيل الذي يحتفظ به حارس الحاكم األسطوري بعد مرور كل هذه السنوات ضربا‬ ‫من الخيال‪« .‬حلم النمر‪ :‬تيبو سلطان» ‪ Tiger’s Dream: Tipu Sultan‬عنوان ملعرض‬ ‫يقام يف متحف الفن اإلسالمي يف قطر يهدف إىل عرض حياة هذا الحاكم األسطوري لجنوب‬ ‫الهند‪ .‬حاول راعي املعرض وليام غرينوود ‪ William Greenwood‬وفريقه فيمـ ــا يصفـ ـ ـ ــه‬ ‫ب ـ «بيئة خاصة» استعادة روعة وجالل حياة وعهد امللك السابق‪ .‬حكم تيبو سلطان منطقة‬ ‫ماالبار ‪ Malabar‬ملدة ‪ ٣٦‬عاما خالل القرن الثامن عشر امليالدي‪ ،‬ومن املدهش أن يكون‬ ‫أحد خناجره املزينة معروضا يف قطر وهو كالجديد بعد مرور كل هذه السنني‪ .‬يقول راعي‬ ‫املعرض‪“ :‬القطع املعروضة يف هذا املعرض جميلة ويمكن أن نستعني بها لنفهم كيف استمر‬ ‫تيبو سلطان يف إثارة االهتمام حتى بعد مرور حوايل قرنني عىل وفاته”‪ .‬هذه هي املرة األوىل‬ ‫التي يقام فيها معرض يف املنطقة عن «امللك املحارب»‪ ،‬كما كان ي َّ‬ ‫ُلقب‪ .‬أقيم املعرض السابق‬ ‫عن تيبو سلطان يف أسكتلندا يف العام ‪ .١٩٩٩‬يقول غرينوود‪« :‬لم يكن تيبو سلطان مجرد‬ ‫محارب وحاكم بل كان أيضا بفضل إنجازاته أسطورة أثناء فرتة حياته»‪ .‬وأضاف معرتفا‬ ‫بإعجابه بالرجل «أنه بحكم نشأته يف لنـ ـ ـ ــدن واطالع ـ ـ ــه عل ـ ــى حي ـ ـ ـ ـ ــاة تيب ـ ـ ـ ــو سلط ـ ـ ـ ــان موثق ـ ــة‬ ‫ف ــي متحف فيكتـ ـ ـ ــوريا وآلبريت ‪ Victoria and Albert Museum‬ظلت قصة حياة امللك‬

‫تحتل تفكريه طوال الوقت”‪ .‬عمل الراعي‬ ‫يف اإلدارة الهندية واإلسالمية يف داللة‬ ‫بونهام ‪ Bonham‬يف لندن‪ ،‬وعرض‬ ‫يف معرض سابق أقيم يف قطر سيوفا‬ ‫تاريخية من مقتنيات متحف الفن‬ ‫اإلسالمي‪ .‬كان هذا الحاكم الهندي دائم اإلعجاب بالنمور لذلك ُسمِّ ي بـ «نمر ميسور» ‪Tiger‬‬ ‫‪ .of Mysore‬ومن شدة إعجابه بالنمور استأنس ‪ ٦‬نمور كان يربطها بسالسل يف أعمدة‬ ‫بالطه عندما يكون حاضرا يف القصر يف املناسبات الرسمية‪ .‬تعترب النمور من الحيوانات النبيلة‬ ‫والشجاعة التي ال تخاف‪ ،‬وقد حاول تيبو سلطان أن يتمثل بصفاتها‪ ،‬وهذا ما يفسر السبب‬ ‫الذي جعله يضع عىل أسلحته صورة النمر التي كانت تظهر كثريا أيضا عىل مالبسه‪ .‬عند‬ ‫الدخول إىل معرض متحف الفن اإلسالمي يشعر الزائر أنه محاط برموز وسحر سلطة هذا‬ ‫الحاكم التاريخي‪ .‬يوجد يف الوسط مدفع ضخم فوهته مصممة يف شكل رأس نمر‪ .‬وهناك‬ ‫أيضا تمثال نحايس ي َ‬ ‫ُعتقد أنه كان يستخدم لحمل نساء البالط املليك يف الهوادج‪ .‬والتمثال‬ ‫وقذائف املدفع كلها أيضا مزينة بصورة لرأس النمر‪ .‬أيقونة هذا املعرض سلسلة من اللوحات‬ ‫تصور معركة بوليالر ‪ Pollilur‬التي نشبت يف العام ‪ ١٧٨٠‬والتي انتصر فيها تيبو سلطان عىل‬ ‫الجيش الربيطاين‪ .‬تبدو اللوحات وكأنها كانت ُتعَ د لتكون جدارية ضخمة‪ .‬كانت اللوحات يف‬ ‫األصل عبارة عن لفة متصلة من الورق الجيد بارتفاع مرتين وعرض ‪ ٩‬أمتار ثم ُق ِّطعت إىل ‪٢4‬‬ ‫قطعة‪ .‬وما يزال الرسم الجداري األصيل يف داريا دوالت باه ‪ Darya Daulat Bagh‬وهو قصر‬ ‫سلطان يف ضواحي ميسور باقيا إىل اليوم‪ .‬الصور املعروضة يف متحف الفن اإلسالمي أعيد‬ ‫تكوينها باستخدام التصوير الرقمي‪ .‬املعرض مفتوح حاليا يف صالة املعارض الخاصة بمتحف‬ ‫الفن اإلسالمي‪ ،‬وسوف يستمر حتى ‪ ٢4‬يناير ‪ .٢٠١5‬يصاحب املعرض مجموعة من النشاطات‬ ‫تشمل ورش عمل فنية ومحاضرات خاصة‪ .‬ويمكن الحصول عىل املزيد من املعلومات عن‬ ‫الفعاليات عىل موقع ‪www.mia.org.qa/en/tigers-dream‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪23‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫الصور مقدمة من‪ :‬سوثبيز ‪Sotheby’s‬‬

‫أبرز المعروضات‬ ‫في مزاد سوثبيز‬ ‫الدوحة للفنون‬ ‫المعاصرة الذي‬ ‫أقيم في ‪١3‬‬ ‫أكتوبر‬

‫مزادات‬

‫تحت مطرقة المزاد‬

‫مزاد سوثبيز ‪ Sotheby’s‬يركز عىل‬ ‫البلد ومحبي الفنون فيها‬ ‫بقلم‪ :‬سيندو ناير‪ ،‬تصوير‪ :‬روبرت التميرانو‬

‫تخرج تحفة انيش كابور ‪ Anish Kapoor‬الرباقة عن املألوف مائة مرة ولم يكن من املستغرب أن‬ ‫تكون أبرز املعروضات يف مزاد سوثبيز الدوحة للفنون املعاصرة الذي أقيم يف ‪ ١٣‬أكتوبر‪. .‬حقق البيع‬ ‫يف مزاد هذا العام مبلغا إجماليا كبريا وصل إىل ‪ ٨.٠٠٦.٦٢5‬دوالرا أمريكيا مقارنة مع التوقعات التي‬ ‫كانت ترتاوح ما بني ‪ ٦.٢‬و ‪ ٨.5‬مليون دوالر أمرييك قبل املزاد وفقا لتقارير سوثبيز‪ .‬بيعت ‪ % ٨4.٦‬من‬ ‫األعمال عن طريق القرعة وكانت لثالثة عشر فنانا‪ .‬بيعت لوحة انيش كابور ‪ Anish Kapoor‬املكونة‬ ‫من الصلب غري القابل للصدأ وتعود إىل العام ‪ ٢٠٠٩‬بعد مزايدة طويلة بقيمة ‪ ١.5٩5.٠٠٠‬دوالر أمرييك‬ ‫(مقارنة مع التقديرات األولية التي تراوحت بني ‪ ٧٠٠.٠٠٠‬و ‪ ٩٠٠.٠٠٠‬دوالر أمرييك)‪ ،‬وهو أعىل سعر تحفة‬ ‫من أعمال الفنان يف الشرق األوسط‪ .‬يتمتع كابور بشعبية كبرية كما تقول غيلني اغوبني ‪Aileen‬‬ ‫‪ Agopian‬النائبة األوىل لرئيس مزاد سوثبيز والخبرية يف الفنون العاملية املعاصرة‪ .‬أضافت أغوبني‪:‬‬ ‫«حقق كابور إنجازا كبريا‪ .‬واآلن يتنافس جامعو التحف يف جميع أنحاء العالم عىل اقتناء أعماله»‪.‬‬ ‫يرتكز اهتمام اغوبني عىل لوحة ذا تشيس ‪ The Chase‬وهي عمل فني عايل التعقيد وعميق املعنى‬ ‫لفنان إيراين حققت أعماله رواجا واسعا وهو عيل بن صدر الذي كان عند حسن الظن به أيضا حيث‬ ‫مشرت من ‪ ١٠‬دول عروضهم لشراء لوحته األمر الذي دفع األسعار إىل مستويات عليا قياسية‪.‬‬ ‫قدم ‪١٦‬‬ ‫ٍ‬ ‫تقول اغوبني‪“ :‬نافس ‪ ١٦‬متنافسا عىل اقتناء لوحة ذا تشيس ‪ The Chase‬لتباع اللوحة بقيمة ‪55٧.٠٠٠‬‬ ‫دوالر أمرييك (كانت التوقعات ترتاوح بني ‪ ١٨٠.٠٠٠‬و ‪ ٢5٠.٠٠٠‬دوالر أمرييك)‪.‬‬ ‫تعيد لوحة الفنان اإليراين بن صدر‪ ،‬التي تتبع أسلوب املزج بني التقاليد الفنية الشرقية والغربية‪ ،‬إىل‬ ‫الواجهة كل من التعقيد املذهل للتحف الفارسية صغرية الحجم واملناظر واسعة الزاوية التي تظهر يف‬ ‫أعمال الرسامني الفلمنكيني األوائل‪.‬‬

‫‪22‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫نظرة على قطر‬

‫من أعلى اليسار‬ ‫عكس عقارب الساعة‪:‬‬ ‫مجموعة ‪ 20١4‬من‬ ‫تجوري العالمة القطرية‬ ‫التي ابتكرتها الما‬ ‫المعتصم‬

‫تقرير منصة العرض‬

‫تالقح ثقافي‬

‫عارضات يعرضن‬ ‫مجموعة المصمم‬ ‫ميسون ربيع كيروز‬ ‫خالل عرض ربيع‬ ‫وشتاء ‪20١5 - 20١4‬‬ ‫الذي أقيم في‬ ‫باريس في مارس‬ ‫‪20١4‬‬

‫عاد مصممو الشرق األوسط بفخر إىل جذورهم الحضارية يف عروضهم‬ ‫التي أقاموها يف باريس ألزياء خريف وشتاء ‪ ٢٠١4‬للرتويج لرتاثهم الثقايف‬ ‫واملزاوجة بني أصولهم الحضارية وثقافتهم املكتسبة‪ .‬التطريز الفلسطيني‬ ‫والحمام حضرا إىل باريس كمظهر مبتكر من مظاهر تعدد الثقافات‪.‬‬ ‫ألكساندرا كوهوت ـ كولي‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪25‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫تح َّول في الشكل‬

‫دبرينا عالية‬

‫من أعلى اليمين إلى أعلى اليسار‪ :‬حقيبة غان‬ ‫سلينغ ‪ Gun Sling‬من سان لوران‬ ‫‪ Saint Laurent‬من تصميم هايدي سليماني‬ ‫‪ 4.273 :Hedi Slimane‬ر‪.‬ق‪ .‬حقيبة باودر بينك‬ ‫‪ Powder Pink‬من داسكويرد تو ‪:Dsquared 2‬‬ ‫‪ 2.53١‬ر‪.‬ق‪ .‬حقيبة كاباس توت ‪ Cabas Tote‬من‬ ‫سيلين ‪ :Céline‬السعر عند الطلب‪ .‬حقيبة براغ‬ ‫‪ Braque‬من خشب القرفة والراتنج من ناتالي تراد‬ ‫‪ :Nathalie Trad‬السعر عند الطلب‪ .‬حقيبة جوني‬ ‫فرينج ‪ Joni Fringe‬من ميشيـــل كــورس‬ ‫‪ 3.25٩ :Michael Kors‬ر‪.‬ق‪ .‬حقيبة بيرفيوم بوتيل‬ ‫‪ perfume bottle‬من النفين ‪ ٩.3٩2 :Lanvin‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫حقيبة كرشد آيس ‪ crushed ice‬السداسية من‬ ‫الفشار ‪ 3.٩38 :L’Afshar‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫حقيبة مونيستر باغيت ‪ Monster Baguette‬من‬ ‫فندي ‪ 8.٩62 :Fendi‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪24‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫من أعلى اليمين إلى أعلى اليسار الصور مقدمة من ‪ :‬سان لوران ‪ ، Saint Laurent‬داسكويرد تو ‪ ،2 Dsquared‬سيلين ‪ ،Céline‬ناتالي تراد ‪،Nathalie Trad‬‬ ‫ميشيل كورس ‪ ،Michael Kors‬النفين ‪ ،Lanvin‬الفشار ‪ ،L’Afshar‬فندي ‪Fendi‬‬

‫ظلت سهولة االستخدام دائما عنصرا ثانويا‬ ‫يف عالم املوضة‪ ،‬إال أن الحقائب النسائية‬ ‫بقيت تهتم بهذا الجانب لفرتة طويلة‬ ‫بالرغم من تغري االتجاه يف هذا املوسم الذي‬ ‫ال يمكن التنبؤ بما سوف يطرحه‪ُ .‬‬ ‫ص ِنعت‬ ‫الحقائب النسائية الخالية من الحماالت‬ ‫واملقابض لتكون بمثابة الديكور‪ ،‬بينما يأخذ‬ ‫بعضها شكل اللعبة الطرية املحشوة لتدفئ‬ ‫أيدي حاملتها يف شهور الشتاء الباردة‪ .‬وقد‬ ‫حان الوقت اآلن لتكون الحقيبة جزءا من‬ ‫طقم املالبس‪ ،‬وتظل يف نفس الوقت حقيبة‬ ‫طاملا أنها تحفظ لك عىل األقل البطاقة‬ ‫االئتمانية وأحمر الشافاه‪.‬‬

‫صورة مقدمة من ‪ :‬سارة بدراني‬

‫المصممة البريطانية‬ ‫سارة بدراني التي‬ ‫تعرض أعمالها في‬ ‫لندن وباريس أصلها‬ ‫من لبنان وثقافتها‬ ‫وو ِلدت‬ ‫من فلسطين ُ‬ ‫ونشأت في لندن‪.‬‬

‫وتخصيص مالبس الربوكيد للنهار ومالبس القطن والكشمري للمساء‪.‬‬ ‫العالمة القطرية تجوري ابتكرتها الما املعتصم قبل ‪ 4‬سنوات‪ .‬الما فلسطينية ولدت‬ ‫ونشأت يف قطر وعاشت يف لندن ملدة ‪ ١٣‬سنة وتدربت يف كلوي ‪ Chloé‬يف باريس ملدة‬ ‫‪ ٦‬شهور قبل أن تطلق عالمتها من العاصمة باريس التي تكن لها عاطفة خاصة‪ .‬عن‬ ‫ذلك تقول‪" :‬ثقافة وتراث املوضة هنا مذهل وشديد اإللهام‪ .‬ومن املهم حقيقة بالنسبة‬ ‫يل أن أعرض أعمايل"‪ .‬ولكن الدوحة هي ما تسميه الوطن‪ .‬وتقول‪« :‬العديد من شباب‬ ‫هذا الجيل سافروا‪ .‬نحن متعلمون ونتعلم‪ ،‬لذا من املهم بالنسبة يل أن أعود ألقول‬ ‫أننا نحن أيضا لدينا تراث عظيم وعلينا أن نعرض ذلك أمام العالم وأن نفعل شيئا‬ ‫بمستوى عاملي إذا استطعنا»‪.‬‬ ‫مجموعة الما تستكشف األضواء والثقافة‪ .‬بدالت الرياضة والبنطلونات مع سرتة‬ ‫بسيطة كلبسة كالسيكية مصممة بشكل أو بآخر بخطوط سهلة لتعطي إحساسا‬ ‫بالراحة واألناقة حتى عند ارتدائها مساء‪ .‬فساتني الحفالت هي أكرث ما يمثل املجموعة‪.‬‬ ‫حرير الدوقة اإليطايل أتاح الفرصة لربوز املجوهرات التي أضفت عىل الفستان مسحة‬ ‫من الرثاء‪ .‬تقول الما‪« :‬الفستان منسوج عىل قاعدة بلون الكريمة تضفي عليه تلك‬ ‫اللمعة»‪ .‬كنزة كيدج مزينة باملجوهرات ومستوحاة من األشكال الحقيقية للقوالب‬ ‫الجمالية للمجوهرات‪.‬‬ ‫تقول الما‪« :‬أردت أن أتعامَ ل مع هذه القطع كقطع من املجوهرات النفيسة وأن ُتلبَس‬ ‫عىل يشء آخر»‪ .‬تقدم املجوهرات مفهوما متسقا انطالقا من اسم العالمة تجوري التي‬ ‫تعني صندوق الكنز يف اللهجة العربية املحلية يف منطقة الخليج العربي‪ .‬اإللهام املبكر‬ ‫لالما أىت من بيت املوضة الفرنيس كريستيان الكروا ‪ Christian Lacroix‬واألسلوب‬ ‫الفلسطيني يف التصميم املسمي بالتطريز الذي كان نقطة البداية يف تصميم كل‬ ‫املجموعة‪ .‬األسلوب الذي تتبعه يف تنفيذ قطع املالبس هو أسلوب التماثل‪ .‬وتواصل‬ ‫الما كالمها قائلة‪« :‬خلطنا بني مختلف الثقافات التي تتكلم مختلف اللغات‪ ،‬ولم‬ ‫يعد األمر متعلقا باألسلوب القديم يف التطريز‪ .‬أردت أن أعيد ذلك إىل الحياة وأن‬ ‫أطوره وأدخل املزيد من التأثريات املناسبة من تجارب املرأة الفلسطينية إىل عالم اليوم‬ ‫ألجعلها أكرث انسجاما مع متطلبات األجيال الحديثة‪ .‬فسراويل الجالبية لم تعد من‬ ‫املالبس التي نريد ارتدائها»‪.‬‬ ‫املصممة الربيطانية سارة بدراين التي تعرض أعمالها يف لندن وباريس أصلها من لبنان‬ ‫وثقافتها من فلسطني و ُولِدت ونشأت يف لندن التي تعتربها وطنا لها‪ .‬كان أول عرض‬ ‫عاملي لها يف ليلة املوضة التي أقيمت يف صالة زيوريخ إنريجي ‪ Zurich Energy‬يف‬

‫العام ‪ ٢٠١١‬عىل أنغام املوسيقى الحية للفرق الربيطانية‬ ‫دوران دوران ‪ . Duran Duran‬الناحية الجمالية يف‬ ‫تصميمات بدراين مستمدة من الشفافية الناتجة عن‬ ‫جمع الخامات الصلبة والناعمة املخططة مثل شانتييل‬ ‫‪ Chantilly‬مع شريط جيبيور ‪ Guipure lace‬أو املخمل‬ ‫أو الشري أو التطريز الصلب عىل قاعدة ناعمة‪ .‬تقول سارة‪:‬‬ ‫«أنا أحب أن أخلق أشكاال جديدة من وضع يشء غاية يف‬ ‫الصالبة عىل يشء غاية يف النعومة»‪ .‬تعكس مجموعتها‬ ‫التألق املائع والقصات الفريدة‪ ،‬ويمكن بسهولة مالحظة‬ ‫اإلتقان يف كل قطعة – وليس ذلك مستغربا إذا علمنا أنها‬ ‫تعلمـ ــت الق ــص والتصميـ ــم فـ ــي شركـ ـ ــة سافي ـ ــل رو‬ ‫‪ Savile Row‬املتخصصة يف صناعة املالبس يف لندن‪.‬‬ ‫الفساتني الحريرية باأللوان األبيض واألسود واليوسفي‬ ‫والعنابي يف مجموعتها لخريف وشتاء ‪ ٢٠١4‬مغطاة‬ ‫بشلحة ناعمة من التول تصل إىل الرقبة وتغطي نصف‬ ‫اليدين‪ .‬هناك الكثري من االبتكار عىل خطوط الرقبة‬ ‫وتفاصيل الياقة سواء كانت تنزل إىل خصر الفستان أو إىل‬ ‫أعىل الرقبة مع بلوزة أو تصميم مشابه عىل طول القاعدة‬ ‫السوداء لفستان السهرة‪ .‬تتكون الخامات من املخمل‬ ‫الناعم عىل التول مع إضافات براقة للمحافظة عىل ملعة‬ ‫القماش وساتان أسود وأحمر وماتيه كريبي مع كنزات‬ ‫سوداء وحمراء من الصوف األسفنجي ليقابل تفاصيل‬ ‫الساتان وحرير األورغانزا الذي يتدىل عىل جانب الفستان‪.‬‬ ‫اإللهام األسايس يأيت من فلسطني ولبنان وباريس‪ .‬وتآلف‬ ‫الثقافات هو الذي يميز مجموعتها‪ .‬تقول‪« :‬باريس‬ ‫بالنسبة يل هي املكان الذي التقي به مع جمهوري‬

‫العاملي»‪.‬‬ ‫ليس األمر طريق ذا اتجاه واحد‪ .‬الشرق األوسط سوق هامة لعالمة توماس وايلد‬ ‫‪ Thomas Wylde‬من معرض إل إيه ‪.LA‬‬ ‫مديرة االبتكار بوال توماس ‪ Paula Thomas‬صممت مؤخرا أزياء كامريون دياز‬ ‫‪ Cameron Diaz‬يف فيلم رايديل سكوت ‪ Ridley Scott‬وأطلقت مفهومها الخاص‬ ‫ملعرض إل إيه يف مساحة ‪ ٣.٨٠٠‬قدم مربع وزينته بجماجم كاريرا ‪ Carrera‬املصنوعة‬ ‫من الرخام وترتفع ‪ 4‬أقدام عن األرض‪ .‬اللون الغالب عىل مجموعتها البنفسجي‬ ‫الفاقع مع الكثري من السواد ونقش من جلد النمر عىل فساتني هفهافة‪ .‬تم تطوير‬ ‫صورة الجمجمة التي تمثل شعار العالمة باملزيد من التفاصيل‪ ،‬وإضافة حزام بخيط‬ ‫رابط ونقش معدين صغري لجمجمة للزينة وخامات حديثة التطوير من الفايرب العايل‬ ‫التقنية وجلد الغنم شديد النعومة‪.‬‬ ‫التحول كان املفهوم الرئييس بحيث يمكن تحويل العديد من القطع إىل أشياء أخرى‬ ‫بواسطة فتح وقفل السحابات‪ .‬عىل سبيل املثال يمكن تحويل تكسيدو خفيف إىل‬ ‫سرتة نهارية أنيقة لركوب الدراجات‪ ،‬وتحويل فستان قصري من الجلد الناعم مع تنورة‬ ‫واسعة قليال إىل فستان عند قفل السحاب‪ .‬هذه ملسة متقدمة من األناقة للفتيات‬ ‫الجميالت تقدم شيئا مختلفا ألسواق الشرق األوسط التي سوف تحب هذا النوع من‬ ‫الرفاهية‪ .‬وكما قالت بوال يف عرضها البارييس «لدينا سوق جيدة للغاية يف البحرين‪،‬‬ ‫وقطر‪ ،‬الشرق األوسط يناسبنا تماما»‪.‬‬ ‫استم ـ ـ ـ ــرارا ملفه ـ ـ ــوم العـ ـ ـ ـ ــرب‪ -‬بـ ــاري ـ ـ ــس تقيـ ـ ـ ـ ــم مؤسس ـ ـ ـ ـ ــة بيي ـ ـ ـ ــر بريجيـ ــه‬ ‫‪Fondation Pierre Bergé‬حاليا معرض «املرأة األمازيغية يف املغرب» احتفاءا‬ ‫بحب بيري بريجيه ‪ Pierre Bergé‬والراحل إيف سان لوران ‪Yves Saint Laurent‬‬ ‫للمغرب‪ ،‬وإحياء للرتاث القبيل املتمثل يف النسيج التقليدي وصناعة املجوهرات لدى‬ ‫املرأة األمازيغية وإعادة خلق تلك الروح والجماليات يف باريس بجلبها مباشرة من املرأة‬ ‫األمازيغية يف املغرب‪.‬‬ ‫هذا التالقح الخلطي لألفكار والقبول الثقايف الذي يجمع ما بني التعليم والتفاهم‬ ‫ويشحذ القابلية العاملية لكل ما هو جديد يف عالم املوضة‪ .‬يف شرق أوسط تمزقه‬ ‫الحروب لم يكن الطلب عىل التوافق الثقايف وليس التصادم أبدا أكرث مما هو عليه‬ ‫اآلن‪.‬‬ ‫يلخص كريوز املوضوع قائال‪« :‬أنا بارييس‪ .‬اليوم أنا سعيد أن أكون يف باريس‪ .‬أنا سعيد‬ ‫أن اكتشف باريس»‪ .‬فهذه إذن هي باريس‪ ،‬فماذا عن بريوت؟ ويرد عىل ذلك بالقول‬ ‫إن «بريوت هي قلبي»‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪27‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫منصة العرض‬

‫الشرق األوسط سوق هامة‬ ‫لعالمة توماس وايلد‬ ‫مديرة االبتكار بوال توماس‪:‬‬ ‫«لدينا سوق جيدة للغاية في‬ ‫البحرين‪ ،‬وقطر‪ ،‬الشرق األوسط‬ ‫يناسبنا تماما»‬

‫الصور لتوماس وايلد‪ ،‬مديرة االبتكار بوال توماس‬

‫يف آخر عرض حافل ملجموعة نيكوالس غيسكيري ‪ Nicolas Ghesquière‬االفتتاحية‬ ‫التي كان الجمهور يرتقبها يف باريس ضمن شهر عروض لويس فيتون ‪Louis Vuitton‬‬ ‫ألزياء خريف وشتاء ‪ ٢٠١4‬لتقدم للنساء أزياء فاخرة لقطع أنيقة تضج باألنوثة دون‬ ‫ابتذال وتأيت بأحزمة وتصل إىل الفخذ‪ .‬مجموعة آلرب الباز ‪ Alber Elbaz‬من النفني‬ ‫‪ Lanvin‬كانت مذهلة وغنية‪ ،‬وأعطت سيسيل بيتون ‪ Cecil Beaton‬املربر الكايف‬ ‫لينفق بسخاء عىل قمصان إدواردين ‪ Edwardian‬املصنوعة من الحرير والساتان وعىل‬ ‫القبعات ذات الحواف الواسعة والريش والقفازات التي تصل إىل املرفق‪ .‬وبينما بقيت‬ ‫عروض سان لوران ‪ Saint Laurent‬بفضل هايدي سليماين ‪ Hedi Slimane‬يف الوعي‬ ‫العام باملجموعة الكاملة من األزياء كنموذج ال جدال فيه للفتاة الحلوة اكتشفت‬ ‫سارة بريتون ‪ Sarah Burton‬الجانب الداكن من الجمال الجامح يف مجموعة ماكوين‬ ‫‪ .McQueen‬وأثار عرض كارل الغريفيلد ‪ Karl Lagerfeld‬الفاخر واملذهل يف معرض‬ ‫جراند بااليس ‪ Grand Palais‬التابع لشانيل ‪ Chanel‬السؤال الهام يف عقولنا‪ ،‬وهو‬ ‫ما الذي يجب علينا ارتداؤه يف السوبر ماركت؟‬ ‫لم تخيب العروض األصغر اآلمال أيضا؟ ركزت ملكة الكشمري اندريـ ـ ــا كارج‬ ‫‪ Andrea Karg‬صاحبة العالمة األملانية الوود ‪ Allude‬عىل خامة الكشمري والحواف‬ ‫والشرابيات‪ ،‬وعادت أويل يادي ‪ Ole Yde‬صاحبة العالمة الدنماركية يادي ‪YDE‬‬ ‫إىل نجوم الجاز يف الخمسينيات مثل بييل هوليداي ‪ Billie Holiday‬يف فستان باهر‬ ‫زمردي اللون مزين بالنجوم والخرز‪ .‬وشـ ــق املصمم الربتغايل لوي ـ ـ ــس بوشينه ـ ـ ــو‬ ‫‪ Luis Buschinho‬طريقه بجس ـ ـ ــارة إلـ ــى الب ـ ــوم املصـ ـ ــور الفن ـ ـ ــان جورجيز روسي ـ ــز‬ ‫‪ Georges Rousses‬من خالل مزج األشكال وتأثريات الصور والثنيات والكشكشة‬ ‫والسحابات‪.‬‬ ‫ولكن نشكر املصممني العرب فقط عىل تحويلهم انتباهنا إىل ما يجمع بني الثقافة‬ ‫والرتاث وبني اللمحات الجمالية التي تؤثر بنفس القدر سواء كانت موجهة إىل الغرب‬ ‫أو إىل الشرق‪ .‬وبمساعدة املصمم اللبناين إييل صعب‪ ،‬واسم عربي كبري آخر مثل‬

‫‪26‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫املصمم زهري مراد مع بشرا جرار ‪ Bouchra Jarrar‬تتحرك نظرة العالم إىل أزياء‬ ‫الشرق األوسط ونواحي جمالية أكرث تقدمية بعيدا عن الصورة النمطية للفعاليات‬ ‫التي تتسم باملبالغة يف البهرجة والزيف البصري‪.‬‬ ‫يف مجموعة ميسون ربيع كريوز ‪ Maison Rabih Kayrouz‬التي تحمل اسم باربيز‬ ‫باترون ‪ Barbès-Batroun‬كان الرتكيز عىل تآلف الثقافات ويشء من قصة حياة‬ ‫كريوز ‪ Kayrouz‬وهو املصمم العربي الثاين بعد إييل صعب الذي يصل إىل صالة‬ ‫عرض شامب سينديك ـ ــايل ‪ Chambre Syndicale‬الخاصـ ـ ـ ــة بعالم ـ ـ ــة هـ ـ ــوت كوت ـ ــور‬ ‫‪ .Haute couture‬باربيز ‪ Barbès‬حارة يف باريس بالقرب من محطة مرتو باربي‬ ‫روشيوارت ‪ Barbès-Rochechouart‬املزدحمة بالناس من مختلف األصول والذين‬ ‫يغلب عليهم املهاجرون من شمال إفريقيا والشرق األوسط‪ .‬باترون واحدة من أقدم‬ ‫املدن يف العالم وهي مصيف ساحيل مزدهر يف شمال لبنان محاط ببساتني الليمون‪.‬‬ ‫يقول كريوز‪« :‬أريد أن أحيك قصتي التي تعكس صورة من التداخل الحضاري‪ .‬أنا لبناين‬ ‫وأعمل وأنتج يف فرنسا‪ .‬أنا مصمم لعالمة فرنسية تركز عىل مفهوم التقاء الثقافات»‪.‬‬ ‫تركز مجموعة كريوز عىل تجعيد القماش وإطالقه بحرية ليشبه الثوب أو العباءة يف‬ ‫درجات من األزرق الغامق واألبيض والخمري والذهبي‪ .‬يقول كريوز‪« :‬جاءين اإللهام‬ ‫من الحمام فإما أنك تتغطني بملفحة أو سرتة أو تجدي ما تغطي به نفسك‪ .‬إذن‬ ‫الفكرة هي أن تتغطي أو تتكشفي بطريقة مثرية ولكن دون ُّ‬ ‫تكلف‪ ،‬لذلك فإن جميع‬ ‫الفساتني ألتي أعرضها تتميز بخاصية اللف»‪ .‬السرتات وهي مصنوعة من نسيج قطني‬ ‫مخطط مطعم بالحرير تشبه املحارم املخططة أو روب الحمام‪ .‬القطع املصنوعة من‬ ‫الصوف والكشمري مصممة بإتقان‪ .‬ووفقا للمصمم فإن هذا عبارة عن «تصميم يلف‬ ‫الجسم ويثبت عليه دون أن يلتصق به»‪ .‬راحة غري مقيِّدة أو مانعة‪ ،‬وهي منسابة‬ ‫ومتسقة ومثرية‪ .‬ويواصل قوله‪ « :‬لست خائفا من خلط األشياء ألخلق تلك الفتاة‬ ‫الجميلة‪ .‬عميل يتسم بكرثة الخلط وذلك ألين أريد أن أنقل هذا االتجاه الذي أتبناه‬ ‫لتشجيع ارتداء مثل هذه املالبس‪ .‬كريوز سعيد بخلط مالبس النهار ومالبس السهرة‪،‬‬

‫والتزامه بقراءة صفحات من الوثائق كل جمعة والتوقيع عىل عشرات‬ ‫الشيكات‪ ،‬وهو يف هذه املقابلة يأخذنا يف رحلة عرب دهاليز هوايته يف جمع‬ ‫التحف‪.‬‬ ‫يقع املوقع الجديد لعرض مقتنياته يف الطابق السادس من برج الدوحة‪،‬‬ ‫وهو جزء من مجمع فندق رينيسانس الذي يملكه الشيخ فيصل نفسه‬ ‫يف الخليج الغربي‪ .‬يقع املتحف يف مساحة ترتاوح بني ‪ ٦.5٠٠‬و ‪ ٨.٠٠٠‬مرت‬ ‫مربع ويضم حوايل ‪ ٣٠٠‬قطعة سجاد جُ مِ عت من إيران‪ ،‬وتركيا‪ ،‬والهند‪،‬‬ ‫ومصر‪.‬‬ ‫يُع َرف القطريون بتحفظهم الشديد‪ ،‬وهم ال يسمحون إال ألقرب املقربني‬ ‫باالطالع عىل خصوصياتهم وجميعهم يهوون جمع التحف‪ .‬ليس من‬ ‫املستغرب أن تبدأ هواية الشيخ فيصل يف جمع التحف مبكرا عندما‬ ‫كان يحفظ أي يشء يعطيه إياه أحد أفراد أسرته خاصة والده وأعمامه‬ ‫وأخواله‪ .‬يقول الشيخ فيصل واصفا ذلك‪« :‬كنت دائما أحافظ عىل كتب‬ ‫املدرسة‪ ،‬واأللعاب‪ .‬واحتفظت بكامريا معطوبة أعطاين إياها والدي‬ ‫وساعة أهداين إياها عمي»‪ .‬ما تزال كتب املدرسة الخاصة به معروضة يف‬ ‫املتحف الكبري‪ ،‬كما يقول‪ ،‬بالرغم من «أن الناس ليسوا كما يبدو يهتمون‬ ‫كثريا بها»‪ .‬كان حُ ب التاريخ أيضا من األشياء التي ورثها من والده الذي‬ ‫كان يأخذ فيصل الصغري وإخوانه معه يف زياراته إىل سوريا‪ ،‬ومصر‪،‬‬ ‫وتركيا‪ ،‬واليونان‪ ،‬وإيطاليا واملتاحف يف هذه الدول‪.‬‬ ‫يتذكر الشيخ فيصل وسط هذا الجمع الهائل من التحف والقطع األثرية‬ ‫املعروضة يف املتحفني الجديد والقديم كل واحدة من مقتنياته‪ ،‬ويقول‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪2٩‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫يتذكر الشيخ فيصل مصدر‬ ‫وقصة كل واحدة من التحف‪،‬‬ ‫وقدينسى بعض التفاصيل‬ ‫الخاصة بتعامالته التجارية‬ ‫والمالية ولكنه ال ينسي‬ ‫لدي َه‬ ‫أي شيء يخص تحفه‪ّ .‬‬ ‫اهتمام خاص بالسجاد‬ ‫بسبب حبه لوالده الذي كان‬ ‫يحب السجاد والسيوف‪.‬‬

‫هواة التحف‬

‫ج ْمع الذكريات‬

‫ظل الشيخ فيصل يجمع التحف والقطع األثرية منذ طفولته‪،‬‬ ‫وتعترب مقتنياته األكرث عددا وتنوعا يف املنطقة ولكن األكرث‬ ‫أهمية وقيمة لديه من بينها القطع التي تذكره بأفراد أسرته‪.‬‬ ‫بقلم‪ :‬ازدهار إبراهيم وسيندو ناير تصوير ساجين أورما‬

‫قبل وقت طويل من شروع قطر يف تطوير قطاع املتاحف كان من بني أماكن الجذب‬ ‫السياحي القليلة التي يمكن زيارتها يف البالد متحف واحد مملوك ملكية خاصة وهو‬ ‫متحف الشيخ فيصل بن قاسم آل ثاين الذي يقع عىل بعد ‪ ١4‬كيلومرتا إىل الغرب من‬ ‫الدوحة بالقرب من الشحانية يف قلعة صحراوية ذات أبراج حجرية وأبواب خشبية تنتهي‬ ‫بأقواس يف أعالها‪ .‬يضم املتحف ‪ ١5‬صالة وحوايل ‪ ١5.٠٠٠‬قطعة أثرية (وما يزال العدد‬ ‫ينمو)‪ ،‬ويعترب معرضا للمجموعة الخاصة بالشيخ فيصل بن قاسم آل ثاين صاحب شركة‬ ‫الفيصل القابضة التي تتخذ من الدوحة مقرا لها وتضم ‪ 5٠‬شركة تعمل يف ‪ ٩‬قطاعات‬ ‫مختلفة‪ .‬يملك الشيخ فيصل مجموعة من الفنادق الفاخرة يف الدوحة و ‪ ٦‬دول أخرى‪،‬‬ ‫وهو مع ذلك رجل بسيط ومتواضع وما يزال يرد عىل مكاملات الصحفيني ويقدم لهم‬ ‫إفادات صادقة عن التزاماته ويفي بوعوده بمقابلتهم للحديث عن آخر مقتنياته من‬ ‫التحف والقطع األثرية بالرغم من جدول أعماله املزدحم بمقابالته مع كبار الشخصيات‬

‫‪28‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫بثقة كبرية "إن كل قطعة لها قصة من أصلها إىل املكان الذي أحضرها منه إىل الثمن الذي‬ ‫اشرتاها به"‪ .‬ولكن هناك بعض القطع يف متحف السجاد تحظى بقيمة أكرب يف نفسه مما‬ ‫تحظى به جميع التحف التي يملكها‪ .‬ويقول‪« :‬أتذكر مصدر وقصة كل واحدة من التحف‪،‬‬ ‫وقد أنىس بعض التفاصيل الخاصة بتعاماليت التجارية واملالية ولكن ال أنيس أي يشء يخص‬ ‫تحفي‪ .‬لديَّ اهتمام خاص بالسجاد بسبب حبي لوالدي الذي كان يحب السجاد والسيوف‪.‬‬ ‫ولدي غرفة خاصة لحفظ األسلحة القطرية التقليدية»‪.‬‬ ‫قد ال تكون الخيمة التي يعود تايخها إىل أكرث من ‪ ٧٠‬سنة مضت واملصنوعة من وبر اإلبل يف‬ ‫أحسن حاالتها‪ ،‬ولكن الذكريات التي تبعثها تجعلها أكرث قيمة لدى هذا املليونري الذي يقدر‬ ‫قيمة العالقات اإلنسانية ويتمسك بالقيم التقليدية‪ .‬يقول الشيخ فيصل مشريا إىل الخيمتني‬ ‫املعلقتني بالقرب من مدخل متحف السجاد مؤكدا عىل أهميتهما لديه‪« :‬لديَّ اثنان من مثل‬ ‫هذه الخيمة‪ .‬إحداهما حصلت عليها من منزل جدي واألخرى تعود إىل والدي‪ .‬حصلت عىل‬ ‫هذه منذ أن كنت يف العاشرة من عمري»‪ .‬لدى الشيخ فيصل أخالقياته ومبادئه أيضا فيما‬ ‫يتعلق بجمع التحف واآلثار‪ ،‬ويقول أنه لن يشرتي أبدا قطعة أثرية ترتبط بمكان معني‪.‬‬ ‫ويشرح ذلك قائال‪« :‬لديَّ العديد من املقتنيات وهي تحف وليست آثار‪ .‬وأنا دائما أقول أن‬ ‫اآلثار تستمد أهميتها من مواقعها الطبيعية‪ ،‬لذا أنا ضد ُّ‬ ‫تملك اآلثار مثل اآلثار الفرعونية‬ ‫املصرية أو اإلغريقية‪ ،‬ألن مثل هذه اآلثار تكون أكرث جماال يف أماكنها األصلية حيث تعكس‬ ‫بصورة أفضل تاريخ املكان»‪ .‬ولكن عندما يتعلق األمر بالتحف الدينية يخالف الشيخ فيصل‬ ‫املبدأ الذي وضعه بنفسه ولكن لتحقيق بعض األهداف السامية‪ ،‬ويقول يف ذلك‪« :‬لديَّ بعض‬ ‫التحف العربية التي تمثل العهود السابقة لإلسالم‪ .‬وأنا أحتفظ بها لتثقيف األجيال الشابة‬ ‫عن سذاجة أسالفهم الذين كانوا يعبدون أصناما مصنوعة من الطني‪ .‬لديَّ بعض املتحجرات‬ ‫واملخطوطات األثرية والسجادات التي تعود إىل تلك الحقبة التاريخية الهامة»‪.‬‬ ‫إذا ظننت أن التحف املعروضة يف املتحف هي كل ما هناك فإن مساعده الذي يساعد عىل‬ ‫تعريف التحف الهامة وتحديد مصادرها يشري إىل أن هناك املزيد من السجاد محفوظ يف‬ ‫مكان آخر‪ ،‬وتلك املعروضة هي فقط النوع النادر منها ويعود إىل القرنني السادس عشر‬ ‫والسابع عشر امليالدي‪ .‬بعض هذا السجاد مطعم‬ ‫بخيوط الذهب والحرير وأىت من دول مثل إيران‪،‬‬ ‫وتركيا‪ ،‬والهند‪ ،‬ومصر‪.‬‬ ‫يعترب الشيخ فيصل نفسه من هواة جمع التحف‬ ‫النادرة‪ ،‬ويقول‪« :‬حسب ما أرى فإن من األفضل‬ ‫أن نتيح الفرصة للجمهور ملشاهدة هذه املجموعة‬ ‫الكبرية من التحف النادرة من أن نحتفظ بها يف‬ ‫املخازن‪ .‬لهذا اخرتت عرض هذه املجموعة يف املتحف»‪.‬‬

‫سجادة إيرانية من‬ ‫الصوف لمشاهير‬ ‫العالم من النبي‬ ‫موسى عليه السالم‬ ‫إلى نابليون بونابرت‬ ‫ـ الربع األول من القرن‬ ‫التاسع عشر‬

‫يقول الشيخ فيصل متذكرا مقتنياته يف السابق أنه يجد صعوبة يف إخراج‬ ‫أية تحفة من الصناديق التي يحفظ فيها هذا العدد املتزايد من التحف‬ ‫واآلثار عندما يريد أن يعرضها عىل زمالئه‪ ،‬ويقول‪« :‬يف البداية جمعت‬ ‫العديد من السيوف والخناجر وحتى املراسالت الهامة وحفظتها يف‬ ‫صناديق‪ .‬بعد ذلك فكرت يف تخصيص مساحة صغرية يف مجليس لعرض‬ ‫بعض من هذه التحف‪ ،‬ثم تطورت الفكرة إىل إنشاء متحف متكامل»‪.‬‬ ‫وكمعظم هواة جمع التحف يواجه الشيخ فيصل أيضا صعوبات يف تخزين‬ ‫ونقل التحف‪ ،‬ويقول‪« :‬لقد ظلت مهام نقل وحماية وتوصيل التحف‬ ‫تشكل تحديا كبريا منذ البداية»‪.‬‬ ‫ال يخلو طبع الشيخ فيصل أيضا من بعض الغرابة والخصوصية‪ .‬فقد‬ ‫كشف عن هوايته املبكرة يف تربية الحيوانات املتوحشة‪ .‬ويقول يف ذلك‪:‬‬ ‫«كان لدي نمور‪ ،‬وأسود‪ ،‬وغزالن‪ .‬ذهبت إىل الصحراء وأحضرت بعض‬ ‫الفصائل النادرة من الغزالن ولكن عندما كرب سني تغري كل يشء مع تغري‬ ‫االهتمامات»‪.‬‬ ‫وقص علينا قصة إحدى قطع السجاد التي يملكها فائال‪« :‬اشرتى أحدهم‬ ‫قطعة سجاد بـ ‪ ٢٠‬ألف جنيه اسرتليني معتقدا أنها كانت مجرد قطعة‬ ‫للزينة‪ ،‬ولم يكن يدري أنها يف الحقيقة قطعة أثرية نادرة‪ .‬اشرتيت هذه‬ ‫القطعة منه بـ ‪ ٧٠‬ألف جنيه اسرتليني‪ .‬اآلن تصلني عروض لبيعها بـ ‪ ٧٠٠‬ألف‬ ‫جنية اسرتليني وأنا أرفض»‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪3١‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫هواة التحف‬

‫السجاجيد المعروضة‬ ‫هي فقط النوع النادر‬ ‫من الكثير الذي يمتلكه‬ ‫الشيخ فيصل ويعود إلى‬ ‫القرنين السادس عشر‬ ‫والسابع عشر الميالدي‪.‬‬ ‫بعض هذه السجاجيد‬ ‫مطعم بخيوط الذهب‬ ‫والحرير وأتى من دول‬ ‫مثل إيران‪ ،‬وتركيا‪،‬‬ ‫والهند‪ ،‬ومصر‬

‫‪30‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫الصور مقدمة من ‪ :‬طارق مالك‬

‫هناك ماركات‬ ‫شهيرة كثيرة ال‬ ‫تتخلف أبدا عن‬ ‫الموضة‬

‫لم تكن صفقة شراء الساعة أمرا سهال عىل كل حال‪ ،‬وكان عىل مالك أن يستخدم كل‬ ‫مهاراته إلقناع البائع‪ .‬شرح مالك ذلك قائال‪« :‬كان الرجل يريد أن يحتفظ بها لنفسه‪ ،‬وقد‬ ‫أعجبت بها كثريا لذلك قبلت بالشرطني اللذين وضعهما حتى يبيع الساعة يل‪ .‬الشرط األول‬ ‫أن احتفظ بها لنفيس وال أفكر أبدا يف بيعها‪ ،‬والشرط الثاين أن يكون هو أول من أعرضها عليه‬ ‫إذا غريت رأيي وقررت التخلص منها‪ .‬دفعت يف هذه الساعة ما يعادل اليوم حوايل ‪ ٢.٠٠٠‬درهم‬ ‫إمارايت‪ ،‬وهي اآلن تساوي أكرث من ستة أضعاف ذلك املبلغ‪ .‬إنها ساعتي املفضلة‪ ،‬وهي التي‬ ‫ألبسها أكرث من غريها والتي لن أبيعها أبدا»‪.‬‬ ‫ولكن عشقه للجمع بدأ مع إطالق شركة سواتش ‪ Swatch‬لصناعة الساعات اليدوية لخدمة‬ ‫الجمع عندما كان عمره ‪ ١5‬سنة‪ .‬ففي أوائل عقد التسعينيات اشرتى أول ساعة سواتش‬ ‫بقيمة ‪ ١٢5‬مارك أملاين واستطاع أن يبيعها بضعف القيمة التي اشرتاها بها بعد عدة أسابيع‬ ‫فقط‪ .‬قال مالك يف ذلك‪« :‬كنت لعدد قليل من السنوات اشرتي وأبيع دائما ساعات سواتش‬ ‫وبذلك نما اهتمامي بالساعات عموما‪ .‬وبعد خمود صيت ساعات سواتش لم يبق سوى‬ ‫مجموعة صغرية من محبي الساعات الذين فضلوا االتجاه إىل سوق الساعات الفاخرة‪ .‬فيما‬ ‫يخصني أنا فقد سلكت طريق الساعات العتيقة‪ .‬وبطريقةٍ ما بدا ذلك وكأنه إدمان‪ ،‬ووجدت‬ ‫نفيس أبني عشقا ال نهاية له»‪.‬‬ ‫بحكم أنه من محبي السفر زار مالك دبي ذات مرة ملقابلة صديق طفولته أنس‪ .‬ويف يوم من‬ ‫األيام خرج االثنان بحثا عن الساعات يف األسواق‪ .‬ويكمل مالك القصة قائال‪“ :‬أعجبتني عروض‬ ‫الساعات الفاخرة يف دبي‪ ،‬فقد كان هذا العدد الهائل من املتاجر يمثل جميع العالمات‬ ‫الرئيسية تقريبا‪ ،‬ولكني يف نفس الوقت فوجئت وشعرت ببعض خيبة األمل لعدم وجود وال‬ ‫محل واحد يبيع الساعات العتيقة»‪.‬‬ ‫أحب أن يقوم به‪ ،‬فقد أدرك أن دبي‬ ‫كانت تلك أيضا بالنسبة ملالك لحظة تحوُّل وتطوُّر فيما‬ ‫َّ‬ ‫كانت تستحق بجدارة أن تكون جزءا من السوق العاملية للساعات العتيقة‪ .‬لذلك‪ ،‬كما يقول‬

‫مالك‪« ،‬فقد فتحت محل مومينتوم دبي ‪( Momentum Dubai‬وهو أول متجر للساعات‬ ‫العتيقة يف دبي) يف أواخر العام ‪ ٢٠١١‬بشراكة مع صديقي أنس‪ ،‬وقد حقق ذلك رغبتي يف‬ ‫اجتذاب مجموعة من الناس الذين يقدرون قيمة األشياء العتيقة‪ .‬قمنا بدراسة السوق ملدة‬ ‫‪ ٧‬شهور وتوصلنا إىل اختيار البضاعة املناسبة واالتجاه املناسب للمتجر ووضعنا إسرتاتيجية‬ ‫ممتازة للرتويج للماركة الجديدة”‪.‬‬ ‫مومينتوم دبي ال يشبه املتاجر العادية أو متاجر بيع الساعات املستعملة‪ ،‬وال يقتصر االهتمام‬ ‫فيه عىل بيع وشراء ساعات مثل روليكس ‪ ،Rolex‬وأوميغا ‪ ،Omega‬وفاشريون كونستانتني‬ ‫‪ Vacheron Constantin‬وباتيك فيليب ‪ Patek Philippe‬وكارتري ‪ ،Cartier‬وآي دبليو‬ ‫يس ‪ .IWC‬يقول مالك‪« :‬عندما تتعامل يف الساعات العتيقة عليك أن تحرص عىل أن‬ ‫توفر البيئة املناسبة لهذه التجارة‪ .‬أردنا أن نخلق منصة يستطيع محبو الساعات الحصول‬ ‫من خاللها عىل جميع الخدمات مثل الصيانة‪ ،‬واإلصالح‪ ،‬وامللحقات‪ ،‬وخدمات التقييم‬ ‫واالستشارات املتخصصة»‪.‬‬ ‫إىل جانب ذلك يعترب التعليم يف مجال الساعات العتيقة يف غاية األهمية‪ .‬يوضح مالك ذلك‬ ‫قائال‪“ :‬نحن نأخذ وقتنا ونجلس مع عمالئنا ونتكلم عن الساعات‪ .‬املهم هو القصة التي وراء‬ ‫الساعة‪ ،‬بما يف ذلك تاريخها وطريقة صناعتها»‪.‬‬ ‫تتصدر دبي ثورة الساعات العتيقة بفعاليات مثل مزادات ساعات كريستيز ‪Christie’s‬‬ ‫التي تساهم يف تنمية الوعي يف هذا املجال‪ .‬هناك الكثري من جامعي الساعات الذين يشرتون‬ ‫ما يعجبهم من هذه املزادات وأثناء رحالتهم الخارجية‪ .‬ولكن األحوال تغريت‪ ،‬كما يقول‬ ‫مالك‪ ،‬فقد «جعل هؤالء الجامعون شيئا فشيئا يكتشفوننا وأخذوا يُشركوننا يف اهتماماتهم‬ ‫وأفكارهم»‪.‬‬ ‫عىل ضوء هذا التحوُّل اإليجابي يأمل مالك أن تصبح دبي قريبا وجهة مفضلة أخرى لشراء‬ ‫وبيع الساعات العتيقة‪ .‬وقال‪« :‬كان ألسواق الساعات العتيقة يف لندن‪ ،‬ونيويورك‪ ،‬وهونج‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪33‬‬

‫نظرة على قطر‬

‫كالسـيـكية‬

‫في ُح ِّب الساعات العتيقة‬

‫بدأ إعجاب طارق مالك بالساعات العتيقة يف وقت‬ ‫مبكر من عمره‪ ،‬ثم تطوَّر هذا اإلعجاب مع مرور‬ ‫السنني ونمو شريحة محبي هذه الساعات يف‬ ‫املنطقة واتساع خربته يف معرفة مصادرها‪.‬‬ ‫بقلم نغماني‬

‫لألشياء العتيقة قيمتها الخاصة التي ال يحُ دُّها الوقت وتغوص بعيدا يف عمق التاريخ‪ ،‬والقتناء القطع‬ ‫العتيقة عالقة كبرية بالعواطف وتقدير قيمة القطع الرتاثية‪ .‬ظل طارق مالك األملاين املولد والذي يعمل‬ ‫يف دبي واملعروف كأحد أشهر جامعي الساعات العتيقة يف الشرق األوسط اليوم يعمل بإخالص ملدة ‪٢4‬‬ ‫سنة متواصلة يف جمع وحفظ هذه القطع النادرة‪ .‬بدأت رحلته يف هذا املجال عندما اقتنى أول ساعة‬ ‫له‪.‬يقول مالك عن ذلك‪« :‬كان ذلك يف العام ‪ ١٩٩٧‬عندما اشرتيت هذه التحفة الجميلة وهي ساعة‬ ‫روليكس اويسرت بريسيشن ‪ Rolex Oyster Precision‬يعود تاريخ صناعتها إىل العام ‪ ،١٩٦١‬وهي‬ ‫مصنوعة من الصلب غري القابل للصدأ ولها قرص فيض ومفتاح ملء يدوي‪ ،‬وقد اشرتيتها من بائع‬ ‫وجامع كان قد اشرتاها من فيتنام»‪.‬‬

‫‪32‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫لجودة‬

‫إلى اليسار‪ :‬معطف‬ ‫كارولينا هيريرا‬ ‫‪ ١3.072 :Carolina Herrera‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ /‬قميص هيرميس ‪Hermès‬‬ ‫(ملبوس في جميع الصور)‪:‬‬ ‫‪ 7.00٩‬ر‪.‬ق‪hermes.com .‬‬ ‫إلى اليمين‪ :‬معطف أوسكار‬ ‫دي ال رينتا ‪:Oscar de la Renta‬‬ ‫‪ ٩.43١‬ر‪.‬ق‪ / .‬قميص هيرميس‬ ‫‪( Hermès shirt‬ملبوس في‬ ‫جميع الصور)‪:‬‬ ‫‪ 4.278‬ر‪.‬ق‪ .‬على العارضتين‪:‬‬ ‫نظارات شمسية سيلين‬ ‫‪ ١.438 :Céline‬ر‪.‬ق‪ / .‬حقيبة‬ ‫لوي ‪( Loewe‬ملبوسة في‬ ‫جميع الصور)‪ 6.١54 :‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / loewe.com‬حذاء سان لوران‬ ‫‪ Saint Laurent‬من هايدي‬ ‫سليماني ‪Hedi Slimane‬‬ ‫(ملبوس في جميع‬ ‫الصور)‪ 3.25٩:‬ر‪.‬ق‬

‫في الموضة‬

‫هذه املعاطف ُ‬ ‫ص ِنعت للميش‬ ‫ألنها خفيفة الوزن وأنيقة فهي تصلح لكل شيء‪.‬‬

‫تصوير‪ :‬بين جريم ‪Ben Grieme‬‬

‫مكياج‪ :‬جاسون رايدر ‪Jason Rider‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪35‬‬

‫الصور مقدمة من ‪ :‬طارق مالك‬

‫نظرة على قطر‬

‫كالسيكية‬

‫كونغ وجنيف صولة وجولة خالل‬ ‫العشرين سنة املاضية‪ ،‬وخلقت‬ ‫دوائر من الجامعني وشبكات‬ ‫واسعة من البائعني‪ .‬ونحن عىل‬ ‫ثقة تامة من أن دبي يف ظرف‬ ‫سنني قليلة سوف تصبح‬ ‫ضمن هذه الخارطة مع جميع‬ ‫أسواق الساعات العتيقة‬ ‫العاملية الكربى”‪.‬‬ ‫بينما تحدد مزادات الساعات‬ ‫العتيقة العاملية النواحي‬ ‫الهامة يف هذا املجال تلعب‬ ‫عالمات الساعات دورا محوريا‬ ‫أيضا‪ .‬يقول مالك‪« :‬ظل صانعو‬ ‫الساعات خالل السنوات القليلة‬ ‫املاضية يعيدون إنتاج الساعات العتيقة‬ ‫التي يكرث عليها الطلب‪ .‬الناس يريدون‬ ‫لبس النادر والذي يصعب الحصول عليه‪.‬‬ ‫املهم هو أن َتظهر وتتميز بني الناس”‪.‬‬ ‫قال مالك وهو يلقي الضوء عىل الساعات األكرث‬ ‫مبيعا إىل اآلن‪« :‬يمكنني القول أن روليكس تأيت يف‬ ‫املرتبة األوىل يف هذه الفئة‪ .‬ظللت اراقب هاجس جمع‬ ‫ساعات روليكس العتيقة لفرتة طويلة‪ ،‬وبما أنني من جامعيها أيضا‬ ‫الحظت أن هناك ارتفاعا ثابتا يف الطلب عليها”‪.‬‬ ‫هناك عالمات شهرية أخرى أيضا ال تتخلف أبدا عن املوضة‪ ،‬منها اوديمارس بيغوت‬ ‫‪ ،Audemars Piguet‬وباتيك فيليب ‪ ، Patek Philippe‬وفاشريون كونستانتني‬ ‫‪ ، Vacheron Constantin‬وآي دبليو يس ‪ ،IWC‬وجيجر لوكولرت ‪،Jaeger- LeCoultre‬‬ ‫وبانرياي ‪ Panerai‬التي ظلت دائما تستحوذ عىل اهتمام جامعي الساعات العتيقة‪ .‬ال ُتشرتى‬ ‫ِّ‬ ‫لتعرب عن أسلوب حياتهم‬ ‫هذه الساعات بما يف ذلك روليكس فقط ملعرفة الوقت‪ ،‬ولكن‬ ‫وتقول الكثري عنهم بينما تعترب يف نفس الوقت استثمارا جيدا‪.‬‬ ‫ويقر مالك أن «الساعات العتيقة عندما يتم اختيارها من ماركة فاخرة تحتفظ بقيمتها‪ ،‬بل أن‬ ‫هذه القيمة تزيد حتى أن بعض القطع الجديرة بالجمع ترتفع قيمتها ارتفاعا قياسيا كما يظهر‬ ‫يف مزادات الساعات‪ .‬وأخريا وليس آخرا فقد تجاوزت قيمة ساعات روليكس العتيقة قيمة‬ ‫ساعات باتيك فيليب‪ ،‬وهذا يشء له مغزاه»‪.‬‬ ‫للرجال والنساء اختيارات مختلفة عندما يشرتون الساعات العتيقة ألنفسهم‪ .‬حيث تميل‬ ‫‪34‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫النساء إىل تقليد املوضة‪ ،‬وهن أكرث اهتماما باملاركات التجارية والنواحي الجمالية للساعات‬ ‫النادرة التي يصعب الحصول عليها‪ ،‬بينما يهتم الرجال بالنواحي امليكانيكية والحِ َرفية يف‬ ‫الساعة وبقيمتها كاستثمار‪ ،‬وي ِّ‬ ‫ُقدرون القيمة الرمزية التي تمثلها ساعات مثل سبيدماسرت‬ ‫مونووتش ‪ Speedmaster Moonwatch‬وصبماريرن ‪ Submariner‬التي اعتاد أن يظهر بها‬ ‫جيمس بوند يف أفالمه‪ ،‬وديتونا ‪ Daytona‬التي اشتهر بها بول نيومان وغريها من الساعات‪.‬‬ ‫زبائن مالك متنوعون‪ ،‬ويشملون محبي الساعات الذين يف العقد الخامس والسادس من‬ ‫أعمارهم ويتمتعون بقدر كبري من الوقار واالحرتام واملكانة االجتماعية واألدبية والجامعني‬ ‫الجادين الذين يبحثون عن قطع معينة‪ ،‬ومن بينهم بشكل الفت عدد قليل من العرب‪،‬‬ ‫ومحبي الساعات الشباب الذين اكتشفوا قيمة الساعات العتيقة للتو وهم بصدد الدخول‬ ‫يف أول استثمار لهم يف هذا املجال‪ .‬يقول مالك‪« :‬الحظنا أن النساء أيضا تضم مقتنياتهن‬ ‫الساعات العتيقة»‪.‬‬ ‫مالك لديه فرق يف مختلف الدول مهمتها البحث عن الساعات العتيقة‪ .‬ولديه أيضا فريق‬ ‫صغري يف أملانيا يغطي له السوق األوروبية‪ ،‬ولكنه يف املقابل يسافر بنفسه كثريا أيضا بحثا‬ ‫عن الساعات الخاصة‪ ،‬ويقابل خالل هذه السفرات جامعي وتجار الساعات‪ .‬كل ساعة من‬ ‫ساعاته يتم اختيارها بعناية فائقة‪ .‬يقول مالك‪« :‬ال يمكنك أن تتنبأ بما يمكن أن تجده‪ .‬أنا‬ ‫وشركايئ نسافر عىل األقل ‪ ٦‬أو ‪ ٨‬مرات يف السنة بحثا عن هذه الساعات»‪.‬‬ ‫من العجيب أن هناك العديد من املتاجر التي تبيع الساعات العتيقة املقلدة‪ .‬ويف العادة يقع‬ ‫العمالء ضحية ملثل هذا النصب املتفيش‪ ،‬ولكن يمكن تجنب ذلك بامتالك املعرفة الصحيحة‪.‬‬ ‫من املناسب دائما أن تستشري جامعي الساعات اآلخرين وأن تقرأ نشرات الشركات الشهرية‬ ‫ونتائج األبحاث التي ُتجرى يف هذا املجال‪ .‬يف العادة يتم استبدال قرص الساعة بآخر مزيف أو‬ ‫يُعاد طالء الساعة أو يتم يف بعض املرات تزوير تاريخ صناعتها‪ .‬يقول مالك‪« :‬لقد رأيت الكثري‬ ‫من أعمال الطالء السيئة ناهيك عن األخطاء يف التنفيذ والشعارات‪ .‬األقراص املطلية بإتقان‬ ‫تكون أكرث خداعا‪ .‬ولكني رأيت الكثري خالل العشرين سنة املاضية‪ ،‬وقد أكسبني ذلك ما يكفي‬ ‫من الخربة والنظرة الثاقبة الكتشاف مثل تلك األخطاء»‪.‬‬ ‫اليشء الهام األخر الذي يحتاج أن نهتم به هو حركة الساعة‪ .‬حركات معينة مثل‬ ‫األوتوماتيكية أو اليدوية تأيت مع أنواع معينة من الساعات‪ .‬باإلضافة إىل ذلك من الضروري أن‬ ‫تفحص ما إذا كانت الحركة موجودة منذ صناعة الساعة أو أضيفت إليها يف وقت من األوقات‬ ‫بعد ذلك‪ .‬تحتاج أيضا أن تقف عىل املرجع واألرقام املتسلسلة للساعة لتتأكد من انتماء‬ ‫األجزاء لبعضها البعض وللساعة‪ .‬يمكنك أيضا الغوص يف تاريخ العالمات والطرازات املشابهة‪.‬‬ ‫لدى مالك اآلن قائمة من املشروعات التي تبقيه مشغوال طوال الوقت‪ ،‬وهو يقول عن ذلك‪:‬‬ ‫«لقد أطلقنا للتو املوقع الجديد لالكسسوارات عىل اإلنرتنت‪ ،‬ولكن ألكون واقعيا وصادقا‬ ‫أقول أننا ال نتوقع ارتفاعا يف مبيعات التجزئة عرب اإلنرتنت قبل العام ‪ .٢٠١5‬مع مرور الزمن قد‬ ‫تتضمن مشروعات التوسع القادمة إطالق مواقع يف دول مثل الكويت ولبنان‪ .‬وعندما نشعر‬ ‫أن الوقت مناسب سوف نوسع عروضنا ونبني مكانة لنا يف هذه األسواق الواعدة أيضا”‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪37‬‬

‫الجــــودة‬

‫في الموضة‬

‫إلى اليسار‪ :‬معطف بالي‬ ‫‪ ١2.727 :Bally‬ر‪.‬ق‪ / .‬إلى‬ ‫اليمين‪ :‬معطف برونزا‬ ‫سكولر ‪:Proenza Schouler‬‬ ‫‪ ١2.708‬ر‪.‬ق‪ / .‬الصورة المقابلة‬ ‫على اليسار‪ :‬معطف كلوي‬ ‫‪ ١0.742 :Chloé‬ر‪.‬ق‪ / .‬إلى‬ ‫اليمين‪ :‬معطف هيرميس‬ ‫‪ 24.762 :Hermès‬ر‪.‬ق‪ / .‬على‬ ‫العارضتين‪ :‬نظارات شمس‬ ‫سيلين ‪.Céline‬‬

‫‪36‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫العارضتان‪ :‬نيكول كيميج ‪ Nicole Kemig‬وتبيثا بيرنار ‪ Tabitha Pernar‬في ذا سوسايتي مانيجمنت ‪ / The Society Management‬تصفيف الشعر‪ :‬أوين غولد ‪ Owen Gould‬في ذا وول جروب ‪ / The Wall Group‬مكياج‪ :‬جانكو كيوكا ‪ Junko Kioka‬في جو مانيجمنت ‪ Joe Management‬باستخدام مستحضرات‬ ‫شانيل ‪ / Chanel‬مانيكيور‪ :‬كيسي هيرمان ‪ Casey Herman‬من شانيل لي فيرنيس ‪ Chanel Le Vernis‬في شركة كاتي ريان ‪ / Kate Ryan‬المهندس الرقمي‪ :‬هيث ماكبرايد ‪ / Heath McBride‬مساعد التصوير‪ :‬مات سيمونز ‪ / Matt Simmons‬مساعدة المكياج‪ :‬أوليفيا هيس دانيلسون ‪Olivia Hess Danielsson‬‬ ‫‪ /‬الكالب‪ :‬من شركة اول تيم انيمالز ‪ / All Tame Animals‬شكر خاص لفندق ذا مارك ‪.The Mark‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪3٩‬‬

‫الجــــودة‬

‫في الموضة‬

‫إلى اليسار‪ :‬صدارية ديور‬ ‫‪ 4.٩58 :Dior‬ر‪.‬ق‪ / .‬إلى‬ ‫اليمين‪ :‬صدارية ميلي‬ ‫‪ 2.275 :Milly‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪/ saksfifthavenue.com‬‬ ‫الصورة المقابلة على‬ ‫اليسار‪ :‬معطف دولسي‬ ‫وغابانا ‪:Dolce & Gabana‬‬ ‫‪ 28.203‬ر‪.‬ق‪dolcegabana.it .‬‬ ‫إلى اليمين‪ :‬معطف ديان‬ ‫فون فيريتين برج‬ ‫‪:Diane Von Furstenberg‬‬ ‫‪ 2.٩05‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪Bloomingdales.com‬‬

‫‪38‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫الجـــــودة‬

‫اللـحـظـــــة‬

‫اإلحساس الذي يبثه هذا املوسم باألناقة العفوية ال يعني عدم‬ ‫االهتمام بالتفاصيل‪ .‬الواقع أن ذلك االهتمام جزء أسايس منها‪.‬‬ ‫تصوير‪ :‬آمي تروست ‪ Amy Troost‬المكياج‪ :‬سارة إليسون برات ‪Sarah Ellison-Prat‬‬

‫‪1‬‬

‫باقة الورد‬ ‫لمحة أنثوية على معطف‬ ‫يشكل خلفية جريئة لها‪.‬‬

‫معطف بوتيغا فينيتا‬ ‫‪:Bottega Veneta‬‬ ‫‪ ١2.746‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪/ bottegaveneta.com‬‬ ‫وردة دريس فان نوتين‬ ‫‪:Dries Van Noten‬‬ ‫للعرض فقط‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪20١4‬‬

‫‪4١‬‬

‫الجـــــودة‬

‫الشيء المميز‬

‫إذا كانت بوميالتو ‪ Pomellato‬قد ثبَّتت سمعتها‬ ‫بهدوء كمتجر للمجوهرات يشار له بالبنان ووجهة‬ ‫يومية مفضلة للفتيات األوروبيات الجميالت منذ وقت‬ ‫طويل‪ ،‬فإن الخاتم املرجاين املصنوع من الكابوشون‬ ‫املقطوع هو أفضل ما أطلقته الشركة امليالنية‪،‬‬ ‫الوحيد من نوعه بني مجموعة ب ــوم بــوم ه ــوت‬ ‫جويلريي ‪ Pom Pom haute joaillerie‬املتميزة من‬ ‫مجوهراتها‪ ،‬والحجر الكريم العمالق األبيض والوردي‬ ‫الذهبي الذي تحيط به ‪ ١4١‬قطعة من املاس األبيض‬ ‫والياقوت الربتقايل والبينيل األحمر مرصوفة جميعا‬ ‫راق يف شكل فسيفساء‪ .‬استغرق تصميم‬ ‫بحس فني ٍ‬ ‫الخاتم أكرث من ‪ ٣٠٠‬ساعة ليعكس روح الوفرة املدارية‬ ‫التي سادت يف الثالثينيات‪ .‬اليشء الوحيد الذي لم‬ ‫يصاحب إطالق الخاتم التحفة مهرجان كبري وكاس‬ ‫كوكتيل فاخر يؤرخ للمناسبة‪.‬‬ ‫برووك بوب ‪Brooke Bobb‬‬ ‫تصوير‪ :‬كيت جاكلينج ‪Kate Jackling‬‬

‫تشين تشين بوميلالتو‬ ‫‪CHIN CHIN Pomellato‬‬ ‫الخاتم المرجاني من‬ ‫مجموعة بوم بوم هوت‬ ‫جويليري‬ ‫‪:Pom Pom haute joaillerie‬‬ ‫السعر عند الطلب‪،‬‬ ‫‪pomellato.com‬‬

‫‪40‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫‪2‬‬

‫الحذاء‬ ‫عايل للركبة‬

‫موضة جديدة عندما تظهر مع الفستان‬ ‫الميني الواسع االنتشار حاليا‪.‬‬

‫معطف سان لوران‬ ‫‪ Saint Laurent‬من‬ ‫هايدي سليماني‬ ‫‪ :Hedi Silmane‬السعر‬ ‫عند الطلب ‪ /‬فستان‬ ‫فالنتينو ‪:Valentino‬‬ ‫‪ 28.367‬ر‪.‬ق‪ / .‬حذاء‬ ‫غوتشي ‪:Gucci‬‬ ‫‪ 5.808‬ر‪.‬ق‪Gucci.com .‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪20١4‬‬

‫‪43‬‬

‫الجـــــودة‬

‫اللحظــــــــة‬

‫‪3‬‬

‫ملسة‬ ‫شفافة‬

‫ظهور خاطف للمفاتن من تنورة طويلة أو‬ ‫معطف قصير‬

‫معطف وتنورة وحزام‬ ‫دونا كاران نيويورك‬ ‫‪:Donna Karan New York‬‬ ‫‪ ٩.085‬ر‪.‬ق‪ 4.35١ - .‬ر‪.‬ق‪- .‬‬ ‫‪ ١.638‬ر‪ .‬ق‪ .‬على التوالي‬ ‫‪saksfifthavenue.com‬‬

‫‪42‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫لحلبة‬

‫العالج بالغذاء‪:‬‬ ‫جويل روبوشون‬ ‫‪Joël Robuchon‬‬ ‫والدكتورة نادية فولف‬ ‫‪ Nadia Volf‬يقوالن‬ ‫«إن سمك السلمون‬ ‫المرقط يكافح القلق‬ ‫والحزن‪ ،‬بينما تقي‬ ‫الهندباء من الوسواس‬ ‫واإلفراط في األكل‬ ‫وعفونة النفس»‬

‫مسائل في الغذاء‬

‫وصفة لتحقيق السعادة‬

‫ُم ِع َّدة المشهد‪ :‬فيكتوريا بيترو كونروي ‪Victoria Petro Conroy‬‬

‫هل الوجبة أكرث من مجرد تجميع ملكونات جيدة من املواد الغذائية؟‬ ‫هل بإمكانها أن تغري األحاسيس بطريقة يمكن التنبؤ بها؟ الطاهي‬ ‫جويل روبوشون الحاصل عىل نجمة مشيلني ‪ Michelin‬واختصاصية‬ ‫األدوية املرضية ابتكرا أطباقا تعالج أمراضكم‪.‬‬ ‫بقلم ليسل شيلينغر ‪ Liesl Schillinger‬تصوير‪ :‬كيوكو حمادة ‪Kyoko Hamada‬‬

‫كتب روبرت كوهني ‪ Robert Cohen‬يف كتابه «الحليب‪ :‬السم‬ ‫القاتل» ‪ Milk: The Deadly Poison‬الصادر يف العام ‪١٩٩٧‬‬ ‫«إن بروتينات الحليب لم ُتخلق لجسم اإلنسان‪ ،‬فإن كوبا واحدا‬

‫من الحليب يحتوي عىل هرمونات قوية للنمو وكميات كبرية من‬ ‫الكوليسرتول الغذايئ‪ ،‬والشحوم‪ ،‬والربوتينات املسببة للحساسية‪،‬‬ ‫واملبيدات الحشرية‪ ،‬واملضادات الحيوية‪ ،‬والفريوسات‪ ،‬والبكترييا‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪45‬‬

‫الجـــــودة‬

‫الحقيبة الصغرية‬

‫‪4‬‬

‫أخيرا‪ ،‬موديل جديد من حقائب السهرة‬ ‫النسائية‬

‫فستان بوس‬ ‫‪:Boss‬‬ ‫‪ 3.٩87‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪hugoboss.com‬‬ ‫‪ /‬حقيبة النفين‬ ‫‪ ١0.888 :Lanvin‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪net-a-porter.com‬‬

‫تصفيف الشعر‪ :‬إيثر النغهام ‪ / Esther Langham‬مكياج‪ :‬فرانسيل ‪ Fancelle‬في آرت ‪ +‬كوميرس ‪ / Art + Commerce‬مانيكيور‪ :‬ميشينا كويدي ‪ Michina Koide‬باستخدام مستحضرات شانيل ‪ Chanel‬في إدارة الفنون ‪ / Art Department‬تصميم الموقع‪ :‬كيت الندوسي ‪ Kate Landucci‬في ستوديو ماري هاوارد ‪ / Mary Howard‬العارضة‪ :‬جانيس اليدا ‪ Janice Alida‬في إليت ‪ / Elite‬مساعدة المكياج‪ :‬جين هول ‪Jean Hall‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫‪44‬‬

‫اللحظــــــــة‬

‫الحلبــــــة‬

‫لونج شامب ديور ‪ ،Long champ Dior‬اليكساندر ماكوين ‪ ،Alexander McQueen‬كالفين كالين ‪ ،Calvin Klein‬فيرساتشي ‪ ،Versace‬بيربيري برورسوم ‪ ،Burberry Prorsum‬بوتيغا فينيتا ‪ ،Bottega Veneta‬جيورجيو‬ ‫ارماني ‪ ، Giorgio Armani‬دكتور مارتينز ‪ ،Dr. martens‬نيكوالس كيركوود فور سونو ‪ ،Nicholas Kirkwood for Suno‬كوتش ‪ ،Coach‬ذا راو ‪ ،The Row‬باند أوف آوتسايدرز ‪ ،band of outsiders‬برونيللو كوسينيللي‬ ‫‪ ،Brunello Cucinelli‬كلوي آند رالف لورين شوز ‪ ،Chloé And Ralph Lauren Shoes‬ماركو ميتزينغر ‪ ،Marko Metzinger‬وجميع األخرين‪ .‬المصدر‪ :‬المصمم ‪ ،‬دكتور مارتينز‬

‫نعم‪ ،‬من فضلك‬

‫غــــزو األحذيـــة المسطحـــة‬ ‫من كان يتوقع أن تصبح األحذية األكرث تواضعا‬ ‫رمزا للقوة يف مجال العمل؟‬ ‫بقلم سادي ستين ‪Sadie Stein‬‬

‫لسنني عديدة بدا وكأن الخيار متاح أمامنا‪ .‬تص َّرف كأنك بالغ ومثري‬ ‫جنسيا أو امش عىل مهلك مثل سائح أملاين حريص عىل أال يفوته‬ ‫يشء‪ .‬كلنا كنا نعلم أن األحذية ذات النعل املسطح عملية ولكن مثل‬ ‫تنانري بنسيل ‪ pencil skirts‬والشعر املنسدل بدأت األحذية ذات‬ ‫النعل املسطح منذ فرتة تأخذ مكانتها الالئقة وتتفوق عىل مختلف‬ ‫أنواع األحذية‪ .‬بالنظر إىل موضة الخريف من األحذية الراقية مثل‬

‫الصنادل الطبية وأحذية الرياضة أعتقد أن البنات اليوم ربما ال‬ ‫يشعرن بالحاجة إىل استخدام أحذية الكعب العايل ليدخلن أنفسهن‬ ‫يف زمرة البالغات كما فعلت أنا‪ .‬بقدر ما كان الكعب العايل يف وقت‬ ‫من األوقات جزءا أساسيا من مكونات موضة القوة والتمكني‪.‬‬ ‫أضحت األحذية املسطحة اآلن عالمة عىل التحرر من ذلك النمط‪.‬‬ ‫وبينما تصبح املالبس أكرث حيادية من حيث التفريق بني الذكورة‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪47‬‬

‫الحلبة‬

‫مسائل في الغذاء‬

‫(ألنه يهدئ األعصاب) وموسيه كبد البط مع الجرجري (ألنه يمنع‬ ‫كنت خالل عام كامل أتجنب األجبان [‪ ]٧٢ page‬وآيسكريم هاغني‬ ‫اكتناز املاء‪ ،‬وهو ما يعاين منه أحد األصدقاء)‪ .‬تأثرا بما جاء يف‬ ‫داز ‪ Haagen-Daz‬وأشرب كريمة األرز وآكل الخبز دون تحميص‬ ‫الكتاب من فوائد الجريب فروت وأنواع التوت َّ‬ ‫حضرت مشروبا من‬ ‫ففقدت ‪ ١5‬رطال من وزين‪ .‬ولكن كما يحدث دائما مع الحِ ميات تجد‬ ‫يف بعض املراحل منتجات األلبان طريقها إىل ثالجتي بالرغم عني ومن البليغرينو وعصائر الفواكه الطازجة مع النبيذ الزهري واألبيض‪.‬‬ ‫َّ‬ ‫حضرت أيضا شوربة البسلة املثلجة بالنعناع‪ ،‬ومن مزاياها أن البسلة‬ ‫ثم يبدأ الوزن يف الزحف إىل جسمي مرة أخرى‪ .‬بعد ذلك وبسرعة‬ ‫“تعالج مشكلة دوران الدم والوزمة‪ ،‬واكتناز املاء يف الرجلني»‪،‬‬ ‫يف العام ‪ ٢٠١١‬جاء كتاب «كرش القمح‪ :‬ابتعد عن القمح‪ ،‬اخسر‬ ‫والنعناع الطازج «عشب مرطب»‪ ،‬وخلطتها مع قليل من كريمة‬ ‫وزن‪ ،‬وجد طريقك مرة أخرى إىل الصحة» ‪Wheat Belly: Lose‬‬ ‫‪ the Wheat, Lose the Weight, and Find Your Path Back‬طازجة وحب القرع املحمص (الذي يساعد أيضا يف مكافحة‬ ‫الوسواس)‪.‬‬ ‫‪ . to Health‬إذن القمح وليس الحليب هو السبب‪ ،‬ومرة أخرى‬ ‫جهزت البنجر والهندباء عىل طريقة روبوشون مع صدر بط مدخن‬ ‫وجدت نفيس أخضع ألحد التحذيرات بسبب سهولة إقناعي‪ ،‬ولكني‬ ‫وثوم وتفاح رغاين سميث‪ ،‬وكنت أثناء ذلك أردد مع نفيس‪:‬‬ ‫يف هذه املرة لم أفقد الوزن خالل ذلك العقد الذي كنت فيه أطبق‬ ‫«األحماض التي يف صدر البط تفيد قلبك وتحتوي عىل الفسفور‬ ‫حمية ساوث بيتش ‪ South Beach‬وآتكينس ‪ ،Atkins‬وكنت يف‬ ‫أيضا‪ ،‬وهو بدوره ينشط الذاكرة‪ .‬الهندباء تكافح الخوف‪ ،‬وزيت‬ ‫نفس الوقت أشبع نهمي عىل الوجبات الخفيفة بجنب الشرائط بدال‬ ‫البندق يدعم االسرتخاء‪ ،‬والبنجر يقوي جهاز املناعة‪ ،‬ويخلص‬ ‫عن الخبز وشيبس الفريتو ‪. Frito‬‬ ‫الدم من السموم‪ ،‬والتفاح يحتوي عىل الحديد والبكتني الذي‬ ‫لكن ليست فقط الصحة (والنحافة) هي ما نسعى إىل تحقيقه‬ ‫يهدئ املعدة»‪ .‬وجبتنا الرئيسية كانت سلمون َّ‬ ‫مرقط مع مكرونة‬ ‫من الحمية – إنها السعادة‪ .‬األطعمة الخالية من الجلوتني تجلب‬ ‫تاغياتيليل بالجزر (مع إضافة قليل من الكاري لتحسني الذاكرة)‬ ‫صفاء الذهن‪ ،‬والعصائر تمنح العديد من املزايا النفسية كما تفعل‬ ‫ودجاج وليمون مخلل‪ .‬الباذنجان الذي أضفته إىل طبق املحمرة مع‬ ‫ثمار الشجريات املحالة‪ .‬فإذا كان توت الغوجي يزيد من الباءة‪،‬‬ ‫الخضروات وبذر الكتان من املفرتض‬ ‫أن يكافح الخوف‪ .‬صاح أحدهم‪« :‬هل‬ ‫“أري الكثري من البنات يكافنئ أنفسهن بعد تمرين قاس بكوب من اآليسكريم‪ .‬أفضل انخبل روبوشون؟»‪ ،‬ولكن يف الحقيقة‬ ‫بدا أن الوجبة كانت عند حسن الظن‬ ‫قاس لحم الديك الرومي ألنه يحتوى عىل الحامص‬ ‫يشء يأكله اإلنسان بعد تمرين ٍ‬ ‫بها‪ ،‬فقد هدَّأ النعناع من مشاكسة‬ ‫األميني تريبتوفان ‪ tryptophan‬الذي يعترب املكون األسايس لسريوتونني الهرمون‪،‬‬ ‫سابني‪ ،‬وساعدت الهندباء لوكاس‬ ‫ولكن ببساطة البنات ال يعلمن ذلك”‬ ‫عىل تجاوز الخجل واالنطالق‪ ،‬واختفت‬ ‫االضطرابات التي كانت تعاين منها زينب‬ ‫والبطليموس يقلل من الغضب‪ ،‬هل يمكن خلطها جميعا يف وصفة بعد وصولها من رحلة طويلة بالجو‪ .‬أما فيكتويري التي أحبت شوربة‬ ‫البسلة وكانت تتعافى من أوجاع يف رجليها من التدريب لساعات‬ ‫تغذي الروح وتكون لذيذة يف نفس الوقت؟ الطاهي الفرنيس الشهري‬ ‫طويلة عىل عمود الباليه قالت يل‪« :‬شعرت أن األلم قد بدأ يزول عن‬ ‫جويل روبوشون وأخصائية الوخز باإلبر واألدوية املرضية الدكتورة‬ ‫أرجيل»‪ .‬وقال يل ميشيل الذي منحه الليمون املخلل القوة‪“ :‬أشعر‬ ‫نادية فولف يقوالن نعم‪.‬‬ ‫أنني أستطيع تحطيم الصخر برأيس”‪ .‬بالنسبة للحلوى فقد قدمت‬ ‫كتابهما الجديد عن فن الطبخ «الطعام والحياة» ‪Food & Life‬‬ ‫إىل جانب الكالفوتيس األناناس الطازج ألن الربوميلني الذي به‬ ‫يحوِّل خزانات املطبخ إىل محافظ لألدوية تعزز ترسانة الصحة‬ ‫سوف يساعدنا جميعا عىل هضم السلمون املرقط ولحم البط وكبد‬ ‫الكامنة يف كل يشء من كبد األوز إىل البسلة املتواضعة‪ .‬يعتقد‬ ‫األوز‪ .‬ومن العجيب أن الضيوف لم يشعروا بعد كل تلك األطباق‬ ‫الرفيقان بعد أن جمعا بني الحس الفني لجويل واملعرفة العلمية‬ ‫املنوعة بأي نوع من ِّ‬ ‫الث َقل‪ ،‬وربما يعود ذلك إىل السلمون املرقط أو‬ ‫لنادية أن الطعام يمكن أن يفيد صحتك وطاقتك ومزاجك‪ ،‬وربما‬ ‫حتى يساعدك عىل العثور عىل الحب‪ ،‬تقول نادية‪« :‬املهم هو ما‬ ‫األناناس أو ربما الزعفران‪ .‬يف األيام الالحقة الحظت اختفاء نزلة‬ ‫الذي تأكله يف مختلف األوقات وحاالتك النفسية‪ .‬فعندما يكون‬ ‫الربد التي كنت أعاين منها ‪ ،‬وأنا واثقة أن ذلك لم يكن بالصدفة‪.‬‬ ‫لديك هاجس يقلقك تناول البطليموس وسوف يذهب عنك‬ ‫وأرسلت يل فيكتويري رسالة عىل الربيد اإللكرتوين تقول‪ « :‬لقد‬ ‫الهاجس‪ .‬أرى الكثري من البنات يكافنئ أنفسهن بأكل النوتيلال‬ ‫اختفت جميع العلل التي كنت أعاين منها»‪ .‬باإلضافة إىل ذلك بدأ‬ ‫‪ ،Nuttela‬وكميات كبرية من اآليسكريم بعد أن يؤدين تمرينا‬ ‫اثنان من أصدقايئ غري املتزوجني اللذيْن أكرثا من حلوى الكالفوتيس‬ ‫قاسيا‪ ،‬ولكن هذا ال يفيد ويجعلهن يكتسنب املزيد من الوزن وبالتايل‬ ‫يتواعدان وذلك بسبب ما يتميز به التني والتوت اللذان كانا يف‬ ‫يشعرن بالحزن واإلحباط‪ .‬أفضل يشء تتناوله بعد تمرين قاس‬ ‫الحلوى من خاصية عجيبة يف تحريك القلوب‪ .‬هل نحن نميل إىل‬ ‫لحم الديك الرومي ألنه يحتوي عىل الحمض األميني تريبتوفان‬ ‫تصديق أن لهذه األطعمة ذلك التأثري أم أنها الحقيقة؟ ذ َّكرين هذا‬ ‫‪ tryptophan‬الذي يعترب املكون األسايس لسريوتونني الهرمون‪،‬‬ ‫السؤال بمحاضرة حضرتها يف الجامعة منذ عهد بعيد حول «املالئكة‬ ‫ولكن ببساطة البنات ال يعلمن ذلك”‪.‬‬ ‫والذرات» قال فيها األستاذ أن إثبات املفهوم السائد واملقبول أن‬ ‫تشمل األمراض التي تصيب أصدقايئ املقربني وجع املفاصل‬ ‫الكون يتكون من ذرات ليس أسهل عىل معظم الناس اليوم من‬ ‫والعضالت‪ ،‬واضطراب الرحالت الجوية الطويلة‪ ،‬واكتناز املاء إىل‬ ‫إثبات أن الهواء يضم أرتاال من املالئكة والشياطني عىل كل الناس‬ ‫ضعف الرتكيز‪ ،‬والتعرق اللييل‪ ،‬والسوداوية‪ ،‬والقلق‪ ،‬والتقتري‪،‬‬ ‫يف القرون الوسطي‪ .‬من الصعب الفصل بني العلم واالعتقاد‪،‬‬ ‫والصداع النصفي‪ ،‬وقصر النظر‪ ،‬وحمى الهشيم والخدَ ر‪ .‬وأنا أصاب‬ ‫فقد يكون الدليل غري موضوعي بطريقة خادعة‪ .‬ويف كال الحالتني‬ ‫خالل معظم شهر يونيو بنزلة الصيف والسعال‪ .‬وعندما أمر عىل‬ ‫تسري األمور كما نريد إذا كان وراء الظاهرة اعتقاد‪ .‬مهما كان‬ ‫قائمة مشاكلنا ينخطف لوين وأشعر بالفزع من أن ما نحتاج إليه‬ ‫السبب – اعتقادا أو علما أو حبا يف لحم صدر البط – فإن تجربتي‬ ‫جميعا االجتهاد ملعالجة هذا األمر واالسرتخاء أكرث وليس وجبة‬ ‫مع أساسيات كيمياء الغذاء أثبتت بشكل عجيب صحتها‪ ،‬وكانت‬ ‫دسمة‪ .‬مع ذلك ويف ليلة شديدة الحر يف نيويورك قررت أن أطبق‬ ‫تلك الوجبة التي تناولناها يف الحديقة ذلك الصيف من الوجبات‬ ‫ذلك عمليا‪ .‬بدأت بتحضري قطع صغرية من الفجل‪ ،‬والخيار مع‬ ‫التي لن أنساها قريبا بينما ال أستطيع أن أتذكر وجبة واحدة من‬ ‫الشيفر ‪ ،Chevre‬وقشر الليمون بقصد تنشيط الكبد‪ ،‬وتقليل‬ ‫برنامج آتكينز ‪ Atkins‬الشهري للحمية‪( .‬لحسن الحظ أن روبوشون‬ ‫القلق‪ ،‬وتخفيف آالم الروماتيزم وااللتهابات‪ .‬قدمت أيضا العنب‬ ‫والدكتورة فولف يصفان عالجا للنسيان وهو الكافيار عندما يُقدَّم‬ ‫(ألنه يكبح الوسواس) والتني (ألنه مهدئ لألعصاب) ولوز ماركونا‬ ‫مع البيض املسلوق والسلمون املدخن و الكريمة الطازجة والثوم)‪.‬‬

‫‪46‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫تقرير المجوهرات‬

‫شئــــون خارجيـــــة‬

‫كانت معرفة مهناز اصبهاين بارطوس ‪Mahnaz Ispahani Bartos‬‬ ‫التي تتجاوز الخمس والعشرين سنة بالتاريخ السيايس ملعظم دول‬ ‫العالم داعما قويا لها يف مشروعها الجديد كتاجرة للجواهر واألحجار‬ ‫الكريمة النادرة واألثرية التي جمعتها من مختلف أنحاء العالم‪.‬‬ ‫بقلم‪ :‬جيرالدين فابريكانت ‪ Geraldine Fabrikant‬تصوير‪ :‬ليزا فوسبر ‪Lisa Vosper‬‬

‫منذ عدة سنوات الحظت مهناز اصبهاين‬ ‫بارطوس ‪Mahnaz Ispahani Bartos‬‬ ‫أن املاسة التي يف خاتم خطوبتها ذي‬ ‫الثالثة قواريط بها شق واسع‪ .‬فذهبت‬ ‫هي وزوجها إىل السوق ليشرتيا بديال‬ ‫لها ولكن ال يشء هناك كان يناسب‬ ‫الحسناء ذات الشعر األسود‪ .‬قالت‬ ‫مهناز عن ذلك‪“ :‬لم أكن أريد خاتما‬ ‫كنوز مدفونة – في اتجاه حركة‬ ‫عاديا»‪ .‬وأضافت ما بدأ كسعي شخيص‬ ‫عقارب الساعة من اليسار‪ :‬مهناز‬ ‫من جانبها وجَّ ه اهتمامها بالعمل يف‬ ‫اصبهاني بارطوس ‪Mahnaz Ispahani‬‬ ‫‪ Bartos‬في منزلها ‪ /‬أسورة من أواخر‬ ‫العتيقة‬ ‫مجال جمع وبيع املجوهرات‬ ‫الخمسينيات إلى أواخر الستينيات‬ ‫القيِّمة‪ .‬كانت املصادر التي تحصل منها‬ ‫من تصميم أنجيلو جيورجيو كازانيجا‬ ‫‪ Angelo Giorgio Cazzaniga‬لشركة‬ ‫عىل مقتنياتها التجار املستقلني وهواة‬ ‫المجوهرات التي أسسها في العام‬ ‫جمع املجوهرات األخرين واملزادات‪.‬‬ ‫‪ / ١٩2٩‬خلخال من الذهب عيار ‪ ١8‬والقرن‬ ‫يعود إلى الستينيات من تصميم‬ ‫ويمكن مشاهدة مجموعتها يف متجر‬ ‫غي فريريس ‪ / Gay Frères‬زوج بروش‬ ‫بارنيز نيويورك ‪Barneys New York‬‬ ‫ميليريو ديتس ميلر‬ ‫‪ Mellerio dits Meller‬من محار أذن‬ ‫وهذا الشهر تطلق معرضا خاصا يمكن‬ ‫البحر من الستينيات أيضا ‪ /‬عقد وخاتم‬ ‫للمهتمني زيارته بعد أن يأخذوا موعدا‪.‬‬ ‫من الزبرجد من تصميم هارولدو‬ ‫بيرلي ماركس ‪Haroldo Burle Marx‬‬ ‫يف االستديو الخاص بها القليل من‬ ‫مع تحف قبلية صغيرة من الشرق‬ ‫املعروضات يف حي ابر إيست صايد‬ ‫األوسط‪ ،‬والهند‪ ،‬وإفريقيا‬ ‫‪ Upper East Side‬تعرض صحافا من‬ ‫الكنوز مثل عقد بوشريون ‪Boucheron‬‬ ‫الذي يعود إىل السبعينيات بأحجاره‬ ‫الكريمة ذات األلوان الفاقعة وبكرة‬ ‫ذهبية ألسورة البيت اإليطايل ماريو‬ ‫ماسنزا ‪ Mario Masenza‬يعود‬ ‫تاريخها إىل الستينيات ودبوس‬ ‫معقد التكوين من تصميم ملرييو‬ ‫ديتس ميلر‬ ‫‪Mellerio Dits Meller‬‬ ‫وهو بيت املجوهرات‬ ‫الفرنيس الذي تأسس قبل‬ ‫‪ 4٠١‬سنة والذي قيل أنه األقدم تاريخا‬ ‫يف أوروبا‪ .‬تضم مجموعتها يف الغالب‬ ‫قطعا يعود تاريخها إىل الخمسينيات والثمانينيات‪،‬‬ ‫وهي العقود التي تستحوذ بصفة خاصة عىل اهتمام اصبهاين‬ ‫بارطوس بسبب ما يجمع بني تاريخها السيايس التقدمي وبني النواحي‬ ‫الجمالية التي تتمتع بها مكونات مقتنياتها‪ .‬تحظى كل قطعة من قطعها‬ ‫بإشراف وعناية كاملة‪ ،‬ويجري البحث يف تاريخها ومواصفاتها بكل دقة األمر‬ ‫الذي جعل كل قطعة تحصل عىل االهتمام الالئق بها من قبل رواد املعرض‪ .‬بالرغم من أن‬ ‫االستوديو يضم أعماال ألسماء بارزة مثل ديفيد ويب ‪ ،David Webb‬وهريميس ‪،Hermès‬‬ ‫وفان كليف وآربيلز ‪ Van Cleef & Arpels‬فهي تفضل أن تفصل مجموعتها عن املقتنيات‬ ‫العتيقة األخرى عن طريق إبعاد ما ليس نادرا عن مجموعتها‪ ،‬وتقول‪« :‬أنا ال أفكر يف يشء‬ ‫معني عندما أشرتي ولكني أفحص القطع بمنظار املشاعر والثقافات املختلفة التي تشكل‬

‫عاملنا»‪ .‬يعكس ذلك الحس الجمايل ذا‬ ‫التوجه العاملي طبيعة اصبهاين بارطوس‬ ‫ابنة رجل األعمال الباكستاين واألم التي‬ ‫كانت رائدة يف مجال الفنون ونشأت يف‬ ‫شيتاغونغ ‪ Chittagong‬والتي أصبحت‬ ‫اآلن جزءا من بنغالديش‪ .‬تقول مهناز عن‬ ‫ذلك‪« :‬أتيت من ثقافة تميل عىل النساء‬ ‫زيارة محالت املجوهرات يوم بعد يوم‪.‬‬ ‫حتى أفقر النساء يف الهند البد أن يكون‬ ‫لهن بعض املجوهرات»‪ .‬بالرغم من حبها‬ ‫للجواهر الثمينة منذ مطلع شبابها إال أنها‬ ‫لم تجد الوقت الكايف لالهتمام بها خالل‬ ‫أكرث من ‪ ٢5‬سنة من عملها كخبرية يف‬ ‫الشئون الخارجية‪ .‬عملت مهناز لدى مركز‬ ‫وودرو ويلسون الدويل للمثقفني بمؤسسة‬ ‫فورد وكزميل أول يف مجلس العالق ـ ـ ــات‬ ‫الخارجيـ ـ ــة‪.‬م ـ ــنمؤلفاتهـ ــا‪:‬‬ ‫‪Roads the Rivals: The Political‬‬ ‫‪Uses of Access in the Borderlands‬‬ ‫‪ ،of Asia‬ودراسة بعنوان باكستان‪:‬‬ ‫أبعاد مصادر ا ِّ‬ ‫ملهددات ‪Pakistan :‬‬ ‫‪Dimensions of Insecurity‬‬ ‫قالت وهي تضحك‪« :‬لم أكن أُ َ‬ ‫دعى‬ ‫كثريا إىل حفالت العشاء ألنني‬ ‫كنت أتناول املواضيع الجادة»‪ .‬ربما‬ ‫كانت تركز يف أسفارها عىل الشئون‬ ‫السياسية يف الخارج ولكن دخولها‬ ‫يف ذلك املجال أثر أيضا عىل حبها‬ ‫للتصميمات املتميزة‪ ،‬وشرحت‬ ‫ذلك قائلة‪« :‬أينما ذهبنا كنا نجد‬ ‫ما يشجعنا عىل دخول السوق‬ ‫واالطالع عىل الفنون املحلية وتمازج‬ ‫األلوان فيها”‪ .‬وجدت اصبهاين‬ ‫الالزورد‪ ،‬وامللكيت‪ ،‬والياقوت‬ ‫األحمر يف جنوب آسيا والياقوت األزرق يف سريالنكا‪ ،‬وعني النمر يف‬ ‫باكستان‪ ،‬والفريوز يف إيران‪ .‬عندما أكتشفت عقدا معقد التكوين من‬ ‫املاس والزمرد يحمل عالمة ال ترايوف ‪ La Triophe‬يعود إىل الستينيات‬ ‫أدركت أنها لم تكن تعلم شيئا عن ذلك البيت بالذات سوى أن الصياغة النحوية لالسم‬ ‫لم تكن صحيحة‪ .‬لذلك بدأت تحقق يف أصله وكان عليها أن تفحص السجالت القانونية‬ ‫حتى اكتشفت أن الشركة قد أسست يف الواقع يف لونج آيالند سيتي ‪ Long Island City‬يف‬ ‫نيويورك‪ .‬يف هذه القصص والوقائع الخاصة بالجواهر وجدت اصبهاين بارطوس اإللهام الذي‬ ‫يحرك تجارتها حاليا‪ ،‬وكذلك وجدته يف حب االستطالع الذي كان يميز شخصيتها‪ .‬من بني‬ ‫مقتنياتها املتنوعة من املجوهرات كانت ال تعود إال إىل خاتم خطوبتها األصيل‪ .‬وقالت‪« :‬بالرغم‬ ‫من أن البحث فتح عاملا جديدا من الكنوز الثمينة ما زلت أبحث عن بديل لخاتمي”‪.‬‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪4٩‬‬

‫الحلبة‬

‫نعم من فضلك‬ ‫جوليا‬

‫توموكو‬

‫غارانيس‬

‫كارلني‬

‫شارلوط‬

‫فرانكا‬

‫كاميلال‬

‫غريس‬

‫إنغريد‬

‫أنا‬ ‫ستاسيا‬

‫بينما تصبح املالبس أكرث حيادية من حيث التفريق بني الذكورة واألنوثة اختفت الحاجة‬ ‫إىل اإلعالن عن أنوثتنا عن طريق إيقاع الخطى املنتظمة‬

‫‪48‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫الرسم بريشة قنسطنطين كاكانياس ‪Konstantin Kakanias‬‬

‫واألنوثة اختفت الحاجة إىل اإلعالن عن أنوثتنا عن طريق إيقاع‬ ‫الخطى املنتظمة‪.‬‬ ‫لم يكن هناك أبدا وال امرأة واحدة تلبس األحذية املسطحة‪.‬‬ ‫األمريكيات املؤثرات كن دائما يحتفظن يف خزاناتهن بتشكيلة متنوعة‬ ‫من األحذية تشمل الشباشب للمنزل وأحذية الرياضة للميش‬ ‫والرياضة وصنادل للمناسبات وعطلة نهاية األسبوع‪( .‬أحذية الكعب‬ ‫العايل كانت بالطبع دائما يف مقدمة املجموعة لذا لم نذكرها)‪.‬‬ ‫وبالعكس من ذلك كلما ظهرت التحركات التي تعرب عن ثقافة‬ ‫مضادة نرى من يقوم بمثل ما قام به البوهيميون من قرية غرينيتش‬ ‫‪ Greenwich‬الذين جعلوا األحذية املسطحة عالمة مميزة لهم ال‬ ‫تدل فقط عىل رفضهم للتقاليد بصفة عامة ولكن أيضا عىل تضامنهم‬ ‫الضمني مع الطبقة العاملة الكادحة التي يعتربونها أكرث إخالصا من‬ ‫غريها‪ .‬صنادل صيادي السمك اليونانيني وأحذيتهم املتينة وشباشب‬ ‫األتراك وأحذيتهم الرياضية ذات الرباط كانت ترمز للروح املتحررة‬ ‫واالستخفاف الوجودي بالتقاليد ولوجود اتجاه جديد يف الحياة‬ ‫الحضرية‪.‬‬ ‫يف هوليوود َّ‬ ‫علمت أودري هيبورن ‪ Audrey Hepburn‬العالم‬ ‫أن األحذية املسطحة قد تكون أنثوية أيضا‪ .‬تبنيها لشبشب باليه‬ ‫فرياغامو ‪ Ferragamo‬يف العام ‪ ( ١٩5٧‬بعد سنة من لبس بريجيت‬ ‫باردو ‪ Brigitte Bardot‬شبشب سندريلال ‪ Cinderella‬من ريبيتو‬ ‫‪ )Repetto‬جعل هذه األحذية من لوازم الفتاة الشقية ومثاال‬ ‫ملعارضة مفاهيم منتصف القرن العشرين فيما يخص الجاذبية‬ ‫الجنسية‪ .‬يف نفس األثناء كان فتيات املوجة الجديدة من األغراء يف‬ ‫أوروبا من ّانا كارينا ‪ Anna Karina‬إىل جني سيبريج ‪Jean Seberg‬‬ ‫يظهرن باستمرار يف صور الباليه وهن يلبسن األحذية املسطحة أو‬ ‫موديالت روجر فيفيري ‪ .Roger Vivier‬مثل ما كان كل ما نرسمه‬ ‫يف الخيال عن النساء الفرنسيات الغامضات كانت األحذية املسطحة‬ ‫إىل جانب القميص املخطط والوشاح وملحقات فتاة الكرتون‬

‫اللعوب ترمز بصفة خاصة إىل األحذية العملية وإىل الخفة والرشاقة‬ ‫الطفولية‪.‬‬ ‫كانت سوزان سونتاغ ‪ Susan Sontag‬من أكرث املعجبات بحذاء‬ ‫التنس‪ .‬جوان ديديون ‪ Joan Didion‬لبست األحذية املسطحة‬ ‫(ويرجح أنها ما تزال تفعل ذلك)‪ .‬محررة شئون األزياء ديانا فريالند‬ ‫‪ Diana Vreeland‬بسبب امتعاضها املعلن من «الكعب العايل ذي‬ ‫األربطة البشع» ومشيته املنمقة كان لديها أحذية مسطحة النعل‬ ‫مفصلة خصيصا حسب طلبها‪.‬‬ ‫اليوم جميع املسميات القديمة وحتى الجديد منها (بريكينستوكس‬ ‫ُ‬ ‫خرجت من‬ ‫‪ Birkenstocks‬وتيفاس ‪ Tevas‬وصنادل الحمَّ ام) أ ِ‬ ‫صناديقها وأُضفيت عليها نضرة وحداثة‪ .‬يمكنك أن تجدي نفسك‬ ‫مندفعة الستخدام أحذية بدون كعب لقيادة السيارة عندما تري‬ ‫أحد أفراد الطبقة العليا يف املجتمع يميض متبخرتا يف حذاء بحري‬ ‫مسطح يف أرقى أماكن بروكلني‪.‬‬ ‫يف حر الصيف تصبح النساء الحضريات مثل آلهة اإلغريق وهن‬ ‫يلبسن الصنادل ذات األربطة‪ .‬وعىل مسطبة عرض األزياء من مارك‬ ‫جيكوبس ‪ Marc Jacobs‬إىل شانيل ‪ Chanel‬كانت الشباشب‬ ‫الرباقة واألحذية املسطحة هي التي تستخدم أكرث‪ .‬وبدال عن الرتنح‬ ‫إىل سياراتهم يف أحذيتهم الصعبة املراس أصبح كبار املحررين لشئون‬ ‫املوضة فجأة يستطيعون التسوق وهم عىل دراجات سيتي ‪ Citi‬أو‬ ‫أن يتسكعوا بتلقائية ودون بروتوكول يف قصر توليزيز ‪.Tuileries‬‬ ‫عندما تنتقيل من أحذية النفني ‪ Lanvin‬الخالية من الرباط من‬ ‫أوكسفورد إىل أحذية رو ‪ Row‬التي تشبه التمساح‪ ،‬ومن أحذية‬ ‫مارين ‪ Marni‬املنفوشة مثل القوارض الضارة إىل األحذية الريفية‪،‬‬ ‫ومن متجر دكتور مارتنس ‪ Dr. Martens‬إىل اليكساندر ماكوين‬ ‫أسلوب عفوي‬ ‫‪ Alexander McQueen‬سوف تجدين األحذية التي سوف تحبني رائدات عالم الموضة‬ ‫يلبسن أحذية مسطحة‬ ‫أن تميش فيها‪ .‬ال يشء غريها حاليا سوف يجعلك تحسني أنك قد النعل في هيأتهن‬ ‫المميزة‬ ‫بلغت سن الرشد‪.‬‬

‫من وقت آلخر أشعر بالشجاعة الستخدام األلوان خارج‬ ‫الحدود املتعارف عليها‪ .‬أردت أن أرتكب املزيد من األخطاء ألترك‬ ‫إنطباعا مستفزاً أكرث منه جيدا‪.‬‬

‫المنتجات‪ :‬جوشوا سكوت ‪ / Joshua Scott‬العارضات‪ :‬في اتجاه حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬صورمن منصة العرض‪ ،‬دون آشبي ‪ /Don Ashby‬المشهد‬ ‫األول‪ ،‬سشوهاجا ‪Schohaja‬‬

‫في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من أعلى‪:‬‬ ‫عارضة غير متزينة في‬ ‫لويس فوتون‬ ‫‪/ Louis Vuitton‬‬ ‫مستحضر رمبل آند بمبل‬ ‫سميسومو للشعر‬ ‫‪Bumble and Bumble‬‬ ‫‪:Semisumo‬‬ ‫‪ ١00‬ر‪.‬ق‪/ spacenk.com .‬‬ ‫عارضة أزياء تجمع شعرها‬ ‫إلى الخلف كأنه قد ُج ِمع‬ ‫باليد بعد الحمام وعيون‬ ‫داكنة ورموش متداخلة ‪/‬‬ ‫مستحضرات استي لودر‬ ‫‪ Estée Lauder‬المتطورة‬ ‫لتجميل الرموش‪ ٩5 :‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫لخريف ‪ ٢٠١4‬وضع بات‬ ‫ماكغراس ظال من الحرب مثل‬ ‫خط قلم العالمة فوق خط‬ ‫الرموش بينما استخدم توم‬ ‫بيتشوس يف عرض أنتوين‬ ‫فاسكاريللو خيط تنظيف‬ ‫األسنان لوضع تعريجات‬ ‫حمراء وسوداء ال تكاد‬ ‫تشبه خطوط تزيني العني‪.‬‬ ‫اس ُتخدِ مت مستحضرات‬ ‫التجميل بكثافة يف برادا ‪ Prada‬وأُضيفت إليها‬ ‫طبقة براقة يف التوزارا ُ‬ ‫وت ِركت باملرة يف سيلني‬ ‫حيث استمر الشعر املبلول والعيون املحاطة‬ ‫بهاالت داكنة يف العرض طوال أسبوعني‪.‬‬ ‫بالنظر عن قرب إىل وجوه‬ ‫العارضات خلف‬ ‫الكواليس كانت خطوط‬ ‫يد فنان املكياج ظاهرة‬ ‫بطريقة مربكة‪ .‬يمكنك أن‬ ‫تري بصمات األصابع عىل الجفون وحتى عىل األفواه‬ ‫‪ .‬ومرة أخرى يف سيلني لم تكن األظافر غري مصقولة فحسب‪،‬‬ ‫بل غري مستوية أيضا‪ ،‬وبالتأكيد ليست مصبوغة باملانيكري‪( .‬بالطبع‬ ‫الشباب يسمح بجميع أخطاء التجميل‪ .‬فإذا لم تكوين عارضة يف سن‬ ‫التاسعة عشرة من العمر عليك أن تجربي اقرتاف خطأ واحد يف مرة‬ ‫من املرات‪ .‬فقد نجت ريحانة بمثل هذه الفعلة عندما ذهبت إىل حفل‬ ‫جوائز املوسيقى األمريكية بلون أسمر اصطناعي ظاهر عىل بشرتها‬ ‫وشعر موصول‪ ،‬وذلك ليس فقط ألنها ريحانة ولكن ألن ميكاجها‬ ‫وأظافرها ومجوهراتها تواكب توجهات هوليوود الجديدة)‪.‬‬ ‫ربما يكون املكياج الذي «لم يوضع» أو الذي «وضع باليد» عالمة عىل‬ ‫القول‪« :‬شكرا‪ ،‬ال أريد» يف إشارة إىل رشاشات األلوان يف الفوتوشوب‪،‬‬ ‫وذلك بالضبط مثلما أصبح الرواج الحديث للسرياميك الخشن‬ ‫واألشكال التجريدية يف عالم الفن جزئيا نقطة التقاء بني الفنانني‬

‫مثل جيف كوون الذين أنتجوا‬ ‫بشكل جماعي كميات تجارية من‬ ‫أعمالهم‪ .‬أو ربما تكون مجرد‬ ‫إقرار بأننا أو معظمنا مشغولني‬ ‫بدرجة تمنعنا من استخدام الستة‬ ‫والعشرين أداة الدقيقة املطلوب استخدامها حتى نوهم اآلخرين أننا‬ ‫جميالت بدون مكياج بشرط أال نكون مكسوات بالعرق أو أن نكون‬ ‫قد أخذنا قسطا جيدا من الراحة والنوم أو واثقات من أنفسنا بدرجة‬ ‫كافية للميش عىل منصة العرض بدون مكياج‪ .‬عىل كل حال اعتدت يف‬ ‫كل يوم أن أبدأ بقناع مثل القماش الخشن كأساس‪ ،‬واآلن أضع طبقة‬ ‫غري متجانسة من مرطب ملون‪ .‬يف بعض املرات أترك أنصاف القمر‬ ‫الدائمة املزرقة تحت عيني كما هي‪ .‬وأظن أن هذا هو تفسريي الخاص‬ ‫ملقالة الكاتب الروايئ جنيشريو تانيزايك ‪ Junichiro Tanizaki‬التي‬ ‫بعنوان ‪ ،In Praise of Shadows‬وهي مقالة‬ ‫ناقش فيها الكاتب املفهوم الياباين وابي سابي‬ ‫‪ wabi-sabi‬الذي عرفه كاتب التصميم اتليونارد‬ ‫كورين فيما بعد بأنه جمال «يُنت َزع انتزاعا من‬ ‫القبح»‪ .‬أشعر يف بعض املرات برغبة يف إخراج‬ ‫اللون عن مساره الطبيعي‪ .‬أريد أن أقرتف‬ ‫املزيد من األخطاء‪ ،‬وأن أترك انطباعا مستفزا‬ ‫أكرث منه جيدا‪ .‬الوجه املزين‬ ‫عىل عجل يكون دائما نتيجة‬ ‫لالحساس بضرورة املكياج مع‬ ‫ضيق الوقت وللرغبة الطفولية‬ ‫يف إظهار مقدرتك عىل القيام به‬ ‫بنفسك‪ .‬وكما قال الرسام األمرييك‬ ‫ساي تومبيل للناقد ديفيد سيلفيسرت‬ ‫«الرسم يف أحد معانية يشء طفويل ‪....‬‬ ‫ابدأ يف استخدام الفرشاة‪ ،‬ثم بعد ذلك أتعرث‬ ‫ألن الفكرة لم تكتمل‪ ،‬فتتوقف الفرشاة عن‬ ‫الرسم‪ ...‬لذلك أمد يدي وأجرب نفيس عىل‬ ‫االستمرار‪ ،‬فتعود الفكرة واإللهام مرة أخرى»‪.‬‬

‫نساء غير‬ ‫متمكيجات‬ ‫أعلى من اليسار‪:‬‬ ‫عارضات أزياء بشعور‬ ‫مبلولة ومتشابكة‬ ‫وبشرة تلمع بالرطوبة‬ ‫وشفاه بدون ألوان‬ ‫في عرض مارني‬ ‫‪ Marni‬لخريف ‪/ 20١4‬‬ ‫أحمر شفاه إيه نوفيل‬ ‫رومانس‬ ‫‪ A Novel Romance‬من‬ ‫‪ .M.A.C‬من مايسيلف‬ ‫‪ 58 :Myself‬ر‪.‬ق‪.‬‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪5١‬‬

‫الحلبة‬

‫عنوان جانبي‬

‫عن الجمال‬

‫بـــال أخـطــــاء‬

‫الشعر املنكوش واملكياج امللخبط وأحمر الشفاه غري‬ ‫املتقن وآثار مكياج العني خارج منطقة العني وتلبك‬ ‫الرموش ِّ‬ ‫يحفز إىل االبتكار ويتواكب مع سرعة نبض‬ ‫الحياة‪.‬‬ ‫بقلم سارة نيكول بريكيت ‪Sarah Nicole Prickett‬‬

‫‪50‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫من سيلين ‪Céline‬‬

‫خارج عن السياق‬ ‫أعلى من اليسار‪:‬‬ ‫صورتان من كتاب‬ ‫سيلين ‪ Céline‬لما‬ ‫قبل خريف ‪20١4‬‬ ‫تظهران وجهين‬ ‫دون زينة ومكياج‬ ‫عشوائي وحواجب‬ ‫غير مرتبة وأحمر‬ ‫شفاه كثيف موضوع‬ ‫بدون عناية وشعر غير‬ ‫مصفف وأذان دون‬ ‫أقراط‪.‬‬

‫بني أيضا الطرق الخاطئة التي يوضع‬ ‫الرجل الذي اخرتع املكياج الحديث َّ‬ ‫بها‪ .‬يف الثالثينيات اختار ماكس فاكتور ‪ Max Factor‬إحدى أحدث أنابيب‬ ‫أحمر الشفاه التي تحمل اسمه ورسم تبويزة مثل التي يف لوحات دايل عىل‬ ‫الشفاه الصغرية لجوان كروفورد وحوّل الفتاة من امرأة شابة إىل امرأة‬ ‫رزينة‪ ،‬ويسمِّ ي هذه الطريقة مازحا بـ «الطرطشة»‪.‬‬ ‫عىل مر السنني كانت الطرطشة تظهر يف األفالم أينما احتاجت املمثلة‬ ‫التي تكون يف العادة تصور حياة ممثلة أخرى أن تبدو حقيقية‪ .‬يف فيلم‬ ‫ليلة االفتتاح ظهرت جينا روالندس تحت نقاب أسود شفاف بشفاهها‬ ‫املميزة التي تشبه الوردة بلمعتها الزلقة‪ .‬ويف مشهد غريب ومخيف يف‬ ‫فيلم زواج ماريا برون كان أحمر شفاه هانا شيغوال شديد االحمرار َ‬ ‫ويذ ِّكر‬ ‫بتالوال بانكهيد يف فيلم مت! مت! يا حبيبي ‪.Die! Die! My Darling‬‬ ‫يف منتصف التسعينيات ظهر ثوب كريتني لوف الذي يشبه الجونيلال‬ ‫وتبويزتها‪ ،‬وهي سمات تجمع ما بني ثوب وتبويزة كراوفورد وثياب وألوان‬ ‫شفاه املهرجني يف تقليد واسع االنتشار ما يزال مستمرا‪ .‬أقول هذا ويف‬ ‫بايل جميلة نيويورك الخرقاء كات مارنيل ‪ Cat Marnell‬التي استخدمت‬

‫أحمر شفاهها « ‪ » YSL Rouge # 17‬لتبدو وكأنها قد‬ ‫هربت للتو من مختطفيها‪ .‬يف عرض ويست وود يف‬ ‫الخريف لبست العارضات ما يسميه فنان املكياج فال‬ ‫غارالند «شفاه مارلني مونرو البضة وكأنهن قد تناولن‬ ‫للتو بعض كؤوس الخمر‪ .‬يمكنك أيضا أن تسميها‬ ‫«الطرطشة الجديدة» أو «اللطخة»‪ ،‬والنتيجة واضحة‪:‬‬ ‫امرأة لم يكتمل مكياجها‪ ،‬ولكن عن عمد‪ .‬عبارة‬ ‫«لم يكتمل مكياجها» تناقض عبارة «لم تضع مكياج‬ ‫أصال»‪ ،‬أو الصيحة الجديدة‪« :‬إخفاء املكياج»‪ .‬كما أن‬ ‫التعري يختلف عن التجرد من املالبس كذلك يختلف‬ ‫«إخفاء املكياج» عن «حقيقة عدم استخدام املكياج»‪.‬‬ ‫ففي األوىل توضع ثالث طبقات من كريمات ناعمة‬ ‫ملئل الفراغات‪ ،‬وأربع مستحضرات إلبراز الرموش‪،‬‬ ‫والعديد من الرموش السوداء يف الغالب والتي توضع فرديا‪ ،‬وظلني من‬ ‫اللون عىل الوجنتني‪ ،‬وطبقة رقيقة من البودرة لتثبيت كل يشء‪ ،‬وأخريا‬ ‫أكرث مواد تلميع الشفاه تطورا وتنوعا وهذه توضع بفرشاة صغرية‪ .‬كل‬ ‫هذه العملية تستغرق ساعتني‪ .‬أنا أعلم ذلك ألنني خضعت مؤخرا ملثل‬ ‫هذه العملية استعدادا للتصوير (كانوا يريدونني أن أبدو «طبيعية» و‬ ‫«متألقة» يف نفس الوقت)‪ .‬بعد ذلك شعرت أنني غري جميلة مثل الفتيات‬ ‫يف لوحات فريمري‪ ،‬فأخذت محرمة ورقية وأزلت جميع املساحيق من عىل‬ ‫وجهي واستخدمت أحمر شفاه عنابي رخيص ووضعته عىل فمي وخدي‬ ‫ووضعت أنواع املكياج التي دائما ما تجعِّ د جفوين ولكني أحبها واستعدت‬ ‫مرة أخرى جمايل الطبيعي عندما وصلت إىل البيت‪ ،‬وكان كل ذلك يف‬ ‫سيارة أجرة‪ .‬وكما اتضح فيما بعد فقد أصبح ذلك األسلوب بالصدفة‬ ‫نمطا لتوجه جديد‪ .‬فأولئك الذين يضعون املكياج يف سيارات األجرة‬ ‫واألزقة ويفرطون يف استخدام عقار اتيفانز لعالج القلق سوف يسعدهم‬ ‫أن يعلموا أن «الجمال غري الكامل» كما يسمى يف دوائر املوضة والتجميل‬ ‫هو اليشء الحقيقي كما ظهر يف منصات عرض الخريف‪ .‬يف عرض النفني‬

‫األشياء الصغيرة في‬ ‫اتجاه حركة عقارب الساعة‬ ‫من أعلى اليسار‪ :‬عقد‬ ‫من مجموعة تيفاني تي‬ ‫‪ Tiffany T‬المصنوعة من‬ ‫الذهب عيار ‪ ،١8‬رسومات‬ ‫ألطفال فرانسيسكا‪ ،‬كلب‬ ‫المصممة في غرفة نومها‪،‬‬ ‫الخطوط الفنية لألساور‬ ‫الجديدة في مجموعة‬ ‫تيفاني تي‪ ،‬قالدة ‪Smile‬‬ ‫(البسمة) من الذهب عيار‬ ‫‪ ،١8‬خواتم تيفاني تي من‬ ‫الماس‪ ،‬فرانسيسكا تضع‬ ‫تشكيلة من مجوهرات‬ ‫تيفاني مع َّ‬ ‫علاقة اشترتها‬ ‫من الشاطئ في البرازيل‪،‬‬ ‫كراسة الرسم الخاصة‬ ‫بفرانسيسكا‪ ،‬اسورتان‬ ‫كبيرتان من الذهب عيار‬ ‫‪ ١8‬من مجموعة تيفاني‬ ‫تي الجديدة التي تضم ‪63‬‬ ‫قطعة‬ ‫المجوهرات في اتجاه حركة عقارب الساعة من األسفل إلى اليسار‪ :‬ماركو‪Marko Metzinger‬‬ ‫ميتزينغر (‪ ،)3‬جوشوا سكوت ‪ .)3( Joshua Scott‬بقية الصور‪ :‬الفا سموت ‪Alpha Smoot‬‬

‫“يوحي شعار مجموعة تيفاين يت بالحداثة‪ ،‬ويعكس أسلوب الحياة وسرعة الحركة يف نيويورك حيث‬ ‫اعتادت النساء أن تلبس ثم تتحرك أو تلبس أثناء الحركة»‬

‫يف نفس الوقت كان زوجها بني كريوين امفيثيرتوف ‪ Ben Curwin Amfitheatrof‬الذي‬ ‫يعمل يف حاضنة للتكنولوجيا وابناهما وكلبان يعيشون مرتاحني يف منزل فيكتوري من أربع‬ ‫طوابق يطل عىل ميدان هوكستون يف لندن‪ .‬ولكن مع اقرتاب بداية العام الدرايس للمدارس‬ ‫األمريكية استأجرا منزال يف بروكلني عن طريق اإلنرتنت ولم يمر أسبوع حتى وقعوا عىل عقد‬ ‫اإليجار‪ .‬تقول فرانسيسكا‪« :‬لم أكن أعرف بروكلني جيدا ولكنني أردت أن أعيش يف مكان‬ ‫يتمتع بروح شرق لندن‪ .‬اعتدت دائما أن أعيش وسط الفنانني واملبدعني»‪ .‬حتى يجعال املكان‬ ‫أكرث ترحيبا أضاف الزوجان إليه بعض األشياء الخاصة بهم مثل الكتب وبعض تصميمات‬ ‫فرانسيسكا بما يف ذلك نجفة فريدة من نوعها مصنوعة من قطع معدنية معقدة التكوين‬ ‫ملحومة معا عىل شكل طائر‪ ،‬ولوحة تعود لجدها ألبيها بريشة خطيبها األول املعماري‬ ‫جيو بونتي ‪ .Gio Ponti‬تعكس مجموعة تيفيني يت ‪ Tiffany T‬وهي األوىل لفرانسيسكا يف‬ ‫شركة تيفاين أسلوبها الخاص‪ ،‬وتقدم ما يمكن تسميته أسلوب بروكلني الخاص يف تصميم‬ ‫املجوهرات‪ .‬تتميز هذه املجوهرات بلمعة ناصعة تناسب السهرات يف املدينة كما يمكن لبسها‬ ‫بسهولة أثناء امليش إىل سوق املزارعني‪ .‬تقول فرانسيسكا‪« :‬أنا أحب املجوهرات التي يرتطم‬ ‫بعضها ببعض قليال‪ .‬أردت أن أبتكر مجموعة منسجمة منذ البداية‪ .‬فبدال من أن تشغيل‬ ‫نفسك بالتوفيق بني القطع من هنا وهناك تستطيعني أن تختاري ما يناسبك من نفس‬

‫املجموعة وتكونني واثقة من أنك تستطيعني أن تؤلفي بينها بنفسك وبسهولة»‪.‬‬ ‫بعقد‬ ‫جُ مِ عت التشكيلة الحديثة للتصميمات املتجانسة بمنتهى الرباعة والذكاء (حيث يمكنك ِ‬ ‫واحد أن تستخدمي يت ‪ T‬ذات راسني لتكوِّين بسمة)‪ ،‬وتضم قطعا مبتكرة‪ :‬أساور وخواتم‬ ‫للتنس تتصل بسالسل تشبه خطوط السكك الحديدية‪ ،‬بينما تلتف العقود يف جميع‬ ‫االتجاهات وتمَ ِّكن من يلبسها من حرية الحركة‪ .‬تقول فرانسيسكا‪« :‬تعكس القطع قليال من‬ ‫الخواص الهندسية‪ .‬أنا مغرمة إىل حد الجنون بهذه النواحي»‪.‬‬ ‫تشكيلة يت ‪ T‬ليست أكرث من بداية بالنسبة لفرانسيسكا التي تولت إدارة التصميم بعد ثمانية‬ ‫مدراء سبقوها إىل هذا املوقع يف الشركة منذ تأسيسها يف العام ‪ .١٨٣٧‬وسوف تشرف املصممة‬ ‫عىل جميع نواحي التصميم لهذه العالمة التاريخية ملجوهرات وإكسسوارات زينة الطاولة‬ ‫ومجوهرات الخطوبة والهدايا وتصميم األبسطة الحمراء‪ .‬تقول فرانسيسكا‪ « :‬يتميز كل يشء‬ ‫بالحداثة والخفة مع تيفاين بسبب تراث التصميم األمرييك الذي يقف وراءها‪ .‬وهذا يشء اؤمن‬ ‫به إيمانا قويا‪ .‬والبد يف الختام من اإلشارة إىل تعليق لها عن املجموعة والذي يمكن أن ينطبق‬ ‫أيضا عىل الجماليات الراقية والعفوية التي أدخلتها يف نفس الوقت إىل مختلف نواحي حياتها‪،‬‬ ‫وذلك التعليق يقول‪ “ :‬تبدو املجموعة أكرث سهولة يف التصميم من الواقع‪ ،‬وهذا يف الحقيقة‬ ‫ما يميزها عن غريها”‪.‬‬ ‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪٢٠١٤‬‬

‫‪53‬‬

‫الحلبــــــــة‬

‫المنزل والعمل‬

‫وجبة غداء لدى تيفاني‬ ‫بوصفها أول امرأة تصبح مديرة للتصميم في شركة عريقة للمجوهرات تمزج‬ ‫فرانسيسكا امفيثيتروف ‪ Francesca Amfitheatrof‬بين الرفاهية وقليل‬ ‫من البوهيمية‪ ،‬وذلك ربما يكون نتيجة النتقالها مؤخرا للعيش في بروكلين‪.‬‬ ‫بقلم إفيانا هارتمان ‪Eviana Hartman‬‬

‫منظر فرانسيسكا امفيثيرتوف وهي تستنشق هواء الصباح من شرفة الطابق األول يف منزلها‬ ‫يف بروكلني – وهو منزل كبري يعود تاريخ بنائه إىل العام ‪ ١٨٨٩‬مبني عىل طريقة رومانيسك‬ ‫ريفايفال ‪ Romanesque Revival‬يف منطقة كلينتون هيل ‪ Clinton Hill‬الراقية – يبدو‬ ‫مثل الخيال‪ .‬رشيقة وجميلة بهيئة تعيد إىل الذهن صورة جون سينغر سارغيت وصورة من‬ ‫املايض لسيدة املنزل األصلية‪ .‬مع ذلك وبالرغم من بهاء العالم القديم الذي تنبثق منه شركة‬ ‫تيفاين وشركاؤه ‪ Tiffany & Company‬فإن أول مديرة للتصميم يف الشركة هي يف الحقيقة‬ ‫امرأة حديثة بمعنى الكلمة‪ .‬صوتها الجهوري الرنان ولهجتها الخاصة كانت نتاج الكثري من‬ ‫املغامرات يف دهاليز الفن والسفر‪( .‬والدها كان أحد رؤساء مكتب مجلة تايم ويعود إىل أصول‬ ‫روسية جاب العالم أثناء عمله‪ ،‬وفعلت والدتها اإليطالية نفس اليشء كموظفة يف مجال‬ ‫‪52‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫العالقات العامة يف فالنتينو وآرماين)‪ .‬عاشت فرانسيسكا يف فرتات مختلفة ولعدد من السنني‬ ‫يف طوكيو‪ ،‬وروما‪ ،‬وموسكو‪ ،‬ومانهاتن‪ ،‬ومؤخرا يف لندن‪.‬‬ ‫تعكس سرية حياة فرانسيسكا سهولة مرور الوقت‪ .‬باإلضافة إىل تصميم املجوهرات باسمها‬ ‫– أشكال مأخوذة من وسائل اإلعالم ممزوجة بذكاء لتعرب عن مواقف ساخرة تقدم بروح‬ ‫فكاهية يف ثوب درامي – وظفت فرانسيسكا مهاراتها يف تصميم مجموعتها من اإلكسسوارات‬ ‫لعدد من العالمات التجارية (النظارات ملارين ‪ Marni‬واملجوهرات لشانيل ‪ Chanel‬وفندي‬ ‫‪ Fendi‬واألواين آلسربي ‪ Asprey‬واملجسمات أللييس ‪ )Alessi‬وملعارض الفن‪ ،‬وتقدم املشورة‬ ‫لهواة جمع التحف الخاصة‪ .‬وصلت إىل نيويورك يف الخريف املايض بعد أن التحقت بالعمل يف‬ ‫تيفاين حيث تشرف اآلن عىل ‪ ٢٠‬مصمما‪.‬‬

‫صورة فرانسيسكا‪ :‬فلورا هانيتيجو ‪ .Flora Hanitijo‬بقية الصور‪ :‬الفا سموت ‪Alpha Smoot‬‬

‫حياة كاألحالم‬ ‫في اتجاه حركة عقارب‬ ‫الساعة من األعلى‪:‬‬ ‫فرانسيسكا امفيثيتروف‬ ‫في ستوديو تيفاني مع‬ ‫رسومات لمجموعتها‬ ‫األولى التي سوف تطرح‬ ‫هذا الشهر‪ ،‬بهو منزلها‬ ‫في بروكلين‪ ،‬الحديقة‬ ‫الخلفية‪ ،‬المجوهرات‬ ‫الخاصة بالمصممة‬

‫سلمان املالك تناغم فريد صفحة ‪ ،54‬سارة بريتون‬ ‫العبقرية الفريدة صفحة ‪ ،٦٠‬اتجاه رومانيس صفحة ‪٦٨‬‬

‫من األعلى‪ :‬كريم سادلي ‪ ،Karim Sadli‬مارك بورثوييك ‪ ،Mark Borthwick‬عمر موفق ‪Omer Mofak‬‬

‫املوهوب املبدع‬

‫أكتوبر ‪ -‬نوفمبر ‪20١4‬‬

‫الحلبــــــــة‬

‫املب ـ ــاهـ ـ ـ ــج الصغـ ـ ـ ــرية‬ ‫تقرير الساعات‬

‫ساعات ذهبية رفيعة ورقيقة مثل معاصم النساء‬ ‫تصوير‪ :‬شارلي إنغمان ‪Charlie Engman‬‬

‫تصميم المالبس‪ :‬جاسون رايدر ‪ / Jason Rider‬العارضة‪ :‬لورا كارغوليويش ‪ Laura Kargulewicz‬في ويلهيلمينا ‪ / Wilhelmina‬إعداد المشهد‪ :‬راشيل تولين ‪ Rachel Tolin‬في ذا وول جروب فور شانيل ‪The‬‬ ‫‪ / Wall Group For Chanel‬مانيكيور‪ :‬اليسيا توريللو ‪ Alicia Torello‬في ذا وول جروب ‪ The Wall Group‬باستخدام مستحضرات زويا ‪ / Zoya‬مصممة الموقع‪ :‬ثيو فامفوناكيس ‪ Theo Vamvounakis‬في شركة‬ ‫ستيسي أوغويل برودكشنز ‪ / Stacy Ogwell Productions‬مساعدة مصممة الموقع‪ :‬اوليفيا هيس دانيلسون ‪Olivia Hess Danielsson‬‬

‫في اتجاة حركة عقارب الساعة من أعلى اليسار‪ :‬دوت ‪ Dot‬من موفادو ‪ 5.444 :Movado‬ر‪.‬ق‪ / .‬ميني تانك أميركان ‪ Mini Tank Américaine‬من كارتير ‪ ١27.452 :Cartier‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫‪ / cartier.us‬الميني دي دو ديور ‪ La Mini D de Dior‬من ساعات ديور ‪ ١١8.348 :Dior Timepieces‬ر‪.‬ق‪ / dior.com .‬فوبورغ ‪ Faubourg‬من هيرميس ‪ 55.350 :Hermès‬ر‪.‬ق‪hermes.com .‬‬

‫‪54‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬

‫تناغـ ـ ـ ــم فري ـ ـ ـ ــد‬ ‫تزخر الساحة التشكيلية‬ ‫القطرية بعدد مقدر من‬ ‫الفنانات والفنانني التشكيليني‬ ‫أصحاب التجارب العميقة‬ ‫الراسخة ممن ساهموا‬ ‫بإبداعاتهم املتالحقة يف‬ ‫فنون التصوير‪ ،‬والنحت‪،‬‬ ‫والجرافيك‪ ،‬والخزف يف‬ ‫التأسيس لتشكيل قطري‬ ‫حديث يتجاوز املحاوالت األوىل‬ ‫والتي كانت تكتفي فقط برسم‬ ‫بعض املناظر البسيطة املنقولة‬ ‫من البيئة الصحراوية والبحرية‬ ‫املحيطة وتسجيلها بإسلوب‬ ‫فطري عىل جدران البيوت وعىل‬ ‫أسقف بعض املنازل القطرية‪.‬‬ ‫بقلم‪ :‬ازدهار إبراهيم‬ ‫تصوير ‪ :‬عمر موفق و روبرت التميرانو‬

‫‪57‬‬

56

‫خارجية ال تنتمي يف إسلوب بنائها إىل تلك األجساد املرئية يف الواقع املعاش‪ ،‬حيث‬ ‫أنها ال تتبع أيا من قواعد التشريح املعروفة‪ ..‬إنها أجساد هالمية ذات أكتاف عريضة‬ ‫ورؤوس صغرية ‪ -‬إذا ما قورنت بحجم الجسد الضخم واستطالته املبالغ فيها بشكل‬ ‫ظاهر‪ -‬تميل تلك األجساد يف معظم اللوحات يمينا أو يسارا كأنما تستجيب يف‬ ‫حركتها تلك لقوى خارجية ال يمكننا رؤيتها يف ثنايا اللوحة‪ ،‬إنما نستطيع الشعور بها‬ ‫بما يمكننا من تلمس تأثريها امللحوظ عىل ثبات ورسوخ هذه األجساد يف مكانها‪ .‬وال‬ ‫تبقى الخطوط الخارجية يف هذه الحالة بمثابة القيد الصارم الذي يشل حركة األلوان‬ ‫وال تحمل شخوص سلمان املالك أية مالمح تميز وجوهها وربما قصد الفنان أن تعرب‬ ‫تلك الشخوص بحالتها املبهمة تلك عن كل البشر يف كل األماكن واألزمنة بشكل عام‬ ‫دون تخصيص قد تخلقه مالمح محددة ألفراد معينني أو جنس بشري ما‪ ،‬وهنا‬ ‫يضع الفنان نفسه أمام إشكالية‬ ‫ضخمة تتعلق بمدى مقدرته عىل‬ ‫« هذه األعمال تجسيد لرؤيتي للواقع‬ ‫التعبري فقط من خالل اإليماءات‬ ‫والحركات الجسدية املحدودة دون‬ ‫دون ركض باتجاه املباشرة التي أرى أنها‬ ‫أن يلجأ لنقل حالة معينة عرب مالمح لعالم ال يرغب فيها فنيا‪ ،‬هي تعبري‬ ‫الوجه‪..‬‬ ‫ينساب من أحاسييس ومداريك بال قيود‬ ‫تجسد اللوحات الفنية التي عرضها‬ ‫وبعالقات خاصة بني مفرداته»‬ ‫املالك تحت اسم «أم الزين» ضمن‬ ‫أجنحة معرض بوتيك (‪ )QELA‬يف‬ ‫اللؤلؤة قطر‪ ،‬صوراً أخاذة للمرأة‬ ‫بجمالها األنثوي وقوة شخصيتها من خالل أعماله الفنية التي تسلب األلباب عرب‬ ‫ألوانها البديعة وتفاصيلها الدقيقة‪ ،‬لريسخ التقاليد البدوية العريقة‪.‬‬ ‫ومن منظور فني خالص‪ ،‬فإن أسلوب املالك يف الرسم يتهادى يف تناغم فريد‬ ‫بني اثنتني من أبرز املدارس الفنية‪ ،‬التجريدية واالنطباعية‪ ،‬ليقدم بذلك منظوره‬ ‫الفني الخاص والفريد الذي يرى من خالله األنثى واملرأة ليرتجم برؤيته مفاهيم‬ ‫الحرية والبحث عن هوية عربية معاصرة تنصهر فيها األصالة والعراقة مع رؤيته‬ ‫للواقعية واملدنية‪ .‬املرأة من منظور املالك تتجسد عرب بساطتها وانطالقة أزيائها يف‬ ‫َ‬ ‫يغوص يف تفاصيل رأسها ويديها التي تعكس قوة شكيمتها‬ ‫فضاءات الكون‪ ،‬قبل أن‬ ‫وحضورها املتوهج من خالل ثنايا أزيائها التي حُ فرت بعناية وجمال أنماطها التي‬ ‫ُنقشت بإتقان‪ ،‬وليتوغل بعدها يف تصوير أنوثتها متنقال ً بني السكون املطلق والحركة‬ ‫املتأججة‪ .‬يقول املالك يف هذا « إن اإلنسان ليس مجرد جسد يف قالب ولكنه يف كنهه‬ ‫جوهر رسالة يجب أن تصل إىل اآلخرين»‪.‬‬ ‫وعىل الرغم من قوة حضور األنثى بإطاللتها وبشخصيتها يف أعمال املالك الفنية‪،‬‬

‫المرأة من منظور‬ ‫المالك‬ ‫تتجسد عبر بساطتها‬ ‫وانطالقة أزيائها في‬ ‫فضاءات الكون‪ ،‬قبل أن‬ ‫يغوص في تفاصيل رأسها‬ ‫َ‬ ‫ويديها التي تعكس قوة‬ ‫شكيمتها وحضورها‬ ‫المتوهج من خالل ثنايا‬ ‫أزيائها التي ُحفرت بعناية‬

‫‪5٩‬‬

‫جوهر الحلم‬ ‫يسيطر مفهوم األنثى أو المرأة بشكل عام‬ ‫على جزء كبير من أعمال المالك ليجسد من‬ ‫خالله مفاهيم العطاء واألمومة ولتترجم أشكال‬ ‫األصالة واإلبداع‪ ،‬وليقدم بذلك إسقاطة رمزية‬ ‫الحلم‬ ‫فنية تضارع مفاهيم الوطن األم‪ ،‬جوهر ُ‬ ‫وفعل اإلبداع‬

‫ليس فقط بفضل موهبته اإلبداعية التي رسخها بأعماله الفنية‪ ،‬ولكن أيضاً بصفته راعياً‬ ‫لغريه من الفنانني وداعماً مشجعاً لهم‪ .‬يشتهر املالك بني الكثريين عىل أنه صاحب الرؤية‬

‫ويعد الفنان سلمان املالك أحد أبرز الوجوه التشكيلية يف قطر‪ ،‬فقد شارك يف تأسيس‬ ‫الجمعية القطرية للفنون التشكيلية‪ ،‬كما أنه أحد الفنانني األوائل الذين ابتعثوا لدراسة‬ ‫الثاقبة املمزوجة بالتوجه العميل البحت‪.‬‬ ‫الفن يف الخارج ليعود بعد ذلك محمال بخربات وتجارب عدة مكنته من التوصل إلسلوب‬ ‫تتميز تجربة سلمان التصويرية بمالمح أساسية من أبرزها تلك القدرة البليغة عىل التعبري‬ ‫خاص يميز أعماله ويمنحها تواجدا شرعيا وقويا عىل الساحتني املحلية والعربية ملا لها من‬ ‫الحر من خالل إسلوب تقني خاص يميز لوحاته املختلفة والتي يسعى من خاللها إلنتاج‬ ‫خصوصية وتفرد واضحني‪.‬‬ ‫نص بصري أصيل ينتمي بجذوره املعرفية إىل املوروث املحيل‬ ‫فاملالك كما أحسست به حني التقيته أول مرة منذ عشرة‬ ‫الذي يشكل جزءا رئيسيا من تكوين الفنان ويتنامى شيئا‬ ‫أعوام لم يتغري فهو متمرد عىل الظروف‪ ،‬محب للحياة‬ ‫فشيئا ليحتل مساحة الئقة يف التشكيل املعاصر‪.‬‬ ‫بمعناها الكبري والتي تتجسد فيها كل مفاهيم العطاء‪،‬‬ ‫« إن اإلنسان ليس مجرد جسد يف قالب‬ ‫تتألف لوحات سلمان املالك من مجموعة كبرية من البقع‬ ‫واألصالة واالفتخار بجذوره البدوية‪.‬‬ ‫ولكنه يف كنهه جوهر رسالة يجب أن‬ ‫واملساحات اللونية املختلفة يف أحجامها وأسلوب تنفيذها‬ ‫ولد سلمان يف العاصمة القطرية الدوحة يف العام ‪،١٩5٨‬‬ ‫(سواء كانت منفذة عرب ضربات سريعة للفرشاة أو بإضافة‬ ‫ودرس الفنون يف كلية الرتبية الفنية بالقاهرة يف الفرتة من‬ ‫تصل إىل اآلخرين»‬ ‫مساحة لونية ما فوق مساحة لونية أخرى أو ترك األلوان‬ ‫‪ ١٩٧٨‬إىل ‪ ١٩٨٢‬ثم عاد بعدها إىل قطر ليعمل حتى العام ‪١٩٨٦‬‬ ‫نفسها لتتداخل مع بعضها البعض وفقا إليقاعات روحية‬ ‫مديرا فنيا ملجلة «الدوحة» الثقافية الشهرية التي كانت تويل‬ ‫تقود تلك األلوان يف مسارات مدهشة غري مألوفة ) يفصل‬ ‫الفن التشكييل اهتماما ملحوظا يف ذلك الوقت‪ ،‬وعمل أيضا‬ ‫بني لون وآخر يف كل الحاالت تباين صريح أو اختالف واضح يف الدرجات اللونية لنفس‬ ‫رئيسا لقسم الديكور بوزارة اإلعالم والثقافة حتى العام ‪ ١٩٩١‬وهو اآلن رئيس قسم األنشطة‬ ‫اللون مابني الفاتح والغامق والدرجات البينية أيضا‪ ،‬ويعشق سلمان األلوان القوية وهو‬ ‫الفنية بالهيئة العامة للشباب والرياضة‪.‬‬ ‫يعلل سبب هذا العشق لطبيعة منطقة الخليج الصحراوية والتي تفتقر لأللوان حسب‬ ‫يُعد الفنان القطري صاحب الشهرة العاملية‪ ،‬والذي أثرى الساحة الفنية القطرية بأعماله‬ ‫رؤيته فإن الشخص فيها ال يرى سوى فراغ شاسع بني السماء والصحراء‪ .‬ولكن تأيت‬ ‫ليس فقط بصفته فنان ورسام كاريكاتري ولكن أيضاً كونه عضو مجتمع بارز ورب أسرة‬ ‫الخطوط الغامقة النحيلة ‪ -‬والكثيفة يف بعض األحيان‪ -‬لتنترث كالشظايا يف فضاء اللوحة‬ ‫وكذلك بصفته مراقب سيايس واجتماعي له باع طويل‪ ،‬مثاالً يحتذى به يف التفاين لخدمة‬ ‫ً‬ ‫وبني املساحات اللونية لتمنح األلوان توصيفا ذا مدلول شكيل فتتحول من مجرد مساحات‬ ‫قدوة لكل من يسعى لتحقيق أحالمه وإدراك النجاح‪.‬‬ ‫الفنون‪ ،‬كما يُعد‬ ‫لونية متجاورة أو متداخلة أو تعلو فوق بعضها إىل أجساد بشرية ال نمطية محددة بخطوط‬ ‫يعترب املالك واحداً من أبرز الشخصيات صاحبة البصمة الواضحة عىل الثقافة القطرية‪،‬‬ ‫‪58‬‬

‫«أم الزين»‬ ‫معرض المالك في‬ ‫بوتيك (‪ )QELA‬في‬ ‫اللؤلؤة قطر‪ :‬صور أخاذة‬ ‫للمرأة بجمالها األنثوي‬ ‫وقوة شخصيتها من‬ ‫خالل أعماله الفنية التي‬ ‫تسلب األلباب عبر ألوانها‬ ‫البديعة وتفاصيلها‬ ‫الدقيقة‪ ،‬ليرسخ التقاليد‬ ‫البدوية العريقة‬

‫"يبدع املالك أعماله وفقا إللحاح داخيل‬ ‫وسيطرة ملشاعر فياضة تسكنه وتدفعه‬ ‫للعمل من أجل العثور عيل أجوبة صائبة‬ ‫ألسئلة مستعصية تشكل وحدها هواجس‬ ‫الفنان وعوامله السرية النائية التي تكفل له‬ ‫االستمرار يف البحث املتواصل"‬

‫‪6١‬‬

‫وجهة نظر‬ ‫الطرز الفنية التي تراعي القواعد الصلبة‬ ‫وتحافظ على ُ‬ ‫األطر الجامدة لم تعد قادر ًة على‬ ‫غير‬ ‫احتواء تدفقات إبداعات األجيال الجديدة و َ‬ ‫ٍ‬ ‫كافية الستيعاب التغيرات المتالحقة والمتسارعة‬ ‫في الكون‬

‫ولربما هذا هو السبب الحقيقي وراء ذلك‪ ،‬فإن املرأة التي يصورها الفنان القطري تبدو‬ ‫يف الغالب وكأنها تحمل رسالة واضحة املعاين إىل العالم‪ ،‬بدالً من أن تكون خاضعة‬ ‫معنى مسبق البيان‪ ،‬فاملالك من مناصري املرأة ودائما ما يدعو املرأة‬ ‫أو تابعة لتؤكد‬ ‫ً‬ ‫َ‬ ‫أعماله الفنية عىل أنها ترجمة آلالمه‬ ‫نفسه‬ ‫لعدم التنازل عن حقها‪ .‬يصف املالك ُ‬ ‫وألحزانه التي عاناها طوال رحلته يف البحث عن ذاته الفنية‪ ،‬فهي انصهار لندبات‬ ‫جروح الزمن وتقلباته مع إفرازات أحالمه الوليدة لتزاوج القديم مع الحديث‪ .‬يسيطر‬ ‫مفهوم األنثى أو املرأة بشكل عام عىل جزء كبري من أعمال املالك‪ ،‬ليجسد من خالله‬ ‫مفاهيم العطاء والخصوبة ولترتجم أشكال األصالة واإلبداع‪ ،‬وليقدم بذلك إسقاطة‬ ‫رمزية فنية تضارع مفاهيم الوطن األم‪ ،‬جوهر الحُ لم وفعل اإلبداع‪ .‬ومن وجهة نظر‬ ‫املالك‪ ،‬فإن الطرز الفنية التي تراعي القواعد الصلبة وتحافظ عىل ُ‬ ‫األطر الجامدة لم‬ ‫ً‬ ‫قادرة عىل احتواء تدفقات إبداعات األجيال الجديدة والطموحة من الفنانني‪،‬‬ ‫تعد‬ ‫ري كافيةٍ الستيعاب التغريات املتالحقة واملتسارعة يف الكون الذي نحيا‬ ‫كما أنها باتت غ َ‬ ‫فيه‪ .‬عن لوحاته والرؤية التي تطرحها وعن املرأة باعتبارها حالة خاصة يهتم بها املالك‬ ‫يف بحثه التشكييل ومغامرته اإلبداعية الرثية يقول‪ « :‬هذه األعمال تجسيد لرؤيتي‬ ‫للواقع دون ركض باتجاه املباشرة التي أرى أنها لعالم ال يرغب فيها فنيا‪ ،‬هي تعبري‬ ‫ينساب من أحاسييس ومداريك بال قيود أحاول صياغته موسوما بلغة وبعالقات‬ ‫خاصة بني مفرداته التي تؤلف أساسا بني الحلم والقصيدة تتعانق يف حميمية‬ ‫مع الكتلة والفراغ واللون يف إطار يهتم‬ ‫باملزاوجة الحقيقية بني ما هو راق وأصيل‬ ‫وما هو معاصر وحديث من القيم الفنية‬ ‫"شجوين ملتصقة باللوحات‪ .‬عذابايت‬ ‫والحضارية‪ ..‬شجوين ملتصقة باللوحات‪..‬‬ ‫قديمها وجديدها تسكن أحالمي‬ ‫عذابايت قديمها وجديدها تسكن أحالمي‬ ‫بأبعادها كلها لغرض حضورها يف مضامينها بأبعادها كلها لغرض حضورها يف‬ ‫التشكيلية ومعالجتها اللونية املتعددة‪ ..‬املرأة مضامينها التشكيلية ومعالجتها‬ ‫أيضا تتسيد مساحة كبرية يف اللوحات‪..‬‬ ‫اللونية املتعددة"‬ ‫املرأة‪/‬الوطن‪ ..‬املرأة‪/‬الحلم‪ ..‬املرأة‪ .‬الفعل‬ ‫القادر عيل املساهمة يف البناء‪ .‬ذلك كله يف‬ ‫محاولة بأن تنجح يف الخروج من املستوي السطحي ملفهوم املرأة بداللته الحسية»‪.‬‬ ‫فاملالك يختزل املرأة ‪ -‬القطرية أو الخليجية ذات الزى الشعبي املتوارث‪ -‬يف كتلة‬ ‫بسيطة تحمل العباءة التقليدية الشهرية‪ ،‬وكما هو الحال يف سائر لوحاته تختفي‬ ‫املالمح نهائيا وتبقي هذه األجساد النسائية ماضية يف طريقها اللييل تحت ضوء خافت‬ ‫ينبعث من هالل يطل من السماء تتجول بني عدد من املجسمات املكعبة أو فوق رمال‬ ‫الشاطئ البحري الناعمة‪ .‬إن أعمال سلمان املالك التصويرية تنحى يف مسار روحي‬ ‫يبعد كل البعد عن تسجيل فكرة مسبقة أو التوثيق ملعنى محدد‪ ..‬فهو يبدع أعماله‬ ‫وفقا إللحاح داخيل وسيطرة ملشاعر فياضة تسكنه وتدفعه للعمل من أجل العثور‬ ‫عيل أجوبة صائبة ألسئلة مستعصية تشكل وحدها هواجس الفنان وعوامله السرية‬ ‫النائية التي تكفل له االستمرار يف البحث املتواصل يف محاوالت جادة للوصول إىل يقني‬ ‫ملموس أو الكشف عما هو مخبوء وغري ظاهر‪ ،‬فاملالك بطبعه مهموم بقضايا كثرية‬ ‫وكبرية فبالرغم من رحلة البحث عن املتاعب الطويلة التي خاضها يف معرتك صاحبة‬ ‫الجاللة السلطة الرابعة‪ ،‬إال أنه اآلن يشعر باإلحباط ملا يحدث يف العالم العربي وما‬ ‫تخسره الشعوب إذ يقول «الوطن العربي يدمر بال ثمن‪ ،‬أو أننا ال نعلم من قبض‬ ‫الثمن»‪ .‬وعن ما إذا كان سيأيت عليه يوم وال يجد ما يخطه بريشته فــي صفح ـ ــات‬ ‫صاحب ــة الجالل ـ ــة يقـ ــول‪ « :‬كثريا ما يعرتيني إحساس بأنني لن أجد ما أطرحه‬ ‫فالعالم متلخبط وكأن يد شيطان خفية تحرك خيوط اللعبة العصية عىل الحلول»‪.‬‬ ‫وأيا ما كانت هذه الرحلة مضنية وشاقة فهي يف كل األحوال تحمل من حني آلخر لذة‬ ‫االكتشاف ورحيق املجهول الذي نسعى مخلصني إلدراكه‪ ..‬تقديرنا لسلمان املالك يف‬ ‫مملكته‪ ،‬وتحية لفنه الجميل‪.‬‬ ‫‪60‬‬

63

‫س ـ ــارة بريتون ‪ Sarah Burton‬مصمم ــة شرك ـ ـ ــة اليكسان ـ ـ ــدر ماكـ ــوين‬ ‫‪ Alexander McQueen‬الخجولة‪ ،‬املتواضعة واللطيفة هي كل ما ال‬ ‫تمثله مجموعتها اآلسرة والساحرة من تصميمات األزياء‬

‫العبقريـ ـ ـ ـ ـ ـ ــة الت ـ ـ ـ ــي‬ ‫يف الجوار‬ ‫بقلم أندرو اوهاغان ‪Andrew O’Hagan‬‬ ‫تصوير كريم ساديل ‪Karim Sadli‬‬

‫تصميم جو ماكينا ‪Joe McKenna‬‬

‫‪62‬‬

‫كلمة «لطيف» أو «لطيفة» تخلص اإلنسان من الكثري من تعقيدات الحياة‪ .‬قد يصبح اإلنسان‬ ‫غنيا ربما ألنه لطيف فقط‪ ،‬وكذلك ال يهم إذا كان كسوال يف املدرسة ومتسيبا يف العمل إذا كان‬ ‫لطيفا‪ ،‬فكلمة «لطيف» أو «لطيفة» ليست نفس اليشء ككلمة عظيم أوعظيمة أو جميل أو‬ ‫جميلة أو حتى حلو أو حلوة‪ .‬اللطافة تعني اللباقة العادية يف نوع من الذكاء االجتماعي‪ ،‬ومن‬ ‫يملكها يملك كل يشء‪ .‬حسب رأيي أن سارة بريتون ‪ Sarah Burton‬ليست فقط أحد أعظم‬ ‫املصممني يف العالم ولكنها أيضا ألطفهم مع أنها مقبلة عىل جني ثمار إنجازاتها يف مجال‬ ‫العمل‪ .‬بعد أن حققت سارة لنفسها سمعة طيبة كموظفة مجتهدة تعمل يف صمت وكعنصر‬ ‫يعتمد عليه ومحرك قوي لزخم صعود شركة اليكساندر كوين ‪Alexander McQueen‬‬ ‫ظهر إيقاعها املؤثر الخاص‪ ،‬وظلت موسما بعد موسم تنتج توليفات وتشكيالت جميلة‬ ‫بدأت ُت ِ‬ ‫من كل ما هو ساحر وعظيم‪ ،‬وتمنحنا عوالم جمالية لم نكن ندري أنها موجودة حتى‬ ‫جسدتها أمام أعيننا‪ .‬واآلن بعد مرور بعض الشتاءات الداكنة يف مسرية حياتها وبعض املواسم‬ ‫املشرقة تحت شمس اإلعالم بدت بريتون وكأنها حرة بطريقة أو أخرى وأكرث استعدادا من ذي‬ ‫قبل ألخذ نصيبها من كعكة املستقبل‪.‬‬ ‫مضت أربع سنوات منذ أن انتحر اليكسانــدر ماكــوين أو يل ‪ Lee‬كما كان يلقب‪ .‬كان ماكوين‬ ‫رئيس بريتون يف العمل إىل جانب أنه كان صديقها املحبب ومعلمها‪ .‬أصيبت بريتون باألىس‬ ‫ملوته ولكنها أكملت مجموعتها وأصبحت رئيسة املصممني (دون أن تسعى لذلك أبدا)‪ .‬وفورا‬ ‫بعد ذلك ودون توقع حظيت بتصميم ثوب زفاف دوقة كيمربيدج الذي اعترب أفضل ثوب زفاف‬ ‫يف العالم خالل العشر سنوات األخرية‪ .‬لتنجز كل ذلك وتتحمله وتبقى لطيفا البد أن تملك‬ ‫مجموعة من املقدرات التي تضاف إىل املوهبة الفذة املوجودة أصال‪ .‬لم أكن أعرف سارة بريتون‬ ‫عن قرب قبل أن نتقابل لعدة أسابيع يف مرسمها ويف املطاعم ويف كواليس بعض عروضها‬ ‫وأخريا يف منزلها شرق لندن لنعد هذا املوضوع‪ .‬يف مقابلتي األوىل لها الحظت وجود كثري‬ ‫من آثار القضم عىل أظافر يديها وكيف أنها لم تكن واثقة من نفسها وضعيفة‪ .‬ولكن بمرور‬ ‫األسابيع بدأت قوتها تظهر بالتدريج كما حدث يف عملها‪ ،‬وبدت واثقة من نفسها ومرحة‬ ‫ومستعدة أن تغامر وتفتح قلبها وتتعامل مع الناس‪ .‬كانت هذه املقابلة أول مقابلة صحفية‬ ‫ُتجرى مع بريتون بعد سنتني من االنزواء‪ .‬وحتى يف هذه املقابلة لم تقل الكثري ولكنها وجدت‬ ‫نفسها تتكلم بطريقة جديدة وتظهر يف صورة امرأة فذة بالرغم من االختبارات القاسية التي‬ ‫تعرضت لها‪ .‬لقد رأيت أنها تستطيع أن تضحك وأن تجعل القصص الحقيقية وحتى قصة‬ ‫حياتها دراما حقيقية من البهاء والحلم واإليمان‪ .‬هناك عمق يف لطفها ولطف يف عمقها‪،‬‬ ‫يعد برثوة من اإلنجازات العظيمة‬ ‫وهذا لم يضاعف مكانة وأرباح شركتها فحسب‪ ،‬بل أيضا ِ‬ ‫يف املستقبل‪ .‬نشأت بريتون خارج مانشسرت‪ ،‬وكان والدها محاسبا ووالدتها مدرسة موسيقى‬ ‫ولديها أربع أخوة وأخوات‪ .‬عندما وصفت طفولتها يل تكلمت كثريا عن التعليم وعن مشاعر‬ ‫والدها تجاه املعرفة وقوله إنها «اليشء الذي ال يمكن ألحد أن يأخذه منك يف عطلة نهاية‬ ‫األسبوع»‪ ،‬وعن كيف كانت تذهب مع أخوانها وأخواتها إىل أماكن مثل معرض الفنون يف‬

‫زخارف بديعة‬ ‫تينانت ‪ Tennant‬في‬ ‫فستان من الشيفون‬ ‫مطرز بالفراء وحذاء‬ ‫من جلد المهر‪ ،‬من‬ ‫خريف ‪20١4‬‬ ‫‪65‬‬

‫مانشسرت حيث تذكرت أنها كانت تقيض وقتا طويال وهي تنظر إىل لوحات جمعية‬ ‫بري رافائيليت ‪ Pre-Raphaelite‬للفنانني التشكيليني‪.‬‬ ‫عندما كنا نتكلم عن التأثريات التي تعرضت لها يف حياتها العملية كانت يف بعض‬ ‫األوقات تجول بنظرها عىل أغرضها الشخصية وكأنها تخاف أن تصاب بالوسواس‬ ‫من نفس األشياء التي تؤرق يل ماكوين ‪ .Lee McQueen‬قالت يل ذات صباح‬ ‫بينما كان أزيز الباصات يرتفع وهي تسري أمام مكتبها عىل شارع كالركينويل‬ ‫‪“ :Clerkenwell‬ليس لدى تلك الهواجس‪ ،‬لست غامضة أو حزينة‪ ،‬لم أمر بتلك‬ ‫التجارب يف شبابي»‪.‬‬ ‫فقلت لها‪« :‬ولكن بعض الفنانني ينجذبون إىل أضادهم”‪.‬‬ ‫أجابت قائلة‪« :‬هذا صحيح‪ ،‬بعض الناس يرون معرض فناين بري رافائيليت طريقة‬ ‫غري جذابة لعرض الجمال‪ .‬ولكن لوحة أوفيليا ‪ Ophelia‬للرسام جون إفرييت‬ ‫مياليس ‪ John Everett Millais‬غامضة وجميلة يف نفس الوقت»‪.‬‬ ‫قلت لها‪« :‬ولكن ّ‬ ‫قلت مرتبتها يف التقييم بفعل وصف شكسبري لها يف ذلك الوقت‬ ‫بأنها مثل العروس غري املهندمة‪ .‬وذلك‬ ‫يعني يف الواقع أن النقص جاءها من‬ ‫«وظيفتي مخيفة للغاية – فصويت‬ ‫مالبسها‪ .‬وهذا لن يحدث لك‪ ،‬أليس‬ ‫ليس هو األعىل وأنا خجولة جدا وهذا‬ ‫كذلك؟»‬ ‫قالت‪« :‬ال‪ ،‬هذا لن يحدث يل‪ ،‬بالرغم‬ ‫يفسر تجنبي الظهور يف العلن‪ .‬أنا أحب‬ ‫من أنني ال أستطيع أن أقسم عىل ذلك»‪.‬‬ ‫الجمال والحرف اليدوية اإلبداعية‬ ‫سألتها‪« :‬من هو مثلك األعىل؟»‬ ‫وحكاية القصص والرومانسية»‬ ‫قالت‪“ :‬أعتقد أن مثيل األعىل والدي‪ .‬إنه‬ ‫يعمل بجد وال يكذب أبدا‪ ،‬ويؤمن بالقيم‬ ‫العائلية‪ ،‬وكان عادال دائما‪ ،‬ويعامل‬ ‫جميع أفراد األسرة بالتساوي»‪.‬‬ ‫بحثت عن مصادر ذكريات بريتون من الطفولة‪ ،‬ووجدت أن اللوحات التي رأتها‬ ‫يف مانشسرت قد منحتها كما هائال من اإلشارات الجميلة والحزينة يف نفس الوقت‬ ‫والعديد من األلوان‪ .‬من تلك اللوحات لوحة ال مورت دارثر ‪La Mort d’Arthur‬‬ ‫بريشة جيمس آرثر ‪ James Archer‬التي تصور شبح امرأة يف مأساة تسجد تحت‬ ‫قدمي ملك من ملوك الجن‪ ،‬ولوحة سيدة شالوط ‪ The Lady Of Shallot‬بريشة‬ ‫وليام هوملان هنت ‪ William Holman Hunt‬املستوحاة من قصيدة تنيسون‬ ‫‪ Tennyson‬التي تحيك عن امرأة مخلصة للونها ونسيجها يسوقها قدرها املحتوم‬ ‫للقيام برحلة إىل العالم الخارجي‪ .‬مع ذلك تقول بريتون أن طفولتها كانت رائعة‬ ‫وسعيدة‪ .‬الغموض كان هناك عندما نشأت يف أحضان الطبيعة يف الشمال – بني‬ ‫املروج التي كانت تهب عليها الرياح ليل نهار وجبال بنني ‪ Pennine‬والوديان‬ ‫الخضراء املمتدة التي كان يسميها أهل تلك املناطق “ديل” ‪ dale‬وهي كلمة إسبانية‬ ‫األصل وتعني تقدم إىل األمام – التي وجدت طريقها بثبات يف تصميماتها‪ .‬تقول‬ ‫بريتون‪« :‬كنت دائما أحب الطبيعة‪ .‬لقد نشأت يف الريف‪ .‬وكنت أحب الرسم عندما‬ ‫كنت طفلة‪ ،‬كان ذلك حبي األول يف الواقع‪ .‬وقادين ذلك إىل رسم املالبس‪ .‬كانت‬ ‫موضوعايت يف البداية الفواكه والخضروات‪ .‬لذلك كنا دائما يف تلك املرحلة خارج‬ ‫البيت نلعب»‪.‬‬ ‫سألتها‪« :‬ماذا كان يعني لك اللعب؟»‬ ‫أجابت‪« :‬الكثري من املالبس»‪.‬‬ ‫سألتها‪« :‬هل كنت القائد؟»‬ ‫قالت وهي تضحك‪« :‬نعم‪ ،‬دائما‪ .‬أختي الصغرية املسكينة لم تكن تلبس كما ينبغي‬ ‫دائما‪ .‬لم يكن التأنق أحد صفاتها‪ .‬لقد تعلمت مبكرا جدا أن عليك أن تتبع قلبك وال‬ ‫يهم ما يقوله الناس‪ .‬وظيفتي مخيفة للغاية – فصويت ليس هو األعىل وأنا خجولة‬ ‫جدا وهذا يفسر تجنبي الظهور يف العلن‪ .‬أنا أحب الجمال والحرف اليدوية اإلبداعية‬ ‫وحكاية القصص والرومانسية‪ ،‬وربما أنني ال أملك ما يمكنني من الفوز يف املنافسة‬ ‫املحتدمة يف هذا املجال الذي نعمل فيه ولكن لدي نقاط القوة الخاصة بي والتي‬ ‫أعرفها جيدا”‪.‬‬ ‫تستطيع أن ترى هذه القوة يف مجموعتها التي ال تنم عن يشء طفويل‪ ،‬وتجد‬ ‫ذكاءها البحثي الجرئ يف كل مكان‪ .‬ما تقوم به عبارة عن تصميمات فنية لألزياء‬ ‫مليئة بتهويمات مذهلة من عالم األحالم كأن خامتها وهي الحرير الشفاف والحرير‬ ‫العادي والجلد كانت تنبض بالحياة ليس فقط لتاريخ الصنعة نفسها ولكن أيضا‬ ‫لتاريخها الخاص الداكن والساطع‪ .‬يف بعض األوقات كان التشابه بينها وبني‬ ‫ماكوين يف األسلوب يأيت يف سياق النقد لبريتون‪ .‬وقد قالت عن ذلك‪« :‬ما الذي‬ ‫كان الناس يظنون بي طوال كل تلك السنني‪ ،‬عاملة تنظيف؟» ساعدت بريتون‬

‫‪64‬‬

‫ماكوين يف وضع التصميمات الفذة التي أكسبت الشركة الشهرة التي ما تزال تتمتع‬ ‫بها‪ .‬لم يكن لبريتون مشكلة يف أن تساير شخصا متقاعدا مثل ماكوين يف جنونه‬ ‫الجنائزي واملشدات املحكمة عىل األجسام البضة واملالفح التي تأيت يف شكل الهيكل‬ ‫العظمي للثعلب‪ ،‬واالكسسوارات‪ ،‬وبنطلونات الباراشوت عىل طريقة الكيمونو‪،‬‬ ‫وفساتني الفرح ذات القرون‪ .‬ساعدت بريتون عىل خلق هذه التصميمات وقيل إنها‬ ‫حافظت عىل استمرار العرض بالرغم من العديد من الصعوبات التي واجهته‪،‬‬ ‫ولكنها دون شك فنانة من نوع مختلف‪ .‬من الصعب رؤيتها وهي تشارك يف الجذور‬ ‫الغامضة لوسـ ـ ـ ــاوس وخرافـ ـ ـ ــات ماكـ ـ ــوين املدم ـ ـ ــرة (معرضـ ـ ــه الشه ـ ــري هاي ـ ــالند ريـ ــب‬ ‫‪ Highland Rape‬الذي قال ماكوين إنه يصور اغتصاب انجلرتا ألسكتلندا أقيم‬ ‫قبل أن تلتحق بريتون بالشركة)‪ .‬غموض بريتون أكرث احتجابا‪ ،‬ويكاد أن يكون أكرث‬ ‫إدهاشا وال ينبع من مصدر تفاؤل وضياء نسبي شخيص‪ .‬هواجسها أكرث رومانسية‪،‬‬ ‫واملواد التي تستخدمها كثرية التنوع وأكرث احتفالية وتنويها بصعوبات الحياة‬ ‫والعودة إىل الطبيعة بالرغم من الجوهر الوحيش الذي يميز الطبيعة‪ .‬يمكن أن‬ ‫أقول أيضا أن إحساسا أكرب باملالبس والخفة والتفاصيل الصغرية ودقة الصنعة‬ ‫قد جلبت للشركة عددا أكرب من العمالء‪ .‬كانت بريتون شديدة الوالء ليل ماكوين‪.‬‬ ‫وهذه الحقيقة جعلتها خالل املقابلة توشك عىل البكاء يف عدة مرات‪ .‬كانت تحبه‬ ‫عىل ما كان عليه وتفضل أن تستمر يف العمل يف الشركة التي أسسها حتى ال يغيب‬ ‫عن ذاكرتها‪ ،‬ولكن كان عليها أن تميض يف طريقها‪ .‬لقد تحرك دوالب العمل بالفعل‬ ‫وهي تدرك أن هذا ما يريده ماكوين‪ .‬لديها اآلن شعور‪ ،‬كما ملست‪ ،‬أنها مستعدة‬ ‫أن ترتكه يرتاح يف قربه بصرف النظر عن صعوبة ذلك‪ ،‬وهذا من طبيعة األشياء‬ ‫ألن عىل جميع الشركات أن تستمر بعد اختفاء العباقرة الذين أسسوها‪ .‬البد أن‬ ‫نتذكر أن كوكو شانيل ‪ Coco Chanel‬قد مات‪ ،‬وكذلك كريستوبال بالينسياغا‬ ‫‪ Cristóbal Balenciaga‬وإيف سان لوران ‪ .Yves Saint Laurent‬تولت بريتون‬ ‫املسئولية يف ظروف مأساوية واستغرق األمر معها كل هذا الوقت حتى تستطيع‬ ‫أن تتأقلم وتتكلم‪ .‬لم أكن أريد أن أتوسع معها ولكن أثناء املقابلة شعرت أنها‬ ‫قد فتحت قلبها وتريد أن تكلمني عن بعض الصعوبات التي تواجهها‪ .‬جلسنا إىل‬ ‫طاولة كبرية يف ورشتها وكانت املالبس معلقة عىل كل جانب‪ :‬البفبول ‪puffballs‬‬ ‫ْ‬ ‫تكلمت بصدق ولكن أيضا بتصميم‬ ‫املصنوعة من األورغانزا وبطانات الريش وغريها‪.‬‬ ‫واضح‪.‬‬ ‫قالت وهي تشري إىل كرسيني يف الورشة‪“ :‬كان يجلس هنا وهناك‪ .‬يف بعض األحيان‬ ‫كان يتصل بي يف الساعة ‪ ٣‬صباحا‪ ،‬فقط ليتكلم‪ .‬كانت بيننا هذه العالقة ‪ ...‬التي‬ ‫كنت أفعل له فيها أي يشء يطلبه‪ .‬وعندما مات ما عدت أريد الوظيفة ولكني ِرأيت‬ ‫الجميع يريدون ترك الشركة‪ ،‬فقلت لنفيس‪ :‬حسنا‪ ،‬ما الذي سوف تفعلينه؟‬ ‫عندما يموت شخص بهذا القدر من املوهبة البد أن تستفيدي من هذا اإلرث الكبري‬ ‫الذي يزداد مع مرور الزمن‪ .‬يل ‪ Lee‬مثل مارلني مونرو ‪ ،Marilyn Monroe‬وهو‬ ‫جيمس دين ‪ .James Dean‬ولألمانة‪ ،‬لقد احتجت إىل وقت طويل قبل أن يزول‬ ‫عني الخوف وأدرك أن الشركة تحتاج مني أن أكون يف أفضل حااليت»‪.‬‬ ‫سألتها‪« :‬هل غضبت عليه؟»‬ ‫قالت‪« :‬ملاذا؟»‬ ‫قلت‪« :‬ألنه تركك‪ .‬ألنه حطمك‪ .‬ألن عليك أن تكميل املجموعة لوحدك‪ .‬ألنه أجربك‬ ‫عىل أن تحيل محله‪ .‬أم ربما ليس مسموحا لك أن تغضبي‪ ،‬أليس كذلك؟»‬ ‫قالت‪« :‬ال أدري‪ ،‬ولكن أصعب يشء هو أنني لم أفهم أبدا الضغوط التي كان‬ ‫يتعرض لها‪ .‬كان يستطيع أن يتعامل مع كل الشخصيات الصعبة فقط عن طريق‬ ‫الصراخ يف وجوههم بكلمة «أخرس»‪ .‬ولكنني لست كذلك‪ .‬فقط اآلن بدأت أتفهم‬ ‫الفرق الذي بيننا‪ ،‬وهذا جيد‪ .‬كان رساما ذا فرشاة عريضة وجريئة‪ ،‬أما أنا ففرشايت‬ ‫رفيعة وناعمة”‪.‬‬ ‫بدأت الصحافة تتناول قصتها منذ ذلك اليوم الحزين يف العام ‪ ،٢٠١٠‬العديد من‬ ‫املصممني األقل موهبة كانوا سوف ينهارون تحت الضغط‪ ،‬ولكن بريتون بالرغم من‬ ‫كل ذلك الخوف والشك والحزن استطاعت أن َ‬ ‫تثبِّت منهجها الجمايل‪ .‬كانت تقول‬ ‫الكثري الذي تطلب عدم نشره وال تحب أن ترفع صوتها ولكنها تفعل ذلك من وقت‬ ‫آلخر‪ .‬قالت‪“ :‬أنا ويل لم ُن َّ‬ ‫فصل من نفس القماش ولكننا نصمم أزياءنا عىل نفس‬ ‫القماش‪ ،‬لذلك ال يجب عىل الناس أن يستغربوا بعد كل هذه السنني أن نستمر يف‬ ‫أن يكون لنا نفس الحس اإلبداعي‪ .‬أعتقد أنني قد أمضيت وقتا أطول من الالزم وأنا‬ ‫أعرب عن قلقي من تأثري يل عىل تصميمايت‪ ،‬ولكن هذا يف طريقه إىل الزوال وهناك‬ ‫مرحلة جديدة تبدأ اآلن‪ .‬لقد أحببت يل‪ ،‬ولكنه مىض‪ ،‬وآمل أن تكون القرارات التي‬ ‫سوف أتخذها من أجل شركته شجاعة وقوية ومدفوعة بإخالص إبداعي يظهر‬ ‫بطريقة جديدة كل يوم‪ .‬تدرك كل شركة تصميم أهمية أال يصبح اإلرث لعنة‪،‬‬

‫َّ‬ ‫المجنحة‬ ‫الرغبة‬ ‫كامبيل ‪ Campbell‬في‬ ‫حلة مطرزة بالجلد مع‬ ‫حذاء من جلد المهر‬ ‫يرتفع إلى الفخذ‪ ،‬من‬ ‫خريف ‪20١4‬‬ ‫‪67‬‬

‫خرمجة خالقة‬ ‫كامبيل تلبس سترة‬ ‫مكشكشة مفصلة‬ ‫بالليزر وفستان من‬ ‫األورغانزا مع غطاء مطابق‬ ‫للرأس‪ ،‬من ربيع ‪20١4‬‬

‫يف بعض األوقات كان‬ ‫‪Sometimes her‬‬ ‫ماكوين‬ ‫التشابه بينها‬ ‫وبني‪stylistic‬‬ ‫‪similarities‬‬ ‫‪to McQueen‬‬ ‫سياق‬ ‫يف األسلوب يأيت يف‬ ‫‪have‬‬ ‫‪levied as‬‬ ‫‪been‬قالت‬ ‫لبريتون التي‬ ‫النقد‬ ‫‪a criticism against‬‬ ‫كان‬ ‫«ما الذي‬ ‫عن ذلك‪:‬‬ ‫‪Burton.‬‬ ‫‪‘What‬‬ ‫‪do‬‬ ‫‪people‬‬ ‫الناس‪think‬‬ ‫‪I‬‬ ‫طوال‬ ‫يظنون بي‬ ‫‪was for all those‬‬ ‫‪ the‬عاملة‬ ‫السنني‪،‬‬ ‫كل تلك‬ ‫‪years,‬‬ ‫’?‪cleaner‬‬ ‫تنظيف؟»‬

‫‪66‬‬

‫إنتاج‪ :‬غينسبوري ووايتينج ‪ .Gainsbury & Whiting‬مانيكيور‪ :‬تريش لوماكس ‪ Trish Lomax‬لجيد روت ‪ .Jed Root‬الخياطة‪ :‬كارولين ثوربي ‪ .Caroline Thorbe‬مساعدو التصوير‪ :‬انطوني سيفو ‪،Antoni Ciufo‬‬ ‫لورانت شوارد ‪ ،Laurent Chouard‬سيمون ماكغويغان ‪ .Simon Mcguigan‬الهندسة الرقمية‪ :‬إدوارد مالفيت ‪ .Edouard Malfette‬مساعدو الميكياج‪ :‬كارلوس نازاريو ‪ ،Carlos Nazario‬جون باشاليديس‬ ‫‪ .John Pasha Lidis‬مساعدة مصفف الشعر‪ :‬ربيكا كالو ‪Rebekah Calo‬‬

‫وأن يكون بدال عن ذلك فرصة كبرية للتجديد‪ .‬هذه قناعتي وهذا ما نحن عليه‬ ‫اليوم»‪ .‬من الجدير أن نتذكر شعار “نحو النور” ‪ ad lucem‬ملدرسة ويذينجتون‬ ‫‪ Withington‬للبنات حيث كانت بريتون تلميذة سعيدة يف الثمانينيات من‬ ‫القرن املايض‪ .‬هذا هو االتجاه العام يف حياتها وموهبتها إىل اليوم‪ .‬زوجها ديفيد‬ ‫بريتون ‪ David Burton‬هو أيضا صديقها املقرب‪ ،‬ولديهما توأم من البنات إذا‬ ‫كنت متفائال كما هي فسوف تأيت الحركة نحو الضياء بصورة طبيعية بالرغم‬ ‫من كل الظالل املعاكسة التي تجثم كاألشباح عىل عفريتة الصورة‪ .‬يف عرضها‬ ‫الخريفي لشركة اليكساندر ماكوين ‪ Alexander McQueen‬بعثت بريتون كل‬ ‫ذلك إىل الحياة بطريقة ال يستطيعها إال أبرع السحرة‪ .‬مرج يغطيه الضباب – ال‬ ‫يمكن فصله عن املروج التي عاشت وسطها الفنانة يف طفولتها – كان األساس‬ ‫الذي قام عليه املزج بني املالبس الجميلة والخياالت الجامحة يف الشركة‪ .‬كان‬ ‫هناك إحساس بالرومانسية يف جو مأساوي وإحساس باألخوات برونت ‪Bronte‬‬ ‫وهيثكليف ‪ Heathcliff‬املسكون بهاجس يد املوت الباردة وهي تخربش عىل‬ ‫نافذته تحاول أن تدخـ ـ ــل إلي ـ ـ ــه وبالبـ ـ ــوم‪ ،‬واألح ـ ـ ــالم‪ ،‬وبأشع ـ ـ ـ ــار ص ــام ــوي ـ ـ ــل تيل ـ ـ ـ ــور كو‬ ‫لريي ـ ـ ـ ـ ــدج ‪ Samuel Taylor Coleridge‬الذي تستشهد بها دائما‪ .‬تأيت الفساتني‬ ‫برؤوس وقالنس من الفرو وأكمام مخروطية وتطريز صغري ومعقد وأذيال‬ ‫منسولة ذات أهداب‪ .‬مثل هذه املالبس ال تصنع نفسها بنفسها وال يصنعها اإلرث‬ ‫لوحده‪ .‬بعض املصممني ال يحركهم فقط الربيق والبهرجة الكامنة يف نفوسهم‬ ‫بل الصفات املتنحية يف شحصياتهم‪ .‬تقدم بريتون لعالمة ماكوين اتجاها إنجليزيا‬ ‫نحو املتعة الغامضة يف مقابل األلم الغامض‪ ،‬وتصميماتها أجمل من تصميمات‬ ‫الكثريين غريها ولكنها دائمة االنتباه إىل الشاذ والغامض‪ .‬لكل واحد منا هواجسه‬ ‫الخاصة‪ ،‬ولكن ليس كل واحد يدرك جوهر هواجسه‪ .‬بالنسبة يل كان الهاجس‬ ‫هو الجماجم وحطام السفن وزمالؤه املنومني يف املستشفى معه والطيور‬ ‫الجارحة‪ .‬ولكن هاجس بريتون قد يكون أكرث تعقيدا‪ ،‬وربما يتمثل يف أن ترى ذبابة‬ ‫تحط عىل املرهم ويف شق كوب الشاي والتفاصيل الدقيقة التي تجعل األشياء‬ ‫العادية تبدو غريبة‪.‬‬ ‫“عندما كنت يف كلية فنون سينت مارتنز ‪ Saint Martins‬التي درست فيها كان‬ ‫الكثري من الناس هناك هم الذين ظهرت منهم هذه الشخصيات الحاملة‪ .‬فقلت‬ ‫لنفيس‪ :‬يا إلهي! أنا لست مثل هؤالء الناس‪ .‬ما الذي يجري؟ أنا طبيعية حقيقة‬ ‫باملقارنة معهم‪ .‬ولكن كان هاجيس هو الخوف من الفشل‪ ،‬وكان إدماين القهري‬ ‫هو العمل‪ ،‬مع احتمال وجود شذوذ خاص بي فيه وهو أن أضع نفيس يف آخر‬ ‫الصف‪ ،‬كما تعلم»‪“ .‬هل أبدا حلمتي أن تكوين نجمة يف التصميم؟»‬ ‫عيل أن‬ ‫وكان‬ ‫الساحة‪.‬‬ ‫عيل أوقات كنت أتمنى فيها أن أختفي من‬ ‫“بأمانة‪ ،‬ال‪ .‬مرت ِّ‬ ‫َّ‬ ‫أقاوم هذا الشعور‪ .‬فأنا ال أبدو كشخص مجبول عىل العمل يف مجال املوضة‪ ،‬فأنا‬ ‫ال أتمتع بشعبية كبرية يف هذا الوسط‪ ،‬وكنت دائما أحب الناس الذين يجيدون‬ ‫أعمالهم‪ .‬أنا ال أهتم بحضور الحفالت واملناسبات وأكره أن أقف أمام الكامريات‪.‬‬ ‫عندما يقام حفل متحف مرتوبوليتان ‪ Metropolitan Museum‬املعروف بحفل‬ ‫ميت بول ‪ Met Ball‬السنوي أجد يف نفيس رغبة شديدة يف التسلسل خارجا من‬ ‫الباب الخلفي‪ .‬وعندما جاء عرض ماكوين العمالق – الذي أصبح فيما بعد أكرب‬ ‫فعالية يف تاريخ املتحف – لم أكن أريد الظهور عىل البساط األحمر بسبب ‪ ...‬إنه أمر‬ ‫محرج أن أقول‪“ ....‬أنا خجولة”‪ .‬عندما يربت املشاهري عىل كتفي كنت أظن أنهم‬ ‫يطلبون مني أن أتنحى وأفسح الطريق‪ .‬وكما تعلم لم يكن ذلك يضايقني‪ .‬وكنت‬ ‫ابتسم مع زوجي عندما أتذكر ذلك ألننا مطمئنون عىل أوضاعنا‪ .‬القصة الوحيدة‬ ‫التي تستحق أن ُت َ‬ ‫حك بالنسبة يل هي ما يتعلق بالعمل»‪ .‬أخربتني إحدى الذين‬ ‫يعملون مع بريتون عن الضغوط التي تعرضت لها يف سبيل أن تقبل هذه الوظيفة‬ ‫يف شركة ماكوين‪ُ .‬طلِب منها أن تكون مديرة لإلبداع يف شركة أزياء كربى أخرى‬ ‫وأخربها الشخص الذي عرض عليها هذه الوظيفة أنها سوف تندم إذا لم تقبل‪.‬‬ ‫قال لها‪« :‬سوف تكونني مسكونة دائما بالهواجس يف شركة ماكوين إذا واصلت‬ ‫العمل بها”‪ .‬بعد انتحار يل تذكر هذه الزميلة أن بريتون كانت تشعل شمعة يف‬ ‫غرفة يل وتطفئ املصابيح الكهربائية‪ .‬وقالت‪« :‬لم يكن هناك سوى هذه الشمعة‪.‬‬ ‫وكان عىل سارة أن تتخذ هذا القرار املصريي‪ .‬لقد شعرنا جميعا باالرتياح عندما‬ ‫ْ‬ ‫قبلت الوظيفة‪ .‬نحن نعرف جميعا أن لها رؤية خاصة بها ساعدت بها ولكنها‬ ‫يف النهاية كانت خاصة بها»‪ .‬أخربتني بريتون أنها شعرت بالراحة أنها استطاعت‬ ‫ْ‬ ‫شعرت وكأنها قد‬ ‫أن تعود مرة أخرى للكالم عن أساسيات التصميم واإللهام‪.‬‬ ‫ألقي بها يف خضم بحر هائج من الصحافة – السعي الحثيث وراء قصص عالقتها‬ ‫مع أفراد األسر الحاكمة ما يزال جاريا‪ .‬وقبل أيام قليلة من مقابلتي معها جاء‬ ‫الصحفيون ليعسكروا ‪ ،‬أمام بـ ـ ـ ــاب بيتهـ ــا القتناعه ــم بأنه ـ ـ ـ ــا ق ـ ـ ـ ـ ــد صمم ــت فستـ ـ ـ ــان‬

‫زفـ ـ ـ ـ ــاف كيـ ــم كارداشي ـ ــان ‪ Kim Kardashian‬الذي لم تصممه‪ .‬معي أصبحت‬ ‫بورتون أكرث انفتاحا قائلة إنه من املفرح أن أعود مرة أخرى إىل الرب‪ .‬وتكلمت عن‬ ‫األفكار وحاولت أن تصف طريقتها يف عمل األشياء التي تحبها‪ .‬سألتها‪“ :‬ما العالقة‬ ‫بني املالبس واملشاعر؟» “أوه! عالقة قوية جدا‪ .‬املالبس تستطيع أن تصف لحظة‬ ‫يف حياتك أو شعور كامن لديك‪ .‬تتحسس ملمس القماش وتحس كيف يتحرك‬ ‫عىل الجسم وهذه هي العاطفة‪ .‬إنها عاطفة متحركة‪ .‬قد يهمك أن تعرف أن أكرث‬ ‫املالبس مبيعا يف بوتيكاتنا هي أكرثها تطرفا – يريد الناس أن يعربوا عن يشء يف‬ ‫نفوسهم ويجدون فينا مساعدا قويا عىل ذلك‪ ،‬وهذا يشء عاطفي»‪ .‬أحد األسباب‬ ‫التي دعت بريتون إىل تجنب الصحافة أن دوائر معينة منها جعلت تطاردها‪.‬‬ ‫مشروعها األكرب عىل اإلطالق وهو تصميم فستان زفاف ‪ ٢٠١١‬الذي كان يعني أن‬ ‫تتابعها الصحافة لشهور‪ .‬كانت املعاناة يف حفظ السر ومحاولة التعامل مع‬ ‫القصص الخيالية املنسوجة من وحي الخيال عن املشروع جاءت سريعة بعد وفاة‬ ‫يل‪ .‬حاز الفستان عىل إعجاب عاملي وجعل اسم شركة اليكساندر ماكوين علما عىل‬ ‫رأسه نار‪ ،‬ولكن كانت هناك انتقادات بأن بريتون قد تكتمت عن هذا الحدث أكرث‬ ‫من الالزم‪ .‬قالت وهي تدافع عن نفسها‪“ :‬لم أكن أتصور أن يكون النجاح بهذا‬ ‫الحجم‪ .‬عرفت ذلك فقط الليلة السابقة للفرح عندما رأيت املصورين يتدافعون‬ ‫خارج الكنيسة‪ ،‬فصرخت بيني وبني نفيس‪« :‬يا إلهي! هذا رائع!»‪ .‬عندما بدأت‬ ‫ْ‬ ‫حاولت أن تغري املوضوع‪ ،‬ولكن أثناء لقائنا الثاين‬ ‫أتكلم عن الفستان مع بريتون‬ ‫بدت مصممة أن تفتح هذا املوضوع لتتخلص منه وتطرحه جانبا‪ ،‬فقالت‪« :‬أعلم‬ ‫أننا نعيش يف ثقافة مهووسة بأخبار املشاهري‪ ،‬ولكن صدف أين أؤمن بقدسية‬ ‫الخصوصية‪ ،‬وأن العالقة التي بيني وبني عماليئ من األمور الخاصة‪ .‬بعض الناس‬ ‫يريدون أن يقنعوا أنفسهم بأنني خجولة أكرث من الالزم أو أنني أخاف من الكالم‬ ‫عن التجربة السعيدة التي مررت بها مع تصميم فستان زفاف دوقة كمربيدج‪،‬‬ ‫ولكنني أؤكد لك أن هذا مجرد هراء‪ .‬لم أكن أبدا من نوع الزهور التي تنكمش عند‬ ‫ملسها أو شخص يخضع للخوف‪ .‬أحببت عميل يف تصميم الفستان‪ ،‬وأحببت أن‬ ‫أوفق أفكاري لتناسب الشخصية واملناسبة ووضعنا كل جهدنا ومشاعرنا وإخالصنا‬ ‫يف هذا العمل‪ .‬أنا أحرتم حميمية ذلك املشروع املحبب وأحب الصداقات التي‬ ‫نشأت بسببه‪ .‬هذا زمن الكالم الكثري والرثثرة‪ ،‬ولكننا هنا يف ماكوين أصحاب عقول‬ ‫كبرية كما كنا دائما‪ .‬هناك البعض يف الصحافة يريد أن يختلق سببا خبيثا لتحفظ‬ ‫اآلخرين عدا أن تكون الرغبة العفوية والذكية والخالقة المرأة يف ما تريده لفستان‬ ‫زفاف جميل‪ ،‬أي نوع من الفساتني هي أكرث يشء طبيعي يف العالم‪ .‬وأنا فخورة‬ ‫بمواجهة هذا التحدي‪ ،‬وسوف أكون دائما كذلك»‪ .‬قالت يف النهاية‪« :‬ها قد عرفت‬ ‫كل القصة‪ .‬هل ذلك يجعلني أبدو كفنانة خائفة بالنسبة لك؟ أو كشخص تابع‬ ‫ت أشهر فستان يف العالم وبقي ْ‬ ‫لشخص آخر؟”‪ .‬لقد صنعَ ْ‬ ‫َت حتى تحيك لنا قصته‬ ‫ُ‬ ‫ظهر أن‬ ‫بنفسها‪ .‬توفر القصة ترياقا شافيا للهوس الجنيس املتفيش يف عصرنا‪ ،‬وت ِ‬ ‫بريتون مستعدة ليس فقط ألن تأخذ قيمها إىل مكان عملها وحياتها األسرية بل‬ ‫أيضا وبعد موسم األمطار‬ ‫الذي تعرضت له إىل آفاق‬ ‫“ تدرك كل شركة تصميم أهمية أال يصبح اإلرث‬ ‫مشرقة يف موسم صعودها‬ ‫لعنة‪ ،‬وأن يكون بدال عن ذلك فرصة كبرية‬ ‫إىل مراقي الشهرة‪.‬‬ ‫عندما اقتحمْ ُ‬ ‫الكواليس‬ ‫ت‬ ‫للتجديد‪.‬هذه قناعتي وهذا ما نحن عليه اليوم»‪.‬‬ ‫ملقابلتها بعد عرضها األخري‬ ‫ملالبس الرجال يف لندن كان‬ ‫ِّ‬ ‫ليعربوا لها عن إعجابهم بما قامت به‪.‬‬ ‫هناك صف من مشاهري العالم يقفون‬ ‫كان منظرا مؤثرا – معاطف طويلة ونحيفة ببطانات حمراء المعة مصنوعة من‬ ‫مال أو هبات أمرية ويلز بأشكال تجريدية مستوحاة من أزياء كابويك ‪kabuki‬‬ ‫تخرجها عن بيئة إنجلرتا – لكنها لم تتأثر باإلطراء‪ ،‬وابتسمت ابتسامة عريضة‬ ‫عندما صعدت األم العجوز ملصففة الشعر الخاصة بالعرض عىل املسرح وهي‬ ‫تقول بحماس لبريتون‪« :‬أوه! أنت نجمة الحفل! لذلك لن أعطلك‪ ،‬ولكن كيف‬ ‫أطفالك؟ طيبون؟ حسنا‪ ،‬ال تنقطعي عنا يا حبيبتي‪ .‬أنت يف غاية الجمال»‪ .‬سألتها‪:‬‬ ‫«هل ستعودين قريبا كفراشة أو كنحلة؟» قالت وقد ظهرت لهجتها الجنوبية‬ ‫فجأة‪« :‬أوه‪ .‬نحلة‪ .‬أعتقد أنني عاملة أكرث مني رسامة»‪ .‬كل من يعرف بريتون البد‬ ‫أن يعجب بها‪ .‬وقد انتظر العديد من املعجبني صابرين أن تتكلم دون تردد‪ ،‬وأن‬ ‫تقبل النجاح الذي حققته وأن تدع مجد اليكساندر ماكوين يسطع بنفس القدر‬ ‫عىل املايض والحاضر‪ .‬أصبح اآلن لديها إرثها الخاص الذي يتوجب عليها أن تركز‬ ‫عليه‪ .‬قالت‪« :‬نحن نعمل يف قطاع اإلبهار‪ .‬لن تصبح األزياء عمال راكدا أبدا طاملا أن‬ ‫هناك فرق من الناس املستعدين أن يتعاملوا مع روح الثقافة‪ .‬هذا ما نقوم به هنا‬ ‫يف شركة ماكوين‪ ،‬وهذا ما ظللنا نفعله طوال الوقت»‪.‬‬ ‫‪6٩‬‬

‫من وحي عالم الحيوان‬ ‫تينانت ‪ Tennant‬تلبس‬ ‫معطفا من الفراء والريش‬ ‫مع حزام معدني مطروق‬ ‫يشبه القوس‪ ،‬وقفازات‬ ‫جلدية وحذاء مزين بالفراء‬ ‫المنغولية‪ .‬العارضات‪ :‬إيدي‬ ‫كامبيل‬ ‫‪ ، Edie Campbell‬وستيلال‬ ‫تينانت ‪Stella Tennant‬‬ ‫من دي إن أي موديل‬ ‫مانيجمينت‬ ‫‪DNA Model Management‬‬ ‫مصفف الشعر‪ :‬مالكولم‬ ‫إدواردز ‪Malcolm Edwards‬‬ ‫في آرت بارتنر‬ ‫‪ .Art Partner‬المكياج‪:‬‬ ‫كريستيل كوكويت‬ ‫‪ Christelle Cocquet‬في‬ ‫كاليستي ‪Calliste‬‬

‫‪68‬‬

‫سترة جورجيو آرماني‬ ‫‪ 8.284 :Giorgio Armani‬ر‪.‬ق‬ ‫الصورة المقابلة‪ :‬معطف‬ ‫ميشيل كورس‬ ‫‪ ١4.547 :Michael Kors‬ر‪.‬ق‬ ‫‪michaelkors.com‬‬ ‫سراويل سيلين‪ 4.55١ :‬ر‪.‬ق‬ ‫‪saksfifthavenue.com‬‬ ‫أحذية هيرميس ‪Hermès‬‬ ‫(المستخدمة في جميع‬ ‫الصور)‪ 3.386 :‬ر‪.‬ق‬

‫‪7١‬‬

‫نح ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ـ ــو‬ ‫الكالسيكية‬ ‫اتجاه رومانيس‬

‫كشف العنق والكتفني‬ ‫وضم الخصر يتيح للقصات‬

‫روحا أنثوية قوية‬

‫‪70‬‬

‫تصوير مارك بورثوييك ‪ Mark Borthwick‬تنفيذ جوناثان يك ‪Jonathan Kaye‬‬

‫معطف بربري بروسوم‬ ‫‪ ١0.١77 :Burberry Prorsum‬ر‪.‬ق‬ ‫سراويل بالنسياغا‪ 3.623 :‬ر‪.‬ق‬ ‫الصورة المقابلة‪ :‬معطف‬ ‫سالفاتوري فيراغامو‬ ‫‪ ١6.386 :Salvatore Ferragamo‬ر‪.‬ق‬ ‫سراويل بالنسياغا‪ 3.623 :‬ر‪.‬ق‪.‬‬ ‫العارضة‪ :‬إيمان حمام من‬ ‫عارضات شركة دي إن إيه موديل‬ ‫مانيجمينت‬ ‫‪DNA Model Management‬‬ ‫تصفيف الشعر‪ :‬يانيكديلس من‬ ‫مانيدجمنت ‪ +‬آرتست‪.‬‬ ‫مكياج‪ :‬ماي ريوك باستخدام ديور‬ ‫سكين ‪Dior skin‬‬ ‫من تيم هاوارد مانيجمينت‬ ‫‪TM Howard Management‬‬

‫‪73‬‬

‫مساعدو التصوير‪ :‬بيبي بورثويك‪ ،‬فيكتور إيسر‪ .‬مساعد الحالقين‪ :‬ماكس أورتيغا‪ .‬مساعد المكياج‪ :‬سيتسيكو‪ .‬مساعدة مصففي الشعر‪ :‬جيرود روبرتس‪ .‬الخياطة‪ :‬اننا اوكولوفا‪ .‬مساعدو اإلنتاج في الموقع‪ :‬شركة سرينيكا منذري برودكشن‬

‫‪72‬‬

‫وثيقـــــــة‬

‫باروكات سيندي شيرمان ‪ Cindy Sherman‬الـ ‪ 29‬الشقراء‬ ‫من مجموعة تضم ‪ 158‬باروكة تم تصويرها في استوديو الفنانة في مدينة نيويورك‬ ‫بقلم ليان شابتون ‪Leanne Shapton‬‬

‫تصوير ليان شابتون ‪ Leanne Shapton‬وجيسون‪ ،‬فولفورد ‪Jason Fulford‬‬

‫‪74‬‬

‫تي قطر‪ :‬مجلة صحيفة نيويورك تايمز األميركية‬